La Feria del Caos
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UNIVERSIDAD DEL ATLÁNTICO
FACULTAD DE BELLAS ARTES
PROGRAMA DE ARTES PLÁSTICAS
LA FERIA DEL CAOS
Trabajo de grado para optar al tt!lo de Mae"tro e# Arte" Pl$"t%&a"
PRESENTADO POR'
BEN(OS MAUR) GON*ÁLE*
BARRAN+UILLA
,-./
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UNIVERSIDAD DEL ATLÁNTICO
FACULTAD DE BELLAS ARTES
PROGRAMA DE ARTES PLÁSTICAS
LA FERIA DEL CAOS
Trabajo de grado para optar al tt!lo de Mae"tro e# Arte" Pl$"t%&a"
PRESENTADO POR'
BEN(OS MAUR) GON*ÁLE*
DIRECTORA DE PRO)ECTO
FABIOLA 0ERNÁNDE*
BARRAN+UILLA
,-./
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E1al!a&%2# del 3!rado
3URADO N4 .' 5555555555555555555555555555555555
VALORACI6N' 5555555555555555555555555555555555
FIRMA' 5555555555555555555555555555555555
3URADO N4 ,' 5555555555555555555555555555555555
VALORACI6N' 5555555555555555555555555555555555
FIRMA' 5555555555555555555555555555555555
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LA FERIA DEL CAOS 4
Co#te#%do
Co#te#%do
Resumen
Palabras principales
Abstract
Keywords
La Feria del Caos
! Antecedentes
! " # $4% semestre&
!' On(O)) $*% Semestre&
!+ El sue,o $-% semestre&
!4 C.mo arder lentamente $/% Semestre&
'! Planteamiento
+! 0usti)icaci.n
4! 1arco 2e.rico
4! Los 1undos de la Percepci.n
4!! Sub3ersi.n!
4!!' i)s 5 6litc7s!
4!!+ Foto6rama a )oto6rama!
4!' La Sonrisa del Le3iat8n
4!'! 2ranse9ntes en medio de )ue6o cru:ado!
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LA FERIA DEL CAOS ;
4!'!' Las cadenas de datos!
4!'!+ Estado de paranoia!
4!+ Caminando en la Cinta de 1<bius
4!+! E=aminando el nudo borromeo!
4!+!' Las ra>ces de las encarnaciones!
4!4 La estaci.n de las ?uimeras
4!4! Fena@uistiscopio!
4!4!' Pra=inoscopio!
4!4!+ Electrota@uiscopio!
4!4!4 FlipbooBt3 $1utoscopio&
;! Re)erentes
;! u 0e3remo3ic
;!' Eric Dyer
;!+ re6ory arsamian
;!4 mberto occioni
;!; C7arlesBmile Reynaud
;!* 0osep7 Plateau
;!- ill orn
;!/ Carlos Santa
*! 1arco Re)erencial
*! 0ean iraud
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LA FERIA DEL CAOS -
7#d%&e de 8%g!ra"
Fi6ura H $1aury 'J'& " # >deo /
Fi6ura 'H $1aury 'J'& " # >deo M
Fi6ura +H $1aury 0imNne: Su8re: rrutia y 1ercado 'J+& On(O))
>deoper)ormance 'J
Fi6ura 4H $1aury et al 'J+& On(O)) >deoper)ormance '
Fi6ura ;H $1aury 'J4& Los son8mbulos Pintura a la acuarela J4 = -4 cm '+
Fi6ura *H $1aury 'J4& El despertar Pintura a la acuarela J4 = -4 cm '4Fi6ura -H $1aury 'J4& Ensue,o Pintura a la acuarela -4 = J4 cm ';
Fi6ura /H $1aury 'J4& C.mo arder lentamente $portada& Gistorieta '-
Fi6ura MH $1aury 'J;& Foto6rama de prueba L8pi: de 6ra)ito *4
Fi6ura JH $1aury 'J;& 1iniB)ena@uistiscopio Lapicero *;
Fi6ura H $1aury 'J;& Proceso )oto6rama Dibuo a la tinta c7ina *-
Fi6ura 'H $1aury 'J;& Proceso de ensamblae Foto6ra)>a */
Fi6ura +H $1aury 'J;& Fena@uistiscopio 0u6uete .ptico *M
Fi6ura 4H $1aury 'J;& Proceso de reauste Foto6ra)>a -J
Fi6ura ;H $1aury 'J;& Proceso de ensamblae Foto6ra)>a -'
Fi6ura *H $1aury 'J;& Proceso de ensamblae ' Foto6ra)>a -'
Fi6ura -H $1aury 'J;& Proceso de ensamblae + Foto6ra)>a -+
Fi6ura /H $1aury 'J;& Proceso de ensamblae 4 Foto6ra)>a -4
Fi6ura MH $1aury 'J;& ase de pra=inoscopio Foto6ra)>a -4
Fi6ura 'JH $1aury 'J;& Proceso de ensamblae ; Foto6ra)>a -;
Fi6ura 'H $1aury 'J;& Foto6rama del electrota@uiscopio 1arcador S7arpie
sobre acetato -*
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LA FERIA DEL CAOS /
Fi6ura ''H $1aury 'J;& Proceso de ensamblae Foto6ra)>a -M
Fi6ura '+H $1aury 'J;& Proceso de ensamblae ' Foto6ra)>a -M
Fi6ura '4H $1aury 'J;& Artista cosiendo )oto6ramas Foto6ra)>a -M
Fi6ura ';H $1aury 'J;& Proceso de ensamblae + Foto6ra)>a -M
Fi6ura '*H $1aury 'J;& Foto6rama Dibuo a l8pi: de 6ra)ito y marcador /'
Fi6ura '-H $1aury 'J;& Foto6ramas Dibuo a l8pi: de 6ra)ito y lapicero /'
Fi6ura '/H $1aury 'J;& Proceso de )oto6rama Dibuo a l8pi: de 6ra)ito y
lapicero /+
Fi6ura 'MH $1aury 'J;& Proceso de ensamblae Foto6ra)>a /4
Fi6ura +JH $1aury 'J;& Proceso de ensamblae ' Foto6ra)>a /4
Fi6ura +H $0e3remo3ic MM/& Pant7er Animaci.n en 3>deo Recuperado de
7ttpH((masteranimacion!webs!up3!es(web(wpB
content(uploads(b4ca-/eJ)'-b**;/'4*+)ae'e-))!pe6 /;
Fi6ura +'H $0e3remo3ic 'J+& 2oteninsel Animaci.n en 3>deo Recuperado de7ttpsH((3imeo!com(*+J-;'4* /*
Fi6ura ++H $Dyer 'JJ*& Copen7a6en cycles o.tropo Recuperado de
7ttpsH((umbcinsi67ts!)iles!wordpress!com('J;(J'(slideQ4J+J*4Q;JJ4M44Q)ree!p6 /-
Fi6ura +4H $arsamian MM-& Die Falle 0u6uete .ptico
7ttpH((6re6orybarsamian!com(arc7i3e(Die'JFalle!7tml /M
Fi6ura +;H $occioni MJB& La citt c7e sale $detalle& Pintura al .leo
Recuperado de 7ttpH((e=7ibitions!6u66en7eim!or6()uturism(7eroicQ)uturism( MJ
Fi6ura +*H $1eyer /MJ& Reynaud 1eliTs y los 7ermanos lumiTre unto al 27Uatre
Opti@ue Foto6ra)>a Recuperado de 7ttpH((www!6re3inBseoul!com(en(seoul(6r
C+AM3inBsB7istory M
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LA FERIA DEL CAOS M
Fi6ura +-H $Roc7)ord /M+& Reynaud y su in3ento rabado Recuperado de
7ttpH((www!dailymail!co!u(news(articleB'/*/-M(SpectaclesB7orsesBbicycleBrailwaysB
steamBpoweredBmanBwacyBictorianBin3entionsBreallyBstayedBdrawin6Bboard!7tml M'
Fi6ura +/H $Plateau /++& Fena@uistiscopio 0u6uete .ptico Recuperado de
7ttpH((www!t7isiscolossal!com('J+(J(t7eB)irstBanimatedB6i)s( M+
Fi6ura +MH $Plateau /++& Set de discos Foto6ra)>a Recuperado de
7ttpH((www!dicbal:er!com(P7enaistascopes!*J4!J!7tml M4
Fi6ura 4JH $orn 'J;& In)erno Instalaci.n Recuperado de
7ttpH((bill3orn!concordia!ca(menuall!7tml M;
Fi6ura 4H $orn 'JJ& 1e6a7ysterical mac7ines Instalaci.n Recuperado de
7ttpH((bill3orn!concordia!ca(menuall!7tml M*
Fi6ura 4'H $Santa MMM& 18@uina de moler aire 0u6uete .ptico Recuperado de
7ttpH((www!colarte!com(colarte()oto!aspVid)otoWM4+;* M-
Fi6ura 4+H $iraud M/+& i,eta del arae GermNtico Gistorieta MMFi6ura 44H $iraud M/+& El 6arae 7ermNtico $portada& Gistorieta JJ
Fi6ura 4;H $2oppi 'JJ;& P86ina de S7ara:Bde Gistorieta J'
Fi6ura 4*H $7ibli MM-&もののけ姫 $La princesa 1ononoe& Film de animaci.n
Recuperado de 7ttpH((ima6es4!alp7acoders!com('J4('J4J+*!p6 J+
Fi6ura 4-H $Sieniewic: 5 1oore MMJ& i6 Xumbers Y Gistorieta J4
Fi6ura 4/H $Sieniewic: MM& P86ina de Stray 2oasters Gistorieta J;
Fi6ura 4MH $Sc7epperd 'JJ& 27e music scene ideoclip animado Recuperado de
7ttpsH((3imeo!com('*''J* J*
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LA FERIA DEL CAOS J
Re"!9e#
Proyecto de elaboraci.n de una serie de reiteraciones de u6uetes .pticos de
)ormato medio an8lo6os y un poco tecnol.6icos! Se crean mediante tNcnicas pict.ricas
3ariadas materiales di3ersos como madera metal motores parlantes y estroboscopios!
La repetici.n es el ee central! Repetici.n del obetoBima6enBidea encarnada en un )eria
ca.tica!
Palabra" pr%#&%pale"
0u6uetes .pticos animaci.n obeto art>stico espect8culo repetici.n!
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LA FERIA DEL CAOS
Ab"tra&t
Proect about t7e main6 o) a series o) reiterations o) optical toys o) medium si:e
analo6ues and a bit tec7nolo6ical! 27ey are made t7rou67 se3eral pictorial tec7ni@ues
3arious materials lie wood metal motors speaers and stroboscopes! 27e repetition is
t7e central a=is! Repetition o) t7e obectBima6eBidea incarnated on a c7aotic )air!
(e:;ord"
Optical toys animation artistic obect spectacle repetition arc7etypes!
