La Historia Del Tango Vol 2

5/8/2018 La Historia Del Tango Vol 2

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La Historia delTangoVolumen 2


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Introduccion

M as de un stglo contempla el nacimiento del tango. Mas de un siglo de un naci-miento inciertc en fecha peru insoslayablc en cl ambito de la culture argentina,con el tiempo este fenomeno que crecia en uno de los paiscs nuis alejados, geo-graficameute hablando, de los centres de la culuun universal se fue iucorporandu por dere-eho propio al patrimonio de Ia rmisica popular del mundo. La magia sensual de su danza,cl misterio nostalgico que encierra su melodia y ln inviracion a In rcfleccirin que nos haeeel contenido de sus tetras, convierten al tango en la manifestacion artfstica mas complctasurgida de los estratos populaces de to do el mundo.

Su vigcrosa vigencia en los umbrales del siglo XXT, cs una prueba irrefutable de un valorqlle esta mas alb de modus a de los intereses comerciales al uso. Desde sus humildescomienzos de alpargatas y guirarras chapaleando burro en los arrabalcs de Buenos Aires,hasta una actualidad de smocking y charol pisando fuerte en los ruejores escenarios delmundo, el tango paso por toelos los abatares, malos v buenos, que fueron forjando su carrie-tel" distintivo.

La sociedad dirigente arribista y cipava que gobemd los destines de Argentina dcsde susalbores como nacion hastn bien enn-ado el siglo XX, y posteriormente en dolorosos inter-vales gestados a las sombras de los cuarteles, u-atri de ocultar y callar csta "vergousoza'rnanifestacion de un pueblo que luchaba par preserver las tradiciones mas autenticas de sutierra. Los primeros tangos recogieron el ncervo poenco y musical de los gauchos, a la pri-migenia guitarra de los pavadores que cultivaban aires criollos se Ie sumaron la flauta y clviolin dandole un perfil mas urbane en todo su coruenido. Los primeros grupos de finalesdel siglo XIX v principios del XX, formados par rmisicos autodidactas, sentaron las pautasdefinitivas del genera que sc fue enriqueciendo can el aporte de nuevos interpretes quehub ian adquirido algunas ensefianzas y Ia incorporacion de nuevos insu'umentos como e Ipiano, el bendoneon y 01 contrabajo.

Hacia 1911 Vicente Creco constituyo la primera formacion que !lev6 como denominacionOrquesta Tipica Crlolla, era un sexteto que todavia mantenia la Flauta ya en franco decli-ve, salvando esportidicas experiencias este formate se mantuvo hasta finales cle los aiiosveinte, Iuego la composicion mas generalizada de las formaciones estuvieron compuestaspor un piano, tres handoneones, tres violines y un contrabajo. Deepues cle sobrevivir aserias crisis a 10 largo de su centenaria existencia, el tango mantiene fiel el compromise deser la manifestacion cultural mas representative de Argentina.

La milonga y el vals criollo, ambos provenientes del ambito rural bonaerense tam bien fue-ro n considerados parte del gcncro, la primera tiene un clare eo lor negroide en sus raices,el otro adapto a las particularidades de Ia tierra las formas europeas de nacimiento.

-Hoberto Daus

Estas breves lineae s610 pretenden introducir al oyente en Ia historia sonora del tango, enlas trescientas composieiones que constituyen esta obra ~; en los tres libros que las acom-paiian can datos de los interpretes, se puede encontrar las referencias mas completas ecli-tadas hasta la fecha sabre cl genera.

El esfuerzo y la ilusion que nos impulse a la creacion cle este trabajo sc ru e convirticndo a10 largo del mismo en un verdadero placer, esperantos que sea el mismo que pueda disfru-tar e1 ovente a] ir descubriendo esta La Historic del Tango.


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Las Orquestas

EDUARDO AROLAS, musico, bandoneonista, director y compositor.Lorenzo Arola, que era su verdadero nomhre, nacio en Buenos Airesen el barrio de Barracas el 24 de febrero cle 1892. Arolas tomo con-tacto con los instrumentos musicales cuando todavia era un nino, pri-mero con una concertina a la que Ie arrancaba melodias a costa depuro talento e intuicion y posteriormente de la mano de su hennanomayor recibio las primeras nociones de guitarl'a. Como guitarristaintegra grupos que se dedicaban a dar serenatas y toear en algunoscafes can los hermanos Luis y Arturo Bernstein, Luis Catalan,Eustaquio Urruzun y Luciano Hios, todos jovenes vecinos. En 1906,con solo 14 afios, dedico todos sus esfuerzos al conocimiento de lossecretes del bandoneon de forma autodidacta, ya en 1909 dio a cono-eel' su primer tango que titulo -'Una noche de garufa" y forrno S11 pri-mer trio can el guital'rista Emilio Fernandez y el flautista GregorioAstudillo para actuar en la fonda La Buseca de su barrio natal.Paralelamente compartio su interes poria rmisica con su trabajo COlllOdibujante, dentro de esta actividad tambien destaco 5U fino senudoestetico quedando ref1ejado en algunas portadas de las partituras desu obra. En 1910 estuvo actuando en cafetines del barrio de la Bocacan diferentes compaiieros y al aiio siguiente en los Inis11105 escenariosintegr6 un trio junto al entonces guitarrista Leopolda Thompson y elviolinista Ernesto Ponzio. Arolas viaj6 pOl'primera vez para actual' enMontevideo y a su regreso a Buenos Aires co lab oro en otro trio juntoal pianista Agustin Bardi y David Roccatagliatta en violin, hacia 1913se incorporo ala formaci on de Roberto Firpo y posterionnente formaun grupo con Juan Carlos Cobian en piano, David Roccatagliatta yAtilio Lombardo en violines. Desde aquel memento por sus diferentesformaciones desfilaron nuisicos como los bandoneonistas ManuelPizarro, Genaro Sposito y Jose Quevedo, los violinistas Julio De Caro,Rafael Tuegols y Eduardo Monelos, los pianistas Juan Marini, RobertoGoyeneche y Jose Maria Rizzuti, el contrabajista Luis Bernstein), losvioloncelistas Alberto Paredes y Manuel Almiral, el violoncelo en lainterpretacion del tango fue una innovacion de Arolas. En 1922, afec-tado por duros problemas animicos que Iueron minando SlL voluntad,Arolas se refugio primero en Montevideo y posteriormente viaj6 aParis, regres6 a Buenos Aires pOl' poco tiempo y se em barco en su ulti-mo viaje hacia Francia, en la capital francesa forrno un conjunto eonnnisicos locales pero su vida ya habia entrada a transitar el camino sinretorno, el alcohol terrnino con su precaria salud. Eduardo Arolasfallecio en el Hospital Bichard de Paris a causa de una "tuberculosispulmonar", como consta en el certificado de defuncion libraclo por el


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mismo centro asistenciaJ, el 21 de septiembre de 1924. "EI tigre delbandoneon", eOlTIO se 10 conoci6 artisticamente, fue el compositor mastalentoso y prolifico de la historia del tango, en apenas 31 aiios de vidacompuso 120 ohras, muchas de las cuales son verdaderos clasicos delgE'merocomo "La cachila", "Dorecho viejo ", "Retintin"', "Fuegos arti-ficiales", "El Marne", "Papas calientes", "Comme il faut", "Maipo","La guitarrita", "La trilla" y "Lagrirnas".

ROBERTO FIRPO, musico, pianista, director y compositor. Nacio en la loca-lidad de Las Flores, provincia de Buenos Aires, el lOde mayo de1884. Can 14 aiios lleg6 a Buenos Aires con el proposito de desarro-llar sus inquietudes, su sensibilidad hacia la rnusica y la pintura eranlos posibles e inciertos caminos para lograr sus aspiraciones. Firpo tra-bajo en diversos oficios y en 1903 conocio a Juan Deambroggio"Bachicha", este Ie presento a su maestro de musica y con 61comenzoa tomar clases de piano, el profesor era Alfredo Bevilacqua. Trabajoun tiempo en el puerto de Bahia Blanca y volvio a la capital con algundinero que Ie permitio comprar su primer piano y continuar sus clasescon Bevilacqua. En 1907 debuto al frente de U l1 trio en el cafe "Lamarina", del barrio de la Boca, al poco tiempo junto al clarinetista.TuanCarlos Bazan y el violinista Francisco Postiglione se presento enel celebre "Hansen", alli tenia un pequerio repertorio y la mayoria delas interpretaciones las improvisaban. Despues de actuar en todos loslugares conocidos de los bosques de Palermo, Firpo paso a presentar-se en el cafe "La castellana" de la centrica Avenida de Mayo. En 1917su orquesta estaba forrnada par los baudoneonistas Eduardo Arolas,Osvaldo Fresedo, Antonio Polito y Juan Deambroggio, los violinistasFrancisco Canaro, Agcsilao Ferrazzano, David Roccatagliatta, JulioDoutry y Alejandro Scotti, Juan Carlos Bazan en clarinete, AlejandroMichetti en Ilauta, Leopoldo Thompson en contrabajo y el piano 10compartia con Jose Martinez, al afio siguiente se incorporaron el ban-doneonista Enrique Di Cico y el violinista Cayetano Puglisi. En 1917actuando en el cafe "La giralcla" de Montevideo, armonizo y estrenoel tango "La cumparsita" de Gerardo Matos Rodriguez. Participo enel cine argentino en las peliculas "Dancing" cle 1933, "EI cantor delpueblo" en 1948 can su cuarteto y en 1949 en "Alma de bohemio".Durante 20 aiios, desde 1936 hasta 1956, firpo simultaneo la direc-cion de su orquesta toeando el piano en dos cuartctos y un quinteto,conjuntos que estaban orientados ala ejecucion tradicional y que cen-traron su labor en los estudios de grabacion. Los violinistas OsctavioScaglione, Rafael Tuegols y Elvino Vardaro, los bandoneonistas PedroMaffia, Gabriel Clausi, Juan Bautista Guido y Jose Servidio, fueronalgunos de los grandes rmisicos que pertenecieron a las clistintas for-maciones de Firpo. De su obra autoral destacan los tangos "De puracepa", "EI amanecer" y "Alma de bohemio". Roberto Firpo falleci6 enBuenos Aires el catorce de junio de 1969.

