Ideas, Frases y Ejercicios Para El Guitarrista Moderno(2)
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Ideas, Frases y Ejercicios para el
Guitarrista Moderno
por Toni Lloret © Toni Lloret Tercero 2004
Contenido: El libro está dividido en cuatro partes, una parte para cada una de las técnicas más usadas en la guitarra moderna, (Alternate Picking, Legato, Sweep Picking y Tapping). En cada una de esas partes se verán ejercicios y técnicas relacionadas con la Técnica Principal.
1. Alternate Picking (Púa Alternada): Secuencias en una cuerda, secuencias en dos cuerdas, secuencias en 6 cuerdas, arpegios, pentatónicas, ideas y frases, hybrid picking (púa y dedo), ...
2. Legato (Ligados): Ligados sobre escalas, ligados y picking,
ligados sobre pentatónicas, arpegios, arpegios con saltos de cuerda, stretching (estiramientos de la mano izquierda), arpegios & stretching, ...
3. Sweep Picking (Barridos): Barridos y arpegios en 2, 3, 4, 5, y 6
cuerdas, sweep picking y modos, arpegios y escalas, economy picking, ideas y frases con sweep picking, finger sweep, ...
4. Tapping: Escalas con tapping, pentatónicas con tapping,
arpegios con tapping, tapping con varios dedos de la mano derecha, tapping con saltos de cuerda, ...
Cada uno de los conceptos y técnicas que aquí se nombran se explicarán con más detalle a medida que vayan apareciendo en el libro.
Introducción: Uno de los problemas más comunes con los que se encuentra el alumno después de aprender y practicar un ejercicio, una idea o una frase, surge a la hora poner en práctica lo aprendido, ya sea en la improvisación o en la composición. Normalmente si el alumno aprende una idea o frase, y no aprende a construir y desarrollar variaciones, en el momento de improvisar estará atrapado por esa idea, porque se verá obligado a tocarla tal y como la aprendió, y esa idea en lugar de darle más libertad para expresarse, lo que hará será limitar su creatividad y hacer que su fraseo suene a clichés prefabricados. En este libro trato de explicar las diferentes opciones y caminos que el alumno puede seguir a la hora de desarrollar una idea, ya que desde mi punto de vista, solo cuando una idea esté bien desarrollada, tendrás la libertad para expresarte con ella con naturalidad y soltura, de lo contrario será solo un ejercicio que en un momento dado se aplica en una improvisación o composición. Uno de los puntos clave a la hora de desarrollar una idea, es la visualización en el mástil de los distintos patrones y variaciones que de una idea pueden surgir. Hay que tener un control total del esquema o patrón que estamos usando, así como de los intervalos del mismo. Es por eso, que prácticamente en todos los ejemplos he dibujado los patrones e intervalos correspondientes a cada idea o ejercicio. En un principio puede parecer que los patrones y esquemas nos limiten a la hora de movernos por el diapasón, esto es cierto cuando sólo conocemos 2 ó 3 dibujos, pero cuando se desarrollan 10 o más dibujos el mástil se convierte en un gran patrón por el que te puedes mover con libertad en cualquier dirección (horizontal, vertical y diagonal). En cualquier caso, la visualización de patrones en el mástil ha de verse como un punto de apoyo que el guitarrista puede usar para moverse con soltura por el mástil, pero es necesario aprender todas las notas del mástil y la relación que hay entre ellas (los intervalos), para tener un control total del instrumento. Un último punto a tener en cuenta, es el aspecto puramente técnico. De nada nos servirá tener un puñado de buenas ideas y conocer el mástil a fondo si luego resulta que estamos limitados por una técnica mediocre. Por ese motivo todas las ideas del libro están presentadas como ejercicios, para que con la práctica de los mismos y sus distintas variaciones, el alumno desarrolle y mejore su técnica, al mismo tiempo que visualiza el mástil y aprende la forma de desarrollar sus propias ideas.
ex. 11
El ex. 11, es una secuencia diatónica en la tonalidad de... LA Mayor.
Podríamos coger esta misma secuencia y usarla sobre una escala de... LA Mayor Pentatónica por ejemplo .....
