Imagen de Góngora en cinco poetas contemporáneos

8/13/2019 Imagen de Gngora en cinco poetas contemporneos

1/24

DICENDA. Cuadernos deFilologaHispnico 155N:0212-2952200048,295-318

Imagende Gngoraen CiflCOpoetas Contemporneos

Jess PONCECRDENAS*

RESUMEN

Elpropsitodeesteartculoes sealaralguno de loscaminosholladosporvariospoetasactuales en su evocacin de la vidao la obra de Gngora. Elanlisis delas di-ferentes composiciones pondr derelieveelempleo de tcnicascomo la cfrasiso elmonlogo dramtico y larecurrencia dediversosintertextosgongorinos.

Palabrasclave:Gngora, poesa contempornea,intertextualidad, monlogodra-mtico.

ABSTRACT

Thisarticle is aninitial approachtothepresenceofGongoraslife and poetry infiveSpanish contemporary poets. The analysis of these compositions will highlight theuse of different techniques, suchas the ekphraseis,thedramatiemonologue and there-currences of various Gongoresque intertexts.

El relevante papeljugado por la generacin de 192>7 en larecuperacin dela figura deGngoraha sido yaobjetode numerosos estudios. Tras la brillan-te panormicageneral realizadahace casicuatrodecenios por ElsaDehenin,di-ferentescrticoshanido examinando aspectos parciales dela presencia gon-gorina enautorescomoFederico GarcaLorca, Jorge Guilln oLuis Cernuda.

* Durantelaelaboracindelpresentetrabajohedisfrutado de unaBecade Investigacindel Go-bienio Vasco.Quisiera agradeceren estemomentolasoportunasreferenciasbibliogrficasque mehafacilitado, con inmensa -amabilidad, NievesAlgaba.

Elsa Dehenin:La rsurgence potique de Gngora era gnration de 1927 (Pars:Didier,1962). Francesco Guazzelli:Lorca leggeGngora, enDa Gngora a Gngora (Pisa: Fdizioni

295


2/24

Jess Ponce Crdenas Imagen de Gngora en cinco poetas contemporneos

Las siguienteslneas se insertan en este mtodo de aproximacin ypretendenarrojar cierta luz sobrelasdiferentes recreaciones del autor barroco que llevana cabo ensus versos cincopoetas de nuestro tiempo: Francisco Javier Avila,PabloGarca Baena, LuisAntoniodeVillena, ngelLuisLujnAtienza y Car-men Jodra.

FRANCISCO JAVIERVILA

Desde que en1899Rubn Daro uniera lasfigurasde Gngora yVelzquezen su clebre Trbol, varios poetas han enlazado en sus versos la imagen deambos creadores

2 Podra citarse, en primerlugar, alcasidesconocidoMiguelValdivieso, queincluyeen elpoemaHomenaje a Gngoradosestrofas que sir-

ven de alegre reflejo del encuentro cortesano de ambos personajes: En lacortefuelobo entrelas damas, 1ms fiel a la sota que no a la sotana. DonDiego Velzquez le saluda al verle: 1Adis, don Apolo. 1Adis, donApeles ~.Los hexaslabos asonantados a manerade letrilla as como la inge-niosa annominatio que el pintordecmara y el capelln real cruzan en su sa-ludo ofrecen una buenamuestra del buscado saborantiguo y elhumorintras-cendente que presidenesta composicin. Elescritorbrasileo Horacio Costatoma comopunto departida el retratodel autorde las Soledades realizado porVelzquez para llevar a cabo cierta indagacin lrica en O retato de DomLuis de Gngora4.

ETS, 1997), pp. 287-297. Birut Ciplijauskait.Un comentaristamoderno: Jorge Guilln y sucontexto,ibiden,,pp.253-269. Joaqun RosesLozano: Cdigos, poticay ticaen GngoradeLaisCernuda, en Closa,2(1991), Isp.271-258.

Sobrelasuperficial conexinentreGngoray el Modernismopuede consultarseel va clsicoensayo de DmasoAlonso: Estudios y ensayos gongorinos(Madrid: Gredos, 1982).pp.535-549.

Miguel Valdivieso: Obra c.ornpleta(Carboneras de Guadazan:El torode barro, 1968),Pp.127-129. El volumen ofrece otroflamenc4e a Gngora (pp. 130-131). Galatease ocultadesde-fiosade lassolicitudes del gigante,lunmonstruomusical sinconsonante,quecanta enversoyseenamoraen prosa.Viveotro amor su sangre rumorosa/decolmenaasaltada, en el instante/enque la miel eraun festn flagrante y el deseo una abejaavariciosa. Suenaun truenoen el airemalherido,apagando el acorde de ungemido /por uno y otro pecho suspirado. 1 QuePolifemo,desde su alta roca,/celos fulmina enpiedra. Y desemboca la fbula en un ro enamorado YAcis ahora convenidoen ro!dialoga con tas aguasy lospeces, leshabla delamor,cmootrasvecescedi a subonancible podero.Su cuerpo, hecho retrico desvio,yano tehuye, Cclope,si crecesencima de lapiedray te embraveces a lavista de untlamosinfro. Acis evoca porelagua el fruto dellabiovegetal, dueoabsoluto/del tiempoque en laninfase recrea. Y lesre-fiere alcauce,al pci, alremoIta sotedaddel hombreen Polifemo, /a ventura delcisneen Gata-tea.

Tomo estedatode AndrsSnchezRobayna: Dos imgenesde Gngoraen la lricadelsigloxx. publicado en el volumen colectivo: Estadios sobre Gngora (Crdoba: RealAcademia dcCrdoba, 1996), y,.205.

DICE/VDA. Ci,adc,oos deFilologaHispnica2000, 18. 295-318 296


3/24

Jess Ponce Crdenas magende Gngora en cincopoetas contemporneos

Laexquisita pieza velazquea delFine Arts Museum deBoston representaasimismo laclave inicial de la reflexin poticade FranciscoJavierAvila5. Ensus versos larevelacin se centraen elcreador(acasoen el momentode la cre-

acin), peronotanto en el personaje que aparece en su pintura.El propiottu-lonos indica ya, como sideuna paradoja setratara, la inversin de trminos:

DiegoVelzquez de Luis de GngorayArgote

Ha tenidoquevenira Boston,paraqueal fin seencuentren, nos miremos,le sopeselosojos,nosepamos oscuramentedetu noche.No pudo equivocarse, conlaspuntasdeldedo te sentahondo.Quiso saber, loquiso con losdientes,se curv en el esfuerzo de tu boca.Y t sabas, con quin estabasvindotelashastael fondoel filode su espaday su temblorde ocres,hubo acasouncrepitardepielperola guardiabien alta.