OSVALDO FRESEDO, rmisico, bandoneonista, director y compositor. Nacioen Buenos Aires el5 de mayo de 1897. Desde nino estudio musica de


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la luana de su madre que era profesora de piano. Can 15 aiios irriciosu carrera artistica junto a su hermano Emilio en violin y MartinBarreto en guitarra, tocaban en cafes, academias de baile y fiestasFamiliares, en ese tiempo comenzo a eirnentar su fama como "El pibede la Paternal". En 1916 actuo en el cabaret Montmartre con el pia-nista Jose Martinez y el violinista Francisco Canaro, despues colaborocon las orquestas de Celestino Ferrer y Vicente Monelos. Desde 1918dirigio sus propias formaciones que comenzo can un quinteto forma-do por Rafael Rinaldi y Julio De Caro en violines, lose Maria Hizzutien piano, Hugo Baralis en eontrabajo y su bandoneon Al aiio siguien-te viajo a EE.UU. con el pianista Enrique Delfino y el violinista DavidRoccatagliatta, contratado por la RCA Victor para grabar en los estu-dios de Camdem. Junto a juan Carlos Cobian, Fresedo fueron los ver-daderos impulsores de la primera gran evolucion del tango, incorporoa sus formaciones instrumentos como el bibrafono, el arpa y la bate-ria, siernpre guiado par un exquisito sentido estetico y en Ia perma-nente busqueda de sonidos innovadores. Can sn formaci on, Fresedoacompafio en grabaciones a Carlos Garde! en 1925, a! tenor italianoTito Schipa en 1934 y al mexicano Pedro Vargas 'en 1945 y 1948,tam bien registro algunos temas can el tromperista norteamericanoDizzy Gillespie en 19.57. En 1928 se presento con su orquesta en Parisy en 1930 y 34 volvio a EE.UU. donde actuo en teatros y ante losmicr6fonos de la cadena NBC. Como compositor enrrego su primertango, "El espiante", a los 1 6 aiios, ( . I . E I once", "Arrabalero", "De aca-dernia", "Pimienta ", "Pampero", "Sollozos", "Tango mio " son algu-nos de los exitos que coronaron su brillante trayectoria artistica.Osvaldo Fresedo fallecio en Buenos Aires el 18 de noviembre de 1984,despues de dedicar su vida a la musjca de su ciudad natal.

JUAN CARLOS COBIAN, rmisico, pianista, director y compositor. Nacio enPigue, provincia de Buenos Aires, el31 de marzo de 1896. En 1904,ya residiendo en la ciudad de Bahia Blanca, el pequerio Cobiancornenzo a tornar eontacto can Ia musica en el piano que toeaba suhermana mayor. A los 11 aiios ingres6 en el Conservatorio Williams,alli coincidio con otra gran figura del tango, Carlos Di Sarli, y juntosobtuvieron el titulo de profesores a los 15 aiios, guiados por el maes-tro Nurna Rossoti. En 1914 se traslad6 a Buenos Aires y con mas ilu-sian que medios comenzo a buscar su oportunidad, los primeros tra-bajos fueron esporadicos y apenas Ie producian para mantener unasubsistencia espartana. Junto al bandoneonista Cenaro Sposito y elviolinista Ernesto Zambonuii integra un trio sustituyendo a RobertoFirpo frente al teclado. Despues de colaborar con Julio Doutry yRicardo Gonzalez, en 1916 Cobian se incorpor6 al trio del bandoneo-nista Eduardo Arolas junto al vio lirrisra David Roccatagliatta. Sutalento ya impouia una nueva forma de interpretar el tango y otrogran innovador de la epoca en su misma linea estilistica como OsvaldoFresedo, ]0 convoco en 1922 para integral' su sexteto. Al afio siguien-te forme su propio conjunto con los bancloneonistas Pedro Maffia yLuis Petrucelli, los violinistas Julio De Caro y Agesilao Ferrazano, el


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contrabajistn Humberto Constanzo y el mismo en el piano, este sex-teto duro menos de un aiio pero fue el tiempo suficiente para dejarla estructura musical que aprovecho Julio De Caro para su trayec-tori a personal, cuando Cobian viaj6 a EE.UU. donde permanccioactuando durante unos 5 afios. A su regreso a Buenos Aires en 1928,volvio a fonnar orquesta para la que conto entre otros con el vio li-nista Elvina Vardaro y el cantor Francisco Fiorentino, paralelamen-te a su cargo de director integra como pianista el Cuarteto VocalBuenos Aires y el Trio N 1 con el bancloneonista Ciriaco Ortiz v elviolinista Cayetano Pnglisi. En 1938 regreso a EE.UU. par espaciode otros 5 aiios y de vuelta en la capital porteiia constituyo unanueva forma.cion, ya el talento de Cobian habia entrado en francodeclive y sumado a los problemas de salud su existencia en los ulti-mas 10 afios tuvieron mas penas que gloria. Juan Carlos Cobianfallecio en Buenos Aires el 10 de diciernbre de 1953. De su obraautoral destacan los tangos ':~Nostalgias"? aMi refugio"', "Shusheta","Almira herida ", "Los dopados", "Nieblas del Riachuelo", "'EIMotive" y "La casita de mis viejos".

CARLOS 01 SARLI, rnusico, pianista, director y compositor. Cayetano DiSarli, su verdadero nomhre, nacio en Bahia Blanca, provincia deBuenos Aires, el 7 de enero de 1903. Desde nino comenzo sus estudiosmusicales en el Conservatorio Williams, don de su hermano mayor denombre Domingo era profesor, con apenas 13 aiios inicio su trayecto-ria profesional en eJ cine y una sala de fiestas de un amigo de la fami-~ia en Santa Rosa de Toay. En 1919 rcgrcso a Bahia Blanca y formeun conjunto can su hennano Roque, can el mismo realizaron algunagira pOl' provincias y actuaron fundarnentahnente en su ciudad natal.Con su hermano Nicolas, que era tenor, llego a Buenos Aires en 1923y comenzo a presentarse en cafetines y ncompaiiaba a diferentes solis-tas. Integra las formaciones de Juan Pedro Castillo, AlejandroScarpino y la de los hermanos Fortunato y Carmela Mattina, y parultimo Osvaldo Fresedo 10 deja al frente de una de sus orquestas. En1928 Iormo su primer sexteto que estuvo integrado pOI' los violinistasJose Pecora y David Abransky, los bandoneonistas Cesar Ginzo y TitoLando, Adolfo Krauss en contrabajo y el piano del maestro director,con este conjunto empezo a grabar ese mismo ario. En 1935 colaborocon Juan Cambareri, en 1937 integra el Trio Nl junto al violinistaCayetano Puglisi y el bandoneonista Ciriaco Ortiz, y el mismo aiioestuvo junto a Juan Canaro. Par las formaciones de Di Sarli pasarongrandes interpretes del tango como los violinist as Roberto Guisaclo,Bernardo Weber, Simon Bajour, Elvina Vardaro y Adolfo Perez, losbandoneonistas Roberto Cianitelli, Felix Verdi, Federico Scorticati,Leopoldo Federico, Angel Ramos, Julian Plaza y Jose Libertella, loscontrabajistas Alfredo Sciarreta, HUInIet Greco y Domingo Capurro,las voces de Santiago Devin, Ernesto Farna, Fernando Diaz, AntonioRodriguez Lesendc, Roberto Rufino, Alberto Podesta, Jorge Duran,Oscar Serpa, Mario Pomar y Roberto Florio como los mas destacados.De su labor aut oral destacan los tangos "Bahia Blanca", "Milonguero


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viejo", "Nido gaucho", "La capilla blanca", "Porrerio y bailarin" y"Verdemar". Carlos Di Sarli fallecio en su casa de Olivos, provincia deBuenos Aires, el 12 de enero de 1960. En algun memento, AnibalTroilo definio ala orquesta de Di Sarli como la mejor de la historia deltango, una definicion para tener en cuenta.

