LA OBRA DE LOS ARQUITECTOS CÓRSICO PICCOLINI y TIRIBELLI

Su aporte a la identidad barrial marplatense

El CAPBA IX ha diseñado tours urbanos patrimoniales y organiza un

Concurso Fotográfico, con los que se pretende rescatarse parte de

los elementos constituidos en la memoria de los ciudadanos

construida a través de las obras, en esta primera instancia, de los

arquitectos Alberto Córsico Piccolini y Auro Tiribelli.

Fundamentos del Proyecto Patrimonio e Identidad

Del Plan de Acción 2015-2016

El proyecto se desarrolla en la región que abarca el Distrito IX del CAPBA, y pretende constituirse

en un espacio de intercambio y acercamiento de nuestra Institución a la comunidad, sus

destinatarios directos, y, a la vez, promocionarlo en las áreas de Turismo y Cultura de las distintas

Delegaciones, como una oferta calificada de la ciudad a los visitantes.

Se aspira a que a través de la búsqueda de la obra de estos autores en el paisaje urbano

construido nos permita destacar los valores tecnológicos, simbólicos, sociales, artesanales y

culturales, alcanzando la valoración no solo de la arquitectura, sino también del conjunto de

bienes materiales e inmateriales tales como paisajes, productos, técnicas y herramientas,

costumbres y tradiciones, como hacedores de nuestros bienes patrimoniales.

Tours urbanos patrimoniales

“El concepto de patrimonio es un concepto cultural, y por ende de

carácter histórico; inmerso en el transcurrir del tiempo, queda

sujeto a las mutaciones que este transcurrir implica”. (El Patrimonio en el tiempo. Arquitecta Marina Waisman)

El CAPBA IX busca, mediante esta propuesta, dar a conocer la obra de dos arquitectos, Alberto

Córsico Piccolini y Auro Tiribelli, considerados por muchos como representativos de la

construcción más tradicional de la ciudad, de quienes existe un profuso legado que han sido

otorgados al CAPBA IX para su resguardo por sus descendientes, y quien pretende dar a conocer

parte de sus obras. El objetivo es el de difundir sus obras y buscar el reconocimiento y valoración

social de la producción arquitectónica de estos dos reconocidos profesionales en lo local.

En una primera instancia, como parte de la conservación del material que integra ambos archivos,

la tarea consistió en acondicionar el espacio donde se alojaría toda la documentación, luego –con

la incorporación de equipamientos informáticos- se realizó la digitalización de toda la

documentación lo que nos permitió luego editar los “Archivos Planos de Obras primeros

Arquitectos Marplatenses | Década ´30 al ´70”, materiales que se encuentran publicados en la

plataforma digital ISSUU a disposición del público en general. Toda esta labor fue realizada por la

arq. Alicia París, responsable del Centro de Documental del CAPBA D. IX. Una nueva instancia, es

la realización de la presente propuesta, que es la de materializar los tours urbanos patrimoniales

como registro y evocación de parte del legado físico aún existente en la ciudad de Mar del Plata, y

que junto a la realización del Concurso de Fotografía, pretenden fijar en la memoria de todos los

ciudadanos parte de este legado.

Los tours diseñados, intentan mostrar las obras más emblemáticas de ambos autores en un

período que abarca desde los años 1930 a 1970, son circuitos de recorrida peatonal, para lo cual

se han analizado los antecedentes gráficos y la verificación de la existencia de las obras, así como

el estado actual de conservación y mantenimiento exterior. Además, y de forma complementaria,

con el objeto de promover la difusión de nuestro patrimonio arquitectónico y cultural a través de

las herramientas TICs, se ha elaborado un tour virtual que permite visualizar digitalmente dichas

obras, en las que también, se han incorporado sintéticamente algunas de las características

generales, tipo de materiales usados, de fotografías, etc. En dichos tours se refleja la evolución de

los estilos de ambos, así como las formas de responder a las necesidades mutantes (variantes o

evolutivas) de la ciudad.

