inicicacionalflamencoseguiriyas

PEQUEA GUIA PARA INICIARSE EN EL FLAMENCO

primera parte: seguiriyas

Curro Malena

La seguiriya es considerada el cante ms esencial del cante jondo por la profundidad extrema delquejo y su desgarrada solemnidad. Su nombre procede de la seguidilla castellana, y aunque sque se relaciona su forma estrfica con la figura literaria as llamada, no tiene nada que ver conlas piezas musicales de cante y baile folklrico. Se la llama comnmente seguiriya, siguiriya osigueriya. Su conformacin se realiza en los principales focos originales del flamenco, Triana,Jerez y la zona de Cdiz y Los Puertos. Manuel Molina, Paco la Luz, El Loco Mateo, El Fillo,

Curro Durse, El Marrurro, Enrique el Mellizo, Silverio Franconetti y Manuel Torre son algunosde sus primeros creadores.

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El Loco Mateo

Se consideran de la familia de la seguiriya a la liviana y la serrana. Una forma especial deseguiriya es la cabal, que es como una "seguiriya de cambio", un tipo de seguiriya de especial

intensidad utilizada para rematar la tanda de seguiriyas que forman una unidad cantada.

Silverio Franconetti.

Existen multitud de variantes de seguiriyas denominadas en funcin del artista que las


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populariz o creo, y se clasifican agrupndolas habitualmente segn un sistema geogrfico:seguiriyas de Triana, de Jerez, de Los Puertos y de Cdiz.

Manuel Torre

Cuando uno empieza a meterse en el flamenco puede resultar abrumador hasta la disuasin oirhablar de tantos tipos y de las claves para distinguirlas. Al principio ya es bastante familiarizarse

lo suficiente como para distinguir a las seguiriyas de otros cantes.

Enrique el Mellizo

PARA IDENTIFICAR LAS SEGUIRIYAS:

Para identificar las seguiriyas, veamos, por ejemplo, estas pautas extradas de la web de Radiol (En http://www.radiole.com/especiales/enciclopedia_flamenco/):

La mejor pauta que nos va sugerir que estamos ante un cante por seguiriyas es la melodamelismtica apoyada en una extensa gama de quejos. Tambin conviene repasa la estructura

formal de una seguiriya, que tambin ofrece claves de su particular carcter:1 Rasgueo inicial de la guitarra rasguea hasta rematar con ataques cortos y contundentes


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que definen el comps y dan la entrada al cantaor -procedimiento ste que se extiende a losremates de cada estrofa, y en general las introducciones de las mismas. El efecto recuerdavivamente al redoble de tambor, lo que se potencia con la salida clsica del cante, sobre la

tarabilla "tir tir tir tir", a modo de la llamada de cornetn, bastante habitual en la msicateatral, como la llamada de atencin al pblico.

2 Tras la salida, el cantaor interpreta un cante corto, sin alardes meldicos aunque de granintensidad emocional.

3 Remata el guitarrista el cante con los habituales rasgueados y realiza una variacin segnel modelo de la seguiriya. El cantaor realiza un cante valiente, muy melismtico.

4 Tras el remate de la guitarra, sta puede modular al mayor para dar paso a las cabales.

En los fragmentos que se encuentran a continuacin puede observarse el tpico rasgueo inicialde la guitarra en la seguiriya, con el referido tono de redoble del tambor, acabado en dos notas

solemnes muy caractersticas. En las seguiriyas completas que siguen puede apreciarse eldesarrollo tpicamente melismtico del cante por seguiriyas. En la seguiriya de Jos Menese seaprecia perfectamente el cambio de tonalidad de la guitarra para pasar a las seguiriyas cabales,

con el aire americanizado parecido al de la guajira.

1-inicio de seguiriya-Manuel Morao para Terremoto de Jerez

2-inicio de seguiriya-Manuel Morao para Terremoto de Jerez-B

3-inicio de seguiriya-Manuel Morao para Terremoto de Jerez

4- Fernando Terremoto con Manuel Morao-Que Dios la perdone

Morirme,morirme quisiera,

y escuchar mi doblea ver si dice esta flamenquita buena:

que Dios lo perdone.Morirme quisiera y escuchar mi doble.

Dios mo, qu vergenzame has hecho pasar:

pedir limosna de puerta en puertapa tu libertad.


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Terremoto de Jerez

5-inicio de seguiriya-Curro de Jerez para Manuel AGUJETAS



9-seguiriya-Manuel AGUJETAS

Al hospital,al hospital yo me voy,por Dios, compaera.

Pa no dejarte morirte solitame voy a tu vera.

El libro de,el libro de mi sino

no lo leas ms.El libro de mi sino

no lo leas msporque mi sino voy a morir loquito

en el hospital

Si supiera yo el sitiodonde te enterraron,oh pato de mi alma,donde te enterraron,


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yo sacara,yo sacara todos tus huesecitos

para embalsamarlos.Si supiera yo el sitiodonde te enterraron.

Manuel Agujetas

En Flamenquina lo explican de otra manera:

Aqu tenis el vnculo a la entrada en Flamenquina:

Y para ver estas claves en el contexto de otros cantes, podis acudir a esta otra entrada.

