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Intervenciones Recientes en la Fábrica de la Catedral de Toledo

INTRODUCCIÓN

El Plan Director de la Catedral de Toledo, redactado en 1999 por el equipo de la

Universidad Politécnica de Madrid formado por los arquitectos Valentín Berriochoa

Sánchez-Moreno y José Miguel Merino de Cáceres y el historiador Pedro Navascués

Palacio, establece el diagnóstico general del conjunto catedralicio, explicita los criterios

para la conservación y restauración, concretando los planes de intervenciones ordenados

por prioridades y sectores de su inmensa fábrica. Siguiendo las indicaciones establecidas

en el mencionado Plan Director se ha producido recientemente, en la primera década del

siglo XXI, una serie de actuaciones de restauración centradas principalmente en el área

del Claustro y en los interiores de la Torre de las Campanas.

La intervención en el Claustro es consecuencia de una iniciativa del Cabildo que ha

contado con el patrocinio del Ministerio de Cultura, Dirección General de Bellas Artes y

Bienes Culturales, que en octubre de 2003 inició el expediente para adjudicar el contrato

de redacción del proyecto por concurso público, el cual fue resuelto, en marzo de 2004,

a favor del mismo equipo redactor del Plan Director.

Entregado el Proyecto, el Ministerio de Cultura lo sometió a las preceptivas revisiones y

finalmente quedó aprobado en diciembre de 2004, pero debieron pasar algunos años

hasta que se puso en marcha el procedimiento de adjudicación de las obras, las cuales

fueron objeto del pertinente concurso, resolviéndose, en mayo de 2008, a favor de la

empresa Construcciones Ángel B. Beltrán S. A. (CABBSA). Las obras del claustro dieron

comienzo en julio de 2008 y se prolongaron hasta abril de 2011, con la intervención en

los tres niveles del claustro, afectando a una superficie de 7.038 m². El objetivo de la

intervención ha sido la consolidación, restauración y revitalización funcional de todos sus

espacios, con vistas a su puesta en valor, reapertura a la visita pública y la reorganización

de los archivos de la catedral con sus depósitos y salas de consulta para investigadores.

La intervención en la Torre de las Campanas, más contenida en cuanto a su alcance, es

consecuencia del patrocinio de la Junta de Castilla La Mancha, Consejería de Cultura,

Turismo y Artesanía, Dirección General de Patrimonio Cultural. El objeto de la actuación

ha sido la restauración de los interiores de la torre para facilitar el acceso del público

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hasta el nivel de las campanas. Las obras han sido dirigidas por los mismos arquitectos

que en el caso del claustro y la empresa adjudicataria de las obras ha sido TRAGSA, con

un plazo de ejecución entre septiembre de 2010 y marzo de 2011, con intervención en

las estancias y husillos interiores de la torre, afectando a una superficie de 404 m².

En el presente capítulo se describen las referidas actuaciones en el claustro y en la torre,

planteadas con el necesario criterio de respeto al valor histórico y documental del edificio,

que ha de mantenerse a pesar de la transformación de las condiciones de uso que se

añaden a la larga biografía del conjunto de la catedral.

ARQUEOLOGÍA Y ANTECEDENTES ISLÁMICOS

La intervención en el claustro ha tenido múltiples vertientes que han venido precedidas de

una intensa labor de investigación previa y simultánea con la ejecución física de los

trabajos de restauración. En el proyecto se estableció la oportunidad de realizar una

campaña de excavación arqueológica con la apertura de catas en el nivel de las pandas

y jardín del claustro que han permitido analizar los restos arqueológicos del subsuelo,

siendo la primera excavación realizada en la catedral de Toledo, cuestión sobre la que

solo existía el precedente de unos estudios de geofísicas localizados en el ámbito de la

iglesia.

La excavación y control arqueológico de toda la obra del claustro ha sido dirigida por

Martín Almagro Gorbea1, auxiliado por Javier Marañón, con el correspondiente equipo

de colaboradores especialistas en epigrafía, antropología, numismática, etc., que han

dejado constancia del proceso en el correspondiente informe. Los restos de los materiales

procedentes de la excavación, siglados y debidamente inventariados han sido depositados

en el Museo Arqueológico Provincial. Los restos de los cuerpos humanos procedentes de

los diferentes niveles de la excavación han sido analizados antropológicamente y

entregados al Cabildo Catedral para su enterramiento reducido en el propio claustro.

Se ha abierto un total de seis cuadrículas que afectan a una extensión en planta de 300

m², localizadas en línea norte-sur y este-oeste, atravesando longitudinal transversalmente

el claustro. Uno de los datos más elementales ha sido la confirmación de la topografía

inicial del terreno antes de las primeras poblaciones que por sucesivos rellenos han ido

recreciendo los niveles a partir de la roca madre, encontrando estratos con restos de

haber sido habitados a más de 7 metros de profundidad en la zona del costado sur del

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claustro. En los diferentes estratos de la excavación se ha identificado la existencia de los

sucesivos momentos protohistóricos, íbero, romano, visigodo, islámico y cristiano, que

sucesivamente se han asentado en este lugar.

La aparición de estructuras que testifican la existencia de asentamientos habitacionales

anteriores, ha sido particularmente significativa en el sector sur al pie de la Puerta de

Santa Catalina, siendo de destacar la aparición de un gran muro levantado con material

de acarreo, formado por sillares de piedra caliza de irregular factura, asentado

directamente sobre la roca virgen y luego reaprovechado en la cimentación de la actual

catedral. En la parte inferior del mismo aparecieron varios fragmentos de cerámica del

tipo de cuerda seca, de época taifa, en el siglo XI, lo que permite argumentar la hipótesis

de su pertenencia al muro norte de la mezquita aljama, la cual debió ser objeto de

remodelación por esas fechas.

Teníamos escasos datos sobre la morfología y construcción de la mezquita toledana.

