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Jardines impresionistas presenta un vasto recorrido por el tema

del jardín en la pintura desde mediados del siglo XIX hasta

comienzos del siglo xx. Se trata de una exposición organizada

por el Museo Thyssen-Bornemisza y la Fundación Caja Madrid

en colaboración con la National Gallery of Scotland, Edimbur­

go, y comisariada por CIare \JVillsdon, profesora de la Univer­

sidad de Glasgovv, Michael Clarke, director de la National Gallery

of Scotland y Guillermo Solana, director artístico del Museo

Thyssen-Bornemisza.

A mediados del siglo XIX, la introducción y el cruce de cien­

tos de plantas y especies de flores exóticas procedentes de Asia,

¡lirica y América, así como la apertura al público de los parques

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reales, estimularon en Francia y otros países europeos un gran

movimiento hortícola, Diseñar y cultivar jardines se convirtió en

una pasión a la que no fueron ajenos los pintores impresionis­

tas, como Monet y Caillebotte.

La exposición comienza en las salas del Museo Thyssen­

Bornemisza con una sección dedicada a los precursores del

jardín impresionista. La pintura de flores del romanticismo (repre­

sentada por Delacroix) se yuxtapone aquí a los í1oreros ele Bazi­

lle o Renoir. Frente a estos «jardines de interior», los pintores de

la escuela de Barbizon se abrieron al aire libre y exploraron el jar­

dín como paisaje. Artistas como Millet, Corot y Daubigny serían

precedentes inmediatos de la pintura impresionista francesa.

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La aproximación de los impresionistas al tema del jardín

está marcada por tres oposiciones: entre la ciudad y el campo,

el parque público y el jardín privado, lo decorativo y lo pro­

ductivo.

El jardín aparece como un punto de encuentro entre lo urba­

no y lo rural, puede ser una isla de naturaleza en medio del

asfalto o bien un fragmento de orden civil en mitad del campo.

Así como los pintores de Barbizon habían representado jar­

dines campestres, :Manet y los impresionistas descublieron en

los parques parisienses los atractivos combinados de la vida

moderna y el aire libre.

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La segunda polaridad se establece entre los grandes espacios

verdes de carácter público (como el Parc :Monceau, el Bois de Bou­

logne o el Trocadero) y los pequeños jardines privados, frecuen­

temente vinculados a la casa del artista. :Monet y Pissarro, Morisot

y Sargent nos revelan los parques de París y otras ciudades como

escenarios de una intensa vida social donde cohabitan y disfru­

tan las diversas clases. En el jardín privado, por otra parte, los mis­

mos pintores plasman el ámbito de la intimidad y lo personal:

la conversación, la lectura, el juego o el reposo.

La tercera oposición se establece entre el jardín decorativo (esce­

nario del ocio) y el jardín productivo (espacio de trabajo). Las dos

últimas salas de la exposición en el Museo Thyssen-Bornemisza

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se centran en la dedicación de PissaITo al tema del huerto, con espe­

cial énfasis en la figura del campesino trabajando (en consonancia

con las convicciones políticas del artista). Algunos artistas que reci­

bieron las lecciones de Pissarro o experimentaron su influencia,

como Cézanne, Gauguin o Van Gogh, están también representados

aquí.

En la Fundación Caja Madrid, el recorrido continúa, en la gran

sala central, con la evolución del tema del jardín en la obra tar­

día de los impresionistas franceses (con lienzos de Monet, Pissarro

o Caillebotte) yen la nueva generación de pintores postimpresio­

nistas (como Van Gogh, Klimt, Vuillard, Bonnard o Toulouse­

Lautrec).

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En el espacio de la planta superior, la atención se desplaza hacia

la pintura naturalista europea y americana del cambio de siglo.

Todo un elenco de artistas alemanes, escandinavos, británicos o

estadounidenses se dejaron influir por la búsqueda de la luz y el

aire libre, características del impresionismo. Una tendencia para­

lela se observa en la pintura española de la época, representa­

da por nombres como Sorolla, Regoyos, Pla, Meifren o Anglada­

Camarasa, reunidos aquí en un espacio aparte.

La última sala presenta la metamorfosis del jardín en la transi­

ción del postimpresionismo a las primeras vanguardias del siglo ~\.,

como el fauvismo, el cubismo y el expresionismo alemán, con

obras de Cézanne, Munch, Nolde, Dufy, Braque, lVlalévich y Ernst.