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Considerado unnimemente como pionero en la msica electroacstica latinoamericana, Chile sufri de un casi estado de hibernacin durante 30 aos. Consecuencia de la di cultad para establecer apoyos institucionales en el establecimiento de laboratorios. Del desinters de muchos compositores por la creacin electroacstica y de la verdadera inquisicin artstica a la que someti al pas la dictadura militar desde 1973 a 1990.

Los primeras noticias que tuvieron los compositores chilenos de las experiencias que en msica concreta se realizaban en Europa remontan a inicios de los aos 50. Varios jvenes compositores, entre los cuales un par, Juan Amenbar y Jos Vicente Asuar eran tambin ingenieros, se interesan en estas nuevas tecnologas de la poca y comienzan a experimentar las posibilidades que ella ofrece. En 1954, Pierre Boulez visita Chile y Argentina y entrega informacin sobre lo que se realizaba en el estudio de Colonia. En 1956 Len Schidlowsky (nacido en Chile y posteriormente nacionalizado Israel) compone la obra Nacimiento para la compaia de mimos de Enrique Noisvander, que es estrenada ese mismo ao en el teatro el Golf, en Santiago de Chile. Nacimiento que puede considerarse justamentecomo la primera obra electroacstica compuesta y estrenada en latinoamrica, fu realizada con un par de magnetfonos en la casa del compositor Fernando Garca y su material sonoro era un largo loop del sonido del corazn combinado con materiales musicales y sonidos de la naturaleza manipulados y distorsionados.

En 1957 estos mismos compositores crearon el Taller Experimental del Sonido en dependencias de la Universidad Catlica de Chile. Este taller contaba con materiales muy primarios, conseguidos algunos por Juan Amenbar en la escuela de Ingeniera de donde haba sido alumno. Jos Vicente Asuar, a su vez, construye generadores de formas de ondas, ltros, moduladores en anillo y una consola mezcladora para su futura tsis de

ingeniera. El taller era frecuentado adems de estos dos compositores, por Fernando Garca, Eduardo Maturana, Juan Mesquida, Abelardo Quinteros, Ral Rivera y Len Schidlowsky.

Mientras el taller funcion, en l no se crearon

obras, sino durante su existencia : Juan Amenbar compone Los Peces en 1957, (estrenada ese ao en el teatro Antonio Varas) una de las primeras obras latinoamericanas que utiliza tcnicas de montaje en cinta, y la primera en tener una partitura y Jos Vicente Asuar Duo Concreto , obra al parecer descatalogada por su autor Ambas obras fueron consecuencia directa de las experimentaciones realizadas en el Taller.

Este incipiente laboratorio tuvo corta vida y ya en 1958 sus actividades haban cesado casi por completo. Esto, tanto por la escasez de medios y tiempo, como por el poco inters que la Universidad Catlica prest a la iniciativa. An asi, su existencia fu fructfera para generar inquietud e inters por la msica electroacstica en algunos compositores chilenos y como lugar de discusin y experimentacin en estas nuevos procedimientos tcnicos. El taller fu importante en la promocin de la visita realizada a Chile en 1958 por Werner Meyer-Eppler, quien di numerosas charlas y clases durante su estada.

En 1959, como parte de su memoria para titularse como Ingeniero civil ( Generacin mecnica y electrnica del sonido musical . U.C. 1959), Jos Vicente Asuar compone Variaciones Espectrales. Posteriormente, parte a Alemania donde funda y dirige los estudios de msica electrnica de Karlsruhe (1960). Amenbar, entretanto, contina componiendo en su casa, donde construye poco a poco un estudio personal.

Sin lugar donde trabajar, los compositores chilenos intentan infructuosamente de convencer a la Universidad de Chile de instalar un laboratorio dedicado a la msica electroacstica. Pero ya en

LA MSICA ELECTROACSTICA EN CHILEFederico Schumacher Ratti

cesos@yahoo.fr

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21963, Asuar, de vuelta en Chile, constataba que podemos comprobar que dentro de los pases latinoamericanos son los msicos argentinos los que ltimamente han tomado la iniciativa en el campo de la msica contempornea, de lo cual mucho nos alegramos, pero al mismo tiempo mucho nos entristecemos. Pues hasta hace poco tiempo eramos nosotros los chilenos los que poseamos esa iniciativa, la que, desgraciadamente, en este ltimo tiempo hemos perdido

La iniciativa, en de nitiva, se perdi casi para siempre. Desde principios de los aos 60 hasta los inicios de los 90, la mayor parte de la creacin de msica electroacstica por compositores chilenos se realiz en el extranjero: Gabriel Brncic es becado por el instituto Torcuato di Tella en Argentina donde realiza estudios de composicin y electroacstica. En 1967 es nombrado profesor adjunto de la ctedra de msica electroacstica en esta misma institucin y, entre 1971 y 1973, es director artstico del Centro de Investigacin en Arte y Comunicacin Masiva (CICMAT) de Buenos Aires. En 1975 se radica en Barcelona donde se hace cargo del curso de composicin del estudio de electroacstica Phonos , el que luego dirige hasta 1992.

