La Niña en La Palomera Fernando Cuadra

8/11/2019 La Nia en La Palomera Fernando Cuadra

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2 FERNANDO C UADRA 3LA N IA EN LA P ALOMERA

LA NIA ENLA PALOMERA


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FERNANDO CUADRA

Declarado por el Ministerio de Educacin Pblica.Material Didctico Complementario de la Educacinpor Resolucin N 0685 del 11-V-1990

Fernando Cuadra P. Pehun Editores, 1990 Mara Luisa Santander 537 Providencia, Santiago, Chile [email protected]

Inscripcin N 66547

ISBN 978-956-16-0153-6

Primera edicin, julio de 1987 Novena edicin, mayo de 2007

Diseo y Diagramacin Pehun Editores

Ms informacin, actividades sobre este libro y otras lecturas recomendadas poredad en Motivacin para la lectura , www.pehuen.cl

Se prohbe la reproduccin o emisin total o parcial de este libro, ya sea a travs de

sistemas elctricos, electrnicos, mecnicos, qumicos, pticos, de grabacin, fotogrcoso de fotocopia, sin la autorizacin previa del editor.

Impreso en los talleres de Imprenta Salesianos S.A.

IMPRESO EN CHILE / PRINTED IN CHILE


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NOTA DEL EDITOR.

Las notas a pie de pgina han sido incluidas especialmente enesta coleccin por los editores, con el objeto de denir usos

lingsticos que eran habituales cuando se escribi la obra, pero que veinte aos despus pueden resultar desconocidos para el lector.

Las fotografas escogidas para esta edicin, correspondenal montaje original de la obra en 1966.


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Crnica dramtica de una adolescente de nuestro tiempo, dividido en tres actos. Esta obra fue estrenada en 1966 porel Teatro de Ensayo de la Universidad Catlica, de acuerdo alsiguiente reparto:

ANA Mara Eugenia Cavieres

DANIEL Ramn NezALBERTO Francisco MoralesDON RENE Mario MontillesGABY Lucy SalgadoSRA. LUISA Maruja CifuentesSRA. JUANA Elena MorenoMANUEL Pedro VillagraELSA Sara AsticaLA PATOTA Peter Lehmann Alberto Chacn Lucho Arenas Ral Osorio Jorge Lanza

DIRECCION: FERNANDO COLINA


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ESCENARIO

Simultneo. La CALLE, al centro del escenario, se pro-longa hacia el fondo, donde es cruzada a foro por otra calle,dndole la forma de T. A la derecha, en un segundo piso, La CASA de ANA, de la cual se ve el COMEDOR, pequeo yun tanto descuidado, con muebles desvencijados: mesa conun orero vaco al centro, sillas -de las que se compran enmuebleras de barrio-, un aparador para guardar loza con unespejo que deforma la imagen, totalmente mosqueada su su- percie. Calendarios de aos idos, colgando unos sobre otros.Un tarjetero japons, en el cual se insertan muchas postaleso tarjetas de Ano Nuevo y Onomsticos. Sobre la mesa pendeuna lmpara de tres luces, atenuadas stas por pantallas deraa barata de distintos colores. La puerta de entrada a laCASA est ubicada casi de frente al espectador. Al abrirse, podr verse un pasillo sucio y oscuro, en el que desembocala ESCALERA que permite el acceso desde la CALLE. La ini-

ciacinde esta escalera, crujiente y desvencijada, es visiblecasi en su totalidad en el primer piso y se pierde, al curvarsehacia la CASA de ANA. Separado del COMEDOR slo poruna cortina de cretona descolorida, hllase en un pequeorellano el DORMITORIO de ANA. Vese un somier de patas,un velador barato y un espejo ovalado de lmina desvada.


