Inventario-catálogo de películas de cortometraje del cine mudo …9d2... · 2020. 8. 3. ·...

Memoria final del Proyecto

“Inventario-catálogo de películas de cortometraje

del cine mudo español 1896-1930”

Dentro del Plan Nacional de Conservación del Patrimonio Cultural del S.XX

(PNCPCSXX)

Elaborado por:

Araceli Uzquiano Román

Para el Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE) 9 de abril de 2018

Memoria Final del Proyecto: “Inventario-catálogo de películas de cortometraje del cine mudo español 1896-1930” 1

ÍNDICE

1.OBJETO DEL PROYECTO 2

2. FASES 2

3. CONTEXTUALIZACIÓN 3

4. METODOLOGÍA 5

4.1 Descripción de Tareas realizadas 5

4.2 Criterios y filtros aplicados 6

5. LA BASE DE DATOS 8

5.1 Estudio y depuración de campos de la base de datos 8

5.2 Algunos aspectos sobre Normalización 13

5.3 Visualización de la Base de Datos SQL 14

5.4 Visualización de la Base de Datos ACCESS 16

6. LA INVESTIGACIÓN EN LOS DISTINTOS ARCHIVOS 19

6.1 Filmoteca Española 19

6.2 Filmotecas y Archivos participantes 22

7. ASPECTOS DESTACABLES DEL PROYECTO 30

8. ESTADÍSTICAS Y CIFRAS 35

9. CONCLUSIONES 38

10. BIBLIOGRAFÍA 40

11. AGRADECIMIENTOS 43

Portada: Concurso de tiro de pichón (Antonio de Padua Tramullas, 1912)

Tanto la Memoria como la base de datos relativa a este Proyecto contiene información

actualizada a fecha 9 de abril de 2018. Para consultas posteriores, es conveniente

dirigirse al Instituto del Patrimonio Cultural de España y/o a Filmoteca Española.

Todas las imágenes pertenecen a Filmoteca Española y a sus autores. Se ruega no sean

utilizadas sin su consentimiento.


1. OBJETO DEL PROYECTO

Dentro del marco de actuación del Plan Nacional de Conservación del Patrimonio Cultural del

S.XX, uno de los objetivos se centra en el desarrollo y creación de bases de datos con

inventarios y catálogos de los registros audiovisuales, sonoros y fotográficos conservados en

nuestro país.

Durante el año 2015 el Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE) en colaboración con

Filmoteca Española desarrolló una Primera fase del proyecto, que tuvo como objetivo la

creación de un inventario de los largometrajes de ficción españoles conservados en los

diferentes archivos estatales hasta el año 2000. También entonces se incluyeron los

largometrajes producidos entre 1896 y 1918.

En 2017, la Comisión de Seguimiento de dicho Plan consideró pertinente llevar a cabo una

Segunda fase del proyecto denominado “Inventario-catálogo de películas de

cortometraje del cine mudo español 1896-1930”.

En esta ocasión, el objeto del trabajo ha sido el estudio específico de una de las etapas menos

conocidas de la producción cinematográfica española, el período mudo.

El objetivo principal de este proyecto, es continuar registrando en la base de datos, ya creada

ad-hoc en 2015, todos los datos de películas de cortometraje profesionales -títulos y

materiales de la cinematografía española, incluyendo las coproducciones -, comprendidos

entre los años 1896 y 1930 conservados en las diferentes Filmotecas y Archivos

cinematográficos de nuestro país, así como en el archivo de Televisión Española.

La continuación en la línea de los trabajos iniciados hace dos años, permite ahora seguir

nutriendo y actualizando con nueva información la base de datos y dar continuidad al Proyecto

como un corpus homogéneo y global, además de poner a disposición su consulta a través de la

aplicación informática diseñada para ello.

2. FASES

Las tareas principales para cumplir este objetivo se han desarrollado a lo largo de seis meses

en dos vertientes diferenciadas pero llevadas a cabo en paralelo:

Primera fase: dos meses:

Combinando por una parte las tareas de investigación y búsqueda pertinente para determinar

los títulos y materiales de este período conservados en Filmoteca Española y que han formado

parte del Inventario; y por otra, la puesta en contacto con el resto de Filmotecas y Archivos

estatales para la coordinación de criterios y el envío de la información.

Segunda fase: cuatro meses

▪ Recepción de los datos recibidos por parte de los Archivos participantes

▪ Análisis y depuración de los datos recibidos


▪ Elaboración de las informaciones mediante listados correspondientes tanto a las Obras

como a los materiales cinematográficos asociados a ellos

▪ Preparación de los mismos para su correcto volcado a la base de datos en formato SQL

▪ Revisión de la base de datos para su entrega

▪ Memoria final descriptiva del trabajo realizado

3. CONTEXTUALIZACIÓN

La aparición de las Filmotecas en España ha sido un hecho tardío en comparación con otros

países. Para cuando en 1953 se crea la primera de ellas, Filmoteca Española, ya se había

perdido buena parte de las películas mudas del patrimonio cinematográfico español.

Los distintos y variados sucesos acontecidos en las primeras décadas del pasado siglo, como

los incendios en los laboratorios1, la inflamabilidad de los soportes, la descomposición,

deterioro y hasta destrucción de los mismos, unidos a la falta de interés comercial ante la

llegada del cine sonoro por parte de la propia industria cinematográfica, han hecho que se

estime en alrededor de un 15% el porcentaje total de películas conservadas de las producidas

entre 1896 y 1930.

El desarrollo industrial, motivado entre otras razones por la prohibición a comienzos de los

años cincuenta del uso de la película de nitrato de celulosa en todo el mundo, supuso para la

cinematografía la sustitución de este peligroso soporte – altamente inflamable y propenso con

los años a su descomposición, por otro de seguridad. Esto ha marcado claramente la diferencia

en cuanto a la conservación de nuestro Patrimonio Cinematográfico en dos períodos: antes y

después de 1953.

Las películas producidas antes de 1953 han sufrido destrucciones sistemáticas. Diversas

normas prohibieron su almacenamiento, su transporte y su exhibición sin rígidas normas de

seguridad, lo que llevó en muchas ocasiones a ser destruidas voluntariamente por sus

propietarios.

Hay que añadir que entre 1945 y 19722 hubo cuatro incendios más en laboratorios donde se

guardaban los negativos de las películas de producción española. Eso supuso la destrucción de

los negativos originales de una gran cantidad de películas, no solo de la Guerra Civil Española, y

las escasas del período mudo que aún se conservaban, sino también de largos y cortometrajes,

incluidos los primeros 150 números del Noticiario No-Do.

1 El primer incendio grave tuvo lugar en Barcelona el 18 de junio de 1918 al destruirse el almacén

laboratorio y estudios Hispano Films. Fuente: Los incendios del cine español en Archivos de la Filmoteca,

núm38.2001.

2 El 16 de agosto de 1945 tuvo lugar un incendio en los laboratorios Cinematiraje Riera. El 1 de agosto de 1950 en los laboratorios Madrid Film. El 4 de julio de 1959 se incendiaron los laboratorios Arroyo. El 28 de abril de 1962 los estudios Orphea de Barcelona. Fuente: Los incendios del cine español, en “Archivos de la Filmoteca, num.38, 2001, pag.168.


En cuanto a los archivos cinematográficos españoles, La Filmoteca Española fue creada en

1953, con escasez de personal y sin presupuesto específico para desarrollar su labor

fundamental: rescatar todo lo que en aquellos años aún sobrevivía a esas destrucciones.

Fue más tarde, sobre todo a partir de la década de los 80, cuando comienzan a surgir nuevas

filmotecas en el Estado Español, casi todas autonómicas, pero también municipales o de

gestión privada que han ido proliferando por toda nuestra geografía. Todas ellas tienen entre

sus funciones principales las tareas de recuperación, conservación, restauración, y

preservación de sus fondos y del patrimonio cinematográfico relacionado con su región o

Comunidad.

Por otra parte, no existen catálogos ni registros sobre la producción de cortometrajes

realizados durante la época del cine mudo español, por lo que en cualquier aproximación que

se intente a la historia del cine mudo, es difícil cuantificar cuantas películas se rodaron o

destruyeron o incluso cuántas aún pueden estar por descubrir.

Mucho ha cambiado el panorama audiovisual desde entonces. Filmoteca Española cuenta en la

actualidad con más de 37.000 títulos, 233.000 documentos audiovisuales, de los cuales

138.472 son de naturaleza fotoquímica.3 Del mismo modo el resto de Archivos en mayor o

menor medida dependiendo de su magnitud, conservan y catalogan su fondo audiovisual.

Cada vez es más evidente la toma de conciencia por parte de las instituciones y archivos sobre

la importancia de dedicar recursos económicos y humanos para recuperar, preservar y ahora

también – instalados ya de pleno en la era digital – digitalizar el patrimonio cinematográfico de

nuestro país.

La continuidad en el proyecto iniciado hace dos años gracias a la colaboración entre el IPCE y

Filmoteca Española, pone ahora de manifiesto el deseo por parte de los Archivos de seguir

participando en esta tarea útil y necesaria que contribuirá sin duda a establecer vínculos,

aunar criterios para futuras investigaciones y a rentabilizar recursos.

Con la incorporación en esta fase, de los cortometrajes pertenecientes a la etapa del cine

mudo español se afianza la constitución de esta base de datos como una valiosa herramienta

en la que poder compartir y consultar información sobre la conservación y localización de las

fuentes principales para cualquier investigación en el terreno de la cinematografía - los títulos

y materiales cinematográficos conservados en nuestro país, que sin lugar a dudas forman parte

de nuestro patrimonio audiovisual .

