CAPITULO DOS

El fotoperiodismo en Mxico

Una de las primeras publicaciones en dar crdito al fotoperiodismo, en Mxico fue

Revista de revistas que el 31 de mayo de 1914 hace nfasis en cun importante es la

fotografa en la primera guerra mundial ya que da lugar a un reporte adecuado al momento

en el que no se puede dedicar tanto tiempo a la lectura y la prensa debe sustituir sus textos

por la descripcin fotogrfica. (Blanco et all, 1978, pg.14).

En este mismo ao, las agencias comienzan a proliferar, los peridicos tienen ya un

equipo de fotgrafos especializados y stos comienzan a colocar su nombre junto al de sus

fotografas. En 1926, despus de las exposiciones de Tina y Weston, la prensa comenz a

poner atencin en los aspectos artsticos de la fotografa, al hacer crticas sobre las

exposiciones, aunque an no se igualaba todava en sus pginas con la escultura y pintura.

Al ser ste un periodo de agitacin social, los reporteros de prensa se dedicaron a cubrir

puntualmente los suceso de mayor importancia. En ste periodo destacaron como

fotorreporteros los hermanos Mayo que llegaron al pas en 1939 con la emigracin

republicana y que, aunque trabajaron para la prensa comercial, tambin lo hicieron para

publicaciones auspiciadas por artistas de corte revolucionario, como la publicacin que

cambiaba su nombre segn el ao en curso y que les permiti convivir con pintores y

grabadores.(Reyes,1989, pg.14)

En 1935 se funda en Mxico la primera revista especializada en fotografa, el Foto

Boletn mexicano de Fotografa. La revista en sus primeras ediciones se enfocaba en las

dos corrientes fotogrficas del momento, la pictorialista y la objetivista. La primera

argumentaba que el fotgrafo poda buscar la esteticidad de la imagen por medio de la

manipulacin del encuadre y la iluminacin, contrariamente a los seguidores de la

corriente objetivista que dictaba que la fotografa no debe dejar sus caractersticas

documentales y debe buscar ser un reflejo lo ms fidedigno posible de la realidad. Los

pictorialistas daban la sensacin de ser ms libres, pero buscaban adecuarse a ciertas reglas

neoclsicas tales como el sentido del equilibrio y unidad. Por su parte los objetivistas se

mostraban mucho ms giles en captar los instantes con sus detalles y signos espontneos.

(Blanco et all,1989, pg.14)

2.1 Publicaciones y exponentes del fotoperiodismo mexicano

En la revista Maana de 1947, el historiador y crtico de arte Antonio Rodrguez

describe el proceso de insercin de la fotografa en la prensa de Mxico afirmando que la

prensa grfica recibe un fuerte impulso con la aparicin del fotograbado. Segn Armando

Salcedo esta tcnica fue trada a Mxico alrededor del ao 1889 por Don ngel Ortiz

Monasterio. Sera muy corto el tiempo que tendra que transcurrir a partir de este momento

para que las primeras fotografas de prensa aparecieran en El mundo ilustrado en el ao de

1896. En ellas se presentaban artistas, escenas de carnaval, obreros. Ese mismo ao, El

mundo ilustrado presenta un peculiar reportaje llamado Historia de un peso en el que el

espectador poda observar diversos aspectos de la fabricacin de monedas. Casi un ao

despus El mundo ilustrado publica una fotografa del atentado contra la persona del

presidente de la Repblica Gral. Don Porfirio Daz. (Debroise, 1994, pgs.153-154).

El peridico El imparcial dirigido por el destacado periodista Reyes Espndola a

principios de siglo no publicaba todava sistemticamente fotografas en sus artculos,

apenas algunos retratos y piedras arqueolgicas, pero en el ao de 1903 inserta una

fotografa de Manuel Ramos en la que se observa al torero Segurita mientras es envestido

por un robusto toro. Lo oportuno de la fotografa provoc que Ramos la firmara,

apareciendo as, por primera vez, una fotografa firmada en la prensa mexicana. (Debroise,

1994, pg.154)

Segn Oliver Debroise, este es el momento en el que se inicia formalmente el

desarrollo de la fotografa de prensa mexicana y en el que, comienzan a surgir numerosas

publicaciones ilustradas, tales como Artes y Letras, La ilustracin, La Semana Ilustrada y