Las obras incluidas, si bien están ubicadas en diferentes lugares de la ciudad, se han agrupado en

tres sectores cuyo criterio de ordenación fue el de proximidad. El primero de los sectores es el

denominado Centro- Plaza Mitre. Mientras que los otros dos son: Pompeya- La Costa- y Los

Troncos- Playa Grande-. Entre los tres se han determinado 5 tours, que en conjunto abarcan 135

obras, 74 de Piccolini y 61 de Tiribelli.

En el Concurso Fotográfico, cuyas bases estarán disponibles en el sitio web de la institución:

www.capba9.org.ar, se podrá acceder a un listado de las referidas obras, así como al resto del

material elaborado para esta oportunidad.

La idea de esta iniciativa, que esperamos ver reflejada en la producción fotográfica, nos permitirá

completar la caracterización de la obra de tan emblemáticos profesionales, y así mostrar los

elementos representativos del tipo de arquitectura que desarrollaron, la que como ya

mencionamos, responde a una etapa muy significativa de la ciudad, que es cuando se produce

una transformación en la construcción de la “ciudad de carácter permanente”. El caso que se

desarrolla es el de la ciudad de Mar del Plata, cuyos hechos se pueden reflejar en imágenes que

son necesarias para el reconocimiento y apropiación de la ciudad como hecho histórico.

Fundamentalmente, se pretende, resaltar variables / tendencias / conceptos, que hacen al

patrimonio, en cuanto a la representación de los hechos arquitectónicos.

“De hecho el patrimonio material refiere en sí mismo todo un conjunto de

formas de vida, creencias, valores, emociones y significados que

proporcionan sentimiento de identidad y pertenencia. La realidad cambia, se

transforma y modifica con el paso del tiempo. De tal manera la memoria

sirve para recordar el pasado, reformulado, en el presente”. Javier Marcos Arévalo Depto. de Psicología y Antropología. Univ. de Extremadura, Badajoz.

Mar del Plata, evolución a una ciudad permanente y su arquitectura

La ciudad de Mar del Plata presenta algunas características particulares en lo que refiere a la

génesis de “ciudad permanente”, en donde se rescata la arquitectura más doméstica o de carácter

doméstico, como conjunto de bienes de pequeña y mediana escala que resultan altamente

significativos en el proceso de construcción de la ciudad y que son formadores de la identidad

local.

En ese proceso ha sido relevante el aporte que tanto Piccolini como Tiribelli dejaron plasmado en

la arquitectura de la ciudad. Sin embargo, existen otros arquitectos a nivel local representativos

del momento de la ciudad que nos proponemos mostrar, tales como: Camusso –del que el Colegio

Arquitectos es también tutor de su archivo profesional-, Basset Smith, Baldassarini, Barroso, Coll,

Rodríguez Etcheto. Todos ellos altamente significativos del tipo de arquitectura que se propone

valorizar.

En este período, la construcción de estos fragmentos de ciudad, se caracterizan por ocupar

parcelas de menores dimensiones, en donde se materializa el acotamiento de los metros

cuadrados construidos en los que ajustadamente se desarrolla la función de vivir. Es lo que

algunos autores reconocen como el paso intermedio entre las grandes villas a “la densificación de

la Mar del Plata en altura”.

El proceso de transformación de la ciudad mantiene algunos rasgos que aún son visibles y por lo

que es posible afirmar, dado su continuidad en el tiempo, la viva presencia de dichos procesos. La

memoria individual como vinculante del presente y el pasado, y que sirve para relaborar la

continuidad entre ambos, como formuladora de la memoria social, factor configurante de la

identidad que otorga significado a aquellos rasgos.