Y tecurvasteenhuesodenombre y de su frente,le buscastede fiebre tras la ropay un negroinmenso como claraluna,lebuscastedemrmol en las cejas, en el mentn,perosoaste irremediablemente aquelplegarse de lasalamedas,bajo el labio yla flordela mejilla.Loveasgirando buitre en tomo deuncayado,vistelas ansias mismas que te acuciaban los atardeceres.Turbio es el fondo estulto y de la mano

pendela vidaun pulso de milvenas

DionisioCaashacaracterizadoasal autory su poemario: Francisco JavierAvila (MadridChozasde Canales,Toledo, 1961), consu libro, Aquel atarde esta orilla,que recibi el Premio dePoesa Hiperin de 1990, signific una de laspropuestas poticasms interesantes de aquellosanos.El libro devilaeselproductode una personaque,enfrentadoa laexperiencia deNueva York,se ha replanteadonoslo su propia identidadcomaespaolentredas mundos (quees alo que aludeelttulo desu obra,parafraseando librementeaJuanRamnJimnez),sinotambinelmomento yellugarque le ha tocadoviviren laHistoria. Surespuesta es crtica,irnica, tierna omelanclica a ve-ces, perosiempre de una gran eficaciapotica.La cita se encuentraen Carta a Federico,Revis-tAlntca. 16


4/24


5/24


6/24

JessPonce Crdenas Imagende Gngora encincopoetascontemporneos

San Juan de la Cruz, Juan Ramn Jimnez, Jorge Guilln, Gerardo Diego,EmilioPrados, Luis Cernuda y RicardoMolina.

ltimasoledad

Luis de Gngora

Les dejas todo?Apenassi supieron quevivas,quevertfastu sangre,entreel ramaje intonsodelas fbulas,vistiendo latristezade metalesleonados,de spides volantes el hasto

y la melancoladeblancoscisnesode liliosbellos.El orgullote queda.Ya es bien pocoque oscuravidafue,hostil, limandoalmenas, torresalbarranas,muros,irrespirable elairecomoplazasitiada porel hambre y laepidemia.A ti, que disponasde losorosde Arabia,de la prpura tiriaLos familiares, s,para ellostodo,

ese orgulloquebrado,esavictoria informe,esagloria que habrn de disputartelosneciossiempre.Talvezpuedasrertedesde arriba.

Pero no quiero infiernooednbobodesde el altor,dondeentre lasnubes,veamos elcruentoescenario dispuestocomotrampaen que lavida copianuestrasvidas

idnticas, ajena, sorda siempre,enotros seres:el rey mezquino y elvalido intil,vanaglorias,insidias, abandonos,sinque podamos mejorar ellance.Preferible serdormir porsiempre,abismoilimitado sin olas,sinmemoria,alpesado sopor de unvinobastoquenos haga olvidarruincobijo.Elmarcubriendo fiel elfraude abyecto.

DICE/VDA. Cuadernos deFilologaHispnica2000, 18,295-MS 300


7/24

Jess Ponce Crdenas Imagende Gngora encincopoetas contemporneos

Quiz la muerte essentarse piedrasobresitial de piedra, soolientoscomo deidad operros ala sombra

de loscedros celestes.Yno or eserezo de llantointerminable,esa rodante bola de suplicios,de injurias,soledad, desvalimiento,embebidosen el mineral espectculode la propia perfeccin inmortal.Qularganoche!Esa la desdichada recompensa:el desdnsilenciosode losdioses.Vamos,pues se hacetarde,libertadora la moneda fulva

Jos Manuel Trabado afirma sobre eltexto que ahoranosocupa:

Si la presenciagongorina pudiera resultar anecdtica desdeun punto devis-taintertextual (aslo ponede manifiesto la recuperacindelsintagmaspidesvolantes Soledadp-imera, y.419-quees reproducidoporGarca Baena:apesarluego despidesvolantes) todo locontrariopuededecirse delaliento vitalqueimpregnatodo elhomenaje. Seperfila la figurade unpoetasolitarioe in-comprendido cuyanicaposesin essuorgullo: Elorgullote queda. El fraca-so cortesano que experimentaGngora y que alentar la escritura delasSoleda-des est referidoen lossiguientes versos: el rey mezquino yel valido intil, 1vanaglorias,insidias, abandonos. Estaltima soledaddistade ser una contem-placin distanciada del mundo cortesano.Lejos deemboscarse en el frutalhuer-to dePomona, el homenajedeGarca Baenasita a Gngoraenunasoledaddetipo existencial que rondael nihilismo. Quizs tambin la fluctuacinmtricadelpentaslabo, heptaslabo y endecaslabo siga las directrices formales marcadapor la silva barrocaaun a pesardeque, en prueba deostentacinlibrrima, pres-cindadela atadurafnica con que Gngoraanuda susversos: la rima2.

La primera seccindel poema, lamsextensa, adopta el tonode una inter-pelacin dtbitante y resignada al viejo racionero, cuyo triunfo lrico corre pa-rejascon su fracaso vital. Se abre sta con la inquietantepregunta que indagaacerca de la herenciadedon Luis (Les dejas todo?),contestadapoco msadelante(Los familiares,si,para ellos todo). De tal modo,se confiere, pues,especial realce a la situacin delescritorantesu entorno cercano, ante su fa-milia. Las relaciones de Gngora con sus hermanas y sobrinosno gozaron,comoessabido,de excesiva calma yhubieron decausarlemspesaresque ale-gras.A estepropsitosealaba Robert Jainmes:

PabloGarca Baena: Poesacompleta (Madrid: Visor, 1998), pp. 254-256.12 Enel texto original delartculo, la citase extiendeentre lasPp. 15y 16.