El Tiempo Ilustrado. Los peridicos tambin comienzan a dar una mayor importancia a la

fotografa, junto con la historia del pas, numerosos fotorreporteros se desarrollan. Tal fue

el caso de Los Casasola, Isaac Moreno, Gernimo Hernndez, Eduardo Melhado, Samuel

Tinoco, Ezequiel A. Tostado, H. Negrete, Vctor Len, Luis Santamara, Manuel Ramos y

Gustavo Casasola. (Debroise,1994, pg.154)

Surgen tambin en esta poca nuevas publicaciones peridicas tales como Exclsior,

El Popular, Revista de Revistas, Jueves de Exclsior, El Ilustrado y Todo. En sta poca

periodistas como Palavicini concedan una especial importancia a la fotografa, pero

todava no existan los reporteros grficos en el pas, tal y como los conocemos ahora, con

independencia para presentar la informacin completa y autnoma por medio de la

fotografa. Con Revista de revistas, Hoy y Rotofoto comienza la poca de este tipo de

fotorreporteros. (Debroise, 1994, pg.154)

Al igual que en otras partes del mundo, los fotgrafos mexicanos comienzan a

agruparse en Agencias dando origen en nuestro pas a los reporteros grficos conocidos en

otras partes del mundo como Free Lancers. Una agrupacin importante y pionera en este

tipo de fotoperiodismo en Mxico fue la Agencia fundada por Casasola en 1911. (Debroise,

1994, pgs.154-155)

Agustn Vctor Casasola tena diecisis aos de trabajar en la prensa al inicio de la

Revolucin en 1910, y en 1917, al estar trabajando para El Imparcial cubre el juicio de

Manuel Boullas, en el que, no se dejaba penetrar a los fotgrafos. Casasola se sube a un

poste y consigue la foto que lo hace famoso entre los periodistas y gente en el poder. As

Casasola se convierte en el fotgrafo oficial de Porfirio Daz, y cuando el general sale

rumbo a Europa a bordo del Ypiranga, Casasola queda a cargo de la agencia que haca

pocas semanas acababa de fundar. En esta agencia, Casasola reuni, entre otros a Eduardo

Melhado, Jos Mara Lupercio, y su hermano Abraham, Samuel Tinoco, Gernimo

Hernndez, Vctor Len, Luis Santamara, Manuel Ramos y Hugo Brehme. A partir de este

momento, la actividad de Casasola se concentra en compilar imgenes. Su agencia dirige a

sus afiliados, compra ocasionalmente imgenes de reporteros extranjeros y las distribuye

entre diversas publicaciones. El propsito de Casasola no es el de reunir una coleccin, sino

simplemente el cubrir la Revolucin. (Debroise,1994, pg.155)

El presidente interino que siguiera a Victoriano Huerta, Len de la Barra, apoy a

los fotgrafos y Casasola no fue la excepcin. Cuando en 1912 un fotgrafo llamado

Rivera fue asesinado por zapatistas, Casasola se apresura a realizar una manifestacin, la

primera de este tipo en la historia de Mxico. A finales de ese mismo ao, la agencia hasta

entonces llamada Agencia Fotogrfica Mexicana cambia su nombre por el de Agencia de

Informacin Fotogrfica.

En el ao de 1913, al escapar de Victoriano Huerta cuando ste se lanz sobre la ciudadela,

Francisco I. Madero se refugia en el primer establecimiento que encuentra y da la

casualidad de que este es de la Fotografa Daguerre donde casualmente se encontraba

Casasola quien obtiene en ese momento las ltimas fotografas de Madero vivo.

(Debroise,1994, pg.156)

En 1917 se cierra el peridico El Imparcial su lugar de trabajo por diez aos,

Agustn Casasola recupera el archivo fotogrfico que junto con el material que haba

recopilado entre 1911 y 1920 es publicado en 1921 bajo el nombre de lbum histrico

grfico.(Debroise,1924) Entre 1920 y 1930 las publicaciones mexicanas abundan y la

competencia permite el rpido desarrollo del fotoperiodismo. Ejemplo de esta evolucin es

la publicacin llamada Rotofoto que fue la primera en dar un lugar privilegiado a los

reporteros grficos en Mxico. En ella, los fotgrafos aparecan en el ndice de la

publicacin, justo debajo del nombre del director general y fundador. Fueron colaboradores

de Rotofoto: Ismael Casasola, Enrique Daz, Antonio Carrillo Jr. , Gustavo Casasola, Luis

