Jumilla de Antaño Febrero 09 Num0

5/21/2018 Jumilla de Antao Febrero 09 Num0

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Jumilla de Antao n Febrero 2 9

Consejo de Redaccin

Direccin:

Plcido Guardiola JimnezDr. en sociologa

Equipo:Juan Ortiz Garca

Catedrtico de E. Universitaria

ngel Olaz CapitnDr. en Sociologa

Cayetano Herrero GonzlezDirector Museo Etnogrfico de Jumilla

Edita

Universidad de MurciaMuseo Etnogrfico de Jumilla

Fotografa de Portada

Agradecimiento

A Carmen Guardiola y su familia que han puesto a la

disposicin de esta revista su archivo familiar.

Archivos originales utilizados en este nmero

Familia Lorenzo Guardiola.Plcido Guardiola Jimnez.


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ndice

Editorial:Nuestro propsito......................................................................................... 3Vistas:Jumilla a principios del siglo XX ................................................................ 7Fotgrafos:Lus Canicio Canicio ................................................................................... 9Lugares:La fuente del jardn rey D. Pedro............................................................... 16Vieja industria:

El tren mercancas...................................................................................... 18


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Editorial

Nuestro propsitoEsta publicacin On-line nace como una revista grfica de carcter etnogrfico queiremos editando mensualmente con el propsito de ir recuperando poco a poco lamemoria en imgenes de la vida jumillana durante las ltimas dcadas del siglo XIX yel siglo XX. La tarea que emprendemos quiere devolver a nuestras memorias las

imgenes histricas de un modo de vida hoy ya pasado, poniendo al alcance de losjumillanos ms jvenes las fotografas que les permitan desvelar los distintos aspectosde la vida cotidiana de un pueblo y vida rural que ellos no conocieron.

Nuestra revista contar adems de artculos de investigacin sobre la vida social deJumilla, con diferentes secciones dedicadas a fotgrafos, Lugares, Oficios, Actos

pblicos, Gentes y Fiestas, etc. en donde se expondrn y comentarn las imgenes deesos mbitos de la vida jumillana de nuestros antepasados.

Pretendemos tambin animar a todos aquellos jumillanos que guardan fotografas

familiares en sus casas de estos aos y que poseen un inters especial por el evento quemuestran, el lugar de la toma, los personajes que aparecen, etc. puedan darlas a conocercontribuyendo de este modo a recuperar entre todos nuestra memoria grfica, a la vezque reconstruiremos parte de los archivos grficos destruidos, que de otra forma, se

perderan irremediablemente para las generaciones venideras.

El uso de las imgenes grficas que aqu aparecen es de uso pblico siempre que sufinalidad no sea lucrativa, el tamao al que las reproducimos permiten ilustrar trabajosde estudiantes o presentaciones power-point con suficiente calidad; sin embargo, no son

aptas para imprenta o ampliaciones. Para estos usos hay que solicitarlas al editor de esteblog y, en caso de querer utilizarlas para usos ilustrativos en libros, comercios, web, etc.con otros fines lucrativos se debe solicitar la autorizacin previo acuerdo con los dueoso autores de las mismas.

Hoy da tanto en los mbitos cientficos como en la bibliografa generada desde lainvestigacin de la sociologa y la antropologa. La fotografa pues, se consideradacomo un campo ms de la investigacin en el mbito de las ciencias sociales ya queaportan una gran cantidad de datos en su informacin icnica:

Por la informacin que muestran ya que aportan gran riqueza de detalles de lapropia realidad que reflejan.


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Por el contexto en el que se produjeron, que nos permite inferir el sentidoalcance y significado de los acontecimientos reflejados en ellas.

Tienen una doble lectura: la histrica, ya que nos hablan de cmo fueronconstruidas y concebidas en su momento; la actual, que nos permite estudiar elalcance y sentido que hoy tienen para el espectador presente.