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LA FERIA DEL CAOS '
La Fer%a del Cao"
En el c>rculo se condensa la idea de la eternidad un camino o un )luo @ue
desemboca en s> mismo 3ol3iendo a empe:ar una y otra 3e:! "Xada se crea ni se
destruye s.lo se trans)orma# $La3oisier -4;&! En las re3oluciones del c>rculo est8
presente la naturale:a de la 3ida una rueda @ue 6ira sin parar de3or8ndose a s> misma
cual ouroboros puante )ormado de part>culas colisionando en el 3ac>o del todo
de3iniendo en ener6>a @ue se decanta en un part>culas ardientes y 3i3as dan:antes como
estrellas )u6aces!
El mo3imiento es intr>nseco a la 3ida! La animaci.n como )orma de arte tiene por
obeti3o la captura de la percepci.n del mo3imiento el ir y 3enir de los est>mulos
neuro@u>micos @ue lle6an al cerebro a tra3Ns de los sentidos de la 3ista y la escuc7a
primera menteZ actualmente se est8 in3esti6ando en el desarrollo de dispositi3os para
apelar al resto de sentidos! La ima6en en mo3imiento atlas 3ertebral de la tNcnica y en la
@ue a partir de la nada se crean mundos ima6inarios tan di3ersos mundos encapsulados
en un soporte y un artilu6io!
El soporte es la ima6en creado a tra3Ns de dibuos pinturas esculturas c8maras y
ordenadores adem8s de di3ersos materialesZ el artilu6io B@ue ser>a una e3oluci.n del
soporteB es un juguete óptico car6ado de dibuos y pinturas en re3oluci.n la pel>cula en la@ue se proyecta el 3>deo con toda la para)ernalia de su lector el arc7i3o di6ital
reproduciéndose en el PC unas relaciones simbi.ticas y din8micas!
En las 9ltimas cuencas del osario se encuentra el receptorBespectador su mente
como un barril lleno de a6ua y un pe@ue,o cardumen siendo disparado por una bala
pro3eniente de la ima6inaci.n de su creador demiur6o de mundos ima6inarios con
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esporas para la creati3idad un soma 3enenoso car6ado de ideas! El cimiento per)ecto
para una industria o el imperio de la imágenes!
La animaci.n es el soporte principal en el @ue se asientan las industrias del
entretenimiento y la in)ormaci.n entre ellas el cine la tele3isi.n los sistemas
operati3os! Ella se impre6na en di)erentes ramas de la 3ida y es un motor propulsor de
ideas de mo3imiento! La dominaci.n de la ima6en es natural dada la capacidad de
recepci.n neuronal @ue tiene dispuesta la biolo6>a 7umana!
Estamos en una era en la @ue 6racias al esparcimiento y la ubicuidad de la
tecnolo6>a de3iene en unos indi3iduos somnolientos inmersos en su propia para)ernalia
sus terminales de acceso son las distintas iteraciones de aparatos del entretenimiento
$sea un u6uete .ptico o un celular por eemplo& producto del 7ombre para el 7ombre
estamos en la sociedad del control y el espect8culo un mundo feliz $Debord MM'! Deleu:e
MMJ! Gu=ley M+'&
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mismo con dedos y otros obetos dic7os )oto6ramas al ser unidos daban el aspecto de un
glitch del 3>deo se e3idenci. @ue no era necesario @ue los )oto6ramas durante estas )ases
de ruido tu3ieran un parecido remoto con la anterior por 9ltimo al 3er el des6aste @ue
7ab>a su)rido el papel lue6o del constante rayado y borrado se decidi. utili:ar colores y a
)raccionar el papel a medida @ue se escaneaba el resultado )inal )ue un corto de
animaci.n e=perimental abstracto y sin sentido!
El 7ec7o de @ue la obra no posea un discurso conceptual o una postura y sea
solamente una e=ploraci.n pl8stica pone en consideraci.n el 7ec7o @ue esta sea una
parte importante dentro del discurso o trabao del artista se adentra a@u> en un 8rea
subeti3a del si6ni)icado y la si6ni)icaci.n de la $no& representaci.n! La pareidolia ue6a
un papel importante a@u> pues una de las tendencias m8s comunes de la percepci.n es
reconocer patrones 3isuales en obetos @ue pueden ser totalmente dis>miles al6unas de
estos )en.menos incluyen a las 7iero)an>as "Apariciones reli6iosas# los emoticones y la
nefelocoquigia "encontrar )ormas en las nubes#! Asimismo )lotan y )luyen libres de
Figura
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LA FERIA DEL CAOS *
determinaciones @ue a)ecten su lectura los mensaes y s>mbolos [e=puestos\ las
im86enes no representan m8s de lo @ue muestran! Como dio Fran StellaH What you see is
what you see, @ue si6ni)icaH lo @ue 3es es lo @ue 3es! Las se6undas o terceras lecturas son
in3entadas por el espectador en 8nimos de llenar las cosas de si6ni)icaci.n esto se 3e
re)leado en el nombre de la obra [ \ un espacio 3ac>o representado por el uso de las
comillas Nstas usadas a su 3e: en el len6uae para representar un contenido ima6inario o
supuesto as> el trabao est8 lleno del sin sentido del creador y los supuestos del
espectador creando un di8lo6o ima6inario @ue no lle3a a nin69n punto!
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LA FERIA DEL CAOS -
.<, O#O88 ? Se9e"tre
La animaci.n esta 3e: di6ital )ue usada como tNcnica de creaci.n en una obra
posterior @ue data del se6undo semestre del 'J+ en ella se trata acerca de las
distorsiones de la percepci.n de la realidad dadas por a)ecciones del or6anismo o por la
in6esti.n de sustancias psicoacti3as! La obra titulada On(O)) creada en colaboraci.n con
0ean Carlo 0imNne: y Carlos Su8re: es una e=ploraci.n 3isual de la ciudad y la
percepci.n! Se parti. de una idea base @ue )ue el descubrimiento de la e=istencia de una
en)ermedad llamada akinetopsia ]Sin^ !ine ]1o3imiento^ "psia ]Obser3ar^ la cual es
un trastorno neurol.6ico @ue no le permite a su portador la percepci.n del mo3imiento
$ei MM& la primera intenci.n )ue recrear a partir de la ima6inaci.n como se 3er>a el
mundo a tra3Ns de los oos de las personas @ue su)ren de dic7o s>ndrome ya @ue al69n o
cual@uier re6istro del c.mo es e=actamente la percepci.n de dic7as personas es nulo tal
Figura
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LA FERIA DEL CAOS /
cosa ser>a intentar tener una 6rabaci.n de a@uello @ue 3e una persona $por a7ora
deNmosle tal cuesti.n a la ciencia )icci.n& 7abiendo recopilado las descripciones de las
personas acerca de c.mo era la )orma en @ue estas 3en el mundo!
La premisa del 3>deo es acerca de un par de .3enes un muc7ac7o bao los e)ectos
psicoacti3os del LSD y una se,orita @ue su)re de dic7a en)ermedad )inalmente se
6rabaron al6unas escenas con actores reales y se les aplic. la tNcnica de rotoscopia
adem8s se cre. m9sica incidental especial para el 3>deo la cual )ue interpretada con
banda en 3i3o para @ue el producto )inal )uera una propuesta m8s emparentada con el
3>deoBarte y el per)ormance m8s @ue con un 3ideoclip!
Figura
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LA FERIA DEL CAOS M
.< El "!eo ? "e9e"tre
_Realmente nos despertamos al salir de la camaV _Xos acompa,a el sue,o
mientras caminamos en la 3i6ilia o es simplemente un e=tra,o letar6o casi como un 3elo
)ino y resistente el @ue est8 all> alando de nuestros 7uesos y mente tapando nuestros
oos a la 7orrible realidad @ue no rodeaV Sin 8nimos de demeritar de manera al6una a
esos 7ermosos paisaes @ue nos re6ala el uni3erso la nuestra en esencia es una realidad
)ea a la cual se le 7a aplicada una car6a e=cesi3a de ma@uillae para @ue la mayor>a
estemos contentos y tran@uilos con ella pero aun as> los con)lictos son ine3itables las
6uerras las muertes los robos las en)ermedades y no 7ablo solamente de pe@ue,os
casos aislados @ue se dan com9nmente a manos de los desadaptados 7ablo tambiNn de
a@uellos cuellos blancos @ue no se ensucian ni las u,as y tienen literalmente odido a
medio planeta y aun as> nos le3antamos cada ma,ana eli6iendo i6norar @ue poseen el
dedo sobre los detonadores por@ue a nadie le con3iene _?uiNn @uiere estresarse de esa
Figura
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LA FERIA DEL CAOS 'J
maneraV Esto no es nue3o cambien de personaes y Npocas 3er8n un patr.n 3er8n @ue el
ciclo si6ue )luyendo as> desde 7ace si6los 3i3imos con la m8scara del sue,o sumidos en
el letar6o somos los son8mbulos _Despertaremos al69n d>aV
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Figura
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LA FERIA DEL CAOS '+
Figura
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LA FERIA DEL CAOS '4
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LA FERIA DEL CAOS ';
.<@ C29o arder le#ta9e#te ?H Se9e"tre
Gistorieta en donde se e=plora la relaci.n del 7umano la ciudad y el [sistema\ a
tra3Ns de un personae atormentado por la )orma de 3ida de las personas su deseo de
siempre lle6ar r8pidamente a al6una parte de estar conectados de ser importantes de
tener m8s dinero meores cosas m8s luos m8s c.modos de c.mo 7emos creado un
sistema @ue nos alimenta con ideas alienantes a Nl mismo con una sistema @ue nos 3ende
una )orma de 3ida @ue nos mantiene est9pidos cansados producti3os y contentos as>
alimentamos a los poderosos @ue se nutren del )ruct>)ero y decadente [Le3iat8n\ al6unas
personas como Nl 3en los barrotes en una aula per)ecta la aula de la libertad 3en como
escapar es s.lo otra cara de la moneda otra )orma de alimentarse de Nl y a Nl )uera del
sistema no es muy di)erente es lo mismo s.lo @ue con menos luos menos cosas por
obtener menos obeti3os en la 3ida matar el deseo y el ape6o para matar el su)rimiento
puede ser la idea @ue condona a a@uellos @ue 3an por el camino lar6o tal 3e: m8s simple
Figura
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LA FERIA DEL CAOS 'M
,< Pla#tea9%e#to
La animaci.n tiene un pasado m8s all8 de los dispositi3os y las proyecciones de pel>cula o
3>deo Nsta encontr. un primer medio en los aparatos .pticos $ juguetes ópticos& creados
durante el si6lo I! Eran una clase de aparatos de )ormas y mo3imientos de orden
circular con una serie de im86enes plasmadas en su super)icie @ue al rotar sobre su ee
produc>an con ayuda de al69n dispositi3o o artilu6io para su correcta 3isuali:aci.n @ue el
oo 7umano captara como si la secuencia cobrara 3ida! Por tanto se produc>a una
animaci.n y una bastante corta @ue se reproduc>a in)initamente $7asta @ue se apa6ara o
a3eriara la m8@uina&! En su tiempo estos aparatos eran una de las mayores atracciones
@ue el p9blico ten>a para ellos eran un espect8culo casi mágico por el @ue se aglomeraban
en salas llamadas nickelodeon debido a @ue cada m8@uina )uncionaba solamente con las
monedas de ; centa3os estadounidenses llamadas nickel! Se )ueron sucediendo entre ellos
en el espacio de un si6lo 7asta ser reempla:ados )inalmente por la pel>cula y lasproyecciones $Ri3era 'JJ-&!