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Las paredes del DORMITORIO de ANA se ven tapizadasde fotos de estrellas de cine. Sobresalen dos fotos de ciertasdimensiones de Marilyn Monroe y Sophia Loren. Tambinuna de Claudia Cardinale. A otra de Brigitte Bardot, ANA leha pintado unos bigotes descomunales. Sobre la cama ade-

ms y en el COMEDOR mismo, vense esparcidas por todas partes revistas de cine. A continuacin del DORMITORIO yen espacio que queda entre la cocina y la puerta de calle, laCOCINA, de la cual alcanza a percibirse un lavaplatos muyusado, empotrado en una pared sucia y grasienta. La COCINAno tiene puerta: nicamente el marco. En la pared opuesta al DORMITORIO de ANA, brese una puerta balcn que da a laCALLE. Aqu se ven muchos tiestos con plantas de cardenales. Algunos tiestos son de greda, pero la mayor son tarros deconservas o de caf. En el primer piso de la CASA de ANA, hay un TALLERde VULCANIZACION, cuya puerta cortina se abre en la mis-ma esquina. Por este motivo se ve del TALLER slo un cortediagonal, en el que se advierte un banco de trabajo, algunosneumticos y herramientas con las que trabaja DANIEL. A la izquierda, en la esquina opuesta, la CASA de MA- NUEL. En primer plano, el COMEDOR, tambin de mueblesbaratos y convencionales y tal vez un poco ms nuevos que losde la CASA de ANA. Hacia derecha, pero un tanto al fondo, el

DORMITORIO, con dos marquesas ordinarias y un ropero con puerta espejo. Sobre el DORMITORIO, un pequeo DESVANde techo bajo e inclinado, al cual se llega con dicultad, poruna puerta trampa. A izquierda del DORMITORIO y seguidas,dos pequeas puertas que comunican con la cocina y el baorespectivamente.

Por este mismo lado de la CALLE y haciendo un peque-o rincn, logra verse la puerta de la CASA de la SEORA JUANA. Prolongndose ambas aceras, en cuyos bordes seelevan altos y constantemente limpios en su follaje, cuatro ocinco lamos. Ellos son la nica nota de color y frescor en la

grisura uniforme y montona que caracteriza el coloridobsico de la CALLE y de las viejas casas. Al fondo del escenario y formando, si se quiere, una unidadrelativamente independiente, brese, una amplia perspectivade rboles: la QUINTA NORMAL. Esta zona escenogrca,al igual que la zona del DESVAN, requiere una iluminacinespecca y esencialmente distinta de la iluminacin general,cuyo colorido enfatice las caractersticas ambientales y sicolgi-cas de las escenas fundamentalmente que en ellas se juegan. Sobre todo el escenario una amplia panormica de cieloazul plido y enfermizo y en el cual al anochecer brillarn lasestrellas, su nica belleza, adems de un momentneo matizviolceo al oscurecerse el crepsculo. Algunas constelaciones:la Cruz del Sur, las Tres Maras. La brillantez de las estrellasdebe ser evidente y contrastante con la opacidad de los farolescallejeros, ubicado uno en la esquina del TALLER y el otro alextremo de la CALLE. De este farol, la luz se percibe a travsdel follaje de los lamos.


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ACTO PRIMERO

EPOCA : Actual.LUGAR : Santiago, barrio Estacin Central. Las esquinas de

Chacabuco con Erasmo Escala. All podran hallarse las casas de ANA y MA-

NUEL.

TIEMPO : Primer acto: Media maana de un da de enero. Segundo acto: Un ao despus. Medioda, tarde ynoche. Fines de noviembre. Inicios de diciembre.

Tercer acto: Quince das despus. Medioda tarde ynoche.

