La performance de GG Allin

!Matas Salvador Alarcn Vargas Teora de la Msica, 4 ao Pewu_karu@hotmail.com !

El punk fue un movimiento social y musical que surgi a mediados de los aos 70,

principalmente en Estados Unidos y en el Reino Unido. Si bien muy pronto se vio

influenciado por ideologas polticas, an tan disimiles como el nacional socialismo o el

anarquismo que es como se ha hecho ms conocido hasta nuestros das, se caracterizaba

principalmente por una crtica a todo lo establecido acompaada de un profundo pesimismo

frente a los posibles cambios (la consigna no future es representativa de este

movimiento). Esto se manifestaba con un repudio a todas las figuras representantes del

poder, como el estado, la ley, los polticos y principalmente la polica. E s t e r e p u d i o

tambin se extenda al plano de la autoridad moral, es decir, a Dios, a la Iglesia y a los

protocolos sociales, lo que se traduca en una juventud hedonista y autodestructiva, que

reivindicaba la violencia, con o sin sentido, siempre en busca de drogas y sexo, y que ya

desde su imagen buscaban manifestarse como seres hostiles a su entorno.

!Es en este contexto que se desarroll la carrera musical de GG Allin, una de las

figuras ms enfermas del rock. Naci en 1956 con el nombre de Jesus Christ Allin

(nombre que luego cambi a Kevin Michael Allin) en Concord, una ciudad ubicada en el

estado de Vermont, Estados Unidos. Esta pequea ciudad que lo vio crecer estaba bastante

alejada del hacinamiento, el estrs y los vicios propios de las grandes ciudades, estaba

tambin atrasada respecto a las tendencias que en estas se desarrollaban, por lo que el

rumbo que tom GG fue bastante sorpresivo para su entorno.

Si bien sus profesores no lo describen como alguien problemtico, ya en la escuela

hay antecedentes de su particular personalidad, como haber ido vestido de mujer o grabar

msica muy estridente en las instalaciones de la banda escolar. S e g n s u h e r m a n o

Merle, l era fastidiado por su compaeros, lo que probablemente lo llev a desarrollar su

odio hacia la gente. El mismo GG, cuando le preguntaban sobre su infancia la describa

de esta forma: Muy catica. Llena de peligros y oportunidades. Vendamos drogas,

robbamos, allanbamos casas, coches, etctera. Hacamos lo que queramos la mayor parte

del tiempo - incluyendo las bandas en las que tocbamos. La gente nos odiaba ya entonces"

Apenas se gradu de la secundaria comenz una carrera musical que no termin

hasta su muerte, tocando batera en la banda Malpractice con compaeros de secundaria y

su hermano Merle (eterno compaero de bandas), luego en 1977, form la banda The

Jabbers, dnde comenz su carrera como cantante. Fue en esta poca dnde comenz a

desarrollar su particular forma de relacionarse con la msica, su banda, el pblico y el

escenario, donde la violencia y el descontrol se apoderaban cada vez ms de los

espectculos que rara vez alcanzaban a terminar, y muchas veces ni siquiera a comenzar.

Esto llev a la disolucin de The Jabbers en el ao 1984, lo que continu con el

paso de GG Allin por muchas bandas hasta formar a principios de los 90s The murder

Junkies, su etapa musical final, en la cual su espectculo performtico alcanz mayor

madurez.

Es esta etapa la que nos interesar principalmente para realizar el anlisis y resolver

la siguiente inquietud: Qu tipo de relaciones se establecen entre los msicos, el pblico,

el escenario y la msica durante la presentacin? Qu busca comunicar el cantante de este

modo? Cmo reaccionan los espectadores frente a esto?

!Para responder esto comenzaremos por revisar la grabacin de una de sus

presentaciones, la que podemos encontrar en youtube siguiendo este enlace https://

www.youtube.com/watch?v=QMSWRT6ynhs, y realizaremos un esquema cronolgico de

los hitos de inters. Esta corresponde a la interpretacin de la cancin Bite it you scum

en Nueva York, durante una gira realizada por Estados Unidos luego de que GG Allin

violara la libertad condicional a la que haba sido condenado tras cumplir sentencia por

violacin a una de sus fans, dicha gira fue registrada parcialmente en el documental Hated:

GG Allin and the murder Junkies de Todd Philipps. El nfasis estar situado

principalmente en la figura de GG, ya que la banda cumple bsicamente una funcin de

complicidad y apoyo a lo que nos interesa analizar.

