La generación del 27
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LA GENERACIÓN DEL 27
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LA GENERACIÓN DEL 27
LA GENERACIÓN DEL 27En la década de los años veinte surge un grupo de poetas unidos por lazos de amistad que muestran intereses literarios y estéticos
afines. Se trata de la Generación del 27 de la que forman parte:
✓ Federico García Lorca✓ Rafael Alberti✓ Luis Cernuda✓ Jorge Guillén✓ Gerardo Diego✓ Vicente Aleixandre✓ Dámaso Alonso✓ Emilio Prados✓ Manuel Altolaguirre
LA GENERACIÓN DEL 27✓ A la relación anterior se añaden a veces otros
poetas: Domenchina, Moreno Villa, Larrea, Hinojosa, Garfias,…
✓ Los prosistas también mantienen relaciones con el grupo: José Bergamín, Benjamín Jarnés, Francisco
Ayala, Max Aub, Corpus Barga, …✓ Escritoras como Rosa Chacel, María Zambrano o
Teresa León compartieron gustos y aficiones.✓ Miguel Hernández, más joven, ha sido considerado epígono de la Generación del 27.
✓ Otros creadores como Dalí o Buñuel también participaron de las mismas inquietudes de los
autores del 27.
UN GRUPO DE AMIGOS
LA GENERACIÓN DEL 27
Homenaje a Góngora en el Ateneo de Sevilla
La fecha hace referencia a la conmemoración del tercer centenario de la muerte de Góngora. Todos ellos dedicaron al poeta cordobés
ensayos, libros, ediciones críticas,…
UNA GENERACIÓN LITERARIA• Acontecimiento generacional: Homenaje a
Góngora en el Ateneo de Sevilla (1927)• Fechas de nacimiento: entre 1891 y 1902.• Formación intelectual semejante: universitarios.• Comunidad personal: amistad.• Experiencias de la generación: actos, revistas,…• Maestros: Juan Ramón Jiménez al principio. Pablo
Neruda en los años treinta (“poesía impura”).• Lenguaje generacional: integran tradición y
vanguardia.• Anquilosamiento de la vieja generación, la del 98.
LAS REVISTAS Y LA GENERACIÓN DEL 27
La publicación de diversas revistas fue vital para la difusión de la poesía del 27.
LA RESIDENCIA DE ESTUDIANTES
La Residencia de Estudiantes se fundó en Madrid en 1910 bajo las ideas de la Institución Libre de Enseñanza. Fue un importante centro de difusión de la cultura europea.
Allí residieron Dalí, Buñuel, García Lorca, Emilio Prados, Severo Ochoa,… Acudían como visitantes Juan Ramón Jiménez, Salinas, Guillén, Manuel de Falla, Alberti,…Por este centro pasaron los intelectuales españoles más prestigiosos y los pensadores y artistas extranjeros más destacados: Einstein, Marie Curie, Le Corbusier, Keynes, Ravel, Valéry, H.G. Wells, Marinetti,..
ESTÉTICA COMÚN: EL EQUILIBRIO Aunque los poetas del 27 siguieron caminos personales diferentes, presentan
afinidades estéticas comunes. Todos ellos comparten la voluntad de integrar la tradición y la vanguardia.
❑ Conjugan la tradición literaria y la renovación.❑ Emplean formas métricas populares y cultas.
❑ Prestan atención a la poesía española y a la extranjera.❑ Buscan la perfección formal de la poesía pura pero transmitiendo la
experiencia personal.
LENGUA POÉTICAEn todos ellos hay una clara intención de renovar el lenguaje poético. La búsqueda de la belleza se va a realizar a través la imagen, el recurso estilístico más empleado. La imagen se nutre de las novedades vanguardistas (la greguería o la metáfora vanguardista) pero no olvida la tradición clásica de la metáfora (por ejemplo, la cultivada por Góngora).
TEMASLos poetas del 27 abordaron todos los temas,
haciendo especial hincapié en los clásicos de la lírica: el amor, la muerte, el tiempo, el destino,… Tampoco renunciaron a tratar asuntos de
corte más social o político.