PEDR O M AFFIA , rrnisico, bandoneonista, director Y compositor, Nario enBuenos Aires el 28 de agosto de 1899. Desde pequeiio torno contactocon los payadores que frecuentaban el bar de su padre, ingres6 en elConservatorio \Villiams del barrio de Flores bajo la tutela de .RosaSchulten, y egreso a los 6 afios como profesor superior de teoria y 501-feo. El piano de sus primeras enseiianzas fne sustituido pOT el ban do-neon que des cub rio en manes de Jnan Maglio o: P acho J?J una noche de1Sill en el cafe Caribotto hasta donde 10 habia Ilevado su padre.Desde aquel momento y con el bandoneon, regalo de reyes de 1912,estudio con elmaestro "Pepin" Piazza Y comenzo a diseiiar un meto-do para el aprendizaje del instrurnento. Sus prirneras presentacionesen publico las realize integrando trios y cuartetos en distintos cafes yen el circo Fontanella. Algunos de los musicos que acompaiiaron alpequeiio Pedro en aquellos primeros aiios fueron Justo Rodriguez,Fausto Frontera, Pedro Ramirez, Jose Di Napoli, Luis Bernstein,Emiliano Costa, Miguel Duca y Leopoldo Thompson. En 1914, yaconocido como "El Pibe de Flores", Pedro fue convocado por el flau-tista Adolfo Pugliese, padre de Osvaldo y Alberto, para integrar untrio junto al guitarrista Dorningo Salerno. Al aiio siguiente llego a lacalle Corrientes, aetuando en el cafe Iglesias con el cuarteto de PascualCardar6pili. En 1917, encontrandose de gim pOl' e! interior del pais,ingreso al quinteto de Roberto Firpo y al aiio siguiente integro uncuarteto junto a Julio De Caro, Jose Marla .Rizzuti y Jose .Rosito.Despues se produjo su regreso ala formacion de Firpo y su posteriorcolaboracion esporadica con los conjuntos de los maestros SamuelCastriota, Jose Martinez y Francisco Lomuto. En 1923 form6 su pri-mer grupo para actuar en el Teatro Apolo en el sainete "Pega ...peroescucha", don de acompafiaba al cantor Ignacio Corsini, despues deesta experiencia ingres6 al sexteto del pianista Juan Carlos Cobian,que a los pocos rneses se convirtio en el primer quinteto de Julio DeCaro. Primero Luis Petrucelli y luego Pedro Laurenz fueron sus com-pafieros de aquel conjunto, con el ultimo form6 el duo de bandon eo-nes mas celebre del tango. En 1926, Pedro se desvincul6 de De Caroy form6 un sexteto con Osvaldo Pugliese en piano, Elvina Varclaro yCayetano Puglisi en violines, Francisco De Lorenzo en contrabajo yAlfredo De Franco como segundo bandoneon, Salvando su paso par"Los 5 Ases Pebeco" junto a Ciriaco Ortiz, Carlos Marcucci, PedroLaurenz y Sebastian Piana , Maffia se rnantuvo al frente de su orques-ta hasta mediados de la decada del 40, por aque! tiempo se retire paradedicarse a otros negocios ajenos a la musica y Ia enseiianza del ban-done on, labor que culmino con la creacion de la catedra del instru-mento en el Conservatorio Municipal Manuel de Falla en 1954, volvioen 1959 al frente de su ultima orquesta que estuvo integrada par los


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Orquesra de Hcracio Salgun


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violinistas Elvino Vardaro, Aquiles Aguilar y Domingo Mancuso, losbandoneonistas Gabriel Clausi, Cayetano Camara y Ernesto Baffa, eJpianista Enrique Munne, el contrabajisra Enrique Marchetto y la vozde Alberto Gomez. De su extensa obra como compositor clestacaniostangos "Taconeando ", "Pelele" ~ I.I.Lamariposu", "Ventarron" y"Tiny". Pedro Maffia Iallecio en Buenos Aires el 16 de octubre de1967.

AGESILAO FERRAZANO, musico, violinista, director y compositor. Debutocomo profesional en 1913 en la formacion de Roberto Firpo, alii estu-1'0 hasta 1917 y luego paso a integrar el conjunto de Juan CarlosCobian pOl' poco tiempo y posteriorrnente la agrupaciou de OsvaldoFresedo. En 1920 forrno un duo con el pianista Enrique Delfino y des-pues repitio esta formula con Carlos Vicente Geroni Flores. En 1925fue convocado para integral' la primera Iormacion de la celebreOrquesta Tipica Victor junto a los violinistas Manlio Francia yEugenio Romano, los bandoneonistas Luis Petrucelli, Ciriaco Ortiz yNicolas Primiani, el contrahajista Humberto Costanzo y el pianistaVicente Correse. Despues formo su propia formacion junto al pianistaJulio Fava Pollero y grabo con musicos de este conjunto con el nom-bre de Tipica Agesilao Ferrazano. el mismo 10 integraban los bando-neonistas Luis D'Abraccio y Nicolas Blois, Alfredo Mazzeo y NicolasDi Masi acompaiiaron a Ferrazano en violines, el contrabajista OscarRoma y el pianista Julio Pollero. Hacia 1928 Francisco Canaro 10 invi-to a formar parte de su orquesta para actual' en Europa" en el viejocontinente, despues de cumplimentar sus compromises con Canaro,colaboro con Ernesto Bianco, Juan Bautista D'Amhrogio "Bachicha" yHoracio Pettorosi, Retirado de su actividad artistica se radico defini-tivamente en Italia.

ADOLFO CARABELLI" musico, pianista y director, Nacio en San Fernando"provincia de Buenos Aires, el 8 de septiembre de 1893, Su formaci onmusical fue clasica y a los 15 aiios viajo a Bolonia, Italia, donde estu-dio con los mas destacados maestros durante 6 ai10S,En 1914 regresoal pais con el titulo de Maestro compositor, hacia 1917 integra el TrioArgentina de music a clasica y conocio al pianista de la bailarina AnnaPavlova, con el maestro Lipoff primero y luego con el tambien pianis-ta Friederickson descuhrio el rnundo del jazz y con ellos realize susprimeras annas en el genero hasta formal' su propia orquesta quedenimino River Jazz Band, En 1925 tuvo el encargo de seJeccionar alos music os para integrar la Orqnesta Tipica Victor y realizar los arre-glos para las grahaciones de la misma. Sin ahandonar su actividacl alfrente de su forrnacion de jazz, Carabelli forma un conjunto tipico en1931 que dirigio desde el piano con los bandoneonistas Ciriaco Ortiz,Luis Petrucelli y Carlos Marcucci, los violinistas Elvino Vardaro.Manlio Francia y Antonio Rossi, el contrahajo 10 confio a su hermanoOrlando Carabelli y eJ cantor Alberto Gomez que realize algunas gra-baciones bajo el seudonimo de Nico, otras voces que quedaron regis-tradas con la forrnacion de Carabelli fueron las de Mercedes Simone,


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Charlo, Carlos Lafuente y Tito Vila. Retirado prematuramente de laactividad artistica pOl' problemas person ales, Adolfo Carabelli Iallecioen su San Fenando natal el25 de enero de 1947, sus ultimos afios devida los dedico a la docencia, fue el musico academicamente mejordotado de la Historia del Tango.

JUAN OE OIOS FILIBERTO, musico, violinista, director y compositor. Nacioen el porteiio barrio de la Boca, el 8 de marzo de 1885. A diferenciade la mayoria de los hombres y mujeres del tango, Filiberto cornenzoa estudiar miisica a los 24 afios, edad tardia para 10 acosturnbrado. Sufuerte personalidad, forjada dentro de los ide ales anarguistas y de lasadversidades econ6micas familiares, marco toda su trayectoria publi-ca. En 1915, can un buen bagaje de conoeirnientos musicales, formasu primer grupo con compaiieros anarquistas que se conocio como"Orfeon Los delfuturo ", ese mismo afio debio viajar a la provincia deMendoza por prescripcion medica, alii se inspire para eseribir su pri-mer tango al regreso a Buenos Aires gue titulo "Cuayrnallen ", elmismo fue estrenado poria orguesta de Eduardo Arolas. Siguio com-poniendo y recien en 1932 forma su orquesta, que denomino OrguestaPorteiia y a la que incorporo instrumentos no habituales en las for-maciones tipieas como clarinetes, flautas y armonio, al frente de lamisma debuto en una reunion convocada por la Agrupaeio de Artes yLetras en el cafe Tortoni de la Avenida de Mayo. En 1933 intervinocon su agrupaci6n en "Tango", la prirnera pelicula sonora del cineargentino. Dirigio su formacion hasta 19;)8, al ann sigulBntB asumio ladireccion de la Orquesta Popular Municipal de Arte Folclorico, depen-diente de la Municipalidad de Buenos Aires. En 1948 dirigio hajo latutela de la Secretaria de Educaci6n de la Nacion, la Or questa deMusica Popular can 40 profesores, descle 1956 se denomino Orquestade Musica y de Camara y Filiherto conto con la colaboracion deFrancisco Berlingieri y Rafael Rodriguez como subdirectores. Filibertodejo solo 44 grabaciones, de las cuales 6 son cantadas pOl' PatrocinioDiaz y Jorge Alonso y 38 instrumentales. Como compositor destacansus tangos "Caminito", "Ouejas de bandoneon", c c Amigazo " y"Malevaje". Juan de Dios Filiberto Iallecio en el barrio de Ia Boca enBuenos Aires el 11 de noviembre de 1964.

LOS VIRTUOSOS, eonjunto surgido de un concurso popular convocado pOI'la revista "Sintonia " en 1937, para designar a los rnejores instrumen-tistas del tango. EI guinteto estuvo formado pOl' los bandoneonistasPedro Maffia y Ciriaco Ortiz, los violinistas Elvina Vardaro )' Julio DeCaro y el pianista Francisco De Caro. Aetnaron en Radio EI Mundo ysolo realizaron cuatro registros Ionograficos. Carlos Marcucci sustitu-yo a Maffia y actuaron en la pelicula "Asf es el tango". La calidadexcepcional de iodos sus cOlnponentes justifica su presencia en estaHistoria del Tango.