El escenario permanece a oscuras por breves momen-tos. Oyense los ruidos habituales de la ciudad, en un barrio populoso y superpoblado: micros, troles, buses, camiones,automviles que pasan rpidos y trepidantes por la calle Cha-cabuco. Smanse de vez en cuando, especialmente al medioda,el traqueteo y los bocinazos de los trenes que llegan y partende la Estacin Central. Pregones de vendedores callejeros. Duraznos, ores, claveles baratos. Y por la maana temprano

(o tambin al nalizar la tarde) agrganse las campanas dela Iglesia Parroquial del Sagrado Corazn, prxima por la Alameda. El escenario se ilumina con extrema lentitud y, paralela-mente a la iluminacin, yese una lnguida meloda estivaltocada en un organillo callejero. Al iluminarse el escenario en su totalidad, la meloda se diluye y con suavidad. El mediodaes luminoso, traslcido. En casa de Ana, sta barre lentamente el comedor y luego se desplaza hacia el balcn, en el que se apoya y atisba haciala calle por un momento. En el taller, Daniel trabaja afano- samente en un neumtico que desarma. Despus de atisbarla calle, Ana vuelve al comedor y cogiendo un trapo que hay sobre la mesa, empieza a limpiar los muebles sin mayor en-tusiasmo. De sbito, parece acordarse de algo y va hacia laradio, encendindola. Busca rpida un programa de msica


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colrica*: ubcalo y, feliz, canturreando ahora, continualimpiando con mayor rapidez. Por el fondo, aparece la patota,chacoteando y riendo. Alberto trae bajo el brazo un atado derevistas. Muy rpidos, acrcanse todos al taller.

LA PATOTA

(a Daniel): Hola...DANIEL (saliendo a la calle): Hola, qu tal?JUAN (alegre): Del one!**DANIEL : Y? Qu se cuenta?JUAN : Nada de especial. Lo de siempre. Preparndonos para

la pichanga del domingo.ALBERTO : T no vas?DANIEL : Cmo voy a ir si no me invitan!LA PATOTA : Oooooh!..JUAN : Quena, oh! De cundo ac? Chi! Quer invitacin

por escrito?DANIEL (riendo): Qu menos!

(La Patota re)

JUAN : Ah! No hay caso con los mateos, digo yo!DANIEL (riendo): Ests hablando de pura envidia, eh!JUAN : Ah, seguro, Se imaginan?! Ah! Yo, estudiando! A

m me dicen el pulmones vrgenes!

(La Patota re).

DANIEL (a Alberto): Y esas revistas?JUAN (riendo): Ah! Te aviso, eh! Para que veas que soy puro

amigo, noms! Cuidadito con ste!

ALBERTO : Ya! Cllate, oh!DANIEL (sonriente): Y por qu tengo que tener cuidado?ALBERTO (a Juan): Chitas que soy t, ah!JUAN : Bah! Y pa qu te pon colorado?(La Patota re).

ALBERTO (azorado): Cundo, oh!JUAN : S! Cundo! Cnico! Cundo! Y parec semforo!

(La Patota torna a rer con mayor fuerza).

DANIEL : Bueno, pues... qu es lo que pasa?JUAN : No te hab jado, entonces?ALBERTO : Ya, pues! Crtala!JUAN : Hace ratito... Desde que comenzaron las vacaciones,

ste anda a las vueltas de tu vecina.

DANIEL : Anita?ALBERTO (Azoradsimo): Puchas que soy mentiroso!

(La Patota vuelve a rer)

LUCHO (por las revistas): Y esto, para quin son las revistas,ah?

ALBERTO : Suelta, oh! Soy ms pesado! (Al girar censelelas revistas y todos empiezan a cogerlas, formando granalgazara: unos a otros se arrojan las revistas, en tantoque Alberto corre tras ellos cada vez ms confundido. Por n logra reunirlas y, sentado al borde de la acera,empieza a ordenarlas y limpiarlas).

JUAN (A Daniel): Ves? Todas son para la Anita.ALBERTO (en confusa explicacin): Es que... Es que le gusta

leer estas cuestiones de cine... y... y como don Ren estan apretado padarle plata... yo... ves?

* Colrica: Msica moderna de la poca.** Del one: Del uno, muy bien.


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JUAN : Hola, papi...!

(La Patota re y vase a reunir en la esquina. Juan se despidede Daniel y va hacia la Patota: all desdobla un diario quetrae en el bolsillo y comienza a leerle en voz alta).

DANIEL (en voz alta a Juan): Bueno... y en qu quedamos, pues?