O sobre una pentatonica de FA# menor con la nota blues (b5)
Incluso sobre un Arpegio de FA# min7 add9
ex. 41a
El ex. 41a , es una escala Pentatónica de MI menor, usando un patrón que se repite en tres octavas.
ex. 41b
El patrón del 41b , es idéntico al 41a pero esta vez con otra secuencia.
Observa que simplemente es un pequeño patrón Pentatónico que se va repitiendo.
MI Menor Pentatónica
El patrón anterior viene de la pentatónica menor en 2 cuerdas:
Mi Menor Pentatónica en 2 cuerdas
Ahora que ya sabemos de donde sale el patrón, el siguiente paso sería sacar todas las posturas posibles para las Pentatónicas Menores:
Pentatónicas Menores
Y claro..., también hay que aprender las posturas de las pentatónicas mayores:
Mi Mayor Pentatónica en 2 cuerdas
Pentatónicas Mayores
Realmente las posturas de las pentónicas mayores menores son las mismas, solo hay que tener en cuenta donde está la tónica o fundamental en cada caso.
ex. 75a
El 75a vuelve a combinar la pua con los ligados, en una secuencia de sietesillos en la tonalidad de MI Mayor.
ex. 75b
El ejemplo 75b usa la misma secuencia que el 75a, pero se han suprimido las puas y ahora solo hay una pulsación de pua o contrapua al cambiar de cuerda. Esta vez la tonalidad es la de RE Mayor .
Puedes usar la misma idea sobre una escala pentatónica: SI menor Pentatónica
Sobre una escala de 3 notas por cuerda: SI menor
Sobre un patrón de pentatónicas unidas: SI menor Pentatónica
ex. 103
El ejemplo 103, es un ejercicio de ligados sobre una Pentatónica de MI menor Blues usando un patrón de 3 notas por cuerda. MI menor Pentatónica Blues (1, b3, 4, b5, 5, b7 )
El ejercicio lo podríamos dividir en dos partes: La primera parte, es una secuencia de quintillos en cuerdas vecinas. Y la segunda parte, es básicamente la misma secuencia pero con saltos de cuerda. Podríamos ver el patrón anterior, como un pequeño patrón de la pentatónica blues en 3 notas por cuerda que se repite en 3 octavas. MI menor Pentatónica Blues
Si desarrollamos la digitación anterior para la pentatónica blues en dos cuerdas, veremos de donde sale la postura del ejercicio 103, y podremos visualizar otros 6 patrones, para la pentatónica blues en 3 notas por cuerda. SI menor Pentatónica Blues (en 2 cuerdas)
De la digitación para la pentatónica menor blues en dos cuerdas, podríamos extraer los siguientes patrones:
Pentatónica Menor Blues (posición) Patrones de 3 notas por cuerda
Los patrones de la izquierda son similares al patrón usado en el ejemplo 103.
ex. 119
Este ejercicio nos muestra como tocar Arpegios, usando Stretching. El ejemplo está en la tonalidad de SI menor .
En las siguientes páginas se ven algunos patrones que podemos usar, para realizar arpegios con Stretching,
Arpegios & Stretching
Patrones de Triada (ejemplos en RE)
DO# Mayor ( 1, 3, 5)
DO# Menor ( 1, b3, 5 )
DO# Disminuido ( 1, b3, b5)
DO# Aumentado ( 1, 3, #5 )
* b6 = #5
Arpegios & Stretching (2ª parte)
Patrones de Cuatriada
RE maj7 ( 1, 3, 5, 7)
RE 7 ( 1, 3, 5, b7 )
RE min7 ( 1, b3, 5, b7 )
RE min7 b5 ( 1, b3, b5, b7 )
RE menor maj7 ( 1, b3, 5, 7 )
RE maj7 #5 ( 1, 3, #5, 7 )
* b6 = #5
* b6 = #5
RE 7º ( 1, b3, b5, bb7)
* 6 = bb7
* 6 = bb7
RE 7 #5 ( 1, 3, #5, b7)
* b6 = #5
Si se quiere profundizar en el estudio de este tipo de arpegios habrá que aprenderse también las distintas inversiones de cada arpegio.