ANTONIO RODIO, musico, violinista, director y compositor. Nacio enCrispino, Italia, eJ 25 de enero de 1904. Con pocos aiios lleg6 a Buenos


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Aires con su familia que realize muchos sacrificios para que cl peque-no Antonio estudiara los secretos del violin. Con apenas 8 aiios fuebecado pOI' el Conservatorio Thibaud Piazzini y desde entoncescomenzo a presentarse en puhlico en casas de sus condiscipulos y rea-lizando pequeiios recitales para los nirios internados en el Hospital deClinicas de Buenos Aires. Su encuentro grande con el tango se produ-jo en 1929, cuando Pedro Maffia 10 convoco para ocupar en su sexte-to el atril dejado vaeante por Elvino Vardaro. Con Maffia estuvo hasta1932, alternando csta labor con el acompaiiamiento en grabaciones decantantes como Carlos Gardel, en 1930, junto al pianista RodolfoBiagi y los guitarristas Jose Maria Aguilar, Guillermo Barbieri y AngelRiverol y Libertad Lamarque en 1934 junto al bandoneonista HectorMaria Artola y el pianista Alfredo Malerba. En 1936 formo parte delconjunto Los Poetas del Tango, el mismo 1 0 integraban el cantorFrancisco Fiorentino, el pianista Miguel Nijenshon y el bandoneonistaMiguel Bonano. Despues de esta experiencia colahoro brevemente conEduardo Ferri y en 1937 integra un cuarteto junto al pianista LaloScalise, los bandoneonistas Gabriel Clausi y Enrique Rodriguez, En1941 constituvo su propia orquesta que estuvo 'integrada por los ban-doneonistas Ernesto Rossi, Maximo Mori, Mario Demarco y LuisBonnat, sus violinistas ncompafiantes fueron Tomas Cervo y JoseDominguez, el pianista Hector Stamponi y el contrabajista Juan JoseFantin, el primer cantor fue Antonio Rodriguez Lesende y posterior-mente conto con las voces de Alberto Marve (Alberto Amor), MarioCorrales (Mario Pornar), Alberto Serna y Daniel Adamo. Sus graba-ciones solo fueron 16, pocas para la excelencia del conjunto. Comocompositor destacan los tangos" Angustias", "Cosas olvidadas", coylaperdi" y "Parece mentira". En 1950 se radico en Chile donde fundo ydirigio la Orquesta Sinfonica de Viria del Mar. Antonio Rodio fallecioen la ciudad de Viiia del Mar el 2 de junio de 1980.

OSMAR MADERNA, musico, pianista, director y compositor. Nacio en Ialocalidad de Pehuajo, provincia de Buenos Aires, el 26 de febrero de1913. Su padre era acordeonista y dirigia un sexteto con el que ame-nizaba los bailes de Pehuajo y localidacles cercanas, con escasos aiiosOsmar comenzo a familiarizarse con los instrumentos musicales. Susprimeras lecciones de piano las recibio de una profesora llamadaTabitta, despues guiaron sus pasos en el Conservatorio Fontova y porultimo tomo clases con Leonilde Lngones de Azcona. A los 10 afiosintegra la formacion de su padre y colaboro como locutor y pianista enRadio Fonovox de su ciudad natal, a sus trece aiios forrno 3U primerconjunto que hautizo con el nombre de Orquesta Vitaphone, la mismala integraban los violinistas Aquiles Roggero y Arturo Cipolla, el bate-rista Diego Rodriguez, el trompetista Alberto Luna, los bandoneonis-tas Jose Figueras y Francisco Logioco y Osmar en el piano, paralela-mente continuo sus estudios y obtuvo el titulo de profesor de piano alos 15 aiios de erJac1.En 1938 arriho a Buenos Aires y colahoro en laorquesta de Nolo Fernandez, al aiio siguiente 10 contrato RadioBelgrano para interpretar toda tipo de musica, En 1940 ingreso en la


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formacion de Miguel Calo para ocupar el lugar dejado vacante purHector Stamp ani, alli se ocupo del piano y los arreglos, los sonidos yel ritmo de la orquesta cambiaron radicalmente hasta ser conocidacomo La Orquesta de las Estrellas. Despues de 5 afios junto a Calo,Maderna constituvo su propia Iorrnacion con el cantor Raul Iriarte,este rubro duro poco tiempo, Raul vol via con Calo y Osmar, desde elpiano, dirigio en solitario su nueva or questa que la integraron los ban-doneonistas Felipe Ricciardi, Eduardo Rovira y Jose Cambareri, losviolinistas Haralda Ghesagui y Angel Bodas, el contrabajista ArielPedernera. Su primera grabacion la realize en Montevideo para elsella Sondor en 1946 y fue el tango "Margo" cantado par OrlandoVerri, en total dejo 56 registros. Los bandoneanistas LeopoldaFederico, Oscar Bassil, Jose Libertella y Ernesto Franco fueron algu-nos de los importantes musicos que formaron parte de la orquesta deOsmar Maderna junto a los violinistas Aquiles Roggero, Arturo Cipollay Natalio Nadalini, y los cantores Orlando Verri, Luis Tolosa, PedroDatila , Mario Corrales, Hector De Rosas y Adolfo Rivas. De su obraautoral destacan SllS tangos-fantasia "Lluvia de estrellas", "Conciertoen la Luna", "Escalas en azul" y el vals "Pcquefia". OSITIar Madernafalleci6 en el aerridromo de Lomas de Zamora, provincia de BuenosAires, en un accidente aereo pilotando su propio avion, el 28 de abrilde 1951, la orquesta continuo hasta 1960 presentandose con el nom-bre de Orquesta Simbolo Osmar Maderna dirigida por su amigo ycolaborador desde la infancia Aquiles Roggero Con sus escasos 33aiios de vida pletoricos de talento, Osmar Maderna clejo un legadoincleleble para la Historia del Tango.

HORACIO SALGAN, musico, pianista, director y compositor. Nacio enBuenos Aires el 15 de junio de 1916. Realize sus primeros estudios demusica de la mana del maestro Luppo y can 14 afios cornenzo su tra-yectoria profesional como pianista del cine Universal de Villa delParque. Colaboro eon las formaciones de Elvino Vardaro y Juan Calo,en 1936 1 0 convoco Roberto Firpo para ocuparse del piano en suorquesta y posteriormente ingrcso al elenco estable de Radio El.Mundo. Por esos afios tambien colaboro en otros ritmos como el tro-pical con Angel Riera y en el terreno folclorico con Martinez- Lezama ,en el tango acompaiio a su esposa Carmen Duval. En 1944 forma suprimera orquesta para la que conto con el bandoneonista IsmaelSpitalnik y Benjamin Olgado Barrio como primer violin, entre otros,Hector Insua, Jorge Duran, Edmundo Rivero, Oscar Serpa y AlfredoBermudez fueron las voces de aquel primer intento. Hacia 1947 disol-vio la formacion y se dedi co al estudio y la ensefianza de la musica, afinales de 1949 volvio a formar orquesta y en esta oportunidacl selec-ciono a los bandoneonistas Leopoldo Federico, Toto Rodriguez,Abelardo Alfonsin y Antonio Cselza, los violinistas Carmelo Cavalliaroy Victor Felice, el violoncelista Adriano Fanelli, Angel Alegri en con-trabajo y los cantores Oscar Serpa y Angel Diaz, al aiio signientecorncnzo su trayectoria discografica. Horacio Deval y RobertoGoyeneche fueron otras de las voces de esa epoca, etapa que finaliza


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en 1957 cuando Salgiin retorna a sus presentaciones como solista ycomienza a colaborar con el guitarrista Ubaldo De Lio. En 1960 sesumaron el violinista Enrique Francini, el bandoneonista PedroLaurenz y el contrabajista Rafael Ferro, asi quedo constituido elQuinteto ReaL COIl este inolvidable conjunto viajo a Japan en tresoportunidades en los aiios 1964, 66 y 69, volvio al pais del Sol nacien-te en 1981 al frente de su orquesta. En 1972 realize una exitosa pre-sentacion en EE.UU. actuando en el Show de Ed Sullivan y en elPhilannonic Hall del Lincoln Center de Nueva York junto al bando-neonista Ernesto Baffa y Ubaldo De Lio. Tambien intervino en un LPtitulado All Star de las, Naciones Unidas donde figuraban estrellascomo Paul Muriat, Ives Montand, Paco de Lucia, Ryoko Moriyama yla Orquesta de Malando, entre otras. A principios de los afios 90,Salgiin recompuso el Quinteto Real con el bandoneonista NestorMarconi, el violinista Antonio Agri, el contrabajo de Julio Ridolfi y laguitarra de Ubaldo De Lio. De su obra como compositor destacan lostangos "A Don Agustin Bardi", "A fuego lento" y "Cnlluo".


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Cantores y Cancionistas

AZUCENA MAIZANI., nacio en Buenos Aires el 17 de noviemhre de 1902. En 1907, sudelicada salud 13 oblige a trasladarse con su familia a la isla Martin Carcia. all!pennanecio 10 afios. De regreso en Buenos Aires CDInCnZQ a trubujur como costu-rera , en su Jugal' de nubajo canraba para sus cornpaiieras y crecia en ella In espe-ranz a de cantar )t set' actriz. Dna neche de 1920 se acerco al cabaret: rigid, alli scpresentaba Francisco Canaro y con una gran cuota de audacia e inocencia le di]o"Maestro, yo canto", en un descanso, Canaro Ie hizo una proebc y esa mismanoche canto 2 temns acompaiiada poria orquesta que el p nblico premia con ungran uplauso. En 1922 inicio su cancra como acu-iz secundaria Y H I aria siguiemetuvo su primer exito interpretando "Padre nuestro", especialmente escrito paraella. En 1925 comenzo a grabar con Cnnuro. su prirnet-a gira per America la rea-lizo par Chile, Peru, Ecuador, Cuba, Mexioo, Brasil y EE.UU .. En el cine intervi-no en las peliculas "Tango" de 1933" "Monte cricllo'' en 1935)~ "Nanva'' en 1939,rambien filmo en EE.UU, "Di que me quieres" en 1938. En 1931 viajo a Europay se presenro durante un ann en Espana; Portugal y Francia . .lunto a OrestesCufaro eompuso la rrnisica del tango "La cancion de Buenos Aires" con letraManuel Romero. Con Azncena Maizuni naci6 la canrante de tangos definitivu queI lego a nuestros dine, sc In conocio como "La Nata gauche" y f alle cio en BuenosAires el 15 de enero de 1970

