Informalismo Pintura III

7/17/2019 Informalismo Pintura III

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UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE ENTRE RÍOS

FACULTAD DE HUMANIDADES, ARTES Y CIENCIAS SOCIALES

PROFESORADO DE ARTES VISUALES CON ORIENTACIÓN

Cátedra: Taller de Producción Artística III (opción: Pintura III)

Profeor de !átedra: Allois, Favio

Te"a: Informalismo

Ciclo lectivo 20!



TRA#A$O TEÓRICO Y DE PRODUCCIÓN DE PRE%INVESTI&ACIÓN

I'trod(!!)*'

"a pintura es, sin lu#ar a dudas, la manifestación artística $ue me%or conoce el p&'lico s uno de

las artes m*s anti#uas de las $ue se tienen re#istro (pinturas rupestres) Con el paso de los a+os la

pintura a descrito las costum'res - personalidades de las diferentes .pocas, la forma de perci'ir el

mundo en las diferentes culturas "a pintura penetra de #olpe a la vista, no a- necesidad de tiempo,

una pintura impacta - el espectador decide si #usta o no #usta /o a- nin#una otra arte tan

inmediata

"a pintura del si#lo se caracteri1a por confi#urarse de m&ltiples corrientes $ue se

denominan ismos /o todas las tendencias se suceden linealmente en el tiempo, sino $ue mucas

son coet*neas - tienen interrelaciones entre ellas "as van#uardias no se pueden entender intentando

esta'lecer un orden cronoló#ico

"as se#undas van#uardias artísticas desarrollan su actividad a partir de la 2 #uerra mundial - son

erederas de las primeras van#uardias

l ras#o com&n en todos los movimientos $ue sur#en es el deseo de innovación constante "a meta

de los artistas es la e3periencia novedosa, es la '&s$ueda de lo nuevo, recurriendo a nuevos

materiales, industriales, de deseco



I'for"a+)"o

l Informalismo es una corriente paralela al e3presionismo a'stracto norteamericano $ue se

desarrolla en Francia - el resto de uropa acia 45! despu.s de la 2 #uerra mundial l t.rmino

sur#ió en 4!2 con motivo de la e3posición titulada 67i#nificants de l8informel9 or#ani1ada por el

crítico icel Tapi., considerado el teórico del #rupo tam'i.n acu+ó otro de los nom'res por el $ue

se conocen a estos artistas la denominación de ;art autre; (otro arte) $uien la utili1ó en el a+o 4!2,

en un li'ro del mismo título, para referirse al arte a'stracto no #eom.trico

Comprende una #ran variedad de direcciones estilísticas, a'stracción si#nico< lírica o tacismo, art

'rut, pintura mat.rica, $ue predominan durante los a+os cincuenta - sesenta

7on influenciados por las teorías e3istencialistas de =eide##er - 7artre $ue e3alta'a la li'ertad

completa del artista para e3presar sus emociones - sus vivencias

>entro de estas tendencias, cada artista de%a toda la li'ertad a lo imprevisto de las materias (#usto por la manca - por el a1ar) - a la aleatoriedad del #esto, reca1ando el di'u%o - el control, así

como la concepción tradicional de la pintura - su desarrollo, $ue va de la idea a la o'ra terminada,

pasando por los es'o1os - los pro-ectos? es una o'ra a'ierta $ue el espectador puede leer

li'remente "a aventura pictórica es completamente nueva: en ve1 de ir de un si#nificado para

construir si#nos, el artista comien1a por la fa'ricación de si#nos - da a continuación el sentido "a

contri'ución de la m&sica produ%o el arte informal musical

Cara!tert)!a -e'era+e de+ I'for"a+)"o

• Predominio de la espontaneidad - el #esto

• Automatismo puro marcado por el ritmo creativo

• mpleo de la materia como medio para transmitir e3periencias &nicas

• Carencia o ine3istencia de ideas preconce'idas, la o'ra de arte es entendida como un

