LA EDAD MEDIA ARTE ROMNICO Y GTICO TEMA 5 . EL ARTE GTICO ROMNICO GTICO - Arte de peregrinacin, de...

download LA EDAD MEDIA ARTE ROMNICO Y GTICO TEMA 5 . EL ARTE GTICO ROMNICO GTICO - Arte de peregrinacin, de monasterios retirados, - Arte urbano, donde lo laico va ganando de predominio rural

of 46

  • date post

    27-Mar-2018
  • Category

    Documents

  • view

    221
  • download

    6

Embed Size (px)

Transcript of LA EDAD MEDIA ARTE ROMNICO Y GTICO TEMA 5 . EL ARTE GTICO ROMNICO GTICO - Arte de peregrinacin, de...

  • TEMA 5

    LA EDAD MEDIAARTE ROMNICO

    Y GTICO

  • 3. EL ARTE GTICO

    Mediados s. XII Surgen nuevas formas artsticas que tcnicamente derivan del romnico pero que van adelantando un estilo distinto: GTICO (Originado en Francia)

    A comienzos del siglo XII, ya se haba dado una reaccin contra la profusin decorativa a la que haba llegado el Romnico: ESTILO CISTERCENSE

    Se da ms importancia a los elementos funcionales de la arquitectura: la belleza del templo o monasterio reside en la claridad formal

    Se elimina toda decoracin superflua Se impone la economa y la utilidad Gusto por la piedra desnuda, bien acabada

    El estilo Gtico se desarrollar en Plena Edad Media (siglos XI, XII y XIII), en el contexto de una Nueva Europa donde se desarrolla el comercio, la artesana y las ciudades.

  • 3. EL ARTE GTICO

    ROMNICO GTICO- Arte de peregrinacin, de monasterios retirados, - Arte urbano, donde lo laico va ganando de predominio rural terreno, y ya no es un arte exclusivamente

    religioso

    Surgen las Universidades, en un intento de unir FE + RAZN : la razn al servicio de lo teolgico.

    Surge la Escolstica; sntesis del pensamiento cristiano medieval, representado en Santo Toms de Aquino

    El arte gtico se basar en unos principios estticos: los nuevos objetivos que se pretenden y los valores artstico-espirituales (luz, altura y color)

    Para conseguir las nuevas aspiraciones estticas y religiosas necesitarn utilizar nuevos recursos tcnicos

    El edificio gtico, al estar basado en el nuevo clima social e intelectual que se viva, necesita, no slo un conocimiento prctico, sino sabidura geomtrica, terico-matemtica

  • 3. EL ARTE GTICO3.1. Las grandes catedrales

    El arte gtico pretende trasladarnos a una realidad que trasciende lo humano: hacernos partcipes de la contemplacin celestial

    Para ello tienen que cambiar la organizacin del espacio, el uso de la luz natural y la estructura arquitectnica.

    LA ORGANIZACIN DEL ESPACIO El espacio exterior e interior estn unidos a travs de la luz (colorido de vidrieras)

  • 3. EL ARTE GTICO3.1. Las grandes catedrales

    El interior est dominado por la nave central, mucho ms alta que las laterales, que crea una sensacin continua del prtico al altar, con una sucesin rtmica de arcos (Lnea horizontal)

    En tensin con esta lnea horizontal, se encuentra la Lnea vertical, sugerida por el esqueleto de la construccin

    Finalmente, predominar la lnea vertical sobre la horizontal

    Interior Catedrla Notre Dame Interior Catedral Chartres

  • 3. EL ARTE GTICO3.1. Las grandes catedrales

    La altura refleja el afn de Dios, la bsqueda del cielo, que se consigue mediante los arcos apuntados u ojivales

    Arco conopial

    Arco apuntado Arco de tracerea

    Arco Carpanel

  • 3. EL ARTE GTICO3.1. Las grandes catedrales

    Se utilizan elevadas bvedas de crucera

  • 3. EL ARTE GTICO3.1. Las grandes catedrales

    La catedral gtica est considerada como la manifestacin plstica ms perfecta del espritu medieval, ya que todos los elementos estn subordinados a la tensin espiritual dirigida hacia las alturas.

    El espacio interior se presenta bastante unitario El espacio exterior tiene cierta complejidad por la proyeccin hacia afuera del edificio

    arbotantes Bveda de

    cruceera

    estribos

  • 3. EL ARTE GTICO3.1. Las grandes catedrales

    ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS DE LA CATEDRAL GTICA

    La Catedral gtica simboliza perfectamente la Iglesia espiritual Este carcter celeste y espiritual ser recalcado a travs del espacio arquitectnico concebido

    como un espacio luminoso Se crea la sensacin de un espacio difano y translcido Las vidrieras transmiten la luz que ilumina a los fieles (luz = Verdad divina) Las ventanas inferiores suelen ser cuadradas, simbolizando a los doctores o santos de la

    Iglesia Las ventanas superiores son circulares y expresan la perfeccin divina El color que penetra por las vidrieras representa el nuevo espritu gtico, naturalista y alegre

  • 3. EL ARTE GTICO3.1. Las grandes catedrales

    ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS DE LA CATEDRAL GTICA

    Para lograr la gran elevacin y la luz interior, se utiliza un sistema de contrafuertes y arbotantes para contrarrestar las presiones

    Arbotante

    Pinculo

    Estribo

    Contrafuerte

  • 3. EL ARTE GTICO3.1. Las grandes catedrales

    ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS DE LA CATEDRAL GTICA

    El arbotante o botarel es el arco exterior de gran trazada que va desde la base de la bveda de crucera hasta el estribo.