Jorge Arriagada parte becado a Francia en 1967 donde funda y dirige el Estudio de Msica Experimental del Centre Amricain de Paris. Entre 1971 y 1972 compone regularmente en los estudios del recin creado Groupe de Musiques Experimentales de Bourges y luego parte a la Universidad de Stanford con una beca Guggenheim para estudiar msica por computadoras . Esto antes de dedicarse de nitivamente a la composicin de msica para el cine, especialmente para los lmes de Ral Ruiz.

Ivn Pequeo tambin parte a Francia, donde gana un segundo premio en el segundo concurso internacional de Bourges.

Jos Vicente Asuar viaja en 1966 a Venezuela, donde construye el Estudio de Fonologa Musical del Instituto Nacional de Cultura y Bellas Artes. All compone entre otras obras, su Guararia Repano , ganadora en 1975 del primer premio del concurso de Bourges. Vuelve a Chile en 1969 para crear la carrera de Tecnologa del Sonido en la Facultad de Artes y Ciencias Musicales de la Universidad de Chile. Carrera que tendr, esta

vez si, un laboratorio propio.

Pero el laboratorio tan esperado es en realidad un estudio de grabacin. En l practican los futuros tcnicos en sonido grabando a amigos y grupos populares de la poca. La colaboracin con compositores -subyacente en la idea de instalar esta carrera en una Facultad de Artes, y no de ingeniera, como muchos futuros sonidistas desean- no se produce nunca.

Asuar crea entonces su propio estudio : COMDASUAR donde contina trabajando durante algunos aos para luego radicarse de nitivamente fuera del pas.

El nico compositor chileno que compone regularmente en Chile msica electroacstica durante los 30 aos que pasan entre la prdida de iniciativa y el principio de los aos 90, es Juan Amenabar. El que a pesar de trabajar como profesor en la Facultad de Artes, realiza todas sus obras en su laboratorio de las Condes. Otros compositores compondrn eventualmente algunas obras, a menudo aprovechando becas y viajes de estudio al extranjero, pero sin tener una aproximacin sistemtica hacia la msica electroacstica.

Es asi que las generaciones de compositores surgidos entre la segunda mitad de la dcada del 70 y nales de la del 90 no fueron particularmente prol cas en la composicin de msica electroacstica. La inexistencia de un laboratorio, de una pedagoga orientada hacia este tipo de msica. El costo de los materiales para montar un estudio casero pueden ser algunas explicaciones posibles para ello. Pero es tambin claro que existe una falta de inclinacin de aquellas generaciones por el fenmeno electroacstico, an hoy da, cuando la adquisicin de la tecnologa apropiada no guarda relacin con los valores necesarios de hace algunos aos.

No es sino hasta 1991 que la situacin

comienza lentamente a cambiar. En esta fecha, bajo el impulso de Amenabar, se crea en el Departamento de Msica de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, el Gabinete Electroacstico de Msica de Arte (GEMA). En realidad el nombre del laboratorio es mucho ms grande que su equipamiento, pero su sola existencia

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3provoca el inters de toda una nueva generacin de compositores hacia la msica electroacstica. En el GEMA se realiza una discreta pedagoga, pero sobre todo, es punto de encuentro, discusin y descubrimiento, para esta nueva generacin, de obras y tecnologas.

En 1996 la Sociedad Chilena del Derecho de Autor (SCD) crea el Centro de Msica y Tecnologa (CMT), con el objetivo de poner al da a sus asociados en las nuevas tcnicas digitales de produccin musical. A pesar de la heterogeneidad del trabajo que all se realiza (limpieza de grabaciones analgicas, creacin de MIDI les para los asociados, diseo de pginas para internet), la direccin del centro ha permitido la utilizacin de sus instalaciones para la creacin de algunas obras electroacsticas. El CMT ha colaborado tambin en la realizacin de varios conciertos de msica electroacstica en coordinacin con la Comunidad Electroacstica de Chile.

Efectivamente y como una muestra del impulso que lenta, pero esperamos- seguramente comienza a tomar la electroacstica en Chile, un grupo de compositores decide crear una asociacin que rena a los artistas que se dedican a esta msica en el pas. Es asi que en Agosto 2002 nace la Comunidad Electroacstica de Chile (CECh) que se presenta por primera vez pblicamente con un ciclo internacional de conciertos durante ese mismo ao. Este ciclo de conciertos entre tanto se ha transformado en un festival. En efecto, en sus ya tres ediciones, mas de 75 obras de compositores provenientes de 20 pases han sido tocadas en l, muy a menudo en primera audicin chilena. Es en de nitiva, la primera vez que existen en Chile conciertos regulares de msica electroacstica.

