La Maison Carre - Lorena D. Alvarez Beaumont Grayeb

LA MAISON CARR.

TESINA MSTER EN TEORA Y PRCTICA DEL PROYECTO DE ARQUITECTURAAPROXIMACIONES A LA ARQUITECTURA DESDE EL MEDIO AMBIENTE HISTRICO Y SOCIAL

LORENA DENISSE ALVAREZ BEAUMONT GRAYEB JUNIO 2009

INDICE

I. II.

INTRODUCCIN CONTENIDO

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II.1. LOUIS CARR. EL CLIENTE. II.2. ENCUENTRO ENTRE DOS PERSONAJES: CLIENTE Y ARQUITECTO II.3. LUGAR DE EMPLAZAMIENTO DE LA OBRA II.4. MATERIALIZACIN DE LAS IDEAS EN EL PROYECTOII. 4. 1. NECESIDADES Y REQUERIMIENTOS DEL CLIENTE II. 4. 2. EL PROCESO DE ANLISIS Y EVALUACIN DEL PROYECTO HECHO POR EL ARQUITECTO Y REALIZADO EN BASE A SUS CONOCIMIENTOS Y EXPERIENCIA.

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II.5. LA MAISN CARRIL.5.1. NACIMIENTO DEL PROYECTO II.5.2. EL EXTERIOR Y EL INTERIOR DE LA CASA IL.5.1.1. EL EXTERIOR II.5.1. 2. EL INTERIOR II.5.1. 2.1. ESPACIOS PBLICOS II.5.1. 2. 2. ESPACIOS PRIVADOS II.5.1. 2. 3. REAS DE SERVICIOS II.5.3. EL PROYECTO ARQUITECTNICO II.5.3.1. PLANOS ARQUITECTNICOS. II.5.3.1.1. PLANTA BAJA II.5.3.1.2. PLANTA PRIMERA II.5.3.1.3. FACHADA ESTE Y NORTE II.5.3.1.4. FACHADA SUR Y OESTE II.5.3.1.4. SECCIN LONGITUDINAL

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III.

CONCLUSIN

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IV. ANEXO FOTOGRFICO

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V. BIBLIOGRAFA

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INTRODUCCINLa Maisn Carr es una obra del arquitecto Alvar Aalto que fue construida en 1957-1959 en Bazochessur-Guyonne (Yvelines) cerca de Pars. El proyecto, tal como Aalto lo describe, fue hecho para el seor Louis Carre, una de las lites del mundo como comerciante de arte, y an ms conocido como un coleccionista de arte moderno francs,(1) personalidad de gran influencia; conocido y gran amigo de artistas de renombre como Marcel Duchamp, Monnet y hasta el propio Le Corbusier por mencionar slo algunos de ellos. La Maison Carr fue catalogada como monumento histrico el 5 de julio de 1996. Desde siempre fue un edificio de carcter exclusivamente privado. Tras el fallecimiento de la viuda de Louis Carr, Olga Carr, la casa pasa a manos de la Asociacin Alvar Aalto en Francia (puesto que el matrimonio nunca tuvo hijos ni descendientes directos), quien abre las puertas de la casa al pblico por primera vez a finales de otoo del 2007. Dicho edificio es el nico construido por el arquitecto en Francia y una de sus ms destacables villas privadas. En el presente trabajo, se pretende analizar el papel del arquitecto (en este caso especficamente Alvar Aalto) como ser creador de espacios, de ambientes (medio ambiente construido y medio ambiente natural), etc; que sern percibidos por los individuos, en una arquitectura pensada en sus necesidades logrando de esta manera la armona entre el mundo material y la vida humana, o tal como l mismo lo explicaba: La arquitectura no es una ciencia. Su propsito todava es armonizar el mundo material y la vida humana. Hacer arquitectura ms humana significa mejor arquitectura, y esto quiere decir un funcionalismo mucho ms amplio que el meramente tcnico. Esta meta slo puede alcanzarse con la creacin y combinacin de diferentes elementos tcnicos, de tal modo que faciliten la ms armoniosa vida al ser humano.(2) La arquitectura juega un papel fundamental en la vida del ser humano, es por ello que el arquitecto tiene el deber de hacer las cosas con un sentido tico, responsable, funcional, no agresivo para el medio natural, confortable para individuos de cualquier nivel social; el arquitecto debe aporta algo positivo a las personas, hacerles la vida ms fcil. La arquitectura debe (en el caso de la vivienda) proporcionar un refugio, cobijo, hacer que el individuo se identifique con el entorno, con la arquitectura; que esta sea para l un reflejo de s mismo, plasmando su ideologa, cultura, ambiente social, poca, necesidades funcionales y estilo de vida; existiendo una armona entre el individuo, su espacio y su percepcin de este espacio en su modo de vivirlo, logrando una integracin armnica; tal como deca Aalto: si quieren que bendiga su casa, esta ha de tener todava una cualidad ms: usted debe mostrarse a s mismo en algn pequeo detalle, en su hogar ha de estar visible, deliberadamente, una debilidad, su propia debilidad. Puede ser que aqu se agoten los poderes del arquitecto, pero para m ninguna creacin arquitectnica alcanza la perfeccin sin ese rasgo, pues entonces no estara viva.(3) Con ello, claramente expresa que cada obra se pensar y concebir de una manera individual porque precisamente cada individuo es diferente. Las necesidades que debern cubrirse en el proyecto, sern variables e irn definidas dependiendo de cada persona y su entorno. La Maison Louis Carr, es una obra muy interesante, tal como Aalto lo deca, cumple con los deseos del propietario, ya que el principio fundamental es que la vida familiar y el arte no estn separados uno del otro, la tendencia es a la inversa, una relacin muy ntima entre los dos(4). La tarea que se confi al arquitecto fue el de una casa, un parque y un jardn que debe constituir un conjunto arquitectnico. Esto, el programa original, tambin se ha cumplido hasta el ltimo detalle(5). El arquitecto es capaz de lograr la armona total entre individuo-arquitectura-entorno (en ste caso entorno natural). Al ubicarse l mismo en el lugar del cliente a la hora de proyectar, es interesante ver cmo estudia, analiza, programa, evala, etc; a fondo la situacin que se le presenta, comprendiendo al usuario (en este caso el coleccionista), su entorno y su forma de vida, logrando esta relacin de interaccin entre el individuo y la obra arquitectnica. A diferencia de la Villa Mairea, en la Maisn Carr, el arquitecto se encarga de todos los detalles, es decir, proyecto, construccin y decoracin (tanto de mobiliario como de textiles), adems del diseo de exteriores. Es la nica obra en donde libremente lo crea todo; Louis Carr confi plenamente en Alvar Aalto, respetando su trabajo y propuestas; entre ellos medi una verdadera comunicacin, una

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autntica compenetracin, como suele darse entre seres de inquietudes estticas similares, o tal como lo dijera Louis Carr en una entrevista a Irmelin Lebeer, ambos poseamos una idea universal del arte(6). Aalto en sta obra dej plasmada su creatividad fruto de vivencias obtenidas desde sus primeros aos que lo llevaran a inspirarse toda su vida en la naturaleza y tomarla como ejemplo y simbolismo que se volvi un sello caracterstico de su obra as como su inmensa preocupacin por la calidad de vida del ser humano. No hay que olvidar por supuesto que su esposa Elissa Aalto tambin colabora con l en ste proyecto visitando en numerosas ocasiones la obra durante el proceso de construccin. Como primera hiptesis planteada sera comprobar, en base a la relacin cliente-arquitecto, la capacidad que tiene en este caso Alvar Aalto, para lograr materializar los sueos e ideales del cliente. Por otro lado, como segunda hiptesis, se pretende corroborar mediante el anlisis de la obra, que en la Maison Carr existen elementos que la definiran como una obra armnica segn el pensamiento de Aalto. Es un tema muy interesante puesto que se trata de una obra que, recientemente por primera vez en toda su historia, abre sus puertas al pblico. Tan reciente es su apertura que an continan realizndose trabajos de restauracin sobre todo en el rea que corresponde a los servicios. Debido a que existan slo algunas fuentes bibliogrficas que hablaran de la Maisn Carr a profundidad (7), para la elaboracin de este trabajo de investigacin se realiz una visita al sitio en donde fue posible visitar la casa, documentarla, etc; as como tambin se buscaron fuentes que pudiesen proporcionar informacin valiosa. Se cont con el apoyo de la Sra. sds lafsdtir, Administradora general de la Asociacin Alvar Aalto en Francia y el Sr. Patrick Bongers, Presidente de la Asociacin de Galeras de Arte en Francia y nieto de Louis Carr, el propietario de la casa. Ambos, amablemente proporcionaron datos importantes en entrevistas realizadas el 18 y 19 de mayo del presente ao en Pars. Adems, hay que mencionar, que en su mayora, el archivo fotogrfico de esta investigacin, son fotografas propias realizadas personalmente durante la visita a la Maison Carr. Es importante destacar que las fotografas y documentos de poca mostrados aqu (con algunas excepciones), han sido adquiridos de las fuentes de acceso privado de los Archivos Nacionales de Francia en Pars. Es importante mencionar, que gran parte de dichos documentos y fotografas mostrados en este trabajo de investigacin, sern publicados por primera vez.

(1) PROYECTO DESCRIPTIVO DE LA MAISON CARR escrito por Aalto. Ark Arkkitehti Arkitekten 3/1961, The Finnish architectural review. (2) LA HUMANIZACIN DE LA ARQUITECTURA. The Technology Review, Noviembre de 1940. Aalto. De palabra y por escrito. Gran Schildt. Ed. El Croquis. 1997p.143. (3) DE LOS ESCALONES AL CUARTO DE ESTAR. Aitta. Alvar Aalto. De palabra y por escrito. Gran Schildt. Ed. El Croquis. 1997.1926. p.74. (4 y 5) PROYECTO DESCRIPTIVO DE LA MAISON CARR escrito por Aalto. Ark Arkkitehti Arkitekten 3/1961, The Finnish architectural review. Maison Louis Carr, 1956-63. Helsinki : Alvar Aalto Foundation : Alvar Aalto Academy : Archival work Alvar Aalto Museum, 2008. p.148. (6) ENTREVISTA CON IRMELIN LEBEER. 24 de julio de 1967. Bazoches-sur-Guyonne. Irmelin Lebeer fue un joven alemn que haba sido presentado a Louis Carr por el historiador de arte alemn Will Grohmann. En conexin con sus trabajos preparativos en el libro Villa Carr, Grohman le pidi que realizara esta entrevista. Es la nica entrevista hecha a Louis Carr y adems nunca ha sido publicada en su totalidad.

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Marcel Duchamp, Louis Carr en la galera en Messine 10 en Pars.

Louis Carr y Olga Carr en la Maison Carr.