    El estribo est situado en el muro de la nave inmediata y tiene su peso reforzado por el pinculo.

    Cuando la altura de la bveda es mucha, se utiliza un doble arbotante En el arbotante superior, que canaliza el agua de lluvia se sitan las grgolas As se consigue contrarrestar las fuertes presiones de la bveda (ayudndose adems del arco

    apuntado) sin quitar luz al interior

  • 3. EL ARTE GTICO3.1. Las grandes catedrales

    ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS DE LA CATEDRAL GTICA

    Esta arquitectura de esqueleto viene a ser soportada tambin por fuertes pilares interiores, donde confluyen las columnas y los nervios adosados que llegan desde las bvedas

    El muro pierde la funcin de soporte y slo cierra el espacio. El muro deja paso a luminosas vidrieras

  • 3. EL ARTE GTICO3.1. Las grandes catedrales

    PRINCIPALES CATEDRALES GTICAS EUROPEAS

    En Francia: Ntre Dame, Chartres, Reims

  • 3. EL ARTE GTICO3.1. Las grandes catedrales

    PRINCIPALES CATEDRALES GTICAS EUROPEAS

    En Inglaterra: Catedral de Gloucester, Wells

    En Italia. Catedral de Miln, Santa Mara de las

    flores de Florencia.

  • 3. EL ARTE GTICO3.1. Las grandes catedrales

    PRINCIPALES CATEDRALES GTICAS EUROPEAS

    En Alemania: Catedral de Colonia

  • 3. EL ARTE GTICO3.1. Las grandes catedrales

    PRINCIPALES CATEDRALES GTICAS EUROPEAS

    En la Repblica Checa: Catedral de Praga

  • 3. EL ARTE GTICO3.1. Las grandes catedrales

    PRINCIPALES CATEDRALES GTICAS EUROPEAS

    En Portugal: Monasterio de Batalha

  • 3. EL ARTE GTICO3.1. Las grandes catedrales

    PRINCIPALES CATEDRALES GTICAS EUROPEAS

    En Espaa: Toledo, Len, Burgos, Segovia, Palma de Mallorca o Sevilla

    Catedral de Toledo

  • 3. EL ARTE GTICO3.1. Las grandes catedrales

    PRINCIPALES CATEDRALES GTICAS EUROPEAS

    Catedral de Len

  • 3. EL ARTE GTICO3.1. Las grandes catedrales

    PRINCIPALES CATEDRALES GTICAS EUROPEAS

    Catedral de Segovia

  • 3. EL ARTE GTICO3.1. Las grandes catedrales

    PRINCIPALES CATEDRALES GTICAS EUROPEAS

    Catedral de Palma de Mallorca Catedral de Sevilla

  • 3. EL ARTE GTICO3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

    Pintura italiana del Trecento (s. XIV) Gran influencia en Europa desde mediados de siglo

    - Desarrollo comercial de las ciudades italianas

    - Estancia de los Papas en Avignon

    Empieza a aplicar rudimentarios principios de perspectiva para conseguir nuevos efectos espaciales

    Se produce un avance en el naturalismo (en el estudio de la anatoma humana) Avance en el uso del color (matizaciones lumnicas)

    Vamos a destacar dos escuelas importantes: La Escuela Florentina (GIOTTO DI BONDONE)

    La Escuela de Siena (DUCCIO DI

    BOUNINSEGNA, SIMONE MARTINI y los

    hermanos LORENZETTI)

  • 3. EL ARTE GTICO3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

    ESCUELA FLORENTINA

    Su gran maestro es GIOTTO DI BONDONE

    Reacciona frente a la maniera greca (tradicin bizantina) Realiza avances en la conquista del espacio, de la anatoma y de la luz en relacin

    al color. Busca la tercera dimensin a travs de la perspectiva geomtrica, basndose en

    principios matemticos. Estudio anatmico: plasma formas rotundas, volmenes casi escultricos, gestos y

    actitudes bien observadas. Importancia concedida a los tonos de color y a los claroscuros.

    Sus principales obras

  • 3. EL ARTE GTICO3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

    Frescos de Enrico Scrovegni, en la Capilla de la Arena (Padua)

    Estn realizados entre 1303 y1305, dedicados a la vida de la Virgen,

    de Cristo, y al Juicio Final.

  • 3. EL ARTE GTICO3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

    Virgen con el nio (obra en tabla)

    En la Galera Ufizzi

  • 3. EL ARTE GTICO3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

    Frescos de la baslica de San Francisco de Ass

    La presentacin de la Virgen Nolli me tangere

  • 3. EL ARTE GTICO3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

    ESCUELA DE SIENA

    La Escuela de Siena ser continuadora de la obra de DUCCIO DI BUONINSEGNA (1255-1319), ms enmarcada en el siglo XIII que en el XIV

    Madonna Rucellai

    Maesi

  • 3. EL ARTE GTICO3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

    Ya en el Trecento se encuentra la obra de SIMONE MARTINI En su obra se aprecia influencia del gtico francs en la arquitectura del trono

    Anunciacin

    Virgen con el Nio (Dptico)

    Virgen Palacio Comunale (pintura al fresco)

  • 3. EL ARTE GTICO3.2. La pintura italiana del Trecento: Giotto

    Los hermanos LORENZETTI (Pietro y Ambrogio) tambin son representantes de esta escuela Difundirn el tema de la Virgen con el Nio, en delicadas composiciones que

    muestran el coloquio entre madre e hijo, y que alcanzarn gran popularidad

  • 3. EL ARTE GTICO3.2. La pintura flamenca del siglo