Conservamos escasos restos físicos, como la columna que aparece empotrada en la

Capilla de Santa Lucía y, muy probablemente, las columnillas que hoy rodean

exteriormente el coro. Parece igualmente seguro que el basamento de la actual torre de

campanas, hasta la primera imposta, sea obra islámica, reaprovechada por Alvar

Martínez que le añadió los contrafuertes y recreció la fábrica. Igualmente son obra

islámica tres grandes aljibes existentes en el subsuelo de la panda claustral de mediodía,

en los que se han identificado grafitos de escritura con signos posiblemente árabes,

pertenecientes a unos antiguos baños anejos a la mezquita. Por otra parte a norte y a

poniente del claustro se encuentran unas estancias abovedadas, construidas en ladrillo y

en parte excavadas en la roca de asiento, que son antiguas estructuras pertenecientes a

dependencias del anterior al-caná.

ACTUACIONES EN EL CLAUSTRO BAJO

La superficie horizontal que actualmente ocupa el claustro es consecuencia de la

nivelación realizada en el siglo XIV, con rellenos en su costado sur y excavaciones hasta la

roca en el costado norte, produciéndose en el encuentro septentrional un desnivel entre el

pavimento del claustro y la calle Hombre de Palo del orden de 6 metros. De hecho el

costado norte de la Escalera de Tenorio, en el nivel de planta baja, está formado

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directamente por el corte vertical de la roca, naciendo el muro que formará la fachada a

la calle a partir de los 3 metros.

Las cámaras laterales de la escalera, en el nivel del claustro bajo, son cuevas anteriores a

la construcción del claustro, que penetran bajo la calle y que fueron excavadas a pico

como almacenes del antiguo al-caná. Las bóvedas que forman el techo de la planta baja

de las mencionadas cámaras están realizadas posteriormente por debajo del grueso de la

roca. En los niveles estas cámaras laterales forman el volumen que configura la

alineación de la calle y pertenecen a la construcción cristiana contemporánea con la

escalera de Tenorio.

Este desnivel entre las calles Hombre de Palo y Arco de Palacio con respecto al claustro

bajo es causa de las humedades que, procedentes del terreno y de las instalaciones

urbanas, han afectado a los muros produciendo desastrosos daños en las pinturas

murales del Claustro y de la Capilla de San Blas. Sin embargo no parece que las

humedades vinieran de muy antiguo, toda vez que en algunas fotografías de esta zona,

de finales del siglo XIX, las pinturas murales no presentaban significativos deterioros ni

manchas de humedad, habiéndose producido los deterioros principalmente en la

segunda mitad del siglo XX.

Para eliminar las humedades se ha ejecutado una cámara bufa en todo el costado del

encuentro del muro norte del claustro, bajo la calle Hombre de Palo, realizada mediante

trabajos en mina. Las obras han consistido en la ejecución de dos pozos de una

profundidad de 6 metros, hasta llegar a una cota inferior a la del pavimento del claustro.

Entre los dos pozos se ha excavado en mina un túnel en paralelo a la cara exterior del

muro norte del claustro, dejando al descubierto la zarpa de la cimentación. El túnel se ha

revestido de ladrillo, en bóveda de cuarto de cañón consolidando el terreno, dejando

aperturas para el facilitar la permeabilidad del muro y la eliminación de las humedades.

El túnel va ganando cota en su desarrollo hacia saliente, adaptándose a la pendiente del

perfil de la roca de asiento de la cimentación, lo que permite el establecimiento de una

circulación de aire que favorece la ventilación.

En la construcción inicial del siglo XIV, el nivel del jardín estaba a la misma cota que los

corredores del claustro, tal como es posible hoy interpretar observando el arranque de las

molduras de las pilastras. Investigaciones en el archivo han establecido el proceso de

transformación del prado del claustro, el cual se recreció de nivel con respecto a las

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pandas en las obras realizadas en el siglo XVI2. El recrecido del nivel provoca que las

aguas de lluvia produzcan escorrentías que afectan a los muros del perímetro y al

pavimento de las galerías. Para paliar esta situación se ha ejecutado una red de drenaje

que deriva las aguas hacia los aljibes situados bajo la panda sur.

El trazado del prado está organizado con dos caminos pavimentados que atraviesan los

ejes centrales formando cuatro cuarteles ajardinados. Los paseos están pavimentados con

losas de granito, organizando en el centro un ochavo en el que se dispone una fuente.

Los cuarteles están enmarcados con setos y en ellos se alzan diversas especies arbóreas,

la mayor parte árboles frutales: membrillos, naranjos, ciruelos y granados, con la

presencia cipreses de mayor porte. Destacan algunos arbustos, entre los que se cuentan

bellos acantos y laureles.

El arbolado ha sido podado, en la medida en que cada especie lo tolera, y se ha

procedido a la renovación de los setos y gran parte de los arbustos, plantando tapizantes

que cuajan los cuarteles. En su origen el riego del jardín se producía mediante acequias

que dirigían el agua a partir de los estanques situados en el costado sur3. En la actualidad

el riego se produce mediante una red automatizada que toma el agua de los estanques,

los que a su vez se llenan mediante bombeo de los aljibes. Tanto el riego como el

funcionamiento de la fuente están regulados mediante un sistema automático que permite

fijar el horario en las distintas estaciones del año.

Las fachadas al prado del claustro bajo son de fábrica de cantería que han podido

analizarse en detalle una vez montados los andamios. En la coronación de los muros

existe un barandal de traza medieval que en algunos tramos mantenía a la vista una

ornamentación de cuatrilóbulos góticos, en tanto que en gran parte del resto de los

tramos la ornamentación estaba tapiada con fábrica de ladrillo enfoscada y pintada.

Al proceder al desmontaje de las paredes que tapiaban el barandal, se ha podido

verificar el estado de conservación de los cuatrilóbulos que estaban ocultos, consecuencia

de una intervención de los años 1980, con un muy dispar estado de conservación en las

diferentes partes. Cuando el estado de conservación lo ha permitido, se ha procedido a

su consolidación y restauración dejándolos a la vista. Cuando simplemente habían

desaparecido, se ha procedido, tras la verificación de los indicios que permiten confirmar

su presencia original, a dejar memoria de su preexistencia con un revoco esgrafiado con

el dibujo simplificado de los cuatrilóbulos.

