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Julio Gimeno: Notas para el conciertode Pablo Sáinz Villegas en el 50 FestivalInternacional de Música y Danza de

Granada (25, 27 Y29 de junio de 2001)

Programa:

Granada (Isaac Albéniz)Junto al Generalife (Joaquín Rodrigo)

Homenaje a Debussy (Manuel de Falla)Invocación y Danza (Joaquín Rodrigo)

Arroyos de la Alhambra, Vieja canción granadina,

El cortijo del aire, Canción y danza del Vallede Lecrín (Ángel Barrios)

Torre Bermeja (Isaac Albéniz)Capricho árabe, Danza mora, Recuerdosde la Alhambra (Francisco Tárrega)

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El músico catalán Isaac Albéniz (1860-1909) está considerado como el

compositor para piano más importante en España a finales del siglo XIX y

principios del siglo XX. Albéniz es uno de los casos más asombrosos de

precocidad musical que se conocen, a los cuatro años ofreció su primer

concierto, junto a su hermana Clementina, y a los ocho compuso su primera

página pianística. A pesar de que su música está repleta de pasajes que

parecen evocar a la guitarra -hasta el punto de que Gerardo Diego escribiría

que «toda la obra pianistica de Albéniz fue un ensayo de agrandar la guitarrasin dejarla perder su intimidad»- no se conserva ninguna composición suya

escrita originalmente para ese instrumento. Por el contrario, sí son muy

abundantes las transcripciones llevadas a cabo por guitarristas de las obras

para piano de Albéniz, una práctica que se inició ya en vida del músico y que

en algunos casos parece que contó incluso con su aprobación.

En 1886, Albéniz ofreció un concierto de piano en Madrid en el que tocó su

obra Suite española, que ese mismo año se publicaría en una versión con

cuatro movimientos, el primero de ellos con el titulo de Granada (si bien en

un primer momento se llamó Serenata). La obra se gestó en la ciudad

andaluza que le da nombre, durante una de las estancias granadinas de

Albéniz, quien desde alli escribió a un amigo:

«Vivo y escribo una Serenata romántica hasta el paroxismo y triste hasta el

desespero, entre el aroma de las flores, la penumbra de los cipreses y la nieve

de la Sierra. No vaya componer la embriaguez de la juerga colectiva: busco

ahora la tradición, que es una mina de oro (. ..) la guzla [antiguo instrumentoárabe], arrastrando perezosamente los dedos sobre las cuerdas. Y por encima

de todo un lamento desentonado y desgarrador (...) quiero la Granada árabe,

la que toda es arte, la que toda me parece belleza y emoción y la que puede

decir a Cataluña: Sé mi hermana en arte y mi igual en belleza».

Esta fascinación que Granada ejerció sobre Albéniz queda reflejada en las

múltiples obras que compuso inspiradas en ella. Así, en 1888 se publicaría su

op. 92, Doce piezas caracteristicas, la última de esas piezas lleva el titulo de

Torre Bermeja, en referencia a una de las torres de la Alhambra granadina.

Existe un manuscrito de 1900 con la transcripción para guitarra que de la

obra Granada de Albéniz hízo Francisco Tárrega (1852-1909). Francisco

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Tárrega nació en Castellón y aunque durante unos años (a partir de 1874)

cursó estudios de piano en el Conservatorio de Madrid, dedicaría toda su

vida a la guitarra, para la que compuso alguna de las obras más populares

del repertorio del instrumento. Se sabe de un manuscrito de Tárrega,fechado en 1889, con la obra Capricho morisco, una composición que años

más tarde se publicaria con el título definitivo de Capricho árabe. En la

partitura impresa podemos leer la dedicatoria: {(Al eminente maestro D.

Tomás Bretón)). Tomás Bretón (1850-1923) es conocido hoy en día sobre

todo por sus zarzuelas, pero también fue el autor de la serenata para

orquesta En la Alhambra, una de las obras más representativas de la

corriente musical conocida como "alhambrismo", movimiento artístico en el

que podemos adscribir las tres composiciones de Tárrega que escucharemosen el programa de hoy. Tárrega también es el autor de una transcripción

guitarrística, en 1896, de otra famosa obra "alhambrista", la Serenata de la

Fantasia morisco de Ruperto Chapí (1851-1909), una composición con la

que el Capricho árabe presenta notables similitudes.

De nuevo la ciudad de Granada, y en concreto el palacio de la Alhambra,

resulta pieza clave en la gestación de Recuerdos de la Alhambra, quizá la

obra más conocida de Tárrega. En el otoño de 1896, el guitarrista ofrecevarios conciertos en Andalucía. En esta gira acompaña a Tárrega su alumna

y mecenas Concepción García. En el manuscrito de la obra de Tárrega

Improvisación f A Granada! Cantiga Árabe, se lee la sig uiente ded icatoria: {(A

mi eximia discípula Sra. Dña. Conchita G. de Jacoby)) y al final del

manuscrito, fechado en Málaga el 8 de diciembre de 1899: {(Ya que no

puedo ofrecer a V. ofrenda de más valía en el día de su santo, acepte ésta,

mi pobre nota poética, impresión que sintió mi alma ante la grandiosa

maravilla de la Alhambra de Granada que juntos admiramos)). Estacomposición, con algunos cambios menores y con el título Recuerdos de laAlhambra, se publicaría en 1907. La tercera obra de Tárrega que

escucharemos hoy, Danza mora, fue compuesta durante un viaje del

guitarrista a Argel, en 1900.