MÉTRICATambién se aprecia su voluntad de emplear unas veces la versificación popular (coplas,
romances,…), otras la clásica (sonetos, tercetos,…) y otras las formas más
innovadoras (el verso libre).
TRAYECTORIA POÉTICA COMÚN
• 1ª etapa (hasta 1927): Publican sus primeros libros. Siguen el magisterio de Juan Ramón Jiménez. Cultivan:
✓ Poesía pura✓ Poesía neopopularista✓ Poesía clasicista y gongorista✓ Poesía vanguardista
• 2ª etapa (1927-1939): publican libros importantes. Etapa de consolidación del grupo. Se aprecia la influencia de Pablo Neruda. Escriben:
✓ Poesía surrealista✓ Poesía neorromántica✓ Poesía comprometida
• 3ª etapa: (después de la Guerra Civil): dispersión del grupo.
Primera etapa: POESÍA PURA
• Siguieron el magisterio de Juan Ramón Jiménez y escribieron poesía pura, de
carácter abstracto y metafísico, de gran densidad conceptual.
• En muchos de estos poemas se busca un mundo perfecto en el que el poeta
alcance la plenitud y escape de la muerte.
«Poesía pura es todo lo que permanece en un poema después de haber eliminado todo aquello que no es poesía»
Jorge Guillén
Primera etapa: POESÍA PURA
PERFECCIÓN
Queda curvo el firmamento,Compacto azul, sobre el día.
Es el redondeamientoDel esplendor: mediodía.Todo es cúpula. Reposa,
Central sin querer, la rosa,A un sol en cenit sujeta.Y tanto se da el presente
Que el pie caminante sienteLa integridad del planeta.
Jorge Guillén, Cántico (1928)
¡Beato sillón! La casaCorrobora su presencia
Con la vaga intermitenciaDe su invocación en masa
A la memoria. No pasaNada. Los ojos no ven,
Saben. El mundo está bienHecho. El instante lo exalta
A marea, de tan alta,De tan alta, sin vaivén.
Jorge Guillén, Cántico (1928)
Primera etapa: POESÍA NEOPOPULARISTA
• Los poetas del 27 cultivan una lírica de corte tradicional y popular, influida por el Romancero y por las canciones populares.
• La influencia se percibe en:• Los temas: el sentimiento amoroso
ligado a la naturaleza• La métrica: composiciones breves de
arte menor, rima asonante, estribillos,…
• El lenguaje: léxico sencillo, repeticiones, diminutivos,…
Primera etapa:
POESÍA NEOPOPULARISTASi mi voz muriera en tierra
llevadla al nivel del mar y dejadla en la ribera.
Llevadla al nivel del mar y nombradla capitana
de un blanco bajel de guerra.
¡Oh mi voz condecorada con la insignia marinera: sobre el corazón un ancla
y sobre el ancla una estrella y sobre la estrella el viento
y sobre el viento la vela!
Rafael Alberti, Marinero en tierra (1925)
Primera etapa: POESÍA CLASICISTA
Muchos de estos poetas volvieron a usar las estrofas y poemas característicos del
Renacimiento y del Barroco, especialmente el soneto, así como sus temas y su lenguaje.
Primera etapa: POESÍA CLASICISTA
EL CIPRÉS DE SILOS
Enhiesto surtidor de sombra y sueño que acongojas el cielo con tu lanza.
Chorro que a las estrellas casi alcanza devanado a sí mismo en loco empeño.
Mástil de soledad, prodigio isleño, flecha de fe, saeta de esperanza.
Hoy llegó a ti, riberas del Arlanza, peregrina al azar, mi alma sin dueño.
Cuando te vi señero, dulce, firme, qué ansiedades sentí de diluirme
y ascender como tú, vuelto en cristales,
como tú, negra torre de arduos filos, ejemplo de delirios verticales,
mudo ciprés en el fervor de Silos.