A continuacin podemos escuchar algunos ejemplos de grandes seguiriyeros

Ta Anica la Piriaca


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qu desgracia es la mahasta en el andarqu desgracia es la mahasta en el andarque tos los pasicos que yo doy palantese vienen atrsqu desgracia es la mahasta en el andar

como una cosa mate he admirado yocomo cosita mate he admirado yopero quererte como yo te queraya eso se acabpero quererte como yo te querase me acab

hermanito mo Cucot dile a mi mareque yo me muero en esta casapuertarevolcao en sangreque yo me muero en esta casapuertarevolcao en sangre

como s que contigocomo s que contigono me voy a lograrno me voy a lograr, no me voy a lograras mis penasquieren venir pa menossiempre van a msas mis fatigas siempre iban a menos,nunca van a mscomo yo se que contigono me voy a lograr

Dios mo lbrameDios mo lbrame, me librade una mala lenguay de un mal incurable

What a misfortune I have even in the walking What a misfortune I have even in the walking All steps I take forward turn me back What a misfortune i have even walking

As my little thing I've admired you as my little thing I've admired you but love you as I loved you it's over but love you as I loved you it's over

My little brother Cuco you tell my mother that I will die in this foyer Wallowed in blood that I will die in this foyer Wallowed in blood As I know that with you

As I know that with you I will not get my way I will not get my way, I will not get myway Thus my pities want to lessen They are always on the rise Thus my difficulties always used tolessen, never on the rise As I know that with you Iwill never get my way

My God save me, my God save me, save me of a poisonous tongue and an incurable malice


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Ta Anica la Piriaca

Diego Clavel

Gabriel Moreno


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Antonio Nez, Chocolate

Juan Talega- seguiriyas de El Loco Mateo

Y el corazn,y el corazn duro como una piedra

tiene esta mujer:como yo estaba malito en la cama


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y no me vino a ver.

Oleaditas, madre, de la mar, qu fuerte venisOs habis llevado a la madre de mi alma

y no me la trais

Juan Talega

Antonio Mairena- cabales de El Fillo y Silverio

De las huertas de Murcia,yo vengo, seores,

y asn traigo a la mare de mi almaramitos de flores.

brase la tierra,que no quiero vivir,

que pa vivir como yo estaba viviendo,yo me quiero morir.


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Antonio Mairena

Enrique Morente- seguiriyas de El Marrurro y Manuel Molina

Si acaso me mueropago con la va

y no saba ningn cirujanodel mal que mora.

De noche no duermo,de da tampoco,

pensando en ti compaerayo me vuelvo loco.


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Enrique Morente

Joselero de Morn

Ay, si con pena yo me acuesto,con ms me levanto.Primita de mi alma,con ms me levanto.

Porque yo tengo,porque yo tengo a mi hermanito de mi alma

y no tiene remedio.Si con pena me acuesto,

con ms me levanto.

El alma se me haba arrancado,me arranco el alma,

primito de mi cuerpo,se me arranc el alma,

cuando la vi.cuando la vi que con pena ella lloraba

la madre de mi alma.Cuando la vi que con pena ella lloraba

la madre de mi alma.

Mal fin tenga la personaque ha hablaito mal de ti

que le ha querido quitar el crditoa la ciencia


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Joselero de Morn, con Diego el del Gastor

Mayte Martin

Si yo lo supieraque no me queras

yo renegara de Dios y me fueraa la morera.

Si yo lo supieraque no me queras.

El querer que yo te tengo,si de plata fuera,

otro ms rico que yoen Espaa no hubiera

Mayte Martn

Sernita de Jerez

Ay, si esto que a m me pasale pasara a otro.


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Si esto que a m me pasale pasara a otro.

Tengo momentos, momentitos en la nochede volverme loco.

Tengo momentos, momentitos en la nochede volverme loco.

Doblaron las campanasde San Juan de Dios.

Para recogerle,para recogerle la limosna al ciego

ay, al ciego,que se la di por Dios.

Sernita de Jerez

Jose Menese

Se abrieron las puertasy son una voz,

las puertas se abrieron y son una voz.Ya principiaron la pblica audiencia

que lo conden.Las puertas, prima, se abrieron y son una voz

Levanta la caray mira mi hermano.

Cmo lo llevan,cmo lo llevan prendo los jeres,

y amarrao las manos

Ya haban dado las 12cuando lo sacaron.

Ya no son blancas las blancas paredesdonde lo mataron

Me amargacuando los maldigo,

como amargaba


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la aceituna verde del olivarito.

Jos Menese


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Entradas anteriores:

introduccin

Entrada siguiente:

cabales, livianas y serranas PARA PROFUNDIZAR EN LAS SEGUIRIYAS

Si ests empezando, quiz no interese que le dediques mucho tiempo (pasa directamente a lasiguiente entrada de esta Pequea Gua), y si lo haces, no te dejes abrumar por la gran cantidad

de seguiriyas diferentes. Llegar a diferenciar bien entre todos los tipos de seguiriyas es unproceso largo y laborioso, pero si les dedicas un tiempo, desde muy pronto, sin darte cuenta se tequedar grabada la estructura y caractersticas fundamentales de las seguiriyas, de forma que en

adelante las identificars de forma automtica.

fonoteca de seguiriyas

Estudio del cante por siguiriyas basado en la investigacin de Luis Soler Guevara y Ramn SolerDaz y su libro "Antonio Mairena en el Mundo de la Siguiriya y la Sole" editado por la

Fundacin Antonio Mairena y la Junta de Andaluca. Esta web incluye 201 archivos sonoros deestas grabaciones y otras.

seguiriyas de Antonio MairenaEntrada de este mismo blog con 33 de las 35 seguiriyas recogidas en el Centro Documental

Antonio Mairena

DE PLAYERAS Y SEGUIRIYAS. La Seguiriya y su legendario nacimientoExtenso y documentado trabajo de Guillermo Castro Buenda sobre el origen de las seguiriyas,

fundamental para conocer los distintos aspectos relacionados con las formas literarias ymusicales relacionadas con este cante.


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Sobre el nacimiento de la siguiriyaArtculo de Pierre Lefranc en Triste y Azul que aporta interesantes datos e interpretaciones sobre

el complejo campo de la gnesis de las seguiriyas en particular, y el flamenco en general.


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