(1) Desde el primer momento (0:00) podemos ver a GG Allin completamente

desnudo, usando nada ms que un collar con puntas y unas botas mientras vemos a la gente

ms atrevida del pblico disfrutando del espectculo en primera fila. (2) (0:08) Comienza a cantar, usando una postura muy comn en este tipo de

msica y otras de carcter agresivo, tras cantar el primer verso con rabia se dirige hacia una

persona del pblico y la golpea, lo que no causa mayor reaccin entre los asistentes.

Mientras canta el segundo verso se dirige amenazante hacia el pblico, que ya

comienza a retroceder lentamente, y lanza una patada. (No se ve si alguien la recibe o si

slo es al aire).

(3) (0:30) Vemos entre pblico unas mujer asustada abrazada a su acompaante en

primera fila, en este punto comienza el coro que es repetido de forma entusiasta por algunos

de sus seguidores, GG usa los espacios de tiempo donde no canta para pasearse, dar saltos y

sacudir la cabeza.

(4) (0:41) La violencia se comienza hacer ms presente an. GG coge del pelo a

una mujer del pblico y la arrastra hacia el escenario mientras grita, cuando ella est en el

suelo pone sus genitales en su cabeza. Uno de los asistentes empuja a Allin con cierta

moderacin y agarra de las piernas a la mujer para alejarla de ah, el cantante intercambia

una patada y un combo por un empujn con este asistente y luego sigue cantando.

(5) (1:04) Mientras sigue cantando, se pone de espaldas al pblico, se agacha un

poco y comienza a defecar.

(6) (1:16) Se acuesta apoyando las rodillas sobre el piso, y luego de cantar parte

del coro comienza a comer sus propios excrementos.

(7) (1:35) Escupe sus heces al pblico que cada vez va tomando ms distancia,

luego las agarra con la mano.

(8) (1:40) Lanza un grito gutural en el paso del coro al solo de guitarra, se levanta

y comienza a agitar su espalda y su cabeza, luego con sus manos esparce su excremento por

su cara y lo que sobra se lo arroja a los espectadores, que si bien en su mayora intentan

evadir esto, hay algunos que siguen inmutables disfrutando del espectculo.

(9) (1:52) Se le puede ver muy sucio, esparciendo sus excrementos por su cuerpo

mientras gira y agita la cabeza, despus se dirige hacia la pared y comienza a masturbarse

de espalda al pblico.

(10) (2:27) Podemos ver como por ltima vez se dirige amenazante hacia un sector

del pblico, que ya est prcticamente fuera de la sala.

(11) (2:38) Vemos a uno de los jvenes que permaneci ms incondicionales al

espectculo agitndose solitario y con entusiasmo, mientras en el fondo se puede apreciar a

una mujer apoyada en su rodillas contornendose con movimientos que sugieren una

relacin sexual.

(12) (2:50) Mientras est terminando la cancin, observamos ya como los policas

comienza el desalojo del recinto.

(13) (2:58) Cortan el sonido, lo que es recibido con disgusto por el bajista ya que la

banda finalizaba la cancin con completa naturalidad, luego vemos imgenes de la polica

concretando el desalojo y a la banda retirndose mientras un fantico grita GG!.

!Tomando en cuenta los elementos presentados en este video y apoyados por

antecedentes que sern debidamente mencionados, propios de los espectculos de GG

Allin, comenzaremos por analizar el rol que cumplen dentro de esta performance unos

factores no humanos imprescindibles en casi cualquier evento de este tipo: El escenario y

el micrfono.

!Por lo general podemos identificar un escenario como un espacio fsico concreto

destinado a la representacin de obras artsticas. Existen algunos ms grandes, otros ms

pequeos, otros acondicionados para cierto tipo especfico de espectculos y otros que

simplemente no fueron construidos con el fin de cumplir tal funcin. Sin embargo, el

concepto de escenario es algo que trasciende lo fsico, es un concepto abstracto que toma

forma en la materia. Un escenario es el lmite imaginario que separa al intrprete del

espectador, a la representacin de la realidad por decirlo de alguna forma.

