Introducción al Estudio de La Tonada [Chilena]
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8/19/2019 Introducción al Estudio de La Tonada [Chilena]
1/10
INTRODUCCION L
ESTUDIO DE
LA
TONADA
aquel
Bartos
)'
Manuel Danncm
l1m
En "uo;tro folklore
m U i c ~ I .
la tonada como canto, equivale a la
c u e c ~
como
baile, en lo que concierne a
U
prol.ctica. y difu, ión. Esto le asegura un conoci-
miento vulgar altamente generaliudo. que .se advierte a travts de bs obliga.
d3.$ alusiones que recaen wbre ella cuando .se habb de mús ica folklóric3 chi-
lena. No obstante, n'Sulta evidente y paradojal el desequili brio huta ahora
observado en
la
"
im
'es tigación de una
y
otra : nuestra dama naciona l por ex·
«:,1c:nda ha sido o
bjeto
de acuci05m y
contro
l
'cni
dol
es
lUdios históricos
y
fo
ro
males, destac:lndos
-
8/19/2019 Introducción al Estudio de La Tonada [Chilena]
2/10
I l ,¡
. .
tolu
...
Chi '.
Raquel B ....,. Y Manuel D.n ma,,
Si adoptamos c J ordw de lo general a lo particular, encontr:tremO$ que
en
nuest ra terminologfa íolkl
órin
el voca
blo
tonada funciona como sinónimo
de
emonación,
eml'ld
ndose, por lo l
amo,
para
desi
gnar
cualq
uier rncltxib,
aunqu
e Ka
de
danza,
Uta
acepción genuica, podemos suponer que K
mau.
tiene desde los p
rim
eros años de la
Conqu
ista y reproduce b
,iguifioción
explicada por Co\'arrubias
u
, e n n d e Pidalll y Vicuih Ci{uen te:o¡u.
En
segundo lugar, ll eva esle nombre una (arma
mu
sical cantad;l. de fun.
dón predominanteme
nte
festi\'a, conceplo vulgar de
ton
ada .
)'
or
ultimo, nueslra labor de recolección como miembros del ~ l i l U o de
lnvest.igacionl'S Musi
ca
l
es, cifC
unscr
ha 3
las pro\' incias
de
V
alparabo.
O' I·l ig.
gin Santiago, Colchagua, Curi,ó, Maule, Linares
y
Ruble. nos
ha
penn ilido
encomrar, de manera, un iforme y frecuenle, rasgos di
slimh
'05 de la l
onada
en
I U
mndición
de
canlO folklórico panicu lar. los cual es podenl
Ol
ordenar
como a comin
uaóón loe
ocribe.
EN
LO M USICA L
a)
Ritm
o. L;., tonada p o « un to lo rilmo. por 10 comun de tI muchas cces
dete
rmin
a
do
por c J amtnpailamienlo instrumental nugueado
(Ej. 1
). di fe .
I J
UGuto 01 TCIN_
renciándosc, de esta manera, de b. canción que, de acuerdo con los mismos
inform antes que
hemos
consul tado en el CH )
de la
ant
erio
r
.
lo
es,
simplemen_
te, pulS;'ldo
(
Ej.
2
),
Y
mu
chas
e
e
es,
en
Vi.
Cuando
la composición
~ h c
c1 tie
l1lpo
lemo con el r:lp i
do
o el rasgueo con el
cQmpds -
se la denomina tOo
J
NU
~ ' - - - - + - -
ompd.l:
ej< tucl
-
8/19/2019 Introducción al Estudio de La Tonada [Chilena]
3/10
Introducti6n
. 1
Qtudio de . . tonad.
RnW
)\ ' ;01
Ch
,
' ' ' ' ' ' '
nada.canci6n.
Hay
quienes dc:sign
an
esta modalidad como tonada I'ropi ame,•.
te ta l,
no por
omisión de la forma
monomtm
ica, tino
por
c
uamo es :l
imp .
cita en la segunda
ac
epción
ano
t
ad
a, al referirnos al t4 nnino tonada. No liem·
pre el c:5t ribillo, desde el punto de
vi
sta literario, corresponde a un 1 figura
musical birrftmica,
pU
ellO
que
el locador
a
men
udo
no
hace:
diferencia
ent
r
e:
bte:
y
el
de lu
csnofu.
