NOVELAS EJEMPLARES:ORDEN DE APARICIÓN EN LA EDICIÓN DE 1613

La gitanilla El amante liberal Rinconete y Cortadillo La española inglesa El licenciado Vidriera La fuerza de la

sangre

El celoso extremeño La ilustre fregona Las dos doncellas La señora Cornelia El casamiento

engañoso El coloquio de los

perros

Introducción a la novela del Siglo de Oro

NOVELA SENTIMENAL NOVELA DE CABALLERÍA NOVELA PASTORIL NOVELA MORISCA NOVELA BIZANTINA

Novela sentimental (pervivencia medieval)

Surge a fines del SXV. La mujer es víctima de las miserias del amor. Influencia italiana de naturaleza adulterina; en España se despoja de este rasgo.

Se presenta como una modernización de la novela de caballería por el desmoronamiento de ésta debido a la aparición de una mentalidad cortesana preburguesa.

Los caballeros lloran inmersos en situaciones lacrimógenas sentimentales.

El caballero es un cortesano Cobra mayor importancia un servicio de amor a

la dama que un enfrentamiento con armas. En lugar de luchar con monstruos, gigantes,

encantadores, es la resistencia de la dama la que hay que vencer.

Rasgos de la novela sentimental

Narraciones breves Pretenden detallar la pasión amorosa Carencia de aventuras No existen descripciones externas de la realidad

cotidiana Amor cortés Ambientes cortesano de reyes y aristócratas Final desdichado: frustración, destierro, muerte,

dependerá de la consumación erótica. Infidelidad por la intervención de un tercero siempre

conocido. La pasión sobrepasa cualquier sentimiento. Intemporalidad narrativa No hay desarrollo psicológico de los personajes

Amor cortés El amor cortés es una filosofía del amor que floreció en la

Provenza francesa a partir del siglo XI La teoría del amor cortés supone una concepción platónica y

mística del amor, que se puede resumir en los siguientes puntos:

Total sumisión del enamorado a la dama (por una transposición al amor de las relaciones sociales del feudalismo, el enamorado rinde vasallaje a su señora).

La amada es siempre distante, admirable y un compendio de perfecciones físicas y morales.

El estado amoroso, por transposición al amor de las emociones e imaginería religiosas, es una especie de estado de gracia que ennoblece a quien lo practica.

Los enamorados son siempre de condición aristocrática. El enamorado puede llegar a la comunicación con su

inaccesible señora, después de una progresión de estados que van desde el suplicante al amante.

Se trata, frecuentemente, de un amor adúltero. Por lo tanto, el poeta oculta el objeto de su amor sustituyendo el nombre de la amada por una palabra clave o seudónimo poético.

Origen de la novela de caballería (pervivencia medieval)

Francia SXII y XIII A los cantares de gesta se les agrega el

sentimiento amoroso y la lealtad a la dama. Amor cortés

Dos ciclos de novelas: el bretón y el carolingio. Influencias también de la novela bizantina. Gran éxito en el SXVI en España a diferencia del

resto de Europa No tenían mérito literario

Rasgos -Novela de caballerías Pervivencia medieval emparentada con lo sentimental. Tiene antecedentes en el SXIV (Amadis de Gaula se escribe

en 1500 y se publica en 1508), Hasta 1602 se desarrolla el género en tres fases (auge-

desarrollo y declive) Son novelas largas Se estructuran con esquemas de episodios en sarta. Se presentan diferentes tipos de pruebas, Se repite el mismo esquema de aventuras, Los propósitos son la liberación de damas, castigo de

guerreros malignos, enemigos, etc. Marco de acción exótico. Marco temporal alejado. No hay preocupación por el realismo o la verosimilitud. No hay evolución psicológica. Poca descripción de paisajes. Dos lealtades del caballero

TIRANTE EL BLANCO Joan Martorell

Novela de caballería que influiría más aún que el Amadís de Gaula sobre Cervantes.

Se escribió aproximadamente en 1490 y se tradujo en Valencia en 1511.

Produjo cambios significativos: Hay trama: el caballero se consagra en batallas; se

casa con una princesa y muere de manera vulgar y común.

Contiene hechos históricos; los lugares son reales; los ficcionales, verosímiles.

Contexto humorístico y paródico. Las peripecias del caballero tienen una lógica. En ambas existe un contraste entre ideal caballeresco

y realidad.

Gana batallas no por ser superdotado sino por su ingenio.

Desaparece lo fantástico. Cervantes la consideró novela de caballería: Don

Quijote VI, I. Fue atacada, a pesar de su éxito, por moralistas

y humanistas. Argumentaban que: Eran relatos falsos; incitaban al vicio; hacían

perder el tiempo; entretenían pero no enseñaban La crítica adversa a mediados de SXVI, indujo a

una revolución en la novela que sentaría las bases para la innovación cervantina.

Dos corrientes innovadoras:

1) Novelas idealistas:

Centradas en el tema del amor como eje de acción, haya o no aventuras.