3 Fuente: Base de datos Arcadia


4. METODOLOGÍA

4.1 Descripción de tareas realizadas

Teniendo en cuenta el tiempo estipulado de seis meses para el cumplimiento de los objetivos

propuestos, se procedió al desarrollo en paralelo de las diversas tareas que han conformado

las dos fases del Proyecto:

▪ Antes de comenzar con los diversos trabajos, se procedió a establecer los criterios y

filtros que han delimitado el abanico de títulos y materiales contemplados para esta

segunda fase del Proyecto. Además, se ha tratado de mantener un corpus homogéneo

en el modo de tratar la nueva información para dar continuidad a lo ya establecido en

la primera fase.

▪ Revisión de los campos de la Base de datos SQL. Con el fin de facilitar las búsquedas y

poder delimitar claramente las dos fases del proyecto Inventario-Catálogo de Cine

Español conservado, se procedió a hacer una revisión de los campos que conforman la

base de datos. Con la colaboración del supervisor del proyecto y la ayuda del

Departamento de Informática de Filmoteca Española se añadieron o modificaron

algunos de ellos. Se comenta de forma más detallada en el apartado 5.1.

▪ Puesta en contacto con los interlocutores de los distintos Archivos fílmicos

participantes en el proyecto. Por medio de correo electrónico se facilitó toda la

información sobre los criterios y filtros aplicados para consignar los títulos y materiales

establecidos en esta segunda fase. Se adjuntaron archivos con un modelo de datos,

que sirviera de ejemplo para recoger la información de la forma más homogénea

posible. Asimismo, con el fin de usar la misma terminología se enviaron algunas de las

tablas de clasificación de materiales audiovisuales que recoge la base de datos de

materiales de Filmoteca Española.4

A este respecto cabe destacar que se ha mantenido una comunicación fluida y

continua siempre que ha sido necesaria, tanto para aclarar conceptos como para

solventar las posibles dudas surgidas en la recepción de los datos.

▪ Investigación y análisis de los títulos y materiales que han conformado el catálogo de

Filmoteca Española en esta segunda fase. En paralelo a lo anteriormente descrito se

procedió a formar el corpus de cortometrajes mudos conservados en Filmoteca

Española en el rango de años descrito. Para ello se realizaron amplias consultas en las

bases de datos propias de Filmoteca Española - aplicando los filtros convenidos - para

la obtención de listados de títulos y materiales pertinentes de pertenecer al Catálogo.

4 Fuente: Tablas de clasificación para la catalogación de Documentos audiovisuales en Arcadia (versión

1.1 abril 2015)


▪ Recopilación paulatina de los datos referidos a Obras y Materiales proporcionados

por los distintos Archivos colaboradores. Una vez recibida la información, se ha

procedido al análisis y la depuración de la misma. Así, se han contrastado datos sobre

años de producción, títulos distintos para una misma Obra, duraciones o normalización

de la terminología utilizada. También se realizaron depuraciones en lo relativo a

materiales, asimilando algunas de las denominaciones sobre tipos de material, o

características técnicas de los mismos como paso, formato, emulsión… a los campos

normalizados en la base de datos. Todo ello con el fin de mantener el corpus

homogéneo requerido para ser volcado a la base de datos informática.

▪ Introducción y volcado de información a la base de datos SQL. Depurados los datos y

mediante la creación de listados ad-hoc con una serie de campos unívocos y

normalizados tanto para Títulos (Obras) como para Materiales, se ha procedido al

volcado de toda la información recogida en los distintos archivos. Para ello se ha

contado con la inestimable participación del Departamento de Informática de

Filmoteca Española.

▪ Revisión de la base de datos SQL. Una vez trasladada la información, se ha procedido

a una minuciosa revisión de los datos, en la parte referida a los Cortometrajes mudos

objeto de este proyecto, con el fin de subsanar cualquier error o incidencia que se haya

producido en la incorporación de los nuevos datos antes de su entrega al IPCE.

▪ Se ha realizado una revisión similar de los campos en una base de datos ACCESS,

diseñada por el Departamento de Informática de Filmoteca Española para facilitar la

consulta por parte de las Instituciones y Archivos participantes.

▪ Elaboración de una Memoria final descriptiva del Proyecto y entrega de la base de

datos al IPCE para su difusión y consulta

▪ Todas las investigaciones, procesos y depuraciones realizadas en torno al desarrollo

del Catálogo de Cortometrajes mudos conservados en los archivos cinematográficos

españoles, han contado con la supervisión del Jefe de Proyecto designado por


4.2 Criterios y filtros aplicados

Antes de comenzar con las tareas propias del proyecto, y dado que se trata de inventariar

datos sobre la etapa de cine mudo, donde son numerosos los documentales en forma de vistas

cinematográficas, actualidades, reportajes y noticiarios en los que escasean los datos sobre

fechas de producción y de autoría, se establecieron una serie de especificaciones y filtros para

delimitar el universo de títulos y materiales que van a conformar esta segunda fase del

Proyecto. Así los filtros aplicados fueron los siguientes:


• Filtro por Naturaleza del material: En línea con lo convenido en el proyecto anterior,

se decidió reseñar únicamente los materiales en soporte fotoquímico conservados en

los diferentes Archivos, resumidos básicamente en: celuloide o nitrato de celulosa,

acetatos - triacetato, diacetato, diacetatos y esteres mixtos – y poliéster – que

tratándose de la época muda, fueron los materiales primigenios en los que se

concibieron las Obras cinematográficas que nos ocupan; dejando fuera del espectro

por el momento, los materiales en soporte electrónico o digital.

• Filtro cronológico: esta segunda fase incluye los cortometrajes españoles –

independientemente de si se trata de películas de ficción o documentales realizados

entre los años 1896 a 1930, ambos inclusive.

• Longitud: Esta vez, el proyecto se centra en aquellas películas - que según el criterio

internacionalmente admitido - pueden encuadrarse como obras de cortometraje,

producidas profesionalmente por la cinematografía española, durante el periodo

mudo. (1896-1930).

Siguiendo los criterios marcados por la FIAF se ha establecido una duración máxima de

60 minutos para considerar una obra cinematográfica como Cortometraje. Cabe

mencionar aquí que las películas producidas en la era silente se filmaban a velocidades

más lentas que las sonoras, y sin ajustarse a un estándar (16fps, 18fps, 20fps frente a

los 24 fotogramas por segundo de las películas sonoras. Por lo que hay que tener en

cuenta que las duraciones de las Obras y sus distintas manifestaciones dependen de

esta velocidad de proyección 5.

Por este motivo y siempre que ha sido posible – se ha preferido registrar los datos

sobre el metraje (hasta 1000 metros aproximadamente) - para citar la longitud de los

cortometrajes mudos conservados.

Tampoco tienen cabida en esta fase del proyecto las películas de carácter eminentemente

familiar o amateur, salvo algunas excepciones que por su singularidad se hayan considerado

relevantes. Por esta misma razón no se contempla incluir materiales en pasos o formatos no

profesionales como el Super 8 mm, 9’5 mm o Pathé Baby. Sí se han incluido algunas

conservadas en 28 mm.

Por último, reseñar que, siguiendo los criterios ya establecidos para el conjunto del proyecto,

en esta segunda fase del Inventario-Catálogo tienen cabida todas las películas de cortometraje

de nacionalidad española6 (incluidas las coproducciones). Hay que señalar que, como

excepción, se han incluido algunos títulos de nacionalidad extranjera pero producidas o

realizadas por autores españoles. Todas ellas se citan más adelante.

5como sabemos, históricamente no siempre se respetaba en las proyecciones la velocidad de grabación con la que

las Obras fueron concebidas.

6 el Glosario de términos cinematográficos de la FIAF se entiende por Nacionalidad – el país de Origen,

País de Producción. El país en el que está domiciliado el productor (compañía o persona) de una película.

Más de una entrada indica que se trata de una coproducción internacional.


5. LA BASE DE DATOS

Durante el Proyecto anterior se desarrolló la base de datos en SQL, que iba a servir como

repositorio de datos para su ingesta y consulta. En esta segunda fase, para la incorporación de

los nuevos títulos y materiales, se ha tratado de mantener los mismos criterios y

procedimientos ya establecidos.

No obstante, durante el primer mes, se realizó una revisión de los campos de la base de datos,

para adaptar en la medida de lo posible algunos de ellos a las particularidades de los Títulos y

Materiales cinematográficos ahora inventariados.

5.1 Estudio y depuración de campos de la base de datos

Como veníamos diciendo, al tratar esta segunda fase del proyecto, de títulos de cortometraje

enmarcados en las tres décadas que van desde el nacimiento del cinematógrafo en 1896, hasta

los albores del cine sonoro en 1930, no es de extrañar que escaseen los datos sobre autoría de

la Obra, fechas o casas Productoras. Así como que abunden los títulos atribuidos y facticios, los

años de producción dudosos y otros datos no siempre suficientemente contrastados y que en

general, se adaptan difícilmente a unas normas de catalogación y lenguajes de programación

estrictos.

Por ello – y tras hacer un estudio de los campos existentes en la base de datos SQL – se

consideró conveniente añadir algunos nuevos campos, sobre todo en cuanto a la descripción

de las Obras que aporten información relevante - aunque sea a modo de Notas u

Observaciones - cuando esta no tiene cabida en los campos específicos ya creados.

