1

LA CASA DE TRISTAN TZARA

ALEJANDRA DÍAZ

ALEJANDRA BERNAL

PABLO FERRO

MARIA PAULA FORERO

UNIVERSIDAD DE LOS ANDES

DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA

TALLER DE HISTORIA II

BOGOTÁ, D.C.

2009

2

ÍNDICE DE CONTENIDO

INTRODUCCIÓN…………………………………………………………………........... 5

I - IDENTIFICACIÓN DEL EDIFICIO…………………………………………………... 6

1 - DESCRIPCION DEL EDIFICIO

2 - REFERENCIA AL LAS COORDENADAS

II - CONTEXTO…………………………………………………………………………. 11

1 - CONTEXTO HISTÓRICO

2 - CONTEXTO ARTÍSTICO Y CULTURAL

3 – PROGRESION CRONOLOGICA

A – PROGRESIÓN POLITICA Y SOCIAL

B – PROGRESION ARTISTICA Y CULTURAL

4- LINEA DE TIEMPO

5 - COMENTARIO

3

III – ENTORNO ………………………………………………………………………… 22

1 - PERCEPCIÓN DEL ENTORNO

2 - DESCRIPCIÓN DEL ENTORNO

3 - ELEMENTOS URBANOS

4 - COMENTARIO

IV – EDIFICIO……………………………………………………………………………26

1 - PERCEPCION DEL EDIFICIO

2 - PARTES Y ELEMENTOS PRINCIPALES

3 -- PARADIGMAS TÉCNICOS

4 – ANALISIS IDEOGRÁFICO DEL EDIFICIO

5 - COMENTARIO

VI - PLANO SINTESIS……………………………………………………………30

VIII -BIBLIOGRAFÍA……………………………………………………………………32

VII - DOCUMENTACIÓN……………………………………………………………… 34

4

INTRODUCCÍON:

La casa de Tristán Tzara es considerada como una de las obras maestras del

arquitecto austriaco Adolf Loos. Esta casa, que se destaca por su singularidad

tanto en el exterior como en el interior se convierte en un exponente máximo de la

obra de su arquitecto al seguir sus esquemas propuestos dentro de un orden

racionalista de la arquitectura.

Debido a la singularidad del cliente, arquitecto, lugar y época, la casa de Tristán

Tzara se vuelve en un edificio endémico de ese instante histórico lo que la hace en

algo irreproducible incluso por la misma obre de Loos.

Este edificio todavía existe como prueba y vestigio únicos de una arquitectura “de

lugar” en la que el edificio mismo propone su propio orden arquitectónico dentro de

su propia parcela.

5

I - IDENTIFICACIÓN DEL EDIFICIO

1 - DESCRIPCION DEL EDIFICIO

Nombre del edificio:

El edificio estudiado no posee ningún nombre característico debido a que este era

de un carácter privado. Aun así cabe decir que todavía se le conoce como la casa

de Tristán Tzara ya que este fue el dueño original lo que la hizo famosa en el

medio artístico francés.

Otro(s) nombres con los que se ha conocido: Actualmente la casa juega el papel

de vivienda por una parte y de museo por otra. Todo su mobiliario se mantiene

intacto de manera a conmemorar la obra arquitectónica de Adolf Loos y la vida de

Tristán Tzara que poseía una gran variedad de cuadros surrealistas.

6

La casa se conoce como “La maison Tzara” o “Le musée Tzara” [4] actualmente

aunque se sabe que el artista la llamaba su “Petit atelier” que en español se

traduce a “Pequeño taller”.

Autor:

Adolf Loos (1870-1933), arquitecto austriaco y teórico, fue

conocido uno de los pioneros del movimiento moderno en la

arquitectura europea y uno de los precursores del racionalismo

arquitectónico europeo.

Diseño arquitectónico:

Al igual que una gran parte de la obra de Adolf Loos

esta casa posee un diseño único que, según su

arquitecto, responde a unas necesidades

específicas del cliente y del lugar y que son, por lo

tanto, irreproducibles en otro contexto espacial y

temporal. La casa debe su particular forma no solo

al entorno en el que se ubica sino que Loos lleva el

diseño arquitectónica a acoplarse perfectamente

con la vida llevada por su cliente: Tristán Tzara.

Esto ultimo nos lleva a decir que la casa responde a

un orden arquitectónico racionalista en el que el uso

Adolf Loos (1870 – 1933)

Fachada norte de la casa

7

genera la forma del proyecto.