(Recuerda que puedes ayudarte de Tapping para este tipo de arpegios)
ex. 123
El ejercicio 123, es un ejercicio de arpegios de cuatriada (arpegios de cuatro notas), en la tonalidad de DO Mayor . De este ejemplo, podemos desarrolar los siguientes patrones de arpegios de cuatriada:
DO maj 7 ( 1, 3, 5, 7 )
DO 7 ( 1, 3, 5, b7 )
DO min7 ( 1, b3, 5, b7 )
DO min7 b5 ( 1, b3, b5, b7 )
Los ejemplos están en DO, pero si queremos construir arpegios sobre otra fundamental, solo tenemos que desplazar la postura arriba o abajo, hasta que la fundamental o raíz (el intervalo 1), coincida con la nota a la que queramos dar el papel de tónica.
Todavía podríamos desarrollar mucho más esta idea, pues hemos visto las posturas de arpegios para una inversión, pero aún nos quedarían otras tres: DO maj7 en estado FUNDAMENTAL (la tónica al bajo)
DO maj7 en 1ª INVERSIÓN (la tercera al bajo)
DO maj7 en 2ª INVERSIÓN (la quinta al bajo)
DO maj7 en 3ª INVERSIÓN (la séptima al bajo)
Ahora, solo tendríamos que usar el mismo procedimiento para formar los patrones de las otras especies de arpegio de cuatriada. maj7 ( 1, 3, 5, 7) Mayor Séptima 7 ( 1, 3, 5, b7 ) Séptima Dominante min7 ( 1, b3, 5, b7 ) Menor Séptima min7 b5 ( 1, b3, b5, b7 ) Menor Séptima quinta bemol min Maj7 ( 1, b3, 5, 7 ) Menor con la Séptima Mayor maj7 #5 ( 1, 3, #5, 7 ) Mayor Séptima quinta aumentada 7º ( 1, b3, b5, bb7) Séptima disminuida 7 #5 ( 1, 3, #5, b7) Septima Dominante quinta aumentada Para practicar y aprender bien estos arpegios, podríamos y deberíamos usar varias secuencias para tocar este tipo de dibujos de arpegios de cuatriada. Por ejemplo ..... Para arpegiar este patrón de DO maj7, podríamos usar cualquiera de estas secuencias ....
Ahora hay que echarle un poco más de imaginación, y construir tus propias secuencias y patrones para tocar este tipo de arpegios, puedes añadir variaciones combinando esta idea con otras técnicas como ligados o tapping.
ex. 142a
Este ejemplo muestra como formar un arpegio de LA_mayor usando las 6 cuerdas. El patrón es de 6 cuerdas, pero realmente el ejercicio esta formado por la suma de pequeños patrones de arpegios de 3 cuerdas (uno en cada tiempo del compás). El color que da esta forma de arpegiar acordes es muy habitual en los pianistas. Observa el dibujo que se forma al tocar el ejercicio entero. LA Mayor
Un aspecto muy importante a la hora de practicar este, o cualquier otro tipo de arpegios, es el rítmo. Me explico... El ejemplo 142a esta tocado a semicorcheas, y la frase empieza en la primera semicorchea (lo mas natural es eso). Pues bien, ahora hay que practicarlo también empezando en cada una de las cuatro semicorcheas que forman una negra. Veamos algunos ejemplos: LA mayor empezando en la primera semicorchea. LA mayor desde la segunda semicorchea. LA mayor desde la tercera semicorchea. LA mayor desde la cuarta semicorchea.
ex. 142b
En el ejemplo 142b, vemos el mismo concepto que en el 142a pero en esta ocasión el arpegio es un LA menor . LA menor
Puedes aplicar los mismos ejercicios rítmicos explicados en el 142a también sobre este ejemplo y en cualquier otro ejemplo o ejercicio del libro.
ex. 152
En este ejercicio se mezcla el Economy con el Sweep en la tonalidad de MI Mayor. MI Mayor.
Podríamos coger la idea del ejercicio y desarrollarla diatónicamente por todo el diapasón. DO Mayor
ex. 203
En este ejemplo, tenemos un arpegio de LA menor con Tapping en 5 cuerdas.
Este dibujo lo podemos ver como 2 patrones de arpegios de triada unidos. LA min Patrón 1 Patrón 2
Dividir el patrón principal en varias partes, nos puede ayudar a memorizar y desarrollar mejor algunos ejercicios o frases.