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Durante la reforma de Covarrubias el conjunto de los ánditos claustrales había sido

revestido y pintado con simulado despiece de sillería, de igual manera que hoy se

conserva en el interior del templo. Fotografías antiguas del claustro permiten identificar

las bóvedas con los plementos revestidos y con el dibujo de un fingido despiece.

Recientemente, en fecha imprecisa pero muy posiblemente en la segunda mitad del

pasado siglo XX, las bóvedas y articulaciones del claustro bajo fueron sometidos a un

proceso de limpieza, dejando los plementos con la piedra en su cruda desnudez y a la

vista las intervenciones históricas realizadas con materiales varios, en un mosaico de

texturas y colores. De otra parte, el conjunto mostraba importantes deterioros, provocados

principalmente por la acción del agua, procedente de filtraciones y roturas de desagües

en las partes del sobreclaustro, que durante largos años habían venido deteriorando la

piedra.

En las obras de restauración se han llevado a cabo labores de consolidación, limpieza y

rejuntado sobre los elementos de sillería vista de los arcos y nervaduras de bóvedas y

pilastras, con la reconstrucción de las dovelas perdidas en los arcos formeros en un tramo

del costado norte y otro del costado oeste, ambos totalmente perdidos como

consecuencia de las citadas humedades. En nervaduras y pilastras se han realizado las

oportunas labores de restauración de la piedra, dejando patentes las señales de las

sucesivas reconstrucciones históricas, que se hacen presentes, en dovelas de los arcos y

pilastras de las fachadas del prado, por el cambio de la inicial piedra de caliza sustituida

por piedra de granito. En los plementos, tras su consolidación y ante el lamentable

aspecto que muchos de ellos presentaban se ha procedido a su revestimiento con un

revoco de cal sin despiece.

Tras la intervención del siglo XVI llevada a cabo por Covarrubias en el claustro, se

procedió a la decoración de los paramentos perimetrales con pinturas murales, las

cuales, ya en el siglo XVIII se encontraban en tan mal estado de conservación que fueron

eliminadas y sustituidas por las que hoy contemplamos de Francisco Bayeu y Salvador

Maella4. Al tiempo de redactar el proyecto restauración que nos ocupa, las pinturas se

encontraban en un lamentado estado de conservación, por lo que se incluyó en el mismo

una partida para su estudio y limpieza, que luego fue ampliada por el Instituto del

Patrimonio Cultural de España, elaborando un expediente independiente para la

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restauración del conjunto pictórico que ha sido llevada a cabo bajo la dirección de

Santiago Ferrete, técnico del referido Instituto.

En los costados oeste y norte quedan nueve paramentos que nunca llegaron a decorarse

con frescos. Estos paños forman el muro de contención del terreno y por tanto están

sometidos a las humedades de las filtraciones de las calles Hombre de Palo y Arco de

Palacio. En el costado norte ha sido posible construir una cámara bufa para corregir el

efecto del las humedades, pero no puede realizarse tal actuación en el costado de la

calle Arco de Palacio dada la presencia del Bodegón bajo la mencionada calle. En

consecuencia, en ambos casos la existencia de humedades latentes, si bien de contenida

intensidad, se convierte en crónica. Las pruebas realizadas en obra de reponer el

revestimiento con revocos de cal, a pesar de su capacidad para la transpiración,

mostraron que la humedad latente provocaba fuertes manchas de imposible eliminación,

por lo que se ha procedido a realizar un trasdosado con un empanelado ligero,

formando una cámara ventilada, enmarcada con una sencilla moldura que armoniza con

el encintado de los paños que conservan las pinturas murales.

En el costado sur del claustro, el grueso muro divisorio alberga las dos puertas de

comunicación con el templo y pequeñas capillas que, a pesar de la diferente modulación

compositiva de claustro e iglesia, presentan una correspondencia que escenifica el

esfuerzo de encuentro entre ambas construcciones. Los elementos que se disponen en la

panda sur, mencionados de esta a oeste, son los siguientes: en el primer tramo abre la

puerta de Santa Catalina, realizada al tiempo que el claustro; en el segundo tramo la

capilla de Santa María de la Piedad; en el tercer tramo la Capilla Bautismal, pieza que

representa teológicamente el acceso del catecúmeno a la iglesia; en el cuarto tramo la

capilla de Doña Teresa de Haro, o capilla del Christo Crucificado, que en el hueco alto

de comunicación con la iglesia se cierra con tracería de claraboya de cuatro vanos y

rosetas, similar al que debieron poseer los otros huecos en los que fue desmontada; en el

quinto tramo se encuentra la escalera de de acceso al sobreclaustro, denominada

Escalera del Arzobispo, que incluye un moderno ascensor; en el sexto tramo abre la

Puerta de la Presentación y finalmente el último tramo, contiguo a la Puerta del Mollete,

cuyo paramento es el muro bajo de la Torre de las Campanas decorado con pintura

mural.

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El conjunto de los paramentos de esta panda, principalmente las traseras altas de las

capillas, presentaban una situación confusa de materiales y acabados que desmerecían

notablemente la imagen del claustro, dificultando la lectura de su concepción original y

sucesivas transformaciones históricas. En todo este costado se han realizado minuciosas

labores de restauración dejando el conjunto con la dignidad que le corresponde, siendo

de destacar las actuaciones puntuales llevadas a cabo en las partes altas de las traseras

de las capillas de Santa María de la Piedad y Bautismal. En ambos casos la tracería, que

originalmente cerraba los arcos formeros de la iglesia, tal como se conserva sobre la

capilla de Doña Teresa de Haro, había sido eliminada de antiguo, encontrándose los

vanos cerrados con inoportunas mamparas de madera y cristal impreso. Se ha procedido

a sustituirlas por una lámina de vidrio transparente sobre el que se ha dibujado la

impronta de las antiguas tracerías, lo que permite el entendimiento del proceso de

transformación que supuso la adición del claustro al costado norte de la iglesia. El tramo

tras el que se ubica la Escalera del Arzobispo, se cerraba con un vulgar muro enfoscado y

pintado en el que abrían de forma desordenada diversas ventanas. El paño ha sido

cubierto con una celosía de madera que consigue neutralizar el paramento y poner en

valor el cuerpo inferior de extraordinaria tracería gótica.

