Hérculesen la miniatura deAlfonsoX el Sabio

Ana DOMÍNGUEZ RODRíGUEZ

La miniatura de Aifonso X el Sabioes un complementofundamentalde laculturaalfonsí,tantoporsusvaloresartísticos—setratade un artedecorteal queconcurrieronalgunosde los mejorespintoresdel siglo XIIIeuropeo—comopor su iconografía.Tenemosnumerosostestimonioses-critos —en diversoslibros alfonsíes—de la granpreocupacióndel monar-capor hacerilustracionesy figurasquedierandefinitivamenteun carácterpedagógicoa sustextos i La duplicidaddecopiasconquenoshanllegadoalgunosde sus libros, como las Cantigas, con unaedición de 41 miniatu-ras,quese debieronrealizarenun plazomuycorto (Escorial.ms.b.I.2.)y lamagnaversióndel llamadoCódk’erico (Escorial.ms.T.1.l. y Bibí. Nacionalde Florencia.ms.B.R.20),queseproyectabaconmásde2.000 miniaturas--

nos indica quecmi el plande AlfonsoX lapinturade los libros en las mejo-resversioneseraalgobuscadodirectamente.Textose ilustracionesalfonsí-

Souí n u nmerostís los párrafos de cli versos lib ros realizados por Alfon ‘o X el Satíio en queinsiste en la importancia de las ilustraciones, Evelyn 5. Procter recoge uno del compedioastrononiico (le tbn AI—I-Iaitam. cíe un manuscrito latino cte comienzos ctel siglo XV. traduc-ción de un original en romance (Oxford Bibí. Bodícian. Ms, Canon, Mise, 4Sf lv). Vid. E.5, P~<x’t’tíc: AlfonsoXej’(’a.s’ril¿ Parren ofL,’cc’rcíture andLeczrning.Oxford. 1951, Es de interéstambiénlo que nos cuenma el Libro de las Figuras cte las L’s’¡rellas Fi/os del Oc-tater’ielc. recogidopor mi en .4nc’ en cl Lapidario. p. 212 del vol. complenmentari<,de la cd. fíesimil cíe F,dilár,,Madrid, 1982. FI pr;tnc’r Lapidarze de ÁIfc,n.w X el Sabio.

A. D( >M[NGtJE/ RotíRí<,cJív: La mninidaura del .‘r’r¡pterianu cd/bnsí en « Fsttidios Al-fonsies», Granada. 1985. p. 133.

Anotesde Historia del Arte nf 1-1989 - 91-103. Edil. Universidad (?oníplumense. Madrid

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es coincidenen manifestarun auténticorenacimientode los saberesde laantiguedadclásica,trasmitidos unasvecespor textos hatinosen un viajedirecto, perootras a travésde intermediariosárabes~.

a) HERCULES EN LA «GENERAL ESTOMA»

Hérculeses unode losgrandesprotagonistasdela «GeneralEstoria»deAlfonso X el Sabio. Esta obra fue concebidacomo una historia de laHumanidady el rey mandóponeren ella«todoslos fechossennaladostanbien de las estoriasde la Biblia, como de Las otras grandescosasqueacahes~ieronpor el mundo,desdeque fue comen9adofastalnuestrotiem-Po» ~. Su afánde historiadorllevó al rey Alfonso a acudirdirectamentealas fuentes,utilizando paralos diversosepisodiosde la Biblia no sólo altexto latino de la Vulgata —versiónortodoxarespaldadadirectamenteporel papadoen el siglo XIII— sino quecon amplia toleranciaacogenarra-cioneshebreasy árabes,ademásde incorporardiversasglosasy exégesis.Frentea la Biblia Moralizada, patrocinadapor San Luis en Francia,cuyotexto (en latín o francésindistintamente)consisteen extractosselecciona-dospor un dominicoy acompañadospor moralizacióno explicaciónale-górica del mismo. Alfonso X pareceapoyar la lectura directa del librosagrado,enlenguaromancey en texto completo Algunosdeesospasajeseransusceptiblesde herejías—sobretodo al ir acompañadosde leyendasislámicasy de otros apócrifos—y por estarazón,seguramente.sehanper-dido los últimos libros de ha GeneralE&toria queconocemosde un modoincompleto1 Lo queel rey buscabaen la GeneralEswria era proseguirlatareade otrossabiosanterioresquehabíanpuestopor escritolos aconteci-mientosdel pasadoen libros dediversostipos,en los que recogieron«loshechosde Dios. de los profetasy de los santos,otrosí de los reyes,de losaltos hombres.de la caballeríay de los pueblos...» Don Alfonso quisohacercomo aquellossabiosque «dixieron la verdatde todaslas cosase

