La Figura de Frank Lloyd Wright en Las Diferentes Historias de La Arquitectura Moderna

5/12/2018 La Figura de Frank Lloyd Wright en Las Diferentes Historias de La Arquitectura Moderna - slidepdf.com

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La figura de Frank Lloyd Wright en las diferentes historias de la

arquitectura moderna.

Álvaro Pérez Gil



Guión

. Biografía de Frank Lloyd Wright.

. Introducción.

. Los Historiadores del arte y las genealogías fundacionales:Pevsner, Kaufmann y Giedion.

. El Resurgimiento Crítico: Bruno Zevi.

. La Confirmación Social: Leonardo Benevolo.

. La Objetivación: Henry Russell Hitchcock.

. En Busca del Presente: Reyner Banham.

. El Pasado y el Futuro: Peter Collins.

. La Historia como Crítica: Manfredo Tafuri.

. Conclusión Personal.

. Bibliografía.



Biografía de Frank Lloyd Wright

Frank Lloyd Wright nace el 8 de Junio de 1867 en Wisconsin y muere en Phoenix

(Arizona) el 9 de Abril de 1959 a la edad de 91 años. Su padre era William CareWright, predicador y músico y su madre era Anna Lloyd Jones, profesora deprofesión. Wright tuvo dos hermanas, Jane (1869) y Maginel (1877), ambasmenores que él.En 1878 se muda de Wisconsin a Madison donde pasaría 9 años de su vida, desdelos 11 hasta los 20 años.En 1885 sus padres se divorcian y nunca vuelve a ver su padre otra vez. Paraayudar a su familia Wright trabaja para Allan Conover en el departamento deingeniería de la universidad de Wisconsin donde estuvo dos semestres estudiandoingeniería civil en la universidad de Wisconsin donde también trabajo con elarquitecto Joseph Lyman Silsbee en la construcción de la Unity Chapel.En 1887, Wright, se muda a Chicago donde trabajó unos meses con Silsbee.Un año más tarde comienza a trabajar para la firma Adler & Sullivan donde trabajódurante seis meses directamente bajo el mando de Louis Sullivan. Este fue una delas pocas influencias explícitamente reconocida. Fue bajo el mando de Sullivan enel que Wright se interesó por lo que más tarde se llamaría Arquitectura Orgánica,usando materiales naturales y bajo el lema de forma y función son una sola.En 1893 ambos rompieron su relación profesional cuando Sullivan descubre queWright había estado recibiendo comisiones, una violación de un acuerdo quehabían firmado previamente los dos. Años más tarde retomarían su relación deamistad. Wright siempre se refirió Sullivan como su gran maestro.

En 1889 a la edad de 22 años se casa con Catherine Tobin in construye una casa enel suburbio de Chicago llamado Oak Park ( esta casa se conoce como “la casa yestudio de Frank Lloyd Wright).Después de su ruptura profesional con Sullivan, Wright se establece comoarquitecto en Chicago donde más tarde trasladaría su estudio a la casa queconstruyó en Oak Park con su mujer Catherine con la que tuvo seis hijos.La primera obra maestra de Wright fue la Winslow house construida en 1893 enRiver Forest (Illinois) para su primer cliente William Winslow.Wright creía que la arquitectura debía crear un vínculo entre la obra y el entorno,este vínculo que empezaría a llamar Arquitectura Orgánica debía reflejar lasnecesidades del cliente, la naturaleza del sitio y los materiales que en ella seencuentran. Algunos de los diseños más notables de este periodo fueron lasllamadas Casas Pradera en las que se reflejaban la arquitectura orgánica, usandomateriales nativos, un ejemplo de ello es que el trabajo en madera era siempretallada y nunca pintada, para relucir su belleza natural. Este fue el primer esfuerzoen la creación de la nueva arquitectura americana. Otros arquitectos de Chicagoestuvieron trabajando también en la misma línea creando incluso un movimientoconocido como “La escuela pradera”. Wright comenzó a publicar lecturas y escritos en los que expresaba suspensamientos sobre arquitectura. Uno de sus escritos más famosos fue el “Arts and

Craf t of the Machine” publicado en 1901. Algunas de las obras más importantes de

la época fueron: la Martin House en Bufalo (New York) donde introdujo bandashorizontales de ventanas, algo que usaría también en otras casas posteriores.



Destacar también la Robie House en Chicago (Illinois) una de las Casas Praderamás reconocidas. El Larkin Building en Bufalo (New York) y el Unity Temple enOak Park (Illionis).En 1910, Wright dejó a su familia y se fue a Europa con Mamah Borthwick Cheney,esposa de un cliente. En Europa se dedicó a darse a conocer mediante “porfolios”

