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2  

  

FICHA CLÍNICA 

 IDENTIFICACIÓN: 

 Título  : “Velero en Altamar” Autor  : H. Scott.  Época  : no tiene. Técnica  : Óleo sobre tela.   Dimensiones  : 122X102 cm.     Con marco 150x130cm. Procedencia  : Casa de Huéspedes Castillo Brunet. Destino  : Casa de Huéspedes Castillo Brunet. Nº de inventario  : 1702020682‐9 BCU Restaurador  : Carolina Rosales R. Marco  : presenta. 

 DESCRIPCIÓN FORMAL:  

 Representa una marina, de estilo realista. Se observa un velero en el  centro  de  la  obra  de  color  blanco,  el  mar  es  de  color  azul profundo,  cielo  con  nubes  de  colores  pasteles:  celeste,  blanco  y rosado. 

   

            

3  

   ANÁLISIS DE LA TÉCNICA: 

 Bastidor      : de madera, raulí, con cuñas, sin travesaño,            sistema por ensamble.             Soporte      : tela de algodón, un solo paño, adherida al                                           bastidor, sin costura, y de  trama abierta. Base de preparación  : no identificada, es de color beige,            aglutinante más carga.                                          Pintura      : pigmentos, óleo. Barniz      : presenta, es de color amarillo, oxido.  Marco      : base madera con molduras de yeso,                                         pintado con pintura dorada.   ESTADO DE CONSERVACIÓN:  Bastidor      : presenta unas fisuras, en el centro inferior.            En la cual se menciona las iniciales del pintor  

  H. Scott. Soporte      : tiene perdida de humedad, los bordes se                                           encuentran muy deteriorados a causa del                                           sistema de    montaje, tachuela. Presenta                                          dos orificios: uno en la parte inferior de 3x3                                            cm, y 2.5x2.5 cm. Tiene falta de tensión,                                          por eso las deformaciones del plano. 

 

            

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   Base de preparación    : es débil se desprende con facilidad, y                                                      es muy delgada como la capa de                                                       pintura.  Capa de pintura     : es débil ya que en la mayoría del 

  cuadro es fina, se desprende con la   capa o base de preparación.Presenta   suciedad superficial y adherida   Presenta líneas de color café en los   bordes específicamente en la parte   superior por el marco.  

Barniz                : se encuentra oxidado por su color              amarillo, disparejo. Marco         : presenta suciedad superficial y                                                   adherida, presenta faltantes, fisuras,  

   grietas.                INTERVENCIONES ANTERIORES: No se observan.         

            

5  

  PROPUESTA DE TRATAMIENTOS:   ‐De documentación: fotografía de todos los procesos.  ‐De conservación:  

Limpieza del bastidor.  Re adherencia del soporte al bastidor.  Limpieza del soporte.  Ejecución  de  injertos  de  tela  en  faltantes  de soporte. 

Costura térmica en zonas de rasgados.  Aplicación  de  una  tela  que  cubra  el  reverso  del cuadro. 

 ‐De restauración:  

Limpieza de la suciedad superficial por anverso.  Eliminación de la suciedad adherida por anverso.  Rectificación  de  antiguos  resanes  y  realización  nuevos. 

Aplicación de un barniz de retoque.  Reintegración de color en lagunas.  Aplicación de un barniz final.   Realización  de  un  estudio  histórico  estético  para tener.  

mayor información de la obra.   

            

6  

   

Diagnóstico  general:  El  soporte  de  tela  presenta  falta  tensión, causando deformación del plano y 4 dobleces en sus  esquinas, por  lo  cual  hay  que  desmontar  la  obra  y  volverla  a  montarla.    Sus bordes  son  insuficientes  y  presentan  tachuelas  oxidadas,    por  lo tanto  hay  que  realizar  bordes  de  extensión  que  refuercen  los bordes aplicando en su montaje  corchetes y no tachuelas como se encontraban anteriormente. Realizando este  tratamiento se estira la tela, los dobleces y se refuerzan los bordes.  Presentan  dos  agujeros  donde  se  debe  realizar  injertos  de  tela, posteriormente resanes (yeso dental para nivelar el estrato de base  de  preparación),  reintegración  cromática  y  un    barniz  final  que proteja la capa de pintura.  El  marco  presenta  grandes  faltantes  en  la  moldura,  además  de grietas, craqueladuras y fisuras.  TRATAMIENTOS REALIZADOS:   ‐De conservación: 

‐ Se  realizó  una  limpieza  en  seco  de  la  obra,  por  anverso  y reverso con brochas y aspiradora. 

‐ Se desmonta  la obra del bastidor y se mantiene boca abajo para recuperar el plano. Se deja con peso. 

‐ Se  retiraron  las  tachuelas  del  contorno  de  la  tela  que  se encontraban oxidadas. 

‐ Se retiró la mugre entre el bastidor y la tela con aspiradora. 