La mejorobrade conjuntosobrela obracultural de Alfonso X es la de E. 5. Pax’íi-utarribacitada,Para la bibliografia más reciente véase NoticieroAlfonsí publicación anual des-de 1982. cd. por A. Y Cárdenas. The Wichita State University.

Au~omssoEL Sánmo: General Escena. Primera Pan¿t cd. de A. (3. Somaminde, Madrid. 1930.p. 3.

Sigo aquí a autores eminentes: «Por brevedad. y en la óptima compañía de doña MariaRosaLida, a menudodesigno con el nombre deA]fouíso a los autores dc la General Estaría...»(E Rico:Aifonsv e/Sabio vía «General Esteria», Barcelona, 1972. p. II).

6 Tratoel temadeja Biblia y laminiaturade Alfonso X. conbibliografía detalladaen tnitrabajoLI Of/k.-ium Salenmonis de (?ctrlo.s Ven ei Monasterio de El Escorial Alfonso Xv el planetaSol Absolutismomonárquicoy her,netiscno.«RealesSitios», 83 (1985). p. II y ss.

Sobre las copias manuscritas de la Get;eral Estonia véase la lntroduccióíí de A. 6, SolA-LINDE a la edición de la misma arribacitada.

u o,>. -ñ., p. 3.

Hérculesen la miniatura deAlfonsoX el Sabio 93

non quisieronnadaencobrir.tanbiende los quefueron buenoscomodelos quefueron malos» ~.

Es posiblequeestaactitudde libertadantela cienciade quehizogalael rey Sabio—quees evidentetambiénen susobrasastrológicasy quefor-mabaparte de una concepcióndel mundo gibelina, que impregnó susaspiracionesal Imperio, su concepciónabsolutistade la monarquíae in-cluso la acusaciónde herejeen los últimos añosde sureinado—fueraunfactor decisivoen la sublevaciónpromovidapor su hijo y herederoSan-cho, queprácticamentele desposeyódel trono en los últimos añosde suvida. con ayudadecasi todoslos obispos,un gran númerode ciudadesynumerososnoblesy súbditos iO.

La general Estor/a no quiereomitir por razonesde censuraningúnhechodel pasadoperoposeesinembargouna intenciónmoralizadora,ha-bitual en la cultura medievalcristiana,al indicar la razónparaello: «porquede los fechos de los buenostomasenlos omnesexemplopora fazerbien,etde los fechosde los malosquereQibiesencastigopor sesaberguar-dar de lo non fazer» ti

Trasla creacióndel mundoy la historia deAdán, se sucedenlas histo-ríasde Noé y sus hijos, los primerosacontecimientosde Roma y Babilo-nia. En tiemposdeAbrahamse cuentanhistoriasde la reinaSemiramis.elrey Nino y de los diosesgriegos.Isaacy Jacob,historiasde Atenas,Joséysus hermanos,historíasde Egipto y sus reyes.Otro de los héroesde laGeneralEstoria es Moisés, a quien se dedicannumerososcapítulos,encuyostiemposleemosporprimeravez deHérculesy su luchaconAnteo.elhijo de la diosa Tierra.Se nos explica sin embargoqueexistieronvarioshéroesde estenombre:Hérculesel Menor, vencedorde Anteo, HérculesDesanaoy Hérculesel Mayor.De esteúltimo, hijo deJúpiter,queademásdemuyvalienteeraun gransabioy astrólogomásadelante.La «EstoriadcErcules»ocupa42 capitulosen los que se noscuenta«... el linagedondevino Ercules,e el su nasgimiento,e los grandese estrannosfechosqueelfizo por el mundo» 12 Pero aunqueHérculesrealizaratodoaquelloen tie-rrasseparadasy en tiemposdistintosla GeneralEsroria lo cuentatodojun-to paraque«... vaya todala suestoriauna,commode tangrandprincipe esennorcommoel, e quelo entiendanmejor los que la quisierenoyr» ‘~.