CAR LOS GARDEL , Charles Romuald Cardes, su verdaclero nornbre, naci6 en Toulouse,Francia, el 11 de diciembre de 1890. Sus comienzos como cantor se remonrnn alaprimera decade del siglo XX, pOI' ese ricmpo cantaba en cafes del barrio del Abastoy reuniones famillares siendo conocido como "El frances!ro", huciu 1910 adopto elnombre de Carlos Garde! y sus aotuaciones truspasaron las primitivas fronteras desu barrio de residencia. Su repertorio estaba basado en cancioues que proven iandel ambito rural y culrivadas por los pavadores, de ellos udquiric sus primerosconocimientos el joven cantor. Su fame se fue acrecentando Y paso a ser conocidocomo "El Morocho del Abasro", en 1911 Car-del cnnocio a Jose Razzano y al aiiosiguicnte primero junto a Francisco Martino y posteriormente con Razzano y SaulSalinas, realize giras per poblaciones de la provincia de Buenos Airesv En 1912tambien comenzo su trayectoria discografica , grabaudo 15 versiones para el sellaColumbia de las cuules s610 sc editaron 14, quedando inedito cI csulo "El prisio-nero", este contrato firma do el 2 de abril condiciono su labor pOI' cinco enos yrecien 01 9 de abril de 1917 volvio a los estudios de grabacion clel sella Odeou.Cardel grabo a duo con Razzano 78 tenias, desde 1917 a 1929~ los 2 ultimos comoun gesto gcncroso clel cantor ya que descle 1925 el duo no grababa pur lu enormediferencia de calidad que existia entre ambos. Sicrupre can el sello Odeon, Cardelgrab6 65 temas en Barcelona entre 1925 y 1932, 64 en Paris entre 1928 y 1931,Yen su ultimo ana de vida realize 24 registros para la RCA en Nueva York desdeel 27 de julio de 1934 haste el 20 de marzo de 1935. El printer tema que grab6Gradel fue el estilo "Sos mi tirador plareadu" y el ultimo la cancion criolla"Cuitnna mia". Carlos Garde! fnllecio el 24 de junio de 1935, victima de un acci-dcnte aereo en Medellin, Colombia.

AGUSTIN MAGALDI., nacio en Rosario, provincia de Santa Fe, el 1 de diciembre de 1.898.Sus comienzos estuvieron dedicados al canto Iirico, teniendo como maestro aNicolas Mignona, director de la compafifa del tenor Enrico Caruso. En su tierranatal abraeo el repertorio crtollo y en 1924 arribo a Buenos Aires dondc comenzoa grabar a c l C I O con Rosita Quiroga, quien 10 introdujo en radios y lugares de aetna-


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Agustin Magaldi Charlo

Francisco Ficrem iuo .\'Iari'l dc l E I Fuente


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cion. En 1925., formo el celebre duo can Pedro Nocla que durante 10 alios se eri-gio como el mejor hinomio que dio esta forma de interpreter 1.acancion criolla. En1936 continuo su carrera como solista acompafiado pOl' guitarras. Magaldi dcjomas de 300 grabaciones~ gran parte de ellas con Noda y en 3 oportunidades conlas orques'tas de Osvaldu Fresedo, Donato-Zerrillo y Ricardo Brignolo. Con su ohrade compositor dej6 un importante legado musical con mas de 70 temas, tambienescrihio las leu-as del vals "Blanca flor" y la ton ada (.~ ~~De ja nO IYH ls;" ) Agu stinMagaldi formo parte de Ia trilogia consular de las voces del tango junto a CarlosCarclel e Ignacio Corsini, dentro de la morlalidad de cantor nacionaL "La voz sen-timental de Buenos Aires", como se 1 0 conocio desde 1936~ fallecio en Buenos Aires0 1 8 de septiembre cle 1938. Su prematura desaparicion prnpicic In misma mani-festacion de dolor que arrebato al pueblo de Buenos Aires la mucrte de CarlosCardel.

CHARLO, Carlos Jose Perez, su verdadero nornhre, nacio en la provincia de La Pampa,en un paraje cercano a la localidad de Avestruces, el 6 ele junio de 1907 En 1908comenzo a estudiar musica en 01 Conservatorio Santa Cecilia de 13 localidad dePudn. POl' un tiempo (;UI'SO estudios en la cuidad de La Plata y en 1922") ya radi-cado en Buenos Aires) p rosiguio sus conocimientos de piano, armenia, contra-punto y composicion. En 1924 deburo ante los microfonos cle Radio Culturadoude adopto 01seudonimo de Charlo. Desde 1925 sc presento en teatros comogal{m-cantor, en 1926 registrti sus primeros discos para el se110 Electra, acornpa-fiado pOl' los guiran-istas Vicente Spina y Miguel Correa, al afio siguiente graboestribillos con las orquestas de Roberto Firpo" que no salieron a Ia ventu , y 13 deFrancisco Canaro. Hasta 1935 tamhien grab6 con las formaciones de FranciscoLomuto, Adolfo Carabelli y Ia Orquesta Tipica Victor. En 1935 debnt6 en el cinecantando un tango enel film "El alma dcl haudoneon" y al aiio siguientc fue lufigura estelar de "Puerto Nuevo". En 1938 realize una larga gira Pv'' Chile,Bolivia, PCI'll, Venezuela, Cuba y EE.UU., de regreso ell Buenos Aires inrervino en13 pelicula "Cui-navales de antaiio" y al aiio siguiente emprendio una gira pOl' elinterior del pais acompaiiado pOl' Osvaldo PugJiese en piano, Federico Scort.icatien bandoueon y Juan Jose CalJastegui en violin. En 1940 viaj6 a Brasil y uctuo enel Casino de Urea de Rio de janeiro, durante la decada del 40 Charlo no grabo ycentro su actividad en presentaciones COlno solista. En 1955 viajo a Europa juntoa su esposa la actriz y cantante Sabina Olmos, realizaron actuaciones en radios,teatros y television de Portugal y Espana. Regres6 ul continente americano paraactual' en Colombia, Venezuela, Panama y Chile, en 1960 registro nn LP enEspaiia acornpaiiado porla orquesta de Salvador Ruiz de Luna. En su larga tra-yectoria artistica Charlo fue acompafiado tamhien pOl' conjuntos dirigidos pOl'Hector Stampnni , Roberto Pansera y Osvaldo Requeun, las orquestas Dernare-Vardaro Y Lamarque-Ponce, sus guitanistas habituales fueron Jose Iriarte,Iglesias, Hector Besada y Andres Arrieta. Charlo fallecio en Buenos Aires el30 deocrubre de 1990.

FRANCISCOFIORENTINO,nacio en Buenos Aires eI2." de septiembre de 1905. Fiorentinocomenzo a estudiar nnisica con el hanrloneonista Minotto Di Cicco, en 1920 juntoa su hermann rnayor Vicente que era violinists y un pianista amigo se presentaronen Radio Splendid. En 1924 ingreso a la Orquesta de Francisco Canaro como ban-doneonista y cantor, al aiio siguiente constituyo un trio con su hCI'Il1anO y el pia-nista Jose Martinez. En 1927 fue convocado pOI' Juan D'Arienzo con quien realizesus prirneras grabaciones como cantor. Despues volvio a 1a forrnacion de Canaro ypor unos meses colaboro con Roberto Firpo) en ese afio 1928 grabo con JuanCarlos Cobian) en 1930 registro algunos tenias con-Pedro Maffia y al aiio siguien-te con la Orquesta Tipica Victor. Viajo a Europa y se presento en Alemania, en19.33 integr61a formaci6n de Roberto Zerrillo y actuo en radios, el 1 de julio de1937 deburo con la Orquesta de Anibal Troilo, can Pichuco estuvo esta 1944 gra-baudo 10 mejor de su carrera. Desde aquel memento colahoro con las orquestasdirigidas pOl' Orlando Coni) Astor Piazzolla, Jose Basso, Alberto Manciono y enMontevideo grabo con la agrupacion de Puglia-Pedroza. Fallecio en un uccidentede automovil en Mendoza, la madrugada del 11 de septiembre de 1955.


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M ARIA DE LA FU EN T E, uacio en Ceneral Hoca, provincia de Rio Negro., el 25 de abril de1916. Maria Luisa Mattar que es su nomhre verdaderc, comenzo su can-ern at-tis-tica en 1933 integrando el cuarreto vocal que dingia cl pianista Eduardo Ferrijunto a Margarita Solri, Lite Bianco y Maria Angelica Quiroga. En 1937 inicio sutrayectoria de sclista preseurandose en radios y realiaando giras pOl' Uruguay,Paraguay, Chile, Bolivie, Peni, Brasil y Cuba. Comenzc a grabar en 1946 tangosy algunos boleros para el mcrcado centtcamet-icano. Colaboro a finales cle los enos40 con la formacidn de i'Vligucl Calc, en 1954 viejo a Japon con la orquesta de JuanCanaro y a] afio siguiente se presento en Madrid junto al cantor Juan Carlos Cobos.En 1969., delude a una afeccion en las cuerdus vocales, se retire de la actividadartistica. Actuo en cine y television.

ALB ERT O V ILA, nacio ell Montevideo, Uruguay, el 25 de septiembre de 1903. En 1927an-ibo a Buenos Aires como integrante de la "Troupe Ateniensc", donde cantabajunto a Roberto fugazot. A finales de ese misrno afio realizri sus primeras graba-ciones en la capital portefiu con el acompafiamiento de los guitanistas HeynaldoBalduino y Vicente Spina. En 1928 sc radico en Buenos Aires, alli comenzo a pre-sentarse en radios y teatros siernpre secundaclo por guitarras, grabo con el sextetode Elvino Vardaro y la Orquesta Tipica Portena y registro algunos temns a duo conEruesro Furnd y Roberto Diaz. En 1936 incursiono en el mundo del cine dondeintervino en 12 films, uno de ellos en Hollywood junto a la act.riz norteamericanaMaureen O'Hara. En 1946., dcepucs de filma r "Adios pampa mia", se retirf de laactividad artisuca. Alberto Vila Jallecio en Montevideo el 23 de febrero de 1981.