Desde Junio de 2003, la CECh es parte de la Confederacin Internacional de Msica Electroacstica, CIME.

En los inicios del ao 2005, el Instituto de Msica de la Universidad Catlica de Chile, debiera dotarse de un laboratorio de msica electroacstica, lo cual debiera ser un nuevo aporte a la creacin y al desarrollo de la pedagoga electroacstica en Chile.

En general la msica electroacstica en Chile es

una msica joven : en su mayora menores de 40 aos son los compositores que la practican. Tambin de jvenes est integrado mayoritariamente su pblico, y esta juventud queda tambin demostrada en la msica, donde se nota un desarrollo en evolucin. Un posible futuro lenguaje en construccin.

A pesar de los incipientes avances que se mani estan en la ltima dcada, Chile sigue siendo uno de los pocos paises latinoamericanos donde el compositor que desea realizar estudios profundos en msica electroacstica est obligado a viajar al extranjero, como es el caso de buena parte de la generacin actual de compositores. Y es que parece que el slogan Chile, isla de paz pregonado por la dictadura militar durante los aos 80 sigue teniendo validez. Si no en lo de paz, si en lo de isla.

Junio, 2003. rev.2004

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4Referencias Discogr casAlvarado, Brncic, Cceres, Carrasco, Cori, Ferrari, Martnez, Vergara. Msica Electroacstica en el GEMA SVR producciones. SVR/GEMA CD, 3006-13. 2000.

Amenabar, Juan. Compositor Chileno. Caset

Amenabar, Cceres, Carrasco, Cori, Holman, Mora, Morales, Vera, Vergara. Electromsica de Arte . Universidad de Chile-SVR producciones. 1995.

Asuar, Jos Vicente. Compositor Chileno. Caset.

Asuar, Jos Vicente. Guararia Repano en Laurats du 18 concours international de Bourges. Cultures Electroniques N5. 1990. CD. LDC 278051/52

Arenas, Bello, Fernndez, Minsburg, Mora, Schachter, Serra. Sonidos y Visiones del Sur. Msica electroacstica de compositores Argentinos y Chilenos . Universidad Nacional de Lans. CD. 2000.

Brncic, Gabriel. Compositor Chileno. Vol I y II. Caset

Brncic, Gabriel. Chile, frtil provincia . En laurats du 29 concours international de Bourges. Cultures Electroniques N 16. 2002 CD. LDC 278076/77

Carvallo, Feto, Fernndez, Lazo, Osorio, Vasquez, Zamora. Msica Contempornea Acstica y Electroacstica, Compositores Chilenos-Generacin del 90 Fondart. CD. 2000.

Cceres, Eduardo. Msicaen la fronterade la msica. Esperando el 3000. (Msica Contempornea acstica y electroacstica). SVR producciones. CD. 1999

Carmona, Carvallo, Fernndez, Ferrari. Msica Electrnica . Fondart. CD. 2003.

Martnez Ulloa, Jorge. Msica de Arte . Fondart. CD. 1998.

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5AnexoCarta mecanogra ada de Juan Amenabar a Francisco Krp fechada el 5 de Septiembre de 1960. El scanner de la carta me fue gentilmente enviado por el maestro Krp para este trabajo.

En 1954 comenzamos a preocuparnos, con Jos Asuar, de las investi-gaciones en el campo de la electroacstica (ambos somos ingenieros civiles) que se estaban desarrollando en Europa. Nuestra curiosidad se orient en principio hacia las experiencias francesas (P. Schaeffer, msica concreta ). El material informativo era todava escaso : algu-nas cintas magnticas, una conversacin con P. Boulez a su paso por Santiago con la compaa de J.L. Barrault. Unos dos o tres artculos sobre la materia en revistas francesas. A fines de 1956 decidimos iniciar nuestras propias experiencias con nuestros propios y modestos medios (nos pareci que el equipo francs estaba totalmente fuera de nuestras posibilidades inmediatas), para lo cual creamos el Taller Experimental del Sonido y logramos radicar-lo en la Universidad catlica de Santiago la cual nos ayud a travs de algunos de sus servicios (Laboratorio de acstica, de electrnica. Instituto flmico y Departamento de Extensin Cultural). Esta ayuda no tuvo un carcter amplio y oficial como hubiramos deseado, quedando circunscrita mas bien a un apoyo de buena voluntad, de carcter per-sonal de los jefes de los servicios mencionados. Yo obtuve adems que se nos permitiera ocupar algunos elementos de Radio Chilena despus de las horas de transmisin (esta emisora es de carcter particular). No obstante, el taller inici sus actividades el 15 de Mayo de 1957 y funcion todo ese ao. Participaron en las actividades del taller adems de Amenabar y Asuar, los compositores Len Shydlowsky, Eduardo Maturana, Abelardo Quinteros, Fernando Garca, Raul Rivera Vargas y Juan Mesquida. (Eventualmente asista Gustavo Becerra). Cabe observar que el programa de trabajo preparado por nosotros para las actividades del taller era bastante amplio y ambicioso (para 1957) : Acstica (teo-ra general y experimentacin). Grabacin y reproduccin del sonido (sistemas mecnicos y elctricos). Conocimiento, adquisicin y manipu-lacin de instrumental especializado; Anlisis y sntesis de sonidos (anlisis armnico, creacin de sonidos, sistemas de montaje, sntesis sonora, sonorizacin de filmes, etc). Planteamientos estticos (msica aplicada al cine, ballet, teatro, etc. y msica pura o de concierto). Investigacin sobre sistemas de escritura (en msica concreta y elec-trnica). Exposicin de resultados (artculos, charlas, conciertos, etc.)