JUAN (dejando de leer ): Cmo en qu quedamos?DANIEL : Me convidan o no me convidan a la pichanga?JUAN : Chi! Es que a ti da miedo convidarte! Te lo pasas

estudiando!DANIEL : Pero si ahora estoy de vacaciones!JUAN : T sabs donde es, pues, en Carrascal!DANIEL : Hecho!

ALBERTO (que ha terminado de ordenar las revistas, a Da-niel): Daniel... (Juan torna a seguir leyendo).

DANIEL (acrcasele): Qu?ALBERTO : No... No te enojas... por ... por...?DANIEL : Por qu cosa?ALBERTO : Bueno... (Indica las revistas). Por esto.DANIEL (riendo): Por qu habra de enojarme?ALBERTO (confuso): Bueno... Como parece que t... (Re

nervioso).

DANIEL : Yo qu?ALBERTO : Que t le gustas a la Anita.DANIEL (sonre tmido, pero esperanzado): Te ha dicho

algo?ALBERTO : No... Pero estas cosas se notan, pues.DANIEL : Ah s? Y en qu?

ALBERTO (encogindose de hombros): Se notan!DANIEL : Bien clara la explicacin, ah!ALBERTO : Es encach la Anita... y harto paleti.( Por el fondo de la calle aparece Gaby. Rpida y cimbrante,avanza hacia la casa de Anita).

GABY (al ver a Daniel, acrcasele sonriente): Hola...DANIEL : Hola, Gaby...ALBERTO (arrebolndose, vuelve a dejar caer las revistas):

Cmo... Cmo te va?GABY : Mejor que nunca. Han visto a la Anita?DANIEL : En la casa debe estar.GABY (lenta): Y la seora Luisa?DANIEL : Comprando, parece.

GABY : Menos mal. Chao. (Avanza hacia la casa de Ana y saluda a la Patota en la esquina).ALBERTO (corre frente al balcn y llama): Anita!A NA (acude al balcn): Qu?ALBERTO (por las revistas): Mira!A NA : Estupendo...!ALBERTO (a Gaby): Oye... se las llevas t?GABY : Claro...A NA : Gaby?ALBERTO : S.

(Ana sonre feliz, cruza rpida el comedor y baja corriendo por la escalera hacia la calle).

LA PATOTA (al ver a Ana, saldanla con gran bullicio y excla-maciones): Hola...!


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A NA (re y besa a Gaby): Vienes tarde, eh...GABY : Y casi no vengo, te dir.ALBERTO (con timidez, le pasa las revistas): Son todas de

cine.A NA : Gracias. (a Gaby). Esprame. (Va rpida al taller y se

detiene en la puerta). Oye, Daniel...DANIEL (que haba entrado en el taller, vulvese rpido): Qu?

A NA : Te pido un favor?DANIEL (sonriente): No siendo plata.A NA (sonriente): Tonto!DANIEL : Habla.A NA : Avsame cuando venga mi mam, quieres?DANIEL : Bueno.

A NA (alejndose): Chao. (Daniel sonre de nuevo y torna a su trabajo).

(Ana se rene con Gaby, quien ha estado riendo con la Patota.Cgela por un brazo, y parloteando y riendo, suben por la es-calera a la casa. Entran y se dirigen al dormitorio, sentndoseambas en la cama).

A NA (djase caer en la cama con las revistas. Abre una y lahojea rpida): Qu tal te parecen? (Por las fotos).

