UNIVERSIDAD DE SEVILLA

FACULTAD DE BELLAS ARTES

DEPARTAMENTO DE PINTURA

PROCEDIMIENTOS Y TÉCNICAS PICTÓRICAS

Las preparaciones

PRF. CARLOS ORTIZ DE VILLATE ASTILLERO SEVILLA 2010

Preparación

Soporte

Pátina

Aislante

Imprimación

Película pictórica

Protección superficial

Funciones de la preparación

Estética

Estructural

La preparación es el estrato intermedio entre el soporte y la

película pictórica.

El término preparación suele englobar a las distintas capas de revestimiento que se aplican sobre el soporte, previamente a la policromía.

la importancia de las distintas capas de preparación radica principalmente en la luminosidad que conferirá a la pintura acabada.

A nivel estructural:

1. Vínculo de unión intermedio.

4. Protege la tela de los elementos grasos de la pintura.

2. Controla la absorción de humedad.

Elemento que une un

estrato a otro.

Tanto del aglutinante como de la diferencia

entre soporte y la película pictórica

3. Controla y evita que los movimientos del soporte afecten directamente sobre la pintura.

Óleo -> quiebra la preparación

A nivel estético:

1. Determina el aspecto + o – brillante o mate.

Aislante

Capa de protección

Gomalaca Barniz 2. Luminosidad de la obra. Controlar

• Uso de un determinado color o carga.

• Preparación coloreada.

• Veladura de color.

• Texturas.

Rugosas = - luminosidad

Lisas = + luminosidad

Preparaciones

MAGRAS

GRASAS

Hasta s. XVI

Desde s. XVI

Composición Aglutinantes

Cola fuerte o cola de hueso

Cola de conejo (cola de cuero o piel)

Tendones y cartílagos de herbívoros.

Es una cola fuerte y rígida

Tela

Tabla

+ Plastificante Miel de caña o glicerina

“Cola de carpintero”

Piel y Cartílagos de animales pequeños

- Rígida + flexible que la cola fuerte

Tela

Tabla

Composición Aglutinantes

Cola totín

Cola totín o de pergamino

Gelatinas

Cola de pescado o cola piscis

(piel y huesos de conejo) - Opaca + flexible que la cola de conejo

Tela Tabla

Retazos y trozos de piel de pergamino Cabritilla o res

Tabla Edad Media (Temple)

Retablos

Tejidos de animales delicados (pescado) Muy fina y neutra

- Poder adhesivo que el resto de las colas Fondos finos

Espina y desperdicios de algunos peces

Vejiga natatoria del esturión - Poder adhesivo

Dorado

Composición

Escala de + o - luminosidad

Carbonato cálcico - CaCO3 - Creta

Sulfato de cal

Preparación blanca + veladura color claro

Empleada sola o mezclada con pigmentos de poder cubriente y con cuerpo

blanco de plomo

blanco de zinc

Se aglutina con distintas sustancias de poder adhesivo, que pueden ser acuosas, emulsionadas o grasas, como cola animal, huevo o aceite de linaza, respectivamente.

Preparación blanca + veladura color oscura

otros

Preparación coloreada clara

Preparación coloreada oscura

Tablas Italo-flamencas

Tablas Hispano-flamencas

Cargas

Litopón (Sulfato de Bario - BaSO4

Composición

Otros componentes:

Plastificantes

Conservantes y fungicidas.

Los aislantes:

Emulsión de cola animal o de clara de huevo

Los barnices

Los aceites secativos

Función: dar a las preparaciones magras más flexibilidad

Función: preservar a la mezcla de ataques de hongos y bacterias

Función: Aislar la capa de preparación de la película pictórica.

Una variante que puede ser empleada para conseguir efectos y calidades, es la imitación

de la textura pictórica mediante la preparación, sistema que se empleó en el s. XIX y que

actualmente se sigue utilizando con fines pictóricos.

Textura de la preparación

Película pictórica

Película Pictórica

Preparación

Soporte

El color en la preparación

Las distintas gamas o tonalidades de fondo unas veces se consiguen mezclando el pigmento con la carga y otras coloreando la superficie blanca con una película pictórica. En el primero de los casos la preparación se torna rígida y quebradiza.

La preparación coloreada tiene una mayor influencia estética en la obra al imprimirle una tonalidad general, sobre todo cuando están cubiertas por procedimientos pictóricos que tienden a traslucir el fondo, como el óleo.

Velázquez, 1636, ”Felipe IV”

El color en la preparación

En España podemos significar entre otros a Rubens y Velázquez

Fondo gris plata

Fondo tierra roja

El efecto de la preparación coloreada es muy evidente en los pintores de la escuela veneciana del s. XVI Tiziano o Tintoretto.

Rubens, 1636, “Las tres gracias” Velázquez, 1619, “Adoración de los Magos”

El color en la preparación

Preparación fría Preparación cálida

Velázquez, 1644, “bufón D. Diego de Acedo” Velázquez, 1643, “bufón D. Sebastián de Mora”

Recetas Preparación para tela: Cola de conejo

1. Hinchar en un cacharro con agua

2. Fundir al baño maría

3. A

ñadir 1

o 2

vol

de a

gua

4. Saturar con sulfato de cal / carbonato cálcico

Añadir un cucharadita rasa pequeña de miel de caña (melaza)

Añadir la punta de una cuchara pequeña de nipagina (derivado del cloro) o 1 cm3 en líquido.

…..en genaral

Las funciónes de la preparación:

Servir como capa de fondo que cubre y protege al soporte.

Sitúa al soporte en condiciones de recibir y sostener la pintura.