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II. CONTENIDOII.1. LOUIS CARR. EL CLIENTE.Louis Carr naci en naci en 1897, en Vitr, Gran Bretaa. Estudi Leyes y se convirti en abogado de la Corte de Rennes. En 1918 mueren sus padres y repentinamente, lo deja todo para encargarse del negocio de antigedades de su padre. Este hecho lo pone en contacto con objetos de arte y de los cuales se interesaba en descubrir sus orgenes, particularmente las piezas de platera antiguas que en ese tiempo no eran tan raras. En 1924 se muda con su esposa a Pars despus del nacimiento de su hija Colette en diciembre de 1923. Alrededor de 1930, Charles Ratton, un experto conocido, lo introdujo en el arte primitivo es decir, en frica, Oceana y Amrica precolombina- poco conocido para el pblico por ese tiempo. En 1933, su esposa muere y su vida entera se paraliz, es entonces que realizaba exposiciones para mantenerse ocupado. Lo abandon todo, vendi su tienda para mudarse a Villa Guibert, una mansin en la calle de Tour. En su tercera exhibicin llamada Moldes policromos (de esculturas arcaicas provenientes del museo de acrpolis de Atenas), conoce a Le Corbusier, quien al enterarse que Carr ya no quera permanecer ms en Villa Guibert le ofrece un apartamento en su casa de vidrio en 24 rue Nungesser et Coli. Ah mismo resida el arquitecto. Vivi all durante siete aos, y es en este lugar, en donde descubre su gusto por la arquitectura como l mismo lo describe en su entrevista del 24 de julio de 1967 con Irmelin Lebeer en Bazoches. Su inters en el arte moderno comienza en 1933, y empez con la exhibicin de Toulouse- Lautrec en el museo de arte decorativo, con un prefacio de tres pginas escrito por Tristan Bernard. Al mismo tiempo, Focillon escribi un artculo sobre Lautrec en la gaceta de las Bellas artes mostrando que los ancestros de Lautrec eran Cruzados, y que su nombre resonaba al igual que el sonido de una pistola (gunflint). Encontrando esto muy potico se dijo a s mismo que deba aprender acerca de esa disciplina, sumergindose en el arte moderno al igual que lo haba hecho con el arte primitivo y la platera francesa. En 1938 abre en Pars junto con su socio Roland Baly la galera de Roland Baly y Louis Carr en la avenida 10 de Messine (la galera fue cerrada en 1967, pero Louis Carr mantuvo el local y su inventario de pinturas. Su nieto, Patrick Bongers, Presidente de la Asociacin de Galeras de Arte de Francia, la reabri ocasionalmente a principios de los aos ochenta en la misma ubicacin. En 1987 sigui funcionando bajo su direccin y el nombre de la galera cambi a Louis Carr & Cie.). En 1938, la galera presenta la primera exposicin de las pinturas de Le Corbusier. Posteriormente, en 1940, se convirti en la Galerie Louis Carr. La galera se mantuvo abierta durante la guerra, presentando a Dufy, Matisse, Rouault, Vuillard y Jacques Villon, entre otros. Despus de la guerra, defendi a Bazaine, Esteve y Lger, por ejemplo, y abri una galera de arte en Nueva York.

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Primer contacto establecido entre cliente y arquitecto.

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La respuesta del arquitecto.

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La propuesta del cliente al arquitecto. La construccin de su casa.

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II.2. ENCUENTRO DE DOS PERSONAJES: CLIENTE Y ARQUITECTO.Hacia el ao de 1955, el galerista haba comprado 21 tierras de cultivo en parcelas ubicadas en Bazoches, frente a la finca de su amigo Jean Monnet, con la intencin de construir una residencia. Al principio, pens en Le Corbusier, a quien conoca bien, sin embargo, tal como l mismo lo describe, le preocupaba el lado cemento. (8) El galerista mencion su idea de construir su casa a los artistas Fernand Lger y Alexander Calder, quienes le comentaron que probablemente un arquitecto finlands llamado Alvar Aalto podra agradarle. Carr tena miedo por las preferencias hacia las construcciones de concreto, decidi hacer caso de las recomendaciones de sus amigos artistas e inmediatamente se puso en contacto con el coleccionista de arte suizo Gsta Olson quien le dijo de qu manera podra ponerse en contacto con Aalto. En enero de 1955, Louis Carr escribe su primera carta para el arquitecto, sin embargo, pas casi un ao para que el proyecto se pusiese en marcha puesto que Aalto se encontraba muy ocupado con numerosos e importantes proyectos, pero, la correspondencia subsecuente lo convenci y a sugerencia del galerista, los dos hombres se conoceran en la Bienal de Venecia en el verano de 1956 en donde Aalto realizara el Pabelln fins. El resultado de esta reunin, fue una amistad que durara el resto de sus vidas. El arquitecto, en la plena madurez de su arte, y el exitoso galerista, respetado defensor y mecenas del arte moderno, de inmediato congeniaron. Despus de esta reunin en Venecia, Louis Carr viaj a Finlandia durante el verano de 1956, donde visit la Villa Mairea y otros edificios de Aalto para conocer su arquitectura. Quedando satisfecho con el trabajo de Aalto, comenzaron los planes para la nueva obra; Alvar Aalto y Elissa Aalto llegaron a Francia para visitar el sitio. Desde el primer momento, el lugar de emplazamiento de la obra inspir al arquitecto finlands sobre todo por su pendiente que lo haca especial y con unas vistas privilegiadas. Esto lo podemos comprobar en una de las cartas enviadas a su amigo Will Grohman en 1966 en donde explica: el paisaje se prest tan perfectamente que sera casi imposible encontrar una situacin similar en algn otro lugar. Este paisaje fue fuente de inspiracin para Louis Carr y su arquitecto.(9)

(8) ENTREVISTA CON IRMELIN LEBEER. 24 de julio de 1967. Bazoches-sur-Guyonne. (9) TO WILL GROHMANN. Alvar Aalto, August 1966. Maison Louis Carr, 1956-63. Helsinki : Alvar Aalto Foundation : Alvar Aalto Academy : Archival work Alvar Aalto Museum, 2008. p.181.

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Vista area de la Maisn Carr.

Parte del jardn de la casa.

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II.3. LUGAR DE EMPLAZAMIENTO DE LA OBRALa zona geogrfica en donde se encuentra ubicado el terreno, se llama Ile de France es una zona que abarca una superficie de 566 hectreas, de las cuales, constituyen el 95% de las tierras agrcolas y de la madera, slo el 5% se destina a la vivienda. Los municipios colindantes hacia el oeste Montfort l'Amaury, al norte Mareil-le-Guyon y Neauphle-le-Vieux, en el este de Le Tremblay-sur-Mauldre y de SaintRemy-de Honor y El Sur Mesnuls. Cerca de 22.000 hectreas, est compuesto por robles (en su mayora) y conferas. El sitio de desplazamiento de la Maison Carr, se encuentra en Bazoches-sur Guyonne (Yvelines). Bazoches-sur Guyonne es una pequea ciudad con cerca de 576 habitantes, y situada a poco menos de 40 km de Pars. La obra, se encuentra ubicada en la frontera del bosque de Rambouillet, entre Versalles y Chartres, lo que lo hace privilegiado y poseedor de un carcter especial, esto debido tambin a que a pesar de estar tan cerca de una gran ciudad como lo es Pars y cerca tambin de Versailles, es un encantador paisaje lleno de vegetacin y muy rural. Gran Schildt describe el rea como: la douce France tal como la pintaron Cezanne, Pissaro y Monet. La pequea Villa de Bazoches-sur-Gyuonne se ubica en la cima de una loma sobre un paisaje rural muy tradicional y abierto.(10) El terreno que Louis Carr adquiri es de aproximadamente tres hectreas. Est rodeado por campos cultivables principalmente maz y trigo. Se encuentra delimitado a la distancia por pequeos bosques, avenidas de cipreses plantados y arbustos decorativos. La propiedad ms grande est rodeada por muros de piedra. A finales de verano la vista es cortada por los altos plantos en el campo. El escenario ha sido moldeado durante siglos, convirtindose en algo distintivo, totalmente natural. El sitio del edificio que Carr compr para su casa se encuentra en la ladera al oeste y el sur. Durante los aos50s, la casa ofreca una vista ininterrumpida de la extensa campia que le rodeaba, especialmente al oeste. Aalto us este terreno para su ventaja en su diseo. Su base arquitectnica se compona de tales elementos como las laderas y el paisaje distante. Nils Erik Wickberg haba dicho que era en este terreno donde Aalto estaba a sus anchas. Sus mejores edificios estn en los parques o entre los bosques. Desgraciadamente el bosque, al lado oeste de la casa, ha crecido desbordadamente durante los aos, y ahora la vista se ha oscurecido. Este hecho ha roto la conexin de la Villa con el amplio paisaje que se discerna en las primeras fotografas. Permanece invisible durante la temporada deshojada de otoo. Antes de que el bosque creciera sin control, la Maison Carr, en s misma, era tambin un elemento poderoso en la campia circundante.(11)

(10 y 11). THE HOUSE AS PART OF THE LANDSCAPE; MANS MARK ON THE LANDSCAPE. Maison Louis Carr, 1956-63. Helsinki : Alvar Aalto Foundation : Alvar Aalto Academy : Archival work Alvar Aalto Museum, 2008. p.16.

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Dibujos a mano libre de la Maisn Carr.

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I.4. MATERIALIZACIN DE LAS IDEAS EN EL PROYECTO.II.4.1. NECESIDADES Y REQUERIMIENTOS DEL CLIENTE.Antes del momento creativo (proyectual) de una obra arquitectnica, el arquitecto debe conocer para quien construye y cules son las necesidades de su cliente. Estas necesidades sern variables en cada individuo dependiendo de su entorno (social, histrico, poltico, natural, cultural), puesto que todas las culturas son nicas y an cuando llegan a compartir tiempos o espacios que las identifican, el desarrollo de cada una de ellas es diferente y requerimientos de cada usuario tambin. Cabe observar que el mismo arquitecto vive este proceso cultural y le imprime su personal estilo a su trabajo de manera que aun l mismo debe llegar a conocerse. El arquitecto debe, leer las necesidades y requerimientos del cliente, segn Aalto, Como en un libro abierto. Ya que si la forma no est en conexin lgica con la vida diaria, o con sus celebraciones o con ambas, si se quiere-, sufre y pierde su significado(12) Cuando el arquitecto impone sus criterios genera obras estriles, carentes de significado social. En cambio, cuando se ha logrado entender, conocer y comprender al usuario y su forma de vida, se comienzan a definir las intenciones de la obra arquitectnica lo que abre camino al programa arquitectnico. Cul es en realidad el programa de la arquitectura? Debera basarse en la vida humana. El hombre se mueve y habita dentro de la arquitectura, y realiza en ella sus tareas cotidianas. Se puede decir que el fundamento de la arquitectura es, en cierto modo, un proceso biodinmico.(13) Para Aalto, El problema ms importante para un arquitecto en cada proyecto es, naturalmente, el programa. Es la p primordial de los cuatro factores ms importantes: programa, propsito, persona y pago.(14) Segn Rafael Moneo, en Aalto, el valor de su arquitectura procede precisamente de la libertad y de la capacidad de sentir la diversidad de los temas, de los lugares, de los programas.(15) El programa arquitectnico tiene una importancia fundamental, ya que representa la primera etapa de concepcin de la obra arquitectnica, la que orienta y establece los criterios del proyecto. Como deca Aalto, una obra no quedar completa, ni humana ni arquitectnicamente, hasta que no se ocupe satisfactoriamente de la funcin humana fundamental en el edificio.(16) Es aqu en donde el arquitecto analiza varios aspectos a la hora de la elaboracin del diseo que le permiten construir un edificio a la medida del usuario cubriendo todas sus necesidades; o tal como su nieto Patrick Bongers lo definira: Yo creo que es para Louis Carr. La casa es exactamente como una prenda de vestir a medida, vas al sastre y toma medidas hacindolo exactamente para ti, la casa es igual. (17) El programa arquitectnico es el proceso conceptual inicial de identificacin y concepcin de las exigencias que la obra debe responder para satisfacer integralmente las necesidades del usuario, en este caso especfico, para Louis Carr, un reconocido galerista de arte. Louis Carr, en realidad nunca fue exigente con el arquitecto sino todo lo contrario, confiaba en el. Desde su encuentro en Venecia en el verano de1956, se dio una especie de conexin entre Aalto y Carr. En la entrevista con Irmelin Lebeer (Bazoches, Julio 1967) comenta:Le di completa libertad y todo lo que haca (sobre materiales, proporciones) me encantaba. Somos de la misma edad, eso facilit las cosas, ambos tenemos una concepcin universal del arte.(18) Patrick Bongers comenta Desde que decidieron construir la casa, se convirtieron en una misma persona, eran una fusin, mi abuelo pensaba en una cosa, Aalto pensaba en otra y, en general, al final sala la mejor idea de los dos.(19). Es debido a esa compenetracin de ambos, que el arquitecto saba lo que necesitaba exactamente su cliente. En la misma entrevista con Irmelin Lebeer, Louis Carr comenta lo siguiente: Yo quera un techo, no s por qu, pero absolutamente lo quera. Y Aalto me ofreci todo eso y debo decir que siempre nos hemos entendido bien.(20)

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Alvar Aalto de espaldas, Marlaine Perrochet, Olga Carr. Louis Carr. En todo momento Carr particip con Aalto de forma entusiasta.