Cabe decir entonces que las plantas “descolgadas” dentro de la casa responden al

concepto de “Raumplan” en el que los espacios reciben una articulación espacial

extra en el eje vertical. Esto ayuda a generar jerarquías de uso al interior del

edificio y a consolidar recorridos dentro de este.

Diseños técnicos:

Debido a la particularidad espacial de la casa, esta posee unos ejes verticales

(columnas) muy fáciles de identificar, pero, una serie de placas y columnas cuya

altura varía en cada espacio de la casa.

Es por eso que la casa posee un novedoso sistema para la época que consiste de

pórticos ajustables en el que se le pueden anexar vigas de diferente altura a una

misma columna, compensando el efecto de torsión generado por el desfase de los

empates, con una estructura metálica reforzada con más flejes al interior de las

columnas.

Promotor:

La casa fue un encargo directo de Tristán

Tzara al arquitecto austriaco que en ese

momento residía en Viena lo que le

permitió establecerse en París como

arquitecto. No se conocen detalles de

cómo se logro financiar la casa pero

sabemos por la biografía de Tristán Tzara

que años anteriores, hacia 1921, este

había tenido éxito fundando el movimiento

dadaísta y consiguiendo numerosos

adeptos que lo apoyaran en su cruzada Tristán Tzara (1896-1963)

8

pesimista contra los horrores de la primera guerra mundial.

Fechas:

La casa fue originalmente planeada en conjunto con Tristán Tzara por Adolf Loos

a finales de 1925 y fue construida en menos de 11 meses durante todo el año

siguiente. El arquitecto supervisó la obra de manera paulatina mientras que el

artista vivía a pocas cuadras de la construcción.

Dirección: La dirección actual de la casa es: Ville de Paris, Montmartre, Avenue

Junot Numero 15

2 - REFERENCIA AL LAS COORDENADAS

9

Francia – Europa Occidental Le Bassin Parisien

L´ile de Paris Paris intramuros

10

Montmartre Avenue Junot

Junot # 57 La casa de Tristan TZARA

11

II - CONTEXTO

1 - CONTEXTO HISTÓRICO

La construcción de la casa de Tristán Tzara se sitúa en un periodo histórico en el

que Francia está parcialmente estancada por los daños económicos, sociales y

demográficos que sufría el país luego de la Primera Guerra Mundial.

La guerra, que duró más de cuatro años, dejó un profundo saldo humano de casi

50 millones de europeos de los cuales más de 10 eran franceses. Esto generó lo

que después se llamo como la generación perdida en la que la población de entre

20 y 25 años de edad pasó a ser menor que la de los mayores de 65 años. Este

déficit de población activa, junto con los daños materiales ocasionados por la

guerra generó una recesión económica que duraría los próximos 8 años después

del armisticio de 1918.

Aunque acuerdos como el acuerdo de Versalles permitieron restablecer una paz

relativa en todo el territorio, las heridas sociales no sanaron tan fácilmente. Con la

introducción de nuevas armas (metralletas, gas lacrimógeno y otros) los

sobrevivientes mutilados por la guerra se convirtieron en el vivo testimonio de la

brutalidad humana llamándose así como “les gueules cassées”.

Pese a todos los estragos generados por la guerra, Europa comenzó poco a poco

a abrirse con sus vecinos lo que generó una gran migración de gente ávida por

trabajar a la parte afectada por el conflicto. La reactivación económica no tardó en

verse lo que generó una época de intercambio cultural en todo el territorio. La

cultura y el arte ya no eran los mismos.

Los años veinte habían llegado a Europa, y con ellos, una ola de nuevos

pensamientos e ideas que cambiarían para siempre la manera de pensar del

europeo.

12

2 - CONTEXTO ARTÍSTICO Y CULTURAL

Existen dos grandes rasgos, casi oxymóricos, que definieron el contexto cultural

de la época en la que se construyó la casa de Tristán Tzara. En la década de los

años 20, mientras que muchos artistas aprovechaban la apertura cultural de

Francia con la llegada masiva de inmigrantes, otros todavía miraban hacia atrás,

recordando los horrores de la guerra y preguntándose sobre la condición humana

y los actos que puede llegar a cometer.

De hecho no puede existir una conexión más directa con la casa y ese movimiento

pesimista llamado dadaísmo ya que Tristán Tzara es considerado como uno de los

padres de ese movimiento. El dadaísmo, como su nombre lo indica, es la viva

representación del balbuceo de un bebe lo que lo convierte en una crítica directa a

la razón humana. El arte se vuelve revolucionario lo que conlleva a volverlo un

catalizador político y social.