DICE/VDA. CuadernosdeFilologaHispnica301 2000, 18,295-318


8/24

Jess PonceCrdenas ImagendeGngora encincopoetas contemporneos

Tena perfecta conciencia de supapelde tocura,condenado a encontraren sussobrinosms exigenciasqueverdadera gratitud:elloes triste cosa, y msunclrigo, a cuyacasa no suben susdeudos,si no esparacomery llevar. Sus

canas estnllenasde confidenciasde esetenor, que nos revelan su amargura ydecepciones dejefedefamilia yjustificanla impresinde melancola quenosdan losltimosaos de suvida

El poetasemuestra comounautntico desconocido parasus msallegados,queno saben del autntico prodigio, del fulgorde suobra. A travs de des-lumbrantesimgenes, mediante estructurascontrapesadas que evocanesquemascompositivos barrocos, aparecefigurada su accin creadora:

vistiendo al latristeza b 1 de metales leonadosb2 despides volantes a2 el hastoa3 lamelancola b3 deblancos cisnes b3 o deliliosbellos

El cierre bimembre en disposicin quistica y la variatio lograda por elcambio en elorden de elementosdel segundo miembroenriquecen estapintu-ra de evocacionesaureoseculares (subrayada,si cabe, por elinusual yeufnicolatinismo: lilio).

Los siguientes versosparecen recogeralgunosgirosgongorinos.Elpaso dela vida, que va devorando cuantas defensas construye cada uno a su alrededor(limando almenas,torres albarranas, muros),recuerda vivamente elcierrede un clebre soneto escrito en 1623,donde sedeclara asel angustiosopaso

deltiempo:Mal te perdonarn a ti las horas,/as horas quelimandoestnlosdas,los dasquelimando estnlos anos>~ ~. No parececasual lacoincidenciaen el verbo que expresa la accin dedesgaste.

Los aos finales de la vida de Gngora transcurren en medio de un cal-variode deudas, retrasos demensualidades, enfermedades y miserias. Todoello aparece certeramente reflejado en estos versos: irrespirable el airecomoplaza/sitiada por el hambre y la epidemia.El epistolario delautordelas Soledades ofrece un rosariointerminable de quejas ocasionadas por suprecariasituacin econmica, por elhambrey losinevitables achaques (noescribla estafeta pasadaporestarcon un gran catarro, que son los fros tan

excesivos estos das que an se pueden temer enfermedades ms peligro-sas>A; Yoquedoen el mismo pleito con mis ojos quelasemana pasada.Sangrme dos veces y no bastando,acogme al aguatibia t..). El soneto de

Roben lamines: Laobrapotica de don Luisde GngorayArgote (Madrid: Castalia, t987),p. 25.

Empleo la edicin de Birut Ciplijauskait; Luis de Gngora: Sonetoscompletos IMadrid:Castalia, 1992), p. 247.Quedarecogidaen notalararapresencia de laanadiplosis.

> Carta a Cristbal de Heredia, veinticinco de enero de 1622, en Luis de Gngora: Obrascompletas(Madrid: Aguilar, 1967)p. 1011.

Carta a Crisiobal de Heredia,veintiuno dejunio de 1622. ibidem,p. 1027.

DICE/VDA. Cuadernos deFilologaHispnica

2000. 18, 295-3 IR 302


9/24

Jess PonceCrdenas Imagen deGngora en cincopoetas contemporneos

dudosa data(1623-1625?) dedicado al condeduquede Olivaresguardaunaimagenbienexpresiva delaextremanecesidad delracionero: Enla capillaestoy, y condenado apartir sin remediodestavida; 1sientola causa an ms

quela partida,

porhambreexpulso comositiado I7Enuna cartaenviadaaFranciscoFlores de Vergara, con fecha delcatorce de enero de 1625,elpoe-ta afirma, refirindose a Cristbal de Heredia, su administrador: me tratacomo a sitiado solicitndomeporhambre, ha tanto que estoy rendidoa susservicios, quepudieraperdonar a mediostanpoco piadosos ~ Trescenturiasms tarde, la comparacindel sitio porhambreempleada en elsoneto y la mi-sivaes utilizada nuevamente por otro poeta para aludir allastimosoestado delanciano.

La insistencia en la anfora de losdeicticos (ese,esa) y el giro irnicode adjetivos y proposiciones (quebrado, informe, que habrn dedispu-

tarte losnecios siempre) hacen descender a ras desuelo los altisonantes idea-lesque presiden tantas vidas (orgullo, victoria, gloria). La alocucinsecierracon sardnico descreimiento:talvez puedasrerte desde arriba.La os-curasoberbiadelGngora cernudiano podrapesarsobreestos versos,que res-ponderan en un tono lleno de duda a un pasaje del escritor sevillano:Mas l no transigi en la vida nien la muerte y asalvo pusosualma irre-ductible como demonio ariscoque re entre negruras 19

Elsegundoapanado delpoemaest presidido poruna negacinvisceraldela concepcin cristianade lo ultraterreno (noquiero infierno o ednbobo).Tras el rechazo a contemplardesde unprivilegiadopalcocelestialel retorno in-

finitodel fracaso,elmar se ofrece entonces como bella instancia demuerte y,con lejanoecodel carmen quinto de Catulo (Soles occidere a redire possunr; no,bis cumsemeloccidit brevis lux,! noxestperpetua una dormienda),anun-ciala mejorde las opciones(Preferible serdormir por siempre).Elsueo yla nocheabrazadosa la muerte (Hipnos y Thnatos)sernnuevamente aludidosalolargo detoda laseccin final 20 Como si se tralara deunavariacin sobree]motivo anterior, elepifonema (~Luis de Gngora:Sonetos completos,p. 114.

LuisdeGngora: Obras completas, p. 1054. Manejo la edicin de Derek Harrisy LuisMaristany:LuisCernuda: Poesa completa(Madnd

Siruela, 1994), ji. 332. Lacita reflejalos versos50-52delpoemaGngora.20 La equivalencia sueo-muerte haba sido gustada por elModernismohispano.Manuel Ma-

ehado lededicar labreve composicinMojir, dormir, incluida en Ars Moriendi: Hijo, parades-cansar. les necesario dormir, no pensar, nosentir, no soar ... MadTe, para descansar,morir. Utilizo la edicin de Pablo del Barco; Alma. Ars Moriendi (Madrid: Ctedra, 1995),ji. 153.

DICE/VDA, CuadernosdeFilologaHispnico303 2000,18,295-318


10/24

Jess Ponce Crdenas Imagende Gngo-aen cincopoetas contemporneos

tea21,y, de este modo, concluyendo ennuevo lazo de afinidad con el mundopagano, llegamos a presenciar la anhelantepeticinfinaldelbolopara Caronte(Vamos, puesse hacetarde, libertadora la moneda fulvas&).

PabloGarca Baenaseaproximar nuevamenteala figuradel autor delPo-lijrno,apoderndose de su voz, enel bello trptico titulado Excelso muro, iii-cluidoen el libro Fielesguirnaldasfugiti vas.