Parala historia del arte la GeneralEsroria es —y comotal deberíasercitada— unafuenteliteraria.Fueconcebidaconpoquisimasilustraciones:unasola miniaturaparacadaunade las seispartes.ajuzgarpor el único

Ibídem, p. 3.It Vid, este punto en mi trabajo Poder. ciencia y religiosidad en la Miniatura deAl/bnso el

Sabio. «Fragmentos»,2 (1984).Op. <‘it.. p. 3.

¡2 At.FoNso EL Sánio:General Estonia, Segunda Partc ed. de A. G. Solalinde. LI. A. Kasteny Y R, B. Ocísehíáger.Madrid. 1961. p. 1.

‘~ Ibídem,

94 .‘1,ua DomínguezRodríguez

volumen conservadoprocedentedel «scriptorium»alfonsi 4 Obrade di-mnensionesconsiderables,se ocupaextensamentede numerosostemasreli-giosos y profanosy deberíaserobjeto de lecturaparael estudiode la ico-nografíadel siglo XIII y posteriorAunquese conservandiversascopiasmanuscritasde las diferentespartesdc la GeneralLktoria —perono en sutotalidad—no fue llevada a la imprenta,pasandoal olvido hastael sigloXX en que se iniciaron las tareasde rescatedel texto, aun unacabadas.

RubioAlvarez resumelos episodiosde la vida de Hérculesque recogela GeneralEstoríaañadiendoque.aunquesería necesarioinvestigarniás afondo sobresu significado, «a primera vista todo pareceindicar que losconsideracomosucesoshistóricosen eh rigurososentidodela palabra»it

Se trata de una actitud másnarrativaquealegóricao moralizanteante lamitología,diferentea la quevemosen textosespañolesde los siglosXV yXVI comolos del níarquésde Villena y Pérezde Moya í<, Lashazañasdelhéroese cuentanen unaprosamuy viva y jugosa.en la que hay un derro-che de episodiosy anécdotas,y en dondehay lugar paralo sentimentalpuesse recoge la extensacarta de amorque le cuivía al héroesu celosayenamoradaesposa.Al final se nosdice: <(E aqttise acabala estoriade losfechosde Erculesel grandee de Daynira. su muger: econtarvos cmosdeJepte.juez de Yrrael» >~.

b) HERCULES EN LA «ESTORIA DE ESPAÑA»

La presenciade Hérculesen la Generalbitor/a lía sido níencionadaporlos estudiososcíe la mitología y el arteespañol.per(>no ha sucedidoasi conlas miniaturas queaparecenen la Jis-tonode Espoñcí(ms.Y.l.2..El Escorial)

14 Existe la chucha sobre el nísí. 1.2. cíe LI ilseonial que itetinos presentao ct>mo la General

Lstcsria pero que no parece haber siclo estttdiada 1<> sttt ittc ¡itt como para asegurarlo. vid. .1.DoMÍNÉ;i:t:z BoRt)<>N.A: Manur.”c’rito.s’ con Pimuiurrcs’. Madrid 1923 o’’ 1622, l’ig. 5)8) (lo consideraGeneral Estoria). Anteriormente se creía una Biblia irsm,uoccaci ti. 7.~{~’o Ccíi..vss: (‘nicho’go dr’ Icus mm> cpu usc’ritos u ‘c,stu’Ilrituos cíe la l?r’crí Biblioteca dc 1 1 ¡ Sr o, mcd Macíni cl. 1 ~fl4 29) El esi iIt ucíe sus miniaturas me ha parecicír> clilerente a lo alfonsí c.oi>>prun.iblc’ a lus pinicitas mítralesde tu capilta de Sun Martin o del Aceite en tu (utectr~ul \ ¡cia clv. ‘5 ulanxune~u A. DOMIM;u:u:/