de su trabajo, estos le dieron un reconocimiento internacional a su trabajo.Un año más tarde regresa a Wisconsin y empieza la construcción de su casaTaliesin, cerca de Spring Green (Wisconsin) donde retomó la práctica de laarquitectura.En 1913 los japoneses contactan con él para pedirle que diseñara el New TokyoHotel.Al año siguiente, mientras Wright estaba en Chicago trabajando en los MidwayGardens, un sirviente de su casa en Taliesin prendió fuego a la casa matando aMamah Cheney, sus dos hijos y otros cuatro más. A pesar de la tragedia comenzó areconstruir Taliesin.Pronto conocería a la escultora Miriam Noel con la que se casó. Wright estuvoaproximadamente seis años (1915-1922) trabajando en el Tokyo’s Imperal Hotelreconocido por su estructura resistente a los terremotos. Fue uno de los pocosedificios que quedó en pie en Tokyo tras el terremoto Kanto en 1923 que destrozógran parte de Tokyo. Este fue demolido en 1968.En 1925 y esta vez debido a un fallo eléctrico se vuelve a quemar Taliesin. Wright,otra vez más, inmediatamente la comienza a reconstruir, teniéndose que ir a vivirpor un tiempo a Tan-y-deri, una casa que había diseñado para su hermana JanePorter.En 1928 se casa con Olga Lazovich. Cuatro años más tarde, a la edad de 65 añospublica “An autobiograpy” y “The Disappearing City”, sirviendo ambos como

influencia para muchas generaciones de jóvene arquitectos.Durante la “Gran Depresión” sin recibir casi ninguna comisión , Frank Lloyd Wright y su mujer Olga fundaron un programa de arquitectura en Taliesin conocido como“The Taliesin Fellowship”, que constaba en establecer un programa de “enseñanza

total” en las que los alumnos aprendían a ganar experiencia no solo enarquitectura y construcción sino también en jardinería, cocina, música, arte ydanza.En 1935 diseña “The Falling Water” en Pennsylvania, y en 1936 comienza su

construcción. En esa época construye también Jacobs I, una casa funcional y muybarata que sería la primera “Usonian” house. En las últimas décadas de su carrera Wright recibió muchos reconocimientos,títulos, medallas y citaciones.En 1955 se mudó a un apartamento en el Plaza Hotel de Nueva York para trabajaren los planos del Museo Guggenheim que fue terminado tras su muerte, en 1959.



Introducción

La Arquitectura moderna es el movimiento arquitectónico más característico delsiglo XX. Se caracterizó por la simplificación de las formas, la ausencia de

ornamento y la renuncia consciente a la composición académica clásica, que fuesustituida por una estética con referencias a la distintas tendencias deldenominado arte moderno (cubismo, expresionismo, neoplasticismo, futurismo, etc.).Pero fue, sobre todo, el uso de los nuevos materiales como el acero y el hormigónarmado, así como la aplicación de las tecnologías asociadas, el hecho determinanteque cambió para siempre la manera de proyectar y construir los edificios o losespacios para la vida y la actividad humana.

Las nueve historias más representativas en su intento por explicar la arquitectura

moderna son las propuestas por los principales historiadores del siglo XX:Nikolaus Pevsner, Emil Kaufmann, Sigfried Giedion, Bruno Zevi, LeonardoBenevolo, Henry-Rusell Hitchcock, Reyner Banham, Peter Collins y ManfredoTafuri.

http://es.wikipedia.org/wiki/Forma_(Figura)

http://es.wikipedia.org/wiki/Ornamento

http://es.wikipedia.org/wiki/Composici%C3%B3n_(artes_visuales)

http://es.wikipedia.org/wiki/Acad%C3%A9mica

http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_cl%C3%A1sica

http://es.wikipedia.org/wiki/Est%C3%A9tica

http://es.wikipedia.org/wiki/Arte_moderno



http://es.wikipedia.org/wiki/Cubismo

http://es.wikipedia.org/wiki/Expresionismo

http://es.wikipedia.org/wiki/Neoplasticismo

http://es.wikipedia.org/wiki/Futurismo

http://es.wikipedia.org/wiki/Material

http://es.wikipedia.org/wiki/Acero

http://es.wikipedia.org/wiki/Hormig%C3%B3n_armado


http://es.wikipedia.org/wiki/Tecnolog%C3%ADa

http://es.wikipedia.org/wiki/Proyecto#proyecto_arquitect.C3.B3nico

http://es.wikipedia.org/wiki/Construcci%C3%B3n

http://es.wikipedia.org/wiki/Edificio

http://es.wikipedia.org/wiki/Espacio_geogr%C3%A1fico

http://es.wikipedia.org/wiki/Espacio_geogr%C3%A1fico

http://es.wikipedia.org/wiki/Edificio

http://es.wikipedia.org/wiki/Construcci%C3%B3n

http://es.wikipedia.org/wiki/Proyecto#proyecto_arquitect.C3.B3nico

http://es.wikipedia.org/wiki/Tecnolog%C3%ADa



http://es.wikipedia.org/wiki/Acero

http://es.wikipedia.org/wiki/Material

http://es.wikipedia.org/wiki/Futurismo

http://es.wikipedia.org/wiki/Neoplasticismo

http://es.wikipedia.org/wiki/Expresionismo

http://es.wikipedia.org/wiki/Cubismo


http://es.wikipedia.org/wiki/Est%C3%A9tica

http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_cl%C3%A1sica

http://es.wikipedia.org/wiki/Acad%C3%A9mica

http://es.wikipedia.org/wiki/Composici%C3%B3n_(artes_visuales)

http://es.wikipedia.org/wiki/Ornamento

http://es.wikipedia.org/wiki/Forma_(Figura)



Los historiadores del arte y las genealogías fundacionales:Pevsner, Kaufmann y Giedion.