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En la entrevista con Irmelin Lebeer, Carr comenta que cuando conoci a Aalto y le propuso la construccin de su casa, saba lo que no quera, pero no saba lo que quera. Y comenta que tena varias exigencias menores. Textualmente dijo:Le ped que diseara una casa que se viera pequea al exterior y grande en su interior como la casa de techo tejido donde viva a 100 mts de aqu- (21) Especialmente una casa con un techo. Yo quera un techo, no s por qu, pero absolutamente lo quera. Y Aalto me ofreci todo eso y debo decir que siempre nos hemos entendido bien. (22) Tena varias exigencias menores: Un cuarto rodeado por libros, por ejemplo, porque necesito vivir con libros. Y sobre todo, no quera nada lujoso, cosas sencillas. (23) Sobre todo, yo le haba dicho a Aalto que yo quera una cosa donde pudiera trabajar. (24) Mi nico lujo fue con respecto a las proporciones. En esta casa que no es grande, no tienes la sensacin de claustrofobia. Aalto realmente glorific el espacio, lo creo, est es la seal de su genio, volmenes que parecen ms grandes que sus dimensiones reales.(25) Tambin le dije al Aalto que yo quera una casa construida con materiales que haban sido vivientes. Esta era una reaccin inconsciente a la arquitectura del acero. En consecuencia, yo necesitaba piedra, madera y ladrillo, porque el ladrillo se volvi noble con el uso.(26) Referente a las escaleras interiores, la cual me preocupan para subir, Aalto me dijo, Los peldaos sern de la mismas medidas que los pequeos escalones en Versalles, es decir, 12.7 cm. Aalto lo sabe todo!(27) La vida familiar y el arte no estn separados uno del otro, la tendencia es a la inversa, una relacin muy ntima entre los dos. (28) Una casa, un parque, un jardn, que debe construir un conjunto arquitectnico.(29)

En base a los requerimientos expuestos por Louis Carr a Alvar Aalto para la construccin de su casa, a continuacin se presentar un cuadro en donde se explicarn aquellas necesidades solicitadas por el usuario y la solucin adoptada por el arquitecto para cada una de stos necesidades, de esta manera, se apreciarn de una forma ms clara.

(12) LA FORMA, SMBOLO DE LA ACTIVIDAD ARTSTICA. Ponencia en un seminario de la Escuela Superior Tecnolgica de Oulu; 8 de Agosto de 1968. Manuscrito del Archivo Aalto. Alvar Aalto. De palabra y por escrito. Gran Schildt. Ed. El Croquis. 1997.p.257 (13) DE LA UNIDAD DE LAS ARTES LIGADAS A LA MATERIA. Alvar Aalto, Synopsis; Birkhaser Verlag, 1970. Alvar Aalto. De palabra y por escrito. Gran Schildt. Ed. El Croquis. 1997.p.257 (14) VILLA MAIREA. Discurso pronunciado en la Universidad de Yale, 9 de Mayo de 1939; Archivo Aalto. Mairea. Arkkitehti n9, 1939. Alvar Aalto. De palabra y por escrito. Gran Schildt. Ed. El Croquis. 1997.p.310 (15) PRINCIPIOS TIPOLGICOS EN LA OBRA DE AALTO. Moneo, Jos Rafael. Conferencia con diapositivas dentro del marco de la Semana Cultural de l'ETSAB, del 2 al 6 de febrer de 1981. (16) LA HUMANIZACIN DE LA ARQUITECTURA. The Technology Review, Noviembre de 1940. Aalto. De palabra y por escrito. Gran Schildt. Ed. El Croquis. 1997p.146. (17) ENTREVISTA REALIZADA AL SR. PATRICK BONGERS EL 19 DE MAYO DEL 2009 EN PARS. Patrick Bongers es actualmente Presidente de las Galeras de Arte en Francia. Es nieto del Louis Carr, propietario de la casa. La madre del Sr. Bongers, Colette Bongers, fue hija nica de Louis Carr. La galera ubicada en Rue de Messine 10 propiedad de Carr, pas a manos de sus nietos; los tres hijos de Colette, estando bajo la direccin de Patrick Bongers. En 1987 sigui funcionando bajo su direccin y el nombre de la galera cambi a Louis Carr & Cie. (18) ENTREVISTA CON IRMELIN LEBEER. 24 de julio de 1967. Bazoches-sur-Guyonne. (19) ENTREVISTA REALIZADA AL PATRICK BONGERS EL 19 DE MAYO DEL 2009 EN PARS. (20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27) ENTREVISTA CON IRMELIN LEBEER. 24 de julio de 1967. Bazoches-sur-Guyonne. (28 y 29) PROYECTO DESCRIPTIVO DE LA MAISON CARR escrito por Aalto. Ark Arkkitehti Arkitekten 3/1961, The Finnish architectural review. Maison Louis Carr, 1956-63. Helsinki : Alvar Aalto Foundation : Alvar Aalto Academy : Archival work Alvar Aalto Museum, 2008. p.148.

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NECESIDADES Y REQUERIMIENTOS DEL CLIENTE

SOLUCIN ADOPTADA POR EL ARQUITECTO

a) El principio fundamental es que la vida familiar y el arte no estn separados uno del otro, la tendencia es a la inversa, una relacin muy ntima entre los dos.

Alvar Aalto logra la unin de estos dos elementos otorgndole al pasillo principal un doble uso, es decir, era el punto conector de las tres reas dentro de la casa (espacio pblico, privado y rea de servicios), y a su vez, es una galera de obras de arte; la mezcla de hogar y galera son fusionadas aqu, convirtindolo, con su original cubierta ondulada, en el corazn de la casa. Adems, no slo se respiraba arte en este espacio, sino que Aalto propuso espacios muy especficos para la ubicacin de las pinturas, como el muro sur del saln y las pinturas de Andr Lanskoy del comedor.

b) Una casa que se viera pequea por fuera y grande en su interior.

El arquitecto soluciona este requerimiento glorificando el espacio como lo menciona Carr, al crear volmenes que parecen ms grandes que sus proporciones reales. Para dar esta impresin, maneja una mayor altura en el corazn de la casa provocando una sensacin de amplitud al espacio interior. Adems, de la continuidad de la visin que se abre hacia el espacio exterior y las vistas en diagonal dentro de la casa (por ejemplo en la habitacin de Carr en donde ubica al bao diagonalmente a la puerta de entrada, etc;).

c) Una casa con techo es decir, no quera losas planas.

La razn por la que Louis Carr quera un techo inclinado para su casa era simplemente porque le gustaban mucho; por algunas temporadas pasaba unos das en la casa de su amigo Jean Monnet, y la casa de l era de dos aguas, de paja, as que l quera una casa que no tuviera losas planas. Aalvar Aalto lo resuelve proporcionndole al cliente lo que peda pero adems el techo se convierte en un fuerte elemento arquitectnico caracterstico de la Maison Carr tanto en exterior como en interior.

d) Un cuarto rodeado de libros (ya que deca que necesitaba vivir rodeado de libros).

El arquitecto disea para el cliente una biblioteca organizada en dos niveles, de esta manera, se aprovecha mejor el espacio. Era el sitio de la casa donde Carr pasaba la mayor parte del tiempo.

e) No quera nada lujoso, ostentoso, le agradaban las cosas sencillas.

Alvar Aalto, cumple este requerimiento del cliente logrando que la casa sea en su conjunto, elegante y confortable, pero sin ser ostentosa o excesivamente ornamentada. Esto recuerda un poco a la arquitectura japonesa, que de hecho, se ve reflejada en elementos dentro de la obra. Se aprecia claramente que el arquitecto soluciona esta necesidad de Carr con elementos sencillos pero finamente dispuestos en la Maison Carr, como por ejemplo en los hermosos pneles de papel arroz que al principio existan en la sala.

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NECESIDADES Y REQUERIMIENTOS DEL CLIENTE

SOLUCIN ADOPTADA POR EL ARQUITECTO

f) Una casa en donde pudiera trabajar.

Louis Carr era un galerista, por lo tanto, su trabajo giraba en torno al arte, sobre todo a las exposiciones. Por lo tanto, tena una cantidad grandsima de conocidos y amigos. Aalto desde el principio, tomando en cuenta esto, disea la casa para exhibiciones (de la coleccin de arte del dueo).Debido al tipo de vida de Louis Carr, la casa sera punto de reunin de muchas personas Patrick Bongers explica que Cuando eres un vendedor de arte tienes mucha vida social y la casa era perfecta para la vida social, mi abuelo la us para su vida social. Alvar Aalto da solucin a esto empleando en la casa los materiales que el cliente requera. Carr quera usar piedra, entonces Aalto utiliza piedra de Chartres para la fachada; para el techo por ejemplo, utiliza las piedras de ardoise azulado o pizarra. Otro requerimiento era el ladrillo, las fachadas son hechas, en su mayora, de mitades de ladrillos delgados para enfatizar ligeramente la horizontalidad. La madera se utiliz en las partes de la fachada cercanas a las ventanas y en los interiores (cubierta ondulada, techos, muebles, suelos, etc;)

g) Una casa construida con materiales que haban sido vivientes (aclara expresamente: piedra, madera, ladrillo porque el ladrillo se volvi noble con el uso

h) El arquitecto deba poner especial atencin en las escaleras interiores puesto que stas le preocupaban al usuario.

Alvar Aalto soluciona este requerimiento haciendo unas escaleras muy confortables y amplias con un peralte de 12 cm como en el palacio de Versalles, como deca el arquitecto.

i) Una casa, un parque y un jardn que debe construir un conjunto arquitectnico.

El arquitecto da solucin a esta necesidad del usuario creando una casa en donde l y su esposa vivieron cmodamente, un parque y jardn poseedor de una belleza inigualable (por el entorno natural y por el diseo de las hermosas escaleras ancladas a terreno) que disfrut muchsimo realizando en el sus fiestas con centenares de invitados. Todo comprenda un conjunto arquitectnico.

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Alvar Aalto durante la construccin de la Maison Carre.