momento &nico de creación

• "a o'ra aca'ada antecede a la idea, el resultado final es la idea

• spontaneidad creativa

• @uptura con los antecedentes pictóricos, en virtud de lo#rar una e3presión novedosa,

aut.ntica e irrepeti'le

• arcada o'sesión por desaparecer la forma - su concepto en el arte

• =u-e del arte fi#urativo para entrar en el a'straccionismo

• Cada artista de%a toda la li'ertad a lo imprevisto de las materias (#usto por la manca - por

el a1ar) - a la aleatoriedad del #esto

• "a aventura pictórica es completamente nueva: en ve1 de ir de un si#nificado para construir



si#nos, el artista comien1a por la fa'ricación de si#nos - da a continuación el sentido

• s mat.rico, con empleo de cartón, papel, ilos, cuerdas, polvo de m*rmol, superficies

$uemadas, madera, ierro, etc

• @e'eldía frente a toda estructuración preconce'ida - racional

• Fomenta la sensi'ilidad t*ctil - el valor de la te3tura de los materiales

Te'de'!)a )'for"a+)ta

Tendencia mat.rica:

s una tendencia del informalismo $ue se desarrolla en uropa acia finales de los a+os cuarenta -

principios de los cincuenta del si#lo "os artistas franceses Fautrier - de >u'uffet fueron los

creadores simult*neos de esta tendencia Fautrier e3puso por primera ve1 en 45! en la #alería

>rouin de París, donde llamó muco la atención la te3tura - efectos mat.ricos de sus cuadros

tili1ación e3presiva de diversos materiales creando te3turas, como tierras, polvos de m*rmol,

madera, vidrios "o m*s importante era la espontaneidad al emplear los distintos materiales

Inspiración en las creaciones pl*sticas de los ni+os, enfermos mentales - #ente mar#inada

Artistas:

Antoni TBpies ean Fautrier

Cruz y Tierra, 1975 (fragmento) El Árbol Verde (frgmento)

Tendencia Art Drut:

s un t.rmino acu+ado en 45! por ean >u'uffet para referirse al arte creado por #entes a%enas al

mundo artístico sin una formación acad.mica 7us o'ras son el refle%o de una creatividad pura sin

contaminar por la imitación de modelos -a esta'lecidos >u'uffet afirma $ue todos llevamos un

potencial creativo $ue las normas sociales actuales anulan sto se o'serva en las creaciones de

personas $ue se mantienen al mar#en de la sociedad, tales como: internos de ospitales



psi$ui*tricos, autodidactas, solitarios, inadaptados o ancianos >u'uffet reca1ó siempre la idea de

;arte psi$ui*trico; afirmando $ue ;no e3iste un arte de los locos; l art 'rut constitu-e un aspecto

fundamental del primitivismo asumido a lo lar#o de todo el si#lo por ciertos artistas $ue

permanecen al mar#en de la modernidad

Artista:ean >u'uffet

Dialogo de paaro! (fragmento)

Tendencia #estual

tili1an fondos monocromos en los $ue destacan din*micas pinceladas a modo de cali#rafía

oriental Puede apreciarse la austeridad en el colorArtistas:

=ans =artun#

195" (fragmento)



Tendencia tacista

mplean el drippin#, correado directo de la pintura so're la tela (t.cnica $ue i1o famosa el

norteamericano acEson PollocE) n idioma espa+ol, Tacisme, derivado de la pala'ra francesa

tace manca Fue un estilo de pintura a'stracta franc.sa de los a+os 450 - 4!0 A menudo se le

considera el e$uivalente europeo al e3presionismo a'stracto Pertenece al movimiento m*s amplio

del Informalismo

Artistas:

Geor#e atieu

Tendencia espacialista

Investi#an las posi'ilidades espaciales de la pintura, perforando, ras#ando los lien1os, incorporando

la H dimensión

Artistas:

"ucio Fontana



E+ )'for"a+)"o e' Ar-e't)'a

l Informalismo ar#entino incorporó a las pr*cticas artísticas locales, procedimientos re+idos con el