Adosado al costado oeste del claustro bajo existe una dependencia construida bajo la

calle del Arco de Palacio, en tiempos utilizada como lagar y bodega y más recientemente

como almacén de utensilios y trastos varios. Se trata de una estancia de singular interés,

resto del antiguo al-caná, construida con muros y bóveda de cañón de ladrillo. La

estancia ha sido objeto de intensas labores de reparación de paramentos y pavimentos lo

que ha permitido recuperar un singular espacio de evidentes valores museísticos.

En el Bodegón se ha localizado el nuevo Museo de la Fábrica de la Catedral, donde se

ha instalado una colección de paneles en los que se explica el proceso constructivo del

conjunto catedralicio, con análisis de sus trazados, de la métrica constructiva, de la

cronología, configurando una explicación didáctica que se acompaña con planimetría

histórica y contemporánea, expresando con ello la voluntad de difusión que permite

comprender el edificio.

Al este del claustro, lindando con la calle de Chapinería, se encuentra la llamada Sala

Capitular de Verano, bien que desde hace largos años no desempeñaba tal cometido y

últimamente se hallaba convertida en almacén de cuadros y tapices. Se ha procedido a

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una completa restauración, acondicionándola como salón de actos, con capacidad para

80 plazas sentadas. El techo de la estancia es una bóveda fingida decorada, en el

entorno los años 1950, con pinturas al temple representado escenas bélicas y el guión

del Caudillo Franco sobre el ventanal del costado este. Las pinturas han sido restauradas

dejando señal de la compleja biografía edificio.

Al exterior, en el costado este del claustro y en contacto con la entrada a la catedral por

la Puerta del Reloj, existe una lonja propiedad de la catedral que se encontraba con un

pavimento de adoquines en mal estado de conservación. Se ha llevado a cabo una

actuación a fin de acondicionar el acceso al claustro, resolviendo el desnivel con una

rampa que permite un itinerario practicable para personas de movilidad reducida

enlazando con el nuevo ascensor construido en las cámaras laterales de la Escalera de

Tenorio. Esto se ha resuelto con una pequeña reforma urbana del entorno y dignificando

el pavimento de la calle con un grueso enlosado de piedra de granito. El despiece del

enlosado reproduce el de las pandas del claustro, estableciendo un diálogo que pretende

la significación este espacio como antesala de la iglesia y del gran recinto claustral.

En la entrada desde la calle Chapinería se encuentra una estancia que hace de vestíbulo

entre el exterior y las entradas a la Sala Capitular de Verano, la Escalera de la Biblioteca

de Cisneros y el Claustro. Dicha estancia presentaba los paramentos con desigual

tratamiento, está cubierta por una bóveda de arista y posee una notable portada en el

acceso a la Sala Capitular. Se ha saneado la base con nueva solera sobre la que ha sido

colocado un pavimento ajedrezado de caliza y pizarra. Los paramentos han sido

guarnecidos y las portadas han sido cuidadosamente restauradas.

En el frente norte del claustro bajo se encuentra la monumental capilla de San Blas5, de

planta cuadrada cubierta por bóveda ochavada, con espléndida decoración pictórica de

finales del siglo XIV y principios del siguiente6. En 2007 se llevó a cabo la restauración de

su interior, gracias a la aportación de la Getty Foundation, de Los Ángeles, con la

intervención del arquitecto Jaime Castañón Fariña. En su costado de Saliente se adosa

una pequeña sacristía algo posterior a la construcción de la capilla, posiblemente ya de

la mano de Albar Martínez, a juzgar por la traza estrellada de la bóveda que la cubre,

con cuatro terceletes y ligaduras. Constituye por sí misma una minúscula capilla, con su

tribuna coral, donde estaban los fuelles del órgano del recinto funerario de Tenorio. De

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esta tribuna arranca una estrechísima escalera que comunica con una estancia situada

sobre la bóveda, que servía de habitáculo al sacristán de la capilla.

La intervención en la sacristía de la Capilla de San Blas ha consistido en la reparación de

la bóveda de la tribuna, con reposición de las partes desaparecidas en los bultos

aterrajados de yeso. La escalera de subida a la tribuna ha sido reconstruida en su

totalidad, ante el estado ruinoso que presentaba. La bóveda que cubre la estancia ha

sido limpiada, con reposición de la nervadura del ángulo nororiental, donde había

perdido parte de su masa por deterioro de la piedra. Bajo una capa de enjalbegado de

cal han aparecido restos de las pinturas con las que estuvo ornamentada la bóveda en su

inicial construcción. Todo resto de la pintura que se conservaba ha sido consolidado y

restaurado. Los demás plementos de la bóveda y los paramentos verticales han sido

revestidos con revoco de cal. El pavimento ha sido repuesto con un ajedrezado de caliza

y pizarra.

ACTUACIONES EN EL CLAUSTRO ALTO

A finales del XV se construyó la llamada Escalera de Tenorio7. La organización y

desarrollo de sus tramos, con hueco central, representa un temprano ejemplar de las

escaleras de rincón de claustro, que tan gran desarrollo alcanzarían luego durante el

renacimiento español.

El estado antes de las obras era bastante deficiente, mostrando deterioros importantes en

su fábrica, muy principalmente en los barandales, realizados con piedra caliza blanca y

pizarra negra labrada. A ello se vienen a sumar importantes deterioros causados por las

humedades procedentes de la calle Hombre de Palo, que habían afectado a muros y

solados. Se ha llevado a cabo una completa y cuidada restauración de esta espléndida

pieza, interviniendo sobre paramentos, barandal, escalones, pavimentos y bóveda, al

tiempo se le ha dotado de una cuidada iluminación que coadyuva a su puesta en valor.

