La música medieval

Música religiosa: EL CANTO GREGORIANOCanto llano (simple, monódico y con una música supeditada al texto) utilizado en la liturgia de la Iglesia católica. Su

codificación se atribuye al papa Gregorio Magno, aunque es anterior. Las partituras del canto gregoriano están escritas entetragrama (a partir del trabajo de Guido d'Arezzo). Es un canto monódico (solo existe una línea melódica) y a cappella(carece de acompañamiento instrumental), interpretado por voces masculinas en forma coral (bien la completa asambleade fieles, bien la schola cantorum) o en forma solista.Sus textos son en latín, exceptuando el Kyrie Eleison («Señor ten piedad»), sección del ordinario la misa en lengua griega.

Neumas y melismas

Un cambio de tono en una nota se indica con un neuma (aire). Un conjunto de neumas seguidos componen un melisma

Las obras de canto gregoriano se clasifican según diversos criterios:

Según la forma de interpretarse: estilo responsorial (alternancia de un solista con un coro), estilo antifonal (alternancia de dos coros) y estilo directo (sólo hay un coro o un solista).Según el tipo de texto: bíblicos (aparecen en la Biblia) y no bíblicos (no aparecen en la Biblia).Según el número de notas cantadas por sílaba: silábico, con una nota por cada sílaba; neumático o adornado, con dos o tres notas por sílaba, y florido o melismático, muy adornado, con más de tres notas por sílaba.

Trovadores, juglares y minnesänger

• Trovadores y juglares fueron los grandes protagonistas de la músicapopular de la Edad Media. Los primeros se dedicaron sobre todo a lacomposición, aunque a veces interpretaban sus propias obras como lohacen los cantautores en la actualidad.

• Estos músicos-poetas recibieron diferentes denominaciones según sulugar de origen: trobador en el sur de Francia o minnesänger enAlemania. Escribían sus canciones en lenguas vernáculas y los temasfundamentales fueron el amor cortés y el espíritu caballeresco de loshéroes de las cruzadas. El término juglar hace referencia a cantores,pero también a saltimbanquis, lanzadores de cuchillos, equilibristas,domadores, etc. Eran meros intérpretes, artistas ambulantes cuyo artesolía incluir la declamación, el canto y la música instrumental.

El pergamino Vindel

El Pergamino Vindel(Nueva York, Biblioteca y Museo Morgan, Vindel MS M979) es un pergamino copiado a finales del siglo XIII o comienzos del XIV que contiene siete cantigas de amigo del trovador gallego Martín Códax. Posee características similares al Cancionero de Ajuda.

Pergamino Vindel

Contiene siete cantigas de amigo, seis de ellas con notación musical:

Ondas do mar do VigoMandad'ei comigo ca ven meu amigoMia yrmana fremosa treides comigoAy Deus se sab'ora meu amadoQuantas sabedes amar amigoEn o sagrad' e Vigo (Sólo texto, sin notación musical)Ay ondas que eu vin ver

Sus textos ya eran conocidos por formar parte de los cancioneros sinmúsica de la lírica galaicoportuguesa. Sin embargo, su música constituye,junto con las siete cantigas de amor de Don Denís, halladas en elPergamino Sharrer, las únicas muestras que se han encontrado hasta lafecha de la canción profana galaico-portuguesa. La música de lascantigas está escrita en notación cuadrada, con ligaduras muy similares alas Cantigas de Santa María.

El descubrimiento del pergamino vino a confirmar la hipótesis de laexistencia de hojas volantes, con el texto y la música de las poesíastrovadorescas que eran entregadas por los trovadores a los juglares parasu interpretación.

El nombre del trovador

Juglar con calzado de cuña alta en una miniatura marginal del Beato de Silos (British Library, Ms. Add. 11695, fol. 87v, 1091-1109).

Ars antiqua. San Marcial de Limoges y Notre-Dame de París

Se conoce como Ars Antiqua al periodo que va desde 1170 hasta 1310 aproximadamente. Hay grandes avances en la notación. Las fuentes que tenemos de la época son el Códice de Turín, Códice de Montpellier, Códice de Bamberg y el Códice de Las Huelgas.

3.1 Notacion

Franco de Colonia construyo un sistema en el que el valor de cada nota se expresaba con un signo concreto. Así lo explica en su tratado de 1260 Ars Cantus Mensurabilis.

Pero por útil que fue el nuevo sistema de notación, conocido como notación mensural, no tuvo aceptación inmediata y encontramos piezas de finales del s. XIII donde aun se usa notacion modal.

3.2 El moteteA partir de 1250 los organa y los conducti desaparecen gradualmente y durante la 2amitad del s. XIII el tipo mas importante de composición es el motete. Este será doble otriple dependiendo de las voces que contenga aparte del tenor.De carácter religioso en un principio, el motete se va haciendo profano de formaprogresiva (incluso de tema amoroso) y se empieza a escribir con texto en francés. Muycomún es el Motete politextual donde cada voz tiene un texto diferente.

3.3 CompositoresYa hemos nombrado a Franco de Colonia que además de teórico fue un importantecompositor de motetes. También lo fueron Johanes de Grocheo, Petrus de Cruce oJohannes de Garlandia.Debemos citar al trovero Adam de la Halle, muy conocido por sus cancionesprofanas a tres voces. Aunque en menor medida, la música profana poco a poco se ibadesarrollando.Por ultimo, destaca Jacobo de Lieja, arduo defensor del estilo del Ars Antiquafrente a las novedades posteriores del Ars Nova.

El propósito de la colección era entretener con cánticos y danzas a los peregrinos que llegaban al Monasterio de Montserrat - que era uno de los sitios de peregrinación más importantes cuando el manuscrito fue copiado - y se protegían en la iglesia durante la noche y en las plazas cercanas durante el día. Los cantos son en catalán, occitano y latín y son todos de autor desconocido. A pesar de que la colección fue copiada a finales del siglo XIV, la mayor parte de la música se cree que es anterior. Por ejemplo, el motete Imperayritz de la ciutat joyosa, posee un texto distinto para cada una de las dos voces, estilo que ya no se utilizaba cuando el manuscrito fue copiado.

Las piezas de la colección que han llegado hasta nosotros son diez: tres cánones o caças, dos cantos polifónicos y cinco danzas:

O virgo splendens (fol. 21v-22) (canon a 3)Stella splendens (fol. 22r) (danza)Laudemus Virginem (fol. 23) (canon a 3)Mariam, matrem virginem, attolite (fol. 25r) (canción polifónica)Polorum Regina (fol. 24v) (danza).....

Siglo XIV

La notación, franconiana, dista mucho de ser completamente unitaria y presentaanomalías propias sólo de este manuscrito, como algunas ligaduras en los tenoresde los motetes o la propia distribución de las voces, que pueden ser achacables obien a una falta de familiaridad con la teoría de Franco de Colonia, o bien a unatradición especial española. Su contenido es siempre litúrgico y abarca casi todaslas formas musicales del momento. Contiene 186 piezas musicales compuestasoriginalmente desde el siglo XII hasta comienzos del siglo XIV. De ellas 7 carecen demúsica, por lo que en realidad tenemos solo 179 obras musicadas. Las formasmusicales representadas abarcan casi todas las correspondientes al Ars Antiqua:motete, conductus, organum y secuencia. Aproximadamente 145 de las piezas sonpolifónicas. Más de la mitad de las piezas que conforman el códice constituyen suúnica fuente conocida.

Códice de Las Huelgas