'uen #usto Dasado en las po.ticas e3istenciales, a trav.s de la espontaneidad #estual - el empleo de

materiales de deseco, violentó los límites de los #.neros artísticos tradicionales - a'rió el camino

al o'%eto, las instalaciones - al arte de acción

7iete pintores a'stractos

n octu're de 4! presentó su primera e3posición, en la Galería Pi1arro, un #rupo de artistas

reunido con el nom're 7iete pintores a'stractos "o inte#ra'an Jsvaldo Dorda, Kíctor Ca',

osefina i#uens, (lue#o firmó osefina @o'irosa), @ómulo acció, arta Peluffo, La1u-a 7aEai

- Clorindo Testa Todos evidencia'an la inclinación acia una a'stracción 6c*lida9, entendida esta

vía en su sentido m*s #eneral, como oposición a la a'stracción #eom.trica o 6fría9, - comovaloración de la e3presión espont*nea - de la #estualidad inmediata, pero contenida "as o'ras de

los siete pintores podían a#ruparse de acuerdo con el uso de los elementos

sí#nicos, de los tra1os li'res, de las mancas, de las superficies coloreadas,

de las te3turas - asta de cierta #eometría sensi'ili1ada

"a actividad del colectivo 7iete pintores a'stractos continuó, desde 4!M,

li#ada a la revista Doa, fundada - diri#ida por el poeta - crítico de arte ulio

"lin*s, 'a%o la forma de 6Cuadernos Internacionales de >ocumentación

so're la Poesía - el Arte de Kan#uardia9 "a revista sirvió como cat*lo#o de

la se#unda e3posición del #rupo

NOu. cosa es el coso

n otra dirección, tam'i.n en 4!, un pe$ue+o #rupo de artistas %óvenes intentó la ruptura con el

formalismo imperante en Duenos Aires "o icieron si#uiendo las uellas del art 'rut, de dad*, de

>ucamp, casi sin conocimiento de las corrientes artísticas m*s recientes

n 4!Q, or#e "ópe1 Ana-a, or#e artin - ario Kalencia (o- conocidos

como #rupo de 7an Isidro), cu-as edades oscila'an entre los veinte - los

veinticinco a+os, comen1aron a pintar unas telas opuestas por el v.rtice a las

corrientes dominantes >urante ese a+o - el si#uiente reali1aron una serie de

o'ras $ue desprecia'an todas las convenciones - las lecciones de la 6'uena

pintura9 sta oposición, $ue les llevó a 'auti1ar sus producciones como

cosos, marca'a con nitide1 la distancia $ue $uerían poner frente a las

derivaciones m*s o menos convencionales de la a'stracción #eom.trica o

lírica



ovimiento informalista

l 2 de a'ril de 4!M se inau#uró, en la Galería Pi1arro, el IK 7alón de la Asociación Arte /uevo

ntre las a'stracciones (#eom.tricas o li'res) se distin#uía una o'ra 'asada en el uso de materiales

eteróclitos - po'res, en restos, en andra%os de trapos sucios, mancados - caducos Lennet

Lem'le era el autor de ese insólito colla#e $ue desafia'a rudamente la est.tica dominante,

oponi.ndose radicalmente a la lisura, la precisión - el refinamiento de la a'stracción dominante

Lem'le presentó dos colla#es para la e3i'ición "a vul#aridad de los materiales, su fealdad -

de#radación, produ%eron una evidente molestia entre los or#ani1adores de la muestra, a&n cuando

una de las características de la Asociación era la ausencia de todo %u1#amiento de las o'ras previo a

su e3posición "os directivos de Arte /uevo comunicaron al desconocido pintor $ue, si 'ien

respeta'an la li'ertad creadora, creían conveniente $ue modificara su envío, por$ue los colla#es no

se inte#ra'an en el conte3to #eneral de la muestra Ante la ne#ativa de Lem'le, decidieron e3poner un solo tra'a%o li#ieron uno de 4!, reali1ado con trapos des#astados - mancados por el uso

>urante el mismo a+o, 'uena parte de los artistas $ue adscri'ían al informalismo participaron en

muestras individuales o colectivas: ToRas e3puso, en el mes de setiem're, en la Galería Galatea? en

el mes de octu're, Al'erto Greco e3puso con varios artistas de 7an Pa'lo, en la Galería Antí#ona?