Así, y tras ser consensuado tanto con el supervisor del Proyecto, como con las responsables del

Departamento de Documentación e Informática de Filmoteca Española, se acordó la creación

y/o modificación de los siguientes campos relativos tanto a las Obras como a los Materiales

asociados a ellas.

En el caso de los campos referidos a Obras han sido:

• Longitud: nuevo campo para diferenciar los dos grandes grupos de títulos

inventariados hasta el momento: Largometraje, donde en su mayoría quedan

englobados los títulos incorporados en el proyecto anterior y Cortometraje para

agrupar los títulos inferiores a 60 minutos (1000- 1300 metros aprox.) que se han

incorporado en esta ocasión.

La creación de este nuevo campo ha permitido, - en el caso de consignar datos sobre

los cortometrajes mudos - poder al menos hacer una primera clasificación, cuando no

hay datos suficientes sobre la duración original de la Obra. Además, es un parámetro

excluyente a la hora de hacer búsquedas y recuperar solamente los títulos susceptibles

de pertenecer a uno u otro grupo de películas.


Apuntar a este respecto que se realizaron las investigaciones y depuraciones

pertinentes que permitieron clasificar también como Largometraje o Cortometraje los

casi 5.000 títulos que formaron parte del proyecto anterior, donde recordamos que,

además de los largometrajes producidos desde 1919 al 2000, se incluyeron los títulos

de ficción – independientemente de su duración - del período mudo.

Esta clasificación ha quedado por tanto incorporada en la versión más actualizada de la

base de datos de Inventario que ahora se presenta.

• Género: Habida cuenta de que las filmaciones en forma de Actualidades, Reportajes,

Noticiarios y Documentales inundan los primeros años de la cinematografía, también

se ha considerado relevante hacer una clasificación por Género - aunque fuera de

forma muy sucinta - de los títulos aquí tratados. Así, se consensuó clasificar solamente

entre Documental o Ficción7 – al grueso de las películas que forman parte del

Catálogo-Inventario. De nuevo, no solo por recoger el dato en sí mismo, sino como

filtro de clasificación para futuras búsquedas relacionadas, estadísticas etc.

Al igual que en lo relativo al campo Longitud y para mantener la homogeneidad con los

títulos ya incorporados, se realizaron las investigaciones pertinentes y las depuraciones

necesarias en la base de datos para incluir esta nueva categoría Documental o Ficción

en todos los Largometrajes del proyecto anterior, así como en los Cortometrajes

recogidos en esta segunda fase.

• Notas a la Obra: Otro nuevo campo de carácter general para recoger información

adicional sobre cualquier aspecto referido a la Obra que no tiene cabida en los campos

específicos de la base de datos en formato SQL. Cabe mencionar con más detalle dos

tipos de notas importantes que se han tenido que recoger en este campo de forma

recurrente.

Una es para referirse a los numerosos Títulos atribuidos, recogidos esta vez en el

Catálogo, entendiéndose por tales aquellos de los que no se conoce título oficial, ni

datos sobre su estreno en prensa o revistas especializadas ni figura en la fuente

principal – el propio material audiovisual-.

Aunque se trata de inventariar datos referidos a cortometrajes mudos profesionales y

por tanto no amateurs ni familiares, no siempre se conserva la película completa y. Al

no permitir la base de datos consignar este tipo de títulos mediante [ ], se ha tenido

que optar por consignar en el campo Título, tanto los originales como los atribuidos–

en estos casos tal y como lo ha consignado cada uno de los Archivos participantes – y

aclarar en el campo de Notas los casos en los que el Título se considera atribuido.

Del mismo modo, se ha tenido que utilizar este campo de Notas para ampliar

información sobre el Año de producción. Dado que el campo específico para Año en la

7 Debido a la limitación de tiempo para esta segunda fase, sumado a la dificultad de añadir una

clasificación por Géneros más amplia y normalizada a todos los títulos ya incorporados en la base de

datos, se consideró más adecuado adoptar esta sencilla clasificación.


base de datos SQL de Inventario no admite más de 4 posiciones, ni tampoco otros

caracteres como signos de interrogación ¿? o corchetes [ ], se ha optado por referir en

el campo Año el primero de los años admitidos como probables dentro de un rango (Ej.

1915) y en el campo de Notas a la Obra, añadir el rango de años de producción

considerados como probables. (Año de producción: entre 1915 y 1920).

En última instancia, este campo de Notas sirve para dejar constancia de cualquier

cuestión dudosa o aportación relativa a la Obra descrita: autoría, títulos, Colecciones8,

estrenos, nacionalidad, o para indicar el motivo de haber incluido como excepciones

algunos títulos que en principio se escapaban del espectro admitido.9

En el caso de los campos referidos a Materiales, no se ha añadido ninguno, simplemente se

han modificado algunos textos de los literales en los epígrafes de los campos con el fin de

ajustarlos al contenido descrito.

Por no alargarnos más sobre este punto, y como la descripción de todos los campos quedó

suficientemente explicada en la Memoria del proyecto anterior, mostramos aquí dos tablas

que enumeran los campos referidos tanto a Obras como a Materiales, incluyendo los nuevos -

en el orden que mantienen en la base de datos y una breve descripción de los mismos.

8 La mayoría de los títulos dirigidos por Antonio de Padua Tramullas conservados en Filmoteca Española

forman parte de la denominada “Colección Tramullas”.

9 Es el caso del título “Au pays des basques”(Jean Faugères, Maurice Champreux) Francia, 1930.

Conservado en la Filmoteca Vasca e Incluido por ser el primer film sonoro rodado en el País Vasco.


CAMPOS QUE DESCRIBEN LA OBRA

Primer bloque

Título Se recoge el título considerado como principal u original por cada Archivo10. Incluyendo los considerados títulos atribuidos. Requiere Nota

Año Año de producción concreto O el primero de los años admitidos como probables dentro de un rango de años. Requiere Nota

Número PIC Número clave de control – es exclusivo de Filmoteca Española

Paso Paso en el que se rodó originalmente la Obra. Campo normalizado en tabla. Antes denominado Banda original

Emulsión / Formato Recoge ambos campos siempre referidos a la Obra. Normalizado en tabla

Duración / Metraje Recoge tanto la duración y/o el metraje. Más preciso para películas mudas al no depender de la velocidad de proyección.

Idioma original En el caso de la etapa silente, se consigna Muda. Campo normalizado en tabla

Género Clasificación: Ficción o Documental. Nuevo campo.

Longitud Clasificación: Largometraje o Cortometraje. Nuevo campo

Notas Incluye Notas al año de producción y notas de referencia a los Títulos atribuidos. Además de cualquier otra nota referida a la Obra. Nuevo campo

Segundo bloque

Director/es Puede incluir hasta cuatro

Otros títulos Variaciones del título considerado como principal y por los que es también conocida la Obra. También para títulos en otros idiomas y otros por los que se conoce la Obra en los distintos Archivos.

Productora/s Puede incluir hasta cuatro

País/es Nacionalidad de la Obra. Campo normalizado en tabla

10 En el caso de los títulos consignados por los Archivos en lenguas oficiales distintas del castellano, -catalán, euskera, gallego -, se han considerado estos como Título principal y si existe otro título en castellano, se ha registrado en el campo “Otros títulos”.


CAMPOS PARA DESCRIBIR LOS MATERIALES ASOCIADOS A CADA UNA DE LAS OBRAS

Los campos de Título. Año, Director, Productora y País son comunes para todos los materiales asociados a una misma Obra

Archivo Fílmico Nombre del Archivo que conserva cada uno de los materiales descritos. Campo normalizado

Tipo Material Se incluyen solo los de naturaleza fotoquímica.11 Campo normalizado en tablas

Ref. material en Archivo

Nº de referencia asignado por cada Archivo para la localización del material descrito

Paso Referido al paso o ancho de la película en milímetros: 35 mm, 16 mm, 28 mm… Campo normalizado en tabla

Soporte Referidos a soportes plásticos utilizados en la cinematografía. Campo normalizado en tabla

Duración Corresponde a la duración en minutos y segundos de cada uno de los documentos audiovisuales que se describen

Metraje Corresponde a la medida registrada en metros de cada uno de los materiales inventariados.

Emulsión Referido a emulsiones fotoquímicas utilizadas en cinematografía. Campo normalizado

Formato Formato de proyección incluyendo la ratio. Campo normalizado en tabla

Mudo/Sonoro * Característica que indica si el material es Mudo o Sonoro. En el caso de películas mudas se indica también si lleva rótulos. Campo normalizado en tabla. *Antes: Versión del idioma

Idioma en material: original

El idioma original hablado en el caso de las películas sonoras. No se consigna en el caso de las películas Mudas

Idioma de los rótulos El idioma en que se aparecen los rótulos en el material

Observaciones Campo de Notas para añadir comentarios que aclaren o amplíen la información referida al material. Texto libre.

11 Para ampliar información sobre catalogación de materiales audiovisuales se recomienda la consultar

en el siguiente enlace: https://www.mecd.gob.es/dam/jcr:3c3760a4-e887-4c78-a4ca-

e8e2423746ee/clasificarparapreservar.pdf

https://www.mecd.gob.es/dam/jcr:3c3760a4-e887-4c78-a4ca-e8e2423746ee/clasificarparapreservar.pdf

https://www.mecd.gob.es/dam/jcr:3c3760a4-e887-4c78-a4ca-e8e2423746ee/clasificarparapreservar.pdf


5.2 Algunos aspectos sobre Normalización

Autoridades – Formas normalizadas

Indicar en este apartado de forma resumida algunos aspectos sobre la utilización del

vocabulario normalizado en la base de datos.