Pevsner

Para Pevsner el fundador de la arquitectura moderna es William Morris y elArts and Crafts en Inglaterra. A partir de ahí, la vertiente progresista de Morris esinterpretada por Hermann Muthesius a través del Deutsche Werkbund enAlemania, y desemboca en la escuela de la Bauhaus fundada por Walter Gropius.La obra de Morris produjo la ruptura concreta con el pasado y con la tradición,(algo que ya se podía ver en la Gran Exposición de Londres de 1851) y marcó elcomienzo de la transición hacia la nueva arquitectura o como él lo llamaba, elMovimiento Moderno. Los pioneros de este avance pueden clasificarse en trescategorías: el movimiento Arts & Crafts, los ingenieros y sus estructuras metálicasy el Art Noveau. Quienes pusieron los cimientos de esta nueva arquitectura delsiglo XX fueron por este orden Frank Lloyd Wright, Tony Garnier, Adolf Loos yPeter Behrens. Para que poco antes de 1914, la nueva arquitectura tomara suforma definitiva en la obra de Walter Gropius. Esta nueva arquitectura es para elMovimiento Moderno: la arquitectura de la razón y la función, la expresión delsiglo XX.En Pioneros del Diseño Moderno se realiza un agrupamiento de los componentesque configuran la trama del Movimiento Moderno y del historicismo, y se establecela presencia de una antítesis entre ambos.La nueva arquitectura, la arquitecturamoderna, se compone de líneas horizontales y verticales, de superficies lisas, defiguras geométricas simples, de cubiertas planas, de ventanas corridas con grandes

láminas de vidrio. Aspectos formales a los que se suman la estructura metálica, elacero y los colores puros.Para Pevsner la arquitectura del MovimientoModerno está libre de la imitación de los estilos del pasado, se opone a lasconvicciones del siglo XIX y se puede calificar con base en ciertos juicios de valorcomo: verdad pura admirable, solidez, honestidad, pureza, dignidad, honradez,

revolucionario.En el lado opuesto a la arquitectura moderna se encuentra laarquitectura historicista. Para Pevsner esta arquitectura es la expresión de lasociedad de la primera mitad del siglo XIX y representa la arquitectura de losestilos históricos y del libre cambio. Es una arquitectura compuesta por elementosmorfológicos contrarios a los de la arquitectura moderna: superficies arbitrariasornamentadas, organización del espacio según la tradición clásica, simetría, entreotros. Además, esta arquitectura pude ser calificada como: melodramática,

incongruente, pintorequista, arbitraria, monstruosa y ostentosa. Finalmente,Pevsner consideraba que era obligación del arquitecto expresar su propia época yque un auténtico estilo debía tener una cohesión social, moral, política y artística.Pero solo un arquitecto que fuera capaz de percibir el espíritu de su tiempo, estaríaen condiciones de saber cuál es la expresión arquitectónica de ese momento.Dela misma manera que la arquitectura historicista reflejaba la sociedad de laprimera mitad del siglo XIX, la arquitectura moderna estaría estrechamentevinculada con su época. Pevsner consideraba que las formas honestas y sencillasde la arquitectura del Movimiento Moderno eran consecuencia de las condiciones

sociales, económicas y políticas del siglo XX. Por lo tanto, la nueva sociedad, la



sociedad colectivismo, debería tener los mismos atributos de honestidad, juventudy sencillez que corresponden con las formas de la nueva arquitectura.

Así pues la figura de Frank Lloyd Wright aparece en la historia de la arquitecturamoderna que ofrece Nikolaus Pevsner como el primer arquitecto de la época que

establece los cimientos de la nueva arquitectura moderna juntos a otrosarquitectos.Una de sus aportaciones fundamentales a la arquitectura moderna fue el dominiode la planta libre, con la que obtenía espacios que fluyen de una estancia a otra.Este concepto es evidente en las Casas Pradera entre las que destacan la MartinHouse en Buffalo (Nueva York, 1904), la Coonley House en Riverside (Illinois,1908) y la Robie House en Chicago (1909).

Casa Robie (1909).Wright fue el pionero en la utilización de nuevas técnicas constructivas. En cuantoa las innovaciones estructurales destaca el sistema antisísmico que desarrollo en elHotel Imperial de Tokio: para ganar flexibilidad, empleó una estructura devoladizos apoyada en unos cimientos que flotan sobre un lecho de barro. El edificiose terminó en 1922 y no sufrió ningún daño en el terremoto del año siguiente,1923.

Hotel Imperial de Tokio.



Kaufmann

Emil Kaufmann plantea que la Revolución Francesa determinó el comienzode un nuevo capítulo en la arquitectura, y propone que Claude-Nicolas Ledoux fuequien logró expresar por primera vez un sistema arquitectónico completamentenuevo.Según Kaufmann, para finales del siglo XVIII la civilización occidental sehabía renovado como consecuencia de una conmoción general de los principios, lafilosofía y la sociedad. De esta renovación surgió una nueva tradiciónarquitectónica que fue anunciada por Ledoux. Para Kaufmann solo un arquitectocomo Ledoux podría haber anticipado los grandes logros arquitectónicos de laarquitectura siglo XX. Pero no Ledoux como individuo, sino cualquier arquitectoque tuviera plena conciencia de estar actuando como portavoz de su época y de su