Olivares, Luis Zendejas y Enrique Delgado entre otros. (Debroise, 1994, pg. 158)

Rotofoto fue fundada en 1937 por Jos Pags Llergo codirector de la revista Hoy. Rotofoto

era una publicacin muy diferente a todo lo que se haba publicado anteriormente en

Mxico. Tena como precedente el estilo americano de la Revista LIFE con la diferencia de

que Rotofoto se centraba en lo que aconteca en el panorama poltico del pas. Al ser

Rotofoto una publicacin de fotgrafos, era cuidadosa en la sealizacin de los crditos a

los mismos, cuyos nombres aparecen por primera vez en el ndice. Esta revista semanal

public nicamente once nmeros ya que circul solo entre los meses de mayo y julio de

1938. Rotofoto tena su importancia en su corte provocativo y arriesgado para la poca de

sometimiento al gobierno que viva la prensa mexicana, Pags Llergo deca que su objetivo

era reivindicar al fotgrafo de prensa al que se negaba rango y jerarqua en el periodismo

mexicano. (Pags citado por Mraz,1991,pg. 37)

Rotofoto presentaba con frecuencia fotografas ocupando planas enteras y de buena calidad,

contando tambin con algunas innovaciones de tipo tcnico. (Debroise,1994, 158) Rotofoto

pona de manifiesto el poder de la fotografa de expresarse en las mas amplias gamas del

lenguaje (Rodrguez citado por Debroise, 1994, pg. 158).

Fue sin duda, su irreverente actitud hacia el gobierno de Crdenas lo que llev a Rotofoto a

su fin. En diversas ocasiones Rotofoto mostr al presidente en traje de bao e incluso en

ropa interior junto a un ro. La misma actitud de burla tuvo la publicacin con miembros

del gabinete, senadores y diputados. La publicacin sin embargo, rompi records de ventas

y esto le confiri un cierto poder frente al gobierno. Sin embargo, Vicente Lombardo

Toledano, el entonces lder de la CTM, no soport las crticas de las que fue objeto por

parte de Rotofoto e incit un boicot en su contra por parte de la CTM exigiendo su

desaparicin, Pags Llergo fue entonces detenido mientras miembros de la CTM quemaban

las instalaciones de la publicacin. (Debroise,1994, pg.161)

Es importante mencionar que sta revista introdujo la invencin de Gustavo

Casasola de la entrevista fotogrfica en la que se presentaba paso por paso a un personaje

durante una entrevista. Gustavo Casasola fotografi para Rotofoto a personajes importantes

de la poca tales como Diego Rivera, Len Trotsky, Frida Kahlo pintando y muchos otros.

La publicidad en Rotofoto era tratada de manera exclusivamente fotogrfica y era

tambin notable el toque de humor, de comicidad que se introduca a los pies de fotos. Y

puesto que los polticos y personajes pblicos son el foco de la sorna y el humor de

Rotofoto se deca que debido a la publicacin de una fotografa de Lzaro Crdenas en

traje de bao, la revista haba sido cancelada, pero no fue este el motivo del fin de Rotofoto,

lo fue el reportaje grfico sobre Saturnino Cedillo en la Huasteca, un rebelde que lanza en

el reportaje diversas provocaciones asegurando rerse del gobierno, lo que provoc

reacciones de desagrado en Vicente Lombardo Toledano que denuncia a la revista. En su

ltimo nmero, Rotofoto presenta una foto del lder con la mano en el aire con una leyenda

que dice El agente de trfico ms conspicuo de Mxico pretendiendo detener la

circulacin de Rotofoto (Rotofoto, No.11,1938, citado por Debroise, 1994, pg.161).