Los campos destinados a la descripción de las características de los materiales están

normalizados teniendo como modelo las tablas de clasificación en que se fundamenta la base

de datos de catalogación de materiales de Filmoteca Española (Arcadia), que es la que ha sido

tomada como matriz para la carga de datos.

No ocurre lo mismo a la hora de citar los nombres de las Autoridades que se recogen en los campos que describen la Obra. En el universo audiovisual ocurre que los nombres oficiales de los autores de las películas – para la base de datos que ahora nos ocupa, - Director y Productora- no siempre coinciden con la forma del nombre con la que aparecen en las cabeceras, fuentes principales y bases de datos consultadas.

Al no disponer la base de datos de un control de autoridades que permita relacionar las formas

autorizadas y las no autorizadas, se ha optado por tener un fichero de nombres admitidos para

el caso de los Directores y Productoras y llevar un control lo más riguroso posible en su

registro.

A la hora de nombrar las Autoridades, se ha optado- salvo excepciones - por registrar la forma

del nombre autorizada12 en la base de datos documental del Centro catalogador considerado

como receptor de los datos, en este caso Filmoteca Española siempre que esta existiera. De no

ser así, también se han considerado las formas del nombre admitidas por cada unidad

catalogadora, es decir por cada uno de los Archivo participantes, intentando en la medida de lo

posible mantener un criterio homogéneo.

Algunos ejemplos que ilustran la normalización de Autoridades en la base de datos correspondientes a la parte de los títulos de cortometrajes mudos pueden ser los siguientes:

12 Algunas fuentes para el registro de autoridades: VIAF – Fichero de Autoridades virtual internacional -

www.viaf.org ; Formato Marc 21 conciso para registros bibliográficos http://www.loc.gov/marc/bibliographic/bd20x24x.pdf Catalogo.bne.es La Biblioteca del Congreso en http://catalog.loc.gov

http://www.viaf.org/

http://www.loc.gov/marc/bibliographic/bd20x24x.pdf

http://catalog.loc.gov/


Forma del nombre admitida en BD Otras formas del nombre

Antonio de Padua Tramullas Antonio P. Tramullas

Aureliano González “Shylock” Aureliano González

Joan Maria Codina José María Codina

José Gaspar Josep Gaspar i Serra Josep Gaspar Serra

Josep Truyol Josep Truyol i Otero

Arturo Truan Arturo Truan Vaamonde Arturo Truhán

Mauro Azkona Mauro Azcona

Balear Films Balear Film

Films H.B. Cuesta Casa Cuesta Film Cuesta

Información Cinematográfica Española (ICE) I.C.E.

5.3 Visualización de la Base de Datos SQL

A continuación, se muestran algunas imágenes de la base de datos en SQL, desarrollada en

Visual.net, con una interfaz que permite, además de una visualización de los datos clara y

estructurada, la posibilidad de aplicar filtros para delimitar las búsquedas y obtener resultados

pertinentes.

Imagen 1: muestra los criterios para delimitar los resultados de las búsquedas referidos a los Obras


Imagen 2: muestra los criterios para delimitar los resultados de las búsquedas referidos a los Materiales

Imagen 3: visualización conjunta de los datos de la Obra y los materiales de los distintos Archivos asociados a la misma.


5.4 Visualización de la Base de Datos ACCESS

Comentar también que en esta ocasión y para facilitar en lo posible la consulta por parte de

todos los Archivos participantes que no pudieran instalar el aplicativo específico en SQL, el

Departamento de Informática de Filmoteca Española ha realizado una exportación completa

de todos los títulos y materiales actualizados hasta la fecha 9 de abril de 2018, a una base de

datos en ACCESS, que con otro tipo de visualización, muestra los mismos campos y algunos de

los filtros para acotar y recuperar búsquedas.

Las siguientes imágenes muestran un ejemplo de visualización de los datos en la base de datos

ACCESS:

Imagen 1: criterios que permiten acotar las búsquedas en Obras


Imagen 2: Búsqueda por el campo “Título contiene”

Imagen 3: Visualización completa de los datos sobre la Obra (Título) y los materiales asociados a ella.


Toda la información de la base de datos se facilita también en un fichero PDF disponible a

través de la web del IPCE. Comentar por último, que de momento no es posible la consulta

online de esta base de datos pero que se sigue trabajando para desarrollar esta posibilidad que

confiamos fructifique en próximas fases.


6. LA INVESTIGACIÓN EN LOS DISTINTOS ARCHIVOS

Una vez definidos suficientemente los filtros a aplicar para delimitar el espectro, así como la

adecuación de algunos campos de la base de datos SQL, se procedió a continuar con las tareas

de investigación y recopilación de los datos que van a conformar esta parte del Inventario.

Como se ha citado anteriormente, se definió una estrategia en paralelo. Por una parte,

comenzando por el análisis de los títulos y materiales enmarcados en el período 1896-1930

conservados en Filmoteca Española; y por otra, con la recepción de datos del resto de Archivos

para su depuración y posterior incorporación.

6.1 Filmoteca Española

En Filmoteca Española – dado el volumen de títulos con diferentes niveles de catalogación

existentes, se optó por desarrollar los trabajos en diferentes bloques, de la siguiente manera:

• Elaboración de listados para obtener títulos de cortometraje y nacionalidad española y

materiales – de naturaleza fotoquímica -, producidos entre 1896 y 1930. Con datos

sobre año de producción y Nacionalidad establecidos como seguros en las Bases de

Datos de Filmoteca Española. 435 títulos – 827 materiales.

• Un segundo listado con títulos y materiales que, aunque sin año de producción

concreto, recogen en campos de Notas un rango de años que coincidía con el arco

establecido para este proyecto [1896-1930] y de Nacionalidad española. 77 títulos –

226 materiales.

• Un tercer listado que recogía títulos y materiales sin año ni rango de años establecido

como probable pero sí de Nacionalidad española. 59 títulos – 172 materiales.

• Dado su gran valor histórico y patrimonial, se decidió también incluir los títulos y materiales pertenecientes a las Colecciones del Archivo Real (AR), Archivo Anexo (AX) y Planos Seleccionados (S) encuadrados dentro de este período mudo que nos ocupa (1896-1930). 13

o Archivo Real (AR) decir que la mayoría de los títulos conservados corresponden a imágenes de Alfonso XIII y la casa real: visitas y viajes a ciudades, deportes, y otras actividades. 68 materiales correspondientes a 33 títulos.

o Archivo Anexo (AX): Algunos de los títulos conservados en esta colección son:

“Discurso de Miguel Primo de Rivera y Orbaneja (1930, ya sonoro), “Trágica

13 Para la incorporación de estas Series en el Proyecto Inventario se ha sumado la dificultad de

ir conformando los títulos y materiales partiendo de listados en papel aún provisionales en los

que figuran los títulos, tipos de material fotoquímico y envases depositados en los almacenes

del CCR.


muerte de Manuel Granero” (1922), “Club “Guerrita” (1915), o documentales

de Ernesto Giménez Caballero como “Judíos de patria española”, o “La

fabricación de sobres” (ambos de 1929). 91 materiales correspondientes a 42

títulos.

o S (Planos Seleccionados): Finalmente, se añadieron 6 títulos y 8 materiales

más correspondientes esta colección.

Todo ello hace un total de 496 títulos y 1400 materiales en soporte fotoquímico.

Cabe mencionar, que muchos de los títulos y materiales que forman parte de este catálogo,

han requerido de investigaciones más amplias y pormenorizadas, para tratar de fechar títulos

que tenían una catalogación muy provisional, y poder incluirlos al menos en un rango de años

aproximado a su fecha de producción.

Para ello, se ha acudido a diferentes fuentes como las bases de datos propias de Filmoteca

Española, la variada documentación en soporte papel custodiada en el Departamento de

Documentación, información sobre Procedencias, bibliografía exhaustiva, y, en algunas

ocasiones, la comprobación visual de materiales tanto en soporte digital y electrónico, como

en fotoquímico cuando no podía ser de otra manera. Para ello se ha contado con el apoyo

incondicional de personal del Departamento de Recuperación.

Gracias a todo ello se ha conseguido fechar y ampliar datos de un 30% de títulos que no

estaban suficientemente catalogados14, procediendo en los casos que se han detectado

errores u omisiones - a su depuración en las bases de datos de Filmoteca -gracias también a la

colaboración del Departamento de Documentación – Con todo ello se ha ido conformando el

Modelo de datos requerido para ser volcado finalmente a la Base de Datos de Cine Español

conservado.

Comentar de forma breve el gran valor patrimonial de los cortometrajes españoles de la etapa

muda, conservados en Filmoteca Española. Muchos de los materiales en soporte nitrato han

sido recuperados, otros forman parte de próximas restauraciones y todos son objeto de

revisiones periódicas para determinar su estado y vigilar su posible descomposición.

Entre los títulos de este período (1896-1930) conservados en Filmoteca Española hemos de

destacar entre otros, los pertenecientes a la Colección Tramullas. Más de un centenar de

títulos, y 400 materiales fotoquímicos procedentes de una compra -aún objeto de estudio,

dada la diversidad y fragmentación del fondo conservado-. Principalmente se trata de vistas,

reportajes y actos relacionadas con Aragón rodados por Antonio de Padua Tramullas, singular

pionero cinematográfico, que desarrolló la mayor parte de su carrera profesional en Aragón y

destacó en distintas facetas como técnico de laboratorio, productor exhibidor y empresario.