Todavapretendamos investigar (para su aplicacin con medios econ-micos de costo reducido) el campo de la sonorizacin de films, basn-donos en las experiencias realizadas en Canad por Norman MacLaren. (dibujo directo de la banda sonora para obtener el resultado sonoro requerido).

Bien los resultados prcticos de ese ao de funcionamiento del Taller,

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6desde un punto de vista cuantitativo, fueron bien magros, por razones que sera largo de exponer (Heterogenidad de mentalidad tcnica y es-ttica de los miembros del taller, escasez de medios y tiempo, escasez de informacin preliminar y falta de antecedentes referenciales no-eu-ropeos, etc. etc.) No obstante, algo se pudo hacer : algunas charlas demostrativas, artculos en la Revista Musical Chilena y Finis Terrae, peridico El Mercurio, etc. Promocin, en el ambiente, de inquietud sobre estas materias, seminarios internos preparados por algunos miem-bros del taller sobre temas relacionados tales como el que yo prepar sobre una investigacin en Intervlica tensional . Jos Asuar, sobre sistemas de diagramacin y escritura en msica electroacstica. El de Abelardo Quinteros sobre procedimientos seriales de posible aplicacin a la msica mecanizada, etc. Finalmente, y a raz de la investiga-cin que realizbamos con Jos Asuar en el campo de fuentes sonoras concretas (l trabaj, particularmente, partiendo del sonido de un violn) en los estudios de radio Chilena. (Una noche analizamos, elaboramos y clasificamos ruidos provenientes de : percusin en una lmpara, percusin en un tarro de Nescaf, este tarro girando en una mesa hasta detenerse, percusin en una regla de medir, flauta, percu-sin llaves de puerta de calle, suspiro, platillo suspendido, etc. El resultado elaborado del sonido tarro de nescaf tambaleante hasta detenerse fue catalogado de excelente. A cada sonido se le someti al proceso de : corte de ataque, ataque puro, prolongacin artificial, retrogradacin, cambio de velocidad, eco, combinacin de algunos de los anteriores). A raz de dichas experiencias comenc a elaborar Los Peces partiendo de una sola fuente sonora y tradicional : el piano. Esta obra experimental estuvo concluida en Agosto, pudindose considerar como el primer producto del taller.

Al ao siguiente, y por diversas razones, el taller dej virtualmente de funcionar (aparte de las razones expuestas ms arriba, mi crni-ca escasez de tiempo y la dedicacin que hube de dar a la Asociacin Nacional de Compositores, en el directorio; y la preocupacin de Jos Asuar por obtener su ttulo de graduacin en Ingeniera civil, nos impidieron seguir al frente del taller). Pero puede considerarse que algunos hechos de 1958-59 fueron sus hijos legtimos : la promocin de la visita a Chile del prof. Werner Meyer-Eppler (6 clases-conferencias, 2 charlas, 1 artculo y un extenso estudio) . Una charla sobre instru-mentos y rganos electrnicos dada por el experto Sr. Yaski asesorado por el organista J. Perceval, y la memoria de ttulo de ingeniero y la obra Variaciones Espectrales de Jos Asuar. Como hijo nonato del taller : las numerosas tentativas de formar un laboratorio de elec-troacstica en la Universidad de Chile (Departamento de investigacin musicolgica de la Facultad de Artes y Ciencias Musicales), tentativas perseguidas por Asuar, Amenabar y Claro hasta ahora, sin xito. Nie-to legtimo del taller (por la via de Asuar) pueden considerarse los trabajos de Samuel Claro, quien explota los medios electrnicos puros (no-concretos)