En definitiva como seala H. Holt (1996) El estudio acadmico de la fotografa hasido dominado por los historiadores del arte (siendo reciente) la emergencia de una

aproximacin social a la historia de la fotografa segn la cual se considera a las fotos

como artefactos socialmente construidos que nos cuentan algo sobre la cultura

reflejada as como la cultura del que toma dichas imgenes. Por su parte, el profesorBrisset, D. (1999) en un artculo sobre el tema lo afirma de la siguiente forma: Siadmitimos que la imagen fotogrfica expresa un sistema de signos cuyo nivel

informativo supera al de la simple ilustracin, debera adquirir la misma relevanciaque el lenguaje escrito


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Los viejos fotgrafosDesde esta seccin de nuestra revista les dedicamos unas lneas a aquellos pioneros dela fotografa que con recursos y cmaras que hoy nos daran risa, dejaron testimonio deun modo de vida que se nos fue, adems de su buen hacer fotogrfico. Ellos supieron

captar como nadie la esencia y el espritu del palpitar diario de un pueblo. De ah quenos propongamos poco a poco rescatarlos del olvido, y para ello nada mejor que dejarque hablen sus imgenes pues, seguramente, nada nos permitir conocerlos mejor que elmirar sus fotos descubriendo en ellas el encuadre y la forma en que ellos vieron larealidad. Por la historia reciente de finales del siglo XIX y XX en Jumilla han pasado

bastantes fotgrafos ya desaparecidos. Algunos conocidos como Baos, Espinosa deLos Monteros, Marimar, Bonacasa y Luis Cancio; otros en cambio, casi desconocidoscomo Pascual Lpez LLopar. En algunos casos toda su obra ha desaparecido o se hadestruido, en otros, parte de su obra fotogrfica anda perdida entre los viejos bales ycajas de recuerdo de nuestras abuelas. Reconstruir y conservar en la medida de lo

posible la obra de estos es, en buena medida, reconquistar recobrar en imgenes nuestra

propia memoria histrica; pero es tambin rendir tributo que se merecen a aquellospioneros de la fotografa. Desde este blog iniciamos este camino de reconstruccin de lamemoria fotogrfica jumillana, difundiendo cuantos materiales hemos logrado recopilary con la esperanza de que cualquier jumillano se nos una a esta bella empresa aportandoesas viejas fotos que andan perdidas por casa y que dan fe de otro modo de vida y de losviejos fotgrafos que las captaron.Al igual que ocurre en la investigacin social a la hora de realizar el anlisis decontenido de un texto, donde se clasifican sus significados a travs de la codificacin,

para ms tarde relacionarlos con las variables contextuales y extraliterales que dieronorigen a ese discurso; aqu en el anlisis de la realidad social a travs de sus fotografas,

no podemos obviar los autores de estas imgenes. Sus estilos fotogrficos, lascapacidades tcnicas de los materiales que utilizaban, el sentido y fin que perseguan enlas tomas, viene a constituirse en un elemento ms que ayuda a comprender la realidadinvestigada. Se trata de entender a travs de las fotografas los aspectos sociales,econmicos y culturales de un pueblo; pero tambin como son percibidos, mirados yreflejados por los autores y actores de estas imgenes, en este caso los fotgrafos. Comodice Joanna C. Scherer:

Para apreciar las influencias sobre el fotgrafo, sus mtodos de manipular a lossujetos, su seleccin y sus intenciones explcitas deben ser estudiadas a travs del

corpus completo del trabajo del fotgrafo [por ejemplo] las convenciones estilsticaspara posar los sujetos fotogrficos pueden ser determinadas (Scherer 1988), incluyendo

la eleccin del punto de vista y momento, as como las tcnicas para controlar la

imagen a lo largo de la duracin de la exposicin y la eleccin de las lentes (1995:204).

Bibliografa

BRISSET, D.(1999): Acerca de la fotografa etnogrfica, Gaceta de Antropologa, n15 (p.11-15).


