ITINERARIO - oaxaca.gob.mx · mosaico de estilos y corrientes arquitectónicas, soluciones que el...

SUMARIOLIC. ULISES RUÍZ ORTIZGobernador Constitucional del Estado de Oaxaca

CONSEJO DIRECTIVOArq. Miguel Ángel Ortega Habib/Secretario de FinanzasLic. Paulo Tapia Palacios/Secretario TécnicoLic. Patricia Zárate de Lara/Secretaria de CulturaLic. Beatriz Rodríguez Casasnovas/Secretaria de TurismoLic. Armando Navarrete Cornejo/Coordinador General del COPLADE

CONSEJO TÉCNICO

Arq. Carlos E. Melgoza Castillo/Director General delInstituto del Patrimonio CulturalArq. Guillermo Martínez Gómez/Subdirector del Instituto del Patrimonio CulturalArq. David Pineda Muñoz/Director de ProyectosC.P. De la Paz Pineda Aquino/Directora deAdministración y FinanzasArq. Danivia Calderón Martínez/Jefa de la Unidad de Investigación, Estudios y Proyectos

COMITÉ EDITORIAL

Mtro. Arq. Vicente Flores Arias /ENCRYMMtro. Iván Fuentes Aroche/CIODr. Luis Fernando Guerrero Baca/UAM-XochimilcoDr. Carlos Lira Vásquez/UAM-AzcapotzalcoMtro. Leonardo Meraz Quintana/UAM-XochimilcoMtra. Ana María del Carmen Sánchez Sandoval/CIO

CONSEJO EDITORIAL

Mtro. Víctor Arias Montes/UNAMDr. Juan Benito Artigas/UNAMArq. Ramón Bonfil Castro/ENCRYMDr. Salvador Díaz-Berrio F./UAM-XochimilcoMtro. Miguel A. Elorza Morales/CIOMtro. Héctor García Olvera/UNAMMtro. Miguel Hierro Gómez/UNAMHist. Eduardo R. Ibarra/UNAMAntrop. Benjamín Maldonado Alvarado/lNAH-OaxacaMtra. Dulce de Mattos Álvarez/UAM-AzcapotzalcoMtro. Víctor Pérez Cruz/UABJO-5 de MayoDr. Ariel Rodríguez Kuri/COLMEXDr. Manuel Rodríguez Viqueira/UAM-AzcapotzalcoDra. María del Pilar Tonda Magallón/UAM-AzcapotzalcoDr. Ramón Vargas Salguero/UNAMLic. Rubén Vasconcelos Beltrán/Cronista de Oaxaca

DISEÑO EDITORIAL

L.D.G. Javier Rosas HerreraL.D.G. Paola Montserrat Arango Santiago

D I R E C T O R I O

4 I T I N E R A R I OCalles de OaxacaDanivia Calderón Martínez

12 C R I T E R I O SCultura y TurismoEdgardo García Carrillo

La Gaceta es una publicación trimestral del Instituto del Patrimonio Cultural del Estado de Oaxaca, con domici-lio en Emilio Carranza 201-A, Col. Reforma, C.P. 68050.Tiraje 2500 ejemplares. Año 2, Num. 6 Editor responsable Instituto del Patrimonio Cultural del Estado deOaxaca. Impresión Tres por el Peso S.A. de C.V., ISSN 1870-2279. Distribuida por el propio Instituto delPatrimonio Cultural del Estado de Oaxaca. La responsabilidad de los artículos publicados en esta Gaceta recaeexclusivamente en los autores, y su contenido no refleja necesariamente el criterio del Instituto.Se prohibe su reproducción total o parcial.

En portada: Arco en la esquina de las calles deGuerrero y BustamanteFotografía: Archivo Fundación Cultural“Bustamante Vasconcelos”, A.C.

18 G A L E R Í AEl Ferrocarril se nos va... Jr. José Juan Correa López

26 L I B R O STeoría contemporánea de la restauraciónAlfonso Espriella Medina

En portada: Puerta de la casa ubicada en la 2a calle de 5 de Mayo esquina con MorelosFotografía: Paola Montserrat A. Santiago

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Editorial

www.oaxaca.gob.mx/inpac

EDITORIAL

EL PASADO 13 DE JULIO DEL PRESENTE AÑO, FUIMOS INVI-tados por la Secretaría de Cultura del Gobiernodel Estado de Oaxaca, a participar en la organi-zación del ciclo de mesas redondas que desde elinicio de la presente administración hasta lafecha está llevando a cabo bajo el título Políticacultural y desarrollo sustentable. Con el número demesa tres, a la cual denominamos La incidenciadel turismo en la conservación del patrimonio cultural enOaxaca, recibimos a tres reconocidos personajesde la vida cultural y académica de nuestro país,Edgardo García Carrillo, Coordinador Nacionalde Patrimonio y Turismo; Alberto González Pozo,Catedrático de la UAM-Xochimilco y JavierVillalobos Jaramillo, Presidente del ICOMOS-Mexicano, reunidos en el recién inauguradoTeatro Juárez, abordaron cada uno, desde suóptica y su experiencia profesional un tema quea Oaxaca le sienta muy bien, qué debemoshacer para proteger nuestro patrimonio culturalante un turismo cada vez más demandante, másnumeroso y sobre todo ávido de conocer nuestracultura, de un turismo que sin duda es detonan-te de la economía de nuestros poblados, perotambién tenemos muy claro que, si nosotroscomo instituciones competentes y la sociedad engeneral no nos preparamos para recibir a estapoblación móvil que día a día escoge esteEstado como un destino para su descanso yrecreación, podemos ser partícipes de la destruc-ción y pérdida de esto que tanto nos enorgullecey nos ha dado identidad.

La mesa redonda fue muy enriquecedora y fruc-tífera, porque en este intercambio de ideas yexperiencias, sobresalieron los avances que

hemos tenido, pero también lo mucho que nosfalta por hacer, conocimos los éxitos de otrosestado y otros países pero concluimos que lassoluciones para Oaxaca tienen que emerger delas propias necesidades, del análisis de su gentey de este singular Estado, así lo afirmó JavierVillalobos. Tuvimos también la oportunidad deconocer un interesante estudio que el DoctorGonzález Pozo hizo junto con un grupo de estu-diantes en la conocida ruta dominica, el cual pro-vocó entusiasmo entre los asistentes, haciendoénfasis en la importancia que tiene esta zona dela Mixteca, como un terreno fértil para el estudioarquitectónico, histórico, arqueológico y antropo-lógico. Parte de esa mesa queremos compartircon ustedes, aprovechando la plataforma quenos da esta gaceta, rescatando la interesanteponencia de Edgardo García Carrillo, quien nosda luz de los rumbos y la óptica que desde lafederación se está dando en materia de turismo ycultura, así mismo tenemos un artículo sobre lascalles de Oaxaca, donde las obras que estamosllevando a cabo en el centro histórico de la ciu-dad, nos da la oportunidad de sacar de los archi-vos parte de la historia de los inmuebles que selevantan sobre las aceras de las calles de 5 deMayo. Gracias a la participación de nuestros lec-tores en este número abrimos una sección que lahemos intitulado galería, en ella encontraránobras fotográficas de diversos autores, donde seresaltará la belleza natural y cultural de nuestroEstado, la inauguramos con vistas de MatíasRomero, ubicado en el Istmo de Tehuantepec ypara cerrar este número tenemos la reseña de unlibro que recomendamos su lectura, llamadoTeoría contemporánea de la restauración.

Arq. Carlos Melgoza CastilloDIRECTOR DEL INSTITUTO DEL PATRIMONIO

CULTURAL DEL ESTADO DE OAXACA

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I T I N E R A R I O

Vista de la 1a calle de 5 de Mayo recién intervenida / Inpac

NUESTRA CIUDAD SE CARACTERIZA POR TENER CALLES QUE PARECEN EMER-ger de las laderas de los cerros, cruzan de norte a sur y de orientea poniente con un ligero ángulo de inclinación, que permite dotarde suficiente luz y aire a cada una de las construcciones que sealzan sobre las estrechas aceras, cuyas proporciones rompen conlos estándares urbanos que ahora rigen las ciudades modernas.