sociedad.Según Kaufmann la consecuencia natural de la reacción de Ledoux enel siglo XVIII era la arquitectura de Le Corbusier en el siglo XX.De esta manera,Kaufmann por un lado fundamenta la revolución morfológica de la nuevaarquitectura en una revolución social, y por el otro, vincula las nuevas formas de laarquitectura con la posibilidad de completar la aplicación de las ideas radicales dela revolución social. Así, la arquitectura autónoma del siglo XX se vincula dentro deuna visión determinista y optimista del progreso social. Para este historiador delarte, la arquitectura que precedió a la Revolución Francesa, es heterónoma ypodría sintetizarse como barroca.Supuestamente puede datarse con exactitud el 14 de Julio de 1789 como la fechaque simboliza el comienzo de la transición hacia la arquitctura autónoma. Despuésde la ruptura de Ledoux, durante el siglo XIX los nombres de los pioneros Jean-Nicolas-Louis Durand, Karl Friedrich Schinkel, Leo von Klenze y Gottfried Semperse entrelazan en acontecimientos positivos para la nueva arquitectura.Posteriormente, durante el cambio del siglo Hendrik Petrus Berlage y Adolf Loosfundan la nueva arquitectura, la cual queda definitivamente consolidada con LeCorbusier en el siglo XX. Ésta es para Kaufmann la arquitectura autónoma.Enlugar de exponer la arquitectura autónoma, Kaufmann describe la arquitecturarevolucionaria. Pero su descripción se basa en aspectos como: la potencia de las

masas, la fuerza de las formas, el tratamiento de los materiales, el rechazo a lasformas que son ajenas a la geometría elemental, las paredes cerradas y lisa, y otros

componentes morfológicos que están indirectamente referidos a la era de LeCorbusier. Por lo tanto, la Revolución Francesa señaló el comienzo de un nuevocapítulo en la historia de la arquitectura, ya que el único propósito de losarquitectos revolucionarios era sentar las bases de un nuevo sistema en laarquitectura basado en el ideal de libertad.

Kaufmann se centra en la figura de Ledoux como revolucionario que lograintroducir las ideas de la nueva arquitectura y hace referencia a Le Corbusier porser quien la consolida en el siglo XX. Sin hacer ningún tipo de referencia a FrankLloyd Wright al contrario que Pevsner.



Giedion

Sigfried Giedion intenta consolidar la arquitectura moderna como algocohesivo y como una forma fundamentalmente nueva de expresión estableciendopara ella su genealogía.Al igual que Pevsner y Kaufmann, Giedion emprende una exposición ejemplar de loopuesto a la arquitectura moderna: es decir los estilos históricos del siglo XIX.Giedion afirma que ya en el Renacimiento presenció la introducción de nuevasconcepciones del hombre, el espacio y el cosmos entero, expresadasprincipalmente en la imagen de las perspectiva, Giedion identificaba a Brunelleschicomo el pionero que fraguó esta ruptura, sin embargo, el historiador explica que laperspectiva no fue la invención de un único individuo, si no que era la expresión dela sociedad en general. El camino quedó expedito para los ingenieros , cuyasestructuras metálicas proporcionaban nuevas soluciones a nuevos problemas. Lavictoria de la arquitectura moderna era consecuencia de sus esfuerzos y parallegar a ella se produjeron tres acontecimientos significativos: Alrededor de 1890los precursores la dieron a conocer mediante la nueva capacidad técnica con laexpresión artística, estos precursores fueron: Henry van de Velde, Victor Horta,Hendrik Petrus Berlage, Otto Wagner, Aguste Perret, Frank Lloyd Wright y laescuela de Chicago. En torno a 1910 a la primera generación de precursores lessucedieron los pintores cubistas, quienes derrocaron la perspectiva ydesbloquearon así el camino hacia la arquitectura moderna. Este proceso llegó a sufin hacia 1930 con la obra de tres figuras destacadas: Waltrt Gropius, Le Corbusier

y Ludwig Mies van der Rohe.

Giedion hace referencia a Frank Lloyd Wright como precursor que responde a lamentira y al engaño con la verdad y la moralidad , sincronizando para ello la nuevacapacidad técnica con la expresión artística y que posteriormente sería sucedidopor los pintores cubistas.Giedion afirma que la transición a la nueva arquitectura llega a su culminación conlas obras de: Walter Gropius, Le Corbusier y Ludwig Mies van der Rohe. Por lo quehace suponer que para Griedion, Frank Lloyd Wright participa en el proceso detransición entre lo antiguo y lo moderno pero no lo establece como culminacióndel proceso, o en otras palabras no lo considera tan moderno como sus homólogoscontemporáneos anteriormente citados.



El Resurgimiento Crítico: Bruno Zevi.

Bruno Zevi propuso una reevaluación del movimiento moderno y loscimientos de una arquitectura orgánica basada en la arquitectura de Frank LloydWright. Sus investigaciones se centraron en la arquitectura orgánica la cualconsideraba la siguiente fase al racionalismo o funcionalismo.La misión de la arquitectura moderna de Zevi consistía en rechazar el formalismodel clasicismo y del racionalismo y ponerse al servicio de las necesidadescotidianas del ser humano. Según Zevi la casa debería construirse desde dentrohacia fuera atendiendo a la necesidades de sus habitantes y los alzados serían laexpresión del interior, por lo tanto la casa no seguiría una belleza arbitraria sino ladinámica de quienes viven en ella. En resumen, Zevi propone una arquitecturapara la gente y no para los arquitectos. La arquitectura moderna se basa en elconcepto judío de espacio-tiempo, es decir, el espacio en funcionamiento, alcontrario que la arquitectura clásica que se basa en el concepto griego del espacio,es decir, el edificio es un objeto estático. Por lo que rechaza la arquitecturavinculada al concepto griego y acepta el concepto judío, algo que queda reflejadoen la arquitectura de Frank Lloyd Wright, pese a no ser judío.Zevi no rechaza todo lo relacionado con lo clásico, de hecho exige leer conracionalismo la prehistoria y la historia y buscar en ellas los elementos queinspiren la arquitectura moderna. Y cita a Le Corbusier como el primer arquitectoque fue a contracorriente de la historia.Zevi nombra a Frank Lloyd Wright entre otros como a William Morris y todos los