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(1996): Antropologia e fotografia, Cadernos de Antropologia e Imagem (Rode Janeiro, Universidade do Estado), n 2

NARANJO J. (1998): Fotografa y antropologa: los inicios de una relacin fructfera,Revista de Dialectologa... (pp. 9-21).

SCHERER, JOANNA C. (1995) Ethnographic photography en anthropologicalresearch, enHockings (: 201-216).


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Vistas

Jumilla a principios del s. XIXIniciamos esta andadura con tres imgenes que difcilmente podemos datar conexactitud la fecha de su toma, sin embargo por los detalles de estas, debieron sertomadas o a finales del XIX o muy a inicios del s. XX. Estas imgenes proceden de tresnegativos de 6x9 realizados por Luis Canicio de viejas copias positivas cuyo autor sea

probablemente Baos. Una de ellas bastante deteriorada en su extremo inferiorizquierdo ha sido regenerada para esta publicacin mediante tcnicas de clonado enPhotoshop.

Vista Oeste de Jumilla .En un primer plano la iglesia de Santa Mara y las casas aledaas cuyos tejados aparecennevados1

Las dos primeras muestran una vista de Jumilla desde su parte Oeste en un da deintensa nevada, la tercera est tomada desde los huertos del sur de la poblacin y seaprecia todava que el actual jardn del Rey D. Pedro no se a ampliado todava con el

paseo Poeta Lorenzo Guardiola.

1LOZANO, J. M (1994), indica en el cuaderno cultural de la Asociacin de Amigos de Jumilla JumillaAyerque esta nevada se produjo en 1926.


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En esta toma, correspondiente al mismo da, aparece adems de Santa Mara la iglesia mayor de Santiago

Muestra una toma general desde el sur de la poblacin. A la izquierda, el que fuera colegio de San Francisco y laactual casa de Barnuevo an por construir. El jardn de Rey D. Pedro aparece recin plantado por el porte de suvegetacin, tras este en el extremo derecho, el jardn de D Clara hoy Plaza de J. M Abreu. Los huertos en elprimer plano delatan que todava no se ha construido el viejo paseo de la Estacin, hoy poeta Lorenzo Guardiola


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Fotgrafos

Luis Canicio CanicioCon l iniciamos nuestra saga de fotgrafos XIX y XX. Lus Canicio es uno de losfotgrafos ms prolijos del pasado siglo, nace en Jumilla un 26 de Septiembre de1929dejndonos tristemente en Diciembre de 2005. Desde 1957 junto a su esposaAlicia, fija su hogar familiar y estudio de fotografa en la calle Cnovas, 105 (junto aldesaparecido Hostal Comercio, en la actualidad supermercado Eroski), de dichoestudio saldrn innumerables retratos de posado de los jumillanos, nias de comunin,

jovencitas, etc.A pesar de su dilatada obra fotogrfica y vida profesional, ejercida en Jumilla hasta1994, la mayor parte de su obra se perdi irremisiblemente por una inundacin de agua

sufrida en su laboratorio a mediados de los ochenta. El agua aniquil y arruin granparte de su archivo fotogrfico y con esa prdida se destruy parte de nuestra memoriafotogrfica de las dcadas 50, 60 y 70 que hoy constituiran un testimonio fiel denuestra historia ms reciente.El hacer fotogrfico de Luis se traslado a otros fotgrafos como Jos Antonio Toms, aquien inicio en el oficio. Con otros comparte su aficin como con Diego Espinosa deLos Monteros y yo mismo (a l le debo la compra de mi primera cmara reflex y unrosario de consejos). Su forma de mirar con encuadres minuciosamente estudiados,cielos donde se dibujan ligeros retazos de nubes sobre un cielo profundo y azul an sedetectan entre las fotografas de Semana Santa de muchos aficionados.A continuacin mostramos tres vistas generales de Jumilla desde su entrada Oeste a

principios de los sesenta.

Vista general de la iglesia Mayor de Santiago desde la huerta. En primer plano un rbol frutal en flor y una era dehabas, al fondo la sierra del Buey


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Fotogrfos

Una vista ms alejada que la anterior, en ella aparece la iglesia de Santa mara y el Castillo.