            

7  

 

 

‐ Se    procedió  a  reblandecer  los  bordes  con  agua  destilada, para  aplicar  los  bordes  de  extensión  de  tela,  ya  que  estos eran insuficientes para montar la obra. 

‐ Se  realizó  injertos  de  tela  en  faltantes,  se  aplicaron  dos faltantes  de  tela,  adheridos  con  PVC  y  calor  con  espátula térmica,  se  dejó  con  peso  por  3  días  para  aplanar  las deformaciones. 

‐ Se realizó suturas, que se utilizan para reforzar el  injerto de tela en  la parte  reversa.  Las  suturas  son   hebras de género embebidas con pvc, que se pegan en forma vertical siguiendo la  trama y urdiembre,    se aplica calor con espátula  térmica, quedando plastificadas. 

‐ Se  realizaron  bordes  de  extensión  con  el material  de  tela, estos  se pegaron en  todos  los  contornos del  soporte  (tela). Con  este  procedimiento  se  puede  montar  y  estirar correctamente la obra.  

‐ Montaje de la obra al bastidor, con el sistema de corchetes.  

‐ De restauración:  ‐ Se  realizó  un  test  de  solubilidad  para  escoger  el  solvente 

adecuado en la limpieza de la obra. Se probó en primer lugar con enzima, alcohol y acetona 100%. Se pudo establecer que la enzima,   es  la que  retira  la mayor  cantidad de mugre en toda  la  obra.  Se  utilizo  el  hisopo  con  la  enzima,  retirando bastante  suciedad  donde  aparecieron  los  colores,  y  le  dio vida a la obra.  

            

8  

 

  

‐ Se aplicó  resane, con el material carbonato de calcio o yeso dental mezclado con agua destilada, esto sirve  para nivelar el estrato de la base de preparación, posteriormente se lija y se aplica barniz de retoque  para su  reintegración cromática.  

‐ Se  aplicó  de  barniz  de  retoque,  una  vez  lijado  el  resane  se aplicó  barniz  de  retoque  Winsor&Newton,  para posteriormente reintegrar cromáticamente los resanes. 

‐ Se  realizó  la  reintegración  cromática,  se  reintegraron  las zonas  de  los  faltantes  con  las  técnicas  de:  rigattino,  el puntillismo y aguadas. El rigattino se utilizó para las zonas más extensas  y  el  puntillismo  para  zonas  más  pequeñas    y aguadas,  utilizando  productos  Maimeri  importados  desde Italia.  

‐ Posteriormente se aplicó barniz de retoque Winsor &Newton en spray en toda la obra.   MARCO: 

‐De conservación:  

‐ Se realizó la limpieza en seco con brocha y aspiradora.  ‐ Se realizaron 2 moldes de silicona ascética del marco, se dejó 

secar  durante  3  días,  luego  se  rellenó  con  yeso  dental dejando secar 1 día. Luego  se  sacó el molde,  se  relleno con yeso dental y se pegó en la parte faltante con pvc. En las   

            

9  

   grietas  y  fisuras  se  aplicó  resane  (yeso  dental  con  agua destilada). 

‐ Se aplicó alambre galvanizado por reverso. ‐ Se  aplicó  una  funda  por  reverso  para  proteger  de  la 

humedad, insectos. ‐ ‐De restauración:  

‐ Se reintegró con color Maimeri, pigmentos importados desde Italia.   DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA: 

‐ Se  hicieron  tomas  fotográficas  en  el  Laboratorio  de restauración del proceso de conservación / restauración de la pintura y marco, en formato digital.  CONCLUSIÓN ANÁLISIS ESTÉTICO E HISTÓRICO. 

El análisis estético e histórico determinó que el cuadro pertenece al género de marinas con estilo  realista.  El  pintor  posiblemente  es Henry  Scott,  británico  (1858‐1929),  por  la firma,  muestra  interés  por  el  mar,  acercamiento a la navegación y a nadar.  

 INFORME REALIZADO POR: 

Nombre   : Carolina Rosales R. 

Fecha   : Lunes 13 de Junio 2011. 

            

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“VELERO EN ALTAMAR” 

 

ANEXOS 

 

 

 

‐ DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA 

‐ CRITERIOS DE RESTAURACIÓN 

‐ GLOSARIO 

 

 

 

 

 

 

 

            

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DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA PROCESOS DE RESTAURACIÓN 

 

 

 

 

 

 

 

 

Anverso de la obra antes del proceso de restauración.

        

 

 

 

 

PROCEESO LIMPPIEZA  AN

12 

VERSO/R

 

 

 

REVERSO DE LA OB

 

 

BRA 

 

            

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DESMONTAJE DE LA OBRA 

 

 

 

 

 

 

 

 

Desmontada la obra se observó la suciedad que presentaba la pintura debajo del marco. 

Retiro de  tachuelas y desmontaje de la obra, se visualizó la gran cantidad de polvo que presentaba en los bordes de la pintura, que deformaban la superficie.  