pioneros como revolucionarios de la nueva arquitectura moderna y afirma que laEscuela de Chicago fue un movimiento revolucionario arquitectónico, proponiendoasí una revolución y colectivizar el uso del suelo. Zevi da así un carácterrevolucionario a la arquitectura moderna e imagina una sociedad colectivista, librey democrática.

Bruno Zevi también proclama la necesidad de establecer una historia moderna dela arquitectura, proporcionando una versión moderna del pasado con vistas alfuturo. Para ello la nueva historia debería de olvidarse de la arqueología parapoder interpretar los proyectos del pasado a través de la arquitectura moderna.No hace falta estudiar los periodos históricos para comprenderlos, solointerpretarlos de un modo moderno reconociendo en ellos una imagen de nuestraépoca.A pesar de criticar al Movimiento Moderno, Zevi reconoce cierto prestigio gracias alas ideas de Frank Lloyd Wright.En su libro Storia dell’architect ura moderna Zevi examina los componentes de lagenealogía de la arquitectura moderna/orgánica. Comenzando con la tradiciónclásica , que es absolutamente negativa y que no se describe y termina con laarquitectura orgánica, anticlásica, y se describe en términos positivos y se resumenen la obra de Frank Lloyd Wright. El periodo de una arquitectura a otra se describeen un continuo ascenso (desde finales del siglo XVII hasta 1918) hasta llegar a una

arquitectura intermedia (desde 1918 hasta 1933) descrita también en términospositivos ,siendo esta una fase elemental y esencial (aunque preliminar) para la



formación de la arquitectura orgánica, atravesando una fase intermedia dedecadencia ( desde 1933 a 1940) llegando incluso a volver al clasicismo, queproporcionó la motivación necesaria para llegar a la culminación, la arquitecturaorgánica.Lo que Zevi llama la primera época de la arquitectura moderna se refleja en la obra

y los nombres de lo precursores individuales que no constituyen todavía unaescuela coherente: los maestros del Arts & Crafts; Charles Rennie Mackintosh(Escocia); Victor Horta y Henry van de Velde (Bélgica); Hendrik Petrus Berlage (Holanda); Otto Wagner, Joseph Maria Olbrich, Josef Hoffmann y Adolf Loos(Austria); Auguste Perret y Tony Garnier (Francia); Peter Behrens y Hans Poelzig(Alemania) y Antonio Gaudí (España) .

Todo lo contrario que la arquitectura intermedia (1918 – 1933) que es unmovimiento completamente formado. El desarrollo y la cohesión de estemovimiento se debió al trabajo de cuatro grandes maestros: Le Corbusier, Miesvan der Rohe, Walter Gropius y J.J.P. Oud y a sus obras: La villa Saboya, la sede dela Bauhaus y el pabellón de Barcelona.Después de este periodo de 15 años hubo un breve periodo de decadencia (1933-1940) al que Zevi se refiere como un fracaso de la arquitectura racionalista.La culminación de este ascenso se establece con la arquitectura orgánica, que nopretende ser lo opuesto a la arquitectura intermedia, es más incorpora loselementos positivos de esta arquitectura. Zevi llega a reconocer algunascontribuciones positivas de arquitectos jóvenes escandinavos que trabajaban ya enuna línea que llevaba a la arquitectura orgánica que aprovecharía Frank LloydWright, considerado por Zevi como el precursor de la arquitectura moderna.Zevi establece las bases de la arquitectura orgánica que se reflejan en laarquitectura de Wright:

1. El espacio interno como realidad (los arquitectos se expresan a través delespacio interior y no a través de plantas y alzados.

2. La planta libre. La continuidad y flexibilidad del espacio determinan ladisposición de las habitaciones, según las necesidades cotidianas de sushabitantes.

3. El exterior, consecuencia del interior. Las casa se desarrollan en el interiory << se abren como plantas>>.

4. Relación Interior- Exterior. La casa y su entorno forman uno solo.5. Naturaleza en los materiales. La casa y su entorno forman un conjunto ya

que los materiales componen la casa se encuentran en la naturaleza.6. La casa como refugio. Una cueva en la que el ser humano se refugia.

La arquitectura moderna de Zevi está determinada por tres principiosfundamentales: Las razones sociales, los intereses técnicos y el impulso artístico, esdecir las condiciones social, técnica y estética.El arquitecto no se inspira en los avances constructivos ni en las nuevas teoríasestéticas, su objetivo es social. Por supuesto hace uso de nuevas técnicas perosiempre con el fin de proporcionar bienestar y comodidad a sus habitantes.Pero su propósito es mucho más importante, trabaja para el ser humano a lo largode toda su vida para lograr su libertad total y para proporcionarles un progresomaterial, psicológico e intelectual.