14 Otros, inevitablemente se han quedado por el camino al estar aun insuficientemente catalogados y no disponer de datos suficientes y verificados para poder formar parte de este corpus.


También figura los títulos que se consideran españoles pertenecientes a la denominada

Colección Sagarmínaga, como [Carnaval en la Castellana] [1902-1906], colección que ha sido

restaurada por Filmoteca Española.

No queremos dejar de mencionar que también se dan cita en este catálogo todos los

materiales conservados de más de una quincena de títulos relacionados con la Exposición

Iberoaméricana de Sevilla y la Internacional de Barcelona de 1929. Forman una colección

heterogénea de títulos y materiales, donde se conservan desde negativos originales en soporte

nitrato, hasta duplicados positivos y negativos en soporte de seguridad. Algunos con clara

continuidad y otros muy fragmentados y que formaron parte de la reconstrucción del

documental “España ante el mundo” (Antonio Calvache, J.C. Walken, 1929).

Imágenes correspondientes al título “Exposición Ibero Americana de Sevilla” (1929)

Otros materiales también aquí inventariados son los documentales de la serie “Estampas

españolas”, producidos conjuntamente por Información Cinematográfica Española (ICE) y el

Patronato Nacional de Turismo con el fin de promocionar distintas ciudades españolas -

Santander, Ávila, Salamanca, Zamora - y ser exhibidas en dichas exposiciones.

Para terminar, destacamos también algunos títulos incorporados en el catálogo y que destacan

por ser ya sonoros pero producidos antes de 1930.

• “El orador” y “Discurso pronunciado por el Exmo. Sr. Marqués de Estella” primeras

experiencias sonoras rodadas con el sistema de sonido Phonofilm por Feliciano Vitores

en 1928.

• Otro caso distinto es el de “Esencia de verbena” (Ernesto Giménez Caballero, 1930) en

origen obra concebida como muda, pero de la que solo se conservan materiales

correspondientes a la versión sonorizada en 1947.


• Se han incluido algunos títulos de producción no española como excepción por

considerarlos significativos para el corpus inventariado. Han sido “Boda de Alfonso

XIII” (Segundo de Chomón, 1906), “Vistas españolas” (Alexandre Promio, 1896), “Un

chien andalou” (Luis Buñuel, 1929).

6.2 Filmotecas y Archivos participantes

Como se ha indicado anteriormente, tras una primera toma de contacto por parte del

supervisor del Proyecto con los responsables de cada Archivo, se procedió a establecer

comunicación con los diferentes interlocutores asignados en cada Filmoteca, explicando

suficientemente esta segunda fase y sus características, además de enviar un modelo en Excel

que sirviera como ejemplo para cumplimentar los datos sobre títulos y materiales y mantener

en lo posible la homogeneización de criterios.

A continuación, se reseñan brevemente algunos aspectos destacables sobre los títulos y

materiales recibidos por cada uno de los Archivos y Filmotecas participantes y las cifras que

resultan de todo ello.

• Filmoteca Vasca – Euskadiko Filmotegia

Algunos de los títulos conservados en la Filmoteca Vasca ofrecen una muestra de la

cinematografía realizada durante la etapa muda en el País Vasco, que como cita José María

Unsain, fue “en su mayor parte producto del tesón de individuos y pequeños grupos que

suplen con notables dosis de coraje las limitaciones de presupuesto y conocimiento

fílmico.”15

Un ejemplo de este tesón lo constituyen los documentales y reportajes realizados por los

hermanos Mauro y Victor Azkona, - que antes de rodar su exitoso largometraje “El

mayorazago de Basterretxe “ filmaron algunos reportajes y cortos publicitarios

conservados en la Filmoteca Vasca como “Puerto de Bilbao”, (1924), “Congreso

esperantista de Oviedo” (1926) o “El rival de Manolín” (1930).

Otro ejemplo lo constituye Manuel de Inchausti y sus documentales de carácter

etnográfico recogidos en los ocho títulos correspondientes a la serie “Eusko-Ikusgayak”

producida entre 1923 y 1928, de la que también se conservan reproducciones en soporte

fotoquímico en Filmoteca Española.

Otros títulos que se conservan son “Becerrada de Euskal Billera” producida por la firma

Martiarena y Cía., propiedad de José María Martiarena, “Las maravillosas curas del doctor

Asuero” (Nemesio Sobrevila, 1930) , “Un drama en Bilbao” (Alejandro Olavarría, 1924) y

“Lolita la huérfana” de la que Filmoteca de Zaragoza conserva también materiales.

15 El cine y los vascos – José María Unsain Sociedad de estudios Vascos – Filmoteca Vasca


Como excepción han incluido “Au pays des Basques”, film de producción francesa dirigido

por Jean Faugères y Maurice Champreux, que destaca por ser la primera película sonora

rodada íntegramente en el País Vasco.

Conservan 95 materiales correspondientes a 38 títulos

• Arxiu del So y de la Imatge de Mallorca (ASIM)

El Archivo balear tiene entre sus fondos 4 títulos que se ajustaban a las características

solicitadas.

“Fiesta del pedal” realizada entre 1915 -1916, - la única de la que no se conserva el nitrato

original - “Mallorca”, documental considerado ya de largo metraje (Josep María Verger

Llinàs, 1927), “Arribada del general Italo Balbo i del Marqués de Pinedo al Port de

Pollença” (El general Marqués de Pinedo llega al Puerto de Pollensa) de 1928 y un

pequeño reportaje sobre “La elaboración de la ensaimada de Mallorca” (1929) son los

cortometrajes preservados.


• Filmoteca de Navarra – Institución Príncipe de Viana

Algunos de los títulos y materiales preservados por el Gobierno de Navarra son un

documental realizado por Enrique Blanco para Iberia Films en 1912 que recoge una visita

de Alfonso XIII a la ciudad de Pamplona. “Visita de Alfonso XIII a Pamplona con motivo

del Congreso Vitícola de 1912”; ó “Los reyes en Santander. Mitin de Gil Robles” (Miguel

Mezquíriz, 1928), título atribuido que aglutina diferentes materiales que conservan

imágenes de distintas personalidades como Gil Robles dando un mitin o el general Primo

de Rivera durante las Regatas. De este realizador también conservan algunas “Escenas

familiares”, pero que por considerarse de carácter eminentemente familiar no se han

incluido.

De alto interés patrimonial son dos películas con imágenes de los Sanfermines de 1928,

filmadas probablemente por León Armando Zalvidea “Pamplona Julio de 1928”; y “Tafalla

en fiestas” también de 1928.

Conservan 19 materiales correspondientes a 4 títulos.

• Filmoteca de Extremadura

Algunos de los títulos se conservan en soporte nitrato y han sido recuperados y

preservados por la Filmoteca de Extremadura en otros soportes de seguridad. Por ejemplo:

“Pintorescos rincones del Parque Ascensión” (Fernando Garrorena, 1925), producida por

los Hermanos Garrorena y considerada la primera película rodada por un extremeño en la


región. Otro curioso título es la “Coronación de Santa María de Guadalupe como Reina de

las Españas, patrona de Extremadura el 12 de octubre de 1928” (José Díez García, 1928),

que se encontró en una caja fuerte del Monasterio de Guadalupe.

Otros títulos son “Extremadura, la cuna de América”, (Manuel Muñoz Márquez, Miguel

Silgo, 1922) el documental etnográfico “Las Hurdes país de leyenda” de Armando Pou

(1922) ó una película aún pendiente de identificación definitiva, con título atribuido “Cine

María Luisa” y que aporta como gran curiosidad, el hecho de que en ella se hace

referencia a la promoción de una película desaparecida “Las entrañas de Madrid" de

Rafael Salvador.

Como excepción se ha incluido el título [Regatas San Juan de Luz] (1930) de carácter

familiar filmada por el VI Marqués de Encinares, que contiene algunas imágenes en las que

aparece Alfonso XIII.


• Centro Galego de Artes da Imaxe (CGAI)

Enmarcados en la etapa del cine mudo, en el CGAI conservan una docena de títulos.

Muchos de ellos dirigidos por José Gil bajo la productora Galicia Cinegráfica, como

“Nuestras fiestas de allá” (1928). Rodadas en distintos puntos de Galicia mostraban

aspectos genuinamente gallegos que después se proyectaban en el extranjero ante un

público emigrante.16

También de José Gil son “Boda en Bueu” o “Talleres Alonarti. Sociedad La Artística Ltda”,

(1928), o “Escenas de La Coruña”, producida por la Compañía de Tranvías de La Coruña en

1926.

Destaca entre otras “Pontevedra, cuna de Colón” - de la que existen 2 versiones 1927 y

1930 - realizada por los hermanos Barreiro y que tuvo un notable éxito cuando fue

estrenada en 1927 en el teatro Principal de Pontevedra por utilizar un procedimiento

pionero para la introducción de “colores naturales”, una técnica de bicromía desarrollada

durante años por el propio Enrique Barreiro.17

Conservan 35 materiales correspondientes a 12 títulos.