A7ora un si6lo despuNs lo imperante es el 3>deo como otras cosas $este te=to
incluido& creados capturados editados y proyectados por medios di6itales! Aun as> al ser
7umano parece )ascinarle el cac.)ono acto de una pe@ue,a acci.n repetida 7asta la
saciedad sino dadas la capacidades tecnol.6icas actuales no se e=plica la proli)eraci.n en
la creaci.n de gifs# arc7i3os di6itales @ue contienen una pe@ue,a secuencia de im86enes
@ue se reproduce en bucle in)initamenteZ en esencia estos son los sucesores de los
juguetes ópticos!
Como el 3>deo o este te=to actualmente muc7as de nuestras acciones cotidianas
7an cambiado su mNtodo de reali:aci.n con la implicaci.n de al69n dispositi3o
tecnol.6ico! Es cada 3e: m8s com9n 3er a la 6ente comunic8ndose a tra3Ns de celulares o
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internet 6ente aprendiendo a tra3Ns de tutoriales en ou2ube o creando m9sica con
aparatos totalmente electr.nicos anti6uamente lo predominante eran el l8pi: y papel
un libro o al69n instrumento ac9stico! 2al 3e: los medios an8lo6os de accionar nunca
desapare:can tal 3e: s> lo @ue tal 3e: nunca desapare:ca mientras 7aya 3ida inteli6ente
sea la esencia de la acci.n en s> su ar@uetipoH la comunicaci.n el despla:amiento el
aprendi:ae entre otras! stas constituyen los bucles $loops& @ue repetimos como un
u6uete .ptico o un gif una y otra 3e: dentro del 6ran ciclo de la 3ida @ue consta de
nacimiento crecimiento reproducci.n y muerteZ en al6unas reli6iones se incluye adem8s
la reencarnaci.n!
Estas esencias )undamentales de la acci.n se 3er8n representadas en sus )ormas
de eecuci.n m8s modernas tecnol.6icas y culturalmente 7>bridas! Plasmadas con el uso
de di)erentes procedimientos en una serie de reiteraciones de u6uetes .pticos los cuales
retendr8n la mayor>a de sus caracter>sticas pero 6racias al uso de un motor y controlador
sus mecanismos ser8n aut.nomos y su )orma de 3isuali:aci.n ser8 en muc7os casos atra3Ns de leds estroboscópicos adem8s de incluir sonido!
Los u6uetes .pticos a incluir son reB3ersiones del fenaquistiscopio disco di3idido
en secciones a 6rados i6uales en las cuales posee una secuencia de im86enesZ zoótropo
aparato @ue consta de un ee central sobre el cual 3a montado una serie de discos de
estructura li3iana poseen en su cara e=terior unas ca3idades en donde se 7ayan una
secuencia de im86enes sobre acetatoZ el mutoscopio caa @ue resembla un tele3isor de
)ormato panor8mico y posee dentro de su "pantalla# una serie de flipbooksZ el
electrotaquiscopio aparato en )orma de disco @ue se asemea a una rueda debido a la )alta
de super)icie para im86enes en la parte interna de su circun)erencia deando 3er s.lo la
estructuraZ y el pra$inoscopio el cual es un tambor 7ueco montado sobre un ee central
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con una serie de im86enes dispuestas en la super)icie interior las cu8les se 3en a tra3Ns
de una serie de espeos @ue )orman un c>rculo interno alrededor del ee $Ri3era 'JJ-&!
El espacio e=positi3o @ue contendr8 los aparatos no tendr8 iluminaci.n principal
sino @ue cada uno de ellos tendr8 un ue6o de luces propias las cuales permitir8n 3er la
animaci.n al oo 7umano asimismo el sonido pro3eniente de cada aparato competir8
entre s> creando una especie de )eria oscura y ca.tica!
El lle6ar al encuentro con un aparato de estas caracter>sticas supone un
acercamiento di)erente del espectador con la ima6en en mo3imiento! Como ya se 7a
dic7o en la Npoca actual lo preponderante es el uso de arc7i3os di6itales computadoras
y proyecciones lo cual en s> mismo no supone un problema ni demerita de nin6una
manera a la obra en s> desde mi punto de 3ista la proyecci.n de 3>deo puede lle6ar a ser
atrayente debido a su contenido! 1as adolece de una )alta de cone=i.n con la persona la
cual inconscientemente o no reconoce en Nl un proceso di6ital y por tanto con )alta de
corporeidad y con una presencia @ue se asemea a la de un )antasma! Los aparatos soncomo una pintura y una escultura en tanto @ue ocupan un lu6ar dentro de un espacio
tridimensional y son el soporte para unas im86enes bidimensionales @ue cobran 3ida a
tra3Ns de la rotaci.n del aparato! Estas cualidades del aparato lo sit9an como un obeto de
naturale:a 7>brida @ue per)ectamente pudo 7aber nacido en esta Npoca dentro del marco
del arte contempor8neo o el campo e=pandidoZ lo sorprendente es el 7ec7o @ue estas
mani)estaciones por muy art>sticas @ue )ueran desde un principio eran aparatos de )eria
y mero entretenimiento!
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LA FERIA DEL CAOS ++
del de3enir y de las )ormas encontramos di3ersos mNtodos por el cual estas acciones se
reali:an y(o lle3an cabo dependiendo de la Npoca y el conte=to estos mNtodos pueden
3ariar enormemente! En esta instancia se 7a ele6ido representar a las acciones 3istas
desde al6unos de sus mNtodos de reali:aci.n m8s modernos de esta manera la
comunicaci.n se con3ierte en al6uien en3iando mensaes a tra3Ns de su celular el
despla:amiento en 6ente 7acinada dentro del transporte p9blico masi3o aprender en
al6uien 3iendo un tutorial de ou2ube crear en unos astronautas construyendo en el
espacio sobre3i3ir en una persona postrada en cama respirando a tra3Ns de unos
pulmones arti)iciales di3ertirse en una muer 7aciendo pinolas en una m8@uina de
realidad 3irtual y la e=presi.n en un o3en bailando c7ampeta nin6una de estas e=ist>a
7ace m8s de ;J a,os e incluso menos pero todas ellas en esencia nos acompa,an 7ace
muc7o!
La tecnolo6>a es a3asalladora se 7a impre6nado en muc7as )acetas de la
3ida )ormando una sociedad @ue trabaa en simbiosis con ella! La
animaci.n pas. de estos aparatos Bcasi desconocidosB al reinado del 3>deo y
las proyecciones!
Desde 7ace un tiempo 7e estado en)ermo de 3er 3>deoBproyecciones y
tener cada 3e: m8s conciencia de @ue deber>a dear de 7acerlas yo mismo B
al menos 7asta @ue Nstas deen de ser al6o de ri6or en el mundo del arte!
1odas como esta crean 78bitos de apariencia @ue son di)>ciles de combatirH
m8s all8 de los ni3eles de percepci.n son menos articulados acti3os y
comprometidos! 1e 6ustan las )ormas @ue @ue ener6i:an y re)rescan la
participaci.n de la mirada tanto del creador como del espectador! 0an
Peacoc $Como es citado por `ells Gardsta)) 5 Cli)ton 'JJ/ p! /'&!
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@< Mar&o Te2r%&o
@<. Lo" M!#do" de la Per&ep&%2#
Los sentidos son el recept8culo de la realidad traen consi6o la creaci.n del
mundo el mundo este en el cual 3i3imosB e=iste en nuestra cabe:a y m8s all8! Cada
7ombre lo percibe de una manera di)erenteH en)ermedades idiomas dro6as cualidades
con6Nnitas dispares la educaci.n el estrato etcNtera nos di)erencian! El mundo es un
re)leo del pensamiento a@uel mundo [in)inito\ de las ideas s.lo e=iste para m> o
cual@uiera con una )rontera 7acia al 3ac>oZ las ideas s.lo lle6an 7asta donde se tiene
recolecci.n de ellas no m8s all8! A)ortunada y diariamente el se6undo ni3el de la
realidad el sensible se encar6a de alimentar al primero y uno no e=iste sin el otro!
Con nuestras manos e ideas trans)ormamos el mundo pasamos de las cue3as y
6estos a sel3as de cemento y compleas estructuras de pensamiento! Arte y ciencia son
pilares del pensamiento @ue nos destac. del resto de animales su uni.n desencaden. el
a3ance de la sociedad!
Diseccionar la realidad parece ser la meta! Los artistas de manera inocente
@ueriendo copiar atrapar y apresar en un punto la imagen %i%a crearon incontables
pinturas dibuos y 6rabados en donde dearon su impronta y marca personal! Aun@ue
e=istieran y e=isten maestros @ue pasan a sus pupilos un estilo pict.rico adem8s de
muc7as ense,an:as tNcnicas el artista tiende a liberarse a plasmar su 3isi.n personal! De
a poco la tNcnicas tradicionales se @uedaron cortas y los artistas terminaron
apro3ec78ndose de todas las 7erramientas @ue consideraron pertinentes! Con esto el
estado del arte ciertamente tu3o un estallido parecido al i6 an6 una 6ran ampliaci.n y
un )reno acolc7ado deando un panorama di%erso homogéneo!
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Los artistas se apro3ec7aron de la re3oluci.n industrial para crear en ni3eles
mayores de la ima6en de liberarse de sus limitaciones para dar 3ida a )ormas e ideas!
no de los primeros nue3os u6uetes de los artistas )ue la )oto6ra)>a en ella se usa una
c8mara para atrapar el alma de una persona en una impresi.n o )oto $adem8s del
paisae&! Otros son los trampantoos e ilusiones entre estas la creaci.n de una serie de
im86enes le3emente di)erentes 3istas en sucesi.n a alta 3elocidad para en6a,ar al oo
con una ilusi.n de mo3imiento a esto se le llam. animaci.n! La animaci.n es sin.nimo
de cine son una )orma de arte @ue se apro3ec7a de las im86enes en mo3imiento y el
sonido como medios principales para transmitir un mensae aun@ue estos di)ieren en su
)orma! En primer lu6ar la animaci.n como tal puede e=istir per)ectamente sin el uso de
la tecnolo6>a de las pantallas de computadora y proyecciones puesto @ue muc7o antes
@ue tal tecnolo6>a e=istiera si@uiera la animaci.n ya se estaba abriendo canc7a por el
mundo en )orma de di3ersos aparatos mec8nicos a partir de a7> se per)eccion. la
tecnolo6>a @ue dio 3ida al cine y dio pie y sustento para las inter)aces 6r8)icas $Ri3era'JJ-&!