El corredor de las Claverías da acceso a diversas dependencias de lo que era el archivo

catedralicio, locales de archivo y viviendas que estaban ocupadas por personal al servicio

de la catedral. En su costado sur se conservan las estancias de lo que fue "Cuarto de la

Reina Isabel8", organizadas en torno a un diminuto patio porticado.

Las obras de restauración han abarcado la totalidad del conjunto, con respeto a la

morfología y técnicas originales, adecuando los diversos locales con objeto de albergar

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los servicios de la nueva biblioteca moderna y sus archivos secundarios, al tiempo que se

han mantenido cuatro de las viviendas que tradicionalmente han existido en el claustro.

En el corredor se ha procedido a la reparación completa del sistema estructural, cuyas

vigas de madera del techo son a su vez los tirantes de los pares inclinados de la cubierta,

realizando prótesis parciales y sustitución de los elementos colapsados. Se ha renovado el

guarnecido de los paramentos verticales, reparación de carpinterías y reposición total del

pavimento con nuevas losetas de cerámica y cuidado despiece de los entrepaños

enmarcados con bandas de piedra caliza. En los antepechos, poyetes y columnillas de

cantería y rejas se ha procedido a una cuidada limpieza.

En el costado este a cota intermedia, con acceso desde el nivel de Claverías y a través de

la escalera directa que conecta con el vestíbulo de la calle de Chapinería, se encuentra la

Biblioteca Histórica9. La intervención en esta gran pieza ha mantenido la valiosa colección

bibliográfica en sus antiguos armarios, con labores de reparación de los deterioros de

paramentos y bóveda, incorporando nueva iluminación y sensores de protección contra

incendios que incluyen sistemas de extinción automatizada. La cuestión singular planteada

en esta estancia ha sido la conexión con el nuevo archivo y la nueva sala de consulta que

se sitúan justo encima en la segunda planta del claustro. La funcionalidad para la

consulta de los documentos custodiados en la biblioteca exigía un enlace directo con el

piso superior, cuestión que ha sido resuelta con la construcción de un ascensor alojado

en el grueso del muro al que se accede tras la puerta del armario del costado norte.

En el costado sur de Claverías se dispone un conjunto de tres estancias dispuestas en

ángulo recto, convertido hasta el inicio de las obras en almacén de elementos varios y

conocido como el recinto de los “Gigantones”. La primera de ellas constituye un amplio

vestíbulo de acceso a las otras dos y al triforio del testero norte del crucero10. En el curso

de las obras de acondicionamiento se ha descubierto un tramo del triforio del costado

noroeste del crucero, que se encontraba tapiado y destruida parte de su tracería. Se ha

recompuesto la tracería con piedra labrada con criterio diferencial, recuperando la

comunicación con el espacio interior del templo, estableciendo así una visión insólita del

mismo, de indudable interés pensando en la prevista adecuación museística de la zona.

De esta estancia se pasa a la que fuera capilla del Cuarto de la Reina Isabel,

transformada por el cardenal Cisneros y luego de nuevo en el siglo XVIII, a cuyo momento

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pertenece su actual configuración, con la cúpula oval y linterna, construida con

encamonado de madera y escayola.

La antigua capilla se encontraba antes de las obras muy transformada hasta hacerla

prácticamente irreconocible, con un tabique que partía la estancia al pie de la bóveda y

un enmarañado trazado de cables eléctricos que todo lo envolvía. En los trabajos de

saneado de las paredes han aparecido, embebidas en el grueso del guarnecido, unas

columnillas de lo que en origen fue el barandal de una tribuna ya desaparecida. Así

mismo, bajo el guarnecido, han aparecido restos de las yeserías que ornamentaron la

capilla inicial en el siglo XVI. Se han dejado a la vista los restos del barandal y de las

yeserías, abriendo los huecos existentes bajo los arquillos del triforio y colocando vidrieras

emplomadas que permiten la visión del crucero de la iglesia. Se ha restaurado

detenidamente la bóveda encamonada y se ha colocado un nuevo pavimento de caliza y

pizarra.

Desde esta capilla se accede al balcón volado sobre la nave del templo en el costado del

evangelio, singular oratorio que permite la contemplación del altar mayor 11. Todo ello se

encontraba en un lamentable estado, inaccesible y desconocido. Se ha llevado a cabo un

minucioso proceso de recuperación de la morfología original, limpieza del conjunto,

reparación del pavimento de madera y reposición del dosel de terciopelo.

La última de las piezas, la de mayor tamaño y singular morfología, es la que da lugar al

nombre "Gigantones" del todo el recinto por las singulares piezas que salían por la ciudad

anunciando las fiestas del Corpus y que en este lugar han estado almacenadas de

antiguo. Se trata de un espacio entre la nave lateral norte de la iglesia y la trasera sur de

las dependencias del claustro, sobre las bóvedas de la nave del templo. Se configura

como una larga galería atravesada por los arbotantes, teniendo en su costado sur el

muro de lo que fue fachada exterior norte de la iglesia, en el que se muestra el único

tramo completo de triforio-claristorio que se conserva en las naves del pie del templo, con

extraordinarias vidrieras colocadas en la claraboya interior. Esta extraña sala, en la que se

mezclan elementos medievales con vestimentas barrocas, presentaba un deplorable

aspecto, con ruina cierta de las estructuras de madera que formaban la cubierta.

La intervención ha comportado el desmontaje de la antigua armadura de cubierta y su

sustitución por una nueva estructura de vigas acarteladas y tablero de madera, que al

exterior ha sido cubierta con láminas de plomo, y que incorpora lucernarios de vidrio en

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la vertical de cada uno de los claristorios de la nave. El tratamiento del los interiores ha

comportado la conservación de los diferentes elementos que son testimonio de las

sucesivas etapas constructivas, con absoluto de respeto a su morfología y estética,

permitiendo la lectura de la inicial construcción medieval, de la reforma barroca y por

último de la intervención contemporánea. Cuidado especial se ha tenido en el

tratamiento del paramento correspondiente a la fábrica islámica del viejo alminar, así

como en la limpieza y restauración de las tracerías de los ventanales góticos. El muro

norte de la estancia es la trasera de las edificaciones del costado sur de Claverías, el cual

ha sido renovado en sus guarnecidos, cerrando con celosías de madera los grandes arcos

bajo los que se abrían huecos de iluminación y ventilación de las estancias allí existentes.