Danivia CALDERÓN MARTÍNEZ*

CALLES DELA CIUDAD

* Un agradecimiento especial a la arquitecta Socorro Guadalupe Rodríguez Cortés por su apoyo en la investigación para este artículo.

Itinerario

5www.oaxaca.gob.mx/inpac

CALLES DE LA CIUDAD

En el recorrido por esta ciudad podemos ver unmosaico de estilos y corrientes arquitectónicas,soluciones que el hombre le ha dado a susespacios, unos más atinados que otros, peromuchos de éstos ya forman parte del paisajeurbano de esta ciudad. Aunque en Oaxaca,unas corrientes tuvieron mayor acento queotras, como fue el caso de la arquitectura virrei-nal cuya majestuosidad en sus construccionesno permitió que las corrientes venideras pudie-ran encontrar en esta ciudad terreno fértil parasu florecimiento, podemos encontrar dignosejemplares de art déco, art nouveau, construccio-nes funcionalistas y vasta arquitectura neo colonial,ésta última gracias a las disposiciones legalesque en materia de protección han regido tantoel centro de histórico de esta ciudad como demuchas otras en el país. Sin embargo, lo que es más evidente, es la des-trucción del patrimonio que sin distinción deépocas, estilos y de los valores que guardanestas construcciones, vemos lastimosamentecada vez más edificios perdidos en la memoriade los oaxaqueños y de la ciudad misma. Es porello que las más recientes obras que estamos lle-vando a cabo en algunas calles del centro histó-rico, desde nuestra óptica favorecen la preserva-ción y revaloración de la imagen de éstas juntocon los edificios que las flanquean, no solo porla obra propiamente, sino por la oportunidadque tenemos de acercarnos a la historia y pre-sentárselas en este par de cuartillas.

La intervención de las calles inició desde el añopasado con la 1ª de Guerrero y Bustamante, yen el mes de marzo del presente año, partimosdesde la 1ª de 5 de Mayo hasta la 4ª deArmenta y López, es una sola avenida que vienedesde el lado sur del conjunto conventual deSanto Domingo, pasa en su recorrido por impor-tantes edificios civiles y religiosos, como elexconvento de Santa Catalina de Siena, el teatroMacedonio Alcalá, el conjunto del templo y con-vento de San Agustín, hasta finalizar en otroimportante inmueble religioso como lo es el deSan Francisco, ubicado al sur de la ciudad. Lasacciones llevadas en estas calles fueron el retirodel asfalto y el concreto ubicados en el arroyovehicular y las banquetas respectivamente, asímismo se retiraron las luminarias existentes, lascuales eran inadecuadas e ineficientes, siendosustituidas por un nuevo sistema de iluminación.Con el terreno abierto otras instituciones públi-

cas y privadas aprovecharon los trabajos paramejorar y modernizar sus sistemas subterráneos,tales fueron los casos de CFE, ADOSAPACO y TELMEX,quienes coordinadamente se unieron al equipoque paulatinamente fue cambiando la imagendel lugar. Con esta intervención las calles lucenun mejor aspecto, libre de cables, con un ade-cuado sistema de drenaje y alcantarillado, pavi-mentos que antes eran de concreto y asfaltoahora lucen bloques de cantera de la región deSan Juan Teitipac, asentados con un diseño endiagonal.

Por la cercanía que tiene esta calle con el cen-tro de la ciudad, podemos encontrar una impor-tante muestra de la riqueza arquitectónica deesta legendaria urbe, inmuebles que datan pocodespués de la fundación de la ciudad hastaejemplos de arquitectura del siglo XX. Pero antesde entrar de lleno a este tema, es necesariocomentar que la nomenclatura que hasta lafecha tienen nuestras calles –salvo algunos quehan cambiado–, quedó oficialmente establecidaen 1884, durante el gobierno del GeneralMariano Jiménez, el cual se divulgó a través delplano firmado por el ingeniero I.P. Guzmán en1887, durante el gobierno del General Luis Miery Terán, este plano marca un crucero entre laavenida Independencia y la calle de MacedonioAlcalá, a partir de estos ejes las calles cambiande denominación y se dirigen hacia los distintospuntos cardinales, conservando este nombrehasta la salida y en el mismo sentido van aumen-tando progresivamente la numeración cuadra acuadra y casa por casa. Hay una excepción,Bustamante, en su libro Intento dde ccorrelación…comenta las paralelas al norte y al sur del eje principalo sea la avenida Independencia, que llevan los nombresde avenida Morelos la que está a norte y avenida Hidalgola situada hacia el sur; igualmente la numeración enestas tres avenidas principales comienza en el extremoponiente de las mismas y aumenta progresivamentehasta la terminación en el oriente de la capital.1

Ante esta explicación, desde 1884 esta callelleva el nombre de 5 de Mayo y cambia cruzan-do la avenida Independencia por Armenta yLópez. El primero, fecha simbólica para los mexi-canos, ya que se conmemora la batalla ganadapor las tropas nacionales en la ciudad de Pueblaen 1862, al mando del general Ignacio Zaragozacontra las tropas invasoras enviadas por el empe-rador francés Napoleón III, las cuales combatíanal régimen republicano de Benito Juárez.

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La historia recuerda a Armenta y López, nom-brando una de sus principales calles con los ape-llidos a dos valientes insurgentes, el CoronelAntonio Miguel López de Lima y el SargentoMayor José María Armenta, quienes llegaron aOaxaca, enviados por Miguel Hidalgo en 1810a promover la Independencia, pero fueron cap-

turados en Hacienda Blanca y posteriormentefusilados en Las Canteras, sus cuerpos no goza-ron de buena sepultura, hasta 1812 cuandoMorelos llegó a la ciudad de Oaxaca, él logrórecuperar los cuerpos que habían sido descuar-tizados, exhibiendo sus cabezas camino a Etla ylos restos yacían en la iglesia del Carmen Alto.

Empezando el recorrido por la 2ª calle de 5 deMayo entre Murguía y José María Morelos –alnorte y sur respectivamente– encontramos diver-sas construcciones, cada una con su propia his-toria, cada una con estilo propio. De ladoponiente tenemos un primer predio que pertene-ció a los hermanos Castro (F. 2MP1), originalmen-te era de un solo piso, de uso habitacional,actualmente es de dos pisos y su uso es mixto,comercial en la planta baja y habitacional en laplanta alta, ostenta una arquitectura de tipo neocolonial, de vanos rectangulares, delimitados porjambas de la misma proporción; esta fachada

presenta una armonía de vamos y macizos tantoen la planta baja como en alta, esta última luceunos balcones, que a su vez sirven de cerramien-to a los vanos del primer nivel.

El edificio contiguo (F. 2MP2), es también de dosniveles, al parecer desde su concepción lo fue,perteneció al señor Joaquín Valverde, aunque enalgún momento albergó oficinas de la zona mili-tar. La construcción tiene una arquitectura tipocolonial, aunque un poco más antigua que la pri-mera, ya que gracias a la falta de aplanadospodemos observar muros de adobe y el sistemaconstructivo empleado para su cubierta, que son

FACHADA 2MO2

Inmueble que perteneció al señor Santos Delgado V. Hernández. 1910

FACHADA 2MO1

Inmueble que perteneció a las hermanas Palancares. 1910

FACHADA 2MP3

Inmueble que perteneció al Señor Beigts. 1910

2ª CALLE DE 5 DE MAYO.

Nomenclatura histórica.2

Nombre actual Año Nombres históricos

2ª de 5 de Mayo 1842-1848

1824-1842

1812-1824

1792-1812

3ª. Santa Catalina

Vega

La Palma

3ª. Santo Domingo

vigas de madera muy probablemente soportan-do un enladrillado y un terrado. El primer nivel esocupado por comercios y el segundo pareceestar abandonado. La fachada en su conjuntopresenta vanos de proporción vertical, rítmica-mente distribuidos con los macizos, siendo elsegundo nivel el que presenta balcones cuyaherrería es de una muy buena manufactura, porel trabajo decorativo.