El
acompaJiamien
lO
puede marcar
1
05 tiempos fuer.
tC$, que: es lo habitual, o 105 d ~ b i l e s . recibiendo, en elte caso, el nombre d
e:
lon Jda
thitolea
tÍ4
, que:
la aacmeja a algunu da nzas. especialmeme a
b ref J·
l ru . ¡ l I .
Como ya
qu
eda dicho en 1l1lbaj05
;J.f1tc:tiorcs,
el ritmo
que
predominJ
en esta forma m
us ia l
e l
l binui
o'·.
b)
M dodltl Se
encuentra formada
por
un perlado binario, con repeticio
ne. en la
pr
imera o en la segunda
frase
. o. tamb i4 n, en ambas
(an
h-abb·
aab
h
aba) . La
I l m ~ a
es
li
mpie y
m o n ó t o n ~
sobre: la tle intervalO pcqLlCil05 en
la
interpretación
de
la
a y o
r l ~
de
1 11
wltores
(E
j.
S)
,
si
bien
es
cierto
que
[ j
..,u
\
P U
\ ot:
l\I5
QlOS
,
D1"" , : , " I" __ se • • _ _ _ 1.
hay otros
que
d i
lpo
nen
de
un repenorio en el
qu
e
hemOll
podido ob$crvar
un
ámb
i
to
de
once notas (Ej . 4) . En la a.n
dón
adquiere
una
gama más va·
ti HU
Yo "". JI""
t
.
mi.'
po
. . _ . . . . . . . . . . 10
CO I
.._ _ . ._
h tu . . . . . . . . _ cl. __
...
do _
'_
_u
·
.
I
...
pend1i-
••
riada, como puede comproban.c: en
nu
estra ,"ersioo de
Qu
iso
la Oc:$gr.Icia
Mla
(
Ej
.
S).
e)
Armonia
La
tonada
ac
p
rC$Cnta
en modo mayor. ]0
que ya
ha sido de
mostrado en ]
os
tra
bajO$ de nuesU'O In
stilutO
po
r
SUI di
rerent
es im
'
csl
i
g-
J.
d ~ r e s . romo pod
.r.I
t"Omproba
rsc:
en ejemplos posteriores, en oposición 3 lo
aft rmado en lé
rmtEl
os generales
po
r
el
ma c::s tro Allende.
E]
acom
pai
,ami ento
• ]
07
•
-
8/19/2019 Introducción al Estudio de La Tonada [Chilena]
4/10
RnUta
MlloiQl Colima
I
Raqucl B•
...,.
, Manucl » .
nnnnann
.11
N
$ QUISO
OU AC
IA MIA
0111. la d Qra _
-
8/19/2019 Introducción al Estudio de La Tonada [Chilena]
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lp'roducrión al
d i o de
la ")nada
d) ~ r p T e t l J c i 6 n Huta hace, :'proximadamente, vci me años, era la
mI
jer quien, por regla general, camaba la tOrJada, como ocurriera con todo el
género musical festivo; pero en la u a i d , d se hace cada Vel más oncnsiblc
la intervención masculina,
que
se ptC'lta
00
11 mayor facilidad a
la labor
pro·
fesional. Como rarísima excepción puede citar¡c
la
participación
conjunta
de
ambos
SClees, normalmente en
ler·
ceras y menos comÍlnmenle en sextas (Ej. i , Como excepción aparecen tres
El HU
)' cuatro intérpretes, en
el
caso
de
gruf'O' familiares o con motivo de reunio
nes que requieren de oonjumos de gran volumen, como
acune
en
los
rodeos,
sin que por ello varíe el ntJmero
de
voces mIes señalado. En el caso que ha.
ya
etrribiUo,
bte
y las estrofas
iOn
ca
ntad
as por
el
mismo número
de
perso-
nas. El tono
nalal
y
agudo
habitu
; l
de las canloras, que llamó la atención de
los extranjeros que nos visital"oll en
el
sigl(l pa lado'·,
pu
ede obcd.c
-
8/19/2019 Introducción al Estudio de La Tonada [Chilena]
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es imposible, Por lo tanto. estimamos mu jw to calificarlo
g e n ~ r
k a
m e n t e de
épico.JJrico. de
la
misma man
en
como
se
ha procedido en el estu
dio
del
romaneer02 ' ,
e)
M
i /
rictl,
Am
e
h.
i m p o s i b
i l i d ~
d
de
tr
axa
r
un
cuad ro
~ n e r : 1
de
la
m ~ t
i < : a
de
la tonada en esta ocu ión. aetrnOl
qu
e lo mu
plaw
ib le de estudio inme.