El resultado ha sido la consecución de un espacio de sorprendente encanto y

originalidad, lleno de luz natural, ideal como recinto previsto para dar albergue al Museo

del Corpus, en relación con la liturgia y la fiesta popular, en el que se presenten de nuevo

los viejos muñecones de Lorenzana que dieron nombre a la estancia12.

En dos estancias situadas en el rincón noroeste de las Claverías, en el ángulo que definen

las calles de Hombre de Palo y Arco de Palacio, que al parecer formaron parte de los

cuartos habitados por Cisneros, han aparecido, ocultas bajo el grueso guarnecido de los

paramentos, unas interesantes yeserías de guarnición de los huecos de las ventanas, de

carácter plateresco-mudéjares, según modelos que fueron muy populares en Toledo. Se

ha procedido a una minuciosa labor de restauración, tras su análisis y precisa

documentación.

ACTUACIONES EN EL CLAUSTRO DE SEGUNDO NIVEL

En el segundo nivel del claustro se levanta una crujía que repite básicamente la

distribución de la planta inferior, con accesos mediante escaleras interiores de escala

doméstica, donde desde el siglo XVI se disponían viviendas para personal al servicio de la

catedral. Sobre la capilla de San Blas se levanta un volumen que repite la planta de esta y

se remata con un barandal de granito de traza gótica. En su interior albergaba dos

viviendas de modesta factura, prácticamente arruinadas, bajo un tejado a un agua de

forzada solución. Esta zona ha sido acondicionada formando un gran ámbito cubierto

por un de pabellón piramidal resuelto con armadura de madera a la manera tradicional.

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Se ha construido una armadura de cuatro paños, con almizate y limas moamares,

apeinazada, trazada a cuerda y calle. El tratamiento decorativo ha sido de gran sencillez,

formado exclusivamente por el sistema estructural y el agramilado, con tratamiento final

de la madera en su color natural. Sobre la estructura se ha dispuesto un empanelado de

madera con aislamiento térmico y el acabado exterior ha sido realizado revestimiento de

pizarra y baberos de plomo.

Una vez construida la nueva cubierta se ha procedido a realizar las tareas pertinentes

para el acondicionamiento de la estancia destinada a la sala de consulta del archivo,

dejándolas terminadas y en condiciones de uso para consulta de los investigadores. El

pavimento es un suelo registrable lo que permite el trazado de las instalaciones, sus

futuras reformas y mantenimiento. La estancia ha sido dotada de climatización integral y

protegida como un recinto específico del sistema contra incendios. Se han montado las

estanterías y el mobiliario ejecutados específicamente para este lugar, con mesas dotadas

de alumbrado de lectura, tomas de eléctricas y red de datos.

En el costado este y con frente a la calle de Chapinería se encuentra una estancia de

notables dimensiones situada sobre la Biblioteca de Cisneros y de la sacristía de la capilla

de San Blas. La sala tiene planta rectangular y posee una cubierta de estructura de

madera de par e hilera, con potentes maderos cuyo estado de conservación era irregular,

presentando parcialmente pudriciones y ataques de xilófagos, los cuales han sido objeto

de minuciosas reparaciones mediante prótesis de madera. Una vez revisada y reparada la

estructura de la cubierta, se han colocado sobre los faldones paneles de madera con

aislamiento térmico y se han repuesto en su cara externa las antiguas placas de pizarra

que previamente habían sido desmontadas.

El nuevo depósito principal del archivo catedralicio se ha localizado en esta gran sala. El

notable peso que supone la acumulación de documentos de papel ha exigido la

construcción de un nuevo forjado de suficiente resistencia y con capacidad de aislamiento

entre sectores de incendio. El viejo forjado de madera ha quedado descargado de peso y

sin responsabilidad estructural. Se ha llevado a cabo el acondicionamiento de la estancia,

con singular atención a la reparación de sus magníficas ventanas de madera; se ha

instalado un sistema de climatización que garantiza uniformidad en la temperatura y

grado de humedad y se ha realizado la instalación de protección que incluye la extinción

automática en caso de incendio. Una vez acondicionada la estancia se han montado las

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estanterías para legajos y los armarios con manuscritos y dibujos, que han permitido

proceder al traslado de la documentación del archivo que se encontraba en los anteriores

locales del nivel de Claverías.

El nuevo depósito ha venido a reunir los diversos archivos particulares hasta ahora

dispersos en diferentes locales de la Catedral; son estos los archivos específicos de Obra

y Fábrica, Secretaría, Capilla-Parroquia de San Pedro, Capilla de Reyes Nuevos y Capilla

Mozárabe. Su agrupación facilitará su custodia y consulta, bien que sin perder su

personalidad archivística propia. Este depósito general conecta con el área de

catalogación y oficinas auxiliares mediante dos escaleras, una en el costado norte y otra

en el extremo sur, por la que se puede acceder también a la Biblioteca Histórica. En el

extremo norte del depósito general se sitúa el despacho del director del archivo y la

conexión con la sala de investigadores. Igualmente se ha organizado la conexión con la

Biblioteca Histórica, mediante la instalación de un ascensor ubicado en el grueso del

muro sur de la sacristía de San Blas, operación harto compleja, ya mencionada en

párrafos anteriores. El conjunto del nuevo archivo cuenta también con locales

complementarios donde se ha trasladado la documentación que anteriormente se

encontraba dispersa, constituyendo en la actualidad un completo recinto que permite la

custodia y consulta a disposición de los investigadores.