Gerardo Diego, Versos humanos,
(1925)
Primera etapa: POESÍA GONGORISTA
• Muchos de los poetas del 27 se reunieron en Sevilla en 1927 para homenajear a Luis de Góngora en el tercer centenario de su muerte.
• Para estos poetas Góngora es el creador de un nuevo lenguaje poético digno de ser imitado y que busca ante todo la belleza formal.
• Los recursos estilísticos más empleados son: • Hipérbatos violentos• Brillantes metáforas• Perífrasis• Cultismos
Primera etapa: POESÍA VANGUARDISTA
• Los jóvenes poetas del 27 estuvieron atentos a todas las propuestas que llegaban de Europa e
Hispanoamérica.
• El Futurismo, el Creacionismo y el Ultraísmo influyeron de manera patente en sus primeros
poemas.
Primera etapa: POESÍA VANGUARDISTA
COLUMPIO
CronosEn el cubo sin fondo
van cayendo una a una las gotas del péndulo
El péndulo es el pulso de la noche Y los rosarios ruedan extrayendo en sus norias corazones de madres y de novias
He buscado mis llantosVillanos Me han robadoComo en una bandeja petitoria
deposité mi frente La luna colegiala
en camisón de dormir apagó de un soplo los relojes
Y de mi corazón una a una van cayendo todas las hojas
GUITARRAHabrá un silencio verde
todo hecho de guitarras destrenzadas
La guitarra es un pozocon viento en vez de agua
Gerardo Diego
Segunda etapa: POESÍA SURREALISTAFue la vanguardia que supuso una mayor renovación
RENOVACIÓN TEMÁTICA
• El Surrealismo aportó nuevos temas a la literatura:
• El mundo de los sueños
• El subconsciente
• La imaginación
• El absurdo
• La fascinación por todo lo que se rebelara contra la tiranía de la razón y la lógica
LIBERACIÓN DEL LENGUAJE• Los temas se acompañaron de
una total liberación del lenguaje. Buscaba despertar en el lector esos sentimientos subconscientes a través de:
• Imágenes oníricas• Metáforas insólitas• Uniones inesperadas de
palabras• Verso libre
Segunda etapa:
POESÍA SURREALISTA
VUELTA DE PASEO
Asesinado por el cielo.Entre las formas que van hacia la sierpe
y las formas que buscan el cristal,dejaré crecer mis cabellos.
Con el árbol de muñones que no cantay el niño con el blanco rostro de huevo.
Con los animalitos de cabeza rotay el agua harapienta de los pies secos.
Con todo lo que tiene cansancio sordomudoy mariposa ahogada en el tintero.
Tropezando con mi rostro distinto de cada día.¡Asesinado por el cielo!
LA AURORA
La aurora de Nueva York tiene cuatro columnas de cieno
y un huracán de negras palomas que chapotean las aguas podridas.
La aurora de Nueva York gime por las inmensas escaleras buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.
La aurora llega y nadie la recibe en su boca porque allí no hay mañana ni esperanza posible.
A veces las monedas en enjambres furiosos taladran y devoran abandonados niños.
Los primeros que salen comprenden con sus huesos
que no habrá paraíso ni amores deshojados; saben que van al cieno de números y leyes,
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.
La luz es sepultada por cadenas y ruidos en impúdico reto de ciencia sin raíces.
Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes como recién salidas de un naufragio de sangre.
Federico García Lorca, Poeta en Nueva York
Segunda etapa: POESÍA NEORROMÁNTICA
A partir del surrealismo los sentimientos
humanos y las emociones íntimas
volvieron a ser protagonistas de las poesías de los
autores del 27 entroncando así
con el camino abierto por Bécquer.
RIMA LXVI¿De dónde vengo?... El más horrible y áspero de los senderos busca; las huellas de unos pies ensangrentados sobre la roca dura; los despojos de un alma hecha jirones en las zarzas agudas, te dirán el camino que conduce a mi cuna. ¿Adónde voy? El más sombrío y triste de los páramos cruza, valle de eternas nieves y de eternas melancólicas brumas; en donde esté una piedra solitaria sin inscripción alguna, donde habite el olvido, allí estará mi tumba.