En 1907 Manuel de Falla (1876-1946) llegó a París. Allí fue presentado a

Isaac Albéniz a quien Falla daría a conocer una obra que recientemente

había escrito: La vida breve. Pese a que la acción de esta ópera transcurre enGranada, en esa época Falla aún no había visitado la ciudad andaluza, lo

que hizo exclamar a Albéniz: {(Pero, ¿es posible que no conozca usted

Granada?)). No fue hasta 1915 que Falla cumple su sueño de visitar Granada,

lugar donde fijaría su residencia junto a su hermana María del Carmen en

septiembre de 1920. Falla permaneció en "Granada la Bella", como solía

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escribir en sus cartas de esa época, hasta septiembre de 1939. Ese año Falla,acompañado de su hermana, viaja a Argentina, en principio sólo para dirigir

unos conciertos, pero el músico ya no regresaría nunca a España, muriendo

en Alta Gracia (Argentina) en 1946.

Manuel de Falla sólo escribió una obra para guitarra solista, se trata delHomenaje a Debussy (en la primera edición aparece con el título de

"Homenaja [sic] pour Guitare") compuesto -según la fecha que se lee al finaldel borrador autógrafo de la partitura- entre el 27 de julio y el 8 de agostode 1920. El 4 de febrero de ese mismo año, Henri Pruniéres le habia escrito

invitándole a colaborar en el número que La Revue Musicale, que dirigía

Pruniéres, iba a dedicar a la memoria de Claude Debussy, quien habíafallecido dos años antes. Para la ocasión Falla escribe el Homenaje que se

publicaría en diciembre de 1920 en la citada revista. Al final de la partitura

impresa podemos leer: «Granada, 8-20». Sin embargo Falla no se instalaría en

la ciudad andaluza hasta septiembre, lo que sí finalizaría allí fue el artículo

que acompaña a la partitura en La Revue Musicale, y que está fechado enGranada el 8 de noviembre de 1920.

Durantesu

estancia granadina, Manuel de Falla frecuentó las tertuliasde la

taberna del "Polinario". Antonio Barrios, "Polinario", era guitarrista y cantaor

flamenco, y regentaba una taberna en la calle Real de la Alhambra. Por eseestablecimiento pasaron importantes músicos, pintores y literatos de la

época. El hijo del "Polinario" era Ángel Barrios (1882-1964) quien recibió unasólida formación musical tanto de carácter popular, por parte de su padre,como de tipo académico, estudiando violín y composición con maestroscomo Antonio Segura (que también fue profesor de piano de García Larca) yConrado del Campo. Su relación con este último se enfrió a raíz de queBarrios pidiese consejo a Falla sobre alguna de sus composiciones. ÁngelBarrios fue gran amigo de Falla, siendo el encargado de buscarle un"carmen" en Granada cuando Falla se estableció en la ciudad.

Barrios fue un excelente intérprete de guitarra, actuando en gran parte deEuropa con el Trío Iberia (guitarra, laúd y bandurria) y más tarde con el

cuarteto del mismo nombre. A pesar de ello, toda su producción para el

instrumento (consistente en medio centenar de piezas) fue compuesta alfínal de sus días, cuando Ángel Barrios -que en aquellos años reside enMadrid, lugar donde fallecería en 1964- pierde la vista y se dedica a darclases de guitarra. Uno de sus alumnos, el granadino José Corrales, fue el

encargado de pasar al pentagrama la música que le dictaba su maestro.

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«Todo el mundo ha oído hablar de los jardines maravillosos del Generalife,

cercanos a la Alhambra; se puede hallar el murmullo de las brisas

perfumadas, un lejano sonar de campanas y las flores que se guarnecen bajolos mirtos. Y allí también la guitarra se reposa y sueña».

Estas son las palabras que el piopio Joaquín Rodrigo (1901-1999) empleó al

referirse a su obra Junto al Generalife, que fue compuesta en 1959 y está

dedicada al guitarrista alemán Siegfried Behrend. Esta composición, en unión

de otras cuatro obras más para guitarra de Rodrigo, formaría parte de la que

el compositor consideraba su "Suite imaginaria", Por 105 campos de España,

un conjunto de obras creadas a lo largo de más de veinte años comocomposiciones independientes, pero que tíenen en común su afán

descriptivo del paisaje español: En 105 trigales (1938), Bajando de la Meseta

(1954), Entre olivares (1956). Junto al Generalife (1959) y Por tierras de Jerez

(1960).

Joaquín Rodrigo es el autor de dos docenas más de obras para guitarra sola,

además de cínco conciertos, un par de dúos y varias canciones con

acompañamiento de ese ínstrumento. Pero sin duda su obra más logradapara guitarra solista y una de las composiciones más importantes para el

instrumento en todo el siglo XX, es Invocación y danza. Con ella Joaquín

Rodrigo obtendría el primer premio del concurso organizado por la Radío

Televisión Francesa en 1961. Invocación y danza se subtitula Homenaje a

Manuel de Falla yen efecto, es una composición que está estructurada a

partir de materiales temáticos del El amor brujo de Falla, cuyo tema inicial

podemos reconocer en los armónicos con los que comíenza la "Invocación".

Julio Gimeno Garcia