St }Rit;): u 1: filiar‘ir», Evtiíís’tir ‘cl ch’ íd .‘%‘linicr! u, “tu cml/r>rr.s’r Av. u u y clv. 1 XXIII (‘oogie s ¡ni enoac’ iu,—nal cíe 1 listonia del Arte, (iranacha. 1973, s’uL 1. p

34(’ ucs 1 ‘>

E Rti uit> ¡Xi vARu!: .4nclc,nzr¿s rl,> Herr‘umlc>.c por Esprun cm seguro lcr >‘ Gr’,rt’rrll itSloKicu>’ ¿¡u - ‘II-¡naso el .S’ahir¿ «Archivo Hisp<ulv.nsc» (956). pp 41 ~55.

aose soIsre es u 05 lxii ochos 1 c>s es tucli<u 5 ¿e 1. M,x• ti .u u (it’> Mt’.! ( ‘L’nucr.v pro/a>urr.v cm, lcrc:«‘cmli ura grhic’cu española. Mach ni ch 1 c)79 pp. 1 1 5— 1 25) 1<. 1 rs’ ‘.1. IrSR R uit>s (Lcr ni imologíc, emí lcrpía mu> rcm ¿‘spcmmlalcu del Siglo dr’ Oro M ¡cliicl. h 985. Pp. 1 6— 1 28 >. v.’u.s ni anípí i b iblogra ti a a la cliireosito para otras cons cuítas 1) ANt uit c u 1 Ñ ¡U Oí/ te u La Mimcrlogía u.’ rl art,’ cwpcuñ crí del Rr’,raucmuie,utr). Madrid. 1>52) pItuolco u píoblv.matíca <he lr,s c’stcuchios cíe la rnittlc,gi=iYe1 arte espa-nol sigtñenclo las huellas cid Instituto Warbong cíe l.onuctres, Sobre esto ‘<¿se mi estudio 1.r>x

Pla,uercus del Ji’rc’r’m’ Lapicicunio c 14 rsron cdc 4 lfomu.s’o Berruguremu’?(mas. 1197 ch’ Ir! Bibliotu>r‘cm X’cmc’icm¡crí).«Bol, Mus.» e Inst, (‘amán Azo un xv (5-16). 1986, ~. s.

7 (ilenencil Fs’wricr.Segandc¡ Pcrrmr p 1

Hércules’ <‘ji la miniatura de Alfonso X el Sabio 95

códiceprocedentedel «seriptoriumaalfonsíy quecontienela primerapar-te de dicha crónica ~.

Las ilustracionesde la EstaríadeEspaña iban a sermuy numerosasajuzgar por unos cien huecosdejadosen blanco, tras las primerassieteminiaturas,a lo largo del texto. La imagende presentacióncon el rey Al-fonso rodeadode cortesanosy escribas,habitualen susmanuscritos,tieneuna novedadiconográfica,queaparecetambién en la Genera( Estor/a. yquenosindica laconcepcióndela historiacomomaestrade lavida: el reylevantauna manocon el dedoíndiceenhiesto,que es el gestodel filóso-fo 9 y enlaotra lleva un libro cerradoqueentregaa un personajenoble-mentevestido.el principeherederoprobablemente.comoya indicaraMe-néndez Pidal 20 La entrega del libro cerradoa un personajenoble, elpríncipe heredero.se da exclusivamenteen los libros de historia y vieneasubrayarla función que éstos cumplenen el proyectopolitico del reySabio 21

El por quéquiso don Alfonso realizar,junto a la General Ls-forjo, unaEstor/a deEspaña. ha sido discutido en diferentesocasiones22 pero. a lasargumentacionesbasadasen el estudiodel texto —claramentedistinto enunay otra obra—habríaqueañadirlas diferenciasentreun códicefunda-mentalmenteliterario, con unasola miniaturacomofrontispicio en cadaunode suslibros (la GeneralEstoria) y ha Estoria deflpcnia.comolibro pro-visto de numerosasminiaturas.

Estaúltima iba a serun códicede lujo. con unagran miniaturade pre-sentacióncon el rey Sabioy su heredero,y unascienilustracionesal texto.