H EC TOR FARREL , Hector Cardinale, su verdadero nombre, comenzo su n-evecrortaprofesional en 1927 ante los micr6fonos de Radio Prieto. rue estribillist.a delconjunto que el pianista Carlos Vicente Ceroru Flores llevo a Europa y en 1933filmc Mercedes" en Barcelona j unto a la acttiz y cantante catalan a CarmeliteAubert con quien grabo cl tema principal de la pelfcu!a bajo el seudonimo deHector Morel. De reg1'cso a Buenos Aires) en 1934, forme parte del trio Morel-Lescndc-Mora. En 1937 integr6 Ia orquesta de Pedro Laurenz y desde 1938 a1943 se desempeiio como vocalist a de Julio De Cam ya con e! ncmbrc artisricode Hector F at-tel.

ROB ERT O RAY ) Roberto Raimondo, que era su verdadero ncmhre, nacio en BuenosAires e121 de diciemhre de 1912. Comenzd su carreru urtistica lnfluenciado pOl' elestilo de Ignacio Corsini en reuniones de la "Pena Gaucha de Boedo". Su debutprofesioual se produjo en 19.31 en las filas de le orquesta Francisco Canaro , cstacolaboracion solo duro un mes y medic e ingres6 a Ia formacion de OsvaldoFresedo, permaneciendu en la misma hasta 1939 y realizando sus primeros regis-tros para el sella Brunswick. Desvinculado de Fresedo junto a ot.ros componentesde Ia orquesta fonuo por unos mcscs su grupo en el que cornpartfa direccion conel pianista Jose 'Maria Rizzuti, en 1940 integro un quinteto junto a] pianista LuisVisca. Prosiguio su carrera como solista y en 1948 volvio a la orquesta de Fresedo.Roberto Ray fallecio en Buenos Aires el 23 de septiemhre de 1960. Fue la voz quemas se identified con la orquesta de Osvaldo Frescdc.

JORG E OM AR, Juan Manuel Ormaechea, su nombre verdadero, nacio en Buenos Airesell0 de matzo de 1911. Despues de abandonar sus estudios de mcdicina , ell 1930se presento ante los microfonos de Radio Stentor acompafiado per las guirarrasde los hermanos Iglesias, al uiio siguiente integrala orquesta de Minotto Di Ciccoeon Ia que debutc en los studios de grabacion, al tiempo volvio a grabar con laorqucsta del sello Columbia dirigida por Alberto Castellano. Retorno a su laborde solista con el ecompanamiento de guitarras en divers as radios, pOI" ese tiempotamhien forma parte del conjunto fclclorico dirigido pOl' Cesar Cmeo, en 1932colaboro con la forrnacion de Antonio Bouavena y al aiio siguient.e realize pre-sentaciones reatrales eon Ia orquesta de Juan de Dios Filiberto. En 1935 gano unaseleccion de cantores para reemplaznr a Fernando Dinz en 1a agrupaeion deFrancisco Lomur o, bajo las ordeues de Lomuto realize) su ultima grabacion aprincipios de 1943.


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Huul Irinrte Armando Moreno


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J ul io ~'lal'lcl


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LlTA MORALES~su carrera artistica fue cot-ta, debuto en 1935 en can la orquesta delviolinista Elvino Vardaro y prosiguio como solista ante los micrdfonos de distintasradios de Buenos Aires. lntegro la formacion de Edgarclc Donato con el que dejoinrcresantes registros hacia 1940.

FERNANDO DIAZ~nacio en RIo Cuarto, provincia de Cordoba, el 14 cle diciembre de1905. Despucs de estudiar 10 afios de piano, Dinz se raclico en Buenos Aires dondedebuto como cantor for.nando el chic D13z-Romero en 1926~ al afio eiguiente sepresento en diversos teatros con e] conjunro criollo dirigido per Arturo Grecco.Comenzo su carrera como solista acompaiiado Pv" guit.arras y en 1931 realize 2grabaciones como estribillista del sextcto de Carlos Di Sarli. En 1932 ingreso a luformaci on de Francisco Lomuto clebutando con la misma en el Club Mar del Platade la ciudnd balnearia del misrno nombre, en 1934 abandono 1a orquesta deLomuto y grabo algunos temas con Iu Orquesta Tipica Victor, incursiono ell elmundo del jazz con las formaciones de Adolfo CarabeJli y Eddy Kay. En 1935 vel-via a la cgrupacion de Lomuto junto al cantor Jorge Omar, alli perrnanecio haste1943 dondc ambos vocalisms se desvincularon para formal' su propio conjuntodingido pOl' Vicente Saturnini interpretando todo tipo de musica. Fernando Diazfallccio en Cordoba el 11 de enero de 1980.

ANDRES FALGAS, nacio en Buenos Aires e1 15 de enero de 1916. Desde '1932 so clio aconocer P?'' las ondas, a1 ganar un certamen de cantores organizado por RadioSplendid. Al afio siguiente deburo ante los micrcfonos de R,adio Belgranc, en 1936registro su primer disco y posterionnerue colaboro C011 las orquestas de FedericoScorticetti, Enrique Rod-ignes. .Iuan Canaro y Rodolfo Biagi. En 1941 debuto enMexico donde estuvo radicado largo tiempo.

JUAN CARLOS MIRANDA, Rafael Miguel Sciorra, que era su verdadero nombre, uacic enCluvilcoy, provincia de Buenos Aires, el 23 de julio de 1917. Dcbuto en 1938 comovocalista de la formaci on del pianists Lucio Demare y el violinistu Elvino Vardaro,al afio siguiente y hasta 1943 prosiguio su colaboracion con lu orquesta dirigidasolamente pOl' Demure. Can el gran pianista llego a realiaar sus primeras graba-ciones y posteriormente colaboro con la orquesta de Antonio Arcieri. En 1944 sepresento ante los uuoro'onos de Radio El Mundo inregrando la fcrmucion deCiriaco OrtIZ, mas tarde continuo su carrera como sclistu y participaudo esporadi-camente can diversas agrupaciones.

ALBERTO PODESTA? Alejandro Washington Ale, nombres y apellido que registran susdocumentos, uacio en San Juan el 22 cle septiembre de 1924. Cornenzo au tra-vectoria artistica ante los microfonos de Radio Los Andes de San Juan siendocasi un rufio, en 1939 )'3 estaba rndicado en Buenos Aires con su familia ydebuui en la orquesta de Miguel Calc el 13 de diciemhre de esc afio, con Calcse P1'C5CJ1tO y grabo sus prirneros discos con el seudonimo de Juan Carlos Morel,en 1942 lllgreso a la orquesta de Carlos Di Sarli y este le aconsejo adopter clnombrc de Alberto Podesta, apellido materno. Con Di Sarli cumplio 4 cortesciclos, 2 en 1942., el mas prolongado entre abril y noviembre de 1944 y el ulti-mo P?" unos meses en 1947. En 1943 colaboro con 1a orq uesta de PedroLau rene y mas tarde can las de Hector Cr-ane y Edga rdo Donato, en 1945 inte-gro la recicn formada agrupacion de Frencini-Pontier, anriguos compafieros yamigos de la formacicn de Calo. Desde 1947 prosiguia S1.l trayectoria COlllOsol istu acompaiiado Pv'' su propio conjunto dirigiclo pOl' e1 pianista Juan JosePaz, en 1949 volvio con Francini-Poutier donde comparuo las tareas vocales ygrebe a duo con Julio Sosn. Al afio siguient.e eruprendio una larga gira pOl' pai-ses de America clan do grabo con musicos locales y argentinos en Colombia,Venezuela, Uruguay y Chile, de regreso en Buenos Aires en 1955 se incorporoa la nueva or-questa de Enrique Fruncini y posterior-mente volvio a reperi r unatriunful gira como la anterior. En 1963 actuo en radio y grabo un LP con Calcy algunos cle los musicos de aquella orquesta de 1939. Desde 1963 a 1966colaboro con Armando Pontier y siguic su carrcrn como solista basta nuestrosdins, algunos de los du-ectores que 10 acompariaron en distintus epocas fueron


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Leopoldo Federico, Alberto Di Paulo, Luis 8t3Z0., Jorge Dragone. Tit! Rossi yRoberto Creta.

ADA FAL CON , nacio en Buenos A ires' el 17 de agosto de 1905. Desde pequeiia ucruoen cu adros escenlcos infuntiles, con 11 aiios cantaba tonadillas espafiol as en elTeatro Apolo b ajo el scu ddnimo de "La joyi ta argentina)" en 191.9 debuto en eJcine mudo en la produccion "El festin de los caranchos )', junto a S11 hermannAdbclma. En 1925 registro sus primeras placas acornpafia da por la orquesta deOsvaldo Fresedo, posteriormente grebe con el n-io de Enrique Delfino en 1929yean la orquesra de Hector Stamponl 2 remus en 1942. Pero la parte masimportante de su nun-ida carreru discogrtifica Ia realize entre 1929 y 1938junto a Francisco Canaro, en total deja 217 placas grebedas, algunas junto alas voces de Charlo, Angel Ramos, Ernesto Fama, Roberto Fugazot y Agustinfrusta. Su principal acti vidad 1 1 . 1 llevo a cabo en radios clonde era acompafiadapOl' el trio del pianista Francisco Pracanico , el violinista Bernardo \Veber y elbandoneonista Angel Ramos y estudios de grabccion ya que no se presentaba enpub lice como otras colegas, tambien filmo como figura estelar con IgnacioCorsini "Idolos de la radio" Ada Falcon se retire en pleno exito , siendo la can-tante mas cotizada de la epoca , hecia 1938 cuando contaba 33 aiios de edad,reap arecic en 1942 para grahar su ultimo disco con Stamponi. Un poderosomisticismo se apodero de Su existencia y se trasludo con su madre a Ia localidadde Sulsipuedes de Ia provincia de Cordoba, dondc haste boy observa una aus-teru vida dedicadn a la ora cion.

