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Directora: Mgtr. Diana Zuik - Integra LATINDEX Ao IX n 1 - Revista n 18 - Junio 2017
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UNA Universidad Nacional de las Artes
Departamento de Artes Musicales y Sonoras
Carlos Lpez Buchardo
Tesina de Graduacin para la carrera de Licenciatura en Artes Musicales con orientacin en Clave
LA INTERPRETACIN DE LA MSICA BARROCA
FRANCESA PARA CLAVECN
Tesista: Carolina Seplveda Tutora: Profesora Mercedes Pomilio
Marzo, 2016
E-mail: [email protected]

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INTRODUCCIN El presente trabajo surgi de la necesidad de conocer los lineamientos bsicos de la msica barroca de nacionalidad francesa para el instrumento que tuvo su mayor esplendor entre los siglos XVII y mediados del XVIII: el CLAVE. La problemtica surgi de la interpretacin misma de las obras, de intentar recrear la msica de aquellos tiempos. Si bien hay un creciente inters por el estudio de la llamada msica antigua1, algunos conocimientos se encuentran an en la oscuridad, ser por la poca difusin de esta msica, ser por la diferencia de tiempo de tantos siglos o por la distancia fsica entre los continentes o ser el abismo entre el pensamiento del msico barroco y el pensamiento del msico actual. De cualquier forma nuestro trabajo como intrpretes, de cualquier estilo de msica de siglos pasados, es sobre todo, entender lo que los antiguos maestros pudieron sentir acerca de su propia msica, qu impresiones tuvieron, que deseaban transmitir y sobre todo cual fue el espritu de su arte. Ninguna msica depende tanto de las convenciones de la poca como la msica francesa por ello haremos un recorrido histrico musical del barroco en general e ir acercndonos al estilo de interpretacin francs para finalmente observar a travs del anlisis de las obras particularidades de cada compositor. Los compositores fueron seleccionados de cada etapa del barroco de manera que abarque todo el perodo, desde el surgimiento de la msica para clavecn a la decadencia, con Louis Couperin y dAnglebert en los albores, con Franois Couperin, Rameau, Dandrieu en el auge clavecinstico y en el camino hacia la declinacin con Daquin, Royer y posteriormente Duphly que compuso msica para clave aun cuando en otras naciones reinaba el nuevo fortepiano. Consideramos primeramente relevante conocer el instrumento, su historia y mecanismo, ya que es el medio y la herramienta principal de nuestro estudio por el cual ponemos en prctica todo conocimiento terico aqu descripto. Slo lo presentaremos en su faceta solista, sin olvidar que igualmente importante fue como instrumento acompaante a travs del bajo continuo2 en todas las formaciones de msica de cmara y orquesta. Result de vital importancia consultar las fuentes (tratados, libros y escritos) de los propios compositores o pensadores de la poca, entre los ms importantes encontramos el estudio de Franois Couperin y Johann Joachim Quantz, as como tambin las acotaciones sobre la ejecucin y las tablas de ornamentos de los compositores en los prefacios de las partituras, como los tres libros de Pices de
1 La Msica Antigua designa a la msica de Europa occidental compuesta antes de 1750, por lo tanto comprende no solo el Barroco sino tambin la Msica del Renacimiento y de la Edad Media; este trmino no debe confundirse con msica de la antigedad, es decir, la msica de la Edad Antigua. 2 El bajo continuo o cifrado fue un mtodo de notacin esquemtico para la armona instrumental del Barroco. El compositor escriba solamente la lnea soprano y el bajo. El continuo lo realizaban uno o ms instrumentos, como el clave, rgano o lad, y habitualmente era reforzado con la viola da gamba, violoncello o fagot. Las cifras o signos indicaban al ejecutante los acordes que se deben formar a partir del bajo permitiendo la improvisacin de un acompaamiento.