> Las m,nuaturas fueron publicadas por unes veces en i979: R. CóMuiz RAMos: La V’5’o’ude la anrigñc’dad en las miniaruros de la Primera Crónica GeneraL en «Homenaje al doctorMuro Orejón». vot. 1. Sevilla. 1979; R. CÓME! RAMOS: Las e!nprcsc,.s’artísticas dc Alfonso XciSabio, Sevilla. 1979. pp. m89-195:A. DoMÍNc;1.JFz RoDRÍcmuuiz: Miniaturas alfonsíes poco conoci-dc,.s ¿ir’ rin c’ódic’r’ vrc’nnialense: la Esroria cJe Jivoafla o J’riunm’m-a (irct’ric’ms Gm’nm’ral dc’ Lls’pmñatms.Y.l.2). en «Actas de las Primeras Jornadas de Estudios sobre la provincia de Madrid».17-19 de diciembre de 1979. Madrid. 1979. pp. 159-164. El manuscrito titula la obra simple-menteEstor-ma de España. titulo que se impone modernamente a pesar del prestigio del editordel texto R. MENÉNDEZ PuoAu, (Atu’oNso 5<. Primnera Crócuu’c’a Gencral dc’ España que mandóc’onuponc’r .4 Ifonso Li Scrbic y se c-o,uuincmabo ba/r Scnuc:hr IV en /289. Mactricí. 1955. 2 vols.). Eltitulo del manuscrito es utilizado preferentemente en la actualidad. Véase como ejemplo A.DEYERMONO: La lluvoríograJta Trastornar-a: ¿Una cuarentena de obras perdidasÁ en «Fstucliosen Homenaje a Don Claudio Sánchez Albornoz», Buenos Aires. 1986. p. 166,

Cómez Ramos publicó que el rey Alfonso llevaba una espada en la mano en el manus-crito Y.l.2. y cilo arrastró errores en cadena. Lo sigue P. KLEIN: Kunsr und Fc’udalmsnuu.u zurXcii Aiforis ‘dr”” Weis¿n von Kastilien uncí Leon (/254-84): dic Ilicistration der Cantigas, en rrBau-werk und Bildwerk un Hoehmittelalter», 1982; este parece ser el gesto del filósofo, véase enmi libro Astrología y Arte crí el Primen Lapidario de Aiforu.s’o X el Sabio, Madrid. i984.

2» R. MENSNDE! PtoáL: Op. cu’t.supro.2’ Se han sugerido relaciones sobre todo entre la Gen r’rcul historio y las ambiciones cte Al-

fonso al Imperio, aunque E, Rico<op. cii.. p. III). sólo dice que «con toda suerte de cautelas.quizá si pudiera sospecharse un cierto eco-limitado, de las pretensiones alfonsíes a la coro-na imperial».

22 SoLÁtiNor. R. MníNÉNotu¡ PIDAL, E. Ríc:o. entre otros.

96 Ana Domínguez Rodríguez

Con esplendidezsimilar se concibió la SegundaParte de la Estoria deEspaña(Escorial.ms.X.I.4.)que,por razonesdecontenido,secreede tiem-posde SanchoIV y cuyasminiaturas,igualmenteinacabadas.parecendelsiglo XIV 23,

Seguramenteun grannúmerodelos espaciosdestinadosa las miniatu-rasde la Estoria de Españase destinabanaalojar los retratosde los Reyesde España.Hérculesno era sino el másprestigiosode sus antepasadosyhaspáginasde la Estaríade ESpañaiban a constituirunaexhibición de lageneologiade sus Reyes 24

Estaexaltacióndinásticaiba unida,sin duda,alos proyectosimperia-les de Alfonso X el Sabio y se manifestabaigualmenteen la creaciónydecoraciónde la Salade los Reyesdel Aicázarde Segovia25 Parecequelos motivos que impulsarona Alfonso X —monarcaabsolutoen gradomáximocomosabemospor los estudiosde 1’. Linehan 26 a entroncarsulinaje con Hérculesy mostrarlos retratosde susantepasados.eranseme-jantesa los de Felipe IV al patrocinarha decoracióndel Salón de Reinosdel Palaciodel BuenRetiro 21