Las cubiertas del segundo nivel del claustro están formadas por estructuras de madera,

con pares y tirantes a un agua en el primer nivel, y pares, picadero y tirantes a dos aguas

en el segundo nivel. De manera sistemática se ha procedido a levantar las tejas y tabla de

ripia que conformaban los faldones para proceder a la revisión, con reparación o

sustitución de los elementos de madera que estaban deteriorados. En algunos tramos han

aparecido pares de madera reutilizados de antiguo, procedentes de viejos artesonados

con decoración cromática, los cuales han sido catalogados y descritos en los informes

arqueológicos, permaneciendo en su lugar en los casos en los que su capacidad portante

era suficiente y desmontando solamente los que estaban colapsados. Sobre la estructura

revisada y reparada, se ha colocado un nuevo entablado de madera, que ha sido

impermeabilizada en su cara exterior y sobre la que se han recibido las tejas cerámicas

curvas con el sistema constructivo tradicional.

ACTUACIONES EN LAS FACHADAS EXTERIORES DEL CLAUSTRO

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Las fachadas exteriores que envuelven todo el perímetro del claustro están formadas por

fábrica de sillería de piedra de granito, con los deterioros derivados de las patologías

características y emborronadas por la suciedad ambiental. Todos los paramentos

exteriores han sido objeto de labores de limpieza y restauración, con labores de

preconsolidación, cosido de las zonas fragmentadas y limpieza de focos de suciedad. En

cuanto a la recuperación de los volúmenes perdidos en áreas tales como las molduras de

impostas o perfiles, se ha mantenido el criterio de actuar exclusivamente en la

recomposición de los elementos constructivos para facilitar la evacuación de las aguas de

lluvia, sin alterar el tono de antigüedad que corresponde al conjunto. En los elementos de

labra fina, se ha intervenido con especial cautela, para evitar el progreso de los

deterioros existentes, sin reincorporaciones que pudieran traicionar la propia biografía del

edificio, estimando que forma parte de su historia las pérdidas volumétricas, señal de un

largo proceso desde su inicial construcción hasta el presente. Las juntas entre los sillares

han sido abiertas y tras su limpieza se han rejuntado con mortero de cal y arena con

pigmentos minerales para conseguir entonación cromáticamente con la fábrica.

En el remate alto del muro perimetral de la Capilla de San Blas existe un barandal con

cuatrilóbulos que se encontraba en pésimo estado con los citados lóbulos tapiados. Se ha

procedido al desmontaje del tapiado, recuperando la ligereza del conjunto y a la

restauración del barandal de piedra de granito. En la calle Arco de Palacio y Hombre de

Palo el remate alto de la fábrica tiene una cornisa coronada por un peto ciego con

pilastras sobre las que existen unos grandes jarrones de piedra caliza, los cuales han sido

objeto de especial atención. La Puerta del Mollete, situada bajo el arco que conecta el

Palacio Arzobispal con el nivel del Claverías del claustro, se encontraba notablemente

deteriorada con mucha suciedad que impedía contemplar la riqueza cromática de sus

diversos materiales que tras las obras de restauración han quedado patentes.

ACTUACIONES EN LA TORRE DE LAS CAMPANAS

El itinerario tradicional para la visita del interior de la Torre de las Campanas se realiza

atravesando el claustro, subiendo desde el nivel bajo al primero -Claverias- por la

Escalera de Tenorio. Desde el primer nivel al segundo nivel se sube por la escalera de

madera que se encuentra en el ángulo suroeste, próxima al Arco de Palacio, accediendo

a un vestíbulo en el que ya comienza propiamente el recorrido de la visita a la torre.

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El vestíbulo citado está formado en sus costados interiores por muro de la torre cuya

fábrica de sillería se encontraba antes de las obras revestida con gruesa capa de yeso. La

intervención en este sector ha consistido en eliminar el guarnecido dejando a la vista los

sillares de piedra de granito, así como las impostas y cornisas de lo que en origen fue

lienzo exterior, englobado al interior como consecuencia de la construcción del claustro

alto.

Al fondo izquierdo del costado de la torre se encuentran las estancias de la que fue

vivienda del campanero, con una primera en la que se ha conservado el fogón de la

cocina y varios cuartos que ventilan a las cubiertas de la nave lateral norte de la iglesia. A

la derecha del fondo del vestíbulo se accede a un estrecho corredor que comunica de

frente con la arquería del cuerpo alto de la fachada principal del templo, desde donde los

visitantes podrán tener un espléndida vista de la plaza del Ayuntamiento. El estrecho

corredor enlaza también en su extremo norte con el interior de la torre y en su extremo sur

con el husillo que permite la subida a las partes altas.

El interior de la torre es de planta cuadrada y en su altura se estructura en cuatro niveles

con seis estancias superpuestas: El nivel inferior, corresponde a la fábrica islámica

transformado posteriormente en la actual Capilla del Tesoro. El segundo nivel de la torre

está constituido por una estancia, cubierta por bóveda de ojivas peraltadas que en

tiempos albergó la cárcel del cabildo y que en 1889 se dividió en dos niveles, mediante

un forjado intercalado, para ubicar en la parte superior la maquinaria del reloj. En el

interior de la estancia se conserva la antigua chimenea que albergaba el artilugio de

poleas y cuerdas para el manejo de las campanas. Los paramentos se encontraban

revestidos de yeso ocultando el despiece de la fábrica, las columnillas de los rincones y

singularmente el notable zócalo moldurado de su base. En las obras de restauración ha

sido eliminado el revestido de los lienzos dejando patente el despiece de la sillería y los

espacios englobados en el grueso del muro que anteceden a los ventanales de sus cuatro

costados, apareciendo tras un tabique, que ha sido desmontado, el canal de desagüe

que evacuaba el agua de un fregadero al exterior. En la cara inferior del forjado que

forma el techo de la estancia se ha construido un alfarje de vigas de madera que es

atravesado por las poleas de los contrapesos del reloj.

Para continuar la subida es preciso salir de nuevo fuera del fuste de la Torre y alcanzar el

husillo del andén de la portada oeste, lo que permite acceder al corredor exterior situado

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sobre la arquería de la fachada. Caminado por el andén se accede a la escalera que

permite seguir subiendo a través del husillo adosado en la cara sur de la torre. En el nivel

intermedio del husillo, se encuentra la Sala del Reloj, sobre el forjado que parte la

estancia de la antigua cárcel del cabildo, donde es posible la contemplación de la

maquinaria del reloj que acciona las poleas para los toques horarios, la cual se conserva

en perfecto estado y en funcionamiento.