El último edificio que cierra esta acera (F. 2MP3),es una casa que perteneció al señor Juan Beigts,es una construcción bien conservada, y es unaclara muestra de la arquitectura de estilo eclécticoen Oaxaca, fue en origen colonial, así lo cita Lira,fue de las casas coloniales que al iniciarse el siglo XX, fue-ron remodeladas al estilo nouveau, otras recién construi-das dentro de los esquemas arquitectónicos eclécticos,incorporaron detalles del nouveau en plafones, enmarca-mientos de vanos, diseño de emplomados, pavimentos,3 ycita como ejemplo, esta señorial casa. En otra desus obras, describe esta fachada como unafachada sin pilastras, quien concluye que al nohaber elementos arquitectónicos estructurales en el senti-do vertical, son las propias jambas de los vanos de ellosmismos, los que se convierten en los únicos elementos queestablecen un ritmo es esa dirección.4 En el caso con-creto de esta fachada las jambas se apoyan sobrebasamentos que constituyen el apoyo de los balcones yque se enfatizan por medio de un sencillo casetón moldu-rado. Un basamento sin ornamentación alguna, que correa lo largo de toda la fachada y sirve de base a un pretil lisoy sin remates, se apoya directamente a un rodapié.5 Parte

de este conjunto ha sido alterado por la aperturade vanos que dan acceso a unos locales comer-ciales, así mismo en el extremo de la colindanciase ubica un acceso almohadillado, a manera detableros horizontales, esta moda de decorar lasfachadas fue muy utilizado en otros inmuebles dela ciudad, a principios del siglo XX, tales como: elteatro Macedonio Alcalá y el edificio del Montede Piedad.

Continuando con la 2ª calle de 5 de mayo,sobre la acera oriente, encontramos un primeredificio, de un solo nivel (F. 2MO1), el cual perte-neció a las hermanas Palancares, su uso fue habi-tacional y como muchos en la actualidad ha cam-biado su uso por el comercial. La fachada esmodesta, de vanos en proporción vertical, delimi-tada por jambas aplanadas y solo el vano deacceso principal es más ancho que el resto, deli-mitado también por jambas de cantera aparente.

El segundo edificio que nos ocupa, pertenecióal señor Santos Delgado V. de Hernández (F.2MO2), al parecer siempre ha sido una construc-ción de dos niveles, en la actualidad su compo-sición arquitectónica ha sido reformada paraalbergar las instalaciones de un hotel, así mismosu estilo arquitectónico ha sido modificado,luciendo una arquitectura de tipo neo colonial.

El edificio contiguo (F. 2MO3), fue una casa queperteneció a la señora Castro, de uso habitacio-nal en su origen y comercial en la actualidad, yaque alberga un hotel, el cual ha contribuido enla reforma de su composición arquitectónica,

Itinerario

www.oaxaca.gob.mx/inpacFACHADA 2MO3

Perteneció a la señora Castro. 1910FACHADA 2MO4

Inmueble que perteneció al señor Enrique E. Vasconcelos. 1910 FACHADA 2MO5

Actualmente albergan las oficinas del Registro Público de la Propiedad

FACHADA 2MP2

Inmueble que perteneció al señor Joaquín Valverde. 1910FACHADA 2MP1

Inmueble que perteneció a los hermanos Castro. 1910

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ciertos elementos en su fachada hacen suponerque sus distintos dueños han procurado mante-ner el estilo colonial, ya que conserva las propor-ciones de vanos y macizos, el tipo de enmarca-mientos, los cornisamientos, característicos deesta época.

La casa que perteneció al señor Enrique E.Vasconcelos (F. 2MO4), responde un poco al edi-ficio de la familia Beigts, ubicado en la acera deenfrente, ya que éste es también otra muestra dela arquitectura ecléctica, y encaja perfectamenteen la definición de las fachadas sin pilastras quedescribió Lira en su estudio sobre Oaxaca,donde las jambas almohadilladas descansansobre el balaustrado de los balcones y éstas a suvez en un rodapié que corre a todo lo largo,pero delimita con una moldura perimetral elárea de los balcones, en cuyo interior de los rec-tángulos está ricamente decorados con follaje-ría, al igual que las piedras claves de los arcosque cierran los vanos. Aunque la arquitecturacolonial se le ha reconocido merecidamente portener una calidad estética excepcional, la arqui-tectura ecléctica no se queda atrás, tiene unariqueza ornamental como pocos estilos arquitec-tónicos que se dieron posteriores al siglo XX, yque en la lectura urbana en medio de estas cons-trucciones coloniales y neo coloniales, capturan lavista de cualquier transeúnte y embellecen laslugares donde se sitúan.

El último edificio que cierra esta acera, es elque actualmente ocupan las oficinas del RegistroPúblico de la Propiedad (F. 2MO5), fue una casahabitación a la que le hemos encontrado losnombres de los dueños y familias que la han ocu-pado a lo largo del tiempo. En 1812, esta casase conoció como Casa de Barberena, ya que enella habitaba Félix Barberena, español soltero de 19años, Ignacio de 9 y Josefa Barberena, española de 18años, casada con el contador Creus, por lo que tambiénse daba al inmueble el nombre de Casa Creus.6

También perteneció a la familia Peralta, asímismo se le atribuyen títulos de propiedad a donPedro José de la Vega,7 a este último se le atribu-ye un significativo número de propiedades, lascuales eran conocidas como Casas Vega.8 Desdela época en que la familia Peralta ocupaba estapropiedad ya conservaba como hasta la fecha losdos niveles, la cual por la proporción de vanos ymacizos que hoy luce su fachada, se observa cla-ramente tratamientos distintos entre el primero yel segundo nivel, este último tiene más detallesarquitectónicos, como son jambas y cornisassobre relieve, así como el balcón que enfatiza laesquina, este balcón está sostenido por ménsulasde cantera que en la parte superior soporta unbarandal de herrería, de las pocas que aún seconservan en la ciudad, tiene la peculiaridad delos tirantes que la unen con la pared, que en laparte en medio albergan una flor de hoja de lata.

1ª CALLE DE 5 DE MAYO.

Nomenclatura histórica.9

Nombre actual Año Nombres históricos1ª de 5 de Mayo 1842-1848

1824-1842

1812-1824

1792-1812

4ª. Santa Catalina

Magro

San Fernando Rey

4ª. Santo Domingo

FACHADA 1MP3

Inmueble que perteneció a la señora Dolores Castañeda. 1910FACHADA 1MP4

Inmueble que perteneció a la Familia Aguirreola. 1910

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Itinerario


La primera construcción que tenemos sobre laacera oriente (F. 1MP1), originalmente había sidouna casa habitación, al parecer siempre fue deun solo nivel, que a principios del siglo XX, fueremodelada según la corriente estilística arqui-tectónica del momento. Actualmente, luce unestilo ecléctico, con algunas decoraciones de artnouveau. Perteneció a la familia Meixueiro y hoyalberga las instalaciones de la Facultad deCiencias de la UABJO, motivo por el cual fuerecientemente intervenido entre 1999-2001. Liraen su estudio sobre Oaxaca, analizó esta facha-da, concluyendo en lo siguiente: las pilastras seapoyan sobre sendos pedestales tablerados y molduradosque se integran al basamento con rodapié que recorretoda la fachada. La esquina de la casa se ornamenta condos pilastras y una media muestra ubicada exactamenteen la esquina. Un proporcionado entablamento rematala construcción que se corona con sencillo pretil.10

De menor altura es el edificio que le sucede (F.1MP2), éste le perteneció a la señora Luz Esperón,de un solo nivel y con una arquitectura neo colo-nial, su fachada está compuesta por cuatrovanos de proporción vertical, el del centro daacceso al inmueble, el cual, al igual que el resto,está delimitado por jambas sobre relieve y unacornisa que cierra los vanos. Originalmente suuso fue habitacional y en la actualidad albergalas instalaciones de un comercio.