La evolución de la base económica de la ciudad de Mar del Plata tiene distintas etapas. Si tenemos

en cuenta aquellas que caracterizaron su origen, que es la de ser puerto saladeril y luego la

actividad turística, y por último la construcción, que lentamente en el inicio y más violentamente

después, fueron transformando, destruyendo y renovando una parte del tejido urbano, fruto este

último proceso fundamentalmente por la sanción de la ley de Propiedad Horizontal y, luego, en el

marco normativo del DL Nº 8912, en donde como expresan Sánchez y Fernández Olivera (2008):

“El carácter turístico-estival con predominancia del mercado inmobiliario sobre la

cultura, la distancia entre las investigaciones generadas y las prácticas patrimoniales,

junto a una nula voluntad política para el cambio y la inconsistente concientización

pública patrimonial, conforman sólo algunos ejemplos para comprender las

dificultades existentes. Este permanente riesgo ha constituido – y constituye – una

amenaza para la permanencia en el tiempo de su arquitectura, su cultura y su

correspondiente identidad.”

En síntesis, y siguiendo el planteamiento en algún sentido realizado por el Arq. Roberto Cova,

estos períodos son:

1. El período fundacional, de puerto y saladero, que va entre 1874 a 1880;

2. El período identificado como de villa balnearia de grupos de elite (período que el Arq. R.

Cova denomina la “Biarritz porteña), entre 1880 a 1920;

3. El de la ciudad balnearia y del crecimiento de población estable, que va de 1935 a 1950;

4. El período de renovación y transformación urbana, a partir de la sanción de la Ley

Propiedad Horizontal Nº 13512, sancionada en 1948; y por luego, por el Decreto- Ley Nº

8912/77, de Uso de suelo y Ordenamiento Territorial, que regula el uso, ocupación,

subdivisión y equipamiento del suelo.

Las Villas desde 1920 al chalet estilo MdP -1910 – 1950-

Las modificaciones y adaptaciones del “pintoresquismo” determinan un estilo particular, propio

de la ciudad durante un largo tiempo, el cual se conoce como “estilo Mar del Plata”. El estilo es

factible encontrarlo en dos escalas de intervención: la de las grandes villas desde principios del

siglo XIX (1880- 1930), más monumental y símbolo de quienes la habitaban y, posteriormente, en

una versión más modesta, los chalets en el período que temporalmente se pueden ubicar entre

los años ´30 al ´50. Ambos fueron caracterizando el tejido de la ciudad.

Las características constructivas de estos chalets son: “...dimensiones moderadas, con partes de

piedra y partes de revoque blanqueado, techado con tejas coloniales y un pequeño jardín al

frente…”1 y por el uso de la piedra tipo “Mar del Plata” en sus revestimientos exteriores.

Así, el chalet “estilo Mar del Plata”, otorga a la ciudad un legado muy significativo, una identidad

singular que permite reconocer en nuestros barrios un tejido residencial muy particular que forma

parte del legado cuyos valores son necesarios rescatar y preservar.

Los arquitectos de quienes nos ocupamos, estudiaron en la Universidad de Córdoba y, se

graduaron alrededor del `30, realizaron su obra en la ciudad por un período de más de 50 años y

tuvieron una amplia y variada producción en la arquitectura local. Reelaboraron los conceptos

iniciales del pintoresquismo, fundamentalmente en la adaptación de escala monumental a

doméstica y se adaptaron a los distintos usos requeridos, desde la vivienda unifamiliar a los

grandes edificios, pasando por la mixtura de conjugar la vivienda con el comercio y los primeras

edificios de renta. Luego, los destinados a viviendas multifamiliares. En muchos casos edificios

neoclásicos con 4 a 6 unidades de vivienda.

Breve caracterización de los estilos que han influido en su obra.

Yatch style: Presenta fachadas de líneas muy simples, techos con muros de carga, revoques

comunes o revestimientos de mármol travertino. Los aventanamientos son curvos en un lateral,

característica que se adopta también en algunas esquinas de la construcción y en balcones.

Ventanas menores tipo “camarote” y caños metálicos ornamentales de sección circular. Una de

las obras más emblemáticas de este estilo arquitectónico que aún puede recorrerse en la ciudad

es el conjunto balneario Playa Grande.