2ales aparatos los juguetes ópticos, e=isten 6racias a la conunci.n de arte y
ciencia se usan a@u> procedimientos an8lo6os $pintura dibuo etc!& para la reali:aci.n
de la ilusi.n de 3ida en contraposici.n el 3>deo y la pel>cula son di)erentes ya @ue el
contenido se crea a partir de la lu: reco6ida por el sensor de una c8mara $tal como una
)oto6ra)>a& sin embar6o las im86enes pueden 7aber sido creadas de manera an8lo6a y
lue6o capturadasZ el resultado )inal es siempre un 7a: de lu: disparado! Por otro lado tal
3>deo o pel>cula puede ser el resultado de una animaci.n creada totalmente de manera
di6ital 6racias al uso de computadoras y so)tware especiali:ado ya sea en +D 'D o
inte6rado en la imagen real $S8en: aliente 'JJ*&&
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De las bombas Nl ten>a la m8s especial la sac. de su bolso presion. el bot.n y la
arro.! Al caer y estallar el cielo empe:. a eercer pesadamente atracci.n mas sus pies
am8s se despe6aron del suelo la realidad no pudo soportar el 3ai3Nn de )uer:as
opuestas se estir. como c7icle meta)>sico mientras los primeros arreboles se asomaban
por las )isuras del acribillado 3elo al )inal a@uella burbua per)ecta y delicada se 7a
terminado des6arrando sua3emente los colores se enlo@uecen y las mentes corren en el
espacio por autopistas distorsionadas#
A7ora si 3ieras un 3>deo de esto am8s lo concebir>as $lector al menos yo no&
como un 3>deo de ima6en real Ser>a demasiado in3eros>milf 0am8s suspender>a la
incredulidad del espectador y ser>a incapa: de transmitir el mensae! La animaci.n tiene
una en6a,osa inocencia "son dibuos animados# piensan al6unos mas la animaci.n
desde una perspecti3a 7ist.rica 7a retratado y dado 3ida a muc7as ideas retorcidas pero
e)ecti3as y atrayentes particularmente en el actual clima pol>tico de miedo y opresi.n
$Como es citado por `ells et al! 'JJ/&!
Los mundos de la animaci.n e=isten en un espacio ima6inario e ilusorio y son
creaci.n en lo sensible a partir de las ideas son las @uimeras @ue 7a parido esta uni.n de
lo esencial! En la esencia de la animaci.n se encuentra el n9cleo de esta a)irmaci.n
recrear el 8nima de la 3ida as> como 7a sido recreada rein3entada y reBima6inada por
di3ersos directores y animadores a lo lar6o de la 7istoria 7acen de ella un medio por el
cual se de)inen nue3os par8metros de percepci.n 3isual y sonora en un espacio de
pro)undidad ilusoria estas capacidades 7an 7ec7o de ella una )orma de arte @ue se 7a
compenetrado con la sociedad o _Xo es acaso cada inter)a: @ue usamos en nuestros
dispositi3os una animaci.nV Lo @ue crea la realidad %irtual es de 7ec7o la recreaci.n del
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8nima de la e=istencia en un espacio creado a punta de 6r8)icos y datos inteli6ibles por el
ordenador!
@<.<, G%8" gl%t&J"<
En la era di6ital m9ltiples tipos de in)ormaci.n est8n cate6ori:ados por )ormatos
de arc7i3os as> tenemos @ue un 3>deo un te=to y una ima6en tienen )ormatos de
arc7i3os di)erentes! Dependiendo el )ormato de arc7i3o su nombre tendr8 un su)io
di)erente @ue si6ue esta re6laH nombreQdeQarc7i3o!su)ioH !6i) !mo3 o !odt
de esta )orma el usuario y la m8@uina pueden reconocer con @ue clase de in)ormaci.n
est8n tratando!
En los albores del mundo in)orm8tico las capacidades disponibles por las
m8@uinas y redes no eran tales a las de a7ora por esa ra:.n muc7os tipos de arc7i3os
trabaaban bao muc7as limitaciones en la cantidadBcalidad de in)ormaci.n @ue pod>an
poseer adem8s la poca )iabilidad de las cone=iones y transmisiones de datos 7ac>a @ue la
ya limitada in)ormaci.n muy posiblemente se 3iera recortada o su)riera da,os en su
inte6ridad!
Entre los tipos de arc7i3o @ue )ueron creados en esa de esa Npoca $alrededor de
MMJ& est8 el 6i) $rap7ic interc7an6e )ormat& un )ormato de arc7i3o @ue sir3e para
im86enes tanto como para animaciones dado el l>mite de ';* colores @ue poseen los
arc7i3os 6i) no tienden a pesar muc7os 'egabytes dependiendo de la cantidad y calidad de
la in)ormaci.n cualidades @ue lo con3ierten como indica su nombre en un arc7i3o de
intercambio de 6r8)icos ideal $CompuSer3e Incorporated MMJ&! La red est8 inundada con
animaciones en )ormato !6i) desde series de tele3isi.n 3ideos caseros musicales
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animaciones propias o reconocidas los moti3os son 3ariados y las duraciones
6eneralmente oscilan entre los 'B; se6undos aun@ue pueden lle6ar a ser m8s e=tensos
pr8cticamente no 7ay sitio web @ue no posea uno de estos por a7> en al69n reco3eco!
Dada la duraci.n de sus animaciones los 6i)s son pe@ue,os bucles pe@ue,os instantes
@ue se repiten 7asta la saciedad una y otra 3e:! El acto cac.)ono de la ima6en en
mo3imiento @ue se presentaba en los juguetes ópticos obtiene a@u> un di6no sucesor ya
no es necesario a6lomerarse en los nickelodeons para 3erlos nuestras terminales y la
internet les 7an reempla:ado! A7ora nuestras pantallas se 7an con3ertido en esas
3entanas 3oyeuristas por las cuales asistimos al espect8culo de la repetici.n e intentamos
ser seducidos por sus cualidades! En la era contempor8nea 6racias al internet las
im86enes nos inundan a la 3elocidad del pensamiento el cual con los a,os termina
satur8ndose 7aciendo @ue todas a@uellas im86enes @ue en otras Npocas podr>an ser
di6nas de admiraci.n durante 7oras se con3iertan solamente en otra ima6en m8s en este
in6ente marem86num!
Se69n lo dic7o en el se6undo p8rra)o de este apartado la transmisi.n de
in)ormaci.n puede lle6ar tener errores o )allas de di3ersa >ndole all> es cu8ndo aparecen
los 6litc7sH pe@ue,os errores del sistema @ue no lo a)ectan en demas>a 6eneralmente
estos 6litc7s se deben a una )alla o )alta en la in)ormaci.n de los arc7i3os al ser
eecutados por un pro6rama estos errores dan como resultado e)ectos 6r8)icos y(o
sonoros inesperados completamente aleatorios $O=)ord ni3ersity Press s! )!&! Dada su
estNtica y connotaci.n los 6litc7s son usados 7oy en d>a como un medio para crear arte
di6ital las obras creadas a partir de 6litc7s tienen cierta semblan:a con el arte abstracto
y con el dadá las similitudes con el primero saltan a la 3ista y con el se6undo se da en la
manera en @ue estos son creados a la suerteZ el caos dictamina su estructuraci.n!
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Los 6litc7s son una )orma de arte meramente di6ital @ue dean en entredic7o la
supuesta superioridad y per)ecci.n de la m8@uina! Gablando m8s en sinton>a con este
proyecto los 6litc7s di6itales como tal no ser8n encontrados en su lu6ar yo propon6o
otra clase de 6litc7s unos consabidos por cual@uier artista y 7umano los 6litc7s
an8lo6os los errores 7umanos @ue se presentan a la 7ora de crear escribir dibuar y
3i3ir! As> los aparatos de animaci.n en contraposici.n a esos aparatos @ue nos 3i3en
3endiendo como el pin8culo de la per)ecci.n y por los @ue 6astamos ci)ras de di)erente
>ndole dean 3er en ellos el proceso de manipulaci.n del material por parte del 7umano
en ellos est8n consi6nadas las marcas deadas por las manos de su autor el tiempo y lo
incontrolable!
@<.< Fotogra9a a 8otogra9a<
Cada 3e: @ue una rueda o un disco 7a dado una re3oluci.n la acci.n se 7a
completado no 7ay donde m8s buscar la 3uelta 7a de 3ol3er 7a empe:ar! As> el juguete
óptico no tiene a donde 7uir de s> mismo y la acci.n se 3uel3e escla3a de sus cualidadesZ es
encerrar unos se6undos una y otra 3e:! Percibimos un salto y lue6o otro y otro y otro
est8 atrapado en el tiempo es un uni3erso de dos se6undos @ue no acaba m8s all8 de
ellosZ el )uturo debe ser llenado con el presenteBpasado! Antes de la repetici.n est8 de la
acci.n y esta 7a de crearse o plani)icarse $7ay al6unas @ue simplemente )luyen&! n paso
no es un paso sino una serie de pasos para dar un paso! Esa es el mec8nica de la
animaci.n capturar esa serie de pasos de 3ariaciones de lo est8tico para reuni)icarlos y
as> de3ol3erles la )luide: posteriormente creando una ilusi.n de mo3imiento!
La percepci.n del mo3imiento es un proceso @ue se da en el cerebro al reconstruir
una serie de impulsos luminosos est8ticos en r8pida sucesi.n esto se lo6ra 6racias a la
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animado en donde los actores son los seres dibujados los cuales poseen cada uno
personalidades y 3idas distintas y con las @ue deben actuar acorde!
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@<, La So#r%"a del Le1%at$#
n teatro de sombras m8scaras y simulacros, de cosas @ue representan cosas @ue
no est8n a7> 7a de3enido la sociedad! S.lo 7ay @ue 3er la cronolo6>aH El teatro de
sombras la c8mara obscura la )antasma6or>a el taumatropo la crono)oto6ra)>a el teatro
.ptico el @uinetoscopio el cinemat.6ra)o el cine la tele3isi.n los ordenadores
internet los 3>deos los celulares las tabletas etc $Ri3era 'JJ-&! El derrotero es lar6o el
ser 7umano 7a creado una mir>ada de dispositi3os en los @ue incrustar burbujas de
realidad y sumer6ir al espectador en el tiempo cinemático y(o interacti3o!
El tiempo cinemático tiene toda una industria detr8s @ue se )ue construyendo de a
poco y se con3irti. en un medio por el cual )oran identidades 3isuales propias! El cine y
especialmente la tele3isi.n son medios masi3os de comunicaci.n de ideas audio3isuales!
Con ellos se 7an educado 3arias 6eneraciones se les 7a insertado ideas se 7a capturado
su atenci.n a un teatro mediati:ado muc7as de sus ideas de la 3ida son implantadas y
remo3idas a tra3Ns del re6istro audio3isual de 7ec7os reales o actuados $Doane 'JJ'&! La
ima6en de a@uello @ue est8 m8s all8 de los l>mites terrestres de las personas son
moment8neamente borrados con el cine y la tele3isi.nZ recibimos educación %isual del
mundo!