16 Más información en el enlace: http://galiciangarden.com/habitar-la-imagen-sobre-la-

correspondencia-cinematografica-gallega-nota-1a/

17 Más información en: http://www.farodevigo.es/portada-pontevedra/2010/11/20/pontevedra-

invento-cine-color/492923.html y

https://cristobalcolongalego.wordpress.com/2013/01/06/pontevedra-cuna-de-colon-cuando-

pontevedra-invento-el-cine-en-color/

http://galiciangarden.com/habitar-la-imagen-sobre-la-correspondencia-cinematografica-gallega-nota-1a/

http://galiciangarden.com/habitar-la-imagen-sobre-la-correspondencia-cinematografica-gallega-nota-1a/

http://www.farodevigo.es/portada-pontevedra/2010/11/20/pontevedra-invento-cine-color/492923.html

http://www.farodevigo.es/portada-pontevedra/2010/11/20/pontevedra-invento-cine-color/492923.html

https://cristobalcolongalego.wordpress.com/2013/01/06/pontevedra-cuna-de-colon-cuando-pontevedra-invento-el-cine-en-color/

https://cristobalcolongalego.wordpress.com/2013/01/06/pontevedra-cuna-de-colon-cuando-pontevedra-invento-el-cine-en-color/


Pontevedra, cuna de Colón (Enrique Barreiro)

• Filmoteca Canaria

La mayoría de los cortometrajes de este período conservados en la Filmoteca Canaria

fueron realizados por José González Rivero, pionero del cine canario. Conservan materiales

de títulos como “Islas Canarias” (1924), “Exposición de Sevilla” (1929) “Parque Güell”

(1929) ó “Excursión a Madrid” (1929) de la que se conservan imágenes de la ciudad de

Madrid durante la visita de un grupo de estudiantes canarios a la capital. 18

Destacar que como excepción, se han incluido unas películas familiares del Gobernador

Félix Navarro Nieto, conservadas en 28 mm y que bajo el título “Navarro Nieto películas

familiares” (1915) contiene algunas de las imágenes más antiguas rodadas en las Islas

Canarias.

La Filmoteca Canaria conserva 6 títulos y 19 materiales

• Filmoteca de Andalucía

La Filmoteca de Andalucía también ha conservado y recuperado un buen número de

títulos y materiales correspondientes a cortometrajes rodados en la época muda. Algunos

de los títulos que se incorporan a este Inventario-Catálogo son:

“Un día por Málaga” (José Gaspar, 1914), “Fiesta goyesca en Antequera” (Luis R. Alonso,

1928), “Andalucía: Málaga Quinta Parte” que probablemente perteneciera a un

documental de mayor metraje de los producidos por España Film y el Patronato Nacional

de Turismo para promocionar un buen número de ciudades españolas y, que según reza

uno de sus rótulos, - fue "Autorizada por R.O. en 3 de diciembre de 1925 y por concesión

del Comité de la Exposición Iberoamericana".

18 “En junio de 1929 Rivero viaja a Barcelona, para exhibir su documental Tenerife en la Exposición

Universal, lo que finalmente no puede hacer, pero filma vistas de la ciudad de las que la Filmoteca

Canaria conserva unas imágenes del Parque Güell. Visita otras ciudades como Santiago de Compostela,

Burgos, Segovia, La Granja, Aranjuez, Toledo. Madrid” Fuente: Rodajes en Canarias [1896-1950] Tomo I

Gorostiza, Jorge (coord.) Viceconsejería de Cultura y Deportes. Islas Canarias, 2004.


También ha sido restaurada por Filmoteca de Andalucía “La sierra de Aracena” (Carlos

Emilio Nazarí, 1928) y más recientemente “El Valle de los Pedroches” (1926) , documental

producido por Industria Cinematográfica Española, que recoge las imágenes más antiguas

conservadas de esta comarca, mostrando, a modo de publirreportaje las explotaciones

ganaderas y principales instalaciones de la empresa Inpecuarias - Industrias pecuarias de

los Pedroches, que además fue quien depositó el material original en soporte nitrato,

origen de las distintas restauraciones en distintos soportes.

Filmoteca de Andalucía conserva 31 materiales correspondientes a 17 títulos

“El valle de los Pedroches” (1926) - Salida del personal de la fábrica

Imagen cortesía de Filmoteca de Andalucía

• Filmoteca de Castilla y León

El archivo público de esta Comunidad Autónoma creado en 1990 también conserva entre

sus fondos fílmicos algunos materiales originales en soporte nitrato que han

salvaguardado en otros soportes de seguridad también fotoquímicos.

Se trata de dos documentales “27 Asamblea de la Sociedad Filantrópica "Hijos de El Royo

y Derroñadas” (1927), producida por una asociación de emigrantes sorianos en Buenos

Aires y “Béjar en fiestas” (1929), un documental filmado con ocasión de la visita de la

infanta Isabel de Borbón a Béjar durante las fiestas de la Virgen del Castañar. Se añadieron

a ellos dos títulos más “La remolacha azucarera” (ca. 1930) e [Imágenes de la provincia de

León. Años 20] [1920-1929], en proceso de recuperación, pero con entidad suficiente para

ser considerada.

Datos recogidos: 8 materiales correspondientes a 4 títulos


• Filmoteca de Zaragoza

Dentro del período de años a que se ciñe este proyecto es reseñable el gran número de

títulos y materiales cinematográficos que la Filmoteca de Zaragoza conserva sobre cine

aragonés.

Más de una veintena de los títulos aquí recogidos son filmaciones realizadas por Antonio

de Padua Tramullas – considerado uno de los pioneros de nuestro cine, - barcelonés de

origen - desarrolló la mayor parte de su carrera cinematográfica en Zaragoza bajo su

empresa Sallumart Films.19

Entre los cortometrajes que se recogen en la base de datos citaremos aquí solo algunos

como “El diablo está en Zaragoza” (1921), “El rajá de Glifará” (1915), “Bajada del ángel de

Tudela” (1923), “Calatayud en fiestas” también conocida como “Chocolatada en

Calatayud” (1914).

Como hemos comentado anteriormente junto con Filmoteca Española, conservan la mayor

parte de la variada y prolífica filmografía de este autor. También títulos de su amigo y

colaborador, Ignacio Coyne como “Escenas callejeras” (1904), “Gigantes y cabezudos”

(1905) forman parte del patrimonio aragonés.

Es reseñable el número de materiales en soporte nitrato de temática taurina. La mayoría

anteriores a 1923 y recogidos bajo títulos atribuidos como: “Toros Pamplona. Belmonte

[1921], “Toros Pamplona 1914. Segunda feria”, Toros San Sebastián "Armillita Chico" son

solo algunos ejemplos.

Junto con Filmoteca de Catalunya son los únicos archivos que conservan materiales

fotoquímicos de la - durante mucho tiempo considerada primera película rodada en

España, “Salida de misa de doce del Pilar” (Eduardo Jimeno, 1899), así como de los

“Saludos. Nueva salida del templo del Pilar Zaragoza (Eduardo Jimeno, 1899).


• Filmoteca Valenciana – Institut Valencià de Cultura (IVAC)

La Filmoteca de la Generalitat Valenciana también ha contribuido desde su creación a la

salvaguarda y recuperación de su valioso patrimonio audiovisual.

Reseñar que, aunque el IVAC no pudo participar en la primera fase dedicada a los

Largometrajes, sí lo ha hecho en esta segunda fase aportando información sobre algunos

materiales que conservan de títulos ya incluidos en el proyecto anterior. Es el caso de

19 “La naturaleza de la producción de esta empresa dificulta extraordinariamente el establecimiento de

su filmografía. En su mayor parte se trata de vistas documentales, no siempre rotuladas y en épocas

posteriores manipuladas para su venta a series o reportajes de televisión” (RIAMBAU, ESTEVE y

TORREIRO, CASIMIRO. Productores en el cine español – Estado, dependencias y mercado. Cátedra /

Filmoteca Española 2008, pág .709)


“Benítez quiere ser torero” (Ángel García Cardona 1910), “Clarita y Peladilla en el

football”, “Clarita y Peladilla van a los toros” (1916) de Benito Perojo o de los fragmentos

conservados de “El ciego de la aldea”, (Ángel García Cardona, 1906) o de largometrajes

como “Los apuros de un paleto”, Francisco Camacho (1916) o “o “La barrera número 13”

(Joan María Codina, 1912).

También conservan un buen número de reportajes de actualidad sobre sobre fiestas

valencianas, procesiones y corridas de toros y las tres películas de género pornográfico

realizadas en los años 20 y atribuidas a Ramón de Baños [Consultorio de señoras], [El

confesor] y [El ministro].

Se recogen los trece títulos enmarcados en este período de años producidos por la

prolífica productora valenciana creada en 1905 por Antonio Cuesta “Casa Cuesta” o “Films

H.B. Cuesta”20 que es el nombre normalizado con el que se ha recogido en este catálogo.

321 materiales correspondientes a 92 títulos

• Filmoteca de Catalunya

Antes de nada, mencionar que, debido a los plazos de tiempo estimados para este

proyecto, la cifra de los títulos y materiales enviados por la Filmoteca de Catalunya

corresponde solo al período de años comprendido entre 1896 y 1918. Y que por tanto no

constituye la totalidad de su colección.

Aun así, los datos aportados muestran claramente la supremacía de la industria

cinematográfica en Cataluña y más concretamente en Barcelona en estos primeros años

del cine. Así, llama la atención la proliferación de casas productoras en comparación con la

escasez en otras provincias.