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I.4.2. EL PROCESO DE ANLISIS Y EVALUACIN DEL PROYECTO HECHO POR EL ARQUITECTO Y REALIZADO EN BASE A SUS CONOCIMIENTOS Y EXPERIENCIA.Al momento de aceptar el encargo para la realizacin de la Maisn Carr, Aalto se encontraba, segn sds lafsdttir, en la cima de su arte (30) puesto que haba realizado numerosas obras a lo largo de su vida y haba obtenido con ello una gran experiencia como arquitecto. Desde el momento de proyeccin y durante el momento de construccin de una obra arquitectnica, el arquitecto debe resolver las diversas situaciones y problemas que se le presentan tanto en el momento creativo proyectual como en el constructivo. Para lograr resolverlo, tiene que abrirse camino al anlisis, la investigacin, el aprendizaje, etc, del encargo al que se enfrenta. Sin embargo, dichas herramientas que obtendr de todo este estudio, se convertirn en conocimientos que le permitirn muy probablemente aplicarlas y utilizarlas en diversas ocasiones para distintas soluciones en diferentes proyectos realizados a lo largo de su vida. Lo que dar como resultado, en el caso de Aalto, la evolucin de pensamientos o de intuiciones organizativas de los edificios que se hubieran sentido muy en el inicio mismo de su carrera. En sus primeras obras (desde que en 1918 hace el pequeo arreglo para la casa de sus padres), puede decirse que se desarrolla bajo la influencia, por un lado, de Brighmann y por otro lado, de un Asplund clasicista por lo que en notablemente se aprecia que comienza con una violenta dureza y condicin masiva de algunos proyectos que incluso recogan abiertamente los smbolos de esa modernidad clasicista de los aos 20s. Quizs esta etapa termina con el primer proyecto para la biblioteca de Viipuri en 1927 (las alusiones directas a la biblioteca de Estocolmo son evidentes) y el teatro de Tuuruku construido en los mismos aos. Una etapa que hacia el ao 1928 se termina para dar lugar a otra ms conocida, a otra que comprende el periodo propiamente moderno de Aalto que comienza con el edificio de la Oficina del peridico de Turun-Sanomat, en Turku hacia 1928-30 que se prolonga en el proyecto del sanatorio de Paimio hacia el 1929-33 y que culmina en el proyecto de la biblioteca de Viipuri en 1934-1935. Segn Rafael Moneo, en una de sus conferencias menciona que Estudiar en realidad la transformacin del primer proyecto de la biblioteca de Viipuri, el proyecto que gana el concurso en el ao de 1927 al resultado definitivo terminado hacia el ao 1935 sera en s mismo la prueba y desde luego el testimonio imprescindible para estudiar este cambio estilstico profundo que se lleva a cabo en Aalto y que nos pone ya enfrente del Aalto conocido, enfrente del Aalto que comienza a ser una figura de relieve europeo.(31) Adquiriendo por supuesto madurez y experiencia que le sern tiles para los encargos posteriores. Entre 1927 a 1937 entra en un periodo muy productiva con una serie de trabajos en los que se encuentra su primera casa (1934), se puede apreciar igualmente que da entrada a materiales naturales ms ricos, texturalmente ms variados, que se aproximan ya al claro precedente de lo que va a ser el Aalto clsico de los aos 50s. Estas obras continan con el restaurante Savoy (1937), el pabelln finlands de la exposicin de Pars en 1937 (que en realidad se corresponde a un proyecto anterior, a un proyecto ganado en el ao 1935), el pabelln de la feria de Nueva York en 1939 (tambin con proyecto de dos aos antes) y por ltimo, la obra maestra que naturalmente es el resumen y la sntesis de todo este periodo, la Villa Mairea (1937-1939). Posteriormente realiza el Ayuntamiento de Synatslo (1949-1952), la Caja de Pensiones Nacional (19481957), la universidad de Jyvskyl (1950-1957), las oficinas de Rautatalo (1951-1958), la Casa de la Cultura en Helsinki (1955-1958), y que, se podra decir que termina en la iglesia de Vuoksenniska, en Imatra (1955-1958). Ya en los aos 50s, Aalto ha desarrollado una arquitectura completamente diversa, todo esto fruto de la experiencia adquirida y recopilada durante largos aos con la realizacin de diversos encargos. La arquitectura de Aalto en este periodo de tiempo, segn como lo explica Rafael Moneo en una de sus conferencias, se muestra como una arquitectura que hace siempre acto de f del inters por los materiales naturales, por los contrastes, por su interrelacin absoluta en el paisaje, por una dureza cristalina de las formas, y sobre todo esta especie de epicreo confort, este sentido de no olvidar nunca y no provocar nunca la sensacin de encontrarse en espacios que son valiosos y que son valorados por razones que van ms all de las razones sensoriales, en este sentido cabra decir cunto esta obra de Aalto se vuelve hacia esta voluntad de ver la arquitectura no tanto como el objeto de aquello que tiene que ser percibido sino aquello que tiene que ser sentido.(32)

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Alvar Aalto en el saln de la Maison Carr.

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Con todo lo anteriormente mencionado, se observa claramente que el arquitecto adquiere conocimientos a travs de su experiencia y estos conocimientos los aplicar en el futuro para distintas obras que posteriormente se sumarn tambin a su evolucin profesional y que adems le aportarn, al igual que las primeras, nuevos conocimientos, logrando con ello dotarlo de experiencia. El proceso de anlisis y evaluacin hecho por el arquitecto en base a sus conocimientos y experiencia, es muy importante en el momento creativo y constructivo de la obra, sin embargo, no es lo nico ni lo ms importante, a decir verdad, el xito de la obra slo se ver complementado cuando el arquitecto preste igual grado de importancia al programa arquitectnico requerido por su cliente. Alvar Aalto era consciente de esto y lo aplicaba al momento de concebir un proyecto, en este caso, hablando particularmente de la Maison Carr, se puede comprobar lo mencionado anteriormente cuando en una de las cartas escritas a su amigo, el historiador de arte Will Grohmann, refirindose a su cliente Louis Carr comenta:Cuando se trata de un hogar privado, uno de los elementos principales es la discusin entre el dueo y el arquitecto, no obstante, esta discusin es justo el elemento que prende fuego al sentimiento inicial de la colaboracin de las dos personas, en el sentido ms estricto, es tambin necesario, con el fin de permitir que emerja la totalidad de las bases arquitectnicas.(33) Es entonces, cuando el arquitecto fusionar las dos partes, aplicando sus conocimientos profesionales en base a las necesidades y requerimientos del cliente pero adems, el papel del arquitecto le permite llegar ms all y poseer la capacidad de decidir qu solucin es la adecuada, debido a sus conocimientos y experiencia en el campo de la profesin. Tal como el mismo Aalto lo explicaba El arquitecto debe tener la autoridad y habilidad suficientes como para coordinar las diferentes reas y combinarlas armnicamente.(34) En otra parte del mismo texto, comenta como ancdota una memoria que le haca mucha gracia y que segn l defina un poco la profesin del arquitecto, comentaba Un pintor francs amigo mo llamaba a los arquitectos a los que frecuentaba directores de orquesta.(35) (muy acertadamente). Como dato curioso, aqul pintor francs al que se refiere Aalto era Fernand Lger, amigo cercano tambin de Louis Carr y el que recomend a Alvar Aalto a este mismo para la realizacin del proyecto de su casa, la Maison Carr. A continuacin, se presentarn algunos fragmentos seleccionados de frases citadas por Alvar Aalto a lo largo de distintas facetas de su carrera profesional, en distintos aos y mientras se encontraba realizando distintas obras. Son extractos de conferencias, entrevistas, etc; que vale la pena analizar puesto que de esta forma es posible identificar algunos de factores que lo han influenciado a lo largo de su experiencia como arquitecto y que ahora pone en prctica nuevamente en un nuevo proyecto en este caso de carcter residencial.

(30) ENTREVISTA REALIZADA A SDS LAFSDTTIR EL 18 DE MAYO DEL 2009 EN PARS. sds lafsdttir es historiadora del arte y actualmente es la administradora general de la Asociacin Alvar Aalto en Francia. Editora y colaboradora junto con Esa Laaksonen, director de la Alvar Aalto Academy; del primer libro publicado de la Fundacin Alvar Aalto en Helsinki dedicado en su totalidad a la Maisn Carr. (31 y 32) PRINCIPIOS TIPOLGICOS EN LA OBRA DE AALTO. Moneo, Jos Rafael. Conferencia con diapositivas dentro del marco de la Semana Cultural de l'ETSAB, del 2 al 6 de febrer de 1981. (33) TO WILL GROHMANN. Alvar Aalto, August 1966. Maison Louis Carr, 1956-63. Helsinki : Alvar Aalto Foundation : Alvar Aalto Academy : Archival work Alvar Aalto Museum, 2008. p.181. (34) LA FORMA, SMBOLO DE LA ACTIVIDAD ARTSTICA. Ponencia en un seminario de la Escuela Superior Tecnolgica de Oulu; 8 de Agosto de 1968. Manuscrito del Archivo Aalto. Alvar Aalto. De palabra y por escrito. Gran Schildt. Ed. El Croquis. 1997.p.257 (35) ENTRE HUMANISMO Y MATERIALISMO. Conferencia en la Unin de Arquitectos de Viena, 1 de Abril de 1955; Der Bau n7/8, 1955. Alvar Aalto. De palabra y por escrito. Gran Schildt. Ed. El Croquis. 1997.p.247

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CONOCIMIENTOS ADQUIRIDOS DE LA EXPERIENCIA DEL ARQUITECTO. EN SUS PROPIAS PALABRAS:

CONOCIMIENTOS ADQUIRIDOS DE LA EXPERIENCIA DEL ARQUITECTO PROBABLEMENTE APLICADOS EN LA MAISON CARR.

Un pueblo careliano se aprovecha instintivamente de los contornos topogrficos, vistas y otros valores parecidos.(A)

Claramente se ve reflejado su fuerte inters por las soluciones orgnicas en una arquitectura espontnea y adaptada a las condiciones de su emplazamiento topogrfico. Y en este caso lo logra a travs del emplazamiento de la obra y sus caractersticas escaleras que siguen la pendiente del terreno.

La arquitectura careliana tiene especial valor como mtodo de anlisis para conocer de qu manera podemos armonizar, en nuestras regiones, la vida humana y su hbitat construido en la naturaleza.(A)

Utiliz como mtodo de anlisis, como el mismo lo explica, la arquitectura careliana; llegando a conocer cmo armonizar la vida humana y su hbitat construido en la naturaleza, aspecto que definitivamente se lleva a cabo en la Maison Carr slo que con un elemento ms: el arte. Logra esto a travs del manejo de materiales como la madera, el ladrillo, la piedra. Tambin con la continuidad que hace de los espacios interiores hacia el paisaje. Adems, la casa tiene numerosas referencias a los elementos naturales y la flora (las bocas de los canalones asemejan corteza de rbol; las norias de agua de lluvia en forma de margaritas, las mesas de tres patas en la sala en forma de lirios acuticos, etc.)

Cabra, quiz decir que una vivienda contiene en s un alto nivel de confort si los desplazamientos, traslados, movilidad, cambios de una actividad por otra, etc; ocurren orgnicamente sin molestias ni esfuerzos-, y si la calidad del aislamiento as como de la acstica interna, la distribucin correcta de la luz, etc.- ha sido extremada.(B)

Todas estas ideas se ven plasmadas en la Maison Carr, puesto que efectivamente posee un alto nivel de confort. Adems tambin fue proyectada, tomando en cuenta aspectos como la acstica (estudiada en el pasillo principal o espacio de galera y en el comedor, con su doble puerta aislante del ruido del rea de servicios) y la distribucin correcta de la luz en los distintos espacios de la casa como ms adelante se analizar en uno de los puntos.