Esta concepcin abstracta del escenario es lo que lo ha convertido en un elemento

vivo, comunicativo, continuamente cuestionado y resignificado dentro del quehacer

artstico, la definicin de este es un recurso sumamente expresivo.

Tradicionalmente, en la historia occidental de la cual somos herederos, el escenario

ha cumplido la funcin de marcar claramente el lmite que separa a los intrpretes del

pblico, que observa con cierta distancia y en silencio a quienes ejecutan la obra por lo

general, en una superficie ms elevada e iluminada. GG Allin quiebra, o al menos

fractura, esta tradicional funcin del escenario, dejndoselo slo a su banda y mezclndose

entre el pblico de formas muy impositivas, como golpearlos o lanzarles excremento.

Aunque en este caso existe una limitante fsica para poder estar arriba del escenario, estos

eventos son tpicos y esenciales en la performance de Allin, tanto o ms que la ejecucin de

la msica. Y si bien en el video vimos que el pblico tenda ms a alejarse, hubo

presentaciones donde sus fanticos lo agredieron con violencia, llegando incluso a

quebrarle un brazo, por lo que podramos decir que el escenario pasa de ser un lmite

impuesto por la arquitectura o el concepto artstico, a ser una propuesta donde cada

asistente marca su propia frontera y decide de qu lado quiere estar, ya que lo peculiar de

sus presentaciones era bastante conocido por sus seguidores, y quienes asistan y se

situaban en las primeras filas, iban con la clara intencin de estar arriba del escenario o

por lo menos saban que corran el peligro de estarlo.

!El micrfono es la condicin sine qua non del rock, gracias a l voces

completamente ajenas a las tcnicas vocales tradicionales, o muchas veces a cualquier

tcnica podan ser odas dentro de un contexto musical estridente. Debido a l, tambin la

impostacin y la proyeccin de la voz cedieron su lugar como elementos fundamentales de

la interpretacin vocal a la particularidad, el entusiasmo y la capacidad expresiva de los

cantantes.

Para un cantante, el micrfono, al igual que su cuerpo(diafragma, cuerdas vocales,

etc..), es su instrumento musical. Sin embargo, a diferencia de la gran mayora de los

instrumentos, este no requiere de una mayor tcnica para ser usado de forma ptima y an

sin ningn tipo de estudio o entrenamiento, slo usndolo de forma intuitiva, ya cumple de

sobra su funcin para eventos de la ndole de este que estamos analizando. La gran

complejidad y potencialidad expresiva del micrfono reside en su participacin dentro del

trabajo kintico y gestual del vocalista, quien lo puede dejar en el atril y as disponer de

ambas manos para el trabajo expresivo, o lo puede agarrar con una o dos manos, puede

tener un cable o ser inalmbrico, en fin, ciertos modelos de micrfono han llegado a ser

caractersticos de ciertos cantantes ms por su imagen que por su sonido.

En el caso de GG el micrfono es usado de una forma muy comn en el rock ms

agresivo, agarrndolo con las manos (con o sin atril) y apretndolo con fuerza cerca de la

boca al cantar, como si fuera el odo de un poltico o un polica, esto se debe al esfuerzo que

requieren este tipo de vocalizaciones y tambin a que es una postura muy natural para

alguien que est expresando rabia de forma enrgica, sobre todo si no hay un refinamiento

tcnico involucrado (De esto se desprende tambin el gesto caracterstico de encorvar la

espalda). Pero Allin adems le da un uso muy particular, y es que el micrfono en su mano

se transforma en un objeto contundente til para golpear a sus fanticos o, lo que fue ms

comn, para golpearse a l mismo, habiendo llegado a quebrarse seis dientes de un golpe.

Podramos decir entonces que el micrfono es resignificado bajo el lenguaje

performtico de GG, apareciendo como un elemento cargado de rabia, violencia y

autodestruccin.

!Considerando esto, procederemos a analizar la comunicacin y las relaciones que se

establecen entre las personas participantes, es decir, entre los msicos, el pblico y el

personal del recinto.

!De lo anteriormente expuesto, ya podemos ver seales que sugieren que Allin evita

ser identificado con la imagen que histricamente han proyectado las grandes estrellas de

rock, seres lejanos a la realidad del comn de la gente y admirados por las masas.