La 3ista es nuestro sentido dominante un +J de las neuronas del neoc.rte= est8n
encar6adas de procesar la in)ormaci.n 3isual la t8ctil un / y la auditi3a ' $Xational
eo6rap7ic C7annel 'J&! El cine carece de in)ormaci.n para el tacto ol)ato y 6usto!
1ientras el primero se 3e remediado en la adici.n de la interacti3idad @ue suponen los
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Sin embar6o _Es lo @ue deseamos realmente lo @ue deseamos o es s.lo lo @ue se
no 7a inculcado y ense,ado a desearV 18s all8 de tal cuesti.n 7ay al6o alarmante en las
din8micas y mec8nicas sociales de la o)erta la demanda y el deseo!
Cuando el deseo es apartado de la espera y la espera se separa del deseo la
capacidad de consumo puede e=tenderse muc7o m8s all8 de los l>mites
impuestos por las necesidades naturales o ad@uiridas o por la duraci.n
misma de los obetos del deseo! $auman 'JJJ p! 4*&
Desde un l8pi: 7asta aparatos tecnol.6icos buscan @ue nosotros losconsumidores estemos all> atiborrando sus arcas! El )in 9ltimo no es @ue nosotros
obten6amos satis)acci.n a nuestras necesidades puesto @ue los productos @ue usamos
para saciar Nstas son de e=istencia )inita y de)unci.n pro6ramada! Por tanto en al69n
momento se puede dar paso a una nue3a instancia del consumo de un producto
determinado!
El panorama actual del mercado es el 3ai3Nn constante de )uer:as econ.micas la
competencia es ardua! Para lo6rar su cometido de una manera e)iciente uno de los
principales elementos @ue se debe poseer es una estNtica atracti3a a6radable y atrayente
adem8s de presencia! Gemos obtenido una sociedad donde las im86enes nos inundan en
todo momento con mensaes en pos de obtener al69n beneficio!
Es necesario e=ponerlos siempre a nue3as tentaciones manteniNndolos en
un estado de ebullici.n continua de permanente e=citaci.n y en 3erdad
de sospec7a y recelo! Los an:uelos para captar la atenci.n deben con)irmar
la sospec7a y disipar todo receloH [_Crees 7aberlo 3isto todoV Pues no 3iste
nada toda3>af\! $auman 'JJJ p! 4-&
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So esto el despre3enido se 3e asombrado y si se tiene N=ito despoado de una
parte de su dinero puede @ue le sea 9til puede @ue noZ en la sociedad actual los 6astos
innecesarios est8n a la orden del d>a! El a6obio es una parte natural de la 3ida
posmoderna no es s.lo el encuentro con las im86enes es tambiNn el recuerdo de las
obli6aciones el )antasma del tiempo y el ocaso de la libertad Bde espacio e in)ormaci.nB!
@<,<. Tra#"eK#te" e# 9ed%o de 8!ego &r!ado<
Cuando 3amos por las calles y somos asaltados por las im86enes $al6o @ue en
realidad no importa ya es costumbre& la )orma en la cual al6o se 3e in)luye directamente
en lo @ue pensamos de eso! La estNtica predominante es al6o @ue se moldea en la puan:a
entre los actores del sector econ.mico y sus e@uipos de dise,o y publicidad!
Las modas culturales irrumpen e=plosi3amente en la )eria de las 3anidadesZ
tambiNn se 3uel3en obsoletas y anticuadas en menos tiempo del @ue les
lle3a 6anar la atenci.n del p9blico! Con3iene @ue cada nue3a identidad sea
temporariaZ es preciso asumirla con li6ere:a y ec7arla al ol3ido ni bien se
abrace otra nue3a m8s brillante o simplemente no probada toda3>a!
$auman 'JJJ p! ;J&
El de3enir de la moda est8 a merced de las compa,>as @ue se austan a los
desi6nios del conte=to a@uellas @ue obser3an cuidadosamente su tablero y mue3en las
)ic7as en el momento adecuado y con precisi.n certeraZ de lo contrario es a@ue mate! La
empresa @ue no se mo3i. a tiempo o )all. en la eecuci.n desaparece o se @ueda atr8s! a
3endr8 otra!
La tendencia del mundo es la producci.n la cone=i.n la 7ibridaci.n y el
consumo cada d>as somos m8s cada d>a se 6enera m8s cada d>a m8s 6ente conoce m8s
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6ente ya sea en persona o tra3Ns de las m8@uinas cada d>a con el pere6rinae de muc7os
en busca de nue3os 7ori:ontes las ideas de muc7as partes se unen se me:clan con el
Internet se a7orra el 3iae inclusoZ el conocimiento el @ue se posee actualmente el @ue es
p9blico est8 all> para tomarlo libros en otros idiomas 6Nneros musicales de otras partes
del planeta reli6iones de todo tipo im86enes creadas por artistas de otros pa>ses
pel>culas @ue no son las de Gollywood y estas tan bien ob3iamente!
Creo @ue todos esos arte)actos modernos de lo publicitario a lo
electr.nico de lo medi8tico a lo 3irtual gobetos im86enes modelos
redesg cumplen una )unci.n de absorci.n y 3Nrti6o del interlocutor
$nosotros los suetos los actuantes supuestos& muc7o m8s @ue de
comunicaci.n o in)ormaci.nZ y al mismo tiempo de eyecci.n y rec7a:o!
$audrillard 'JJ* p! +;&
Con esto entramos en un proceso aut.)a6o el 7ombre materiali:ando ideas para
el 7ombre y as> amarrar sus ideas o abrirlas a nue3os mundos! El en6ranae social puante
mue3e la ma@uinaria del espect8culo se mete por los sentidos 7asta llenarnos de las
ideas @ue se suponen debemos tener $o las @ue podemos& pero somos muc7os somos
incontenibles aun@ue pe@ue,os y dominables por nuestros miedos y ansiedadesZ @ue las
ideas nos liberen!
La ra:a 7umana se est8 desbordando del planeta el ritmo de la 3ida 7a aumentado
sus bpm actualmente somos m8s de - mil millones de 7abitantes $s.lo 7umanos& del
planeta $anco 1undial 'J+& y asimismo cada d>a mueren y nacen otros tantos otros
tantos compran otros tantos 6astan consumen para mantener todo eso se debe producir
sin parar 7asta @ue ea nos a6uante! Se podr>a decir @ue con todas esas posibilidades el
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cierto sentido se 3incula a ella a 3eces se 3uel3en casi @ue inseparables sino no se dieran
los casos de 6ente adicta al Internet y a los aparatos!
EstNticamente considerando como sol>an ser los productos se percibe un pulido
en la apariencia de la inter)a: 3irtual las pantallas a7ora tienen m8s p>=eles y en al6unos
casos sobre todo en los aparatos de alta 6ama con una 6ran densidad! Se reitera todo
est8 7ec7o para ser atracti3o para endil6arte a ellos! Las inter)aces y los productos est8n
7ec7os para @ue incluso el menos esteta de todos note el atracti3o del aparato a@uellas
inter)aces t8ctiles s.lo a6re6an otra dimensi.n sensorial m8s estimulaci.n para el
cerebro a,adamos las animaciones y el sonido $obetos principales de estudio de este
proyecto& y est8s mostrando otra dimensi.n una in3entada por las mentes y los
desi6nios de los 7ombres un lu6ar donde se puede mentir y ser otra persona de
prometer sin deseo de cumplir de acceder desde cual@uier punto a muc7o del
conocimiento de la sociedad la puerta de acceso al deseo!
@<,< E"tado de para#o%a<
Oof Si lees la letra menuda encontrar8s cierta in)ormaci.n preocupante ellos
Blas compa,>asB @uieren conocerte y a6radarte tanto @ue te si6uen a todas partes cual
esbirro lamb.n as> te conocer8n los su)iciente para ser3irte meor as> t9 les das m8s
in)ormaci.n sobre ti sobre lo @ue te 6usta sobre lo @ue 7aces! En pos de la con)ian:a
moralmente no 7ay nin69n problema pero _Se puede realmente con)iar en lo @ue 7acen
con nuestra in)ormaci.nV E3entualmente el implacable tiempo ec7ar8 abao cual@uier
posible 3elo @ue pueda e=istir sobre nuestro entendimiento del asunto!
*i quieres hacerte una idea de cómo será el futuro, imag+nate una bota aplastando un
rostro humano&&& incesantemente $Orwell M4M&& Orwell se ima6in. un )uturo en la @ue las
pantallas nos acec7an todo el tiempo para saber donde estamos y @ue 7acemos $y si
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@< Ca9%#a#do e# la C%#ta de Mb%!"
_La repetici.n es sobrenatural en la medida en @ue est8 por encima de las
leyes naturalesV _O por el contrario es lo m8s natural 3oluntad de la
naturale:a en s> misma @ueriNndose como P7ysis por@ue la naturale:a es
de por s> superior a sus propios reinos y a sus propias leyesV $Deleu:e 'JJ'
p! +;&
Al parecer la repetici.n est8 compenetrada en la e=istencia 7asta un punto casi
aterrador la 3emos en todas partes siempre jugando de un lado para otro una y otra 3e:
7ace sus menesteres por todas partes le obser3amos campantes mientras se 3an las
estaciones los a,os los meses los d>as las 7oras los minutos y los se6undos s.lo para
3ol3er en otro momento Bdependiendo de cada unoB pero los reconocemos di)erentes en
las )ormas dentro del mundo sensible no es lo mismo 'J se6undos a7ora @ue 3eintese6undos m8s tarde ni se estar8 en el mismo lu6ar ni se estar8 reali:ando una acci.n
i6ual mas eso sucede en cual@uiera de los ciclos su esencia y(o etapas ya est8n
predeterminadasH ' + 4 ; * - / M J ' ' + as> las 7oras se 3an 3olando y
re6resan como Pedro por su casaZ el ciclo )luye en s> mismo una y otra 3e:! Xacer crecer
y morir es la )orma m8s b8sica y elemental de escindir el ciclo de la 3ida esto permea a
cada indi3iduo de cada especie e=istente sobre este planeta una repetici.n ine3itable
pero no por eso detestableZ c.est la %ie& Dentro del 6ran ciclo o ciclo )undamental se
pueden encontrar otras acciones [menores\ aun@ue por ello no carecen de importancia
Nstas asimismo poseen sus propios ciclos o se producen de manera c>clica una y otra 3e:
a lo lar6o de la 3ida a lo lar6o de la e=istencia $por al6o dicen @ue somos animales de
78bitos&
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@<<. Ea9%#a#do el #!do borro9eo<
Es propio de la esencia del ser un>3oco re)erirse a di)erencias
indi3iduantes pero estas di)erencias no tienen las misma esencia y no3ar>an la esencia del ser as> como el blanco se re)iere a intensidades
di3ersas pero si6ue siendo esencialmente el mismo blanco! $Deleu:e 'JJ'
p! -'&
_Cu8l es el punto com9n entre en3iar un mensae 7acer una llamada a tra3Ns del
celular escribir un correo en un computador una carta a mano 7ablar con al6uiendirectamente en la 3ida real 7acer se,ales de 7umo o usar c.di6o morseV ?ue todas son
)ormas de comunicaci.n asimismo se puede in@uirir sobre _Cu8l es el punto com9n entre
alimentarse respirar tomar medicinas o @ue lo manten6an a uno 3i3o a tra3Ns de un
aparatoV La cuesti.n es la super3i3encia _Cu8l es el punto com9n entre leer descubrir ir
a la escuela o 3er un tutorial en ou2ubeV Aprender! El 7ombre tiene una in6ente
cantidad de mNtodos de accionar @ue podr>an ser simpli)icados o cate6ori:ados para
7allar la esencia )undamental de las acciones @ue reali:a! Sobre3i3ir despla:arse
comunicarse e=presarse aprender di3ertirse crear Nstas constituyen nuestras
repeticiones 7abituales no por el 7ec7o de repetir cierto mNtodo de accionar sino por
repetir la esencia de la acci.n todos los d>as nos comunicamos nos e=presamos nos
despla:amos nos comunicamos y aprendemos est8n li6adas >ntimamente a nosotros en
cierta )orma se puede decir @ue Nstas nos constituyen y ayudan en la construcci.n de la
identidad!
