LA GRAN FAMILIA MEXICANA

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135 LA GRAN FAMILIA MEXICANA Juan Caloca Carbajal [email protected] ¿ P ueden las imágenes —en específico las que provie- nen del campo del diseño gráfico, que demandan la identificación plena de las actividades de empre- sas y organismos políticos— reelaborar el concepto mismo de "identidad gráfica" y develar sentidos distintos? Desde el campo del arte, la propuesta de Juan Caloca apuesta a ello a partir de un caso particular, que puede suceder en México o en cualquier parte del mundo, donde la conjunción de estos íconos —en una especie de palimpsesto incomodo— determina de manera di- recta y literal la alianza de corporativos con gobiernos con el fin de conseguir nuevas y sofisticadas relaciones de poder capita- lista. Una lectura distinta de estos íconos se propone entonces como un posible mecanismo para mantener una memoria co- lectiva crítica. (N. de la R.) el ornitorrinco tachado No. 6 México uaeméx noviembre 2017-abril 2018 issn 2448-6930 e-issn 2448-6949

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L A G R A N FA M I L IA M E X IC A NA

Juan Caloca [email protected] ¿Pueden las imágenes —en específico las que provie-

nen del campo del diseño gráfico, que demandan la identificación plena de las actividades de empre-

sas y organismos políticos— reelaborar el concepto mismo de "identidad gráfica" y develar sentidos distintos? Desde el campo del arte, la propuesta de Juan Caloca apuesta a ello a partir de un caso particular, que puede suceder en México o en cualquier parte del mundo, donde la conjunción de estos íconos —en una especie de palimpsesto incomodo— determina de manera di-recta y literal la alianza de corporativos con gobiernos con el fin de conseguir nuevas y sofisticadas relaciones de poder capita-lista. Una lectura distinta de estos íconos se propone entonces como un posible mecanismo para mantener una memoria co-lectiva crítica. (N. de la R.)

el ornitorrinco tachado • No. 6 • México • uaeméx • noviembre 2017-abril 2018 • issn 2448-6930 • e-issn 2448-6949

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