Como vimos, lograba difuminar la barrera que lo separaba a l como artista del pblico,

haciendo de su performance un acto orgistico en el que sin embargo, no disolva su propia

identidad. Allin se defina como el ltimo rockero vivo, consideraba que el rock deba ser

peligroso y no tener lmites, pero que el mercado de la msica haba acabado con esto.

En una aparicin que hizo en un conocido programa estadounidense de conversacin dijo

adems que su cuerpo era el templo del rock and roll, y que su sangre, carne y fludos eran

su comunin con la gente. Por lo que nos podemos aventurar a decir que GG asuma un

rol como maestro de ceremonia en este particular rito orgistico y destructivo, tal como lo

haca Jim Morrison pero despojado completamente de cualquier elemento que pudiera ser

atractivo para la industria musical y meditica.

El pblico, como ya dijimos, elega su nivel de participacin y su papel dentro de

esta ceremonia, podan disfrutar del espectculo con distancia y mesura o podan unirse y

agredir o ser agredidos. Por otra parte el personal del recinto, que en su mayora eran bares

de mala muerte, deba conservar la distancia necesaria como para poder mantener la

atencin en lo que ocurra e intervenir si era necesario, ya que frecuentemente las

presentaciones de GG Allin y sus bandas finalizaban con daos a las instalaciones del local

e incluso a los equipos de sonido, esto acompaado tambin por la aparicin de la polica y

el desalojo correspondiente. Slo para ellos poda estar reservada la indiferencia, ya que su

percepcin del espectculo deba necesariamente ceder frente a sus obligaciones laborales.

!La relacin que establece GG Allin con su pblico no slo es un elemento cargado

de significados, es adems el contexto necesario para poder entregar bien su mensaje.

Seguramente podramos definir de mejor forma este mensaje gracias a sus declaraciones en

distintos medios ms que por el contenido de sus letras, pero en su performance, lo que dice

es menos importante que cmo lo dice.

GG promova una vida alejada de las posesiones materiales y deca poder guardar

en una maleta todo lo que tena, esta crtica a la propiedad se extenda incluso al cuerpo,

reivindicando la violacin y el suicidio, en este ltimo vea un crecimiento espiritual si se

realizaba en el momento de mayor gloria. Reivindicaba tambin el asesinato, ya que

consideraba que la seguridad llevaba al conformismo y ste a una vida sumisa y robtica,

mientras que el peligro y la violencia en la vida cotidiana nos alejaban de la vida de

esclavos que impona el gobierno y la sociedad. Se refera al futuro como algo sin

importancia y al presente como nica preocupacin, usaba drogas en exceso sin siquiera

conocer su procedencia y llevaba una vida sexual excesiva ajena a cualquier protocolo

social, teniendo relaciones tanto con mujeres, como hombres o animales.

Su repudio a la autoridad y a las normas llegaba a tal extremo que ni siquiera

encontraba lugar en los sectores cratas ms politizados dentro del punk, sin embargo a

pesar de sus infinitos detractores, logr cultivar un nmero importante de seguidores.

Las letras de GG Allin parecen buscar un estado emocional particular en sus

auditores ms que entregar un mensaje panfletario con su filosofa. En ellas podemos

encontrar mensajes racistas, misginos, violentos, pesimistas y hasta absurdos, todos eran

potenciales enemigos, incluido l mismo, las letras de sus canciones eran como bombas

llenas de odio y contradicciones que destruan sin discriminar a su alrededor. Si bien estos

textos no eran muy tiles para transmitir con claridad sus ideas, generan de inmediato una

atmsfera de profundo nihilismo: Nada est bien, nadie tiene la razn y nada importa.

El contenido lrico de sus canciones, por lo tanto, no cumple a cabalidad una

funcin expresiva coherente con sus ideas excepto dentro de la misma performance, donde

bajo esta atmsfera nihilista ocurre una ceremonia presidida por una persona cuyos

movimientos descontrolados fluctan siempre entre lo masculino y lo femenino, lo violento

y lo hedonista, lo activo y lo pasivo, que rompe continuamente las normas sociales y que

mientras se autoflagela en el escenario provoca al resto para que lo agreda tambin.