Otros movimientos artísticos que se dieron en esa época como la Bauhaus

fundada por Walter Gropius o el Art Nouveau pretendían revocar las antiguas

tendencias historicistas: Los artistas se hastiaron de vivir en un anacronismo

histórico en el que sólo existían máximas clasicistas que a menudo eran erradas

en cuanto a fidelidad histórica.

Montmartre no sólo fue la cede de muchos de estos movimientos sino que fue

también el hogar de muchos de sus artífices lo que lo convirtió por un momento de

ese periodo histórico, en el centro cultural de Europa, superando la importancia

de las escuelas en Berlín y otras ciudades importantes.

Se podría decir entonces que el contexto artístico y cultural de la construcción de

la casa de Tristán Tzara se convierte en el entorno mismo, la casa fue construida

en ese barrio porque no pudo haber existido en otro.

13

3 – PROGRESION CRONOLOGICA

Esta parte del protocolo pretende mostrar de manera progresiva, los diferentes

hitos y sucesos históricos pertinentes al entorno político, artístico y social de la

casa de Tristán Tzara que hicieron posible su construcción o la influenciaron de

alguna manera.

A – PROGRESIÓN POLITICA Y SOCIAL:

1900

- exposición universal, Paris.

-inauguración de la primera línea del metro

en parís

- Se celebran los II Juegos Olímpicos

tuvieron lugar en París(Francia).

- Freud publica su ensayo sobre el sueño, en este

se da una interpretación de los sueños lo que da un

atisbo al subconsciente y sobre el avance en el

campo del conocimiento de los mecanismos y

motivaciones que rigen la conducta humana.

Influye además en otras áreas culturales e incluso

en vanguardias artísticas como el surrealismo.

14

1905

-Domingo sangriento en San Petersburgo,

este es el principio de los eventos que

llevan a la extinción de la familia imperial

en Rusia.

- Freud publica 'Tres ensayos sobre la

teoría de la sexualidad', libro que genera

discusiones sobra la naturaleza humana y

su capacidad de convivencia.

1914

-Estalla La Primera Guerra Mundial

generando un conflicto que dura mas de

cuatro años y cobra un saldo de mas de 10

millones de vidas.

1917

-Surge la unión soviética luego de la revolución

Bolchevique. El comunismo se puede ahora localizar

geográficamente.

15

1919

-Finalizada la Primera Guerra Mundial y vigente el Tratado de Versalles se

producen importantes transformaciones políticas en Europa ; en el mes de junio se

firma el tratado por el cual se obliga a Alemania al desarme militar casi total, al

pago de gravosas reparaciones de guerra, la entrega de territorios a Polonia y la

admisión de fuerzas de ocupación.

1922

-En Rusia, Stalin ha sido nombrado Secretario General

del Partido Comunista. Se forma entonces la segunda

internacional lo que reforma no solo los partidos

comunistas en Europa sino las agrupaciones artísticas

afines a la ideología.

1923

- Creación de la Escuela de Frankfurt en la que varios filósofos, economistas y

pensadores generan discusiones sobre la naturaleza humana luego de analizar el

conflicto armado de la Primera Guerra Mundial.

16

B – PROGRESION ARTISTICA Y CULTURAL

-1880 Impresionismo:

El Impresionismo es un movimiento pictórico que surge en Francia a finales del S.

XIX en contra de las fórmulas artísticas impuestas por la Academia Francesa de

Bellas Artes, que fijaba los modelos a seguir y patrocinaba las exposiciones

oficiales en el Salón parisino.

- 1886 El simbolismo:

Entre las corrientes post impresionistas de importancia por su relación con la

arquitectura está el simbolismo. Marca una separación más profunda con la

naturaleza. n. La nueva pintura habría sido una expresión de ideas traducidas en

símbolos.

-1907 Cubismo:

Como rasgos descriptivos del lenguaje cobista

podemos señalar: construcción de imágenes

mediante una estructura geométrica;

representación plástica de los objetos a través de

los planos que los constituyen; multiplicidad de las

configuraciones al cambiar el punto de vista;

representación de la totalidad de la espacialidad

del objeto; simultaneidad de las visiones; fusión

de la figura con el fondo. Declaraban pintar no lo

que veían, sino lo que sabían.