La tercera estancia del interior de la torre, cubierta por bóveda de ojivas, comporta el

primer nivel de campanas, partido con un camaranchón con la potente estructura que

soporta la Campana Gorda. Las campanas de este nivel forman un conjunto de ocho

importantes ejemplares situados en los huecos de fachada y la monumental campana

dedicada a San Eugenio, conocida como "la Gorda" 13.

En el camaranchón situado bajo el nivel de las campanas se ha procedido a eliminar

unos recientes tabiques que la subdividían y a la limpieza de sus paramentos,

apareciendo dos pinturas murales que representan advocaciones con inscripciones

anteriormente ocultas. La estructura de madera ha sido reparada y se ha desmontado el

pavimento que forma la Sala de Campanas, sustituyéndolo por un entablado de madera

con las juntas abiertas para dejar pasar la luz natural a lo que antes era una oscura

cámara.

El acceso a la Sala de Campanas, sobre el camaranchón, estaba resuelto, antes de las

obras, mediante una irregular escalera de caracol, construida con fábrica de ladrillo,

situada en el rincón suroeste, que resultaba de muy difícil tránsito para las visitas del

público. En las obras realizadas se ha trazado un sencilla escalera de madera, de tramo

recto, que permite acceder bajo la Campana Gorda en el centro de la estancia.

La Sala de Campanas forma una sala cubierta por bóveda de ojivas, cuya clave está

decorada con un cordero labrado en la piedra. Los arcos cruceros, aquí semicirculares

pero de sección similar al de los del cuerpo inferior, arrancan de los ángulos de la

estancia sin basas ni capiteles. La intervención realizada ha afectado a la reparación de

los paramentos de cantería vista y de la bóveda, actuando sobre el revoco de los

plementos, que se encontraban singularmente deteriorados, realizando la reposición del

revoco con despiece fingido.

Finalmente viene el cuerpo de remate, linterna a modo de hamud, con una estructura

muy abierta, que constituye el segundo cuerpo de campanas, rematada en prominente

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pirámide de planta ochavada, que con el yamur de cuatro manzanas y la gran cruz14. En

este nivel se ha procedido a la limpieza de las campanas y adecuación de instalaciones

eléctricas, puesto que ámbito fue objeto de la restauración realizada en los años 1990,

por los arquitectos de las Casas, y su estado de conservación era excelente.

1 Martín Almagro Gorbea ha actuado como director de la excavación, la cual ha quedado reflejada en el correspondiente Informe,

que ha sido publicado en el libro titulado "Excavaciones en el Claustro de la Catedral de Toledo". (Real Academia de la Historia.

Madrid 2011)

2 P. Navascués (2010) 3 El proyecto se debió a Nicolás de Vergara el Mozo y la conocida planta del conjunto catedralicio fechada en 1604, da idea de cómo

quedó entonces el claustro, con el diseño reticulado del jardín en alto, los dos estanques, la fuente en el centro y el cerramiento de los

arcos del claustro con unas rejas, sustituidas también en las reformas y mejoras del siglo XVIII por las que hoy vemos.

4 El cardenal Lorenzana, (1772-1800), decidió llevar a cabo una nueva decoración pictórica con la participación de los pintores de la

Real Cámara para esta tarea. A principios de 1774 fueron designados Francisco Bayeu y Mariano Salvador Maella para realizar la

nueva decoración del claustro.

5 La Capilla de San Blas, construida por el arzobispo Don Pedro Tenorio (1375-1399) para su enterramiento, iniciada por el maestro

Alvar González. 6 Pinturas llevadas a cabo por Juan Rodríguez de Toledo y Gherardo Starnina

7 Escalera de Tenorio, en la que intervendría Juan Guas, (+ 1496), algo que aparece claro en la puerta de acceso en el claustro bajo

y tan solo de su inspiración la de desembarco en el piso alto. No obstante, la bóveda que cubre el ámbito parece ser posterior y

corresponder ya a la maestría de Enrique Egas (+ 1534).

8 Fernando Marías, 2007 9 Biblioteca que fue iniciada con el legado de don Pedro Tenorio, la acrecentó don Pedro González de Mendoza, dándole Cisneros (h.

1500) el espacio que hoy ocupa sobre la antesala y sala capitular, si bien la reforma del cardenal Lorenzana (1772-1800) transformó

el espacio dándole la configuración que en la actualidad presenta.

10.- Posiblemente se trate de la sala "de copa y cruz" que menciona Fernando Marías, op. cit. 11 Por la factura de las cabezas de las vigas que lo sostienen, parece corresponder a la época de la reina Isabel, si bien la estructura

del dosel sugiere una época posterior.

12.- La antigua colección de gigantes, enanos y tarasca, es del siglo XVIII y fue mandada construir por el Cardenal Lorenzana. la componen 8 gigantones que representan los 4 continentes que se consideraban en aquella época: Europa, Asia, América y África, representados por dos parejas de cada continente. Una parte de ellos sido restaurados recientemente por la escuela taller de restauración del ayuntamiento de Toledo y recuperados para la fiesta, y es de esperar que vuelvan a su almacén tradicional, tras su conversión en museo. 13 La Campana Gorda de 66 pies de circunferencia y 1543 arrobas de peso, colocada aquí en 1755, justo dos meses antes del

terremoto de Lisboa, su fortuna fue sin embargo escasa, ya que se quebró al poco de iniciar su toque. Fundida en la propia ciudad de

Toledo por Alejandro Gargalo y colocada en su lugar por orden del infante Luis Antonio de Borbón, siendo canónigo obrero don

Andrés de Munarriz.

14 El cuerpo alto de la torre es obra de Hannequin Egas. En total la torre sube hasta los 333 pies, lo que la convierte en la más alta

de las catedrales de Castilla y tan solo superada en España por la Giralda.