De estilo ecléctico, es el edificio que en algúntiempo perteneció a la señora Dolores Castañeda(F. 1MP3), al parecer siempre fue de un piso y enorigen de uso habitacional, éste como los ante-riores inmuebles que hemos citado, fueron remo-zados a principios del siglo XX, siguiendo la moday patrones de la época. Aunque es sencilla en sudecoración, tiene ciertos elementos arquitectóni-cos que logran su distinción dentro del conjunto.Observamos cinco vanos de proporción vertical,con jambas estriadas y un cerramiento decoradocon follajería y delimitado por una cornisa. Elpredio, alguna vez estuvo enmarcado por pilas-

tras, ya que la del extremo norte ha perdido sufuste, solo cuenta con su basa y su capitel de tipocorintio; la del extremo sur, tiene un fuste decora-do con follajería cuyo trabajo es muy parecido alde los cerramientos de los vanos, sin embargoeste fuste, ha perdido casi la mitad de su orna-mentación, coronado por un capitel, también detipo corintio.

El último edificio (F. 1MP4), y con el que cerramosesta acera, es el que se ubica en la esquina de la1ª de 5 de Mayo y la avenida Independencia. Esteinmueble perteneció a la familia Aguirreolea, dedos niveles y de uso habitacional en su origen, hoyestá subdividida por varios negocios que en suinterior se encuentran. Sobre la fachada que da aloriente, observamos cinco vanos tanto en plantabaja como en alta, de proporción vertical, remata-dos por arcos rebajados, excepto uno, que seubica en la planta baja, el cuarto de sur a norte.Sobre la planta alta se encuentran los vanos inte-grados por balcones y a su vez, esta fachada estárematada por una cornisa que corre a todo lolargo. Este inmueble fue recientemente intervenido,dejando un sello de una arquitectura neo colonial.

Sobre la acera oriente, encontramos uno delos pocos ejemplos de la arquitectura internacio-nal en la ciudad, el muy conocido edificio deSEARS (F. 1MO1), para su construcción se demolióla casa habitación existente, la cual pertenecióal señor Sandoval de Serret, que era de dosniveles, así lo registró Andrés Portillo, en su obraOaxaca en el centenario de la Independencia Nacional.Para septiembre de 1957, los periódicos y lasradiodifusoras locales daban la noticia de lainauguración del edificio, construido por laconstructora IUSA,11 destinado para albergar enla planta baja a locales comerciales y oficinas ydepartamentos en los niveles superiores. Así des-cribieron en su momento la construcción de esteedificio; la composición arquitectónica de sus fachadascorresponde al espíritu del estilo internacional, que tienecomo factor principal el orden de sus elementos y el

FACHADA 1MP2

Inmueble que perteneció a la señora Luz Esperón. 1910FACHADA 1MP1

Inmueble que perteneció a la familia Meixueiro. 1910

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rechazo radical por la decoración no justificada. El esquema fundamental de sus fachadas está compues-to por una estructura de montantes horizontales quesoportan y/o sostienen los perfiles que sujetan los crista-les, que en su conjunto forman los muros cortina de losniveles superiores; la planta baja está distribuida entrelos ventanales que exhiben el interior del área comercial;el acceso principal a los niveles superiores esta vestibu-lado por medio de un volado de forma curva que sobresale del paramento del edificio soportado por columnascilíndricas recubiertas de azulejo veneciano al igual quelos muros del interior del edificio.12

De esta reseña en lo único que difiero, es en eltipo de materiales que describen fueron recubier-tas las columnas cilíndricas, ya que en la actua-lidad lo que observamos son columnas revesti-das con mármol de color negro grisáceo, tal vezen algún momento le cambiaron los materiales.La aportación que ha tenido este inmueble parala arquitectura de Oaxaca, es sumamente valio-sa, ya que denota la época, la moda y lacorriente arquitectónica en que fue concebida,rompiendo todos los esquemas constructivosempleados hasta ese momento, son de los pocosedificios que empezaron a emplear materialescomo el vidrio, el acero y el concreto, así mismopresenta estas soluciones de grandes ventanalesque permitían la transparencia y la interaccióncon el exterior, es de los primeros y los pocosedificios más altos de la ciudad, con este con-cepto de rascacielos. Pero sobre todo, es impor-tante señalar el fenómeno social que éste causó,ya que su rechazo fue inmediato, el cual ha pros-perado hasta la actualidad, la sociedad oaxa-queña no aceptó este tipo de construcciones, unpoco cobijados por la inseguridad que represen-taban los edificios altos, al ser esta ciudad unlugar altamente sísmica, pero también porquerompen con la horizontalidad tan característicade esta ciudad. Este inmueble como otros que seencuentran en distintos puntos de la ciudad, no

ha tenido hasta este momento una revalorizacióncomo dignos ejemplos de la arquitectura demediados del siglo XX en Oaxaca.

…la ciudad de Oaxaca, se ve amenazada su aparien-cia de "estilo colonial" debido a la construcción de variasobras, como en el caso del edificio del Banco de Oaxaca,la construcción del edificio de SEARS ubicado en las callesde avenida Morelos esquina con 5 de Mayo...13

El inmueble que le sucede (F. 1MO2), es de unsolo nivel, perteneció al señor Ismael Ortega, sudestino fue habitacional y hoy alberga varioslocales comerciales. Su fachada es modesta inte-grada por cuatro vanos, uno de éstos correspon-de al acceso, todos con jambas en sobre relieverematadas por cornisas. En su interior aunque yamuy deteriorado y alterado, aún conserva elesquema de patio central delimitado por crujíasperimetrales.

Desde que pertenecía a la familia Arillaga (F.1MO3), este edificio tenía el uso habitacional ycomercial, actualmente alberga las instalacionesde un hotel posada; es de un solo nivel con unaarquitectura tipo neo colonial, con una fachadaintegrada por cinco vanos de proporción verti-cal, delimitadas por jambas; en la parte más altade esta fachada se ubica una cornisa que correa todo lo largo.

El último inmueble que cierra esta calle (F.1MO4), actualmente alberga a la Facultad deArquitectura "5 de Mayo" de la UABJO, es un edi-ficio que como muchos ha tenido varios dueños,uno de los más antiguos fue don MarianoMagro, quien fuera miembro en calidad deAlferez14 Real, del primer cabildo integrado pormexicanos y que por mucho tiempo su apellidodio nombre a esta calle. Por una temporada estacasa la habitó el licenciado Guillermo Meixuiero–promotor del conocido movimiento armado dela llamada soberanía de Oaxaca en 1915–.Después perteneció a la familia de la Cajiga, adon Rafael de la Cajiga y Toro, cuyos descen-

FACHADA 1MO2

Inmueble que perteneció al señor Ismael Ortega. 1910FACHADA 1MO1

Edificio SEARS. 1957

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dientes decidieron vender este inmueble a unseñor de apellido Amero, existe la anécdota queeste personaje quiso demolerlo, motivo por elcual el licenciado Eduardo Vasconcelos la adqui-rió para impedir su destrucción e instalar ahí laBiblioteca del Estado, por ello en 1950 solicitó laintervención del ingeniero Luis Álvarez Varelapara su restauración, la biblioteca quedó com-pletamente instalada desde 1951 hasta 1958cuando se dividió el inmueble para que compar-tiera la planta baja con la escuela deArquitectura. Entre 1982 y 1983 la bibliotecacedió las instalaciones para que la citada escue-la ocupara todo el inmueble.

Fue en la intervención de 1950, cuando elinmueble sufrió algunas modificaciones, siendola parte del acceso principal la que se conservócasi en su totalidad, y es una muestra de laarquitectura colonial. La fachada que ve hacia elponiente, está integrada por cuatro vanos tantoen la parte baja como en alta, siendo los de laplanta alta los que albergan balcones. Los vanosque dan acceso al inmueble y el balcón central,

sobresalen del resto del conjunto, los vanosestán flanqueados por medias muestras tritóstilas–basa decorada con follajería, fuste estriado ycapitel de tipo corintio–, los vanos están remata-dos por arcos conopiales, pero invertidos. Estaportada está rematada por un elemento monolí-tico sobre el cual viene inscrito "Biblioteca Generaldel Estado". El resto del conjunto sobresalen losvanos de proporción vertical delimitados porjambas rematadas por cornisas de cantera, estasúltimas, las de la planta baja se observa que fue-ron recientemente intervenidas pero con resulta-dos poco afortunados, ya que las proporcionesse disparan de las propias del vano y de las quese encuentran en el segundo nivel. Para dividirlos niveles corren dos cornisas a todo lo largo dela fachada. El balcón esquinero liga el vano deesta fachada con el de la fachada sur, con elmismo tratamiento que el edifico de la esquinade la 1ª de 5 de Mayo y Morelos.