Excelso muro

O.Luisde Gngoray Argote

A DmasoAlonso

El campo

Un viejo cortinaje de verdurases ahora aquel campo en mi memoria;basasde hierba que loscrespos pinossombra noche cribandelboscajeenagresteprosceniolaureado.Viv aquel da?Losfrutalessenosde aldeana Pomona coloradalamiesde oro,del oriente aljfartrofeos desciendo lacenefa

en sxea fuente baay ardecastala nievellameantepor la lquiday trrida bandeja, invita al goce,alascamales gulas ... Yo, el vicario,Sileno de sotana enlasaulagas.

La Corte

Exangle el Austriaapenas sisostieneel catlico orbe comoun guante.Desdny luto de la ceremoniadondegrifaamanodeprivadorepartela carnazdeprivilegios.

Lucrecioofrece unaimpresionantedescripcinde la remota existenciade osdiosesantiguos.despreocupadosde humanas contingencias,en De rerwnnatura, librott, vv, 646-651:Onmis eninper se duon,natura necessest / inniortal aeuo sumna ruin~acefruatur 1seniota cb nosois ictusse,unctaquelonge. 1 Nan>prinata dolaje onii, p~inata percls, /ipsa suispollens o,oibus.nil indganostr, 2 nec beneproineris capiturneque bangitur ira.El paganismo y lavisinhedonista refle-

jados enalgunosversosde GarcaBaenaocupan un lugar importante en otrospoetas deCntico,cornoJuanBernier.

DICENDW CuadernosdeFilologaHispnica

2000. 15.295-315 304


11/24

JessPonce Crdenas imagen deGngora encinco poetas contemporneos

Arma parlante el hambreen el torneo,la vilezay la envidia cuartelandolosgineoslosanges del linaje

esperanel favor del carmeslagarto, la venera, la encomiendatalmendicantes enportnjernimo.Y eseste el valle,aquelloManzanares?Al mirabeldel lamo mevuelvo:Vistame Avis suverdorensiesta.

Elrincn nativo

Hermosasilo eras peroruin y turbia.

Y teinvoqu de lejos cuando me preguntaron,llorndoLeperdida y terogu,sumisoamanteque ya teme leteos en lanoche,y esperael abandono y es el ascua del celocomogarrade clera. aduncosacretorvoqueel corazn rasgara goteanteenbalajes.Bella sydeseada. Pero yote hicemay te muren diamante, lapidario que tallaenboatopalabrasparaaderezo tuyo,sabiendodetus urnas caducasde soberbia,de tus lbricas ovas ahogando linfas claras.

Masenel durojaspese inscribennuestros nombrespara siempre, nupciales, los vnculos esdrjulos,mientras te yergues fra ydesnuda en laalmenadeaquel excelsomuro22.

Los ecosentremezclados deGngora y Cernuda, lapulcradispositio, lauti-lizacin del monlogo dramtico ola presencia deelementos modernistashansido sagazmente sealadospor elprofesor Trabado.A mi modode ver, empe-ro,anpueden aportarse nuevos datos que iluminen la riqueza ycomplejidaddeestos versos.

Elpoemaque abre laseccinsita al racionero, vozvicaria deGarcaBa-ena, anteunaescenadel lbilteatro de la memoria. Como Betsab contempla-da porDavd ola hermosaSusana sorprendidapor losviejos,una joven cam-pesina,mientras se baa,es admiradapor el poeta, oculto entre la vegetacin(en las aulagas) 23 En prodigiosaconstruccin de imgenes se van superpo-

22 p GarcaBaena,PP. 303-305.23 El marcado valorplstico de lacomposicin permite acentuar la relacin con lienzos de la

edadbarroca. Sobrelaimportanciade estas figuras al acecho deldesnudoafirmaFranciscoCalvo

305 DICE/VDA. Cuadernosde FilologaHispnica

2000,18, 295-318


12/24

Jess Ponce Crdenas imagen deGngoraen cinco poetas contemporneos

niendolos planos de lavisin real y suexaltacinmetafrica. De un lado,unabellamuchachaemerge del aguay muestrasu pecho.Delotro, amanera de bo-degnbarroco, lalisa superficieacuticasemejaun recipientepano(lalquida

ytrridabandeja) donde seposan loselementos figuradosen lasensual cor-nucopia del cuerpo juvenil (mies de oro, aljfar, frutales senos). Elpanoreal y el metafrico quedaran entrelazados enelbello oxmoronaldeanaPomona, recuerdode juegos gongorinos afines,como los del verso774delaSoledadprimera (villanaPsiques, Ninfalabradora24) u otro deun romancede 1620 (deidad labradora 25). La ponderacin de la rstica beldad, con lanotade lo saludableen su tez colorada, motivasu identificacin con lanin-fa latina que cuidaba de los frutos; adems sirvepara engarzarlos elementosdescriptivosque relacionan elcuerno de lajovencon diversos productos de lanaturaleza. Es igualmente destacable lapresencia deuna silepsis tan lograda

como la del sintagma sxea fuente, que delimitael paraje agreste y elaguaque manaal tiempo que remite en relacin conlalfquidabandeja aunapiezadel servicio de mesa. La invitacin a las camalesgulas enestapeque-~aescena de voyeuismoceiradeformamagistralelcomplejo de sensacionessinestticamentemezcladas.

LaSoledadp-imera ofrececomo posible hipotextoelconocidopasaje que re-latala llegadade ungrupo debellas serranasa unarroyo, mientras elperegrino,cautivadoporsu hermosura,las contempla,escondido, desde una encinahueca:

De una encina embebido

en locncavo, eljoven mantenaLavista de hermosura, y el odode mtricaarn~onia.El Silenobuscabade aquellas que lasierradio Bacantes,ya que Ninfaslas niega ser errantesel hombro sinaljaba,o sidel Termodontemulo el arroyo desatadode aquel fragoso monte,

Serraller: En el art.e clsico (...) adquirieron un significado deprototipos ejemplares.. Tuvieronmsenjundia al respectolasbistsrias exualdas delaBiblia,como lasmuyrepetidas deSusana, Eet-sab. lashijas de Lot.Judith y Salom. Detodasformas, el repertorioaportadopor figuras histricasy legendariasdel mundo clsico tampocopueden desdeflarse, incluso en el perodo temporal pos-contrarreformista, puesvemos repetirse determinados episodios, como los que protagonizaron Cle-opatra,Lucrecia,Dnae, Antiope.Calisto,Diana oGalatea.Lacita pertenece al estudio Alacechodel desnudo,incluidoen el volumeis El desnudoen elntuseo del Prado. (Madrid:Galaxia Guten-berg-Crculode Lectores, 1998), p. 302.