2odos los d>as %ol%emos a la 3i6ilia como seres @ue poseen el don de la libertad y el
ra:onamiento tenemos unas metas y obeti3os une raison d. /tre, para satis)acer nuestros
deseos a corto mediano y lar6o pla:o reali:amos una serie de acciones muc7as de ellas
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plani)icadas muc7as de ellas 7abituales la llamada a6enda del d>a o rutina si lo pre)iere!
Actualmente en muc7os casos es as>H de la cama a la cocina all> nos 3alemos de los
productos @ue 7emos comprado y ad@uirido a lo lar6o del tiempo para preparar
alimentos comestibles @ue sean de nuestro consabido a6rado o de la cama salimos
arrastrando las cadenas @ue nos atan toda3>a al ensue,o para lle6ar al ba,o a
puri)icarnos de ellas in3ariable del orden es casi una norma 6eneral @ue durante las
primeras 7oras se re3ise el celular $u otro dispositi3o& en b9s@ueda de intentos de
comunicaci.n e=terna lue6o nos diriamos a nuestro sitio 7abitual de trabao estudio o
estancia en su de)ecto tal despla:amiento es innecesario pero se dar8 no se puede estar
siempre en la madri6uera despuNs de todo para eso se tiene piernas y no ra>ces $aun@ue
ellas tambiNn a su manera se desplacen&!
En la cuesti.n acerca de los asuntos 7abituales de los 7ombres se atisba una
mir>ada de posibilidades las pasiones de los 7ombres son di3ersasH al6unos son 78biles
con los n9meros y sus operaciones al6unos para ense,ar al6unos para crear o producir
est8n los @ue usan la medicina para curar unos para mandar y otros para ser mandados!
As> )unciona el sistema cada uno tiene un puesto y un ser3icio @ue o)recerle a la
comunidad! La comunidad es nuestra creaci.n m8s propia e in7erente de relaci.n
simbi.tica con el 7ombre Nsta 3e su representaci.n a tra3Ns de la )i6ura del estado del
sistema! El alimento pre)erido de todos los estados es el capital con Nl y 6racias a Nl se
6enera una serie de din8micas en la sociedad e=iste la o)erta y la demanda cada uno
7ace al6o para recibir cierta compensaci.n sea un bien o un ser3icio o la capacidad para
acceder a uno de los dos con esto el sistema si6ue su ciclo de )uncionamiento!
Para conse6uir al6o 7ay @ue comunicarse para @ue ese al6o e=ista $s> es obeto
)>sico& al6uien tiene @ue dise,arlo 7acerlo y comerciali:arlo para obtenerlo se debe
lle6ar a Nl y res6uardarlo en al69n sitio transport8ndolo! Con lo @ue 7acemos ad@uirimos
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e=periencia y conocimiento! Se ad@uieren productos o ser3icios para distraernos y
ali3iarnos de las obli6aciones! Es inne6able @ue todo el constructo de ideas sensaciones y
e=periencias crea a la persona un ser racional pero tambiNn con sentimientos estos
a)loran de di)erentes maneras e intensidades dependiendo del sueto el cual
dependiendo de di3ersas actitudes y aptitudes los e=presar8 de una manera particular!
deando lo meor para el )inal en 9ltimas la meta es mantenerse 3i3o para eso 7emos
creado ciudades medicina ciencia len6uae educaci.n a6ricultura 6anader>a aseo arte
y cultura etc! Pasamos nuestros d>as consa6rados a la reali:aci.n de acciones
)ormalmente di)erentes esencialmente i6uales dentro de las cate6or>as y se podr>a decir
@ue 7acemos siempre lo mismo pero as> como el mo3imiento de los astros en el
)irmamento si6ue una .rbita el>ptica casi )ia as> 3i3imos en un c>rculo imper)ecto pues
nunca 7abr8n dos d>as ni momentos i6uales!
@<<, La" ra&e" de la" e#&ar#a&%o#e"<
Los seres 7umanos 3i3imos todos en el mismo planeta estamos di3ididos por
nuestros territorios los cuales no s.lo est8n e@uidistantes entre s> sino @ue adem8s
poseen cualidades @ue 7acen de ellos sitios totalmente di)erentes pero si reducimos toda
la in)ormaci.n sensible los si6nos y los s>mbolos @ue se encuentran inmersos en el
paisaeH los astros los cuerpos de a6ua las )ormaciones rocosas las nubes las tormentas
los campos los animales etcNtera todos estos son cate6or>as de elementos @ue se
encuentran repetidos dentro de los paisaes @ue los 7ombres admiran!
Poco le importa al primiti3o una e=plicaci.n obeti3a de las cosas @ue
percibeZ tiene en cambio una imperiosa necesidad o meor dic7o su
psi@ue tiene un impulso in3encible @ue lo lle3a a asimilar el acontecer
ps>@uico de todas las e=periencias sensoriales e=ternas! $0un6 M-J p! '&
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Desde Npocas pre7ist.ricas el 7ombre deambula por los con)ines del planeta dado
el poco conocimiento @ue este pose>a su cerebro empe:. a atribuirles 3alores e
in)ormaci.n una )orma de cate6ori:ar y dominar todo bao un es@uema de pensamiento
con ciertos tipos de erar@u>a de a7> se deri3a el problema principal de la )iloso)>a los
uni%ersales, los uni3ersales e=isten por@ue a los entes @ue e=isten en este plano se les
puede incluir dentro de una serie de 6rupos conuntos o cate6or>a de di)erentes ordenes
y sub.rdenes debido a esto no es de e=tra,ar @ue en esencia los dioses y las
representaciones di3inas creadas por el 7ombre procedan todas del mismo lu6ar del
mundo 0es9s o Dios mismo no son di)erentes a Ra Amateratsu o Apolo en tanto todos
ellos son representaciones solares esto tambiNn sucede con los di)erentes dioses en todas
las reli6iones cada uno de ellos encuentra un e@ui3alente con otro todos ellos son
representaciones @ue pro3ienen de nuestro inconsciente colecti3o son im86enes
ar@uetipales $0un6 M-J&!
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LA FERIA DEL CAOS ;M
@<@ La Ge"ta&%2# de la" +!%9era"
Los u6uetes .pticos son @uimeras 7ias de la pericia de sus in3entores cient>)icos
@ue buscando el a3ance en la disecci.n y estudio de la realidad dieron con una )orma de
recrearla! El primer aparato in3entado )ue el taumatropo un pe@ue,o disco con una
ima6en di)erente en cada cara @ue al 6irar produce la ilusi.n de )undido $Ri3era 'JJ-&
como este los dem8s aparatos tambiNn 7acen uso de la per)ecci.n del c>rculo para crear
la pista @ue recorrer8n las im86enes no es de e=tra,ar dado @ue el c>rculo es una )orma
@ue se autoBcontiene al 6irar s.lo se puede lle6ar al mismo lu6ar e3entualmente! En los
aparatos el c>rculo crea un ciclo de im86enes de representaciones de encapsulaciones de
ideas repeticiones continuas de la repetici.nZ repeticiónn $Deleu:e 'JJ'&!
Este constituye el ladrido de las bestias una realidad autoBcontenida autoB
limitada representaci.n de la esencia! Despoada de muc7os de los a3ances actuales
como la creaci.n 3>a so)tware duraci.n ilimitada mayor )acilidad de correcci.n de
errores mayor tama,o de 3isuali:aci.n y proyecci.n etc! Aun as> representa en s>
misma a la realidad de una )orma tan esencial el mo3imiento de la 3ida su curso en un
ciclo @ue en apariencia es di)erente y en esencia es in3ariable lo @ue muestra el aparato
es esa in3ariabilidad de la esencia tanto en la acci.n como en la repetici.n misma!
De tal manera tenemos @ue los aparatos contienenH
• Fenaquistiscopio. La manipulaci.n de lo sensible creaci.n pro3eniente de
y para Nl es el resultado de la llamada e$presión sea Nsta el arte la m9sica
la poes>a el teatro o el baile etc! )ormas puras sentimentales de la
condici.n 7umana! El o3en bailando c7ampeta no es el o3en bailando
c7ampeta es la capacidad de e=presi.n del 7ombre autoBcontenida en la
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me:cla de animaci.n sonidos datos sensaciones una realidad en un
espacio ilusorio 7ec7a para entretener a las personas brind8ndoles nue3as
e=periencias una )orma de di3ersi.n interesante recrear un mundo donde
la )antas>a sea una realidad palpable! 2al es la ilusi.n del pra=inoscopio es
el 3isor para 3er a los @ue usan el 3isor para 3er dentro de una realidad
ima6inaria la realidad 3iNndose a s> misma re0imaginada dos 3eces!• Electrotaquiscopio. El catali:ador de los N=odos $diseminante in3ento el del
in6enio& y la )orma de la per)ecci.nH el c>rculo muc7os le atribuyen incluso
capacidades de >ndole m>stica y no sin ra:.n 6racias a Nste se cre. la rueda
y el despla:amiento cobr. otra dimensi.n a7ora era posible lle3ar car6as
m8s 6randes en lar6as distancias de una manera )8cil los carros creados
con las ruedas dieron paso con el tiempo a autom.3iles de di3ersos
tama,os )ormas colores y 3elocidades adem8s de motocicletas bicicletas
turbinas y un lar6o etcNtera! En el si6lo I la 3elocidad es un concepto
cla3e m8s cosasny menos tiempo es la principal consi6na en el transporte
de pasajeros animales y obetos! El 7acinamiento durante el transporte es
uno de los 6randes males contempor8neos en momentos el espacio
personal es al6o @ue al6uien al6una 3e: ima6in.! La rueda del
electrota@uiscopio lle3a consi6o a todos los pasaeros de un [moderno y
so)isticado\ medio de transporte c.mo es 7abitual en el transporte
p9blico 7ay un estropicio del espacio personal como dice el slo6an de
2ransmetroH [2e une a arran@uilla\ es cierto est8s tan unido a todo los
dem8s @ue tus e=tremidades c7ocan con las de al menos + personas
di)erentes puedes escuc7ar las comunicaciones aenas y d.nde uno se da
cuenta @ue la )>sica da para muc7o! C.mo dicen los propios usuariosH [A@u>
no se lle3a 6anado\ o tal 3e: eso es lo @ue @ueremos pensar!
