Por Héctor Ceballos Garibay

LA SABIDURÍA DELO INCIERTO

No sólo la revoluc ión cientrflca. el pro­testantismo y la secularización tienen g nrelevancia en el proceso de cre clón d la

.modernidad en Europa: igualm nte, comolo aduce Kundera. la novela cumpl un pa­pel .esencial en el desarrollo del p n a­miento critico y en la formac ón d luto­conciencia de los sujeto socl I •

Desdeesta perspect iva, puad d eque Cervantes y Rabelals son tan mpor­tantes para la fundación del mundo mo­demo como Descartes y B con. En formsimilar, Steme y Dlderot r sult n t n In­dispensables como Hume y K nt .

El novelista adquiere, d cu rdo conla concepc ión de Kundera, un nu va ymás profunda dimensión: no n t nto quhistoriador o profeta sino como " xplor ­dor de la existencia" . De eet forma, Icritor asume su papel crrt lco reflexionan­do acerca de la realidad humano-social, ala cual concibe como mundo contr dlcto­ri!? donde impera la ambigüedad y I rela­tividad.

Al meditar en tomo de la " mbigOad desencial de las cosas" , el novelista pocomo única certeza la "sabiduría de lo in­cierto " . No existe, por ello, una Verdadabsoluta, más bien se puede decir que larealidad está conformada por un haz dverdades relativas que, aun entrando enmutua contradicción, conservan sin emebargo su razón de existencia.

. La novela , en tanto refigurac ión esté­tica de la ambigüedad del mundo, avanzaa través de la creación de "egos imagina­rios" (llamados personajes], mediante loscuales se recrea ese fascinante espacioimaginario "en donde nadie es poseedorde la verdad y donde cada uno tiene el de­recho.de ser comprendido".

El espírítu de la novela se sustenta enla crftlca, la duda constante y la compren­sión exenta de maniquersmos. Por ello,afirma Kundera, la relatividad y ambigüe-

o.IraneesE

Librosvar el entretenimiento a su ilusoria ruptu ­ra?Laspelrculas que "denuncian".o hacen .

exotérico el "mal" interno son elevadasa primerrsimo objeto de consumo porquepertenecen a la gran tradición de las.no­minaciones (y ella reposa en un sobreen­tendido: es preferible "cualquier:' verba­lización gutural y restringida que la mudezulterior. absoluta). Por ello no importa quétan corrosiva sea la denuncia -y mejormientras más purulencia muestre-: lafrontera es inamovible. Jack Lemmon seránominado por El sinarome de China (Ja­mes Bridges. 1979)10 mismo que ShirleyMacLainepor La fuerza del cariño (JamesL. Brooks. 1983): Warren Beatty pasaráde Asesinos S.A. (Alan J. Pakula, 1974)a la visión contraria en su propia .Reds(1981): John Badham dirigirá Juegos deguerra (1982) y Relámpago azul (1983)con la misma convicción que invirtiera enFiebre de sábado por la noche (1977) .Bastará ver el risueño escándalo cuandoMarlon Brandorechazasu Oscar por Elpa­drino lFrancis Coppola, 1972) . o la "arre­pentida" mirada que la fiesta se dirige asr misma en la película El Oscar (RussellRouse. 1966). Enel colmo de las metáfo­ras, el imperio ha llegado a ser regido nimás ni menos que por un actor.

La constitución imperial requiere. entresus demás·industrias (y aliado de la fun-

( damental, la bélica). una fábrica de sue­ños. La identidad suprema. la genealograque se oculta en los más lejanos produc­tos tiene su mejor exponente en 'Un d(adespu{Js (Nicholas Meyer, 1983). filmecuya prioridad era magnetizar el voto enuna campaña de reelección presidencial:también se refleja en Todos los hombresdel presidente (Alan J. Pakula, 1976)."show" que recoge aquel otro espectá­culo periodístico que preclpltara inclusouna renuncia ejecutiva mientras que añosde denuncias sobre Vietnam no alteraronun ápice la actuaci6n del alto mando.(¿Quélenguaje se hablará en las "reunio­nes cumbre". foro para la rnontaña-lm­perial?)

Caretas, polarizapiones. ruptura de lorealpara sustituirlo no Por un simulacro fá­cilmente detectable. sino por una cuida­dosa definición de la realidad que se ali­menta constantemente de -la retóricahistriónica. 8 tiempo se fuga desde un ins­tante desarraigado: ¿serásuficiente crearun orden convencional y "creérselo" conbasé en la negación de otros órdenes noconvencionales? Las fronteras de Holly­wood coinciden con las del pars.EI mun­do es una peUcula: de ahí la indescriptiblesoledad que trasluce la pantalla. O

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r í t.I e o

personaje Mirek en E/libro de /8 riS8 y e/olvido, se conviert e en la clave de la lu­cha del hombre frente al poder.

La tarea del novelista no se circunscri­be a la observación, debido a que, comolo postul a el autor checo, ella constituyefundamentalmente un ejercicio de la ims­ginación.

Esjustamente la reproducción de la am-

bigüedad humana, mediante personajes Y Por Laura Guillénámbitos imaginarios, lo que le confiere alarte de la novela ese 8spfritu de /8 com­plej idad que constantemente le dice al lec­tor: " Las cosas son más complicadas delo que tú crees".

La novela, considerada en toda su com­plejidad. presupone la presencia de otrasdo cualidades que son inherentes a su" dimen Ión estética" : la utilización de laironla ( I e p(ritu humorlstico) como for­ma de d acralización de la Verdad abso­lut • y I " exploración del papel que lo irra­cional d mpefta en nuestras decisiones,an nu str v da" .

El p rlN nel lmente critico del artenov t ca contradice las pretensiones es­t t c d I lit r tura " cbmpromet ida" ,I cu 1, I om terse a los dogmas ideoló­gico d un programa polltlco, pierde suc p c d d c dora y su autonomla fren-t lo pod tablecidos. El repudioqu I m r I p eudoliteratura pollticaqu d d m nlf1 sto en la siguiente citad Kund r : " un poeta que le sirve a cual­qu r v rd d qu no lea la verdad que 8St~

por d cubrirse (que es la luz cegadora)un f I o po ta" ,El proy eto noveJrstlco de Kundera, es­

pi ndid m nte cristalizado en L8 insopor­t ble levad d del ser, Intenta recuperar enun unid d Istlca po/ifooic8 las cualida­d d la po la, la filosoffa y las cienciashumana . La n~vela, asl concebida, encie­rra I oport nldad de lograr una "supre­ma slnta Is intelectual" .

Lo nsayos de Kundera sobre la no­vela postulan que autores como Kafka,Broch, Musil y Gombrowicz han contribui­do de manera esencial a la conquista deesamagna slntesis de sensibilidad e inte­ligencia, de arte y filosofla.

Afortunadamente, el desafIo de inten­tar conseguir nuevas y mejores novelaspolifónicas permanece con las puertasa~iertas. Es de esperarse que sea el pro­pro Kundera quien con sus próximas no­velas enfrente los riesgos que conlleva talreto, y pueda, a través de su valiosa obradarle cont inuidad a esa "modernidad in:conclusa" inaugurada con el célebre tex­to de Cervantes. O

Mario Vargas Llosa