Así terminamos con las calles de 5 de Mayo,en el próximo número seguiremos nuestro reco-rrido por Armenta y López.

1 BUSTAMANTE, Juan.- Intento de correlación de las diferentes nomenclaturas de la ciudad de Oaxaca, Oax., a partir de 1792 hasta la fecha; SEP-INAH; 1982;p. 102.

2 Op. Cit.3 LIRA, Vásquez Carlos.- San Felipe Neri: sorpresiva y talentosa muestra del nouveau en Oaxaca, Cuadernos de Arquitectura Virreinal, no. 10, Facultad de

Arquitectura, Divisiónde Estudios de Posgrado, UNAM, 1991, p. 68.4 LIRA, Vásquez Carlos.- La ciudad de Oaxaca, una aproximación a su evolución urbana decimonónica y al desarrollo arquitectónico porfiriano; tesis de maes-

tría; UNAM, 1997, pp. 449-450.5 Ibidem. 6 BUSTAMANTE, Juan.- Intento de correlación…; Oaxaca; 1982; p. 29.7 ALTAMIRANO, Juárez Hugo.- La ciudad de Oaxaca que conoció Morelos; Oaxaca; 1972; p. 31.8 LIRA, Vásquez Carlos.- La propiedad en la ciudad de Oaxaca; en Casa, viviendas y hogares; Colegio de México; México; 2001; p. 307.9 BUSTAMANTE, op.cit. 10 LIRA, Vásquez Carlos.- La ciudad de Oaxaca, una aproximación a su evolución urbana decimonónica y al desarrollo arquitectónico porfiriano; tesis de maes-

tría; UNAM, 1997, pp. 450.11 MONTES, Ponce W. Margarita.- Catálogo y análisis de la arquitectura de 1945 hasta 1976…; tesis de Licenciatura; Facultad de Arquitectura "5 de Mayo", UABJO;

2000; p. 178.12 Ibidem. Ver también en Oaxaca Gráfico, septiembre 1957.13 Op. Cit., p. 7614 Puede tener dos connotaciones una la que se define como oficial de menor graduación, inmediatamente inferior al teniente. Y, el que llevaba el pendón o estandarte real en

los ejércitos del rey. Real Academia Española; Diccionario de la lengua española; Espasa; 2001; p. 70.

FACHADA 1MO3

Inmueble que perteneció a la Familia Arillaga. 1910 FACHADA 1MO4

Inmueble que perteneció a don Mariano Magro

NOTAS AL ARTÍCULO

C R I T E R I O S

CULTURAY TURISMO

Edgardo GARCÍA CARRILLO*

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Crit

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MÉXICO ES CONOCIDO EN EL MUNDO POR SUS CULTURAS Y POR SU PATRIMO-nio cultural: Monte Albán, el Centro Histórico de Oaxaca,Teotihuacan, Chichén Itzá, Tulúm, Palenque, son sólo una partede lo que nuestro país ofrece al mundo. Sin embargo, algo pasaque las estadísticas reflejan: la mayor cantidad de turistas –sobretodo los extranjeros– buscan destinos de sol y playa.

PATRIMONIO CULTURAL Y SU CONVERGENCIA CON EL

TURISMO

Mediante el turismo realizamos un acto culturalconsistente en la interacción con otros grupossociales. Cada vez que nos acercamos al cono-cimiento de otras comunidades mediante el ejer-cicio del turismo influimos en ellas y podemosincorporar al menos el conocimiento en nuestraspropias experiencias. En ese sentido el turismo esuna actividad cultural.

Es justo en la dimensión cultural del turismodonde proponemos concentrar nuestra reflexiónhacia el terreno donde se desarrolla la insepara-ble convergencia con el patrimonio cultural.

En esta dimensión, el patrimonio culturaladquiere usos identitarios que –además de cons-tituir un factor para la identidad nacional– enrelación con el turismo cultural es carta de pre-sentación para motivar el viaje. Si México esconocido en el mundo es por sus culturas y porsu patrimonio cultural: Monte Albán, el CentroHistórico de Oaxaca, Teotihuacan, Chichén Itzá,Tulúm, Palenque, son sólo una parte de lo quenuestro país ofrece. Sin embargo, algo pasa quelas estadísticas reflejan: la mayor cantidad de

turistas -sobre todo los extranjeros- buscan desti-nos de sol y playa. Por supuesto que el turismoes factor de desarrollo para múltiples comunida-des receptoras, sin embargo el turismo culturalrequiere de análisis específicos, comenzando poraclarar que no se trata sólo de la visita a zonasarqueológicas o museos, sino de la intencionali-dad del turista por conocer otras culturas.

EL TURISMO COMO INDUSTRIA CULTURAL

Los avances en los medios de transporte, la reduc-ción de tiempos de traslado, la influencia mediá-tica, el mayor tiempo libre y el comercio globalgeneraron las condiciones para el desarrollo delturismo durante la segunda mitad del siglo XX.Con ello surgieron las grandes cadenas hotelerasy de servicios de viaje ligadas, por supuesto, a lassociedades con mayor poder adquisitivo.

En 1997 el comercio mundial se multiplicó 14veces respecto al de 1950, lo que ilustra el granauge del comercio global como alternativa parael desarrollo. En este contexto, los bienes y servi-cios culturales no son excepción según lo señalala UNESCO al indicar que también los mercadosculturales se están haciendo globales como es el

* Coordinador Nacional de Patrimonio Cultural y Turismo, CONACULTA.

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Criterios

www.oaxaca.gob.mx/inpac 13

Zona arqueológica de Mitla, Oaxaca / Inpac

hecho de que el comercio de bienes culturales sehaya multiplicado por cinco entre 1980 y 1998.

En la sociedad del conocimiento, que otros llaman socie-dad de la información, las industrias culturales y de conte-nido son fundamentales y su crecimiento es exponencial1

En México, las industrias culturales o bien losproductos culturales protegidos por los derechosde autor (como el cine, los discos y los libros, porejemplo) representan casi el 7 por ciento del PIB

en 1998. Así lo refiere Ernesto Piedras en suestudio ¿Cuánto vale la cultura?:

Las industrias protegidas por los derechos de autorgeneran en total 6.7 % del PIB. Además tienen una tasade crecimiento mayor a la de toda la economía y constitu-yen un sector con grandes capacidades de desarrollo quelo posicionan por encima de otras industrias que son defundamental importancia para nuestra economía, comolo es la industria de la construcción que generó 4.3% (…)Si tomamos en cuenta que la industria turística incluye ensu cálculo de participación en el PIB una serie de elemen-tos culturales como los museos, zonas arqueológicas,espectáculos musicales, etcétera, las industrias protegidaspor derechos de autor se ubicarían como la tercera indus-tria más importante del país, después de la industriamaquiladora y petrolera.2

Esto muestra el gran dinamismo que tiene unaparte de la producción cultural en nuestro país,incluyendo la perspectiva que coloca al turismocomo una industria cultural. En efecto, el turismosupone la mercantilización del ocio con base endiversos bienes y servicios. En el fondo, todaoferta turística tiene cierta base en los productosculturales, más aún cuando se trata de promoversitios históricos y hasta productos gastronómicos.Para quienes formamos parte del sector culturalen México podría parecer un término agresivo uofensivo. Sin embargo, hay que reconocer queasí como la producción artística genera un mer-cado del arte, también las culturas generan bie-nes y servicios que se ofrecen mediante el ejerci-cio del turismo. Por eso se dice que se trata deuna industria cultural.