Pintoresquismo: El “pintoresquismo”, nacido en Inglaterra desde la pintura paisajista se

principalmente en Francia y Alemania desde mediados del siglo XIX y llega a Argentina alrededor

de 1880. Sus características son: materiales constructivos rústicos, sin revestimientos, con

ornamentos artesanales, en muchos casos superpuestos a la construcción. Son composiciones

fuertemente expresivas, con cubiertas con diversidad de pendientes y volúmenes salientes que

surgen de la asimetría en plantas y en fachadas. Balcones de madera en voladizo, chimeneas,

arcos de piedra remarcando entradas; postigones de madera, contrafuertes en esquinas y

ménsulas ornamentales en piedra o madera. Recibe aportes estéticos de las regiones en que se

utiliza; así podemos hablar de Pintoresquismo con influencias Inglés, Tudor, Normando, Vasco,

Mediterráneo, Florentino, Jacobino e Isabelino. 1 Fuente: Sánchez Lorena Marina y Fernández Olivera Mariana: (2008):"Patrimonio Modesto en Movimiento. Diálogos

urbanos entre historia social y arquitectura”, en Revista Vitruvius, 093.03 año 08, feb. 2008. Disponible en http://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/08.093/167/es.

Estilo Mar del Plata: El chalet “estilo mar del Plata”, otorga a la ciudad una identidad singular que,

marcando fuertemente el tejido de los barrios residenciales de la ciudad, permite reconocerlos.

Surgiendo del Pintoresquismo, adquiere algunas características locales de las cuales la más

significativa es la piedra; sus características son:

Techos inclinados con múltiples pendientes y encuentros (simplificados a dos aguas en los casos menores) con teja cerámica, colonial o plana;

Articulación de volúmenes en distintos planos en la cual el porche se recorta definiendo claramente la entrada;

Las chimeneas juegan un papel muy importante en el equilibrio, hasta 3 a veces solo por motivo decorativo;

Jardín o canteros en frente y laterales, posteriormente se avanzó hacia la línea municipal;

Uso de piedra en la totalidad de la fachadas, o en zócalos y salpicadas en los vértices. Usada también enfatizando los vanos de ventanas y accesos de la vivienda. En escalinatas de accesos o simplemente escalón en pieza de piedra y en ménsulas ornamentales;

Uso de revoque texturado blanco, siempre sobre un basamento de piedra; y

Carpinterías de madera, generalmente con postigones, herrajes de hierro. Madera hachada, en carpinterías, en ménsulas y ornamentales en planos.

Cape Code o estilo georgiano. Son construcciones de tipo casa de campo, con planta rectangular

cubierta de cubierta inclinada sin buhardas y aleros bajos, con una chimenea situada en el centro2

una estricta adherencia al ideal clásico de simetría.

Estilo Californiano: El típico chalet californiano se puede describir como una construcción

compacta con techos inclinados de tejas cerámicas, paredes blancas, importantes vigas de

madera vistas, pisos de cerámica roja, galerías con arcadas, un pequeño jardín delantero.

La obra de Alberto Córsico Piccolini

Su actuación en la ciudad se desarrolla durante alrededor de 50 años; se marca en su estilo la

influencia de la obra de lo Basset-Smith, de Baldassarini, del pintoresquismo en general.

Sus primeras obras se encuadran, como él mismo lo ha dicho, en los conceptos de arquitectura

moderna: muros lisos, revoques blancos, techos planos o con una pequeña pendiente oculta,

ventanas horizontales, ojos de buey, barandas metálicas, lo que denominamos estilo naval;

2 Fuente: Diccionario de Arquitectura y Construcción.

utilizando conceptos del llamado Estilo Internacional, del Yacht Style y del Art Decó. Al mismo

tiempo se marca su tendencia al “pintoresquismo” y realiza obras en californiano e inglés.