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LA FERIA DEL CAOS *'
• Mutoscopio. La caja idiota o flipbook t% dise,ado para resemblar a un
tele3isor emitiendo el [mensae\ im86enes @ue nos 3eden una idea @ue
nos persuaden @ue se comunican! Lo principal en la era contempor8nea es
la disuasi.n de la persona e=7ortarle por inclinarse a )a3or de cierta idea
producto o manera de 3i3ir! Las im86enes comunican o m8s bien estas
im86enes @ue posee el flipbook t% comunican a las personas los mNtodos por
los @ue se comunican las personas a tra3Ns de sus celulares en Faceboo
por el correo o por 3ideoBllamada! a no importan las 6randes distancias
todos est8n all> al alcance de un aparato $si ellos lo desean&! a no 7ay @ue
esperar meses a la lle6ada de una carta pero tampoco 7ay a7ora
e=pectati3as 3erdaderas deseo y necesidad por las palabras son
instant8neas banales y tri3iales tan poco importan @ue sus 6ra)>as se 3en
a)ectadas! Xo importa! We want the world and we wanted1 -ow21 -ow1
$1orrison Krie6er 1an:are 5 Densmore M*-&&• El zoótropo, rollo de pel>cula en el cual se transmiten las im86enes del
esp>ritu de creaci.n del 7ombre! El 7ombre animal demiur6o de mundos e
ideas 3i3iendas y 6uerra de placeres y 3icios! Los 7ombres construimos
para adecuar el mundo a nuestras necesidades tenemos @ue dominar y
torcer las re6las de la super3i3encia para )a3orecernos! El :o.tropo como
la pel>cula son in3enciones del 7ombre tienen im86enes creadas por ellos
y para ellos as> como 7emos construido ciudades y una manera de 3ida!
Como no nos 7a bastado con trans)ormar el planeta a nuestro 7emos
e=plorado nue3os 7ori:ontes en donde poder sostener nuestra )orma de
3ida deseamos planetas nue3os deseamos el uni3erso bao nuestro
dominio! El primer paso son las estaciones espaciales el se6undo coloni:ar
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LA FERIA DEL CAOS *+
planetas y reconstruir nuestras sociedades all8 mientras eso lle6a a
suceder los astronautas 7an de deambular en el %ac+o dando pasos
imperceptibles y construyendo las bases para un )uturo!
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LA FERIA DEL CAOS *;
• En estos dibuos se busc. a)ian:ar una estética del mo%imiento @ue se basa en
maestros como occioni o De Koonin6 y un poco a los 6litc7s con un tra:o r>tmico
e irre6ular )luido e inBcontenido! Con esto se reali:. una primera prueba la
creaci.n de un )ena@uistiscopio a escala normal!
Figura
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LA FERIA DEL CAOS **
• Se recortaron los papeles @ue )ormar>an los )oto6ramas bao un criterio el
aparato deb>a poseer un disco de un metro de di8metro y '4 )oto6ramas por lo
@ue estos papeles poseen ;% cada uno y ;J cm de lon6itud se us. papel Canson
dure= al cual se le aplic. aceite de oli3a para 3ol3erlo transl9cido esto con el )in
de poder re3isar la correspondencia de las im86enes y el mo3imiento en su
desarrollo! Los )oto6ramas se dibuaron con plumilla y tinta c7ina amarilla roa y
ne6ra para el personae los )ondo )ueron reali:ados con acuarelas! Las pulsiones
3itales @ue mue3en al o3en al ritmo de la m9sica 7acen despertar el instinto
Figura
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LA FERIA DEL CAOS *-
inconsciente se )usiona en el baile un instinto animal y un raciocinio 7umano sus
miembros se despla:an en el espacio atados al in)luo de la m9sica! Capturar esto
es como @uerer capturar el mar con las manos el a6ua se termina desli:ando
entre los dedos las )ormas se de)orman por su impulso por su 3italidad! Se
recurre entonces a la estNtica )uturista y en especial a " 3a citt4 che sale5 para
con)erir al cuerpo con la ilusi.n din8mica @ue este debe poseer! Se usa un tra:o
cuyo ritmo est8 en )unci.n del despla:amiento y se crea una )orma cuya
inte6ridad se 3e a)ectada por la 3elocidad y la indeterminaci.n del estar en cada
)oto6rama! El uso de colores c8lidos obedece a su asociaci.n psicol.6ica con lo
3ital y acti3o en di)erentes potencialidadesH El amarillo claro y de poco contraste
pero puante es el 7alo de lo @ue se cuela por el obturador mientras está abierto,
dado su impulso no puede ser asido completamenteZ el roo es un blo@ue sangrante
y tan6ible supura )uer:a y potencia a di)erencia del amarillo este es apre7endidoZ
el ne6ro no es c8lido pero es el representaci.n de la sombra y 3olumen adem8s detener una tradici.n como color )a3orito del contorno Nste se 3e trastornado y
obstruido por una )orma @ue no puede contener es como un 3aso @ue se re3ienta
por@ue el a6ua no est8 all>!
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LA FERIA DEL CAOS *M
• A un motor de aire acondicionado se le sold. y atornillo unas platinas de acero a
las @ue se sold. un tubo 7ueco para insertar el 7asta del pedestal de esta manera
el )ena@uistiscopio es ensamblale! Por 9ltimo se reali:. la instalaci.n y elNctrica y
se procedi. a probar el aparato!
Figura
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LA FERIA DEL CAOS -J
• Debido al
pasar del
tiempo la
tinta a:ul
se
Figura
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LA FERIA DEL CAOS -*
• A un tubo 6al3ani:ado de ' pul6adas se le soldaron a una altura de ;J cm +
8n6ulos de metal con h*J cm Buna especie de tr>podeB encima se sold. una l8mina
6al3ani:ada doblada para aloar un motor de la3adora se procedi. a ensamblar la
pie:a y a reali:ar una prueba de estado!
Figura
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LA FERIA DEL CAOS -/
@<@< Ele&trota!%"&op%o<
Figura
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LA FERIA DEL CAOS -M
• Di)erentes im86enes de re)erencia )ueron buscadas para crear la composici.n se
contrast. entre ellas como luce la 6ente 7acinada en un transporte p9blico
masi3o! Debido a @ue el )ena@uistiscopio y el electrota@uiscopio comparten
caracter>sticas de tama,o se utili:. una medida de papel parecida! Los
)oto6ramas en este caso est8n 7ec7os de acetato se usaron marcadores S7arpie
ne6ros de di)erentes 6rosores! Dada la transparencia del material los )oto6ramas
)ueron creados con relati3a )acilidad aun@ue esto no e=imi. el procedimiento de
al6unas di)icultades $dado lo rudimentario del proceso&! Lo @ue se busc. )ue crear
una atm.s)era )uerte y car6ada por el uso del ne6ro y las abundantes sombras @ue
da a lu6ar la cantidad de 6ente adem8s esto produce @ue muc7as cosas se mue3an
en simult8neo dibuando trayectorias di)erentesdescontroladas pero sin espacio a
donde escapar! El lu6ar se de. insinuado para crear la incertidumbre del medioH
_Es un bus un tren o otra cosaV
• Ad
em
8s
de
las
capas @ue contienen la ima6en principal se crearon otras m8s pe@ue,as @ue
contienen secciones de la ima6en creadas con pintura acr>lica! En ambos se puede
Figura
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LA FERIA DEL CAOS /'
Figura
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LA FERIA DEL CAOS /+
@<@<@ Fl%pbooQt1 ?M!to"&op%o
ProcesoH
• Se identi)ic. un ar@uetipo de acci.n en este caso la comunicaci.n! Se buscaron
im86enes de re)erencias para los obetos representados! Se utili:aron papeles
tama,o A; para los )oto6ramas a di)erencia de otros aparatos este posee tres
secuencias de bucles! Para el primer bucle la animaci.n se cre. primero con l8pi:
FiguraFigura
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LA FERIA DEL CAOS /;
• Con una l8mina de tr>ple= de -mm se crearon las partes de una caa rectan6ular
con espacios entamborados a los lados Buno para alber6ar el motor y otro para el
parlanteB el espacio central descubierto es para los bucles! El ee del motor
atra3iesa el centro de la caa a tres rodillos de madera se les reali:. 7endias para
car6ar los papeles estos 3an montados en el ee y al 6irar son detenidos por un
cauc7o 6rueso @ue act9a como obturador!
Figura
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LA FERIA DEL CAOS /-
/< Re8ere#te"
/<. V! 3e1re9o1%&
$M;MB& Fran)urt 1ain Alemania! Si6uiendo la tradici.n )amiliar estudi.
Ar@uitectura en la ni3ersidad 2Ncnica de el6rado y se 6radu. en M/4! Decidi. dedicar
su 3ida al arteH a la pintura y el dibuo! u 7a sido miembro del urado internacional de
)esti3ales como el de 1adrid en Espa,a 0ena y Re6ensbur6 y Dresden en Alemania
el6rado en Serbia Kro en Rusia y el de 2allin en Estonia! 2ambiNn 7a reali:ado talleres
de animaci.n en di3ersos pa>sesH Espa,a Portu6al 2unicia Estonia Colombia y L>bano
$0e3remo3ic s! )!&!
Conoc> al artista en una c7arla @ue dict. dentro del diplomado de animaci.n
Animadelab me interes. su obra debido al mNtodo empleado en ellos se dea entre3er
claramente sus ra>ces como pintor y artistas pl8stico se destaca el uso del mNtodo
Figura
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LA FERIA DEL CAOS //
tradicional a la 7ora de su reali:aci.nH una serie de papeles numerados para crear los
dibuos base acetatos en los cuales se trans)iere la obra )inal Nsta en muc7o casos est8
7ec7a a base de acr>lico u .leo! Las obras de 0e3remo3ic est8n llenas de una densa car6a
poNtica y unos tra:os e=presi3os poderosos in)luenciados por el e=presionismo alem8n
asimismo el artista usa como )uente de inspiraci.n primaria di3ersos te=tos de escritores
como Fran: Ka)a o Rainer 1aria Rile lo @ue con)iere a su trabao de una b9s@ueda
pl8stica en la relaci.n 7umano y entorno mostrando muc7as 3eces a las ciudades como
el entorno opresi3o @ue pueden lle6ar a ser!
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LA FERIA DEL CAOS /M
/<, Er%& D:er
Figura
Figura
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/< Gregor: Bar"a9%a#
$M;+B& C7ica6o Illinois Estados nidos! Artista y animador e=perimental las
obras de re6ory arsamian parecen pro3enientes de un sue,o o una pesadilla o meor
dic7o ellas mismas son como estar inmersos dentro de dic7o sue,o o pesadilla! En sus
obras 7a mantenido una l>nea de creaci.n en la cual se 3e pro)undamente una
preocupaci.n y pasi.n por la escultura y la animaci.n 6eneralmente su trabao se
compone de una serie de esculturas de di3ersos tama,os y )ormas las cuales 7an sido
montadas sobre una estructura circular motori:ada Nstas se sir3en de la oscuridad del
empla:amiento el mo3imiento de la estructura el uso de )las7es estrobosc.picos y una
tensa m9sica ambiental para crear pasaes de una 6ran contundencia 3isual y percepti3a!