Fernando a1a se presentó en la Galería @u''ers? Pucciarelli e3i'ió, en septiem're, en la Galería

Galatea "uis Al'erto Sells e3puso monocopias, en la misma #alería, durante el mes de octu're

n ese conte3to, la adesión a la dirección informalista fue r*pida - sin ma-ores transiciones l H

de %ulio de 4!4 se reali1ó, en la Galería Kan @iel, la primera e3posición del ovimiento informal,

$ue inte#ra'an nri$ue Darilari, Al'erto Greco, Lennet Lem'le, Jl#a "ópe1, Fernando a1a,

ario Pucciarelli, ToRas - "uis Al'erto Sells Predomina'an en sus o'ras la materia, las te3turas

comple%as, los #rumos - las mi3turas n otros casos, todo esta'a fundado en el si#no o el #esto

n pocos meses, esos %óvenes artistas intercam'iaron conocimientos >iscutieron muco -

reali1aron e3periencias colectivas n una vie%a casona

del 'arrio de Del#rano, en la $ue Darilari tenía instalado

su taller $ue compartía con "ópe1 - Sells, se

produ%eron los primeros encuentros con Greco -

Pucciarelli Poco despu.s, invitado por los dos &ltimos, se

sumó Lem'le

"a e3posición fue reci'ida con desconfian1a por el p&'lico - por la crítica 7e duda'a de la seriedad

de esas propuestas /o tuvo me%or fortuna la se#unda - &ltima muestra del #rupo, or#ani1ada por el

useo de Arte oderno, $ue se presentó, en noviem're del mismo a+o, en el useo de Artes

Pl*sticas duardo 7ívori n la Galería Pi1arro, desde entonces principal difusora de las e3presiones

informalistas



Prod(!!)*'

"a producción reali1ada se puede enmarcar dentro de la tendencia mat.rica de Informalismos de

car*cter no fi#urativo, por consi#uiente, una a'stracción, tal como lo plantea el Informalismo l

material principal, com&n a los cuatro tra'a%os, es la friselina "a elección de dico elemento tenía

como intención e3plorar sus posi'ilidades est.ticas >ado $ue es un material te3til mu- utili1ado

$ue puede venir termoadesiva o simple, de distintos espesores - colores 7e est* usando muco

para manualidades so're todo infantiles, para 'olsas, 'olsilleros, forros, fundas, manteles

descarta'les, 'a'eros descarta'les de dentistas, etc s mu- económica 7e puede pintar con pintura

para tela, t.mperas, acrílicos, plasticola etc 7e puede coser o pe#ar, a'rocar, em#rampar

Tomando en cuenta la propiedades mencionadas - aplicaciones pr*cticas en la vida cotidiana

consider. pertinente su empleo en la o'ra - e3perimentar para ver $u. resultados se pueden o'tener

n los tra'a%os se pueden apreciar la fle3i'ilidad - cómo se adapta se#&n la posición $ue se o'ten#alue#o de me1clarla con -eso, a#ua - cola vinílica pero a&n así si#ue manteniendo su te3tura

particular de%ando un efecto interesante

Cada una de las o'ras son ensam'les - tienen un tratamiento diferente en cuanto a las formas en la

$ue se aplicó la friselina n cuanto a los colores, es óleo con car#a mat.rica como el car'onato de

calcio e propuse una Paleta Armónica para lo#rar unificar los tra'a%os con al#o m*s $ue el

material "as te3turas visuales - t*ctiles pueden apreciarse en todos los tra'a%os:

Tra'a%o / , óleo con car#a mat.rica, sus dimensiones son de M03Q0, formato apaisado Paleta de

colores armónica Amplia #ama de valores con pasa%es n cuanto al tra'a%o con la friselina, fue

cortada con ti%era - aplicada de manera $ue ten#a los menores plie#ues, e3ceptuando en el centro

