LA ESCALA MAYOR

Las escalas son un conjunto de notas dispuestas de forma ascendente o descendente

que nos permiten crear acordes y melodías. La nota sobre la que se desarrolla una escala

es la tónica y a partir de ella se dispondrán las demás notas, el cúmulo de notas que forma

una escala da lugar a la tonalidad. Esto implica que aunque las distancias de cada escala

siempre sean siempre las mismas, el computo de notas que forman cada tonalidad es

siempre diferente (Véase la teoría del círculo de quintas para conocer que notas se asocian

a cada tonalidad). La escala más utilizada en la música occidental es la escala mayor y de ella se derivan

la mayoría de sonidos que escuchamos, de ahí radica la necesidad de su estudio. Es por

eso que cuanto más profundicemos en la relación de esta escala con la música que

tocamos o escuchamos mejor entenderemos la música, en el caso de la escala mayor las

distancias entre notas son las siguientes.

T – T – S – T – T – T – S

Si comenzamos estos patrones en la nota de Do (la tónica), daremos lugar a la escala

mayor de Do que está formada por las siguientes notas.

1 2 3 4 5 6 7

Do Re Mi Fa Sol La Si

En la guitarra podemos tocar estas distancias desde cualquier nota de Do del mástil,

véase el siguiente caso.

III V VII X XII

En el caso de la guitarra, las escalas se representan en diagramas o formas. La forma

más común de tocar la escala de Do Mayor es su primera posición.

III

Conociendo la escala que estamos tocando podemos conocer los acordes que esta

contiene debido a que las distancias son siempre las mismas, de un modo visual si

tocamos la escala y los acordes podemos ver como estos encajan dentro de las notas de la

escala.

Do Mayor Re menor Mi menor

Fa Mayor Sol Mayor La menor

Si disminuido

Diremos por tanto que una escala mayor contiene los siguientes grados, que en la

tonalidad de Do Mayor se corresponden a los siguientes acordes.

I ii iii IV V vi vii

Do Rem Mim Fa Sol Lam Siº

Nota: si comenzamos una escala en el grado I, como es en este caso podremos llamarlo

también armadura de Do.

Esto ocurre en todas las tonalidades, por ejemplo si subimos dos trastes este diagrama

cambiaremos de tonalidad a Re Mayor y esto da lugar a las siguientes notas y acordes.

1 2 3 4 5 6 7

Re Mi Fa# Sol La Si Do#

I ii iii IV V vi vii

Re Mim Fa#m Sol La Sim Do#º

Por ejemplo, el Canon de Pachelbel representa fidedignamente los acordes de la

armadura de Re: Re, La, Sim, Fa#, Sol, Re, Sol y La que corresponden a los grados: I, V,

vi, iii, IV, I, IV y V. Si ponemos una cejilla en el traste 2 y aplicamos el mismo diagrama

se originan estos acordes, visualmente son las mismas posiciones pero dos trastes a la

derecha.

La mayoría de guitarristas clásicos comienzan a tocar con este método, sin embargo

para poder aplicar estas ideas en cualquier tonalidad sería recomendable utilizar otros

diagramas ya que esta primera posición tiene ciertas dificultades técnicas. En mi caso

trato de visualizar la escala mayor desde la sexta cuerda, la razón es que al poder

visualizar desde esta cuerda puedo generar todos los demás patrones posibles. Para ello

situó en cada traste la tónica de la escala, si estamos en Do comenzaremos en el traste

ocho, si utilizo este mismo dibujo sobre el traste cinco estaré tocando una escala de La

mayor.

Nota: podría utilizar otro diagrama, porque lo importante es tocar las notas de la escala

mayor, en este caso do, re, mi, fa, sol, la y sí. Decido utilizar este patrón porque encuentro

más facilidad a la hora de crear armonías y de visualizarlo por el mástil, pero podrían

utilizarse otros dibujos perfectamente.

Lo que ocurre es que a lo largo del mástil puedo tocar esta misma escala empezando

en cada una de las notas (o de los grados) que componen dicha escala, o lo que es lo

mismo, los modos griegos: Jónico, dórico, frigio, lidio, mixolidio, eolio y locrio.

Los modos griegos son escalas derivadas de la escala mayor a la que a partir de ahora

llamaremos modo jónico, cada uno de los modos corresponderán a los siguientes.