México es el país de América con la mayorcantidad de sitios declarados patrimonio de lahumanidad (26 con la reciente inscripción delPaisaje agavero y las antiguas instalacionesindustriales de Tequila) y el quinto en el mundo.En nuestro país hay más de sesenta lenguas vivasy grupos étnicos. Tan sólo el INAH cuenta conmás de 100 museos y 170 zonas arqueológicas

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abiertas al público. Por todo el país hay una ofer-ta cultural significativa y permanente, festivales,tradiciones, gastronomía, paisaje y patrimonio.Con todo ello, con el enorme desplazamiento depersonas en el mercado global y en el turismointerno, resulta necesario articular las políticas yestrategias entre los sectores cultura y turismopara desarrollar la vertiente social del turismo,en beneficio del desarrollo comunitario y conpleno respeto hacia el patrimonio cultural.

Según datos de la Organización Mundial deTurismo, se ha transitado de 25 millones de des-plazamientos internacionales en 1950 a 763millones en 2004, mientras que se prevé un des-plazamiento de 1,500 millones de personas enel 2020.

No obstante, en México, sólo cerca del diezpor ciento de los turistas tienen la motivacióncultural: según reporte de la Secretaría deTurismo, en el 2001 se registraron casi 170millones de turistas en nuestro país, de los cua-les poco más de nueve millones tuvieron unamotivación específica hacia la cultura; y deéstos, sólo cerca de 600 mil turistas provienen de

otros países.3 El mercado interno nos muestrauna prioridad: somos los mexicanos los principa-les agentes culturales, aquí es hacia dondedebemos dirigir estrategias de desarrollo delturismo con base en la cultura.

Sin embargo, existen serios riesgos sobre otrosproductos culturales que con los mercados glo-bales podrían perder su referente cultural. Porejemplo, pensemos en la producción artesanal.Nos llegan ya artesanías de tipo y diseño mexi-cano pero hechas en Asia; guayaberas fabrica-das en la India; y qué decir del riesgo de algu-nas cocinas tradicionales cuando parte de susingredientes se producen ya en otros países y seofrecen en el mercado interno a muy bajo costo.

Desde una perspectiva cultural, el turismo ejer-ce influencia no sólo con las actividades econó-micas que se benefician de éste, sino tambiénpor las costumbres que se busca satisfacer.

En esta expansión del turismo mundial laadopción de los modelos de turismo masivopuede representar ciertas ventajas para las eco-nomías locales, sin embargo hay que preguntar-nos sobre las facturas culturales que esto impli-ca. Así lo reconoce el Banco Mundial:

Muchas personas temen no a la mayor diversidad quepuede producir la globalización, sino al peligro de queesa diversidad pueda borrar las diferencias culturales yproducir una cultura global estandarizada. No se puedepasar por alto el hecho de que la globalización expone ala juventud a culturas diferentes mediante la disemina-ción de ideas, bienes y propaganda, y a través de la movi-lidad de las personas. Mientras las culturas individualeshan demostrado ser muy resistentes, existe el peligro deque, en algunas circunstancias, una cultura importadapueda llegar a ser tan poderosa que arrolle a la local.4

Resulta interesante analizar el impacto de estosmodelos –que no necesariamente son extranje-ros– en las culturas locales. Si bien hoy el turis-mo es un motor importantísimo para la economíanacional y en particular para Oaxaca, y sin dudaforma parte de las políticas públicas de desarro-llo, el turismo también influye en lo cultural.

Pensemos en los grandes hoteles donde no esnecesario salir de las instalaciones y lo más que seconoce de nuestras culturas se da por los espec-táculos que ahí se presentan o, algunas veces, porla gastronomía. Por supuesto, se trata de un pro-ducto turístico específico generalmente diseñadopara sol y playa, pero además de las divisas valecuestionarnos si existe interacción cultural.

Iglesia de San Felipe Neri, Oaxaca / Inpac

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Criterios


CULTURA Y TURISMO

Con este cuestionamiento cabe resaltar el casode Playa del Carmen, en Quintana Roo, que enveinte años ha visto transformada la vida de sushabitantes en función al turismo y hoy el munici-pio de Solidaridad –donde se ubica Playa delCarmen– es el de mayor crecimiento demográfi-co del país.

Me pregunto: ¿Estamos preparados para esto?¿Qué mecanismos de planeación y gestiónhemos generado para combinar el desarrollo delturismo con la conservación del patrimonio cul-tural material e inmaterial?

Basta recordar algunas consecuencias del turis-mo masivo en relación con el patrimonio culturalante la carencia de ordenamientos de usos desuelo, planeación del desarrollo urbano, conser-vación del entorno y planes de manejo de lossitios del patrimonio, como el comercio ambulan-te, el deterioro del entorno, el crecimiento demo-gráfico, la necesidad de infraestructura y hasta latransformación de las costumbres locales.

En fin, el ejercicio del turismo en su relacióninseparable con el patrimonio cultural nos plan-tea nuevas perspectivas de investigación y nue-vos retos para desarrollar estrategias comunessobre modelos alternativos de turismo y los usosdel patrimonio.

ALTERNATIVAS Y PERSPECTIVAS. EL DESARROLLO LOCAL

Y LA CONSERVACIÓN INTEGRAL

De hecho, la globalización nos plantea hoy elreconocimiento de la diversidad cultural y natu-ral. Las alternativas para ejercer el turismo hoy,tienen múltiples perspectivas que encuentran enlas culturas su mejor contenido. Los conceptos deturismo solidario y turismo comunitario necesaria-mente pasan por la articulación con la conserva-ción del patrimonio cultural y el desarrollo local.

El conocimiento global, la internacionalizaciónde las culturas y la expansión de modelos devida, hoy nos invitan a generar alternativas paraejercer el turismo en lo regional, para conocerlas costumbres y expresiones culturales que nosdan identidades.

El turismo del siglo XXI podría ser una expresiónde la diversidad cultural y natural en el mundo.México es el cuarto país de nuestro planeta con lamayor biodiversidad y el segundo en diversidadcultural. Oaxaca es uno de los estados con mayordiversidad de lenguas vivas y grupos étnicos.

El reto de conservar estas riquezas nos obliga a

desarrollar estrategias articuladas de investigaciónen patrimonio cultural y turismo sustentadas en lanecesaria interdisciplina y encaminadas al de-sarrollo de políticas públicas donde el frágil equi-librio del desarrollo con base en el turismo sea unelemento de reflexión y acción permanentes.

La UNESCO reconoce las ventajas del turismocomo motor del desarrollo local, al grado decrear en el 2001 el Programa del PatrimonioMundial sobre Turismo Sostenible con el fin de"establecer vínculos entre el turismo sostenible ylos esfuerzos de conservación, así como promo-ver la aplicación de políticas que contribuyan ala protección del medio ambiente, limiten lasrepercusiones socioeconómicas negativas yredunden en beneficio de la población localtanto económica como socialmente".

Las más recientes reflexiones sobre la articula-ción entre el patrimonio cultural y el turismo,considerando los riesgos y las oportunidadespara el desarrollo local, colocan en el centro deldebate también una cierta dimensión social delpatrimonio cultural.

Así lo refiere María Morente, profesora de laUniversidad de Málaga:

El patrimonio se conforma ya también una cienciasocial y de acción. La declaración jurídica no es ya elúnico acto constitutivo de la naturaleza patrimonial, sinoque se hace imprescindible la aceptación social, el reco-nocimiento. (…) El objeto patrimonial ha dejado de serla meta y el objetivo de las actuaciones públicas, paraconvertirse en su medio. La propia UNESCO en sus pro-gramas, al igual que otros organismos internacionales,ha dejado de prestar una atención concreta al patrimo-nio (con esta denominación), para focalizar su atenciónpreferente en las nuevas políticas estructurantes. El inte-rés del objeto y el bien se encuentra subordinado a lanecesidad de elaborar líneas estratégicas y planificacio-nes capaces de alcanzar fines más altos: la mejora de lacalidad de vida, la preservación del medio ambiente y delplaneta, la integración, la igualdad o la paz.5

He aquí una de las principales problemáticaspara articular turismo y cultura: hay que pasarpor procesos que implican acciones educativas,de sensibilización y participación comunitaria.