21 Empleo laedicin de Roben Jammes: Luis deGngora: Soledades(Madrid: Castalia, 1994),p.353.

Se tratadelromanceMinguilla lasiemprebella. Tomo lacita de la monumental edicin deAntonio Carreira: Luis deGngora: Romances (Barcelona:QuadernsCrem. 1998), vol.II, p.487.

DICE/VDA. CuadernosdeFilologaHispnica

2000. IR, 295-318 306


13/24

Jess Ponce Crdenas ImagendeGngora encinco poetascontemporneos

escuadrn de Amazonas desarmadotremolaensusriberaspacificas banderas 26

En un locus amoenus desalvaje belleza (crespospinos,boscaje,agres-teproscenIo fragosomonte)dos extraos (elperegrino el propio Gngo-ra) asisten embelesadosal fastuoso espectculode la hermosurafemenina.La r-brica conla que el fingido emisorpotico seautodefine irnicamente como~


14/24

Jess PonceCidenas lina gen de Gngora en cincopoetas contemporneos

Existe ciertasintonaentre elnioRey,ablico ydisplicente,pergeado porelescritormodernista y laoscura ceremonia cortesana, presididapor dicho so-berano, tal como la describe GarcaBaena. Frente ala evocacin sensualdel

campo, la Cortese revela,en lgubre contraste, como nidode abusos y mez-quindades. Elvalido que controlael acceso a la gracia regia, la concesin dehbitos y prebendas acapricho, marcanlaspautas cotidianas de la vida pala-ciega.Tras el desengao,el racionero optarpor unplcidoy reparadorsueoen el quedisfrutedel verdorde Avis y no del ca,-mesi lagarto: la cruz de San-tiago ser preterida anteel lusitano lispor el desentendidodurmiente, a quiende todoello no se le da unardite25

Ladesdeosa pregunta finalrecogerel carcterburln que preside algunossonetos gongorinos, como elencaminado al puentede Segovia (Dulcte deesapuente, Manzanares; mira que dice por ah la gente que no eres ro para me-diapuente yque ella espuentepara muchos mares>~) o el dirigidocontra Va-lladolid (VossoisValladolid? Vossois elvalledeolor? Oh fragrantsimairona! 29)

Elfragmento tercero, Rincn nativo, representa el cantofinal aCrdoba, elhomenajea unaciudadpersonificadacomo amada infiel ~. Las imgenesde latormentosa relacin entre el escritorysuciudad, delvnculo enfermizo quelesune, se remontan hastaun pasaje de la Soledad Segunda (750-2,785-6):


15/24

Jess Ponce Crdenas Imagende Gngora en cincopoetas contemporneos

(...) y es el ascua del celo la garradelneblcomogana de clera, aduncosacre torvoqueel coraznrasgaragoteanteenbalajes.

elsacre, lasdel Notoalas vestido,sangrientochipriota, aunque nacidocon las palomas,Venus, detu cano;

examinando con el pico aduncosuspardas plumas elazorbritano.

Loscelosquehacen mella enel corazn sangrantedel poetase vierten enmetforastomadas delmundode la cetrera. Paradjicamente, los elementos ac-tivo-pasivo(identificadosen laantigua lricaamorosa con lospolosmasculino-femenino) han invertido sus trminos. Gil Vicente adverta: Halcn que seatreve con garzaguerrera, peligros espera. La caza deamores dealtanera.En trminos semejantes seexpresaba Alonso de Proaza: La muy noble con-dicin del generoso nebl de lavencida prisin slo tomaparas el san-griento corazn. Frente alaescenaconvencionalquepresenta alvarnen posdesu amada, Garca Baena hace de los celos una terribleave de presa queseceba en el corazn del amante. Nuevamente aher ab ii/o la tradicinpresta sus ms ricos veneros para que el autor contemporneo los asimile yreinterprete.

Finalmente,latpicadecadentista de la mujerfatal llegaa entrelazarseen sugerente nudo con ecos de la poesa funeral (duro jaspe, urnas ca-ducas de soberbia) ~ Losversos que cierran la composicin dejan en el airelas ~


16/24

Jt~ss Ponce Crdenas lina gen de Gngora encincopoetas contemporneos

JovenGngora

Noches gloriosas,sin trminodevida.

Cargadoelnimo dealcoholesyfortuna,brillan los labiosyotros labioscomo lasestrellas.Pinasropas muycaras, oculto amoral mricedel naipe y al que resaltauncuerpo.Divinas francachelas entre amigos ~licterios,adjetivos, chisme gilcuando el solvictoriosoperteneceal cristal,o es anillo y cuno.Gloria depl-acer, de citas en jardines,de tansutil licor anudandolas manos.Noches infinitas, ytardesfagitando librosy sonetos deluz, que ellosno creenmaana!

Podra siempre lavidaserfulgor,este inconsciente diamante delicioso,tanspido y efmero, cuando tardevuelves,y an perduran los sonesde la msica,deleitefugitivo, el dinerogastado,y ese talledeluna? Cunto puede durar?Adis, manesagoreros.Adis.Maana eshoy ciertamente.Yahcierra su puerta, amaneciendo,(poeta balad de los solossentidos)este joven con sedasitalianas, y fulgentevislumbreen el rostrogeomtricoaquilino.Siempre hueleajazmines.A galanes de nocheinmarchitables: gozo perfectocon aliento deoro.Afortunado otarambanale danpocos futuro.Importaalgo?Esuna tierra yermael porvenir.Un oscuro baldo dondete aguardan(gratodoncelnocturno, amante de los verbosy la plata,ycuernos de glorialuminosa)el dolor, la ansiedad, la envidia,el desengao,la maldad,el odioacre, la derrota final,y tambininevitabletu obramisma. La obra

esplendorosa,mitigando la traicin insistente de la vida32.