Una vez desaparecida Rotofoto sus fotgrafos buscaron trabajo en diversas

publicaciones tales como Todo, Maana, Siempre!, Esto y Presente. (Debroise, 1994,

pg.161)

Algo similar a lo ocurrido con Rotofoto sucedi con la revista Presente fundada en

1948 por Pi Sandoval quien anteriormente escriba la columna del mismo nombre en el

peridico Novedades y que fue despedido por Jorge Pascual, director del mismo, que no

participaba de los comentarios contra el gobierno que Pi haca con frecuencia. Presente

contaba entre sus colaboradores a Pags Llergo, Abel Quezada y Renato Leduc. Sus

constantes crticas contra funcionarios del gobierno llevaron a Presente a romper records de

ventas no alcanzados desde Rotofoto. Presente contaba tambin con los textos de

intelectuales como Jos Revueltas y Alfonso Caso. Alemn amenaz a la publicacin en su

informe del ao 1948 y posteriormente sus instalaciones fueron asaltadas y destruidas, al

mismo tiempo se les cort el suministro de papel por parte de PIPSA ofrecindoseles papel

finlands de mayor costo. As Presente se vio forzado a reducir sus pginas a la mitad y

termin por desaparecer. (Mraz,1991,pg. 43)

En el intento por ejercer un periodismo crtico existieron otras publicaciones como

Ms que se public del 4 de septiembre de 1947 al 8 de enero de 1948 (Mraz, 1991, pg.

43) y Tricolor, fundada por gente de ideologas comunistas como Hernn Laborde y Efran

Huerta (Mraz,1991,pg. 43) que dur de septiembre a diciembre de 1944 y que contaba con

colaboradores destacados como los Hermanos Mayo, fotgrafos de origen espaol que

ponan nfasis en las clases ms bajas, acercndose a ellas de forma directa e incisiva.

fotografiando para ella los ms extensos ensayos grficos sobre los obreros de la Ciudad de

Mxico y es precisamente por estos ensayos que la revista cobr renombre. (Mraz, 1991,

pg. 43)

Sin embargo las publicaciones ms importantes entre los aos 37 y 60 fueron Hoy,

Maana y Siempre!, Hoy fue fundada por Pags Llergo y su primo Regino Hernndez

Llergo, en 1937. Pags era el jefe de redaccin y sus tendencias fascistas no tardaron en

traer problemas a la publicacin por parte del Departamento de Estado Norteamericano

que presionaba a los empresarios norteamericanos que se publicitaran en ella. En

septiembre de ese ao Pags dej Hoy y seis aos despus fund Maana tambin con su

primo Regino. En el ao 47 regres a Hoy, pero por un intento de censura por parte de sus

dueos, abandon de nuevo la publicacin y fund Siempre! en el ao 1953. Hoy y Maana

eran bastante conservadoras debido al control del rgimen alemanista, en repetidas

ocasiones hacan referencia a los aciertos del gobierno y las gentilezas que hacia ellos tena.

Con la clase obrera Hoy y Maana no tenan tales deferencias y algunas veces pareca que

simplemente la ignoraban (Mraz,1991,pg.44)

Junto con Pags fundaron Siempre! Francisco Martnez de la Vega, Antonio

Rodrguez y otros importantes profesionales con lo que surgi el primer intento por

producir periodismo crtico en el pas que buscaba, en lugar de imitar a otras publicaciones

extranjeras como LIFE, tener una identidad propia, de ah la importancia de Siempre! que

apareci como la coronacin de los esfuerzos que algunos periodistas haban hecho por

introducir el periodismo grfico de opinin en el pas. (Mraz, 1991, pg. 53) Siempre!

sent precedentes y segn Mraz fue tal vez la mejor revista grfica no solo en Mxico sino

en toda la Amrica Latina. (Mraz. 1991, pg. 54). Sin embargo, el momento

fotoperiodstico importante que se vivi con Siempre! fue muy corto, debido a que la vida

de esta revista fue efmera ya que despus de seis meses de publicacin comenzaron a

dejar de utilizar los fotoensayos con tanta importancia y frecuencia. Nacho Lpez fue el

periodista ms importante de la revista. Uno de los motivos del decaimiento

fotoperiodstico de Siempre! puede haber sido el que, Pags Llergo sinti que no poda

competir con revistas como LIFE en cuanto a su calidad fotogrfica y recurri a los

artculos escritos para sostener su publicacin (Mraz, 1991, pg. 62)

El periodo que va entre finales de los treinta y finales de los cincuenta es la etapa en

que el fotoperiodismo en Mxico prolifera y sobre todo en el cual los fotorreporteros

comienzan a ganar reconocimiento social y por lo tanto es la etapa que delimita esta tesis.

