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IRRUPCIONESMiguel Scaltritti

MIGUEL SCALTRITTI

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“La abstracción es real, probablemente más

real que la naturaleza” Joseph Albers

En términos de abstracción, es indudable que la imagen geométrica de Malevitch resonará en el espíritu del espectador de forma drástica-mente diferente a la imagen lírica de Kandinsky. La mayor o menor fidelidad a la naturaleza no implica una proporcionalidad en la reacción emotiva consecuente a la percepción de una imagen artística: Mark Rothko pintaba sus grandes planos, con frecuencia bicromáticos, buscando el llanto de sus contempladores. La obra abstracta considerada como estric-tamente formal implica el punto de vista racional de quien se planta fren-te a la misma como sujeto, en tanto quienes prefieren asumir un rol de reciprocidad más abierto al despertar creativo, podrían cuestionar el criterio de juicio sensu stricto esteticista.

Los dibujos expresionistas de Miguel Scaltritti, suerte de irrupciones lineales, funcionan como disparadores del potencial imaginativo, a la manera de las imágenes que en Leonardo

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despertaban las manchas en un muro o el decurso de las nubes, suscitando asociaciones de ideas personales. De peso variable resulta la intención explícita o la carga afectiva que el artista haya volcado en cada imagen, pues la correspondencia en la comunicación entre ambos participantes va a ocurrir a un nivel impredecible, libre de cualquier predisposición establecida ex profeso.

Un lenguaje de trazos ortogo-nales u orgánicos, de esgrafiados, de texturas, manchas, salpicaduras, arrastres de tinta, derrames aguados, elementos gestuales. Accesorio a los tiempos de realización de cada dibu-jo, el efecto resultante podría presu-mirse violento, pasional, de urgente resolución. El uso de rodillo o de objetos ortogonales para el planteo pautado de trazos paralelos, líneas que cortan drásticamente el plano, opera en ocasiones in absentia, tornando visibles sólo sus efectos - a partir del trazo blanco - despojados de toda rigidez o mecanización.

Planos bidimensionales agitados por la ocurrencia de suerte de explo-siones plasmadas en salpicaduras aleatorias, ricas texturas diseminadas sobre la superficie blanca, por zonas teñida de manchas agrisadas, amari-llentas o rojizas, sutiles, pero operan-tes. Estos elementos, remanentes de los pseudo estallidos, se expanden en todos los sentidos como un universo en crecimiento ad infinitum. Sólo en escasas ocasiones estas difusiones se acotan circunscriptas por la presen-cia de líneas curvas que aprisionan zonas, creando ilusiones figurativas, ya no sólo de espacios, sino de repre-sentaciones de cuerpos.

En apariencia azarosos, pero de hecho sujetos a composición, se producen claros en el tráfago de líneas, huecos ausentes de acción en que el blanco del papel semeja golpes de luz, jugando a la tercera dimensión imaginaria. Los arras-tres provocados por la aplicación del rodillo generan movimientos

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curvos, orgánicos, sensuales, que se obstruyen abruptamente por efecto de las líneas ortogonales operando como ritmos cortantes del desarrollo horizontal predominante, a manera de lanzas que avanzan marchando en línea. Eventualmente los planteos se presentan verticales, en forma triangular de rigidez diluida en líneas envolventes que se despren-den flotando. Una suerte de niebla emanada de la mancha subyacente enrarece los espacios, que a las veces devienen vistas aéreas de islas donde destacan edificios, muelles, barcos en la bahía. Quizá sólo humo de una gran conflagración o la ur-dimbre de un atrabiliario tapiz, cuyas partes se hilvanan por puntadas - borraduras - de trazos cortos pa-ralelos en breve secuencia. La línea oscura valorizada destaca ya recta e impositiva, o serpenteante y casi desvanecida. Estos trazos desempe-ñan igual rol presencial en su versión negativa, por ausencia, concluyentes

en suerte de paisajes gélidos o presa de vientos huracanados.

Los dibujos de Scaltritti, tintas aplicadas a líneas y a manchas más o menos diluidas, alcanzan niveles de intensidad expresiva por la utilización de diversos recursos gráficos que imprimen dinamismos e intencionali-dades a sus obras. Si bien se trata de un artista de maduración tardía, se hace notorio su grado de evolución en el manejo de un lenguaje personal, rico en técnicas y capaz de despertar emociones en su paso trascendente hacia la metáfora.

MARÍA E. YUGUERO

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Formación2004 Centro de Expresión Artística del Maestro Nelson Ramos2006 Taller de grabado de Pedro Peralta2007 Taller de grabado de Gabriel Lema2008 Taller de Expresión Plástica de Pilar González2010 Workshops Rimer Cardillo y Claudia Anselmi

Exposiciones2005 Muestra colectiva C.E.A. Palacio Lapido2006 Muestra colectiva 35 años del C.E.A. Galería del Paseo Muestra en Centro Cult. La Paloma con Cuca Richero Muestra individual Galería La Puerta de San Juan2011 Muestra individual en Museo de Arte Contemporáneo E.P.2012 Muestra individual Centro Cultural La Paloma Muestra individual Casa de la Cultura de Minas2017 Muestra individual Sala Carlos F. Sáez M.T.O.P

M I G U E L S C A L T R I T T I Montevideo 1957

Premios y Menciones2005 Mención de honor Salón Pintura Marítima2006 Mención especial III Salón Nacional del Grabado Uruguayo2007 Mención de honor Salón Pintura Marítima2014 Primer premio Salón Pintura Marítima

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Ministro de Transporte y Obras Públicas:Sr. Victor RossiSubsecretario:Sr. Jorge SetelichDirectora General:Dra. Alba FlorioCuraduría y texto:María E. YugueroAsistente de Curaduría:Gabriel Sosa SilvaRRPP Complejo Cultural:Silvia Barbero ReginensiRealización de montaje:Dpto. Coordinación Mantenimiento EdilicioDiseño de catálogo, afiche y panel:María José Diena

Setiembre - Octubre 2017

Rincón 575 P.B. Montevideo, UruguayTel: 2 915 79 33 int. 20015E-mail: salasaez@gmail.comWeb: www.mtop.gub.uy/salasaez