Son utilizados como material para la preparación las colas y gelatinas,

los aceites, sustancias de relleno y blancos opacos cubrientes.

Dar capas muy delgadas.

La imprimación mejora y entona la preparación.

PROCESO DETALLADO DE LA PREPARACIÓN A LA

MEDIA CRETA

(A) Poner en remojo durante 12 a 24 horas, 1 Pastilla de cola de conejo (60 - 70g.)

en 1 litro de Agua. (B) Apartar 1/4 parte de la cola esponjada y diluirla en 1/4 de litro de agua

diluyente. (C) Dar con ello una 1ª mano sobre el lienzo virgen. La 2ª mano con la mezcla

elaborada según el proceso siguiente: 1 Separar de su agua de reblandecimiento, las 3/4 partes restantes. 2 Añadirle 3/4 de litro de agua. 4 En caliente agregar los 300 g. de Material de Carga necesarios para conseguir

una crema ligera. 5 Aplicarla sobre el lienzo. 6 Eliminar excesos de pasta. Si es necesario insistir con nuevas "manos“. 7 La pasta transcenderá uniformemente en el reverso de la tela, obturando de

forma homogénea los intercisios de la trama. 8 Como referencia para el formato 20 F (73 x 60 cm) se requerirá

aproximadamente la mitad de la proporción de todos los ingredientes descritos.

CONSIDERACIONES GENERALES SOBRE LAS

PREPARACIONES

1º.- No todos los soportes necesitan preparación.

2º.- La tela, antes de prepararla, hay que someterlas a la máxima

saturación de humedad. Al tensar la tela partimos las fibras y la humedad

rellena los espacios entre las fibras rotas. Al proceso de sucesivos

tensados se denomina “fatigar la tela”.

CONSIDERACIONES GENERALES SOBRE LAS PREPARACIONES

3º La tabla hay que someterla a un proceso de lavado.

4º La “cola de conejo” para la preparación se encuentra en dos

formatos: en tableta y en gránulos.

5º Nunca se debe hervir el agua porque la cola pierde su poder

adhesivo.

6º A la cola rebajada se le añade un fungicida.

7º El sulfato cálcico (SO4Ca) no es un pigmento sino una base de

preparación. Otra base muy usada es el carbonato cálcico (CO3Ca).

CONSIDERACIONES GENERALES SOBRE LAS

PREPARACIONES

8º Se calienta la preparación otra vez añadiendo un poco de agua

para compensar la que se evapora.

9º Si no interesa la textura de la tela se lija entre capa y capa.

10º Las capas gruesas de preparación pueden dar lugar al

cuarteamiento de ésta.

11º Para hacer más elástica la preparación se le añade una cucharilla

de aceite de linaza o miel de caña (o melaza).

12º La preparación sobre tabla es conveniente que tenga una cierta

textura para producir un agarre mecánico.

13º En el caso de la tabla es conveniente aplicar la preparación por

detrás y por los cantos.

RECETAS

A LA CRETA

Para 1 m2 de tela:

1 pastilla de cola de conejo (50-70 g.)

3/4 de litro de Agua.

250 - 300 g. de Sulfato de calcio (Ca4SO, Yeso Mate),

A LA MEDIA CRETA

Para 1 m2 de tela:

1 pastilla de cola de conejo.

3/4 de litro de agua.

25 cc. de Aceite de Linaza.

¾ de litro de Barniz Dammar.

(Una yema de huevo).

25 cc. de leche desnatada.

Material de carga.

RECETAS

DE CASEÍNA

Para 1 m2 de tela.

1ª mano: Solución de Cola de Caseína.

2ª mano: 125 g. Yeso, Blanco de Zinc + 125 cc.

Agua + 250 g. Solución de Cola de Caseína + (Unas gotas de Glicerina o Melaza).

ACRÍLICA

Para 1 m2 de tela.

3/4 de litro de Agua.

250 g. de Poliacetato de Vinilo.

250 - 300 g. de Yeso Mate-Blanco de Zinc.

AL HUEVO

Creta o Media Creta con 1 Huevo (entero o sólo yema).

GRASA

Sólo son útiles para pintar al óleo.

1ª mano: Solución de Cola.

2ª mano: Blanco de Zinc al óleo rebajado con Esencia de Trementina (5/1). Aplicar dos o más capas estando

la anterior completamente seca. O Creta o Media Creta añadiendo aceite de linaza en gran proporción.

Otras Consideraciones

El carbonato de calcio (CaCO3) se presenta en formas muy diversas: cáscara de huevo,

conchas, perlas, corales, creta, piedra caliza, mármol, estalactitas. Por tanto, Creta es una

caliza. La caliza es un tipo común de roca sedimentaria, compuesta por calcita (carbonato

de calcio, CaCO3).

Cuando se calcina (se lleva a alta temperatura) da lugar a cal (óxido de calcio, CaO). La

caliza cristalina metamórfica se conoce como mármol. Muchas variedades de caliza se han

formado por la unión de caparazones o conchas de mar, formadas por las secreciones de

CaCO3 de distintos animales marinos. La creta es una variedad porosa y con grano fino

compuesta en su mayor parte por caparazones de foraminíferos; la lumaquela es una caliza

blanda formada por fragmentos de concha de mar. Una variedad, conocida como caliza

oolítica, está compuesta por pequeñas concreciones ovoides, cada una de ellas contiene en

su núcleo un grano de arena u otra partícula extraña alrededor de la cual se ha producido

una deposición.

Ciertos tipos de caliza se usan en la construcción, como la piedra de cantería.