17

-1910 Arts and crafts:

Arts and crafts se asocia sobre todo con la figura

de William Morris, artesano, impresor, diseñador,

escritor, poeta, activista político y, en fin, hombre

polifacético, que se ocupó de la recuperación de los

artes y oficios medievales, renegando de las

nacientes formas de producción en masa.

-1914 Racionalismo:

El racionalismo arquitectónico es una corriente surgida en Europa tras la I Guerra

Mundial. El Art Nouveau, que rompió con la contradicción y señaló el primer paso

hacia un plastificado de las líneas constructivas, derivó en ornamentalismo vacuo,

por lo que a principios del siglo XX se originó una corriente que rechazaba dicho

ornamento, y aprovechaba los descubrimientos de la llamada Segunda Revolución

Industrial, cuyo objetivo era encontrar un camino intermedio entre la renuncia a la

imitación de lo antiguo y a un excesivo tecnicismo estandarizante.

-1915 Modernismo:

El modernismo es un arte burgués, que intenta integrar

en la arquitectura todo el arte y todas las artes. Es una

corriente esencialmente decorativa, aunque posee

soluciones arquitectónicas originales. Se desarrolla

entre los siglos XIX y XX. Su facción de Art Nouveau

intenta destruir el concepto de “arte intocable”

acercándolo a los hitos constructivos en la arquitectura.

18

-1916 Dadaísmo:

La primera guerra mundial marca una

división entre las vanguardias pre y

posbélicas. La guerra transformó los

objetivos de las vanguardias. La vanguardia

se realiza en los países neutrales a la

guerra, Holanda y Suiza.

Tuvo un carácter irónico y provocador, y

desempeñó un papel importante en el

desarrollo de la vanguardia internacional. Confirió una mayor libertad y falta de

prejuicios a las formas de los cubistas.

-1917 Surrealismo:

Movimiento artístico y literario surgido en Francia a partir del dadaísmo, en el

primer cuarto del siglo XX en torno a la personalidad del poeta André Breton.

Buscaba descubrir una verdad, con escrituras automáticas, sin correcciones

racionales, utilizando imágenes para expresar sus emociones, pero que nunca

seguían un razonamiento lógico.

-1919 Bauhaus:

El arquitecto alemán Walter Gropius fundó

la Bauhaus en Weimar (Alemania), una

escuela de arte que capitalizó la

investigación sobre arquitectura y artes

aplicadas durante la primera mitad del siglo

XX. Sus principales postulados fueron la

economía expresiva y la adecuación a los

medios productivos para todas las formas

de diseño.

19

-1925 Art Déco:

El Art Déco surgió como reacción a los excesos de las formas sinuosas del Art

Nouveau. Se caracteriza por la utilización de líneas definidas, contornos nítidos y

formas elegantes y simétricas. El término surgió a raíz de la Exposición

Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas celebrada en París en

1925. En la arquitectura, una de sus principales manifestaciones es el edificio

Chrysler de Nueva York.

20

4- LINEA DE TIEMPO

21

5 – COMENTARIO

Luego de haber analizado el contexto histórico de la construcción de la casa de

Tristán Tzara, podemos ver que este edificio no pudo estar más ligado a su época

debido a los factores sociales, artísticos y culturales únicos que condicionaron su

existencia.

La casa de Tristán Tzara es el fruto de la unión entre un artista del Dada y un

arquitecto vanguardista para su época.

Ambos no pudieron haber existido en diferentes entornos y menos en diferentes

contextos así que su construcción se convierte en el fruto único, y en el ejemplo

perfecto de la unión entre dos fenómenos artísticos endémicos de la época.

La importancia y la singularidad de la casa residen en ese hecho: La casa no fue

construida dentro de un contexto, el contexto propicio la construcción de la casa.

22

III – ENTORNO

1 - PERCEPCIÓN DEL ENTORNO

Montmartre es un barrio único. Debido a su reciente historia de urbanismo y a su

topografía accidentada, este barrio posee una red de calles estrechas y sinuosas

que se intentan abrir paso entre las cotas del terreno. Entrar a Montmartre es

como ir a otra ciudad dentro de Paris ya que su geometría desafía a las líneas

rectas del resto de la ciudad y su imagen varia con cada cuadra, a diferencia de

las grandes avenidas Parisinas.

Al igual que en la actualidad, Montmartre era el barrio rebelde de Paris hacia los

años veinte ya que su población de artistas per cápita nunca pudo ser domada por

los constantes esfuerzos urbanizadores de las cuatro repúblicas y que pudieran

destruir su imagen original.