Hérc-ulesestrangulandoa dosIeon¿s’(II 4) ilustraun capítuloqueevocalashazañasdel héroeanterioresa su llegadaa Españay. en concreto.el haberdadotnuertea dos leones«... en la selvaNemea».Hérculesapareceen dis-posición totalmentefrontal y simétrica.Con cadamano estrangulaa unleón,demuy pequeñotamañoy conaspectoheráldico(garrasen rampan-te. boca rugiente.ambosen disposiciónantitética)quedifieren notable-mentede los leonesnaturalistasde otroscódicesalfonsíes28 Es un jovenbarbudoqueviste túnicacorta,una cota de escamasmetálicas,o «loricaseamata»y la simbólicapiel del leónsobrelos hombros.Aparececonunagran monumentalidady corporeidadfisica aunquedestacandosobreunfondo de ajedrezadode carácterornamental,y por tanto irreal y negadorde la tridimensionalidad.Unicamenteel suelo,convencionalmenteondu-

23 Vid. mi trabajo Miniaturas alfonsíespoco conocidas.,,14 En abril de 1977 entregué a la Fundación Juan March de Madrid un Catálogo de la

Miniatura alfrn.víen donde enumero los lemas ‘e los bruecos dejados en los textos para minia-turas,

~ Vid. E. TORMO: Las viejas serie” icárlicas de los Reves <7<’ España. Madrid, 19 Ib, pp. >7-29:E COLLAR DL CÁcEREs:En torno al Libro de Retratos de los Reves de Hernando de Avila, ¡<Bol.Museo del Prado», tV. It) (1983). pp. 7-35. y cd, faesimil de dicho códice. Edilán. Madrid.>986.

2< p, LuNuiHÁN: Tite Sponislu Clucircí, nevisiteci’ tluc’ <‘pts’r’o~>al gravanuina. en s<Authority andpower’>. Cambridge. 980. p. 127 y ss.

27 Vid, J. GÁí.L.uiGo: Vision e! Syrnbolrs dans la peinture ¿s’pagnolr’ do Siécle dOn Paris. ¡968.p. 158 y Ss.: i. B. RowN. y .3. H. ELLtcxrm’: Un palacio para el Rry El Buemu Retiro i’ la <‘arte de [di-peIV Madrid. 1981. p. 49 y ss.: J. M. SIjRRtIRÁ: En Zumbar-cm.(Áttálogode la Exposición. Ma-drid, t988. p. 227 y ss.

2> El naturalismo cte los animales en la miniatura alfonsi parece una constante que coe-xiste en códices diversos como el Códice nico de las Cantigas (Escorial. 111.1.) ye1 Lapidario(Escorial,h.t.15). Véase sobre cito mi estudio Astrologíay Arte crí el Lapidariode Alfonso XciSabio. Madrid. 1984.

Hérculesen la miniatura deAlfonsoXci Sabio 9-7

ladoy terroso,carentetotalmentedevidavegetalo animal,nosproporcio-na unaclave parasu ubicaciónen un espaciodeterminado.Sólo los piesde Hércules,dispuestosen escorzo,perpendicularesal planode la superfi-cie pictórica, se extiendenen esafranja mínimadel suelo ocupandounespacioconcreto.El caráctersolemney emblemáticodel Hérculesse sub-rayóporlos caracteresestilísticosdel lenguajeformal: sobreel fondocua-driculadoy ornamental, «la figura de Hérculesse ha agigantadoconven-cionalmentedemaneraquelos leonesparezcansimplesgatitos»~. El ele-vadotamañodel héroehacequellegueconla cabezay los piesa los mis-mos bordesde la miniatura.

En el Hérculesestrangulandoados leonesde la Estoriade EspañadeAlfonso X no veola disyunciónquePanofskyseñalóen elartegótico entrecontenidoclásicoy formasclásicas,frente a la unión queexistieraentreambosaspectosen la épocacarolingia3O~ Creo, sin embargo,quenuestraminiatura, resultadode un renacimientode la antiguedaden múltiplesplanosde la cultura, nospresentano a un héroegótico sino unarecons-trucción,basadamásen los textos queen imágenes,de un modelo anti-guo 3t