Exponentes: novelas Pastoriles Bizantinas moriscas

2) No idealistas: Centradas en el

realismo del contexto. Exponentes: novelas Dialogadas Picarescas

Diferencias:

Novelas Idealistas: Amor cortés y platónico. Protagonistas: seres

modélicos, intemporales, maduros. Pertenecen a la nobleza.

Son virtuosos. Los personajes no tienen

evolución psicológica. Final feliz. Influjo de la novela

italiana. Narración 3ra. Persona.

Novelas No idealistas: Búsqueda de satisfacción

carnal de los deseos. Protagonistas: buscan la

satisfacción de las necesidades de la vida. Pertenecen a bajas capas sociales.

No necesitan ser virtuosos.

Evolución temporal y psicológica de los protagonistas.

Crítica social mordaz. Visión de mundo plasmada en los ámbitos que se describen.

Narración en 1ra persona

Novela pastoril En España, el mayor referente Los siete libros de Diana, de

Montemayor. Precedentes: Teócrito, Virgilio, Sannazaro. Aparece en la segunda mitad del siglo XVI y los dos primeros

decenios del S XVII. Consagración del pastor como tipo literario. Desplazamiento

del caballero. En poesía (Garcilaso) y en teatro (Juan del Encina) ya está

delineado el género. La naturaleza era para el hombre del Renacimiento una deidad

inmanente. El pastor vive en le pasado idílico de la Edad dorada, y cuando no, trata de vivir en el presente dicha edad.

Se produce una simbolización del vivir puro, esencializado por la cercanía a la naturaleza.

El tema del amor puro, abstracto. Se instala la oposición campo-ciudad. La crítica literaria que aparece en el SXVIII manifiesta antipatía

por las novelas, pero rescata la pastoril porque tiene su origen en las bucólicas griegas y latinas.

Lo pastoril está hondamente encajado en la ideología de SXVI.

CARACTERÍSTICAS: Protagonistas: pastores con modos cortesanos y

maduros. El pastor es poeta por naturaleza Vive en un mundo mítico cercano a la Edad de Oro Convive con seres sobrenaturales Se mueve en un escenario geográfico real. Se dedica a cantar sus cuitas amorosas con melancolía Tópico de locus amoenus (lugar idealizado). Ocio pastoril (el ganado pace solo) El amor es el tema por excelencia (de raíz puramente

espiritual) Carácter arquetípico de los personajes, son modelos de

virtud y belleza. Estatismo en el desarrollo argumental. Lentitud. Intemporalidad. Tendencia al autobiografismo enmascarado que la

transforma en novela cortesana.

LA GALATEA- Novela pastoril de Cervantes

Tiene como núcleo aglutinador a los amores de los pastores Elicio y Galatea, que protagonizan la historia principal en la que se encajan cuatro historias de amor secundarias, confluyentes. Gracias a este procedimiento, la novela pastoril se convierte en precedente compositivo de toda la novela barroca. Hay una clara ruptura en la linealidad de la organización del texto que busca un mundo novelesco más complejo. Hay un cambio de visión de mundo: la mayoría de los personajes ya no son pastores sino cortesanos, hidalgos o aldeanos que acceden por casualidad al ámbito bucólico con problemas de dinero, pasión, política, moral. Frente a la abstracción de Montemayor, Cervantes propone la complejidad de la vida sin salirse del convencionalismo del género.

Novela morisca (o fronteriza)

Extensión breve de trascendencia social por el acercamiento a la realidad histórica.

Relación entre moros y cristianos durante el período fronterizo de la Guerra de Granada.

Personajes moros con virtudes caballerescas. Historicidad y verismo. Argumentos ubicados en lugares y épocas cuya

precisión favorecía la ilusión realista del argumento ficcional.

Las armas tienen un significado bélico debido al sustrato histórico.

Narrativa más dinámica que tipos anteriores de novelas.

Visión: el amor es siempre virtuoso, leal, honesto;

Los caballeros son valientes hasta el heroísmo y el sacrificio; leales a los códigos del honor. Son arquetipos de perfección, sin tacha. Siempre maduros, no hay transformación psicológica en ellos.

La novela fronteriza iba pronto a verse remozada como Relato de cautivo:

Los cautivos dejan de ser moros; se relata la historia de españoles cautivos de turcos, norteafricanos o renegados hispánicos.

La novela de cautivo asimila la tradición de raptos marítimos y aventuras piratescas procedentes de la novela bizantina, adaptándola a la situación geográfica e histórica similar a la española.

Cervantes: La historia del Capitán cautivo y El amante liberal, modelos de novelística posterior.

La novela bizantina.

El prestigio de la novela griega llegó a todos los círculos humanistas y cortesanos e influyó poderosamente en buena parte de los géneros narrativos hispánicos como soporte estructural de numerosas narraciones y, además, dio lugar a una reelaboración española que se conoce como novela bizantina o novela de aventuras.

CARACTERÍSTICAS:

Acción argumental en forma de viaje Se localiza, principalmente, en medios marítimos Plagado de aventuras (naufragios, cautiverios) y

avatares Fin de separar a los enamorados cada vez que

se encuentran Los enamorados se mantienen castos y fieles Tienen final feliz con el matrimonio. Se prueba la virtud de la pareja Posibilidad de intercalar historias secundarias al

tema central.