diato es su rxuaordinaria ,'ariedad de estrofas
y
metros, con los complemen.
t
Ol de
multiplicidad
de
estr
ib
il
los
y mu letillas,
n
de cien os juegos mé
tric05, todo lo cual 1101 h rncontn r en este
g-"
nero la ma)'or riqueza métrica
posible de obse",,:lr en
nu
est
ro fo
lklore y su mayor V:l lor de compendio foro
mal de especies lit erarias peninsulares, A modo de
il
ustn ci6n, tra
ll
$Cribiremos
algunos ejrmplos:
Verso de arte mayor:
Ya
me
lIOy
por el0
ca
mpol ylJ
di
ól
brut'ar yerbtu de olvido y dt:jar/e
, , ,. (de once silabas)
Si pudit Ta
con/ar
un illS/an/r" ,
••
(de
dielsllabas)
El
,'
eno de arle menor es r l mis comun, con predominio octosilábico,
cup
menor medida regiJl
rad
fuera de cuatro s
il
abas,
y
en cuyo ámbito
56
10 se
rneuentra el estribillo,
Las fo
rmas eu róricas están repres.cntadas
por
el
ro.
mance, la décima,
la
quimiJIa, el cuarteto, la c
uart
eta, la redondilla, la copla,
Menos
común
es el conj
unto
de
cuatro
verl
os
octosUabos c:lrentCJ de
tOda
r ima,
denominado
de
pi
e quebrado,
ex
pr
esión descrita
por L a \
eu su
Co
n
tribución al Follr.lorc de
Carah
u
t2'l,
Otro caso especia l lo constituye un
tipo
de esuofa
acumulnh'a,
que
agrega cada
,'CI un
vena m:ls a ella.
",uo. alitl .d
folklórica internacio
na
l.
El CQgollo elemento obligado y dist intivo de la tona
da
par: mUCh05 culto.
res, y
que
también figur:a en
la:
IOnada
-
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Introducción oJ estudio de la
wn.da
ReYi
. Mu$lcl l
eh;]
. .
t e f i ~
dor
y
compara tivo. Sin embargo, y como
un
mero alcance, menciona.
remos
el
desequilibrio
ent
r e ambos componente indicados, lo
que ya
fuera
hecho en
un
trabajo
ante
rio r y en ténninos muchos más amplios
U
. En declO,
es frecuentbima la aplicación de cualquier Dlelodia al texto de una tonada,
"crificándose b elección. en
gran
p'ltIe, de
~ u e r d o
con el estado emoci
onal
o la memoria audit iva de los intérpretes. Hay eullores
qu
e disponen de una
sob melodía b,hica. pan gran nume
ro
de
¡tiro .
LA fAMILI. \ MUSICAL TON - A
Las indagaciones dectuadas en los últi mos ai,os por el Inuituto de
gaciones Musicales
nOil
han confinnado
la
exiSlencia de
una
(amilia' mus ical
que cumple con las ca racterísticas ya expuestas de 13
10
"
:l
-
8/19/2019 Introducción al Estudio de La Tonada [Chilena]
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Jl ... iila Musia.l Chil ... a
I
Jlaqud Ba,....,. 1 Manu
el
DanMlllann
che«:r O de madrugada, que da comiemo a una
finla
sorpresiva' para quienes
deben recibir a Jos fatejames (ej ,
10
) , Ellos tam bién se: producen como final
• •<
de
la
no\'ena de Niiío o de la Virgen, lo que aumenta su complejidad fun.
cional. Por lin, los pa.tlbienes conniluyen
un
homenaje a los novios en la
fiesta del
cas.a
miemo j 11) ,
l .
tU
-
J
J
l
J
I
J
J
ni
J J ~
J
o
...._,
o.
.0
•
1
01 • •
-
•
_
_
cr l
_
Este problema ofret:e, a nuestro ju icio, grandes dificu ltades en su plantea.
miento y mucho ma
yo
res en su solución, por cuanto
no
diJponemos ni del
conocimiento de
una
f
ase:
inicia l,
ni
del de
la
s etapas intermedias
que
n
os
conduzcan a su actual a lado, Lo5 vaclos m:h
gravn
se ad\'ierten en el ten'e,
no
musi cal, ya que en el literario podemos seguir la huella de cienos ~ ~
temáticos y formales. Pna
o n ~ r u
una hipótesis tendiente a
esc
larecer eStc
cuadro nos basaremos en los hechos enundado a continuación, supuestos
metodológicos. cuya demostración ddinitiu deberá lujetarse a lutuT3J y acu,
ciosas invntigaciones.