Desde los tiempos primitivos, la vivienda ha tenido como fin primordial algo todava hoy vlido: todo ser humano necesita un cobijo.(B)

Alvar Aalto tiene muy claro que cada edificio, cada producto de la arquitectura, es un smbolo de sta y pretende demostrar que deseamos construir un paraso terrenal para los hombres.() Es por ello que logra construir un paraso terrenal para Louis Carr, quien vivi feliz en su casa, en aquel cobijo que le brindaba paz dentro de la agitada vida que llevaba, logrando integrar lo que ms amaba bajo el mismo techo. La Maison Carr en su interior produce una calidez de hogar indescriptible, probablemente a los materiales utilizados, o a los espacios de dimensiones no exageradas, pero es una sensacin acogedora para cualquier persona que entra a la casa. Alvar Aalto logra transmitir esta experiencia arquitectnica de cobijo en todo el edificio.

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Los condicionantes biolgicos de la vida humana son, entre otros, el aire, la luz y el sol. Debemos determinar cul debe ser la orientacin al sol de una vivienda con una exactitud de error menor a un grado. El sol es la fuente y el transmisor de una energa que, en cuestin de viviendas, debemos aprovechar convenientemente dosificada y de forma resueltamente cientfica, para que resulte positiva respecto al biodinamismo, concepto que define la vida de la familia y del individuo dentro de las paredes de la casa.no podemos permitirnos desaprovechar, o dejar a merced de hechos fortuitos, la fuerza energtica de la luz y del sol, a la vez que tenemos que eliminar los inconvenientes producidos por los mismos factores en un entorno adverso. (B)

En la Maison Carr logra aprovechar la luz natural resultando esta positiva respecto al biodinamismo de la casa. La casa se encuentra correctamente orientada para recibir los mejores beneficios del sol en cada una de las habitaciones. La orientacin es tomada en cuenta para la jerarquizacin de la divisin de las tres zonas (espacio pblico, espacio privado y rea de servicios) dividida de acuerdo a los puntos cardinales. En el diseo de la casa, Aalto pone especial cuidado en la intensidad de la luz solar que baara a los espacios, como por ejemplo, como lo demostr en las habitaciones que tendran pinturas, (la luz no es intensa ni entran los rayos del sol directamente, evitando as el dao de las mismas).

El cerramiento del jardn es el autntico cerramiento exterior de la casa. Dentro de un recinto as delimitado ha de haber libre circulacin, no slo entre el edificio y el jardn, sino incluso entre las habitaciones y el jardn. El jardn es parte orgnica de la casa, lo mismo que las habitaciones. El acceso desde el patio de la cocina a las habitaciones debe implicar menos contrastes que el que se produce desde la calle o la carretera al jardn.(C)

Es verdaderamente notorio que esto lo pone en prctica en la Maison Carr. Desde el interior de la casa, logra crear una continuidad hacia el paisaje. No slo el paisaje prximo sino tambin aqul que se perda en la inmensidad de los sembrados de las campias francesas. Aalto logra integrar el paisaje a la casa y la propia casa al paisaje, una contradiccin que a su vez es perfecta armona entre dentro y fuera.

Con slo ubicar el vestbulo en un lugar acertado en relacin con las otras habitaciones, el jardn y el patio, lograremos un resultado ptimo. (C)

Esto se aprecia en la Maisn Carr, en donde el vestbulo pasillo principal se convierte en el corazn de la casa, la galera. Aalto propone para la casa de Louis Carr, un espacio integrador natural de las habitaciones interiores y el espacio exterior, logrando claramente, un resultado ptimo.

Si quieren que bendiga su casa, esta ha de tener todava una cualidad ms: usted debe mostrarse a s mismo en algn pequeo detalle, en su hogar ha de estar visible, deliberadamente, una debilidad, su propia debilidad. Puede ser que aqu se agoten los poderes del arquitecto, pero para m ninguna creacin arquitectnica alcanza la perfeccin sin ese rasgo, pues entonces no estara viva (C)

El arquitecto pretende expresar uno de los aspectos ms importantes para l a la hora del diseo. Se explicar ms claramente: En el caso de la Maison Carr, la vivienda sera proyectada para un galerista. La pasin de un galerista es el arte, el arte por lo tanto, es su debilidad. Deber existir entonces en la casa la relacin entre el arte y la vida cotidiana, convirtiendo a la galera en parte de la vida diaria y no en un anexo en donde sea difcil encontrar el corazn humano que liga a la persona al arte.

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Creo que la nica va humana de usar una coleccin de forma personal es utilizarla de modo que nicamente una pequea parte de la coleccin entre en contacto diario con nosotrosSabemos que la casa japonesa nunca muestra simultneamente muchas pinturas, sino que se cambian cada semana y cada mes (D)

En base a la experiencia obtenida de la realizacin de la Villa Mairea, el arquitecto utiliza dichos conocimientos y los reinterpreta en una solucin arquitectnica diferente. En la Maison Carr aplica este conocimiento al crear los paneles del vestbulo o pasillo principal, en donde el galerista poda manejar ms fcilmente la coleccin y lo que le permita cambiar las pinturas a su gusto y dependiendo de la ocasin. () Como se puede apreciar al final de la cita, todo esto muy probablemente inspirado por la esttica japonesa que tanto admiraba.()

El problema crucial en arquitectura no atae a su perfeccin formal, sino a la tarea de crear, con medios sencillos un entorno atractivo que armonice con nuestras necesidades biolgicas. (E)

Nuevamente aparece su preocupacin por tomar en cuenta al individuo y sus necesidades al momento de proyectar. Louis Carr tema que las escaleras de su casa fuesen muy pronunciadas debido a que le podran traer problemas cuando se hiciera mayor. Pensando en su cliente, el arquitecto disea las escaleras del saln de una manera que atenda a las necesidades biolgicas de la persona. Es decir, como el mismo deca, tan suaves al descender como las de Versalles. ()

Yo no soy un diseador de muebles, ni de interiores en el sentido estrictamente profesional. Es cuando construyo edificios cuando surge de vez en cuando la necesidad de ciertas soluciones que me dan la oportunidad de crear interiores a partir de ellos. Por tanto, mis muebles coinciden totalmente en el tiempo con determinados edificios. (F)

Este conocimiento lo aplica claramente en la elaboracin de los muebles de la casa. Un claro ejemplo que podramos mencionar es el diseo especial que hace en las lmparas del comedor, logrando iluminar a los comensales y al mismo tiempo a las obras de arte expuestas en el muro. Otro ejemplo es la lmpara del saln, creada con el mismo fin pero con la diferencia que esta ilumina tres muros. ()

Casas donde la gente puede vivir feliz, necesitamos ms ese tipo de victorias. Slo son alcanzables dirigiendo los pensamientos hacia la felicidad del ser humano. Bienvenido sea cualquier aumento de dicha en cualquier detalle. (G)

Sin duda lo lleva a cabo en la Maison Carr, puesto que logra que su cliente sea totalmente feliz en su sueo materializado. En una parte de la entrevista con Irmeleen Lebeer, Louis Carr comenta: Todos los muebles (mesas, sillas, bancas, lmparas, etc.) son hechos por Alvar Aalto. Qu gozo! ()

A. LA ARQUITECTURA DE CARELIA.Uusi Suomi no. 4127, 2 de Noviembre 1941; Archivos Aalto. Alvar Aalto. De palabra y por escrito. Gran Schildt. Ed. El Croquis. 1997. p.162 B. EL PROBLEMA DE LA VIVIENDA. Domus no.8-10, 1930. Alvar Aalto. De palabra y por escrito. Gran Schildt. Ed. El Croquis. 1997. P. 106-115. C. DE LOS ESCALONES DE ENTRADA AL CUARTO DE ESTAR. Aitta, 1926. Alvar Aalto. De palabra y por escrito. Gran Schildt. Ed. El Croquis. 1997. p. 69-74. D. VILLA MAIREA. Discurso pronunciado en la Universidad de Yale, 9 de Mayo de 1939; Archivo Aalto. Mairea. Arkkitehti n9, 1939. Alvar Aalto. De palabra y por escrito. Gran Schildt. Ed. El Croquis. 1997. E. VIAJE A ITALIA. Entrevista en Casabella Continuit no.200, Febrero/Marzo de 1954. P.57-58. Alvar Aalto. De palabra y por escrito. Gran Schildt. Ed. El Croquis. 1997. F. LA FORMA CONSTRUCTIVA. Archivo de Nordiska Kompaniet. Aalto. De palabra y por escrito. Gran Schildt. Ed. El Croquis. 1997. G. EL PARASO DE LOS ARQUITECTOS. Conferencia en la sociedad de Maestros de Obra del Sur de Suecia; Malmo, 1957. Transcripcin del Archivo Aalto. Aalto. De palabra y por escrito. Gran Schildt. Ed. El Croquis. 1997.

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Elissa Aalto revisando los detalles.

El arquitecto solucionando pormenores en la obra.

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II.5. LA MAISON CARR.II.5.1. NACIMIENTO DEL PROYECTODespus del encuentro en Venecia en el verano de 1956, el arquitecto realiza su primera al sitio del 11 al 18 de Junio. Quedando encantado con el terreno de emplazamiento de la obra, lo consider un lugar privilegiado por su topografa y sus magnficas vistas a la campia francesa que difcilmente igualaban a algn otro sitio. Alvar Aalto se encarg del diseo del proyecto junto con su colaboradora y esposa Elissa Aalto (Es adems, su esposa Elissa Aalto la que interviene de manera directa en la obra, puesto que dominaba el francs y de esta manera realizaba viajes a Francia de varios das en donde supervisaba y llevaba el control de lo que se vena realizando). Marlaine Perrochet, la joven arquitecta suiza que trabajaba en ese entonces en el despacho de Aalto fue asignada arquitecta residente y supervisora del sitio en Bazoches. Marcel Roux, arquitecto parisino, particip tambin en la construccin de la casa siendo el primer colaborador de Aalto en Francia durante 1956-1969. Desde el inicio de los primeros bosquejos, era de notarse que la arquitectura de la casa haba sido implementada sorpresivamente de un modo determinante, ya que nicamente se hicieron cambios menores en el diseo de la casa al momento de la elaboracin definitiva de los planos actuales. Despus de la visita de Aalto a Bazoches, Louis Carr envi un plan a escala 1:200 del sitio. Posteriormente, Carr realiz un breve viaje a Finlandia. De vuelta a Pars recibi cinco das despus los primeros bosquejos a escala. Los archivos de Aalto contienen unos 600 dibujos arquitectnicos de dibujos a mano libre, bosquejos de las fases preliminares, etc; as como tambin existen alrededor de unos 240 dibujos del sitio de construccin adems de unas maquetas a escala realizadas por la arquitecta Marlaine Perrochet por encargo de Carr quien participaba en todo lo relacionado a su casa y pidi estos modelos para darse una idea de cmo sera cuando estuviese lista (algunas de estas maquetas siguen siendo preservadas en la casa). Despus de un arduo trabajo, la construccin de la Maisn Carr fue terminada en 1959. MATERIALES EMPLEADOS EN LA CASA Los materiales empleados para la Maison Carr, fueron en su mayora de la localidad. Los materiales que escogi para el techo por ejemplo, fueron las piedras de ardoise azulado o pizarra utilizada tpicamente para las casas en Bretaa, regin en donde naci Louis Carr. El techo es uno de los elementos importantes de la arquitectura de la casa convirtindose en un fuerte elemento arquitectnico. Las fachadas son hechas, en su mayora, de mitades de ladrillos delgados para enfatizar ligeramente la horizontalidad, tambin de travertino de chartres, las proporciones de roca y ladrillo en la fachada varan por una mitad o un tercio. En algunos lugares, se us un revestimiento de tablas verticales. La parte superior de la piedra de Chartres, se encuentra bordeada por un laminado de cobre obscuro para acentuar la diferencia en niveles y para cubrir la piedra. El laminado de cobre se utiliza tambin en los antepechos externos de las ventanas. Las partes de la fachada cercanas a las ventanas son usualmente hechas de paneles de fresno; y la fachada oeste est hecha casi exclusivamente de madera. Todos los canalones del techo exterior, las bocas mismas de los canalones, y los tubos descendentes para agua de lluvia, son hechos de doble hoja de cobre que. Las dos bocas de canaln descargan el agua fluvial a una noria de piedra. Otro tipo de material que tambin se emple en el exterior, fue el travertino tipo Pierre de Souppes, que se ha usado en el muro y el estanque de orqudeas acuticas que asemejan la fuente del caf Helsinki Rautatalo (1951-57). La casa tiene numerosas referencias a los elementos naturales y la flora: las bocas de los canalones asemejan corteza de rbol; las norias de agua de lluvia hecha con detalles de travertinos en forma de margaritas con enrejado de cobre. En el interior por ejemplo, tambin se aprecian estas referencias naturales en las mesas de tres patas en la sala, con las superficies hechas en madera teca, en forma de lirios acuticos; las lmparas especiales para el techo interior al fondo de la sala y, naturalmente, los ya mencionados efectos suavizadores de las tablillas alrededor de las columnas de acero que les da una apariencia de estambres de flores. Dentro de la casa emplea sobre todo una clida variedad de maderas como el roble, teca y caoba, combinadas con maderas ms ligeras de fresno y abedul. Tambin emplea azulejos cermicos para baos y algunos muros parcialmente (en el rea de servicios). En el suelo de la casa se utiliz ladrillo refractario y piso de parquet de roble.