Segn Mraz es sta la edad de oro del fotoperiodismo mexicano. Resultado de esta

evolucin es que los fotoperiodistas ya para los aos cincuentas eran homenajeados

repetidamente, sobre todo en la publicacin Maana que entre octubre de 1951 y mayo de

1952 dedic veintin artculos a diversos fotoperiodistas. (Mraz, 1991, pg.54) Maana

tambin instituy el premio Presidente de la Repblica a lo ms destacado del

fotoperiodismo y promovi la Segunda Exposicin Nacional de Fotografa de Prensa.

(Mraz, 1991, pg.55) Despus de la Segunda Guerra Mundial el fotorreportero cuenta con

un gran reconocimiento social. En este ambiente, Antonio Rodrguez promueve la primera

exposicin de fotografa de prensa realizada en Mxico. La exposicin fue llamada

Palpitaciones de la Vida Nacional (Mxico visto por los fotgrafos de prensa) y fue

inaugurada en Julio de 1947 por el entonces Presidente Miguel Alemn. 33 Reporteros

participaron en la muestra-concurso con algunas imgenes de la Revolucin, pero sobre

todo de la dcada anterior (los aos 30s). En el ao de 1951, Antonio Rodrguez intent

realizar la muestra de nuevo pero no consigui suficiente apoyo de parte de Daniel

Morales, el entonces dueo de Maana, publicacin que lo haba apoyado para realizar la

exposicin de 1947. Fue as que se conform realizando una serie de entrevistas a

fotgrafos que fueron publicadas en Maana en 1951. Alrededor del ao 1955, las revistas

comienzan a dejar de lado los reportajes grficos, dedicando la fotografa solamente a

ilustrar textos. Es este el momento en que la televisin atrae la atencin de Mxico y del

mundo afectando a publicaciones incluso de la talla de LIFE.

Entre los aos de 1947 y 1975 los fotgrafos de prensa lucharon incansablemente

por que su trabajo fuera considerado objeto de Museo, entre los que destacaron en la lucha

por el reconocimiento del trabajo fotoperiodstico destacaron Hctor Garca y Nacho

Lpez. (Debroise,1994, pg.165)

Hctor Garca era originario de la ciudad de Mxico. Trabaj como bracero en los Estados

Unidos de donde fue deportado al trmino de la Segunda Guerra Mundial. A su regreso a

Mxico trabaj como office-boy en algunas publicaciones lo que le permiti entrar en

contacto con el medio periodstico. En 1958 Hctor Garca trabaja para el Exclsior. Haba

hecho reportajes de importancia como las manifestaciones de estudiantes y trabajadores del

Ferrocarril en la Alameda y la Colonia Tabacalera, reportajes que Exclsior se neg a

publicar y que Garca sac a la luz pblica en la revista Ojo, Una Revista Que V que slo

tir un nmero en septiembre de 1958. Hctor Garca se distingui tambin por ser un

reportero grfico audaz, como ejemplo, se introdujo en Lecumberri justo cuando Adolfo

Mateos prohibiera la entrada de los reporteros a dicha crcel. Garca mostraba irreverencia

frente al oficialismo de muchos de sus compaeros reporteros y luch en pro de la creacin

de posibilidades de difusin fotogrfica, como la fundacin de la revista Cine Mundial en la

que particip con entusiasmo. (Debroise,1994, pgs.165-167)

Entre los personajes que fotografi Garca se encuentran Frida Kahlo, David Alfaro

Siqueiros y Diego Rivera, al igual que tantos obreros y ciudadanos comunes que retrataba

en mtines y actos sociales. (Debroise,1994,pg. 167)

Nacho Lpez, fotgrafo contemporneo de Nacho Garca, aseguraba que la

fotografa halla su mejor ejercicio en las lides del periodismo (Lpez 1976, citado por

Debroise, 1994, pg.167)

Lpez fue acaso el primero de los fotorreporteros que fueron encasillados dentro de los

fotgrafos de autor debido al dramtico acercamiento de Nacho a sus objetos, a las

constantes gesticulaciones de los mismos y al movimiento que se observa en sus

fotografas. Sus imgenes fueron publicadas en revistas como Maana y Siempre! a modo

de reportajes grficos en los que se nota una intencionalidad no antes vista en el

fotoperiodismo nacional. Su fotografa se percibe un tanto educativa, audaz, de fuerte y

directo mensaje, descriptiva y llena de significados lo que, segn Debroise da paso al

fotoperiodismo posmoderno que va ms all del objetivo de informar cotidianamente. En

1968 surgen Uno ms uno y La Jornada que agrupan a nuevos periodistas, surgidos de la

nueva permisibilidad (Debroise, 1994, pg.167) que la lucha fotoperiodstica haba

conquistado y que sin embargo, an hoy, sigue inconclusa.