Por encima de todo la obligación de un edificio es servir al propósito determinadopor sus usuarios.



En la historia que ofrece Bruno Zevi de la arquitectura moderna la figura de FrankLloyd Wright cobra gran importancia desde el principio hasta el final.Zevi va más allá que los tres autores anteriormente estudiados y afirma laexistencia de una arquitectura superior a la del racionalismo en la que la forma del

edificio tiene que ser un reflejo del interior que esta a su vez adecuadofuncionalmente para las actividades cotidianas de sus usuarios, esta arquitecturaque propone Zevi la denomina arquitectura orgánica y según el autor se refleja enla obra de Frank Lloyd Wright, al cual entre otros adjetivos cita el delrevolucionario y precursor de la arquitectura moderna. Zevi cita La Casa de laCascada como ejemplo de esta arquitectura en la que la naturaleza y el edificio sonun conjunto, ya que el edificio se construye con materiales del entorno.



La confirmación social: Leonardo Benevolo.

Benevolo perteneció a la generación de estudiantes que terminó susestudios justo después de la II Guerra Mundial, y consideraban el Movimiento

Moderno como algo indiscutible que no que admitía ninguna duda ni disputa. Laintención de Benevolo era la de verificar el método uniforme y la racional delmovimiento, con el objetivo de identificar una orientación bien fundamentada parael resto de los arquitectos.Benevolo mira atrás hasta los siglos XVIII y XIX en busca de los comienzos de laarquitectura moderna, revisando el pasado para encontrar a los precursoresnecesarios para justificar a su generación.Según Benevolo la arquitectura moderna como línea cohesiva de pensamiento yacción nació en 1862 en Inglaterra de la mano de William Morris, pero suverdadera formación nace en 1919, cuando Walter Gropius funda la Bauhaus. ElMovimiento Moderno se basó en la labor educativa de Gropius y sus colaboradoresde la Bauhaus y en la obra de los cuatro grandes maestros del MovimientoModerno: Le Corbusier, Mies van der Rohe, Erich Mendelsohn y J.J.P. Oud y alcanzósu plena forma en 1927, el año del concurso para la Sociedad de Naciones y de laexposición de la Weissenhof. A partir de esos eventos los arquitectos empiezan atrabajar siguiendo una línea que comparten otros arquitectos de distintos países,fundando también los CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna)hacia 1928, estableciéndose así definitivamente.Benevolo desarrolla un argumento social, económico, político y cultural como basepara explicar las diferentes transiciones de la arquitectura: de la clásica a laneoclásica, de esta al historicismo y finalmente a la arquitectura moderna y afirma

que la aparición de esta arquitectura moderna tiene su origen en los cambiosoriginados por la Revolución Industrial. Y es que según el autor la sociedadsiempre precede a la arquitectura y así nos permite interpretar la evolución deesta en el pasado y determinar su futuro, por tanto para entender la arquitecturaprimero se ha de entender la sociedad.Para Benovolo, <<la obra de arte es como un iceberg, cuya parte emergida, la única

visible, se mueve incompresiblemente si no se tiene en cuenta la parte sumergida,

que es la parte invisible>>. Morris fue el primer pensador que se percató de lasdimensiones del iceberg e intentó salvar la distancia entre la parte visible y lainvisible, por esto Benevolo piensa que Morris puede ser considerado con crecescomo el padre del Movimiento Moderno.Benevolo no esta particularmente interesado en los edificios aislados, sino queprefiere una arquitectura más general, de mayor dimensión urbana: la ciudad y elurbanismo.

La Figura de Frank Lloyd Wright está ausente en la historia de la arquitecturamoderna de Benevolo, quien se centra en estudiar la historia desde el siglo XVII enadelante para poder entender y hablar el lenguaje arquitectónico moderno.Benevolo se centra en la figura de William Morris como principal precursor delgran cambio, y acentúa la Revolución Industrial como movimiento precursor delpaso de lo clásico a lo moderno.

Benevolo hace referencia a otros arquitectos contemporáneos de Wright comoMies van der Rohe, Le Corbusier, Walter Gropius etc… pero no nombra en ningún



caso la figura del arquitecto norteamericano. Pese a estar de acuerdo con BrunoZevi (cuya historia de la arquitectura tiene como línea central la obra de FrankLloyd Wright) en algunos aspectos como la “funcionalidad antes que la belleza”.



La Objetivación: Henry-Russell Hitchcock.

Hitchcock publica los dos libros: Modern Architecture: Romanticism and

Reintegration y The International Style: Architecture since 1922 en 1929 y 1932

respectivamente, es decir antes de los de Kaufmann, Pevsner y Giedion en los quepropone una genealogía para la fundación del Movimiento Moderno. Este autorarticuló un discurso muy distinto a los anteriores (Kaufmann, Pevsner y Giedion),y a los posteriores (Zevi y Benevolo) a la II Guerra Mundial procurando explicar loshechos sin expresar posturas que pudieran llevar a polémica y se centró en sacarconclusiones sobre la génesis y la naturaleza de la nueva arquitectura.Treinta años después de su la publicación de su úlitmo libro en 1932, Publicó Architecture: Nineteenth and Twentieth Cneturies en 1958 en el que rectificaalgunos de los pensamientos de la época.Hitchcock se esforzó por poner sus cimientos estableciendo su genealogía, siendoel primer autor en realizar dicha tarea. Durante los primeros años se escribieronmuchos libros que anunciaban un cambio, una nueva arquitectura pero no fuehasta su Modern Architecture donde se presenta la evolución de la arquitecturadesde 1750 hasta 1920, en el que queda claro que la intención principal deHitchocock era describir los fundamentos de la nueva fase y proyectarla hacia elfuturo.Según Hitchcock , las fases por la que pasó la arquitectura europea desde el finaldel Gótico hasta principios del siglo XX pertenecen a un estilo moderno. Pero el“divorcio” definitivo entre el pasado medieval y la arquitectura moderna no seprodujo hasta el Renacimiento.El final de la era romántica no es fácil de situar en el tiempo, y esto también puede

