UNA ORQUESTA DE ÓPERA:

DE HÄNDEL

A

PUCCINI

LA ORQUESTA SINFÓNICA

FAMILIAS DE INSTRUMENTOS

INSTRUMENTOS DE CUERDA

INSTRUMENTOS DE VIENTO

INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN

OTROS

LA ORQUESTA SINFÓNICAINSTRUMENTOS

DE CUERDA

VIOLINES

VIOLAS

VIOLONCHELOS

CONTRABAJOS

VIOLINES PRIMEROS VIOLINES SEGUNDOS

LA ORQUESTA SINFÓNICA

INSTRUMENTOS DE VIENTO

VIENTO MADERA

VIENTO METAL

LA ORQUESTA SINFÓNICA

VIENTO MADERA

FLAUTAS OBOES CLARINETE FAGOTES

FLAUTAFLAUTÍN

FLAUTA EN SOL

OBOEOBOE DE AMORCORNO INGLÉS

CLARINETEREQUINTO

CLARINTE BAJO

CORNO DI BASSETO

FAGOTCONTRAFAGOT

LA ORQUESTA SINFÓNICA

VIENTO METAL

TROMPAS TROMPETAS TROMBONES TUBA

TROMPATUBA WAGNERIANA

TROMPETATROMPETA PICCOLO

FLISCORNO

TROMBÓN ALTOTROMBÓN TENORTROMBÓN BAJO

TUBABOMBARDINO

LA ORQUESTA SINFÓNICA

PERCUSIÓN

MEMBRANÓFONOS LÁMINAS PEQUEÑA PERCUSION

LA ORQUESTA SINFÓNICA

MEMBRANÓFONOS

TIMBALES CAJAS REDOBLANTES TAMBORES DE MANO

Caja de redoblesCaja clara o tambor militar

Tambor provenzal o tamborilBombo

BongósCongas

TimbaletasTóm-tóm

Tambores de fricción

TimbalTimbal de pedal

LA ORQUESTA SINFÓNICA

LÁMINAS

PLACAS TUBOS PERCUTIDOS LÁMINAS PERCUTIDAS

TUBOCAMPANÓFONO(Horizontal)

CAMPANÓLOGO(Vertical)

PLATOS DE CHOQUEPLATOS SUSPENDIDOS

TAM-TAMGONG

MADERAXILÓFONO

XILÓFONO DE ORQUESTAMARIMBA

METALLIRA O GLOCKENSPIEL

CELESTAVIBRÁFONO

LA ORQUESTA SINFÓNICA

PEQUEÑA PERCUSIÓN

MARACASSONAJEROS

GÜIROCRÓTALOS

CASCABELESCAJA CHINAPANDERETABELLTREE

TRIÁNGULO

LA ORQUESTA SINFÓNICA

OTROS INSTRUMENTOS

ARPA ACORDEÓN PIANO ÓRGANO CLAVE

FORMAS INSTRUMENTALES

OBERTURA O

SINFONÍAPRELUDIO

BAILES O DANZAS INTERMEDIO

EVOLUCIÓN HISTÓRICA

BARROCO CLASICISMO

ROMANTICISMO VERISMO

EVOLUCIÓN DE LA ÓPERA

BARROCO

ITALIAALEMANIA

FRANCIA INGLATERRA

BARROCO

ITALIA

FLORENCIAORIGENES

VENECIAPRIMER TEATRO

ROMA OPERA SACRA

CAMERATA FLORENTINA

JACOPO PERI GIULIO CACCINI

CLAUDIO MONTEVERDI

CAVALLIANTONIO CESTI

STEFANO LANDID. MAZZOCCHI

NAPOLESBEL CANTO

OPERA BUFFA

A. STRADELLAM. ROSSI

A.SCARLATTIG. B. PERGOLESSI

N. JOMMELLIT. TRAETTA

CLAUDIO MONTEVERDI

“ORFEO”

Obertura

DOMENICO CIMAROSA

“IL MATRIMONIO SEGRETO”

Obertura

BARROCO

FRANCIA

COMEDIE-BALLET

BALLET DE COUR

PASTORALEOPERA ITALIANA

TRAGÉDIE LIRIQUE

J. B. LULLYCAMBERTJ.B. LULLY

OBERTURA FRANCESARECITATIVO FRANCES

ARIA FRANCESACOROSBALLET

J.B. LULLY

OPERA-BALLETDIVERTISSEMENTS

JEAN PHILIPPERAMEAU

OPERA COMIQUEVAUDEVILLE

(COMEDIA DE ARRABAL)

OPERETA

LESAGEFUSELIER

DORNEVAL

Aquí un plano de Rameau

JEAN PHILIPPE RAMEAU

“Les fêtes d´Hébé”