2.2 El contexto histrico y artstico post-revolucionario

..la idea aqu es entender como la fotografa como un conjunto de prcticas

visuales est situado en un contexto histrico y cultural

Peter Hamilton,1997

2.2.1 Muralismo Mexicano

Es importante, como complemento de ste captulo discutir los principales aspectos

del Muralismo mexicano puesto que este goza de gran atencin por su importancia en el

ambiente artstico e intelectual que exista en el pas en la poca en la que se ubican los

fotoperiodistas que interesan a esta tesis y hasta nuestros das. Los muralistas, al igual que

los fotgrafos grficos de la poca, representan el Mxico post revolucionario y su

influencia en nuestro conocimiento de la poca resulta innegable. El muralismo mexicano

floreci alrededor de los aos 30s y estuvo a cargo de varios hombres cuyos nombres se

volveran famosos en el rea intelectual y artstica del pas y del mundo. Segn Octavio

Paz (1987, pg.11) la pintura es uno de los resultados de la Revolucin Mexicana que l

clasifica como una inmersin de Mxico en su propio ser. Al hacer saltar las formas que lo

opriman y desnaturalizaban, meras suposiciones histricas, el pas se encuentra consigo

mismo

Para Paz, la Revolucin es un regreso a los orgenes de un Mxico que busca su

insercin en el mundo moderno. Por un lado la Revolucin es una revelacin del subsuelo

histrico de Mxico (Paz,1987, pg.11) y por otro es un intento por hacer del Pas una

nacin moderna, es decir, una Nacin que proponga un nuevo modelo con una nueva visin

del hombre. Los pintores muralistas sienten desde el primer momento el deseo de insertar

su nacionalismo a la corriente moderna que proponan para el Pas. Es por eso que Mxico

y su historia, su pueblo y su futuro constituyen sus temas principales. (Paz, 1987, pg.12)

Debe aceptarse que los pintores Muralistas fueron influenciados por pintores

europeos sin que esto disminuya originalidad al movimiento pictrico mexicano. En Rivera

puede notarse un poco de Gauguin y de Modigliani, influencias que enriquecieron la

pintura mexicana que es en s misma un captulo del arte moderno (Paz,1987, pg.12) en

el que un pueblo se observaba y se descubra buscando el proyecto que le permitiera

insertarse en la civilizacin contempornea. Debido a sus altas expectativas el muralismo

necesitaba de una filosofa que justificara su existencia, que le diera un sentido y le

permitiera trascender, ninguno de los sistemas que les ofreca la realidad mexicana poda

satisfacer a los pintores; por ello volvieron los ojos hacia el marxismo (Paz,1987, pg.13)

Al refugiarse en el Marxismo, los muralistas no tenan otra intencin que la de

suplantar por una filosofa internacional, la inexistente filosofa post-revolucionaria. Sin

embargo, al adoptar como bandera una filosofa que no responda a la realidad, pareciera

que los muralistas hacan todo lo contrario a lo que se proponan: ser una respuesta a su

entorno. Sin embargo, esta ideologa es slo una forma, ya que si se le deja de lado se

puede observar que esa bsqueda, ese esfuerzo por insertar a Mxico en un mundo

moderno es el mismo deseo de la Revolucin. La ideologa no les sirvi a los pintores para

establecer vnculos orgnicos con la realidad, pero les dio ocasin para integrar su

particular visin del mundo (Paz, 1987, pg.14)

2.2.2 Muralismo y Fotografa

Desde sus inicios la fotografa ha estado vinculada a la pintura. Da Vinci y

Canaletto utilizaron la cmara oscura para obtener mejores perspectivas, Daguerre tambin

era pintor al igual que el fotgrafo checo Alphonse Mucha. Entre sus trabajos ms

conocidos, destaca una serie que realiz en la Rusia prerrevolucionaria, serie que usara

como apoyo para la realizacin de un cuadro conmemorativo dedicado al zar Alejandro II

al abolir ste la esclavitud. Posteriormente en Pars, Mucha tom la primera fotografa

conocida de Paul Gauguin. Como muchos otros de sus contemporneos, Mucha utilizaba la

fotografa como instrumento de estudio y de referencia para realizar sus cuadros. (Tibol,

1989, pg.33)

Muchos artistas plsticos mexicanos se mostraron a favor de la autonoma tcnica y

esttica de la fotografa, tal fue el caso de David Alfaro Siqueiros (1896-1974) quien

promulgaba una fotografa totalmente autnoma ya que consideraba el fotopictorisismo

(imponer a la fotografa las mismas reglas que a la pintura) como algo sin sentido.