7e utili1aron pinceles - esp*tula

Tra'a%o / 2, óleo sin car#a, sus dimensiones son de M03Q0, formato apaisado Paleta de colores

armónica Contraste de valores altos - 'a%os, con al#unos pasa%es n cuanto al tra'a%o con la

friselina, fue cortada, en parte con ti%era - en otras ras#ada "ue#o aplicada de manera $ue ten#a los

menores plie#ues en dos pie1as Apli$u. un correado en la parte superior i1$uierda para

e3perimentar cómo se se comporta'a - el rastro $ue de%a'a en la friselina 7e utili1ó pinceles

usando esfumado

Tra'a%o / H, óleo, sus dimensiones son de M03Q0, formato apaisado Paleta de colores armónica

Tiene pasa%es de valores de los 'a%os a altos, .stos &ltimos en el centro n cuanto al tra'a%o con la

friselina, fue cortada, en parte con ti%era - en otras ras#ada Jcupando un amplio espacio en el



soporte 7e utili1aron pinceles

Tra'a%o / 5, óleo con car#as, sus dimensiones son de M03Q0, formato apaisado Paleta de colores

armónica /o tiene pasa%es, predominando los valores 'a%os n cuanto al tra'a%o con la friselina,

fue cortada, en parte con ti%era - en otras ras#ada Jcupando un amplio espacio en el soporte

Apli$u. un correado en la parte superior i1$uierda para e3perimentar cómo se se comporta'a - el

rastro $ue de%a'a, -a $ue en este caso la fiselina ocupa un espacio ma-or - tiene óleo con car#as

alo%ado con esp*tula para lo#ar otra te3tura 7e utili1aron pinceles - esp*tula

Prod(!!)*' de +a f)-(ra .("a'a

• l primer tra'a%o es 6fi#ura umana analítica9 pero con un trato m*s pictórico en cuanto al

color con una paleta amplia con óleo 7us dimensiones son M0340, un formato vertical suna pintura con pasa%es - un punto de inter.s Tra'a%ada con pinceles

• l se#undo tra'a%o es 6fi#ura umana sint.tica9 en óleo con una paleta amplia,

predominando los complementarios 7us dimensiones son M0340, un formato vertical s

una pintura con pasa%es - con m*s de un punto de inter.s Tra'a%ada con pinceles

• l tercer tra'a%o es una 6recreación de fi#ura umana9 n cuanto al color tiene una paleta

amplia 7us dimensiones son M0340, un formato apaisado s una pintura con pasa%es

aplicados en la fi#ura pero el fondo predominan los planos con pro-ecciones para #enerar espacio Cuenta con un punto de inter.s Tra'a%ada con pinceles

Co'!+()*'

"as van#uardias artísticas de principios del si#lo lo#raron a'rir las fronteras del arte, en un

momento de miras estrecas - de un arte rancio e inmovilista so favoreció la e3presividad de los

artistas, lo multidisciplinar /ada suponía un límite para una o'ra de arte si el artista así lo sentía,

siendo una .poca de e3perimentación - de nuevas t.cnicas artísticas

"os críticos e istoriadores de Arte piensan $ue es o- una .poca de vuelta a la calma, de asimilar el

si#lo - esta'ili1arse Tras e3perimentar con soluciones nuevas, las formas de e3presión

tradicionales (pintura, escultura, ar$uitectura, foto#rafía) vuelven a co#er fuer1a sin $ue ello

desprecie el a'anico de posi'ilidades $ue ofreció el pasado si#lo



#)/+)o-rafa

C@7PI, Irene - F@@A@IJ, or#e (44!) 6"e3icoTecnico de las Artes Plasticas9,

ditorial ude'a

Salter In#o F (2002) 6"a pintura contempor*nea Tendencias en la pintura desde 45! asta

nuestros días, en "os maestros de la pintura occidental9, Tascen, adrid

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