La música en la edad media
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La música en la Edad Media
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Arte
Románico: Iglesias de muros gruesos y ventanas pequeñas. Catequesis de piedra.
Portalada del Monasterio de Ripoll (Gerona) s. XII
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Arte
Gótico: Iglesias más altas con más luz (vidrieras).
Interior de la Catedral de León s. XIII - XV
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Monasterios Depositarios de la cultura: los monjes copian y
conservan obras antiguas.
Fotograma de la película “El nombre de la rosa” (1986) en el que puede verse el scriptorium de un monasterio.
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Escuelas monacales
Enseñaban el Trivium (Gramática, Dialéctica y Retórica) y el Quadrivium (Aritmética, Geometría, Astronomía y Música).
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Notación musical
Neumas: Son unos garabatos que se colocaban junto al texto y que ayudaban a recordar la melodía.
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Notación musical
Guido D’Arezzo (s. XI). Monje benedictino al que se le atribuyen diversos avances:
El tetragrama. La clave. El nombre de las
notas, que sacó de un himno a San Juan.
Himno a San Juan de Paolo Diácono
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Papa Gregorio Magno (590 – 604)
Unificó los diversos cantos cristianos (mozárabe, galicano, ambrosiano y bizantino).
El canto gregoriano simboliza la unidad cristiana, así como el latín (lengua universal).
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Canto gregoriano
CARACTERÍSTICAS Finalidad religiosa. Canto a cappella. Ritmo libre. Ámbito melódico
reducido. Texto en latín. Textura monódica. Escalas modales.
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Tipos de canto gregoriano
Silábico: una nota por sílaba. Adornado: dos o tres notas por sílaba. Melismático: más de tres notas por sílaba. Salmódico: una nota sirve como tono de recitado.
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Cantigas
Recopiladas por el rey Alfonso X “El Sabio”.
Dirigidas a la Virgen María.
Música similar a la de los trovadores.
Utilizaban la lengua galaico-portuguesa.
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Música profana Trovadores
Eran del sur de Francia. Cantaban en lengua
provenzal (oc).
Troveros Eran del norte de Francia. Cantaban en lengua oil.
Ambos Eran nobles. Componían sus canciones. Trataban del amor, del honor o de la fidelidad. Se acompañaban de instrumentos. Ritmo marcado. Textura monódica.
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Música profana Juglares
De clase baja. Difundieron las canciones
de los trovadores gracias a su vida vagabunda.
También trabajaban de malabaristas, acróbatas, mimos o narradores de historias.
Minnesinger Su nombre proviene de
minne, amor, y singer, cantante.
Eran poetas alemanes que cantaban al amor cortés.
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InstrumentosCUERDA
Fídula Rabel
Laud
Organistrum
Arpa
Salterio
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InstrumentosVIENTO
Flauta Cromorno
Cornamusa Serpentón Añafil Chirimía
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InstrumentosPERCUSIÓN
Tejoletas
Campanólogo o Carrillón
CímbalosTamboril
DarbukaPandero
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LOS COMIENZOS DE LA POLIFONÍA (s. IX-XI) A finales del siglo IX se añadió por debajo de la melodía original
gregoriana (vox principalis) una voz paralela a distancia de 4ª (vox organalis). Se le llamó Organum paralelo.
Luego también se duplicaron a la octava ambas voces.
En el siglo XI la melodía original gregoriana y la voz añadida seguían un movimiento contrario (esto es, cuando una sube, la otra baja o viceversa). Se llamó Discantus.
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LOS COMIENZOS DE LA POLIFONÍA (s. IX-XI) En el siglo XII la melodía original gregoriana pasa a ser la voz más grave y se
desarrolla en valores largos y sobre ella se añade una voz que se mueve en valores más cortos (esta forma de hacer polifonía se llama Organum melismático).
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LOS COMIENZOS DE LA POLIFONÍA (s. IX-XI) Posteriormente se someten tanto la melodía original gregoriana
como la voz añadida a patrones rítmicos (esta forma de hacer polifonía se llama Cláusula de discanto)
Más tarde, a la melodía añadida se le pone nuevo texto, al principio también en latín y con temática relacionada con la del canto gregoriano original. A la melodía añadida con nuevo texto se le llamó motetus y a esta forma de hacer polifonía se le llama Motete.
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LOS COMIENZOS DE LA POLIFONÍA (s. IX-XI) Posteriormente muchos de los textos añadidos ya no serán ni en latín ni
tendrán una temática relacionada con el canto gregoriano original.
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POLIFONÍA MEDIEVAL: ARS ANTIQUA (s. XII-XIII)
CARACTERÍSTICAS
RITMO
Ritmo medido debido a la necesidad de hacer concordar las distintas voces
MELODÍA
La melodía gregoriana original pierde importancia con respecto a las melodías añadidas que ocupan el lugar más agudo y están más ornamentadas
TEXTURA
Polifonía muy elemental, de sonido áspero. Las voces avanzan a intervalos de quinta y cuarta.
COMPOSITORES
En la Escuela de Notre Dame destacan Leonin y Perotin
FORMAS MUSICALES
Motete: forma polifónica con varias voces que se mueven en ritmos distintos cantando textos diferentes.
Conductus: forma polifónica sobre melodías de nueva creación (no gregorianas) con varias voces con el mismo ritmo y texto.
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POLIFONÍA MEDIEVAL: ARS ANTIQUA (s. XII-XIII)
PRINCIPALES CENTROS MUSICALES
Abadía de St.Martial de Limoges
Escuela de Notre Dame
Santiago de Compostela
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POLIFONÍA MEDIEVAL: ARS NOVA (s. XIV)
CARACTERÍSTICAS
RITMO
Mayor complejidad rítmica
MELODÍA
Melodías añadidas más cantables y sensuales
TEXTURA
La polifonía sigue siendo de sonido áspero.
La Polifonía entra en la música civil
Mayor importancia de los instrumentos que doblan o sustituyen a las voces
COMPOSITORES
Dejan de ser anónimos
Destacan:
Philippe de Vitry
Guillaume de Machaut
Francesco Landini
FORMAS MUSICALES
Aumenta la música profana
El motete deja de ser exclusivamente sacro, también lo hay profano
Aparece la canción polifónica profana: canon, balada o la chanson
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PRINCIPALES CENTROS MUSICALES
París
Ars Nova francés
Milán Florencia
Trecento italiano
Monasterio de Montserrat
POLIFONÍA MEDIEVAL: ARS NOVA (s. XIV)