            

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APLICACIÓN DE BORDES DE EXTENSIÓN 

 

 

 

 

 

Por todo el borde de la pintura se incorporaron bordes de extensión de género ya que sus bordes eran cortos para montar la obra. En la fotografía se observa el montaje de la obra con corchetes.  

Bordes de extensión. 

            

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PRIMER ORIFICIO‐ INJERTO Y SUTURAS 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Injerto por  anverso.

Orificio por anverso. Orificio por reverso.  

Injerto  con suturas por reverso. 

            

16  

 

 

 

SEGUNDO ORIFICIO‐INJERTO SUTURAS 

 

  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Orificio por anverso. Orificio por reverso. 

Después del injerto, anverso Después del injerto, reverso. 

            

17  

 

 

 

LIMPIEZA: TEST DE SOLUBILIDAD 

 

 

 

RESANE: 

 

 

 

 

 

Aplicación de yeso dental (resane) y lijado en faltantes. 

Encima  Alcohol 

            

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   CINTA ESPIGA                                            BARNIZ DE RETOQUE  

 

 

 

 

 

 

REINTEGRACIÓN CROMÁTICA 

 

 

 

 

 

 

Aplicación de cinta espiga se añadió en los bordes del cuadro para protección entre la pintura y el marco. 

Aplicación de barniz de retoque. 

Antes  de la reintegración cromática, y  una vez terminado en proceso de reintegración. (a la derecha). 

            

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RECUPERACIÓN DEL COLOR 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Zona reintegrada con color, al finalizar los tratamientos de conservación y restauración.  

Detalle del barco. 

            

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PROCESO DE RESTAURACIÓN DEL MARCO 

 

  

 

 

 

 

 

 

Molde de silicona ascética para integrar el faltante.   

            

21  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Antes de la intervención.  

Después de la intervención   

            

22  

 

 

FINALIZADO EL TRATAMIENTO DE RESTAURACIÓN, PINTURA Y 

MARCO. 

 

 

 

 

 

            

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POR REVERSO 

 

 

 

 

 

 

 

En la parte reversa se aplicó una tela especial, para no permitir el ingreso de objetos extraños, humedad  de insectos.  

            

24  

 

 

CRITERIOS DE RESTAURACIÓN: 

Los criterios de restauración son creados en Italia para establecer las normas de restauración a nivel mundial, con la Carta del Restauro. 

1. Realizar  estrictamente  lo  necesario,  lo  que  se  llama MINIMA INTERVENCIÓN, respeto al original y a la obra de arte. 

2. RESPETO AL ORIGINAL, es respetar  la obra de arte en si misma que tuvo un creador y lo realizó en una determinada época. 

3. NO COMETER FALSOS HISTORICOS, esto quiere decir que  toda intervención de la imagen debe ser reconocida y diferenciada de la obra original, si se imita se cae en un falso histórico. 

4. Utilizar  materiales  REVERSIBLES,  Y  COMPATIBLES MATERICAMENTE,  es  decir    materiales  que  sean  acorde, similares  a las características físicas y químicas del objeto.  

5. Toda restauración debe estar DOCUMENTADA, detallando cada modificación e intervención que tuvo la obra, con fotografías.  

6. Mantener  la  PATINA  del  tiempo,    esto  significa  no  borrar  la huella  del  tiempo,  en  la  obra  ha  trascurrido  un  tiempo  por  lo tanto  ha  cambiado  y  se  ha modificado,  y  se  construye  por  su  estético e histórico. No dejar la obra como nueva.  Definición de Cesare Brandi, teórico de la restauración, Italia 

“es el momento metodológico del reconocimiento de la obra de arte en su doble polaridad estética e histórica"

            

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GLOSARIO 

‐ BIENES MUEBLES: Son  los elementos u objetos que pueden ser trasladados, como una pintura o un mueble.  

‐ CONSERVACIÓN: es estabilizar  la obra para su preservación, en mantener  su  estructura,  sin  intervenir  estéticamente  la imagen de  la obra. A diferencia de  la restauración, donde se  interviene directamente en la obra. 

‐ CONSERVACIÓN  PREVENTIVA:  Se  refiere  a  mantener  las condiciones climáticas, de humedad,  temperatura, polución, iluminación, etc., para conservar  la obra, ya sea en exhibición como en depósito. 

‐ RESTAURACIÓN:  proceso  que  restablece  la  imagen,  para restituirla, mediante tratamientos y materiales idóneos, y así tener una correcta  lectura de la obra.  

‐ RIGATINNO: técnica  italiana, de reintegración cromática que consiste en aplicar  líneas verticales de colores, para sustituir la zona perdida de color. 

‐ PUNTILLISMO:  técnica  de  reintegración  cromática,  que consiste en ubicar puntitos de colores unos al  lado del otro, en  la  zona    faltante  para  restituir  el  color.  Esta  técnica  se utiliza en los faltantes más pequeños. 

‐ AGUADAS:  técnica de  reintegración  cromática, que  consiste en similar el color mediante aguadas, en el faltante.