Es por eso que en este barrio todavía se encontraban árboles que cubrían la

acera, cementerios al lado de parques, calles en adoquín pulido por años de

transito humano, cafés y restaurantes apoderándose del espacio público.

En resumidas palabras, Montmartre es el entorno perfecto de para un inmigrante

como Tristán Tzara, que, en la cima de su producción artística, buscaba un lugar

cálido en donde establecerse.

2 - DESCRIPCIÓN DEL ENTORNO

Montmartre es un antiguo municipio francés incorporado en 1860 por Paris,

situado en la margen derecha del Sena. que se encuentra en el 18º distrito de

París. Es reconocido en todo el mundo porque en su cumbre se ubica la Basílica

del Sacré-Cœur. Este barrio parisino tiene un origen romano. Fue mencionado por

el primer obispo de Lutecia (París) en el martirio de Sant Denis. En la edad media

era llamado Mons Martyrium (El monte de los mártires), y fue zona de conventos.

23

1En 1589 el rey Enrique IV se alojó por un tiempo en la ciudad mientras ocurría el

asedio a la capital de Francia, en las famosas Guerras de Religión. En la época

de la Revolución Francesa los conventos del municipio fueron completamente

destruidos, y en 1871 fue el epicentro de la lucha de la Comuna.2

Actualmente es un barrio altamente comercial con gran cantidad de restaurantes,

cafés y cabarets (donde destacan el Moulin Rouge y el Lapin Agile). La comuna se

prolonga desde Place Pigalle hasta la Iglesia de Sacré Coeur. También está

ubicado el famoso cementerio de Montmartre.

3 - ELEMENTOS URBANOS

Tomando nuestra casa como norte, y la Avenida Junot como centro, al occidente

se encuentra una amplia vía llamada Rue Girardon la cual nos lleva a la Plaza

Dalida. Al oriente se encuentra otra amplia vía llamada Rue Simon Dereure,

ambas vías con similares características edilicias a la Avenida Junot.

Ahora, describiremos el entorno inmediato a la casa, por así decir, los vecinos. Al

costado derecho de la casa aparece un muro en piedra que empata de manera

adecuada con el acabado de la casa y con el primer piso de ésta. Al costado

izquierdo encontramos una fachada en pañete rústico con ventanería de

proporciones discretas que pertenecía al reconocido diseñador y dibujante francés

Francisque Poulbot.

La casa de Tristán Tzara sobresale en medio de los demás edificios que la rodean

por sus líneas sencillas y diseño depurado, aún así, todas las edificaciones hacen

que la conformación espacial de la vía sea de proporciones armónicas ya que

conforma un barrio residencial de viviendas unifamiliares de 3 a máximo 5 pisos.

Es una vía bastante arborizada por todos los costados.

1 Ibid., P. 33 2 http://www.arqhys.com/construccion/urbanismo-en-paris.html

24

4 – COMENTARIO

Luego de una breve descripción del entrono, podemos ver que, aunque la casa no

corresponda a la tipología arquitectónica del lugar, esta casa si responde a las

condiciones de habitabilidad que propone el entorno. Adolf Loos propone con esta

casa, un tipo de arquitectura que se conecta directamente con el medio,

permitiendo así al habitante tomar posesión del edificio sin que este represente

algún obstáculo para su relación con el entorno.

25

IV – EDIFICIO

1 - PERCEPCION DEL EDIFICIO

A primera vista, la casa de Tristán Tzara resalta sobre las otras casas en la misma

calle. Esto se debe al dramatismo con el que la fachada se articula hacia el interior

dándole a la casa un aspecto escultural en el que los muros adquieren una

importancia superior por sobre las aperturas.

Lo segundo que se nota es la diferencia entre la fachada en piedra y la fachada

revocada que juntas generan un interés del espectador por saber el porqué de

esta división.

Lo último que se nota al ver la casa es su totalidad. Ahí, todo tiene sentido, el

muro lateral genera la división de fachada, la sustracción de volúmenes responde

a la acera inclinada, la fachada superior revocada demarca el espacio privado de

la casa.

2 - PARTES Y ELEMENTOS PRINCIPALES

La casa está compuesta por la adición en profundidad de tres volúmenes de 5, 4,

y 2 pisos lo que responde a la topografía del lote. Además de eso la casa se

proyecta hacia el interior generando una serie de terrazas de carácter privado.