aplicarse a la Nueva Tradición. Hitchcock propone el año 1875 como punto a partirdel cual podemos apreciar que el Romanticismo evoluciona hacia la NuevaTradición, al menos en la obra de un arquitecto, Henry Hobson Richardson. Estatradición apareció en cuanto los arquitectos abandonaron el eclecticismo. Losfundadores de la Nueva Tradición incorporaron a su arquitectura los mejor oficiosde la construcción y los nuevos métodos inventados por los ingenieros. La NuevaTradición era una arquitectura reintegrada equivalente a la del periodopreromántico y en cuanto al estilo podía compararse con el Renacimiento y elBarroco y cuya historia era rica en personalidades individuales como la de FrankLlyod Wright en los Estados Unidos, Berlage en Holanda, Wagner y Hoffmann enAustria, Behrens en Alemania y Perret en Francia.Un mayor énfasis en el desarrollo de la ingeniería y una reducción radical deelementos del pasado condujo a la evolución de la Nueva Tradición que pasó allamarse la de los Nuevos Pioneros. Los primeros edificios en reflejar esta nuevaestética aparecieron al mismo tiempo en Francia y Holanda en torno a 1922, perono fue hasta 1925 cuando apareció a nivel general. Los pioneros más importantesde esta nueva arquitectura fueron Le Corbusier, que personificaba la figura delnuevo arquitecto, Oud, y Gropius. Aunque también cobraron importancia otraspersonalidades como Mies van der Rohe, Gerrit Rietveld y André Lurçat.



En busca del presente: Reyner Banham

Durante los comienzos del siglo xx la arquitectura moderna rompe con latradición inglesa del Arts and Craft manifestando una problemática estética que no

interpretaba la revolución tecnológica y con esto la era de la maquina, se produceuna nueva forma de interpretación entre el movimiento moderno y su pasado.Para corroborar esta manifestación Banham realiza un estudio dirigido almovimiento moderno de comienzos del siglo xx analizando textos de Gaudet yChoisy entre otros con la finalidad de reconocer los elementos de quienesanunciaron este movimiento.Banham se negó a una afirmación adelantada del movimiento moderno, hastarealmente poder identificar su esencia.La obra más importante y que logra considerar el año 1960 como: el umbral endonde comienza a ponerse en tela de juicio el movimiento moderno. El trabajo deBanham hizo temblar las certezas que se habían sostenido desde hace décadas y dapie inicial a un periodo de reflexión y análisis crítico que aún sigue vigente. Comogran historiador y articulador de un discurso verídico, Banham está convencido deque Pevsner y Giedion habrían logrado inculcar en la mente de los arquitectos desu época sus propias ideas acerca del movimiento moderno. Por el contrarioBanham introduce una manera novedosa y neutral de elaborar las cuestionesrelativas de los años veinte, con una perspectiva crítica cuya intención escomprender con todo detalle lo que pasó exactamente en aquella época, e indicarde un modo totalmente deliberado el camino que deberían estar siguiendo losarquitectos en el momento presente.El concepto clave en la historia de Banham fue la era de la máquina, y el tratar de

reflejar con transparencia procesos arquitectónicos ocultos o denominados“escombros”, que a partir de ellos se puede hacer juicio parcial de el comienzo dela arquitectura moderna y su desarrollo a través del tiempo, de tal manera quepodamos en tiempos actuales determinar el camino a seguir. Las variaciones queva experimentando el desarrollo de la arquitectura moderna van directamenterelacionados con el avance tecnológico y se enfatiza con la segunda era de lamáquina la cual determina un periodo específico en la arquitectura moderna. Laera de la máquina focalizada por el estudio de Banham si bien se relacionadirectamente con la revolución industrial y el desarrollo tecnológico, de igualforma en la arquitectura es un resultado del habitar y de las relaciones definidasentre el ser humano y el equipamiento que tiene a su disposición para la vidacotidiana. Van marcando por otro lado periodos específicos del desarrollo de laarquitectura moderna que aun no “muere”, como se refería Banham al estudio

apasionado de esta manifestación arquitectónica. El acelerado desarrollotecnológico de la segunda era de la máquina conlleva una serie de sucesos en losprocesos de manifestación arquitectónica, los procesos son llevados a cabo conmayor rapidez, la arquitectura moderna muta según los adelantos tecnológicos ylas diversas formas adoptadas de habitar, esto lleva a que Banham formule losiguiente: <<El arquitecto se propone seguir el ritmo de la tecnología sabe ahoraque tendrá una compañera rápida y que para estar al día, tal vez tenga que emulara los futuristas y soltar todo su lastre cultural , incluyendo las vestimentas

