La Linea Como Elemento Del Lenguaje Visual
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Lenguaje Visual 1B Página 1 La línea como elemento del Lenguaje Visual Prof. Clelia Cuomo Cuando se produce el encuentro de dos planos, de colores o texturas se genera la idea de línea. Como tal no existe en la na- turaleza; es una invención del hombre y, por consiguiente, es una convención cultural, utilizada para la construcción de sentido esté- tico. Tradicionalmente, se ha definido a la línea como la distancia entre dos puntos de carácter unidimensional, o como expresa el pintor V. Kandinsky en su libro Punto y línea sobre el plano “la línea geométrica es un ente invisible, es el rastro que deja el punto al desplazarse y por lo tanto, es su producto”. La línea puede surgir de la realización de un trazo sobre una superficie o de su ubicación en el espacio tridimensional (cables, hilos). Puede variar según las características de su extensión, di- rección, recorrido, grosor, forma, etc., y sus combinaciones. I. Por su dirección se clasifica en vertical, horizontal y oblicua. FIGURA 1. Dan Flavin
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La línea como elemento del Lenguaje VisualProf. Clelia Cuomo
Cuando se produce el encuentro de dos planos, de colores o texturas se genera la idea de línea. Como tal no existe en la na-turaleza; es una invención del hombre y, por consiguiente, es una convención cultural, utilizada para la construcción de sentido esté-tico. Tradicionalmente, se ha definido a la línea como la distancia entre dos puntos de carácter unidimensional, o como expresa el pintor V. Kandinsky en su libro Punto y línea sobre el plano “la línea geométrica es un ente invisible, es el rastro que deja el punto al desplazarse y por lo tanto, es su producto”.
La línea puede surgir de la realización de un trazo sobre una superficie o de su ubicación en el espacio tridimensional (cables, hilos). Puede variar según las características de su extensión, di-rección, recorrido, grosor, forma, etc., y sus combinaciones.
I. Por su dirección se clasifica en vertical, horizontal y oblicua.
FIGURA 1. Dan Flavin
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II. Puede ser utilizada para delimitar formas y definir perímetros:
FIGURA 2. Publicidad gráfica de Benetton
FIGURA 3. Krzysztof Czerwinski
FIGURA 4. Fernand Léger
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III. O ser utilizada como componente visual en sí mismo:
FIGURA 6. Angel Florez-Estrada Mallart
FIGURA 5. Joan Miró
FIGURA 7. Jackson Pollock
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IV. Según su recorrido puede ser:
• Continua: mantiene un trazo sin interrupción.
FIGURA 8. Antoni Tàpies
FIGURA 9. Intervención urbana
FIGURA 10. Charles Lapicquè
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• Abierta: su trazo es discontinuo.
• Homogénea: conserva el mismo grosor en todo su recorrido.
FIGURA 11. Arte calle-jero
FIGURA 12. Grafitis virtuales
FIGURA 13. Rufino Tamayo
FIGURA 14. Pablo Palazuelo
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• Modulada o valorizada: sufre engrosamientos o adelgazamientos en su trazo.
• Texturada: formada por pequeños granos o máculas, que pueden ser de dis-tintas formas, los cuales se disponen en una misma dirección conformando visual-mente una línea.
FIGURA 15. Afiche pu-blicitario del film Átame de Pedro Almodóvar
FIGURA 16. Auguste Rodin
FIGURA 17. Javier Pérez
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V. Tradicionalmente, por su trazo Las líneas se clasifican en orgánica, hecha a mano y geométrica cuan-
do se utiliza una herramienta para su realización, lo cual permite que la línea sea estable en su recorrido, por ejemplo mediante el uso de reglas, compás, plantillas, PC, entre otros.
• Orgánica
FIGURA 18. Publicidad de Brest
FIGURA 19. Egon Schiele
FIGURA 20. Rocambole
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• Geométrica
Pero ¿cómo clasificamos una línea que habiéndose realizado con una
FIGURA 21. Wassily Kandinsky
FIGURA 22. Víctor Vasarely
FIGURA 23. Gego
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herramienta es, sin embargo, percibida como orgánica? ¿Y cómo clasifi-camos a aquellas líneas que habiendo sido hechas a mano alzada se per-ciben como geométricas?
Veamos este cuadro de Lucio Fontana (FIGURA 23) en el que utilizó una herramienta para provocar las incisiones que en su apariencia son orgánicas. Lo mismo sucede con la publicidad de Shch Graphics Group (FIGURA 24).
El caso inverso ocurre en los trazos de Francis Bacon (FIGURA 25) o de Picasso, (FIGURA 26 y 27) tal como observamos en las siguientes obras:
FIGURA 23. Lucio Fontana
FIGURA 24. Shch Gra-phics Group
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VI. Según su forma se clasifican en:
• Curva
FIGURA 27. Pablo Picasso
FIGURA 25. Francis Bacon
FIGURA 26. Pablo Picasso
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• Recta
FIGURA 28. Loris Ceccini
FIGURA 29. Publicidad gráfica de Absolut
FIGURA 30. Piet Mondrian
FIGURA 31. Javacheff Christo
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• Combinada
• Quebrada: se compone de trazos cortos que van formando ángulos.
FIGURA 32. Peter Coffin
FIGURA 33. Ai Weiwei
FIGURA 34. Eleonora Tughes Plaza
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VII. La línea puede tener una función técnica, como por ejemplo cuando se la utiliza en la realización de plantas arquitectónicas.
VIII. En el espacio la línea puede componer estructuras.
FIGURA 35. Edificio de Caja Vital (España)
FIGURA 36. Plano
FIGURA 37. Luis Quintero
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IX. Cuando la línea se presenta abigarrada genera tramas que pueden producir sensación de volumen, luz y sombra, etcétera.
FIGURA 38. Puente Gol-den Gate
FIGURA 39. S/D
FIGURA 40. Jaume Plensa