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II.5.2. EXTERIOR E INTERIOR DE LA MAISON CARR.

II.5.2.1. EL EXTERIORLLEGANDO A LA CASA. El domicilio de la Maisn Carr es 2 Chemin du Chemin du Saint-Sacrement. La casa se encuentra en una zona muy tranquila y poco circulada por automviles, los caminos para llegar al sitio son de terracera ya que las calles no estn pavimentadas. Al acercarse al sitio donde se encuentra la vivienda, una reja sobria y elegante recibe al visitante. Consiste en una puerta de de doble hoja con estructura metlica tubular con placas de cobre. Junto a esta reja por donde pasan los automviles, se tiene una reja pequea del mismo material para las visitas que llegan a pie. El muro en donde se encuentran ubicadas las puertas es de ladrillo pintado de blanco y es curioso mencionar que difiere en su colocacin de los ladrillos de la casa, ya que, el arquitecto los coloca originalmente y esto proporciona un ligero pero poderoso relieve. El muro contiene accesorios de iluminacin y un buzn de correo, tambin diseados especialmente por el arquitecto. Desde la reja de entrada, un camino, empedrado, sube la pendiente haca la casa. Al llegar a la casa, la atencin se enfoca primero en la gran rea de la cubierta inclinada de color negro azulado con su gentil composicin triangular. Despus, en el contraste claro-oscuro creado por los muros pintados en yeso, la claridad y elegancia de la piedra trada de Chartres y las superficies de maderas con colores ms oscuros hacen apreciar todo el conjunto volumtrico de la obra. Una columna soportando la ligera pared del prtico, insina sutilmente la entrada principal. Este prtico cubierto, el cual, a su lado derecho, posee un estanque en el que anteriormente haba lirios acuticos y cerca de ah un viedo miniatura que alguna vez existi. EL JARDN El jardn con sus impresionantes escaleras que Gran Schildt compara con las del Saln Municipal de Saynatsalo (la casa experimental de Aalto en Muuratsalo) y el anfiteatro del Estudio de Aalto, estn hechas a base de terrazas naturales, puesto que en sus primeros aos se encontraban sembradas una gran diversidad de flores y plantas perennes que lamentablemente ya no estn. El anfiteatro pequeo era parte de las mismas escaleras, el gusto Aalto por las terrazas a desnivel inicia desde sus viajes a Grecia y de su admiracin por la terraza-jardn italiana. El arquitecto utiliza la terraza a desnivel y la ladera de la colina para construir una entidad arquitectnica y ambiental ms grande. La piscina y los vestidores fue lo ltimo que se construy en Bazoches, la ejecucin final se bas en el informe de proporciones de los espacios enviado a Aalto en Julio 1962. Ubicados frente a las escaleras, se convierten en una parte de los patios privados al lado sur del edificio principal. El diseo sigue el sutil declive en el terreno; la fachada del lado este es baja; es donde se pretenda que las plantas enredaderas cubrieran el edificio.

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II.5.2.2. EL INTERIOR

Cuando Alvar Aalto realiz esta casa, tom en cuenta tres aspectos fundamentales para el proyecto. El deca que la casa se divida en tres zonas: el espacio pblico, el espacio privado, y el rea de servicios. Cada parte tiene su propia caracterstica y atmsfera, donde la arquitectura se completa a travs de los accesorios, los muebles y otros diseos caractersticos. Adems, estos tres espacios forman un interior perfectamente armonioso, una totalidad coherente que refleja el universo y el estilo de vida de Louis y Olga Carr.(36) Dichos espacios se dividen de la siguiente manera:

A) Espacios pblicos: En esta rea pblica, que se usa para recibir visitas, comidas, exhibir las ms grandes obras de arte y tambin para sencillas reuniones familiares alrededor de la chimenea o la mesa de piano, el diseo del rea utiliza una clida variedad de maderas como el roble, teca y caoba, combinadas con maderas ms ligeras de fresno y abedul. Para el arquitecto, los espacios considerados como pblicos dentro de la casa son: 1. Entrada, vestbulo y pasillo principal 2. Guardarropa y medio bao 3. Saln 4. Biblioteca 5. Comedor B) Espacios privados: Estas habitaciones se separan del rea pblica por mamparas en el corredor de la entrada a las que se acceden por puertas con malla de madera. Todas estas habitaciones tienen son luminosas y miran hacia el sur. Para el arquitecto, los espacios considerados como privados dentro de la casa son: 1. Habitacin y bao con sauna de Louis Carr. 2. Habitacin y bao de Olga Carr. 3. Habitacin y bao de huspedes. C) rea de servicios: El rea de servicios de la casa se ubicaba al este de la casa, a esta zona jams accedan los propietarios solo era para el personal que trabajaba en la casa. Los espacios considerados como rea de servicios son: 1. Cuarto de alacena 2. Cocina y despensa 3. Comedor de servicio 4. Un pequeo medio bao 6. Habitaciones del personal y el bao completo 7. Cuarto de Blancos 8. Stano A continuacin, respetando lo estipulado por el arquitecto en cuanto a la divisin de los espacios, se estudiarn lo ms breve posible dichas reas de la obra analizando su disposicin, funcin y finalidad dentro del edificio.

(36) A HOME OF DESIGN AND ART. sdis lafsdttir. Maison Louis Carr, 1956-63. Helsinki : Alvar Aalto Foundation : Alvar Aalto Academy : Archival work Alvar Aalto Museum, 2008. p.51.

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JERARQUIZACIN DE ESPACIOS EN LA MAISON CARR.

ESPACIOS PBLICOS ESPACIOS PRIVADOS REA DE SERVICIOS

PLANTA BAJA. ESC.1:200

PLANTA PRIMERA. ESC.1:200

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1 2 1 y 2. Vestbulo o pasillo principal

2

1

PLANTA BAJA. S/E

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A) ESPACIOS PBLICOS

1. Entrada, y vestbulo pasillo principal Despus de cruzar la puerta de entrada, se accede a un pequeo vestbulo con otra puerta que al abrirla conecta con lo que es la galera de arte de la casa o gran corredor. La entrada es dominada por el elemento arquitectnico del edificio: el techo ondulante hecho de tablas de pino barnizadas trados del norte de Finlandia (Lapponi) y construida por artesanos trados tambin desde Finlandia; esta madera le otorga un color muy particular puesto que son rboles de ms de cien aos que crecen en aquella regin, y mueren de pie, caracterstica que les proporciona este color tan especial. El techo descendente asemeja el techo de la sala de conferencia de la Biblioteca de Viipuri y a la forma libre en el agrupamiento de los espacios de la Iglesia Vuoksenniska que fueron diseados en la misma poca de la Maison Carr. La cubierta ondulada, resulta ser una de las caractersticas del diseo ms fino de la casa. Segn Asds Olafsdottir, la cubierta es la firma de Aalto (en finlands su nombre significa ola), pues representa una enorme ola que empieza del este y poco a poco va creciendo hasta llegar a su punto mximo (5.00 mts) para posteriormente irse rompiendo en tres partes. Aqu, al igual que el vestbulo del Departamento de Arquitectura en Otaniemi, el arquitecto utiliza dichas particiones para dividir los espacios en zonas, dirigir a las personas y apoyar el foco espacial del techo interior. Asds Olafsdottir, menciona que la idea de esta ola es probablemente, para invitar a los usuarios a quedarse apreciando los cuadros en ese espacio tan amplio para posteriormente llevarlas hacia el saln; es un elemento que inconscientemente denota el recorrido que el arquitecto quera que se hiciese dentro de la casa y adems expresa fluidez y movimiento. Segn Louis Carr, esta bovedilla no es la copia de otra cosa, sino que es una continuidad interminable. Es la seal del valor de la casa.(37) Lo primero que recibe al visitante, adems de esta fina cubierta, son las hermosas obras de arte (pinturas que permanecan determinado tiempo expuestas y luego eran cambiadas por otras de la enorme coleccin de Louis Carr) colgadas en dos paneles que sirven para separar este espacio de las habitaciones privadas. Dichos paneles estn hechos de fresno. Por un lado (desde la parte pblica) fueron concebidos como paneles de exhibicin, cubiertos con tela pintada de blanco y por el otro (desde la parte privada) poseen un espacio de almacenaje con puertas corredizas. Las obras restantes no tenan un almacenaje especfico, pero algunos se guardaban en la planta baja y otras en la galera de Pars. En la Villa Mairea, las pinturas se almacenaban en cajas mviles entre la sala y la biblioteca, sin embargo, en la Maison Carr, los almacenes fueron, originalmente, construidos con el fin de almacenar pinturas, adems de que no eran fijos. En la Villa Noormarkku, Aalto tambin enfatiz la conexin entre el arte y la vida cotidiana, en vez de construir un ala especfica para el arte. La experiencia y la reflexin sirvieron bien al arquitecto al momento de proyectar la Maison Carr. Debido a que este sitio se podra decir que era el corazn de la casa, deba tener una buena iluminacin para las pinturas expuestas en los paneles, as que el arquitecto resuelve esto con una ventana tipo tragaluz que sigue armnicamente la forma del techo ubicndola arriba de la puerta principal y logrando baar de una luz tenue proveniente del norte a las pinturas de los paneles, logrando as un nivel de iluminacin adecuado semejante al de las galeras de arte. Enfrente de esta ventana a desnivel, se hallan colgadas tres lmparas blancas con tablillas de latn semejantes a las que cuelgan en la Iglesia Vuoksenniska en Imatra, especialmente hechas por Artek. La transicin entre el rea pblica y la privada, se realiza a travs de dos puertas hechas de tablillas de fresno, como malla semitransparente ubicadas perpendicularmente a los paneles mencionados anteriormente. El gran pasillo se convierte, en la Maison Carr, en el punto conector entre las tres reas descritas por Aalto, lo que lo hace tener una fuerte jerarqua dentro de la casa, convirtindolo, como se mencionaba anteriormente, en el corazn de la misma. Refirindose a la casa finlandesa, en una conferencia Aalto comentaba: El visitante se da cuenta, nada ms entrar en ella, de cul es la estructura interior de la casa y de cmo estn ubicadas las dependencias. El vestbulo no tiene mueble alguno, pero las puertas abiertas dejan ver las entraas de las habitaciones, creando una sensacin de suficiente calidez.(38)