Se pueden contabilizar hasta 13 títulos producidos por Cabot Film, 11 títulos dirigidos y

producidos por Eduardo Jimeno, entre las que destacan algunas en colaboración con

Arturo Truan, otro pionero del cine asturiano – como “Tràveling des d’un tramvia per una

Avinguda” (1897) o las filmadas en las calles de Gijón en 1900 y que citaremos más

adelante.

También es destacable la producción de reportajes producidos por la casa Pathé y la

Gaumont que durante años tuvieron sede fija en Barcelona. Entre 1911 y 1918 figuran 24

títulos producidos por la Gaumont (Barcelona), en su mayoría reportajes de actualidad y

noticiarios, algunos filmados por operadores que se formaron en estas sucursales como

José Gaspar: ”Flors de cingle” (1911), “Inauguració del rec comtal. Barcelona, 15 de maig

20 “Pues bien, además del coloquial “casa Cuesta” que se utilizaba en la prensa, la publicidad que la

empresa insertó en las fuentes hemerográficas ahora consultadas utilizó tanto “Films H.B. Cuesta” como “Film Cuesta”, que parecen responder a la razón social de la empresa, al tiempo que su anagrama era “Cuesta-Valencia y solía insertarse también en los mismos anuncios y las cabeceras de las películas.” Fuente: A propósito de Cuesta, Escritos sobre los comienzos del cine español 1896-1920. Juan Ignacio Lahoz (Coord.)


de 1916” (1916). También se recogen títulos de Segundo de Chomón en su etapa de

Ibérico Films como “Barcelona y su parque” (1912) y “Gerona, la Venecia española”

(1912).

374 materiales correspondientes a 123 títulos (período 1896-1918)

Por último, hay que señalar que algunos de los Archivos contactados, no han podido participar

en esta ocasión – principalmente debido a no albergar entre sus fondos materiales en soporte

fotoquímico enmarcados en las singulares características del período de cine tratado.

Agradecemos igualmente su colaboración a:

• Archivo de Televisión Española

Se ha dado la circunstancia de que durante los meses que ha durado este Proyecto, el

Archivo de Televisión Española ha trasladado parte de sus fondos desde su sede de

Arganda, donde - según nos informaron puede que se encontrara algún título que

encajara con los materiales solicitados para esta fase –. Por este motivo no han podido

colaborar. No obstante, si hemos incluido los materiales fotoquímicos que tienen

depositados en Filmoteca Española correspondientes a esta horquilla de años.

• Filmoteca Regional de Murcia21

• Filmoteca de Cantabria

• Filmoteca de Albacete

En otras ocasiones la falta de recursos humanos y tiempo exclusivo para dedicar a las

investigaciones que requieren este tipo de tareas ha limitado el envío de la totalidad de

sus datos en el tiempo estimado para su entrega. Es el caso citado de Filmoteca de

Catalunya que ha enviado la información relativa al período 1896-1918.

Confiamos en que en sucesivas fases del Proyecto se puedan completar las Colecciones

que se han quedado incompletas, así como ampliar progresivamente las etapas aún no

contempladas.

21 Se ha incluido el título “La Cruz de Mayo” (1924) perteneciente a este período que tienen

depositado en el Voltio de Filmoteca Española.


7. ASPECTOS DESTACABLES DEL PROYECTO

En estos seis meses de trabajo han sido muchos los datos recopilados y no pocos los que se

han investigado con mayor profundidad para intentar arrojar luz sobre algunos títulos de los

que en principio, se disponía de muy poca información pero que, con la consulta de la fuente

principal, el propio documento audiovisual conservado – nos podía despejar muchas dudas.

Nos centraremos en exponer como ejemplo algunas de las investigaciones llevadas a cabo en

Filmoteca Española por ser las que conocemos con mayor detalle.

Es el caso de [Jura de bandera en Barcelona] título atribuido que aparecía en los primeros

listados esbozados para formar parte de este catálogo, como un título pendiente de

identificación definitiva – y sin ninguna autoría ni fecha que pudiera datarlo con más precisión.

Con la ayuda del personal del Departamento de Recuperación y otra compañera, colaboradora

externa, se decidió inspeccionar el material en soporte nitrato conservado en el Voltio de


El envase contenía tres rollos, en principio no relacionados entre sí, salvo por el hecho de

tener Barcelona como denominador común -. En una nota en el interior del envase figuraba el

título con el que hasta el momento se encontraba pre-catalogado el título: “Jura de bandera en

Barcelona”.

Tras inspeccionar el material y realizar un detallado informe que más tarde sirvió para la

catalogación filmográfica y técnica de los distintos títulos, se llegó a la conclusión de que

existían 3 títulos bien diferenciados que han quedado incorporados tanto a la base de datos de

Filmoteca como a la de este Inventario-Catálogo como sigue a continuación:

• Barcelona. Solemne acto de la Jura de la bandera de los reclutas de esta guarnición22

− Año producción: [entre 1924 y 1928]. Rango de años atribuido en base a marcas

marginales en el material. De momento no se ha podido determinar una fecha con

mayor precisión.

− Producción: Perteneciente al Programa Vilaseca y Ledesma, - tal y como figura en

los intertítulos - aunque sin poder de momento establecer si fue producido por

esta casa o solamente distribuido por ellos.

− Datos técnicos sobre el material conservado: copia estándar muda en soporte

nitrato, (120 metros), 35 mm, Blanco y negro, Formato Mudo 1:1,33 y con rótulos

en español.

22 En estos casos en los que no existe un título propiamente dicho, en Filmoteca Española se adopta

como título principal el primer rótulo descriptivo que aparece en la fuente principal – el propio material

catalogado.


Título-Rótulo correspondiente al primer título identificado bajo [Jura de bandera en Barcelona]

• Barcelona. Campeonato de España a remo. Copa S.M. Alfonso XIII 19-Mayo-1918

− Datos sobre la Obra: Realizada en 1918. Sin más datos sobre producción y autoría.

Se trata de un breve reportaje del que solo se conserva un fragmento, sobre un

campeonato de remo celebrado en Barcelona en mayo de 1928. Contiene

imágenes de embarcaciones en el puerto de Barcelona y público asistente a la

misma.

− Datos técnicos sobre el material conservado: copia estándar muda en soporte

nitrato, (10 metros aprox.), 35 mm, Blanco y negro, Formato Mudo 1:1,33 y con un

único rótulo en español.

Segundo título identificado: Barcelona Campeonato de España a remo. Copa S.M. Alfonso

XIII 19-Mayo-1918


• [Procesión. Fructuoso Gelabert]

Al inspeccionar el tercer rollo conservado en el envase como [Jura de bandera en

Barcelona], sorprendió encontrar manuscrito en la cola de inicio, el título con el que de

momento se ha identificado el material conservado: “Procesión. Fructuoso Gelabert” Se

trata de un negativo de imagen en soporte nitrato con formato mudo, Blanco y negro,

35mm y sin rótulos.

Las imágenes muestran la procesión de los Salzillos en su recorrido por la ciudad de

Murcia, en una fecha aún no determinada pero probablemente en la década de los años

10 del pasado siglo. Es importante relatar aquí que la ciudad ha sido identificada gracias a

un cartel que se ve en una de las tiendas durante el paso de la procesión, donde se puede

leer: “Antonio Beviar sucesor de José Visedo”.

Pendiente aún de determinar si corresponde o no a un título de la extensa filmografía de

Gelabert, lo que sí se ha descartado es que se trate de la “Procesión de las hijas de Maria

de la Parroquia de Sants” (Fructuoso Gelabert, 1902)

Título manuscrito en la cola aparentemente original unida al primer fotograma de imagen. Imagenes: Cortesía de Encarni Rus.

Sirva esto como ejemplo del sinfín de posibilidades que suministra toda la documentación que

se conserva en las Filmotecas y Archivos. Tanto la que aporta la inspección del propio

documento audiovisual – fuente primaria de información – como otras que no se deben

perder de vista: notas de laboratorio, informes sobre el estado del material y sus

restauraciones, expedientes y documentos relativos a la procedencia de los materiales como

depósitos, compras, así como carteles y revistas especializadas que han de ser tenidas en

cuenta en cualquier investigación.

Otro ejemplo fruto de las investigaciones llevadas a cabo para este Inventario-Catálogo fue la

adecuada catalogación del título recogido a priori en los listados como “Bilbao 1920” ( 1ª y 2ª

parte).Tras inspeccionar las dos partes de una copia safety reproducida a partir del material

nitrato ya preservado, y consultando tanto la base de datos, el expediente del título y

bibliografía especializada, se determinó que son dos cortometrajes bien diferenciados.


Por una parte “Caja de Ahorros Municipal de Bilbao” (Mauro Azkona, 1925) una película de

encargo producida por los hermanos Azkona” y que muestra las obras sociales desarrolladas

por esta institución.

Fotograma correspondiente a “Caja de Ahorros Municipal de Bilbao”

Y por otra “Bilbao”23 un documental atribuido con cierta reserva a los Azkona, y que por otra

parte no pudo ser rodado antes de 1924.

Bilbao (Mauro Azkona, 1926)

23 A los Azkona se ha atribuido también el fragmento de documental titulado Bilbao que recoge diversos

aspectos de la ciudad. Víctor Azkona asegura no haber intervenido en su filmación y pone en duda que

lo hiciera su hermano. Por otra parte, y contra lo que también se ha afirmado, el film no pudo realizarse

antes de 1924 puesto que el palomar que muestran las imágenes comienza a construirse en ese año.” UNSAIN, JOSÉ MARÍA. El cine y los vascos. Eusko –Ikaskuntza (Sociedad de estudios vascos – Filmoteca

Vasca, pág., 108)


Por último, sirva otra anécdota para reflejar la cantidad de información que esta base de datos

puede suministrar en posibles investigaciones y restauraciones en un marco de colaboración

interfilmotecaria.