GG se defina como Dios, Jess y el Diablo en una sola persona y vemos como en este

ejercicio l aparece como creador, ejemplo a seguir y tentador, en un rito que por medio de

los gestos, los smbolos y la prctica promueve el cuestionamiento hacia absolutamente

todo lo establecido, la disolucin de la identidad y la despreocupacin por el futuro.

!!

Si observamos su aparicin en programas de televisin, revisamos los comentarios

en youtube de sus videos o simplemente nos detenemos en el hecho de que, a pesar de que

sus presentaciones lograban captar a un nmero importante de seguidores, frecuentemente

eran interrumpidas por la polica, nos damos cuenta de que GG no genera trminos medios,

hasta el da de hoy su figura es reivindicada o repudiada enrgicamente por la gente.

Sus polmicas prcticas y mensajes transformaban inmediatamente a las personas

en enemigos o seguidores. Los primeros reaccionaban, como es de esperar, con profundo

desprecio, invalidando su mensaje, el cual consideraban completamente errneo. Mientras

que en sus fans, la reaccin que despertaba era ms variada.

Slo en la presentacin que analizamos en el video ya podemos encontrar diversas

reacciones de sus seguidores frente a la performance: vimos personas asustadas y

entusiastas, gente que rea al ver lo que ocurra, gente que lo agredi y jvenes que

disfrutaron hasta el final del espectculo, cuando la mayora del pblico ya se haba

retirado.

Para quienes lo seguan, sus presentaciones eran a la vez un espectculo y un

desafo a sus propias convicciones, que no era resuelto por todos de la misma forma. Los

mtodos extremadamente invasivos que utilizaba Allin para comunicarse obligaban a los

espectadores a asumir una postura frente a lo que ocurra, ya sea desertando del ritual al

cual haban asistido o hacindose partcipes de este, en etapas que iban comprometiendo

cada vez ms riesgos.

El mensaje que Allin entregaba en sus presentaciones tena un correlato en la

prctica, ya que su audiencia deba comprometer su integridad fsica y moral si quera ser

realmente coherente con l.

Conclusiones:

!Es difcil saber hasta qu punto este mensaje autodestructivo con su cuerpo y su

imagen era sincero o, por el contrario, un recurso desquiciado que buscaba inmortalizar su

figura. De todas formas, la performance de GG Allin exceda los lmites de su persona, de

sus intenciones y de su inconsciente, era un fenmeno real que no slo se manifestaba en el

excremento esparcido por el recinto ni en la sangre que corra, sino tambin en el miedo y

la curiosidad de sus seguidores que parecan encontrar un dolo donde nadie podra

esperarlo y en la tensin que generaba en su entorno en cada una de sus actuaciones.

El contenido de su mensaje, an en sus puntos ms polmicos, no era

necesariamente nuevo en una poca donde gran parte de la poblacin perdi la esperanza de

sentir realizados sus ideales en la sociedad, pero la forma de entregarlo, ofreciendo su

cuerpo como objeto de experimentacin para esta idea, que desafiaba a quienes

encontraban sabidura en esto y los invitaba a pasar de los dichos a la accin, no tuvo ni ha

vuelto a tener un referente como Allin. Y es que todos los elementos de su performance

parecen apuntar principalmente a este fin, el de acabar con la barrera entre el discurso y la

prctica.

GG transform su cuerpo, segn sus propias palabras, en un templo del rock and

roll, siendo un ejemplo de autodestruccin en vivo, y en vez de guardar distancia como lo

suelen hacer los artistas y convertirse en un objeto de contemplacin, bajaba del escenario a

mezclarse entre sus seguidores, a quienes golpeaba, amedrentaba y lanzaba excrementos

obligndolos a elegir entre unirse a su grotesco juego o a abandonar esta dinmica y con

ello, a asumir sus propias barreras mentales.

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Bibliografa

!- Entrevista con Karrie Mofo http://web.archive.org/web/20071210210355/http://www.geocities.com/ekx001/MG/CMMG.html

- Hated: GG Allin and the murder junkies, Todd Philipps

- Aparicin de GG Allin en el programa The Jerry Springer Show https://www.youtube.com/watch?v=u2LvZd_9aMU

- http://es.wikipedia.org/wiki/GG_Allin

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