Divertimento

BARROCO

ALEMANIA

OPERA IMPORTADA DE ITALIA PARA

CELEBRACIONES

ESTILO ITALIANO EN TRADUCCION ALEMANA

BRAUNSCHWEIG(SINGSPIEL) DRESDE MUNICH VIENA

(INFLUENCIA VENECIANA)HAMBURGO

J.J. LOWEJ.A.HASSE

G.A. BONTEMPIC. PALLAVICINO

A.STEFFANIP. TORRI

A. CESTIG. BONONCINI

J.J. FUX

R. KEISERJ. MATHESON

G. P. TELEMANNG. T. HÄNDEL

BARROCO

INGLATERRA

MASQUE YANTIMASQUE

OPERA SERIA ITALIANA

BALLAD OPERA(BALLAD TUNES)DRAMA POPULAR

G.B. DRAGHJ. BANISTERH. PURCELL

G.F. HÄNDELBEGGAR´S OPERA

J. C. PEPUSCH

HÄNDEL

“ARIODANTE”

BALLO

CLASICISMO

CLASISCISMO

ÓPERA SERIA ÓPERA BUFFA SINGSPIEL

•Es la gran ópera italiana del S. XVIII•Influencia de la ópera Napolitana.

•Se extingue con el Clasicismo.•El bel canto es el protagonista: Arias y

Recitativos.

Leonardo LeoNiccoló JommelliC. Wilibald Gluck

Mozart W.A.

•Es la ópera cómica del Clasicismo•Predomina después del éxito de la Serva

Padrona de Pergolessi.•Su fuente es la Comedia del Arte.

•Culmina con Mozart y se extingue con Donizetti.

G. B. PergolesiDomenico CimarosaGiovanni Paisiello

W. A. Mozart

Parte de la ópera ballad inglesa y la ópera cómica fracesa.

•J.A. Hiller es el fundador del Singspiel.•Integramente en alemán con partes habladas cantadas.

J.A. HillerK.D. Dittersdorf

W. A. Mozart

W.A. MOZART

ÓPERA SERIA ÓPERA BUFFA SINGSPIEL

•Es la gran ópera italiana del S. XVIII•Influencia de la ópera Napolitana.

•Se extingue con el Clasicismo.•El bel canto es el protagonista: Arias y

Recitativos.

Mitridate, re di PontoIl sogno di ScipioneLa clemenza di Tito

Idomenio, re di Creta

•Es la ópera cómica del Clasicismo•Predomina después del éxito de la Serva Padrona

de Pergolessi.•Su fuente es la Comedia del Arte.

•Culmina con Mozart y se extingue con Donizetti.

La finta giardineraLe nozze di Figaro

Don GiovanniCosi fan tutte

•Parte de la ópera ballad inglesa y la ópera cómica fracesa.

•J.A. Hiller es el fundador del Singspiel.•Integramente en alemán con partes habladas

cantadas.

Bastián y BastianaEl rapto en el serrallo

La flauta mágica

W. A. MOZART

“LA FLAUTA MÁGICA”

ROMANTICISMO

CARACTERISTICAS

MIRADA A LA EDAD MEDIA Y SUS CODIGOS DE CONDUCTA. EL HONOR PREVALECE FRENTE A OTROS VALORES:“ERNANI NO PUEDE FALTAR A SUS HONOR Y ACABA SUICIDANDOSE”

IDEALIZACION DE LA MUJER. RECUPERACION DE IDEAL DE DAMA MEDIEVAL. SE IMPONE EL FINAL DRAMATICO Y DESAPARECE EL FINAL FELIZ.

SE ROMPE LA REGLA DE LAS TRES UNIDADES:•UNIDAD DE TIEMPO ( UN DIA)

•UNIDAD DE ACCION (SOLO UNA HISTORIA)•UNIDAD DE LUGAR ( UNA CIUDAD)

INCORPORACIÓN DE NUEVOS INSTRUMENTOS A LA ORQUESTA.IMPORTANCIA DE LA VOZ DE TENOR.

ROMANTICISMO

INCORPORACIÓN DE NUEVOS INSTRUMENTOS

ARPA •ES EL SIMBOLO NACIONAL DE IRLANDA Y GALES.

•INGLATERRA 1760 SE INVENTA LA FIGURA DEL POETA OSSIAN. •LUCIA DE LAMMERMOOR SIMULA EL SONIDO DE UNA FUENTE.

AMPLIACIÓN DE LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO CORNO INGLES

TROMPA: CARÁCTER DE LEJANÍA, ONÍRICO O REMEBRANZA.

•SE AUMENTA EL NUMERO DE INSTRUMENTOS DE CUERDA, DENTRO DE LAS LIMTACIONES DE ESPACIO. •USO DEL VIOLONCHELO Y DE LA VIOLA COMO INSTRUMENTOS SOLISTAS.