En el transcurso de las investigaciones para determinar si los materiales aportados por los

diferentes Archivos se corresponden o no con títulos ya existentes en el Catálogo, - asociados

a su vez a otros materiales de terceros Archivos, nos hemos encontrado con particularidades y

dudas a veces, difíciles de despejar. Es el caso de los materiales en soporte nitrato preservados

por Filmoteca de Catalunya bajo estos títulos:

Que bien podrían tener relación con [Vistas gijonesas], título bajo el que en Filmoteca

Española se conserva un duplicado negativo de imagen, que por la descripción en la ficha de

catalogación de la base de datos de Filmoteca Española – parece contener las mismas

imágenes, por lo que seguramente todos los materiales conservados en los dos archivos

procederían de un mismo original en soporte nitrato.

En este caso, debido a la falta de tiempo, y a que sería necesario comparar todos los

materiales de ambos Archivos así como realizar mayores investigaciones, que exceden las

tareas encomendadas para este el Proyecto, hemos preferido ser cautos y añadir una Nota de

referencia en los Títulos implicados dejando así una pista abierta a futuras investigaciones.

[Gijón. Desfilada de soldats i carrosses pel carrer Capua]

[Gijón. Gent a la platja de San Lorenzo]

[Gijón. Tràveling des d'un tramvia pel carrer corrida]


8. ESTADISTICAS Y CIFRAS

La siguiente tabla muestra los datos sobre títulos y materiales conservados por los distintos

Archivos participantes referida a la parte de cortometrajes mudos (1896-1930)

Archivo Fílmico Títulos Materiales

Número % Número %

Arxiu del Só y de la Imatge de Mallorca 4 0,43% 11 0,44%

Filmoteca de Navarra 4 0,43% 19 0,76%

Filmoteca de Castilla y León 4 0,43% 8 0,32%

Filmoteca de Extremadura 6 0,64% 14 0,56%

Filmoteca Canaria 6 0,64% 19 0,76%

Archivo Televisión Española * 6 0,64% 7 0,28%

Centro Galego de Artes da Imaxe (CGAI) 12 1,28% 35 1,41%

Filmoteca de Andalucía 17 1,81% 31 1,25%

Filmoteca Vasca – Euskadiko Filmategia 38 4,04% 95 3,82%

Institut Valencià de Cultura (IVAC) 92 9,79% 321 12,91%

Filmoteca de Catalunya * 123 13,09% 374 15,04%

Filmoteca de Zaragoza 132 14,04% 152 6,11%

Filmoteca Española 496 52,77% 1400 56,32%

TOTAL 940 2486

* Del Archivo de Televisión Española solo se han contabilizado los materiales fotoquímicos que

se encuentran depositados en Filmoteca Española.

*Apuntar de nuevo que la información referida a los títulos y materiales proporcionados por

Filmoteca de Catalunya corresponde únicamente al período comprendido entre 1896 y 1918.

Por lo que en absoluto supone la totalidad de los fondos cinematográficos que conserva.

Los datos enunciados en la tabla hacen referencia a la información total de títulos de

cortometraje y sus correspondientes materiales fotoquímicos aportada por los distintos

Archivos para esta segunda fase del Proyecto a fecha actual (02-04-2018).

A la vista de los datos podemos extraer algunas conclusiones:

▪ Hay que tener en cuenta que el número de títulos considerados como únicos es de

847, debido a la existencia de distintos materiales conservados en diferentes Archivos

pero que corresponden a la misma Obra, considerada ésta como única.

▪ Clasificación por género: 80 Ficción y 766 Documentales

▪ Sumados a los 108 títulos de largometraje comprendidos en el período 1896-1930 da

un total de 956 Obras entre largometrajes y cortometrajes para el período 1896-1930


A continuación, se muestran algunos gráficos con la distribución de títulos y materiales por

Archivos


9. CONCLUSIONES

Llegados en este punto a la finalización de esta segunda fase del Proyecto, “Inventario-

catálogo de películas de cortometraje del cine mudo español 1896-1930”, no podemos por

menos que mostrarnos satisfechos con los resultados obtenidos.

El fin último del Proyecto ha de ser la difusión y consulta - mediante una base de datos SQL –

también disponible en ACCESS - de los datos recogidos en esta segunda fase, - que sumados a

los ya existentes correspondientes a los largometrajes (1896-2000), amplía en gran medida el

número de títulos -5.863 - y materiales fotoquímicos -30.643 -inventariados y los muestra

disponibles para su consulta, tanto por las instituciones participantes en el Proyecto (IPCE,

Filmoteca Española y Archivos participantes), como por investigadores, historiadores y otros

sectores profesionales, así como del potencial público interesado.

Podemos concluir que se ha conseguido:

• Aunar de nuevo los esfuerzos de hasta 16 archivos y filmotecas estatales,

autonómicas o provinciales en pro de conseguir un objetivo común: seguir nutriendo

la Base de datos de cine español conservado en las Filmotecas. En esta ocasión con la

inclusión de 3426 registros más entre títulos (940) y materiales (2486)

correspondientes a los cortometrajes del período mudo (1896-1930).

• En el caso de los cortometrajes de la época muda ahora inventariados, esta base de

datos constituye una valiosa fuente de información que permitirá sacar a la luz los

materiales aún conservados solo en soporte nitrato y que es urgente preservar,

pudiéndose establecer además criterios de valoración y trabajos colectivos.

• Contribuirá a la puesta en valor del incuestionable patrimonio fílmico español

conservado en los Archivos y Filmotecas de nuestro país. La consulta a esta base de

datos será a partir de ahora un nuevo recurso para promover el conocimiento y la

toma de conciencia sobre la importancia de los Archivos y el cumplimiento de sus

funciones recuperar, conservar y difundir el patrimonio audiovisual.

• Puede constituirse también en una valiosa fuente de información para investigadores

e historiadores, ya que - volviendo a referirnos al período mudo - es muy probable que

un buen número de títulos y materiales - o fragmentos de ellos - conservados en los

Archivos no hayan sido consideradas en bibliografías o revistas especializadas. Lo que

sin duda podría contribuir también a la elaboración de una cada vez más completa

bibliografía del cine mudo español – ayudando a rellenar las lagunas existentes en

este período de años tan importante como inconsistente en cuanto a datos, y

contribuir así al enriquecimiento de todos los sectores.

• Por último, destacar que este Inventario-Catálogo debe ser un trabajo abierto a

nuevas y necesarias actualizaciones. Son muchos los títulos y materiales que deberían


formar parte de él: cortometrajes posteriores a 1930, colecciones de cine amateur, de

cine industrial, toda la producción posterior al año 2000… La parte positiva es que el

camino ya está abierto, solo queda trabajar para que cada vez estemos más cerca de

ver este sueño cumplido.


10. BIBLIOGRAFÍA

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Española, 2006. [Consulta: 24-02-2016]. Disponible en: http://www.mecd.gob.es/cultura-

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CATÁLOGO DE FILMOTECA ESPAÑOLA. Disponible en: http://catalogos.mecd.es/RAFI/cgi-

rafi/abnetopac/O14449/IDc57535ea?ACC=101

INTERNATIONAL FEDERATION OF FILM ARCHIVES (FIAF), Glossary of Filmographic Terms [en

línea] Disponible en: http://www.fiafnet.org/pages/E-Resources/Glossary.html

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http://www.fiafnet.org/pages/E-Resources/Glossary.html

https://viaf.org/


11. AGRADECIMIENTOS

Quiero expresar mi más sincero agradecimiento por la ayuda recibida para la realización de

este Proyecto, a las personas e instituciones que aparecen a continuación:

Supervisión del Proyecto

Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE):

- Isabel Argerich

Filmoteca Española:

- Mercedes de la Fuente

- Ramón Rubio

Filmoteca Española

Departamento de Informática

− Ana Vera de Orueta

Departamento de Documentación

− Laura Carrillo

Departamento de Recuperación

− Alejandro Navarro

Departamento de Inspección técnica

- Lourdes Odriozola

Departamento de Investigación

- Mariano Gómez

Almacén

− Ana Fernández

− Carmen Fernández

Investigadoras

Encarnación Rus

Sonia Martínez Requena


Archivos participantes

Filmoteca Vasca – Euskadiko Filmategia

- María Lopetegui

Arxiu del Só y de la Imatge de Mallorca (ASIM)

- Francesc Barceló

Filmoteca de Navarra

- Juan Francisco Elizari

Centro Galego de Artes da Imaxe (CGAI)

- José María Rodríguez Armada

Filmoteca de Extremadura

- Enrique Pérez Romero

Filmoteca Canaria

- Rafael Lecubarri

Filmoteca de Andalucía

- Ramón Benítez

Filmoteca de Castilla y León

- Maite Conesa - Alberto Palacios

Filmoteca de Zaragoza

- Ana Marquesán

Filmoteca Valenciana – Institut Valencià de Cultura (IVAC)

- Ignacio Lahoz

Filmoteca de Catalunya

- Mercè Aguilà

Archivo de Televisión Española

- Ricardo Fernández de la Torre

Filmoteca Regional de Murcia

- Juan Bautista Sanz

Filmoteca de Albacete

- Jesús Antonio López

Filmoteca Española

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