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3 4 3, 4 y 5. Saln

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Muchos de los elementos y soluciones arquitectnicos que utiliza en la realizacin de la Maisn Carr son fruto de su experiencia como arquitecto a travs de los aos; es entonces, cuando l perfectamente sabe cmo cubrir los requerimientos de su cliente fusionndolos con su conocimiento, logrando as como resultado que la casa se viera pequea al exterior y grande en su interior. No obstante, en este caso en particular, el pasillo posee una funcin, que es la de galera de arte, puesto que el cliente es un coleccionista y requiere de la ayuda del arquitecto para cubrir sus necesidades y al mismo tiempo materializar sus sueos. Al final del pasillo, se encuentran unas escaleras anchas de siete peldaos hechas de roble, con uniones de teca, que bajan al saln. Debido a la anchura y grosor son algo monumentales sin embargo muy cmodas puesto que Louis Carr tena cierta preocupacin por las escaleras por lo que Aalto construy unos los peldaos, segn l, de la mismas medidas que los pequeos escalones en Versalles,(39) es decir, de 12 cm. 2. Guardarropa y medio bao El corredor tiene acceso a un pequeo guardarropa y un medio bao de lado derecho. El guardarropa posee un mueble de vestidor amplio de fresno. Al principio este guardarropa se abra al corredor, pero en 1960 Louis Carr decidi que se cerrara con puertas corredizas cubiertas de con tela blanca (40). 3. Saln Bajando por las escaleras que vienen del pasillo principal, se observa el techo interior a desnivel del saln, el cual est hecho de la misma madera que la bveda del pasillo, pero a diferencia que est hecho de paneles cuadrados, (como en la sala de la Villa Mairea). Aunque menos espectacular que el techo del corredor, es complejo y ayuda a articular el espacio de abajo. Lo primero que se aprecia al bajar hacia el saln son las grandes ventanas que transmiten una sensacin de continuidad hacia el paisaje, una contradiccin entre dentro y fuera que se combina en perfecta armona dotando al espacio interior de cierto carcter exterior. Dichas ventanas, proporcionan una luz sutilmente tamizada por los paneles de papel arroz que fueron colocados elegantemente en ellas. Nuevamente, una reminiscencia de Aalto hacia la arquitectura japonesa, que se manifiesta en la casa a travs de los paneles y el inmobiliario de escasa altura en esta zona del saln. Inmediatamente se observa al llegar al final de las escaleras, que cambia el material del suelo de ladrillo refractario a piso de parquet de roble. Una alfombra blanca con estampados rojos se halla al pie de las grandes escaleras, transmitiendo calidez al ser combinada con el material del suelo. El piso de roble es parcialmente cubierto por tres alfombras ms en color blanco diseo tambin de Elissa Aalto. El saln posee una chimenea (que es la ms grande de la casa) ubicada en la esquina del lado izquierdo de las escaleras; hecha de ladrillo amarillo, con travertino a nivel de piso, adornos de cobre y tiene un pequeo hueco en la pared a la derecha, para lea. La chimenea ocupa un lugar dominante en el interior de la habitacin, se halla rodeada de muebles y lmparas de diseos propios. Cuando est encendida, proporciona una increble sensacin acogedora al espacio. El saln fue concebido (al igual que el pasillo principal), para exponer obras de arte, es por ello que el arquitecto se encarg que sta rea de exposicin no tuviera directamente rayos de sol para no daar las pinturas. El arquitecto dedica el muro ubicado al sur para colgar pinturas. Probablemente tambin es una manera de jerarquizar la divisin de las tres zonas (espacio pblico, espacio privado y rea de servicios) dividida de acuerdo a los puntos cardinales, ya que, analizando un poco ms a fondo, se tiene que las nicas habitaciones que abren hacia el sur son las tres recamaras en la planta baja; la nica apertura al lado este, en direccin del patio de mantenimiento, son las ventanas en la cocina y los cuartos de servicios en la planta baja; desde las areas comunes la vista se abre al oeste y por ltimo, la entrada a la galera, las ventanas del comedor y la puerta principal reciben una iluminacin secundaria del norte.(41)

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6 y 7. Comedor. 8. Biblioteca

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4. Biblioteca La biblioteca posee dos puertas, una abre directamente del nivel superior al pasillo de la entrada y la otra al saln. El librero que divide los diferentes niveles, es una caracterstica especial de diseos de las bibliotecas de Aalto a partir de la biblioteca de Viipuri. Louis Carr pas mucho tiempo en la biblioteca, que le serva como oficina cuando no estaba en la galera Pars, el diseo reflej su personalidad. Segn su nieto Patrick Bongers, La biblioteca era probablemente el sitio donde pasaba la mayor parte del tiempo(42) puesto que era un espacio que disfrutaba ya que le encantaba estar rodeado de libros. Las paredes estn cubiertas por sus tres lados con estantes revestidos de roble y armarios diseados en Artek. Los libreros son especficamente adaptados a las necesidades de Carr, ya que tienen puertas corredizas en las partes inferiores, amplios cajones para hojas y dibujos grandes y un archivo empotrado. Los estantes son de diferentes alturas para acomodar tanto libros grandes como libros pequeos. El escritorio fue diseado para acomodarse bajo la ventana, como es costumbre en los pases nrdicos, para aprovechar la luz del da durante el invierno. Sin embargo, Carr lo movi en un ngulo, hacia la derecha de la ventana, como es costumbre en Francia. Adems de la iluminacin proporcionada por las lmparas diseadas por Artek, la habitacin cuenta con luz natural proveniente de la parte de arriba, a travs de una ventana alargada en la pared, al norte de la habitacin. La ventana grande, que da al lado este, tiene un antepecho parcialmente de pequeos azulejos color caf, y parcialmente de una estructura de fresno por arriba del radiador al igual que en la sala y las habitaciones. 5. Comedor Se accede al comedor desde el pasillo principal, de lado izquierdo a la puerta de entrada de la casa. Al entrar, destaca la luminosidad tamizada del espacio. Se aprecia de lado derecho de la puerta una chimenea que hace recordar a la Villa Mairea, aunque ms pequea. Al igual que en el saln, aqu tambin se cambi el material para el piso, sustituyendo el ladrillo refractario rojo del pasillo por un parquet de roble clido. El espacio del comedor es estticamente detallado. Est organizado alrededor de una mesa rectangular de caoba diseada en la oficina de Aalto, tiene capacidad para 14 personas usando tablas de extensin corredizas. Alrededor de ella hay diez ligeras sillas de fresno cubiertas de cuero negro. De lado derecho de la habitacin, hay una gran ventana que mira hacia el prtico de entrada recibiendo luz del oeste, donde hace algunos aos se apreciaba una completa libertad visual hacia el horizonte. Existe tambin una pequea ventana al fondo a la derecha tena el propsito de capturar los ltimos rayos del sol del atardecer. Esta pequea ventana, que atrapa la luz, no est al mismo ngulo del muro de concreto externo y la pared de ladrillo enyesado. En este espacio pblico de la casa, el arte tambin ocupaba un lugar muy importante; esto se puede observar en la intencin de dar a los cuadros colgados en los muros un papel dominante sobre la habitacin, es decir, todas las paredes han sido cubiertas con pintura mate, lo que aumenta la apreciacin del arte, por otro lado, el arquitecto dise exclusivamente para esta casa, una lmpara metlica pintada en blanco que posee una forma muy original que permite iluminar la habitacin y a los comensales como cualquier lmpara pero adems, posee un tipo de pantalla proyectiva de luz que sala tenuemente reflejada hacia el muro en donde se encontraban las pinturas de Andr Lanskoy. El comedor cuenta con cinco de estas lmparas que estn suspendidas por una estructura-V metlica en el techo arriba de la mesa y otras tres fueron colocadas en lnea recta para iluminar la pared cercana a la puerta. En esta parte, el comedor posee dos tragaluces que funcionan como fuente natural de luz para iluminar las pinturas en la pared, y como luz artificial escondida al caer la noche. La luz que penetra la habitacin es muy tenue y natural y el tragaluz no domina el espacio en absoluto. En esta habitacin, tres proyectores blancos se han empotrado en la abertura del techo.

(37) ENTREVISTA CON IRMELIN LEBEER. 24 de julio de 1967. Bazoches-sur-Guyonne. (38) DE LOS ESCALONES AL CUARTO DE ESTAR. Aitta. Alvar Aalto. De palabra y por escrito. Gran Schildt. Ed. El Croquis. 1997.1926. p.73. (39) ENTREVISTA CON IRMELIN LEBEER. 24 de julio de 1967. Bazoches-sur-Guyonne. (40) A HOME OF DESIGN AND ART. sdis lafsdttir. Maison Louis Carr, 1956-63. Helsinki : Alvar Aalto Foundation : Alvar Aalto Academy : Archival work Alvar Aalto Museum, 2008. p.55. (41) INSIDE THE BUILDING; CONCENTRATIONS OF DETAILS AND DIAGONAL VIEWS. Esa Laaksonen. Maison Louis Carr, 1956-63. Helsinki : Alvar Aalto Foundation : Alvar Aalto Academy : Archival work Alvar Aalto Museum, 2008. p. 29. (42) ENTREVISTA REALIZADA AL PATRICK BONGERS EL 19 DE MAYO DEL 2009 EN PARS.

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9. Bao de Louis Carr con el sauna al fondo. 10. Habitacin de Louis Carr.