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clavecn de Rameau. En el siglo XX encontramos el estudio de Arnold Dolmetsch, la ms completa investigacin sobre la interpretacin de msica barroca de todas las naciones.
Este estudio puede resultar de inters no solo para los intrpretes de msica francesa para clave, sino para la interpretacin barroca en general ya que el estilo francs fue uno de los cimientos de la msica de este perodo y de influencia en todas las dems naciones europeas incluida la italiana. As mismo puede ser de provecho para otros instrumentos, no necesariamente de tecla, que se ocupen del estilo barroco.
CAPTULO I
Recuperacin de la msica para clave
1.1 Principales figuras
El redescubrimiento de la msica antigua data del siglo XIX, de la mano de los compositores romnticos: Johann Sebastian Bach fue sacado del olvido solo a partir de 1829 por la ejecucin mendelssohniana de la Pasin segn San Mateo, la msica de F. Couperin recin en los umbrales del siglo XIX penetra en el crculo de la conciencia musical europea, cuando en 1888 aparece a cargo de Brahms y Chrysander, la edicin integral de los cuatro libros de piezas para clave.
La msica para clave despus de la muerte de Rameau, Bach, Hndel y Scarlatti entre 1750 y 1764, sufre una rpida decadencia, pues los compositores estn cada vez ms interesados en el fortepiano. Por lo que se deja de componer para el antiguo clave. Existen razones histricas que explican los motivos del silencio de la msica clavecinstica durante tantos aos. Ante todo el carcter de su arte: es un arte interior, para ser apreciado por pocos entendidos y en ambientes limitados.
El renacimiento del instrumento se produce gracias a Wanda Landowska que, en 1905, interpreta la msica de Couperin contribuyendo a la difusin de un genio olvidado.
Por medio de este instrumento Wanda Landowska dio inicio a su importante investigacin como musicloga e intrprete de obras originalmente escritas para clavecn. Su influencia no solo se dej sentir en el entorno musicolgico o pedaggico, sino tambin en el mbito de la creacin musical. Compositores como Manuel de Falla (1876-1946) o Francis Poulenc (1899-1963) escribieron importantes obras dedicadas a W. Landowska.
Estudiosos como Arnold Dolmetsh (1858-1940), John Challis (1907-1974), Frank Hubbard (1920-1976) y William Dowd (1922-2008) construyeron excelentes clavecines, teniendo todava como referentes los mecanismos de diseo moderno (claves con pedales). Los constructores de clavecines ms tarde construiran instrumentos basados en los prototipos histricos.

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1.2 Principales escritos histricos y modernos
Muchos compositores barrocos escribieron obras tericas que intentan describir todas las sutilezas del estilo interpretativo, adems de los nuevos signos para sus ornamentos. Entre las principales fuentes encontramos el libro de Fraois Couperin "L'art de toucher le clavecn3 (El arte de tocar el clave), de 1716, con ocho Preludios, contiene ejercicios de digitacin, pulsacin, ornamentacin y otros aspectos de la tcnica para teclado. Es una valiosa gua para comprender la msica de Couperin y el estilo francs de la poca, mucho ms ornamentado que los estilos italiano y alemn. En la misma poca Johann J. Quantz escribi el libro Ensayo sobre la enseanza de la flauta traversera 4, de 1752, libro muy completo en cuanto a la interpretacin barroca de todos los instrumentos y nacionalidades. Uno de los primeros estudios en el siglo XX basado en los viejos tratados lo realiz el ingls Arnold Dolmetsch que publico The interpretation of the music of the XVIIth and XVIIIth centuries en 1916, buena parte del libro la dedica a la ornamentacin, como va variando segn el pas y la poca, como debe ejecutarse el bajo cifrado y el ms importante (para nuestro trabajo) el captulo que trata sobre la ingalit. Dolmetsch afirma que La msica escrita de aquellos siglos es slo un esqueleto de la composicin misma y el msico que pretenda interpretarla con seriedad y conocimiento, debe improvisar [y aadir ornamentos] que, en su calidad de ejecutante, debe conocer. 5 Para los datos histricos y biografas de los compositores nos servimos de los libros de Donald Jay Grout-Claude V. Palisca Historia de la msica occidental 1 y 2, esta obra ha sido calificada por crticos y expertos como el mejor compendio del desarrollo de la msica en el mundo. Y del diccionario enciclopdico de msica y msicos titulado Groves Dictionary of Music and Musicians, de 1879 (fecha de publicacin original), considerado por muchos estudiosos como la mejor fuente referencial.
CAPTULO II
El Clave
2.1 Su Mecanismo

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