profesionales gracias a la cuales se le reconoce como arquitecto. En cambio, si



decide no hacerlo, quizás descubra que la cultura tecnológica decida hacerlo sinél>>.Banham concibe la historia como una especie de guía para el futuro, si bien en lasegunda época de la máquina se establecen compromisos utópicos, en la era depiedra se utilizaba como recurso primario para la calefacción e iluminación el

fuego, y a comienzo de la revolución industrial paso a ser la máquina protagonistade los adelantos remplazando al ser humano. Con esto determinamos un cambioradical en la composición arquitectónica, los tiempos modernos, llevan aldesarrollo de un nuevo concepto arquitectónico y a la segregación económica ycultural. En la actualidad la historia no alcanza a ser percibida solo queda pornecesidad o decisión personal el indagar en el inicio de los primerosplanteamientos modernos solo como un valor cultural. El autor define laarquitectura de nuestros tiempos como una convergencia entre la organizaciónespacial de las necesidades biológicas del ser humano, por un lado, y la experienciaperceptiva de dicho espacio, por otro, dentro de una estructura que usa losavances más recientes de la ciencia y la tecnología. Banham introduce el términofunción biológica en el sentido de un humanismo que trasciende las distincionessociales.La labor del arquitecto es componer edificios ensamblando funciones bilógicaspero el espacio que cree así no deberá estar totalmente determinado por unprograma de vida ni por consideraciones financieras.



La Historia como crítica: Manfredo Tafuri.El discurso de Tafuri relata “el divorcio” que va a existir entre todo el auge

de los movimientos y corrientes arquitectónicas, y nos muestra como ya no sepretende seguir con estos movimientos sino que se quiere hacer un alto en todoeste afán y darle una mirada a la arquitectura no para seguir creando nuevasformas de esta sino para analizarla a fondo este es el objetivo del discurso deManfredo Tafuri donde afirma que <<su historia no propone una arquitectura parala sociedad del presente ni para la del futuro>> con esto ratificamos la esencia quetenían estos discursos netamente históricos.Tafuri dentro de sus escritos por todo el afán de seguir criticando principios de laarquitectura sin darse cuenta cae en el gravísimo error de muchas vecescontradecirse además de dejar sin fundamento muchas teorías esto lo que hace esmuchas veces desvirtuar sus teorías. Que a fin de cuentas no iban dirigidas para elpúblico sino era un escrito de él para el, donde solo dejaba ver según él la crisis dela historia que existía.Tafuri atribuye el nacimiento de este movimiento a Brunelleschi que presenta laarquitectura como el lazo que debe existir tanto como el que la genera es decir elartista en este caso el arquitecto como en el que la recibe o percibe es decir elconsumidor. En conclusión Tafuri siempre está en total desacuerdo en muchasteorías no solo del movimiento moderno sino también de muchos arquitectos quepresentaban sus estilos como nuevas formas de hacer arquitectura este siempreestá tratando de rechazar todos estos estilos y teorías. Pero no lo hace analizandoobras y el impacto que estas causan además de la coherencia que estas llevan con

los principios de la época.



Conclusión Personal.

En las Historias de la Arquitectura Moderna ofrecidas por estos

historiadores la figura de Frank Lloyd Wright siempre tiene un papel fundamental.Unos lo citan como revolucionario, otros como precursor y otros como el caso deBruno Zevi, guían su historia sobre el Movimiento Moderno en base a la obra deWright.Otros por el contrario ni si quiera lo nombran, pero si nombran a otros arquitectoscontemporáneos de Wright como Le Corbusier, Mies van der Rohe, William Morris,Walter Gropius etc… que cobran un papel importante en todas las historias de laarquitectura.Por lo que hace pensar que tuvo un papel importante en el establecimiento de loscimientos de la arquitectura moderna, en algunos casos, lo tachan derevolucionario y precursor del Movimiento Moderno pero una vez establecido elmovimiento no sigue evolucionando en su arquitectura como es el caso de LeCorbusier.La Historia que cuenta Bruno Zevi sobre la arquitectura moderna tiene comoprincipal artífice a Wright y toda ella gira en torno a su arquitectura orgánica, unaarquitectura en la que la función prevalece sobre la belleza, ya que lo que importaes la funcionalidad de la casa para el usuario. Una arquitectura en la que el edificioy el entorno que lo rodea forma un conjunto inseparable y por último unaarquitectura en la que el edificio está construido con materiales de la naturalezaque lo rodea para acentuar así el punto anterior.Como opinión personal pienso que Frank Lloyd Wright es un arquitecto

importante en la arquitectura moderna, pero a mi parecer Walter Gropius, con lacreación de la Bauhaus ha tenido un papel más significativo en el gran cambio quesupone el paso de lo clásico a lo moderno y en cuanto a la evolución una vezestablecido el Movimiento Moderno pienso que Le Corbusier ha tenido un papelmás importante que Frank Lloyd Wright.



Bibliografía

Libros:

La Historiografía de la arquitectura moderna. Panayotis Tournikiotis.Celeste Ediciones S.A (2001)

Web:

Fundación Frank Lloyd Wright www.wikipedia.es www.google.es

http://www.wikipedia.es/


http://www.google.es/




La Figura de Frank Lloyd Wright en Las Diferentes Historias de La Arquitectura Moderna

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