LA ESCULTURA BARROCA ESPAÑOLA

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  • 1. LA ESCULTURABARROCAESPAOLA:LA IMAGINERA .

2. Caractersticas generales

  • Latemticatratada es casi exclusivamentereligiosa , slo en el mbito de la corte habr escultura monumental. Lostemas mitolgicos y profanos estarn ausentes .
  • Se siguen realizandoretablos , donde aparecen figuras exentas y algunas veces en bajorrelieve . Tambinsilleras de coroy los famosospasos de Semana Santa.
  • Se produce ladecadencia de la escultura funeraria .
  • El material ms empleado esla madera , siguiendo la tradicin hispana,se abandonar la tcnica del estofadoa lo largo de este periodo, posteriormente sepolicroma .

3.

  • Realismo . Para extremar el realismo de las figuras se recurre apostizoscomo el empleo de pelo real, corona real, ojos y lgrimas de cristal, etc. Se llegaron a crearimgenes de vestir , en las que se realizaban con minuciosidad cabeza, manos y pies para vestirlas con ropa real.
  • Los artistas logranla expresin de los sentimientosen las figuras:dolor, angustia, muerte, xtasis .
  • Lafinalidadde las esculturas essugeriruna profundaemocin religiosa en el espectador , en consonancia con el espritu de laContrarreforma catlica , de la que Espaa es firme defensora.
  • Lateatralidadbarroca alcanza en la imaginera espaola su mxima expresin.

4. LAS GRANDES ESCUELAS Elrealismo clasicista de laEscuela andaluza : Juan Martnez Montas ( 1568 -1649) EL ROCOC Francisco Salzillo (1707-1783).Murcia Elrealismo violento y patticodela Escuela castellana : GregorioFernndez( 1576 -1636) 5. LA ESCUELA CASTELLANA(Valladolid y Madrid):GREGORIO FERNNDEZ(1576-1636).La Escuela de Valladolid se caracteriza porel realismo violento de la escultura religiosa , en el que seexalta el dolor y el patetismo . Su mejor exponente fue Gregorio Fernndez. 6. LAMUERTE DE CRISTO ,GREGORIO FERNNDEZ.MADERA POLICROMADA. Fue el principal representante de la Escuela Vallisoletana. Esculpe sus obras con unrealismo violento y perfeccin anatmica en los cuerpos , matizando la dureza de los huesos, la tensin de los msculos, la blandura de la carne o la suavidad de la piel. Tambin fue un magnfico policromador. 7. Cristo Yacente de El Pardo (1615) 8. Detalle del Cristo yacente Plasmacin del dolor y la crueldad, con abundancia de sangre, realismo muy hiriente y efectista, casi teatral. 9. Cristo Yacente del Museo Nacional de Esculturade Valladolid (1625-1630) 10. Cristo Yacente del convento de los Capuchinos. El Pardo (1615) 11. Figuras de fuerte modelado anatmico Ecce Homo de la Catedralde Valladolid (1612-1613) 12. El gusto por la sangre y la carne desgarrada, coherente con el inters devocional de la imagen sagrada. Cristo atado a la columnadel conventode Santa Teresa deValladolid (c.1615) 13. DETALLE DECRISTO ATADO A LA COLUMNA La utilizacin de vidrio para simular los globos oculares acenta el realismo y vivacidad del rostro de Cristo. 14. Santo Cristo de la Luz , (palacio de Santa Cruz de Valladolid)realizado hacia 1633 por Gregorio Fernndez.Est considerado como una de sus obras maestras destacando por sudepurada anatoma y acentuado patetismo .Es estatallase recrea en el dolor y patetismo del rostro, reflejando dolor y sufrimiento con profusin de sangre. Los pliegues son rgidos, al estilo gtico 15. detalles del Cristo de la Luz (1631-1636) 16. LA PIEDAD, GREGORIO FERNNDEZ El conjunto de La Piedad con los dos Ladrones, realizado en 1616 para la cofrada de Ntra. Sra. de las Angustias de Valladolid. El paso se completaba con otras dos figuras -M Magdalena y San Juan- que siguen estando en la iglesia penitencial de dicha cofrada.El grupo central est compuesto en diagonal: la Virgen eleva el brazo derecho en seal de dolor, mientras su mano izquierda sostiene firmemente al Hijo, que se apoya en su regazo . Ambas figuras estn tratadas con belleza y elegancia, mientras que las de los dos ladrones sonmagnficos estudios anatmicos ; presentan una intencionada contraposicin que aumenta la claridad narrativa: Dimas, el bueno, en serena actitud, cabeza hacia el grupo central, rostro tranquilo y cabello ordenado; Gestas, el malo, con el cuerpo ms crispado, pelo agitado, rostro desagradable y cabeza vuelta hacia el espectador. 17. LA PIEDAD , GREGORIO FERNNDEZ. MADERA POLICROMADA. 18. Detalles del Paso procesional"Tengo sed" (c.1612) 19. Paso procesional "Camino del Calvario" (1614-1615) 20. Detalle del paso del "Descendimiento" (1623-1624) 21. Santa Teresa de Jess (1622). Museo de Valladolid 22. Inmaculada de la igl. del Carmen de Valladolid (1632) 23. LA ESCUELA ANDALUZA La escultura barroca de la Escuela Andaluza, aunque tambin es realista, emplea unrealismo ms clsico, ms sereno . En esta escuela predomina la tcnica del estofado. Dentro de la escultura barroca andaluza debemos hablar dedos centros creadores : Sevilla , cuyos principales artistas sonMartnez Montas y Juan de Mesa .Granada . Representada porAlonso Cano y Pedro de Mena . 24. CRISTO DE LA CLEMENCIA J.M. MONTAS. Se representa a Cristo an vivo, y se huyede la exageracin. La imagen resulta realista, pero un tanto idealizada. Desprende una gran serenidad. El escultor ha reducido la presencia de sangre en la piel. El modelado anatmico es ms suave y equilibrado. Todo resulta en esta obra ms exquisito y agradable. 25. detalle del Cristo de la Clemencia 26. ANALOGAS YDIFERENCIAS Cristo de la Clemencia (Montas) Cristo de la Luz (Gregorio Fernndez) 27. EL NAZARENO, J. M. MONTAS. 28. 29.