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B) ESPACIOS PRIVADOS

1. Habitacin y bao con sauna de Louis Carr. La habitacin de Louis Carr es la primera habitacin a la derecha, viniendo del saln. Al introducirse en ella, se aprecia su dimensin, probablemente acentuada por la disposicin del mobiliario y la vista en diagonal hacia el bao adems de las grandes ventanas. Dichas ventanas son de roble y teca como en la mayora de la casa, y poseen un diseo original. Al centro de este espacio, nos encontramos con la cama, la cual posee un gran panel de fresno cubierto con tela blanca como cabecera y que se extenda ms all de las orillas de la misma. Al igual que en la biblioteca, el escritorio de pino finlands de la habitacin fue diseada para acomodarse bajo la ventana (que tiene mosaicos cafs y un antepecho de fresno), como es costumbre en los pases nrdicos. Esta habitacin es la nica que posee una chimenea. Se trata de una composicin de diminutos ladrillos refractarios color amarillo, que puede cerrarse al deslizar un ligero protector de cobre. En la misma pared en donde est ubicada la chimenea, hay un closet-guardarropa que desde el exterior parece un vestidor sumamente sencillo, sin embargo, al abrirlo es un cuarto pequeo que las puertas se abren se encienden una luces automticamente. Los textiles e inmobiliario para esta habitacin fueron tambin diseos propios de Elissa Aalto y Artek. Desde la recamara, una puerta lleva al bao privado de Carr. Las paredes estn cubiertas en su totalidad de azulejos grises de diferente tonalidad. El bao de Carr es el nico en la casa que tiene una pequea piscina (como era llamada por su peculiar forma que en realidad simulaba una piscina) en vez de tina. Se encuentra sumida en el piso, cubierta con mosaicos grises antiderrapantes y se introduce en ella por unas escaleras mviles (que bien parecen las de una piscina). Posee una estructura de metal y madera, y los tres peldaos de las escaleras son de teca con cubierta de hule para prevenir resbalones. El motivo por el cual se decidi esta forma distintiva an no es muy claro, para unos es solamente un bello detalle de la casa, y para otros, fue solucionado as debido a que Louis Carr probablemente posea un leve problema en la pierna y utilizaba esta rea para hacer algn tipo de terapia. El bao se ilumina mediante una ventana horizontal, angosta y alargada, arriba del lavabo y tres lmparas suizas fijadas al techo. Junto a la ventana hay una puerta que da a la terraza exterior. Junto a esta peculiar baera, se encuentra una puerta que se conecta al sauna. El sauna fue construido a la a la manera escandinava; la madera fue importada de Finlandia. La estufa tambin provino de la compaa finlandesa ASEM. Y al igual que para el techo ondulante del pasillo principal, el arquitecto contrat a sus propios trabajadores trados desde Finlandia para que lo construyeran.

2. Habitacin y bao de Olga Carr. La puerta a la recamara de Olga Carr est enfrente de la habitacin de Louis Carr y un pequeo pasillo entre las habitaciones se limita con cortinas. La cama, del mismo modelo pero ms ancha que la de Louis, est situada contra la pared del lado oeste. La cabecera de la cama, hecha de fresno y tela, que ocupa todo el largo de la pared, sostiene los burs y repisas. Debajo de la ventana, que tiene mosaicos color ocre en el antepecho, hay una mesa larga de abedul ubicada al estilo nrdico. La pared del lado oeste de esta habitacin es dominada por un guardarropa con un diseo muy especial puesto que se cierra mediante puertas corredizas cubiertas de telas pintadas de blanco, una de las puertas del vestidor de Olga gira a 180, para revelar un espejo de cuerpo entero y en el interior est dividido en tres partes con las repisas, rieles, cajones, organizados de acuerdo a los requisitos de Olga Carr. A excepcin de la habitacin de su esposo, el movimiento de la recamara de Olga al bao no es de forma diagonal, sino es ms directo. El bao de Olga se parece mucho al de su esposo, salvo que hay una tina blanca y la madera usada para las repisas, espejos y dos armarios, y otros detalles, son de sicomoro. La eleccin de maderas ligeras, muebles tapizados, textiles y colores utilizados en la habitacin y el bao de Olga, proporcionan una atmsfera ntima y femenina que a su vez posee una atmsfera ms luminosa que las otras dos.

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11. Habitacin de Olga Carr. 12. Habitacin de huspedes. 13. Detalle sobre la cabecera de la cama de la habitacin de huspedes.

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3. Habitacin y bao de huspedes. Al salir de la habitacin de Olga, se tiene que la puerta a la habitacin de huspedes est cercana a la puerta de la alacena de la cocina, lo que hace que se aparte de las dos recamaras principales. Tienen muchas caractersticas en comn, por ejemplo, la mesa empotrada debajo de la larga ventana. Posee un juego de camas gemelas que no son como las otras, pues estas son hechas de fresno, tiene repisas de teca, dos lmparas de lectura empotradas y un armario mucho ms sencillo que los otros dos, que tiene sus repisas y rieles hechos de teca y triplay; al igual que en las habitaciones principales, las luces se encienden automticamente al abrirse las puertas. El bao igualmente es ms sencillo pero posee los mismos accesorios que los otros dos, solamente que con mosaicos blancos y trabajos en madera de teca. Al igual que los dems baos tiene una pequea puerta que da a una pequea terraza privada.

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14 14. Alacena. 15. Cocina. 16. Comedor de servicio.

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C) REA DE SERVICIOS

1. Cuarto de alacena. Para acceder al cuarto de alacena se entra desde el corredor, detrs de las puertas de malla, dentro del rea privada, y a travs del rea pblica se entra por el comedor despus de cruzar la puerta doble con fines acsticos diseada por Aalto. Este espacio fue usado como una seccin de servicio entre la cocina, el comedor y el resto de la casa, incluyendo el stano. Aqu se guardaban los platos, copas, vajillas finas, etc. La luz del da entra al cuarto del servicio a travs de la ventana ubicada junto al comedor del personal. Esta habitacin tiene un lavabo para lavar vasos y numerosos armarios de roble con puertas blancas corredizas. Las paredes tambin estn pintadas de blanco y estn parcialmente cubiertas con azulejos cuadrados de color azul oscuro. Las puertas que estn en el rea de servicio son: puertas estndar finlandesas. La puerta que da al comedor es doble, cuyo grosor, efectivamente corta cualquier ruido de la cocina. 2. Cocina y despensa A travs de la alacena, se accede a la cocina. Es muy amplia e iluminada, lo primero que se captura es la imagen de dos grades ventanas que enmarcan el paisaje y debajo de ellas una gran mesa de trabajo que tiene tres lavabos y que est parcialmente cubierta de acero y roble natural sin barnizar. Los mosaicos, paredes y puertas blancas, los mosaicos rojos en el suelo y mosaicos grises en las bases de las paredes le otorgan al lugar un ambiente de trabajo, y calidez, y que no por ser rea de servicios el arquitecto pone menos inters sino por el contrario, la casa se aprecia en su conjunto y logra armonizar tanto espacios pblicos, como privados y de servicios. La estufa grande y los hornos son artculos profesionales comprados en Francia. Adems, la cocina tambin cuenta con un fogn de lea. Una mesa de mrmol gris se encuentra junto a este fogn, posee una forma angular probablemente debido al trnsito de la cocina hacia el comedor, como se aprecia igualmente en la mesa con cermica azul de esta zona. Los muebles de esta rea de la casa tambin fueron diseados por Artek. Una puerta ubicada entre la estufa y las ventanas conecta hacia la despensa, que contiene vveres y un refrigerador grande, un vestidor para el servicio con armarios y rieles pintados, adems de la puerta externa para los sirvientes y entregas. La cocina de la Maison Carr se cre desde el inicio para atender las recepciones y cenas elaboradas. 3. Comedor de servicio Se accede al comedor de servicio a travs de la cocina. Es un rea agradable y bien iluminada, posee una banca de abedul especialmente diseada y fijada al muro de lado izquierdo y una mesa redonda modelo de Artek, hecha del mismo material. Sobre la banca, hay una gran ventana que recibe los rayos del sol. En el muro de junto, hay una puerta que lleva al exterior y tambin unas escaleras de mosaicos rojos y blancos, con uniones de cobre y orillas de roble, con un pasamanos tambin de roble fijado a la pared con ganchos metlicos color negro que llevan desde esta habitacin a la planta primera en donde se encuentran las habitaciones de servicio. Hacia el norte, est el muro y las puerta que separa a la cocina; hacia el sur, est ubicada la escalera que comunica con las habitaciones de servicio y el cuarto de blancos; por ltimo, al oeste, hay una gran ventana que mira hacia la alacena, pero que a su vez, es muy interesante e importante mencionar que la libertad visual desde este punto, tiene continuidad hasta la inmensidad de las campias francesas traspasando un primer plano que sera la alacena, un segundo plano que sera el rea privada del pasillo que conecta con las habitaciones, un tercero que es el saln, hasta lograr una sensacin casi psicolgica de contradiccin y a la vez de perfecta armona entre el espacio exterior dentro de la casa y al revs. La libertad visual es impresionante. El arquitecto logra traspasar la casa de un extremo a otro y la transparencia obtenida de los espacios es sorprendente. Analizando un poco ms esto, cabe destacar que la libertad visual tambin es lograda por el arquitecto al momento de crear por ejemplo, los paneles separadores de espacios (pblicos y privados), que con sus alturas bajas, se logra un mismo ambiente baado de luz y de una atmsfera que llena toda la casa de un extremo a otro.

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17. Escaleras del comedor de servicio que conectan con las habitaciones de servicio en la planta primera. 18. Habitacin de almacenaje. 19. Ventana que permite la buena iluminacin y que adems no permite la visin hacia el jardn privado de los dueos de la casa.

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4. Habitaciones del personal de servicio. Al llegar al fin de las escaleras, se aprecia un pasillo que conecta a todas las habitaciones y que adems es iluminado por un tragaluz redondo y cuatro lmparas blancas en el techo. Este tragaluz sigue los mismos principios del diseo de los tragaluces de la biblioteca de Viipuri. La luz natural da una excepcional claridad a las escaleras secundarias, cuidadosamente detalladas, y al pequeo descanso de la escalera. Al principio, cuando fue concebido el proyecto, se plane que la planta primera tendra tres recamaras abrindose al oeste, un cuarto de lavado y un gran cuarto de almacenaje que tiene armarios por toda la pared del lado oeste. Se pretenda utilizarlo para almacenar maletas, ropa de invierno, etc; sin embargo, ms tarde, fue convertido en una habitacin doble. La razn de la transformacin de este espacio fue muy simple, Carr contrat a un matrimonio. En esta habitacin, justo en el muro que da al norte, hay una escotilla en el techo interior a travs de la cual se puede admirar la estructura de soporte para el techo interior del corredor. Aunque las ventanas del cuarto de lavado y del almacn abran al jardn privado de los propietarios, la vista es bloqueada por un enrejado diagonal. Las otras tres habitaciones para empleados, al igual que las dems habitaciones de la casa (a excepcin de la de almacenaje) poseen mesas alargadas debajo de las ventanas. Dentro de cada habitacin haba un bidet y un lavamanos y enfrente, haba una mampara ondulante de pino que serva para crear ms intimidad. El bao con ducha y lavabo para las habitaciones se encuentra entre la escalera y una de las habitaciones. 5. Cuarto de blancos. Se encuentra situado entre una de las habitaciones que da hacia el este y la habitacin de almacenaje. Este cuarto de dimensiones pequeas se utilizaba principalmente para planchar la ropa. Posea armarios en ambos lados y tena una pequea ventana que reciba luz del sur. 6. El stano. Los planos del stano, desde los primeros dibujos nunca cambiaron realmente. Contiene las reas tcnicas y de almacn; el boiler para calefaccin, un almacn de lea, una lavandera con lavabos de piedra, varias reas de almacenaje con armarios, una covacha de vinos. Se accede a l a travs del cuarto de alacena ubicada en el muro sur.

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20. Estructura que soporta la cubierta ondulada del vestbulo pasillo principal.

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II.5.3. PROYECTO ARQUITECTNICO.II.5.3.1. PLANOS ARQUITECTNICOS. II.5.3.1.1. PLANTA BAJA II.5.3.1.2. PLANTA PRIMERA II.5.3.1.3. FACHADA ESTE Y NORTE II.5.3.1.4. FACHADA SUR Y OESTE II.5.3.1.4. SECCIN LONGITUDINAL

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III.

CONCLUSIN

Mediante la elaboracin de ste trabajo, se pudo comprobar que efectivamente el arquitecto logra crear espacios y ambientes basados en una arquitectura pensada en el cliente y sus necesidades de manera individual, porque precisamente cada individuo es diferente. Las necesidades que se cubrieron en el proye

La Maison Carre - Lorena D. Alvarez Beaumont Grayeb

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