I ii iii IV V vi vii

Do Rem Mim Fa Sol Lam Siº

Jónico Dórico Frigio Lidio Mixolidio Eólico Locrio

Do Jónico Re Dórico Mi menor

Fa Lidio Sol Mixolidio La eólico

Si locrio

La unión de los 7 patrones en el mástil nos permite tocar la escala a lo largo de él

mástil, por lo cual independientemente del modo en el que estemos el proceso de

visualización es el mismo. Nuevamente podría utilizar otros patrones para representar los

modos, yo utilizo estos porque me facilitan la visualización y la relación con los demás

modos.

Los patrones escogidos son diagramas que tienen su origen en la sexta cuerda, pero

podría desarrollar la misma escala empezando en la quinta cuerda, por ejemplo la escala

mayor de Do correspondería al mismo diagrama que utilizo en el modo mixolidio, pero

comenzando en la quinta cuerda.

III V VII X XII

Para mí este diagrama es la clave a la hora de tocar dentro de los 7 modos, siempre lo

establezco indiferentemente del estilo musical que toque. Esta combinación de patrones

tiene muchas implicaciones a nivel visual, ya sea Do Jónico, Re Dórico… a lo largo del

mástil el dibujo es el mismo, lo que ocurre es que en función del modo en el que estemos

tocando la forma de aplicarlo será distinta y es por eso que el estudio de los modos

requiere una mayor profundización, pero este artículo no persigue dicho fin.

Nuevamente si cambiamos de tonalidad y en lugar de armadura de Do nos

encontramos en la armadura de Do# debemos desplazar todo el diagrama un traste a la

derecha, si estamos en armadura de Si, un traste a la izquierda y así sucesivamente con

las demás tonalidades.

Retomemos un poco la teoría sobre la formación de acordes para poder conocer mejor

el mástil de la guitarra, empecemos por un pequeño truco para ver cómo se forman los

acordes y luego os enseñare la teoría que hay detrás de esto. Para formar acordes de triada

dentro de una escala solamente hay que unirlos saltándose una nota.

1 2 3 4 5 6 7

Do Re Mi Fa Sol La Si

Do mayor está formado por Do – Mi – Sol (salto las notas del medio), Re menor está

formado por Re – Fa – La, Mi menor está formado por Mi – Sol – Si y así sucesivamente.

Claro que para hacer este truco del salto tenemos que situar los acordes dentro de una

tonalidad concreta, en este caso a Do Mayor o Jónico y tener en cuenta los grados

mayores, menores o disminuidos. Ahora bien, la teoría que hay detrás de este “truco”

radica en que del mismo modo que las escalas están formadas por distancias entre notas,

los acordes también se forman por distancias (intervalos). Un acorde Mayor está formado

por 1 – 3 – 5. La tercera corresponde a una distancia de dos tonos de distancias y la quinta

a tres tonos y medio, por ejemplo Do Mayor está formado por Do – Mi – Sol, si en lugar

de Mi fuera Mib (3b) el acorde es Do menor. La tercera (3 o 3b) es la nota que determina

si un acorde es mayor o menor. Si cogemos Re – Fa – La, el acorde es Re menor, si en

vez de Fa nos encontramos con Fa# el acorde resultante es Re Mayor. En la guitarra

tocamos diferentes posiciones para poner acordes, pero estos acordes son solo la unión

de varias notas (o intervalos) que atribuimos a diferentes posiciones. Si en lugar de tocar

estas tres notas a la vez, las tocamos una tras otras, formamos arpegios. Do – Mi – Sol las

tres notas al unísono dan lugar al acorde de Do Mayor (o triada de Do mayor) y tocadas

una tras otra originan el arpegio de Do Mayor, volvamos al mástil para entender esto.

III V VII X XII

Este diagrama representa las notas de Do, Mi y Sol, la 1, 3 y 5 a lo largo del mástil,

es decir las distintas posiciones de la triada de Do Mayor, lo que da lugar a las siguientes

posiciones del acorde de Do Mayor.

Tónica en sexta cuerda Tónica en quinta cuerda Tónica cuarta cuerda

VIII III X

Del mismo modo que podemos tocar estos acordes y triadas en Do también podemos

hacerlo en Fa y Sol (grados IV y V) dentro de la escala mayor de Do, desplazando estas

formas a lo largo del mástil. Esta visualización es muy interesante para las resoluciones,

es decir si estamos tocando sobre Do mayor, estas son las notas objetivo sobre las que

resolver las frases, el mismo diagrama pero sobre Fa serviría para Fa Lidio y en Sol para

un modo Mixolidio.