1,
La
t
ona
da se
inU"
odujo en Chile,
al
igua l
que
tamas olras
n i { e s t ~ c i o -
nes de nuestro {olklore musical, sc:guramente a romienlO5 de la Conquista, 10
que puede
atatiguarx
grada.¡ a la coIIKrvaci6n de temas, {ormiLI y esti los
poétiOO$
de dala mcdiev:d y
n : n a ~ n t i s t a
ya estudiados en
IU
cronologla y
{olklore
por
el gran
fo
lll
orista argent
ino
Ju
an Alfonso Carr
izo .
Por
otra
pan e, la {recue
nt
e y arcaica omisión de 1:1 sexta cuerda de la guitarra en el
acompal'la'miento de este génew, as como en e de otros, n
os
comprueba la
pervivencia de un fenómeno anterior al siglo lC.vw
30
. Por desgracia, b rebusca
de elementos
mU
5ica lcs en r igo r, se es trella, romo ya se e pr
eu
ra, con el des-
• 112 •
-
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In l.oducrión al eOludio de la lonada
I R "Iu
oico.l ChUml
conocimiento actual de fuente de consulta, lo que no significa la inexisten-
cia
absoluta' de éstas.
2. La tonada lIeg:¡da a nUe tro pa
ís,
y
por
cierto a toda Hispanoamérica,
en
la
época señalada,
ha
de haber respondido a su acepción genética
por
excelencia, esto
el
"composicióll métrica a
pr
upósito p
ara
(antane ",
segun
el Diccionar io de Au toridades de 1
73 })1,
o bi en, "sinóninlo de melodía",
para el Dicci onario
Labo
r"". Esta" situaci
ón
explica en gran medida
el
mante·
nimiento de [a famili a musial tonada.
S. Por consiguiente, no creemos aceptable la de rivación de b canada en 5U
concepto esu-icca.
de ninguna
composición liter.lria o musical individua l,
que
pud iera identificarse con un nombre predso. Atribuilnm su estado actual a
una sucesiva evolución de fOfm"s de la m ~ di\'ersa espl.'cie, atendiendo a los
textos
qu
e actúan en la tradiciÓn chilena. Lu magnificas obras
de
Ramón
Menéndez Pidal $Obre orígenes de la J
lOeS
a popular
pr
imitiva
u
, los
ondo-
neros cortesanos", y la$ recn:aciones de poe
la¡.
de
la Edad
de
Oro, como
Lope de Vega, Quevedo, Góngora, nos llevan a la visión del apasio
nante
y
oomp[ejlsimo proceso de la {afinación de lo qu e en nuestros dlas inlentamo
investigar bajo
un
tílUlo y cark te r
determimdos
.
E.n suma, sólo una revisión qu e cuellte con lo nexos \ ~ l i d o s pJl ;1; estable
(e
r una real continuidad del núcleo inicial podr a dilucidar el aUlIllO
que
nO$ ocupa y que. a nU Clitro juicio, es el producto de una paulatina selección,
cuyo ultimo CJ argcn¡;n
·, Bo.
Ai 19$6. ··1
....
Forma de l OC>. . hilena".
In
...
-
8/19/2019 Introducción al Estudio de La Tonada [Chilena]
10/10
It.
evilla
MlUical
Chi
......
. , , ~ m ,,"¡ca1
en
Ch;Ie", cap. nD . Im p. Unl·
t u i a .
Slp.
1 Ii .
'G arria¡l·
n.ción de Fco . M m l ~ l . :d. E>:l t. SIgo • [ li7.
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la ponla
populor
chllen
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R
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572.
OCt
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1956.
Conción.
'"Lcnz. Rodolfo:
S o ~ la ponla
popular
¡"'ptea
de S>.n,ial"
de Chile
N
•
Cap. l. Soo:.
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Un
h-trIO. StlO-. 19 19.
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Op. aL
3. p.295.
"CoV3rntbia
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. . :ln df:,: HE ,noto de
la lengua aoteHana
°
npallo l•. 16L1H. W _
Subi"', ~ . T.
l. T iP"l",Ua de A
raivOi
O lólaga. L M.drid. 1928.
" Men
bl
dca l' ;d.1. Ra..,ón:
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. .anilla de
la
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I'ocol. , ...
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