La TorredeHérculesen Cádiz (f. 4v) ilustraelcapituloquenanala llega-da del héroea EspañadesdeAfrica, trayendoconsigoa un gran astróno-mo. La miniaturareproducela construcciónrealizadapor Hérculesen ellugar en dondeel mar Mediterráneose introduceen el Atlántico Se tratade «.. unatorre muy grand.e pusoensomounaymagende cobrebienfechaquecatavacontraoriente;e teníaen la manodiestraunagran llaveen semeiantecuerno quequede abrir puerta; e la mano sinistra teniealgadae tendudacontraOrientee avie escriptoen la palma:estosson losmoionesde Hércules.E porqueen latin dicenpor moionesGades,pusie-ron por nombrea la ysla GadesHércules.aquellaquehoy en día llamanCádiz» 32

Veo en estatorreunaclaramanifestaciónde [a mentalidadarqueológi-ca y eruditadel rey Alfonso y de sucirculo. Sin ningúnelementogótico nimudéjar—tan frecuentesen otros de sus manuscritosy, sobretodo, en elcódicerico de las Cantigas en dondeincluso hay unadiferenciaentreelrománicoy elgótico ‘~— se ha queridoevocarun edificio antiguo.Setrata

~ Sigomuy de cerca las descripciones de mi estudio sobre las miniaturas de la Estoria deEspaña, aunque esta última cita es de Rafael CóMuz RAMOs: La visión..,. p. 6.

~ Tanto Cóniez Ramos como yo citábamosen nuestro estudio a Panofsky pero coninterpretacioneseohtrarias:donde él veía ta misma disyunción enunciada por Panofsky, yoveía lo contrario, E. P,xNoFsKy: Renacimientoy Renacimientos cm, el Arme Occidental, Madrid.1975, p. 170.

3’ Tambiénen el Renacimientoseinspiraron los artistas en gran número de ocasionesen descripciones literarias mejor que en imágenes visuales. Vid, sobre eíío J. SEZNEC: TheSur-vival of tite Pagan Gods Princetou, Univ. Press, J 961.

32 A. DoMÍNGUEz RODRÍGUEZ: Miniaturas alfonsíe&..Así en la cantiga 103, con el milagro del monje enamorado del canto de un pájaro que

duerme durante cientos de años y al despertarse ve la portada gótica que hablan construido

98 Ana Domínguez Rodríguez

de unaarqueologíaliteraria,queno copialas ruinasni seocupadelos res-tos materialesdel pasado.y la construcciónresultabastanteconvincente.con un cuerpocuadrangularliso y un cuerposuperiorconventanas.Re-matadaconterrazay cupuhíla,esunatorreblanca,demármolo caliza.Enlo altoapareceunaestatuade colorbronceconlosbrazosseparados.comoindica el texto,que recuerdaligeramentelas estatuasromanas,porsu pos-tura y vestimenta,aunquesea de unaestilizacióngótica.

Un monumentoindicando «Aquíserá poblada la gran ciudad» (11 5) sccorrespondeconotra de las andanzasde Hérculespor España.Remon-tandoel rio Guadalquivir se encontrócon un lugarque le pareció muybuenoparaestablecerallí unaciudad.Suastrónomo,«Alíaselestrellero».le indicó queallí seriafundadaunagranciudad peromásadelantey porotro hombremásfamosoqueél en hazañasy hechosgloriosos.EntoncesHérculesdecidióseñalaraquellugarparaindicárseloal futuro repoblador(Julio César,segúnla Estoriade España).«E pusoalli seyspilaresde pie-dra muy grandes,e en sornounamuy grandtablade mármolescriptadegrandesletrasquedizien assi:aquíserápobladala grancibdat» ~. Aun-quepequeñaes una espléndidaminiatura en la que se representaunmonumentoconmemorativoen blancosmármolesquedestacancon fuer-za del fondo azul intenso.Seis columnas,igualmenteblancas,sirvendeapoyoa un enormedintel queexhibe unacuidadainscripciónen oro ygrandesletrasmayúsculasconel mensajeparael fundadorde la ciudad.Aunquese trata de un monumentoinventadopor el ilustrador,quesiguióstn dudalo mejorposiblelas indicacionesescritas,se consiguióun ciertoaire de «antiguo».aunquelos capitelesde las columnasevocan el abro-chet»gótico y los fustesson muy estilizados.En lo alto hay una imagenque—en mi opinión— nostrasmitedefinitivamenteun eco clásico.Setra-ta deuna figura en blanco,comode mármol,envueltaen toga,conunodesusbrazosen alto y eh otro haciaabajo,querecuerdala famosaestatuadel«Arringatore».Es unaversion estilizada—y en estesentidogoticista—deun personajevestidoa la antigua.