El patrimonio cultural, como el turismo cultural,adquieren sentido sólo en la medida en que sedesarrollan en su contexto y significado, es deciren la medida en que poseen un valor cultural.

En esta perspectiva, la investigación y las políti-cas que articulen el turismo con el patrimonio cul-

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s


CULTURA Y TURISMO

tural habrán de considerar no sólo el análisis demercados y segmentos de población, sino tambiénel impacto que un producto turístico puede tener–favorable o no– en una comunidad, en su patri-monio tangible e intangible, en su lengua y en suscostumbres, incluso en sus procesos educativos.

De la misma manera, quienes desarrollaninvestigación sobre patrimonio cultural, podríanincluir el análisis del patrimonio y su relación conel paisaje cultural y las comunidades cercanas, lacapacidad de carga de los sitios arqueológicos ymuseos, así como las necesidades de conserva-ción y mantenimiento en determinados plazos.

Recientemente entró en vigor la Convención dela UNESCO para la Salvaguardia del PatrimonioCultural Inmaterial. La tarea inmediata de cadaEstado Parte, es integrar un inventario del patri-monio cultural inmaterial y distinguir aquél querequiere medidas urgentes de salvaguardia. Eneste campo también confluye el turismo y elpatrimonio cultural, sobre todo el de carácterintangible.

Pensemos, por ejemplo, en la festividad del díade muertos que afortunadamente prevalece y fuedeclarada por la UNESCO como Obra Maestra delPatrimonio Cultural Oral e Inmaterial de laHumanidad. Sin embargo, es una tradición que seha visto presionada por el auge turístico y la faltade mecanismos de planeación y gestión, ademásde la confrontación cultural con la noche de bru-jas anglosajona y comercializada mundialmente.

El turismo y el patrimonio cultural habrán deacompañarse en nuevos modelos de gestióndonde las comunidades receptoras debieran serlas más beneficiadas, si es que queremos favore-cer esquemas de desarrollo local y regional.

Estos modelos también deberían considerarprocesos educativos integrales, donde el patri-monio cultural adquiere valor y significado parala comunidad local, así como el establecimientode reglamentos municipales para la imagenurbana, los usos de suelo y la prestación de ser-vicios turísticos.

La Convención de la UNESCO sobre el PatrimonioCultural Inmaterial pone de manifiesto la preocu-pación mundial para la salvaguardia de las len-guas, las festividades, las tradiciones y las técnicasoriginales que distinguen el patrimonio intangible.Ello se suma al reconocimiento internacional de ladiversidad cultural y natural. En ese contexto sedesarrollará el turismo de las próximas décadas.

PROPUESTAS PARA UN MODELO DE DESARROLLO

LOCAL CON BASE EN EL TURISMO CULTURAL

En esta perspectiva del turismo que viene, valela pena citar algunas de las medidas que laUNESCO recomienda para reforzar el turismo sos-tenible:

1. Capacitar a la población local en activida-des relacionadas con el turismo de modoque puedan participar y beneficiarse.

2. Ayudar a la promoción local, nacional einternacional de productos locales caracte-rísticos.

3. Concientizar al público y estimular el orgu-llo por su patrimonio en las comunidadeslocales a través de vastas campañas deconservación.

4. Lograr que la industria turística comprendamejor la necesidad de proteger el patrimo-nio cultural, sus valores y políticas.

La diversidad cultural de Oaxaca y su comple-jo territorio representan todavía más un reto adi-cional para el desarrollo de estrategias regiona-les para el turismo cultural sostenible. Pero esaes, al mismo tiempo, una de las grandes venta-jas pues, además de provocar mayor estanciadel visitante, ayuda a preservar las característicasque dan autenticidad a los pueblos.

Las políticas públicas de los gobiernos, en susdistintos niveles, habrán de apuntar hacia la pla-neación para implementar modelos de gestióndel turismo sostenible con base en la conserva-ción del patrimonio cultural, material e inmate-rial, reconociendo en la diversidad cultural lasgrandes posibilidades de desarrollo y mejora dela calidad de vida de las propias comunidades.Este es el principal paradigma que tendremosque resolver en México y en Oaxaca: ubicar elejercicio responsable del turismo como el princi-pal generador de riqueza.

Para ello, son necesarias numerosas accionesque involucran a los distintos niveles de gobier-no y a los sectores privado y social; no obstantepermítanme sintetizar algunas de las ideasexpuestas en ejes para la articulación entre elturismo y la conservación del patrimonio cultural:

1. Reforzar la apreciación del patrimonio cul-tural en los planes de estudio de la educa-ción básica.

17

Criterios


2. Diseñar planes de gestión de turismo soste-nible en sitios con patrimonio cultural conincidencia turística.

3. Fomentar leyes y reglamentos, particular-mente en los municipios ligados a zonas demonumentos históricos, sitios arqueológi-cos, o festividades y grupos indígenas quecontribuyan a la preservación del patrimo-nio como usos de suelo, imagen urbana,comercio, transporte y habitabilidad.

4. Desarrollar estrategias de extensión educativapara el turismo comunitario, con la aprecia-ción del patrimonio cultural como eje. Con

ello generar mecanismos de estímulos parala organización comunitaria y su vinculacióncon la prestación de servicios turísticos.

5. Sensibilizar a las comunidades como depo-sitarias del patrimonio cultural y las princi-pales beneficiarias de su preservación.

Por último, quisiera enfatizar que no existenmodelos únicos, sino experiencias exitosas. Esasexperiencias, la gran mayoría, surgen de la sumade voluntades, comenzando por las propiascomunidades y fortaleciendo medidas específi-cas, con visión de mediano y largo plazos.

BIBLIOGRAFÍA

Zona arqueológica de Monte Albán, Oaxaca / Inpac

1 UNESCO. Informe sobre las Industrias Culturales, 2006.2 Piedras, Ernesto. ¿Cuánto vale la cultura? Conaculta, 2004. p.823 El turismo cultural en México. CESTUR, 2002, p. 6.4 DOLLAR, David. ¿Puede la globalización beneficiar a todo el mundo? Banco Mundial, p. 49.5 El concepto actual de patrimonio cultural, artículo publicado por María Morente, en PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico N° 58. Junta deAndalucía, España, p. 43.

PH58.- Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, España, Mayo 2006.PIEDRAS, ERNESTO.- ¿Cuánto vale la cultura? Conaculta/Sogem, México, 2004.WARNIER, JEAN PIERRE.- La mundialización de la cultura. Gedisa, Barcelona, España, 2002.DOLLAR, DAVID.- ¿Puede la globalización beneficiar a todo el mundo? Serie Desarrollo para Todos. Banco Mundial, Bogotá, Colombia, 2005.El Turismo Cultural en México. Resumen Ejecutivo del Estudio Estratégico de Viabilidad del Turismo Cultural en México. Centro de Estudios Superiores en Turismo,Secretaría de Turismo, México, 2002.

NOTAS AL ARTÍCULO

Tecn

olog

ía


19

Galería


PARECE APENAS AYER CUANDO EN

mis primeros años escuché

el silbato de una máquina

del ferrocarril, poco tiempo tardé

en acompañar a mi padre en mi

primera travesía en tren, no fue

hace mucho tiempo, cuando

él trabajaba en los grandiosos

Ferrocarriles Nacionales

de México...

EL FERROCARRILSE NOS VA...

G A L E R Í A

Fotografía: Jr. José Juan CORREA LÓPEZ

20

Gal

ería


EL FERROCARRIL SE NOS VA...