Podría hablarse de otra etapa en la que se vuelca al “normando simplificado” (Cova y otro, 1982),

en el que se observan techos de gran pendiente en tejuelas, muros de piedra trabajada a bastón

roto, juntas intercaladas; paños revestidos con madera en tablas verticales, chimeneas, aberturas

barnizadas o pintadas en blanco con herrajes de hierro.

Su mayor producción incluye viviendas unifamiliares, no obstante ello podemos destacar variados

ejemplos de panteones y bóvedas, locales comerciales e iglesias. En referencia a vivienda

multifamiliar, inicialmente encontramos edificios de hasta tres pisos en estilo neoclásico y

posteriormente, cercano a la década del ´60, edificios en altura de mayor escala.

La obra de Auro Tiribelli

Sus primeros trabajos se encuadran en el racionalismo propio de la década del ‘30, construyendo

la casa de renta Corral, el Nuevo Ostende en 1939 y el City Hotel en 1941.

Dentro de la influencia de la obra pintoresquista se destaca la de Alula Baldassarini e impulsa a

Tiribelli, a adaptarla a las nuevas condiciones domésticas y a la estandarización de la producción,

configurando la estética de los chalets estilo marplatense.

Construye numerosas viviendas unifamiliares, de uso permanente y de veraneo, numerosos

hoteles: los nombrados y el Garden L’ete Miglierina, Benedetti y Waldorf. También construye

locales comerciales como el de la firma Cabrales, aún en uso original. Proyecta la sede del Club

Kimberley, como asimismo el estadio. Y también el Hogar Nuestra Señora de Lourdes. En los años

‘40 proyecta edificios de renta, entre los cuales destaca la Mansión Santa Fe y los departamentos

Baldasserre por su particular forma de resolución de la tipología. Hacia los ´50 y ´60 construye y

proyecta muchos grandes edificios de propiedad horizontal. Una de sus últimas obras es la torre

Perla del año 1971. Además de las obras marplatenses, Tiribelli proyectó viviendas y edificios en

Buenos Aires, Morón, Luján, Miramar, Dolores y Balcarce.

Ejemplos como las casas Belotti, Stefanoni, Naveda y Reddel corresponden a este momento y

marcan la estabilización del estilo "Mar del Plata", donde junto a una cuidadosa planificación del

proyecto, se une la invención de una pauta formal que va a impregnar la conformación de

importantes sectores urbanos.

“… la última producción de Tiribelli va a derivar hacia los modelos propuestos por la segunda

modernidad de orientación regionalista3.

“El testimonio de una ciudad se refiere no solo a las grandes creaciones sino

también a las obras modestas que han adquirido con el tiempo un significado

cultural” (leer la ciudad y sus procesos de transformación en el tiempo) “Del

Monumento a la ciudad, el fin de la idea de monumento en el nuevo orden

espacio- temporal de la ciudad”. Carlos Mario Yori

Comisión de Patrimonio CAPBA IX

Arq. María Ester Morani

Arq. María de las Mercedes Fasinato

Colaboración IEU9 Zona Centro

Arq. Adriana B. Olivera

Arq. Alejandro Nicolini

Colaboración Centro Documental CAPBA IX

Arq. Alicia París

BIBLIOGRAFÍA

Cova, Roberto y Gómez Crespo, Raúl A. (1982): “Arquitectura Marplatense. El pintoresquismo”. Editorial del Instituto Argentino de Investigaciones de Historia de la Arquitectura y del Urbanismo, Resistencia.

Kevin Lynch (1959): “La imagen de la ciudad”, Editorial Infinito. Buenos Aires.

Sánchez Lorena Marina (2011): “Preservación del patrimonio modesto en ciudades intermedias”, en Revista Bitácora Nº 18. Universidad Nacional de Colombia, Bogotá.

Waisman Marina (1994): “El Patrimonio en el tiempo”, en Revista PH Nº 6.

3 Nino Ramella, Museo de Arquitectura MARQ, avenida del Libertador 999 de la ciudad de Buenos Aires, la muestra

"Auro Tiribelli. Moderno marplatense", organizada por el historiador arquitecto Noberto Feal.