No essta, sinduda,la nicavez que el vatecordobs se hacepresente enlosversos del autor deHymnica.As,enel cierre y laaperturade una compo-scin programtica titulada significativamentePoetria nova aparece yaaqul: Don LuisCarrillo y Sotomayor,alabado porla voz deGracin voz

Luis Antonio de Villena:LaBellezaInpura. Poesa


17/24

JessPonce Crdenas Imagende Gngora encinco poetas contemporneos

muy humanay por los cisnes esplndidos deGngora, tenasinduda enaltaestimala probidad del sufrimiento, la aceleracin cruel del corazn o lo torpede la sangre en elhombre. (...) Asleemos en el Libro de la erudicin poti-

ca, y asnosda ejemplode acordehumanidad y arteesmerado, DonLuis Ca-rrilloySotomayor, alabadopor la vozde Gracin yporlos cisnes esplndidosdeGngora.La unnime laudatio de Gracin y Gngoraconfirmanen estare-creacin lapotica de laoscuridaddefendidapor el malogrado cuatralbo, unapotica queocasionalmente har suyael escritoractual ~

Otro poema, consagrado al recuerdode don Juan de Tassis, acoge ciertovestigio delepgrafe de un soneto gongorino dedicado alCorreo Mayor: Dia-mantes y caballoshasta trazar el cuadro - Al condedeVillamediana, cele-brando el gusto quetuvoendiamantes, pinturas y caballos ~. Como ltimamuestra en estabrevecaa,sealar lacitaexpresaengastada enla pieza Placer

de ruinas:Somos minasfuturas (yseguras) quees el tiempoGngora di-

xit verdugo de murallas y bellezas.

Eltextoque nos ocupapretende recuperaruna de las edades de Gngoramenos documentadas, proporcionando unretrato original yheterodoxo, aleja-dode la recurrente imagenhosca y altiva del escritoradultoya consagrado. Fer-nandoLzaro Carretercaracterizaba asesteetapade lavidadel racionero:

A estosrasgosdemanirroto, jugador, inconstanteylicencioso,que ennada de-finena unespritu preclaro, deben aadirse otros, en cierto modocompensadores,y queconfierenunsentidoespecfico a tan equvocascondiciones. Nos lorefiere

Pellicerdeestemodo:Quince aoscumpla cuandocomenz a amanecer entre ladoctrinasuingenioen Salamanca, Atenas insignedeEspaa. Llevseel aplausoylosojosde la admiracin y laenvidia, haciendo adon Luis ms bien visto queamuchosymssingularque a todos lanobleza, la gala,el lucimiento yel ingenio,que,desahogndose, empez conel donaire,porel despejo, pasndose de lobiza-rroa mostrarentrelo picantelo agudo; con quefue adquiriendoel ttulodeprimeroentre catorcemilingeniosque sedescribano matriculaban enaquella escuelaen-tonces...;obedeciendo asunatural, scdejarrastrar dulcementedelosabrosode laerudicin y de lofestivo delasmusas... Coneste dulcedivertimiento,mal pudogranjearsenombredeestudioso nideestudiante;pero ltrocaba gustosoestos t-tulosal depoetaerudito, el mayor de los desu tiempo, con quecornenzoa ser m-

~ LuisAntoniodeVillena:Siaes (Madrid:DVDediciones,2000), pp. 17-18.Estepoemario, es-critoen 1972,constituyeel segundojaln de laobra villeniana. Diferentesmolivos,aclarados por elautoren el apanadopreliminar Autorretrato con veinte aos,han retrasado suedicin durantecasitresdecenios.. Considerando su temprana datacin, me parece, pues, especialmente significativo elprogramalricoque encierran afirmacionescomolassiguientes: Oscuridad,erudicin,hermetismo,no sonpalabras vanas, nivolutao espiral,cornucopiaretrica. (...) Elpoema esun nobledeleite: Per-leccin, dificultad, esmeril y belleza, p. 17.

~ Luis deGngora: Sonetoscompleos,p. lO. Elconocido romance de 1591, Castillo de SanCervantesincluyeentresus versos: Dirsleque con tusaosregule suspensamientos, que esver-dugo de murallas! y de bellezasel tiempo (Ronances,vol. 1, p. 565).Villenarecoge los dos versosen cursivay alterael ordende lasententa.

DICE/VDA. CuadernosdeFilologaHispnica311 2000,18,295-318


18/24

less Ponce Crdenas imagen de Gngora encincopoetas contemporneos

rado conadmiracin y aclamado conrespeto.Henos, pues, aljoven donLuis,ensumocedad salmantina,descuidadoensutrabajoy en suscostumbres,peroanhe-antede brilloyprestigio, atento a supersonay ansioso de serel primero entrelos

habitantesdeaquella Atenashispana, porsu nobleza, su ingenio y susletras ~.

En lapeculiar semblanzaofrecidapor Villenaocupa unprimerpano la am-bientacinsensual, lademoradaexaltacinde los sentidos. Va desfilandoas en ungratocortejoque gusta de imgenesy sinestesias: lavista (ocultoamoral mri-ce ... que resaltauncuerpo), el tacto (tansutillicor anudando las manos), elodo (y anperduran lossones de lamsica), elgusto (cargado el nimo de al-coholes)o el olfato (siempre hueleajazmines, agalanes denoche). Los gocesde lajuventud juego, charlas frvolas, invectivas, versos, amoros se enume-rancon precisaspinceladas a lavez quese sugiere elavancede lashoras y el final

de un deleitoso sarao nocturno (cuando tardevuelves, y ah cierra supuerta, amaneciendo) ~ Este aparatode lujo y sensualidad se recortasobre elfondo de doshaces isotpicos especialmente significativos que se anudan yentrecruzan: la nochefrente a la luminosidad y laexcelencia.El primero se ma-nifiesta en recurrencias y variaciones como las siguientes: noches gloriosas,~~,fulgeitevis-lumbre,cuernos de gloria luminosa, laobraesplendorosa. Todo elfastosen-sorial ydecadente entrevistoendicha serie deestampasnoslleva haciauna de lasclaves del autormadrileo,sealadapor Andrew P. Debicki: el esteticismo deVillenase basaen sucreenciaen el valordel arte como unmodode teatralizarlavida, de intensificarla experienciahumana. (...) Enciertosentido,su propsitoes paralelo al deRubn Daro afinales delsiglo pasadoaestilizar, y por tanto ele-var, lo que en la vidarealhubieransidoexperienciaserticas intrascendentes 31

> Femando Lzaro Carreter: Parauna etopeyadcGngora, en Estilo han-oc-oypersonalidadcreadora(Madrid:Ctedra, 1992),p. 133.