ESCALERASCarros abandonados

en la vía auxiliarMatías Romero Avendaño, Oaxaca

2006

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Galería



INTERSECCIÓN DE VÍASLado norte de las

instalaciones de los FFCC

Matías Romero Avendaño, Oaxaca

2006

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Gal

ería



VÍASCarros abandonados

en la vía auxiliarMatías Romero Avendaño, Oaxaca

2006

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Galería



LA 535Locomotora de vapor del

Ferrocarril Nacional de Tehuantepeca un costado de los FFCC

Matías Romero Avendaño, Oaxaca2006

24

Gal

ería



SEÑAL DE CAMBIOLado norte de las instalaciones

de los FFCC

Matías Romero Avendaño, Oaxaca2006

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Galería



RUMBO DE RINCÓN VIEJOMatías Romero Avendaño, Oaxaca

2006

26

Libr

os


Prologada por Eugenio Farell, nos ubica consencillez para permitirnos una mejor compren-sión de toda la lectura.

La obra se divide claramente en tres partes, enlas que trata:

La identidad y los fundamentos de laRestauraciónLa crítica de los conceptos clásicosLa ética de la Restauración.

El prólogo nos advierte de manera general quelos conceptos que el autor desarrolla no sonnecesariamente propios; si, en cambio, constitu-yen una compilación ordenada de muchas ideasque hoy en día se mueven alrededor de la res-tauración del patrimonio construido. La obraofrece también una postura crítica poniendo enduda una serie de conceptos que en algunosmomentos se habían tomado prácticamentecomo indiscutibles: la autenticidad, la objetivi-dad, la universalidad y la reversibilidad.

En el cuerpo de su documento Salvador MuñozViñas comienza por reconocer la existencia de

una evolución en las teorías de la restauración,las que llevan ya más de cien años de ir transfor-mándose y sumando nuevas experiencias.Señala Muñoz Viñas que al final pretende plan-tear la elaboración de una ética contemporánea dela restauración con la idea del beneficio del público.

Objetivamente hablando, la obra tiene la vir-tud de permitirnos comprender por qué existenobjetos de restauración, cuáles son ellos, cuáles el origen de que sean estimados así y en con-secuencia, cuáles son algunas de las considera-ciones que deben tenerse en cuenta cuando elrestaurador se dirige a realizar un trabajo,entendiendo que puede abordarlo desde muydiversos puntos: como proyectista, como funcio-nario, como contratista, etc... pero siempreteniendo a la vista el fin último de su labor, quees al mismo tiempo fundamento, origen y desti-no de la misma: la sociedad o grupo humano quegeneró el bien que es objeto de la restauración.

La primera parte de la obra, la más extensa delas tres, va hilando una serie de ideas que tienen

L I B R O S

TEORÍACONTEMPORÁNEA

DE LA RESTAURACIÓN

Alfonso ESPRIELLA MEDINA*

* Arquitecto, egresado de la UNAM, 1964. Ex Presidente de la Cámara Mexicana de la Industria de la Construcción, Delegación Oaxaca. Ha participado en la restauración de los siguientes edificios: Fachada oriente de la Facultad de Derecho, UABJO; Atrio de la Parroquia de la PreciosaSangre de Cristo, Zócalo de la ciudad, Conjunto Escultórico del Monumento a Juárez en Parque El Llano.

LA OBRA TIENE LA VIRTUD DE PERMITIRNOS COMPRENDER POR QUÉ

EXISten objetos de restauración, cuáles son ellos, cuál es el

origen de que sean estimados así y en consecuencia, cuáles

son algunas de las consideraciones que deben tenerse en

cuenta cuando el restaurador se dirige a realizar un trabajo.

Libros


TEORÍA CONTEMPORÁNEA DE LA RESTAURACIÓN

como finalidad entender cuáles son los objetossusceptibles de ser restaurados y por qué. Ladiferencia entre conservar y restaurar; la sutil dife-rencia entre la razón de ser de la restauración delos objetos o la simple reparación de los mismos.Al ir definiendo varios términos y precisando losconceptos que encierran, recorriendo cuidado-samente ideas como antigüedades, obras dearte, objetos históricos, historiográficos, bienesculturales tangibles e intangibles, cae finalmenteen la idea que nos permite aclarar la razón deser de esta actividad restauratoria: los objetos quese restauran son aquellos que contienen una carga sim-bólica, aquellos que implican una identidad alre-dedor de los cuales giran el ser humano o losgrupos humanos y que constituyen un patrimo-nio, un legado. Por qué la identidad de que serevisten determinados objetos –cualquiera queestos sean: muebles, joyas, documentos, edifi-cios, plazas, ciudades, etc.– depende de sucapacidad simbólica y ésta a su vez de la socie-dad que los genera. Explica por qué un objeto

puede cambiar desde una función original para lacual fue creado, hacia una función signo.

La segunda parte analiza los conceptos deautenticidad, objetividad, deterioro, reversibili-dad, legibilidad y finalmente los conceptos de launiversalidad del patrimonio y la aplicación delas ciencias en la restauración así como el con-cepto de restauración científica. Cómo la auten-ticidad de los objetos, la objetividad con que sejuzgue, puede depender de los diversos momen-tos que pueda vivir el objeto a lo largo de suexistencia y de la influencia del gusto, como pre-juicio. Sobre la reversibilidad, principio funda-mental en las intervenciones actuales, planteasus dificultades. Señala por qué el restauradordebe prepararse ampliamente para tener lacapacidad de interpretar adecuadamente la sim-bolicidad de los objetos y tomar la decisiónapropiada respecto a lo que deban expresar unavez restaurados, así como la técnica, materialesy procedimientos que deban adoptarse para surestauración. Toca la universalidad del patrimo-

Impreso en España, AÑO 2003. Colección PATRIMONIO CULTURAL

Autor de la Obra: SALVADOR MUÑOZ VIÑAS

Editada por : EDITORIAL SÍNTESIS, S.A.

Libr

os

nio y sus matices. Menciona la restauración cien-tífica y su validez universal, sin que otros factoressubjetivos como el arte, los sentimientos, la reli-giosidad, lo simbólico, se opongan a la aplica-ción de un trabajo metodológico que propicie unresultado eficiente y objetivamente adecuado.

La tercera parte constituye una exposición delos distintos conceptos que sirven de base para laactuación en la actividad de la restauración: Elsubjetivismo radical para el que todo podríavalerse, el intersubjetivismo, donde se define alpatrimonio como algo cuyo valor está en funciónde grupos sociales y se mide por su potencia actual.Afirma que aunque para las teorías clásicas losvalores son fundamentalmente los históricos y losartísticos, hoy el valor de la Verdad es cuestiona-do como único. La función es altamente valora-da en la teoría contemporánea, a la altura deotros valores. Hay funciones tangibles pero tam-bién las hay intangibles, historiográficas y simbó-licas: así, los valores son fruto de un acuerdotácito entre sujetos para quienes el objeto signi-fica algo. Por lo anterior la ética funcional de larestauración consistiría en restaurar para el cum-plimiento de las funciones del objeto: restaurar

es un deber, se restaura para nuestros descen-dientes, se restaura para mantener una identidadnacional o grupal; en fin, se restaura para que elobjeto cumpla sus funciones intangibles (simbó-licas) y tangibles (historiográficas, documentaleso algún uso actual). Postula una relación dialéc-tica entre quienes restauran y quienes participandel uso del bien restaurado. Nos dice: la mejorRestauración es la que proporciona más satisfacción amás gente.

Concluye señalando que la restauración comoactividad debe tener en cuenta la naturaleza sim-bólica e historiográfica de los objetos. Que losobjetivos y límites de la restauración están vincula-dos a mantener y recuperar esas capacidades.Señala que la validez de la restauración científicase fundamenta en que el público acepta sus prin-cipios –aunque no siempre esté capacitado paravalorarlos– su legitimidad radica no en producir resul-tados indiscutibles sino indiscutidos, es decir aceptados.

Es, sin duda, una obra de interés para quienesse relacionan con la actividad de la restauraciónde bienes muebles e inmuebles, que deseenestar al día en los conceptos que hoy por hoy sediscuten en el medio.

www.oaxaca.gob.mx/inpac28

Proceso de restauración de la pintura mural del muro exterior del Paraninfo de la UABJO / Copae

ITINERARIO - oaxaca.gob.mx · mosaico de estilos y corrientes arquitectónicas, soluciones que el...

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