$arsamian s! )!&
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LA FERIA DEL CAOS M*
e)ectos sonoros compuestos por Nl mismo $Gerbert 'J;&! El in6enio de Reynaud lo 7ace
nombre de especial menci.n ya @ue in3ent. 3arios tipos de aparato adem8s de crear las
animaciones a mano por si mismo no era el meor animador pero esto no demerita lo @ue
lo6r.!
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LA FERIA DEL CAOS M-
Figura
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LA FERIA DEL CAOS M/
/< 3o"epJ Platea!
$ruselas Nl6ica 4 de octubre de /J ante Nl6ica ; de septiembre de
//+& F>sico @ue estudi. y de)ini. el principio o )en.meno de la persistencia de la 3isi.n
in3ent. en /+' el )ena@uistiscopio un aparato @ue consta de dos discosH uno @ue posee
una serie de im86enes e@uidistantes @ue representaban di3ersas acciones y(o
mo3imientos c>clicos y otro el cual posee una serie de 7endias a i6ual distancia ambosconectados a un ee el cual al 6irar a la 3elocidad correcta y en sincron>a al mirar a
tra3Ns de las 7endias del se6undo disco a las im86enes del primero se obser3a una
animaci.n! Otro de sus in3entos )ue el anortoscopio un disco con im86enes
distorsionadas a las @ue al 6irar o colocarles en el centro un prisma cil>ndrico se obten>a
una correcci.n de la ima6en! El )ena@uistiscopio de Plateau posee propiedades
psicodNlicas por@ue cada ima6en puede obser3arse al tiempo as> podemos 3er como se
Figura
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lle3a cabo la animaci.n de manera m9ltiple como si cada se6undo del pasado presente y
)uturo se lle3ara a cabo en simult8neo $0obson 'J4Z 0u=tapo: 1a6a:ine 'J4&
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LA FERIA DEL CAOS JJ
/< B%ll Vor#
$M;MB& Artista canadiense especiali:ado en la creaci.n de instalaciones rob.ticas
en sus trabaos se e=plora la relaci.n entre el 7umano y la m8@uina al6unos de ellos
desde la combinaci.n entre el per)ormance y la instalaci.n otros con instalaciones
interacti3as! Las m8@uinas de ill orn no son como a@uellas @ue se presentan
6eneralmente en la sociedad del espectáculo no est8n 7ec7as para ser bonitas ni muy
a6radables estNticamente pero poseen en ellas ciertas cualidades estNticas atrayentes a
3eces son desa)iantes! La empat>a con el espectador no es precisamente el obeti3o de
est8s m8@uinas muc7as de ellas son [libres\ y sal3aes si no estu3ieran conectadas y
pro6ramadas s.lo para parecer como tal uno creer>a @ue se le abalan:ar>an y le atacar>an!
Figura
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LA FERIA DEL CAOS J
En 7nferno $'J;& crea e=oes@ueletos e=oes@ueletos para usar al usuario cortar su
3oluntad y tomar el mando del mo3imiento de su bra:os se presentan en una )8brica
ambientada con )las7es estrobosc.picos y m9sica estridente! En el trabao de orn se
puede 3er una pro)unda preocupaci.n por la relaci.n 7umanoBm8@uina $orn 'J;&!
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LA FERIA DEL CAOS J'
Figura
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LA FERIA DEL CAOS J+
/<H Carlo" Sa#ta
$o6ot8 Colombia M;-B& Artista pl8stico y director de cine de animaci.n
colombiano de corte puramente e=perimental en su lar6ometrae 3os e$tra8os presagios
de 3eón 9rozak dea 3er una )uerte preocupaci.n por la pl8stica! El uso de la tNcnica
puramente tradicional 7ace @ue el trabao de Santa posea una 6ran )uer:a e=presi3a
adem8s de @ue sus representaciones est8n a medio camino entre el naturalismo y el
e=presionismo aun@ue se termine decantando m8s por este 9ltimo! Los trabaos de Santa
poseen im86enes de 6ran car6a poNtica con poco di8lo6o d8ndole m8s importancia a la
ima6en incluso m8s @ue a la animaci.n misma $dado el poco presupuesto y personal con
el cuenta este autor&! Como pionero de la animaci.n en Colombia el trabao de Santa nos
dea 3er claramente @ue a@u> en este rinc.n del planeta se necesita e=plorar con otro
tipo de tNcnicas 3isuales e ima6inarios @ue con)ieran de una personalidad e identidad
propia a la obra a di)erencia de la creciente ola de animadores colombianos @ue 7an
sucumbido a estilos ya trabaados anteriormente por 6randes casa de animaci.n
estadounidense y oriental $Cru: 'JJM&!
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LA FERIA DEL CAOS J4
< Mar&o Re8ere#&%al
<. 3ea# G%ra!d
$/ de mayo de M+/ Xo6entBsurB1arne alBdeB1arne Francia B J de mar:o de
'J' Par>s Francia& Fue un 7istorietista
e ilustrador )rancNs conocido por su
propio nombre tanto como por los
seud.nimos de ir y de 1<bius! De un
tra:o esplNndido pulcro y prolio con
cantidad de detalles pero a 3eces
tambiNn m8s suelto caricaturesco y(o
e=presi3o! En la obra de 1<bius se
puede apreciar un recorrido estil>stico y
un derroc7e de 6enialidad 1<bius se
adaptaba dependiendo del tono del 6ui.n
@ue @uer>a trabaar dependiendo del
esp>ritu de lo @ue @uer>a e3ocar con la
ima6en entre sus portadas y sus 3i,etas
podr>a 7aber di)erenciaciones
estil>sticasH En la unicidad de la portada
desataba un tra:o de corte impresionista con 6ran dominio del color el claroscuro y la
composici.n en sus 3i,etas por otro lado se aprecia un tra:o m8s mec8nico y
caricaturesco de colores planos y masas de ne6ro para la sombra adem8s de multitud de
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LA FERIA DEL CAOS J;
detalles! Es la 3ersatilidad de su estNtica lo @ue 7ace de 1<bius un re)erente inamo3ible
para m>! $27ompson 'J'&!
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LA FERIA DEL CAOS J*
Figura
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LA FERIA DEL CAOS J-
<,
Serg%o Topp%
$1il8n de octubre de M+' B ' de a6osto de 'J'& Fue un 7istorietista e
ilustrador italiano! Destaca por un estilo )uertemente marcado en el @ue combinaba
masas de blanco y ne6ro con tramas para crear 3ol9menes! eneralmente utili:aba una
Figura
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LA FERIA DEL CAOS J/
trama propia del 6rabado en la @ue el tra:o si6ue la direcci.n de la )ibra muscular en
otras secciones del dibuo la trama es m8s suelta con tra:os en di)erente direcci.n
adem8s usaba tra:os estil>sticos para adornar las )i6uras! Su ornamentaci.n recuerda
bastante a la obra de usta3 Klimt esto era normal y casi @ue necesario debido a los
temas de sus obras normalmente de 6Nnero )ant8stico con mundos llenos de personaes
de otro mundo! La proporci.n sus personaes era de)ormada acentuando as> el tono
oscuro y e=tra,o de sus mundos )ant8sticos! En su obra m8s conocida *herazade o 3as mil y
una noches, 2oppi abandona el )ormato tradicional de la 3i,eta para adentrase en la
creaci.n de una composici.n unitaria por p86ina la cual se construye a partir de las
masas de ne6ro el ritma de la 7istoria y el paisae! $0imNne: 'J+&
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LA FERIA DEL CAOS JM
<
0a:ao M%:aa%
$; de enero de M4 2oyo 0ap.nB& 1an6aa director de cine de animaci.n
aponNs y coB)undador del Studio 7ibli $スタジオジブリ *utajio :iburi& es considerado
como uno de los meores directores de animaci.n de la 7istoria! En el trabao de 1iya:ai
Figura
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LA FERIA DEL CAOS J
encontramos de manera recurrente 7istorias )ant8sticas unas de un corte m8s adulto
@ue otras pero en todas subyace una moralea un poco )uerte! r8)icamente 7ablando no
7ay muc7o @ue decir los estilos de dibuo aponNs tienen ciertas tendencias @ue 7acen
@ue sean )8cilmente cate6ori:ables y reconocibles! La calidad de la animaci.n es uno de
los puntos )uertes de las pel>culas de 1iya:ai para @ue esos mundos )ant8sticos @ue
3isiona el director sean 3eros>miles se necesitan m9ltiples detalles en pantalla )ondos de
calidad buena )>sica del mo3imiento y un dibuo s.lido adem8s de una e=celente banda
sonora lo cual es 7ec7o con creces por la 6ente del Studio 7ibli $1ontero Plata 'J'&!
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LA FERIA DEL CAOS
<@
B%ll
S%e#%e;%&
$1ayo + M;/ laely Pennsyl3ania Estados nidosB& Gistorietista e ilustrador
norteamericano 6alardonado como meor artista y escritor de 7istorietas por los premios
Eisner $los jscar de la 7istorieta&! En la obra de Sieniewic: a di)erencia de muc7os otros
7istorietistas se encuentra el claro uso de tNcnicas como la pintura al .leo el colla6e el
6rabado la plumillas y la combinaci.n de 3arias! Su trabao es a ratos e=presi3idad y
)uer:a otros locura y melancol>a a 3eces etNreo y oscuro o duros y realista es en esa
indeterminaci.n en donde su trabao 6ana m8s )uer:a pues el autor no se supedita a las
)ormas y medios sino @ue los aplica con maestr>a y soltura $Comiclopedia 'J;Z
Sieniewic: 'J;&!
Figura
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LA FERIA DEL CAOS '
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LA FERIA DEL CAOS 4
</ A#tJo#: Fra#&%"&o S&Jepperd
Animador norteamericano! Ga reali:ado di3ersos 3>deo musicales en los cuales
destaca el uso de la animaci.n 'D y adem8s sus trabaos poseen un corte marcadamente
psicodNlico y cr>tico las )ormas se trans)orman se )unden se metamor)osean de una a
otra d8ndole una )luide: y una car8cter especial a su trabao tambiNn podemos obser3ar
el uso del color para crear escenas de coloridas y(o oscuras! $Colecti3o icicleta 'J'Z
Sc7epperd 'J;&
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LA FERIA DEL CAOS ;
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LA FERIA DEL CAOS *
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uenos AiresH Amorrortu editores!
Deleu:e $MMJ&! PostBscriptum sur les sociNtNs de contrle& 3.autre journal $n%&
Doane 1! A! $'JJ'&! (he ;mergence of the Cinematic (ime $'% edici.n&! 1assac7usettsH
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