  • La Inmaculada
  • Es una estatua donde La Virgen, idealizada, se encuentra sola representada sobre nubes con ngeles mirando hacia abajo. Su posicin es piadosa. Mara lleva manto amplio hasta los pies, en el que se utiliza la tcnica del estofado.

30. Conjunto y detalle de la Inmaculada de la Catedral de Sevilla,conocida como "La Cieguecita"(1629-1630) 31. BUSTO DE SAN IGNACIO DE LOYOLA,DETALLE. J.M. MONTAS. 32. LA ADORACIN DE LOS PASTORES, del retablo de Santiponce en Sevilla. J.M. MONTAS. 33. SAN JERNIMO,J. M. MONTAS. 34. ALONSO CANO (1601-1667) ESCUELA GRANADINA Virgen de la Oliva (c.1630) 35. Inmaculada(1620-1625) 36. la Inmaculada Concepcin de la catedral de Granada. Alonso Cano. La Virgen es esculpida con rostro joven, mirando hacia abajo y con las manos en actitud piadosa.Lleva un manto azul que se ajusta al cuerpo a manera de huso. Sus pies se apoyan sobre nubes y ngeles. 37. Inmaculada de la Catedral de Granada (1655-56) 38. San Francisco de Ass.Pedro de Menafue un escultor tendente a la realizacin de representaciones msticas y tambin dramticas, con exaltacin de los sentimientos. 39. la Inmaculada, Pedro de Mena. 40. la Magdalena penitente,Pedro de Mena. 41. Otros artistas de la Escultura Barroca en Espaa

  • Juan de Boloniarealiza el retrato ecuestre en bronce de Felipe III. de la Plaza Mayor de Madrid.

El italianoPietro Taccarealiz tambinel retrato ecuestre de Felipe IV que se encuentra en la Plaza de Oriente de Madrid . Tacca esculpi el caballo en corbeta y sostenido con las patas traseras y la cola. 42. 43. EL SIGLO XVIII:EL GUSTO ROCOC. FRANCISCO SALZILLO(1707-1783). MURCIA. Por su parte Francisco Salzillo fue un escultor de la Escuela de Murcia que realiz su obra durante la primera mitad del siglo XVIII. Introdujo enEspaala moda de los belenes, de los pesebres de Npoles . Su escultura tiende ala dulzura y elegancia con predominio de los colores pastel . Se considera a Salzillo comola transicin entre el barroco y el rococ . La oracin en elhuerto, detalle 44. La oracin en el huerto,Paso procesional (1752) 45. 46. 47. VIRGEN DE LAS ANGUSTIAS (1740) detalle 48. La Cada (1752), conjunto y detalles 49. El Prendimiento (1765), conjunto y detalle de San Pedro El beso de Judas, detalle de El Prendimiento 50. LA DOLOROSA, FRANCISCO SALZILLO (1755) 51. Cristo de la Agona(1773-1774)