Dado a que la volumetría interna une los espacios de manera consecutiva,

siguiendo un esquema de circulación circular, resulta difícil establecer una

jerarquía en los volúmenes: todas las partes funcionan dentro de una sola unidad

espacial.

26

3 - PARADIGMAS TÉCNICOS

La construcción de la casa de Tristán Tzara se realizo usando una mezcla en tre

construcción con ladrillo y piedra y el uso de unos innovadores pórticos en

concreto para la época.

La particularidad constructiva de la casa en la que las plantas no coincidían en

altura con cada uno de los volúmenes interiores hizo que el arquitecto empleara

un nuevo sistema de “placas desfasadas”. Este sistema compensa la repartición

inexacta de fuerzas en el eje horizontal al reforzar las columnas con flejes extra lo

que le garantiza rigidez a la estructura total.

El arquitecto de la casa de Tristán Tzara comenzaba a aprovechar la versatilidad

espacial que era capaz de ofrecer el concreto armado o “beton armé” como le

decían en Francia.

Loos fue no sólo un precursor de varias tendencias arquitectónicas sino que este

siempre se ubico a la vanguardia en cuanto a exploración de estructuras. Al saber

que una adición de pequeños pórticos le garantizaban una mejor rigidez a la

estructura, Loos pudo utilizar su esquema de “ Raumplant “ en construcciones de

todo tipo y tamaño.

27

4 – ANALISIS IDEOGRÁFICO DEL EDIFICIO

28

29

5 – COMENTARIO

La casa de Tristán Tzara no solo representa para la arquitectura uno de los

ejemplos más claros del “Raumplan” de Loos sino que también es un hito dentro

de la corriente racionalista arquitectónica de la época. El edificio, al no poseer

rasgos tipológicos de ninguna índole, excepto por un posible orden geométrico

implícito sacado del clasicismo, propone una solución de vivienda y taller únicas

en espacio y tiempo.

La casa representa todo lo que Adolf Loos alguna vez quiso proponer, la

arquitectura y la técnica deberían desligarse totalmente de los prejuicios históricos

y empezar a funcionar de acuerdo con el entorno presente.

30

VI - PLANO SINTESIS

31

32

VII - BIBLIOGRAFÍA

1 – IMAGENES HISTORIOGRAFICAS

http://netmag.com

http://netmag.com.mx/wp-content/uploads/2007/10/1900.jpg

www.tarotistas.com

http://www.tarotistas.com/secciones/suenos/images/La_teoria_de_Sigmund_Freud_sobre_la_interpretacion_de_los_suenos.jpg

Base de datos de imágenes formato flickr e imageshack:

http://2.bp.blogspot.com/_9puNSrx7WPw/SZHOA6pvmsI/AAAAAAAAALM/im1EG_3pl8g/s320/r1905.gif

http://pages.framingham.k12.ma.us/fhsesl/teachers/lagan/FWWnomanP1.jpeg

http://georgeusparla.files.wordpress.com/2007/05/escudo-de-la-union-sovietica.png?w=179&h=179

http://img387.imageshack.us/img387/2726/escher6dq.jpg

http://farm1.static.flickr.com/143/371811010_ef8a9ccbe9.jpg?v=0

http://www.appfa.auckland.ac.nz/virtualtour/karntner_bar/k6.gif

http://enciclopedia.us.es/images/thumb/8/83/MichaelerplatzEL.jpg/180px-MichaelerplatzEL.jpg

33

2 –IMAGENES CASA DE TRISTAN TZARA

Base de datos de imágenes formato flickr e imageshack:

http://4.bp.blogspot.com/_WL1TJqTOrjA/SCb2FCdbOvI/AAAAAAAAACo/AILQM3O-1zI/s400/LOC16983.jpg

http://farm1.static.flickr.com/215/444290577_52070703d5.jpg

http://www.ciudadluz.net/arqui/ima/loos-070401.jpg

3 – LIBROS

Kurt Lustenberger

Adolf Loos,Editorial Gustavo Gili, Sa, Mexico 1990.

August Sarnitz

Loos, Editorial Taschen, Madris 2003

Editions Gallimard

Histoire Geographie pour ts , Edition Gallimard, Paris 2001

4- OTRAS FUENTES

Archivo Arca : Carpeta Adolf Loos

Google earth y Google maps

Enciclopedia Encarta Edicion Microsoft 2004

34

VIII – DOCUMENTACION EXTRA