R AU L IR IA RT E , Rafael Fiorentino, su verdadero nomhre, nacio en Buenos Aires el 15 deoctubre de 1916. Comenzo SIl trayeotoria artistica en diversas radios de BuenosAires, acompafiadc Pv" los guitarristas Disarlo, Durante 'y Deluchi. Despues cola-bora) hacia 1937, en las orquestas de Enrique Forte v Raul Blasi, en 1942 integraIa formacion de Miguel Calo y en 1945 se desvinculo de Cal a junto al pianistaOsmar Maderna y contituyeron un rubro que no duro mucho tiempo. Proeiguio sulabor como solisra confinndo su accmpafiamiento a Ismael Spiraluik, OsvaldoBerlingieri y Luis Alvarez, en una de sus exitosas giras por America, en 1950, seradico en Colombia dedicandose a ot1"OS negocios y Ia representacion de artistas.En 1965 tuvo una incursion pOI' Peru int.egrando L a orquesta de EnriqueRodriguez. HUlIl Iriat-te fnllecio en Bogota, Colombia, el 24 de agosto de 1982.

AL BERT O L AG O, Rodolfo Alfredo Logo, que es su verdadero nombre, necio en Chivilcoy,provincia de Buenos Aires, el 25 de noviembre de 1919. En 1937 comenzo 5Ucarrera profesional en las Jiles de la orquesta de JOSt Luis Padula. En'1940 reali-z6 5U primera grabacion con Ia forruacion de Rodclfo Biagi. en 1943 integra Pv"poco tiempo la orquesta de Osvalclo Pugliese y posteriormente colaboro con la deJuan Carlos Cobian para continual' su trayectoria COIno solista. Renlizd extensasgiras pOl' toda America Ilegando a presentarse en Nueva York.

ARM AN DO M OREN O, nacio en Buenos Aires el 29 de mayo de 1921. De 1940 a 1946,Moreno est.uvo ligada a la orquesta de Enrique Rodriguez, alli comenzc a grabar,dejando con Rodriguez 169 rcgisrros en las tres etapas en las que perteneci6 a lamisma, en 1951 y desde 1958 a 1967. Tambien fue vocalista de las formacionesde Alfredo Attadia y Domingo Federico. La parte mas impottante de su trayecto-ria a rtistica la realiz6 junto a Rodriguez con e1 que interpretc otros generos cornoel pasadoble Y t-itmos de orros paises del continente americano.

J ORG E ORT IZ , Juan Edehniro Alessio, su verdadero nombre, nacio en Buenos Aires el18 de sepriembre de 1912. Debuto como profesional en 1934 ante los microfonosde Radio Belgrano, despues de huber ganado uu concurso de cantores en RadioCulture. Mas tarde colaboro con las orqucstas de Enrique Delfino, EdgardoDonato, Antonio Arcieri y Antonio Bonavena. En 1940 ingreso a Ia formacion deRodolfo Biagi y realize SD pt-imera grabaci6n, a los 3 aiios se separo de Biagi y pasoa integral' 11.1orquesta de Miguel Culo. Continuo su trayectoria como solistn y seretire de la actividad artistica en 1952.


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NELLY 'OMAR,Nilda Elvira Vattuone, su verdadero nombre, nacio en' Cuainini, provin-cia de Buenos Aires, ellO de septiembre de 1913. En 19a11lego a Buenos Aires eingreso en "Cenieas del fogon'' que se irradiaba desde Radio Rivadavia, allican-taba e interpretaba algunos cuadros como actriz y permanecio haste 1933, siem-pre can un rcperrcrio criollo cornpuesto de milongas eamperas y esnlos. Nelly sepresento en divcrsas radios y en 1934 forme un dCIOcon su hermann Nilcla acorn-paiiadas P'": guitarras, parucipando en el conjunto "Cuadros argentinos'' En 1935abandono el clue y comenzo a cantar los tangos cle Gardel, se presento en los mejo-res programas de radio y en 1946 realize sus primeras grabaciones acompariadaporIa orquesta de francisco Canuro. Siguio su exi tosa n-avectoria realizando giraspOl' todo el pais y en 1956., Pv" problemas politicos ajenos a sucalidad de inter-prote, se vio vetada en los medics de comunicacion. Se presenro en Uruguay yVenezuela y en 1960 eurprendio una gira por 1Ftprovincia de Buenos Aires que sesaldc can mas pena que gloria y deciclio retirarse -delmundo artfstico. En 1966renparecio para actual' en television y dcsde cntonces sus esporadicas presentacio-nes son seguidas purun publico que continua recouociendo su talento.

JU LIO MART EL, Julio Pedro Harispe, su verdadero uombre, nacio en el puebloBaigorrira, 'provincia de Buenos Aires, el 6 de agosto de 1928. Martel debuto pro-fesioualmente en 1939 en un cine de la localidad de Munro acompanado Pv" lasguitarras de Hernandez y Vega, al poco tiempo se presento ante los microfonos deRadio Fenix y en 1941 ingreso como vocnlista de la orquesta de Juan Ciordano. En1943 al SCI' convocado pOl' Alfredo De Angel!s adoptd su nombre at-tistico Ydebu-t o en cl cafe Marzzoto cantaudo el tango "No creas", SU relacion con De Angelis seextendic haste 1951 y dejo 62 regisrros discograficos, 13 de los cuales los realizea chic con Carlos Dante. Continuo su n-ayectoria urristica como solista realizaudogiras po.!' America y ell 1952 colaboro con In orquesta de Oscar Castagnaro juntoal cantor Roberto Chanel. Esc rnismo afio grebe en Montevideo con la formacionde Puglia-Pedroza, posreriormente forme su prop!a agrupacion confiando su direc-cion a Americo Podesta con la que rcgistrc 4 tenias en 1.956. En 1957 realize gra-baciones en Colombia con el conjunro cle Enrique Mendez, al regreso a BuenosAires desidio retirnrse cumpliendo uu ciclo en Radio A..gentina.

JORGE DURAN.,Alfonso Duran, Sll verdadero nombrc, nacio en lu provincia de San Juanel 19 de cuero de 1924. Desde pequefio pertcnecio al coro del colegio Don Boscodon de cursu sus primeros estudios y en su ciudad natal realize su priruera aetna-cion ante los microfoncs de Radio Los Andes hacia 1940. En 1942 se radico enBuenos Aires can su familia y comenzd a cantar por algunos cafetines y sc incot-pore en 1944 al conjunro folclorico "Trnpille de Huachi Pampa' que dirigia unpatriarca del canto native, Buenavcnnu-a Luna) alli grabo por pnmera vez. Susamigos, los cantores Roberto Rufino y Alberto Marino 10 iuclinaron par el tango ypor su mediae ion paso a integral' la orquesta de Emilio Balearce, despues cle gra-bar con Balcarce, a finales de 1944 ingreso a [a forrnacion de Carlos Di Sarli doudepenuenecio haste priucipios de 1947. Al niio slguiente volvio eon Di Sarli pOl' unosmeses y su tercera etapa con el gran pianista contemplo los al10S 1956, 57 Y53.En estos parentesis organize su propia fonnacion junto al cantor Roberto Florio yconfio Ia direccion del rnismo al piauisra Orlando Tripodi, ramb ien forme parte delas orquestas de Horacio Salgan, Francisco Rotundo y Jose Basso) en 1967 graboun LP con la formacicn dirigida Pv'' Armando Pontier en compafiia do AlbertoMarino. Su ultimo trabajo discografico 10 realize como sohsta en 1971.

HORACIO DEVAL, nacid en Buenos Aires el 9 de julio de 1923. Adolfo Tudisco, que es Sl.lverdadero nombre, comenzo su can-era artistica como voculista de la Orquestu LosAndinos, hacia 1944 colaboro eon Ia formacion de Jorge Fernandez) posterior-mente integro los conjuntos de Roberto Dimas y el de Manuel Buzon. Dcspues deesta primers ctapa en el tango, incursiouo en el mundo del jazz con la popularOrquesta Santa Anita. Volvio al tango en las filas de 1.1tipica Sucher-Landi yen195111ego al disco intcgrando la formucion de Joaquin Do Reyes, mas tarde cola-bore fugazmente con Miguel Calc y ese misrno H I1 0 1 0 convoco Horacio Salgen parahacer pareja COIl Angel Diaz, Horacio Deval solo dejo tres registros con Salgan. Al


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aiio siguiente emprendio su cat-ret-a como solista desde los microfonos de Radio ElMundo en los horanos estelares. Afics mas tarde se radico en EE.UU.

ALBERTO FONTAN LUNA, Alberto Rodriguez, su vcrdadero nombre, uacio en GeneralSarmiento, provincia de Buenos Aires, el20 de diciembre de 1921. En 1947 AstorPiazzolla 1 0 incorpor6 a 3U orquesta con la gLte realize sus pt-imeras grabeciooes,con Piazzolla colaboro hasrn 1952, la Itima etapa junto a la cantante NildaMarino. Despues canto en Ia forrnacion de Lorenzo Barbero y en 1959 forme partede la orquesta de Flcrindo Sassone dondc solo dejd 2 regtstros, hacia 1972 estuvoradicaclo en Mexico donde se presento corno pianistn y cantor.