- Ladelibacindelplacerfugitivo, larenuncia a unfuturo acomodaticio (Adis,manes agore-ros. Adis.Maana es hoy ciertamente afortunado o tarambana ledan pocos futuro) o laapre-mante inssenca en los gozos delpresente configuran tonos afines a loslemas clsicos del calpediem

o elcollige, virgo, osas, cuyapuianle presencia en lapoesa contemporneaha sidoestudiada porNc,~berta PrezGarca:Dostpicos clsicos en la poesaespaoladelltimotercio del siglo xx. en Cua-dernosde flh>oga Clsica.Equdios larno.3,14(1998),PP. 301-309. Sobre estemotivo en Luis An-tonio de Villena, vase especialmente PP.304-305.JuanM. Godoyha escrito entomo a lasformasdeldeseo enCuerpo, deseoe idea en la poesadeLuisAntonio de Vi/lenta(Madrid: Pliegos, 997).

>< Andrew P. Debicki:Historiadela poesa espaola delsigloXX. Desde la modernidad hastaelprcsente(Madrid: Gredos, 997), p. 223. Quizuna declaracindel propio escritor puedaarrojarmasluz sobreesteaspecto: La poesa esparamlo he -aponadoyaen alguna otraparte unain-iensidad. Laexpresinestticade unmomento intenso,de un recuerdoode una vivencia. Tangeporun lado, pues, a experiencia, y por otro (porquees estticay msobviamentepor su materia) la cul-tura y el lenguaje. La intensidadreal debeser aspulida, asimilada, engarzada (a su tradicin, porejemplo) precisamente para que sea ms intensa, O,de otromodo, para que laintensidad scsalve,enJos LuisGarca Martn(cd.): Lasvoces ylos ecos(Madrid:ediciones jcar, 1980), p. 11


19/24

JessPonce Crdenas Imagende Gngora en cincopoetas contemporneos

La turbadora presenciade lo camal (labios,cuerpo, manos),los en-cuentros nocturnos (citas en jardines>~), o la posible alusin alamor merce-nario (deleitefugitivo, el dinero gastado)parecen configurar una mscara

para la definicin personal, un retrato para elautorretrato38. Lasformas deldeseo seconjugan ademscon unamarcadapredileccinpor las materias sun-tuosas (diamante, mrice, sedas italianas); loque contribuye adefinir al poetabarroco de manera semejante a lade suinterlocutor actual conoamantede los verbos y la plata y cuernos degloria luminosa.Por ltimo,junto aestapltora devidaymovimiento, debedestacarse lapresenciaineludible de refe-rentes metaliterarios: tardes fagitandolibros y sonetos de luz queellos nocreenmaana, poeta baladde los solos sentidos, ytambininevitabletuobramisma. La obra esplendorosa, mitigando la traicin insistente de lavida.El paso de unplano quepodramos denominardescriptivo a un segmento

final marcadopor el apstrofe (teaguardan, tu obra) viene aresaltar unasuena de vaticinatio pos eventu,que revela aese otro antiguo muchacho deCrdoba lavenidera derrota final,el oscuro baldo de suporvenir39.

NGELLUIS LUJN ATIENZA

Lafrtiltrayectoria potica deAngelLuisLujnAtienza, tras sus comien-zosen 1992 con el breve libro Intftiles lamentos (y otrospoemas), ha venidoconsolidndose a travsde sucesivos ttulos como Dasdbiles (1997), Elsi-

lencio del mar (1997)oAll(1999)40.El ahondamiento enunlenguaje propio,sin estridencias abierto a referenciasmuy dispares, comopueden mostrar al-gunos lemas: JohnMilton, PabloNeruda, T.5. Eliot,Rimbaud, FranciscoBri-nes, o larevisin elegaca de loinmediatoreflejan coneco impreciso algunodelossenderostrazados por el gruporenovador delos sesenta, particularmen-te la cotidianidadtrascendida, el planto o el ~


20/24

.1 essPonce Crdenas Imagende Gngora encincopoetas contemporneos

junto a sendos homenajes a Borges y Pessoa, se encuentra esta interesantepieza de ascendiente gongorino:

Soledades

Pues nadamultiplicay medra comola miseriaqueal mundo nosarroja,desnudos,purapiel sentimental,y nufragosdeotras medidas soledades,cantemos, quela nieveno noscunda.El mundo est malhecho y es posibleacabarlo con sordos artificios,puesla naturaleza explicamucho:lleva supropiadestruccinescritaengenes oinspiradosalfabetos.Por eso acudoal mundo apasionadodesilvas, en laconfusin honradas,dondetodosemuestrasobreplumasfsiles, condecoracionesmuertas,y elaliento dorsaldelostitanessometidos, all donde unabuenapalabrasalvaradetoda indiferencia o del fracaso,

y Gngorainventla poca poesa quesabemos


21/24

JessPonceCrdenas Imagende Gngora en cincopoetas contemporneos

sordos artificios, plumas fsiles, condecoraciones muertas, titanessometidos.

El extensoperiodofinal acumula referencias al metrodel gran poema ba-rroco (mundo ... de silvas), asu temtica (el tenuehilo argumentalde tonoamoroso:apasionado) y suestilo (enlaconfusin honradas). Lapoesa delracionero se erige enemblemade la palabra potica, en imperecederorefugioante las inclemencias, soledades y miserias del mundo moderno (poresoacudo ...). Lujn Atienza, ensus consideracionesfinales, concedemereci-damente,diramosla primacalrica de estas cuatro centurias al escritorba-rroco: Gngorainvent la poca poesa quesabemos.

CARMEN JODRA

La irrupcin deCarmen Jodra en elpanoramapotico actualfue saludadaconinmensoregocijopor granparte dela crtica. Entreotrasreseas elogiosas,destac la de Jos LuisGarca Martn, que se refera aella -desde una sem-blanza de la Generacin 2000en estos trminos: Pocas veceslas espe-ranzaspuestasenun nuevo poeta, a quientodavalequeda todo por vivir y porescribir, habrn estado tanjustificadas 1 El primer librode estaautora, Lasmoras agraces, galardonado con elMV Premio de PoesaIliperin,acoge, enlaseccinApuntes de laBiblioteca,junto a resonancias tandisparescomo la deHomero, Anacreonte o Rimbaud, estacuriosa muestra de ejercicio gongorino:

Retrato gongorino

Es la horaaquellaen que el carro Febeoha comenzado hapoco sucarrera,y una boca dehoguerasu aliento abrasador da ya encendido

a hemisferiodormido,cuando aquel a quiennuncallaman feoni han razn,que alto ms queCipariso,

queJacintofragantey ms ensimismadoque Narcisoy orgulloso que Apolo ser pudierasi Olimpo griego su morada fuerapor ciudad castellana,vuelve a lavidadesde el oscilantecaliginoso mundo que se habita


22/24

Jess PonceCrdenas ImagencJe Gngora en cincopoetas contemporneos

a prpados bajadosy disuelve la luz de lamaana.