Donde habite el olvido, En los vastos jardines sin aurora; Donde yo sólo sea Memoria de una piedra sepultada entre ortigas Sobre la cual el viento escapa a sus insomnios.
Donde mi nombre deje Al cuerpo que designa en brazos de los siglos, Donde el deseo no exista.
En esa gran región donde el amor, ángel terrible, No esconda como acero En mi pecho su ala, Sonriendo lleno de gracia aérea mientras crece el tormento.
Allí donde termine este afán que exige un dueño a imagen suya, Sometiendo a otra vida su vida, Sin más horizonte que otros ojos frente a frente.
Donde penas y dichas no sean más que nombres, Cielo y tierra nativos en torno de un recuerdo; Donde al fin quede libre sin saberlo yo mismo, Disuelto en niebla, ausencia, Ausencia leve como carne de niño.
Allá, allá lejos; Donde habite el olvido.
Segunda etapa:
POESÍA NEORROMÁNTICA
Luis Cernuda, Donde habite el olvido (1934)
Segunda etapa: POESÍA COMPROMETIDA
Al mismo tiempo de la poesía de corte neorromántico, ante el conflictivo
panorama político y social, muchos poetas optaron por cultivar una poesía comprometida con el sufrimiento de
los más desfavorecidos y que denunciaba de modo muy combativo
todo tipo de injusticia.
Vientos del pueblo me llevan, vientos del pueblo me arrastran,
me esparcen el corazón y me aventan la garganta […].
Miguel Hernández, Viento del pueblo (1937)
LA GUERRA CIVIL: EL FIN DEL GRUPO• El fin de la Guerra Civil supuso la dispersión y el
final del grupo.
• Federico García Lorca fue fusilado en 1936.
• Alberti, Salinas, Cernuda, Altolaguirre, Prados y muchos más fueron al exilio. El recuerdo de la patria perdida será una constante en todos.
• Miguel Hernández murió en la cárcel en 1942.
• Gerardo Diego, Vicente Aleixandre y Dámaso Alonso se quedan en España. Las obras de estos dos últimos sirven de «puente» con los jóvenes poetas, marcados por la temática existencial.
POESÍA EXISTENCIALINSOMNIO
Madrid es una ciudad de más de un millón de cadáveres (según las últimas estadísticas).A veces en la noche yo me revuelvo y me incorporo en este nicho en el que hace 45 años que me pudro,y paso largas horas oyendo gemir al huracán, o ladrar los perros, o fluir blandamente la luz de la luna.Y paso largas horas gimiendo como el huracán, ladrando como un perro enfurecido, fluyendo como la leche de la ubre caliente de una gran vaca amarilla.Y paso largas horas preguntándole a Dios, preguntándole por qué se pudre lentamente mi alma, por qué se pudren más de un millón de cadáveres en esta ciudad de Madrid,por qué mil millones de cadáveres se pudren lentamente en el mundo.Dime, ¿qué huerto quieres abonar con nuestra podredumbre?¿Temes que se te sequen los grandes rosales del día,
las tristes azucenas letales de tus noches?
Dámaso Alonso, Hijos de la ira (1944)
POESÍA EN EL EXILIOLO QUE DEJÉ POR TI
Dejé por ti mis bosques, mi perdidaarboleda, mis perros desvelados,mis capitales años desterradoshasta casi el invierno de la vida.
Dejé un temblor, dejé una sacudida,un resplandor de fuegos no apagados,dejé mi sombra en los desesperados
ojos sangrantes de la despedida.
Dejé palomas tristes junto a un río,caballos sobre el sol de las arenas,dejé de oler la mar, dejé de verte.
Dejé por ti todo lo que era mío.Dame tú, Roma, a cambio de mis penas,
tanto como dejé para tenerte.
Rafael Alberti,
Roma, peligro para caminantes (1968)