Ahora voy a expandir la idea de las triadas añadiendo una nota más, lo que da lugar a

las tétradas es decir acordes o arpegios formados por cuatro notas. Dentro de una

tonalidad mayor (Jónica) las tétradas formadas son las siguientes.

I ii iii IV V vi vii

DoMaj7 Rem7 Mim7 FaMaj7 Sol7 Lam7 Si7b5

¿Recordáis el truco del salto de una nota para formar los acordes? Pues aquí lo

podemos aplicar igual.

1 2 3 4 5 6 7

Do Re Mi Fa Sol La Si

DoMaj7 está formado por Do – Mi – Sol - Si (salto las dos notas del medio), Rem7

está formado por Re – Fa – La – Do… Un detalle a tener en cuenta en los acordes tétrada

es que en el caso de Sol, aunque el acorde es mayor la séptima es menor (7b) y el acorde

que resulta es Sol7 mientras que en el caso de Do y Fa la séptima es mayor (7) lo que da

lugar a DoMaj7 y FaMaj7. La comprensión del grado V Mixolidio (V7) da lugar a un

abanico amplio de posibilidades al tocar música Blues-Rock, pero las implicaciones del

modo Mixolidio darían lugar a un nuevo capítulo de armonía.

III V VII X XII

Este diagrama representa las notas de Do, Mi y Sol y Si. La 1, 3, 5 y 7 a lo largo del

mástil, es decir las distintas posiciones de la triada de DoMaj7. Lo que da lugar a las

siguientes posiciones de dicho acorde.

Tónica en sexta cuerda Tónica en quinta cuerda Tónica cuarta cuerda

VIII III X

La escala menor natural

En la mayoría de música clásica, pop, rock… la mayoría de tonalidades corresponden

a una escala mayor o una menor natural, solemos asociar las escalas mayores a sonidos

alegres y las escalas menores a sonidos tristes.

Por ejemplo, “All Along the Watchtower” de Jimi Hendrix está en Do menor (o Do#

menor según algunas grabaciones), “Wake me up” de Avicii está en Si menor… pero,

¿Qué implicaciones tiene que una tonalidad sea mayor o menor? La escala menor natural

corresponde al modo eólico, es decir al grado VI de una armadura, en este caso la escala

de La menor natural (La eólico) contiene las mismas notas que Do mayor.

V VIII

Podemos decir que a una escala mayor le corresponde una relativa menor (relativa

primaria), desde una perspectiva visual fijándonos en la sexta cuerda, la escala menor se

desarrolla tres trastes

a la izquierda

de la tónica de

una escala mayor

(Jónica).

V VII

Nuevamente estos patrones simplemente representan los conjuntos de las notas, podría

tocar tanto la escala mayor como la menor con el mismo diagrama, lo único que cambiara

es la nota sobre la que comienzo la escala, Si es desde La esta escala será menor natural

(Eólica) y si es sobre Do una mayor (Jónica).

Los acordes que se forman en una escala menor natural son los mismos que

corresponden a su relativo mayor.

1 2 3b 4 5 6b 7b

La Si Do Re Mi Fa Sol

i iiº III iv v VI VII

Lam Siº Do Rem Mim Fa Sol

Volvamos al análisis visual del mástil de la guitarra

III V VII X XII

Este diagrama representa las notas de La, Do y Mi. La 1, 3b y 5 a lo largo del mástil

de La. Es decir las distintas posiciones de la triada de Lam, lo que da lugar a las siguientes

posiciones de dicho acorde.

Tónica en sexta cuerda Tónica en quinta cuerda Tónica cuarta cuerda

V III X

De nuevo estos diagramas los podemos aplicar dentro de la tonalidad desde re y mi,

(Dórico y Frigio) respectivamente.

Pensando en tétradas los acordes que se forman son los siguientes.

i iiº III iv v VI VII

Lam7 Sim7b5 DoMaj7 Rem7 Mim7 FaMaj7 Sol7

III V VII X XII

Este diagrama representa las notas de La, Do, Mi y Sol. La 1, 3b, 5 y 7b de La a lo

largo del mástil, es decir las distintas posiciones de la tétrada de Lam7. Lo que da lugar a

los siguientes diagramas del acorde de Lam7.

Tónica en sexta cuerda Tónica en quinta cuerda Tónica cuarta cuerda

V III X

De nuevo estos diagramas los podemos aplicar dentro de la tonalidad desde re y mi,

(Dórico y Frigio) respectivamente.

Ander Bilbao Escasain