Sobreplumas ylinosabrazados,

pasa de tierno ovillo a anchacorriente;los paisajes que viera un selenitatiemblanenesero,que a varn como a hembraquita el fro.Al hilodignifica la hermosura,dulcemente inmadura,deltendido durmiente,porque en diecisis aosno ha habidotiempo an para losdaosde tiempocruel o prctica natura,que sacritica el arte a lasimiente;

en el cuerpo yacentehay candory abandono y hay tersuraquevrtigo provoca,como provocavrtigo la boca,rosa roja entreabiertade riqusimo aroma,conlas mrbidas formas de unapoma,queal ms dormidoinstinto lodespierta.Y los prpados lisos,yde lascejaslas espesas lneas,queno han tocadonuncalasEriniasconsuscrueles avisos,labarbillaperfecta,lanariz intachablemente rectay lasuave mejilla ruborosa;

lacaramshermosa,enfin, y el cuerpo mshermoso ynobleque engendrara jams mujeralguna,y noquiso el azar hacerlo dobleporque tanta belleza fuera una,ypudieradecirseconjusticia:

Sinpar!; y, ensu malicia,porno excederse enbuenala Fortuna.Frunciendoel fino ceo,lasublime criaturadejaelsueo,queparece llorar por su partida,yen actitud quefuera,para aquel que loviera,recompensa y gloriainmerecida,se mueve y desperezacon voluptuosidad, y alfin bostezacon tandulcebostezo,

DICE/VDA. CuoemnosdeFilologa hispnica2000,l&295-3t5 316


23/24

Jess Ponce Crdenas Imagende Gngoraen cincopoetas contemporneos

que le envidianlas floresms preciosasdelnaranjo,el almendro y elcerezo.Su alientoes el aliento delas rosas

Seyergue, ysuhermosura alcieloembriagay albarro que su planta pisa halaga,y el guila recuerdasus misionesde antaoy lamenta que hoy, para su dao,sea la divinidad siempre tancuerda.Conleve pieel muchachosale y deja,ms cuantoms se aleja,arrebatada y anhelosa el almayvaca decalma45.

El texto escrito en el metro barroco ms caracterstico, la silva seabre con la mencin de la temprana horadel damediante unacuidadaalusinmitolgica,en clarorecuerdo del inicio de las Soledades (merece sernotadalabella imagen del versoquinto: hemisferio dormido). La presencia de la mi-tologase harms intensa alo largo delossiguientes versos:

al alto ms b que Ciparisob2 que Jacinto a2 fragante

y a3 msensimismado b3 que Narcisoy a4 orgulloso h4 queApolo

El tpico del sobrepujamiento se distribuye en cuatro miembros doblesque se integran en una construccin condicional (serpudiera si Olimpogriego sumorada fuera por ciudad castellana). La ambientacin mticaconstituye una parteesencial del ornatus delpoema e incluye diversas men-ciones a las Erinias, laFortuna o el guilade Zeus. Esta ltima configuraunaatmsfera de sensualidadambivalente: el recuerdo del bello Ganmedes porparte del ave puedeponerse enrelacin conla belleza deldunniente,capazdedespertar el deseo enhombres ymujeres (a varn como ahembraquita elfro).

La prosopografadel hermosojovenquedespiertadel sueo (apenastienediecisis aos) sigueloscaucesde la descriptio. Puedeapreciarse en lamis-ma una cierta composicin enanillo: el cuerpodel muchacho sirvecomo aper-turay cierrede sta (elcuerpo yacente lacaramshermosa, en fin,y elcuerno ms hermoso y noble). Los elementos enmarcados que se resaltanson: boca,prpados,cejas, barbilla, nariz y mejilla. Labasefloralde las im-genes no oculta suabolengo clsico (rosa roja,flores del naranjo, el almendro

~> Carmen Jodra Dav:Lasmoras agraces(Madrid: Hiperin, 1999), Pp. 16-18.

317 DICE/VDA. Cuadernos deFilologaHispnica

2000, IX,295-318


24/24

Jess Ponce Crdenas ImagendeGngora en cinc-opoetas contemporneos

y elcerezo), afin a la comparacin con frutos (poma) y elementos dela natu-raleza (ancha corriente,ro).

Entrelos no muynumerosospasajesdescriptivosde personajes masculinos

que muestra la poesa gongorina, quiz deba recordarse el bello fragmentoperteneciente al Poliftmo, donde,trasenumerar losencantos del joven Acis,ste finge dormirparaque la ninfa amada lo contemple a su sabor46. No cabedejmoslo clarohablarde influjo directo,pero s de un aire difuso y pr-ximo a la par.

CONCLUSIN

Este breve recorridoa travsde variascomposiciones permiteentreverla fi-

gura delms insigne autor barroco en las letrasactuales.Pese a las muy diver-sas vas de aproximacin empleadas por cada escritorelementos biogrficos,retratos, referenciasliterariasesparticularmentellamativa la cuidadaselec-cn lxicaque ostentan la mayor parte de los poemas, entrecuyas galasy ha-llazgosse cuentan sintagmas y vocablos como los siguientes:estulto, intonso,spides, lilios,torres albarranas, prpura tiria, altor,mineral espectculo, cres-pos pinos, sxeafuente, trrida bandeja, grifaa mano, gineoslosanges,mri-ce, spido ydmero, balad, caliginoso,plumas ylinos abrazados, poma ... Lacornucopiaverbal secentista yla inspiracingongorina desvelan, en suma, launnime y enriquecedora presencialiteraria o vital del genialracionerocordobs.

~ EnricaCancelliereacota de estemodo la escena en Gongora.Percor.si della visione (Palermo:Flaccovio Editore, 1990): uNctemacentralepredomina ancora laplasticitdellefonne: il corpodelgiovane infatti assume un carattereseultoreo (bulto) cui fariscontro la ninfarappresentatain una tor-sionedelcomo che stavoltarappresentanella statua ladinainicit dellafigura, secondo la lesione ber-nniana si sarebbetentatidosservare.Del mitema iconografico di una deache osservail sonnodi unbel giovanesi hannodiversiessempi netapitturacinque-seiccrttcsca (p. 133).

DICE/VDA. CuadernosdeFilologtaHispnica2000, IX,295-318 318

Imagen de Góngora en cinco poetas contemporáneos

Documents

Transcript of Imagen de Góngora en cinco poetas contemporáneos