ROMANTICISMO

ROMANTICISMO

ITALIAALEMANIA

FRANCIA

ROMANTICISMO

ITALIA

ROSSINIBELLINI

DONIZETTI VERDI VERISMO

MascagniPuccini

•CONTRASTE EN LOS PLANOS DE EXPRESIÓN: “Melodia semplice e ritmo chiaro.”•APORTA LA SCENA

•CON DONIZETTI SE DESPIDE LA OPERA BUFA: “Don Pasquale”

•BELLINI SE DIRIGE A UN PÚBLICO MÁS CULTO.

TRADICIÓN ITALIANA JUNTO AL REALISMO

G. ROSSINI

“GUILLERMO TELL”

OBERTURA

G. DONIZETTI

“DON PASQUALE”

OBERTURA

V. BELLINI

“NORMA”

OBERTURA

ROMANTICISMO

VERDI

REFUERZO DELA ORQUESTA POR TENSIÓN DRAMÁTICA:METALES, CONTRABAJOS Y PERCUSIÓN.

POTENCIA LAS VOCES CON MÁS REALISMO:•SOPRANO DRMATICA-COLORATURA•TENOR COBRA PROTAGONISMO

INFLUENCIAS DE WAGNER:•Refuerzo instrumental de la orquesta. Maderas a cuatro•Leit Motiv en la “La forza del destino”.•No estructurar la ópera en arias o duettos perdiendo la unidad formal.

G. VERDI

“AÍDA”

Danza de las sacerdotisas

ROMANTICISMO

FRANCIA

ÓPERA COMIQUE DRAME LIRIQUEÓPERA REALISTA

•Diálogos hablados.•Números cerrados: música escrita en forma

de canciones y danzas.•Orquestación descriptiva

FRANÇOIS BOIELDIEUDANIEL AUBER

OPERETA

•Evolución de la ópera comique.•Elementos serios

CHARLES GOUNOD

•Es la paralela del verismo italiano.

•Acercamiento a la música popular. “Carmen”

GEORGE BIZET CAMILE SAINT-SÄENS

•Es la evolución de la Opera Buffa francesa en varios actos

•Recopilaban las danzas de moda como el Can-Cann

JACQUES OFFENBACH

J. OFFENBACH

“CUENTOS DE HOFFMANN”

OBERTURA

C. SAINT-SÄENS

“SANSÓN Y DALILA”

OBERTURA

ROMANTICISMO

ALEMANIA

ÓPERA ROMÁNTICA

ÓPERA CÓMICA (Komische Oper)

ÓPEROP

•Leyendas populares•Cuentos

•Visiones románticas de la Historia•De la tradición del Singspiel

•Opereta francesa (Coros, danzas)

WAGNERDRAMA MUSICAL

Albert LortzingPeter Cornelius

OPERETA

Opereta clásica al estilo francésDe Offenbach

F. Von SuppeJohann Strauss hijo

Franz Lehar

J. STRAUSS jr.

“EL BARÓN GITANO”

MARCHA DEL BARÓN

ROMANTICISMO

WAGNER

LÍNEA SUCESORIA ES:MOZARTBEETHOVENWEBERWAGNER

•Etapa Rossiniana: “La prohibición de amar”.•Etapa francesa: “Las hadas”.•Gesamtkunstwerk (Obra de arte total)

Utilizó cuatro familias de viento metal:Trompas Trompetas Trombones Tubas wagnerianas

HZ

R. WAGNER

“TANNHÄUSER”

OBERTURA

ROMANTICISMOPUCCINI

EL VERISMO

ES LA EVOLUCIÓN NATURAL DE LA ÓPERA EN ITALIA: LA MELODIA SEMPLICE DE ROSSINI, LA MELODÍA INTERMINABLES DE BELLINI, LA ELABORACIÓN ESCÉNICA DE DONIZETTI Y EL RELALISMO DE VERDI.

CON ÉL DESAPARECE PRACTIMENTE LA OBERTURA SIENDO UN LA OBRA UN TODO MÁS REAL SIN ESTRUCTURAR A LA MANERA HABITUAL. LA ORQUESTA CANTA CON LA VOZ, NO LA ACOMPAÑA.

INFLUENCIAS DE WAGNER:•Leit motiv y técnica armónica muy similar •Refuerzo instrumental de la orquesta. Maderas a cuatro, arpa, percusión.•En “Tosca” en práctica el Crescendo y climax de Wagner (Tristán e Isolda).

AQUÍ PLANO DE PUCCINI

G. PUCCINI

“PRELUDIO SINFÓNICO”

GRACIAS POR VUESTRAATENCIÓN

NOS VEMOS EN EL AUDITORIO