GABY : Hum...A NA : Son bonitas, eh?GABY (despectiva): Quines?A NA : Ay, Gaby! Las estrellas de cine, pues!GABY : T te sientes menos que estas fulanas?A NA (mira a Gaby con cierta sorpresa y luego chase a rer):

Las preguntas que haces t...!GABY: Como te lo pasas hablando de ellas, parece que le

tuvieras envidia.A NA : Ah, no seas tonta...GABY : Y a lo amiga, eh! T no eres nada de mal parecida,

mirndote con paciencia!A NA : Ah, ya, no seas fome!GABY : Bah! Pero si es cierto! Qu tienes t que envidiarles

a stas?A NA (pausa): Envidiarles? (Pausa). Mucho!GABY : Por ejemplo?A NA : Uf! Montones de cosas! (Riendo).GABY (con rara sonrisa): Ah...A NA (pausa): Por qu no viniste ayer?GABY (lenta y con misteriosa sonrisa): Porque tena mucho

que hacer.A NA (con sonrisa cmplice): Saliste con Ricardo?GABY : Ah! Crees que soy profesora de prvulos para andar

con mocosos?A NA (asombrada): Tiene veinte aos y la semana pasada t

misma me dijiste que...GABY : Pero fue la semana pasada, pues, Ani... Y la gente puede

cambiar, no?A NA : Claro, pero. ..

GABY : Crees que cuesta mucho conseguir las cosas que unoquiere?

A NA (lenta): No s.GABY (insistiendo): Pero t piensas que es muy difcil?A NA (lenta): Cuando hablas as... No s por qu.. pero... Pero

me das un poco de miedo, Gaby!


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GABY (riendo): Oh, la niita asustadiza! Mrenla!A NA : Ya. Crrete.GABY (con repentina seriedad): Eres capaz de guardar un

secreto..., pero guardarlo de verdad, ah?(Ana, muy grave, arma solemnemente y, con rapidez, dibujase

con la mano una cruz sobre el pecho y aguarda anhelante).GABY (saca de su pequea cartera un paquetito. Desenvul-

velo y le muestra una pulsera de oro macizo): Mira!...A NA (va a cogerla, pero parece no atreverse): Oh!...GABY (balancendola ante los ojos de Ana): Ma!...A NA : Tuya?GABY : Ah!A NA : Tu mam la ha visto? (Gaby arma sonriente). Y qu

dijo?

GABY : Nada.A NA : Pero...GABY : Le cont que me la gan en un concurso. Hay tan-

tos... que a lo mejor puede ser hasta verdad. Cmo lahallas?

A NA : Fabulosa! Debe costar unos cien mil pesos, por lomenos!

GABY : Cien mil! Ests ms loca t! Cuatrocientos cincuenta,hijita!

A NA : Ufa! Es bonita.GABY : Prubatela!(Ana colcasela y la contempla extasiada, sonriente).GABY : Te gustara que fuera tuya?A NA : Imagnate!GABY (lenta): A m me la regalaron.A NA (devolvindosela): Ricardo?

GABY : Ricardo! Ah! Ese lo ms que me regal fueron cho-colates! Y todava se los robaba en la fbrica!

A NA (desconcertada): Entonces?GABY : Entonces, qu? Me cansaron los chocolates, entien-

des?, y ahora me gustan estas cosas.

A NA (con dicultad): Pero... cmo...?GABY (lenta): No es difcil.A NA : Gaby!GABY : De qu te admiras? Cundo vamos a conseguir estas

cosas gente como t y yo? Cundo seamos viejas y yano tengamos gusto para nada? O las que las consiguentienen ms derecho que nosotras? Ah, no, Ani! A m nome vienen con esas historias... Que hay que esperar!

A NA : Pero, Gaby, por Dios! Tu mam qu dice?GABY (levntase molesta, violenta): No me la sigas nombran-

do, quieres? Mientras tenga plata para emborracharsey pasarlo bien, yo no existo para ella!

A NA : Gaby!GABY : Y no me compadezcas tanto tampoco! (Pausa. Con-

centrada). La nica diferencia entre t y yo, es que ami casa llega un pap distinto todas las noches!

(Un silencio).GABY (como justicndose): Esto lo has sabido siempre t,

no? (Ana arma en silencio). Desde que somos amigas.

(Ana sonre cordial y aprieta una mano de Gaby). (Otro silencio)GABY (sonre ahora con evidente malicia): Si t quisieras

tener una igual a sta! (Por la pulsera).A NA (insegura): No, Gaby...GABY (con leve risa): No... no?... O no, s?


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