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CD 1Las Orquestas

EDUARDO AROLAS1. EL C HO CLO (A.ViIloldo)

ROBERTO FIRPOH ODH IGUEZ PENA (1'.(;'"0)

3 EL A M A NEC ER (II.Fiq,,'),. EL PORTENrro (A.VillolJo)

D E PU R A C EPA (RFirpo-B.Taglc Lara)SA RA DO IN GLES (J.Vlaglio)

OSVAlDO FRESEDO7. EL O N C E (O.Fresedo) Ceme Roberto Rny8. PAMPERO (O_f7rcsedo-E.Hiilllchi) Cantu Roberto Ray9. SOLLOZOS (0.;,' E.Fn:sedo) Centa Huberto Hay10 P I M I E N T A (O.Fresec\o)

1 1 . A RRA BA LEH O (().h,~eJo)

JUAN CARLOS COBIAN

Tango 191,,{ 2:3.5

'[~'lngo 1934 2:4,'3Tango 1936 2:28Tango 19:36 2:29Tango 1936 2:39Tungo 1937 2:09

Tango 1935 2:36Tango 1935 2:44Tango.19B? 3:23Tango 1939 2:43Tango 1939 2:29

12. EL U N IC O L U N AR (J.e.Cobian) Canra Francisco Fiorcuriuo Tango 1928 3:101.3 LA D R O N (lC.Cobiiln-E.Cadicmno) Cunra Francisco Fiorentino Tango 1928 2:4714 REV DE COPAS {El-rourera) Canra Francisco Fiorcurino "luugo 1928 2:5415 L AM EN T O PAM PEAN O (J.C.Cobiiin) Cantu Francisco Fiorentino Tango 1928 2:41

CARLOS DI SARLI16 C H AM PAG NE T AN GO (!vl.Arost'egui)17. A L A G R A N M U N E C A (M.O~(;s-J.Vellt.l1fa)1B C O M iVlE IL FA UT (E.A


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C D 2Las OrquestasADOLFO CARABELLI

1. M I R EFU G IO (J.C .C llb jull-N .C ordoba) C anta A lberto C om cz2. EL C ABURE (ADe Bassi]3. INSPIH.ACrON (P.Paulos-L.Rnbiusr.ein) Canra Alberto Gomez4. ALMA (FSeortieati-.I.San:ionc) Cants Alberto Ccurez

JUAN DE 0105 FILIBERTOB O T IN ES V IEJO S (ldc Dies Filibcrro-AVaccarezzu)

6. H ESPONSO M ALEVO (J.Poli(o)7 C L AV EL DEL AIRE (Lde Dies Filibcrro-Ffiilva Vl1ldb)8. EL 1 6 (A.Spa(olo)

LOS VIRTUOSOS9. UN LAM ENTO (G .De Leone)10. EL TIRA BUZ ON (A 'C orrado)11. TIEHRA Q UERIDA (.J.De Caw)1 2 CH ICLA NA (l.De C am )

ANTONIO RODIO

Tallgo 1931 3:16Tango 1932 2:22Tango 1932 3:16Tango 1933 2:53

Tango 1932 3:43

Tango 1935 3:05Tango 1935 3:24Tango 1935 3:29

Tango 19.36 3:18

Tango 1936 2:33Tango 1936 2:S3Tango 1936 2:51

13. PAREC E MEN TIRA (A.Hodio-R.Sciamarella) Ceuru Albcr1"oSerna Tango 194:3 2:3014. D E S V E L O S (E.Bonessi-E_Cadlcarno) Cantu Alberto Serna Tango 1943 2:5915. C IEN N OC H ES (RHossi-R.TholllpSOIl) Ceurn Alberto Serna Tango 1943 2:4816. C UAT RO C AM PAN ADAS (M.Maurann-L.lhYHrdu) Tango 1943 2:32

Cantan Alberto Serna v Daniel Adamo

OSMAR MADERNA1 7. C ONC IERTO EN LA LUNA (O.I'ladon",)18. EL BA J ELL (J . v F .D eC am )1 9. EL PILLETE (G.DeLeooc)20 [QUE NOCHE! (A.Bmel i )21. LLUVIA DE ESTRELLAS (O.Maden,")

HORACIO SALGAN22. DON A CUSTIN BARD I (H.Salgan)23 M AL A JU N T A (J.De Caro-Rl.aurenz)24. SH USH ETA (.l.C.Cobiao)25 SENTIM ENTA L Y C ANY ENGUE (I .l-cdcrico-Vf'e lice}

Tango fantasia c.1947 2:41THngo c.1948 2:33Tango c.1948 2:47Tango c.1949 2:42

Tun go fnn rasia (;.1949 2:26

Tango 1%0 2:58Tango 1950 3:47Tango 1951 2:361~llt,!!O1953 ;1:46


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: 3Cantores y Cancionistas

1 MONTE CRIOLLO (F,PraulJlico-i U\'bnzi)A ZUCENA M AIZA NI


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Valses y Milongas1. BIEN CRIOLLA Y BIEN PORTENA (A.I'outi,,-I-I.Exp6silO)

RIr.iarte y L.Tolosa con la Orquestu de M.CnI62. NOCI-IE CALUROSA (R.Fiq)o)

Cum-tern de H.Firpo3. RELIQUIAS PORTENAS (GDe Leone)

Orqucsra de FCanaroA SU MEiVIOIUA (A.Sm-cda-I-I.Mami)R.Rufino con In Orquesta de Francini-Pontiet

,') C lEN G U IT ARR AS (A.Callicci-RI-Ioflllaza)C.Dante y .l.Mat'tel con la Orqucsru de A.Dc Angelis

6. ROMANCE DE BARRIO (A.Tmilo-I-I.Mami)EHlliz con In Orqucsrn de A.T'roilo

7. MILONGA SENTIMENTAL (S.Piaua-H.M"mi)!Vl.Sirnonecon orqucsta

3. DESDE EL ALMA iR.Mclo)Orquesrn de l-Lxalgan

9. L A PU N -AL ADA (P.Cast:dlanos)Orqucstn de O.Fresedo

111. EL VALS SONADOR (A.Po"'in)KBeron can 11.1Orquesra de M.Calfl

11. LA MULATEADA (C.Pcscc-C.Dcl Pueblo)RRufino con la Orquesta de C.Di Sarli

12. EL VIEJO VALS (Clwr\o-J.C.CastiJ\o)Charlo COil guitarras

13 . FIC H A DE O RO (C_T) j Napoli-E._Dizeo)Ef'iorentino con In Orquesra de A.Tro.ilo

14. Y O T EN G O U N A N O V IA (H_Pe~oCl-]).Centeno-I-LiVlarc6)A.Vargas eon la Orquesta de A.D'Agostino

15. EL ES QU IN AZ O (A.Villoldo-C.Pescc)Cuarrcto dc Il.Firpo

16. TUS OJ08 ME EiVlBELEZAN (G.,\c,,,,llo-l.A.C,,,oso)Orquesta de J.de Dios FiIiberto

17. MAHTINGALA (M.8o"iuo)LBosn con In Orquesru de Francini-Puntier

18. SONAR Y NADA MAS (F.Cana",-I.Pday)C.Dalltc y .j.Murrcl con la Orqucsta de A.Dc Angelis

19. M IL O N G A EN ROJO (LDcmHre-H.Fugazol-J.C.CasliUo)A.Marino y F.Ruiz con la Orquesra de A.Troilo

20. L U P E (L.Demarc-A.lrusla-RFugazot)A.frusta y R.Fugazot con la Orquesta de O.Frcscdo

21. C AM PO A FU ERA (R.Biagi-I-I.Manzi)'Llbafiez con in Orqucsra de H.8iagi

22. C O N T U .M IH AH (E,Giorno-FCan()sa)Charlo con [a Orquesra de F.Canaro

2 . 1 . A PUNO L1MPIO (P.C>5tclianos)Orquesta de J.[)'Arienz()

24. U N PL AC ER (A.Aliclli-V.Rolllco)Cuarteto de R.Crela y A.Troilo

25. S IL U ET A PO R T EN A (L.Y lCuccaro-O.Dalliel-.I.Noli)H.Maida con lu Orqucsta de f.Canaro

Milongn 1945 2:27

Vals 1936 2:34

Milonga 19:38 2::38

Vals 1947 2:52

Milonga 1947 2:4;)

Vals 1947 2,.)0

Milonga 1932 2,3:1

Val.


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Sigfredo PastorBragado, Argentina, 1912

"En Sll paleta se mezclan luz de luna y almocen"

Sigfreda Ricardo Pastor es pOl' excelencia el maximo pineel de In his tori a del tango.Siempre resulta dificil ser categ6rico al juzgar el trabajo de un artista donde deb envalorarse elementos tan subjetivos como los que componen una obi-a p lastica, pern enel cas a que nos ocupa esta tarea se ve facilitada pOl' el talento de un hombre que gra-fico los personajes del tango como nadie. De lu paleta magica de Pastor surgio el col-ordel tango, los aires cromaticos de los inclefinidos atardeceres del arrabal portefio, lasencilla y enu'afiable quietucl de los patios de los corral ones despues de arduas jor-nadas laborales, lu reflexionadn soledad del buliu con Garde! y el mate como com-pafieros intemporales e insobomables, atmcsferas corporeiaadas al paso de un pincelsensible y conocedor de los reconditos estados animicos pOl' 105 que transitan los per-sonajes de la obra. Los musicos que a veces adoptan un s\gundo plano, evocan fan-tasmales sonidos que toman cuerpo en el provocador quiebro de una cadera femeni-na guiada par la sabia mane del companero, en on-as adquieren el protagonismomaximo con la elegancia y oculta arrogancia de los pioneros de la Guardia Vieja, elmaestro Pastor los percibio, respiro los climas producidos , los amalgamo y nos losdevolvi6 en una obra que nuucn terminaremos de agradecerle. Nosotros estamosorgullosos de poder rendirle este humilde homenaje y queremos dar las gracias a sushijos Rodolfo y Ricardo que nos facihtaron las obras que ilustran las portadas de estaHisroria del Tango.

Seleccion musical y textos: Roberto DausArchivo [atografico. Bruno Cespi y Roberto DausIlustruciori de portada: Sigfredo PastorProduccion. 1 . Pujol Baulenas & 1995 pOl' Maestros del Tango Argentino

La Historia Del Tango Vol 2

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