Esta es la versión demo de mi primer libro; Ideas, Frases y ejercicios para el Guitarrista Moderno.
El libro consta de 4 partes:
(1- Parte) Alternate Picking Ideas y secuencias en 1 cuerda (ej. del 1 al 6). Secuencias en 2 cuerdas (ej. del 7 al 13) Ideas y secuencias en 6 cuerdas (ej. del 14 al 28) Arpegios con alternate picking (ej. del 29 al 34) Pentatónicas con alternate picking (ej. del 35 al 41) Frases con alternate picking (ej. del 42 al 53) Hybrid Picking (ej. del 54 al 58) Alternate picking frases (continuación) (ej. del 59 al 72)
(2- Parte) Legato
Legato sobre Escalas (del 73 al 97) Legato sobre Pentatónicas (del 98 al 109) Legato sobre Arpegios (del 110 al 114) Stretching (del 115 al 119)
(3- Parte) Sweep Picking Sweep Picking en 2 cuerdas (del 120 al 122) Sweep Picking en 3 cuerdas (del 123 al 127) Sweep Picking en 4 cuerdas (del 128 al 132) Sweep Picking en 5 cuerdas (del 133 al 140) Sweep Picking en 6 cuerdas (del 141 al 150) Economy Picking (del 151 al 155) Ideas y Frases (del 156 al 178)
(4- Parte) Tapping Tapping sobre escalas (del 179 al 191) Pentatónicas con tapping (del 192 al 201) Arpegios con tapping (del 202 al 208)
Cada una de las secciones y técnicas que se ven en el libro así como la forma en la que se sugiere que sean trabajadas vienen explicadas en el libro. El libro viene formato PDF, permitiendo un acceso inmediato a cualquiera de sus secciónes. El total de paginas son 328 en las que se ven y explican 208 ejemplos y las distintas variaciones que de ellos pueden surgir. Todos los ejemplos están grabados en audio, mientras que sus variaciones están grabadas en video (355 videos).
Algunas capturas del libro...
Agradecimientos: Quiero dar las Gracias a todos los que directa o indirectamente y de forma totalmente desinteresada me han ayudado y animado para que este libro viera la luz:
A Gavin Miles por su inmejorable trabajo de traducción, mil gracias Gav.
A Jaime Buelta por su trabajo en el diseño de la portada.
A Jaime Villanueva por sus consejos y su ayuda para mejorar algunos aspectos del libro.
A mis alumnos por ser también mis amigos.
A todos los grandes guitarristas que con sus ideas me han influenciado e inspirado para escribir este libro.
A todas las personas que desde cualquier parte del mundo y a través de mi web y el correo electrónico me han dado fuerzas y ánimos para seguir trabajando duro.
Gracias a ti también por tomarte las molestias en descargar y hojear esta demo, espero que te haya gustado el formato del libro y la temática de su contenido. Toni Lloret
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Ideas, Frases y Ejercicios para el Guitarrista Moderno
Sobre el Libro...El libro viene en formato de CD-Room y consta de 328 paginas.En el Libro se ven todo tipo de ejercicios y técnicas a lo largo de más de 200 ejemplos.El CD cuenta con 234 archivos de audio y 355 videos que resultan muy útilespara una mejor comprensión de todas las ideas y ejemplos que en el libro se ven.Tanto los ejemplos de audio como los de video se abren con un solo click desde las páginas del libro.Para ver y entender mejor el funcionamiento del libro puedes descargarte la demo del libro.Las instrucciones sobre como usar el CD-Room las puedes leer pinchando aquí.El precio del Libro-CD es de 20 Euros más 4,5 Euros por los gastos de envio y contrarrembolso.
Ayuda y Soporte:Todas las personas que compren el libro recibirán una invitación para poderentrar al foro de soporte y ayuda para resolver posibles dudas que puedan surgir en el estudio de mi libro.Además tendrán acceso a una sección de descargas especiales donde iré poniendo videos didácticos y ejerciciosdisponibles únicamente para los usuarios de mi libro. Si realizas tu pedido desde partituras.comdeberás enviarme una copia del email de confirmación de pedido para que pueda enviarte tu invitación.
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