La última miniatura realizada(1’. 7v) no correspondea esteciclo, aun-queun escribadesconocedordel argumentoescribióen una fechaposte-rior «estees el caballode Hércules»sobreel lomo del animalquepertene-ceaTharcus.Estandoéstea lacazade un oso, llega a unacuevadondeserefugia el rey Rocas,con su dragón,en tierrasde Toledo½

Las miniaturasde Hérculesde la Estoria de Españase refierena episo-dios concretosde suvida en Españay hacenalusióna los origenesheroi-cosde algunasdelasciudadesde laCoronadeCastilla(Sevilla.Cádiz,To-

ensustitucióndc una anterior (la miniatura reproduce claramente dos sistemas constructi-vos distintos aunque el texto sólo dice que el monje se mau’avilló del portal alli constrtuidomientras dormía). VidA, FILGUE¡RA VALX’ERDE:LO Cantiga (71fF No<-ióru del rkmpovgozo eter-no en la narrativa medieval, Santiagode Compostela. 1936.

3451gb mi trabajo Miniaturas alfonsíes poco conocidas.,.

~> Ibídem.

Hérculesen la miniaturade Allánso X el Sabio 99

ledo).Tambiénsemencionala fundaciónde SevillaporJulioCésar,pasa-jeerróneoqueAlfonsoX suprimióen laGeneralEstaría 36• La GeneralEsta-ría nosdice, además,queenlo alto de la torrede Hérculesen Cádizcolocó«unaymagenfechapor el saberde las estrellase teniela manotendidacontrala mar». Se tratabade un auténticotalismánque impedíaquelasnavesse acercaranala torre y navegaranmáslejos ~. CuentatambiénlaGeneralEstaríade la fundaciónde SegoviaporEspán,criado por Hérculescomo hijo adoptivo,y dejadopor él en Españaa quien dio su nombre.Espánseria el constructordel acueductoqueel propio Alfonso el Sabiomandóreconstruir,emulandoa susantepasados>~.

Creoconvenienteinsistir de nuevoen el aspectoadecuadamenteanti-guo de queaparecenrevestidaslas miniaturasde Hércules.Hayunacohe-renciaconlo quese hadeducidoen otrosestudiossobrela obradeAlfon-so. «La crónicauniversalalfonsída pruebasdeun firme sentidodela bis-tona...»«... no se apreciaen ellala menorvoluntaddeabolirel tiempoy elcambio,voluntaddemasiadasvecesatribuidagratuitamentea todoelpen-samientomedieval»>% Si hayalgoevidenteenlaGeneralEstaríaes «el sos-tenidoesfuerzopor reconstruiratodopropósitolavida de antañoy subra-yar su heterogeneidadrespectoa la contemporánea»4Q Pero,como harecordadoJuanAntonio Maravalí,«el saberhistóricoes un saberdel pre-sente»y porello la GeneralEstaría no puede—nadiepuede—dar cuentadel sentidode unarealidadmásqueconlos criteriosde realidadválida ensuépoca~k

36 Vid, RuBio ALVAREZ,~‘ AlFoNSO EL SABIO: General historia, Segunda Parte. p. 32.~> Ibídem. p. 35.~ E. Ruco. p. 85.~> Ibídem. pp. 86-87.<u J/>U¿u» pp. 93-94.

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Lám. 6—Escoria de España <‘Escorial. ms. Y! 2., J? 4. vp La torre de Hércula en Cádiz,

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Lám, 7.—F.storia de E>’paria <‘Eseonal. ms, Y 1 2.15): (bumonumento indicando: «Aquí setO poblada la gran

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Lám,K—Estoria de España (Escorial. ms. Y! 2..’» 7, it» El cazador Tluarcus ante la cueva del nyRocas,