Vista desde la ribera sur de la Rambla. Se observa en primer lugar el lavadero pblico y tras el Santa Mara y laIglesia Mayor de Santiago


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Fotgrafos

Finalmente, incluimos el recorrido de ida y vuelta que Lus realiz en una apacible tarde

de verano de 1962 por la calle de la Feria, imgenes que afortunadamente, por estarpositivazas y copiadas, se salvaron de aquel desastre fortuito en su laboratorio.


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Fotogrfos

A la Izquierda el Teatro Vico y el viejo edificio de la actual CAM, ms al fondo el horno de la casa donde estabasituado el horno de Jos, un hombre en bicicleta viene hacia la cmara.

Dos viandantes caminan hacia la corredera a su paso por el actual Bar Macarena. A la derecha, la vieja casa dondetena la sastrera de Tebar. Hoy se alza el edificio dnde est la Cafetera Californa.


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Fotogrfos

A la Derecha en primer trmino el Bazar Gmez conocido popularmente comoEl Monrronrro,era unaestablecimiento que expenda toda clase de artculos y fue el primero en Jumilla en dar servicio pblico defotocopias, posea adems patente sobre una estupenda crema de manos que fabricaba.El personaje que caminade espaldas, es precisamente Antonio (el Monrronrro) que se encamina a su establecimiento, un nio vienemontado en bicicleta

A su paso por el casino, muestra a la derecha y a la sombra, los sillones de la terraza que se pona en la calle por

las tardes


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Fotogrfos

A la derecha el establecimiento de Las ferreteras se aprecia las cribas para el grano colgadas para la venta ycubos de zinc para los aljibes. Ms al fondo, en la puerta de canales una bicicleta.

A la derecha establecimiento de helados La Jijonenca, ms tarde de calzados y a continuacin la casa modernistade D Pepita. A la izquierda un vehculo de la poca aparcado en la actual esquina donde hoy se sitaFederpticos.


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Fotogrfos

Vieja fachada del cine de verano Cinema Jumilla. Seguidamente los toldos desplegados de la heladera Cinemaregentada por Vitoriano


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Lugares

La fuente del jardn Rey D. Pedro

La memoria de cada uno de nosotros se forja en torno a los hitos urbanos que formanparte del entorno donde se desarrolla nuestra vida cotidiana. En Jumilla, el Jardn delRey D. Pedro ha sido escenario de bailes, fiestas paseos y arrumacos de parejas deenamorados desde hace ms de un siglo sembrando los recuerdos de todos los

jumillanos.Hoy cuando los jvenes deambulan por el, seguramente no alcanzan a imaginar que esterecinto hace aos ofreca otro aspecto, y esa fuente que ahora contemplan en su centrofue y es distinta en la memoria de juventud de sus padres. Estos ltimos se sentiran msidentificados con la siguiente imagen.

La fuente central del jardn Rey D. Pedro a mediados de la dcada de los 60


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Lugares

El viejo kiosco que ocupaba el lugar central del jardn Rey D. Pedro en las primeras dcadas del pasado siglo.


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La vieja industria

El tren mercancas

Del buen hacer de Jos Antonio Toms, y del que en mi opinin es el mejor y msextenso archivo fotogrfico del siglo XX en Jumilla, rescatamos hoy tres imgenessobre un tren mercancas que, tras reponer agua en sus calderas, le vemos salir de laestacin hacia Yecla-Villena. Estas fotografas estn fechadas un 29 de Junio de 1969.

La locomotora llena sus calderas de agua mientras un empleado de la VAY y un nio estn pendientes de la tomade Jos Antonio


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Jos Antonio, repite la toma desde el otro lado de la va, el maquinista mira a cmara sabindose protagonista de latoma.

Finalmente, el tren mercancas inicia su trayecto arrastrando varias plataformas hacia Tecla-Villena


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