Siqueiros afirmaba que las artes en su renacimiento nacional deban contagiarse de la

pureza, impacto y fuerza de la fotografa. Consideraba que por su carcter pblico y su

diseminacin democrtica, la fotografa era el arte del mundo moderno y del futuro.

(Tibol,1989, pg.33)

Siqueiros sostena que la fotografa era un arte autnomo que nada deba a la

pintura, al contrario, segn l, la fotografa ayud a la modernizacin de la pintura al

ponerla en contacto con la relacin de las acciones fsicas y psicolgicas. Segn l,

tambin la haba conectado con las nuevas inquietudes y la haba llevado en busca de un

realismo de contexto. (Tibol,1989, pg.35)

Moholy-Nagy consideraba que el fotgrafo tena una importante responsabilidad social,

opinaba que el valor de la fotografa no reside nicamente en lo esttico, sino en lo humana

y social que resulte su representacin ptica, visin que los muralistas adoptaron en su

bsqueda por ser eco de la sociedad en la que se desenvolvieron:

Nada puede darle al pintor de hoy el sentimiento esencial de los elementos

dinmicos y subversivos de la poca moderna como el documento fotogrfico. Sin el

documento vivo, sin el documento irrefutable que es el documento fotogrfico, el pintor

moderno no conseguir sacar una sola gota de la verdad.. (Siqueiros citado por Tibol,

1989, pg.39)

Durante la poca revolucionaria la fotografa haba sufrido, al igual que otros

aspectos de las artes, un periodo de grandes cambios. Poco a poco fue dejando atrs

aquellas reglas visuales con las que se rega en un principio y que eran propias de la

pintura, y fue tomando caractersticas propias de su espontaneidad. La Revolucin tambin

trajo consigo un repudio a todo lo afrancesado del rgimen porfirista, siendo entonces que

aparece Vasconcelos, pensador y poltico oaxaqueo que sostena la idea de que una

reconstruccin nacional deba darse por medio de la cultura.

La difusin de ideas como las Vasconcelistas, dio como resultado que la sociedad prestara

atencin a los acontecimientos culturales en busca de una identidad nacional, sin copiar

cnones europeos y en consecuencia tambin de que la imagen de estos pases haba

quedado muy deteriorada despus de la primera guerra mundial.

En lo que respecta a la pintura, este fue el momento preciso en el que el muralismo

mexicano floreci, ya que los artistas buscaron exponer los sentimientos de la nacin en

forma monumental. Las ideologas revolucionarias contagiaron a los muralistas y artistas

de la poca. Si ha sido aceptada la idea de que los fotorreporteros tambin son artistas de la

lente, stos entran tambin entre aquellos artistas que adoptaron las ideas de la Revolucin.

Lo anterior queda de manifiesto en los temas que los fotoperiodistas y los muralistas

compartan y que se han mencionado antes en ste apartado: Mxico, su historia, su pueblo,

al que los fotgrafos representaban constantemente.

Entre estos artistas destacaron los muralistas que se mencionan a continuacin y de cuya

labor se hace un breve recuento con el propsito de comentar un poco sus ideas y su

perspectiva

2.2.3 Atl, el precursor poltico, Clemente Orozco, el precursor formal-profesional y

Diego Rivera, el impulsor en la prctica.

Se conoce poco acerca de la importancia de Gerardo Murillo, mejor conocido como

Dr. Atl en el desarrollo de la pintura mexicana moderna, sin embargo, el arte moderno

debe a Atl la motivacin al primer movimiento en pro de la pintura mural, es decir, lo que

Siqueiros (No hay ms ruta que la nuestra, 1945, pg.17) llama arte pblico o arte civil

en contraposicin al arte que era creado para la domesticidad, con las consecuencias que

esto trae en detrimento del valor de la obra y con la imposibilidad del acceso pblico a la

misma.

Al Dr. Atl se le debe tambin la primera intervencin de los artistas en el ideario

revolucionario que fue, un encuentro y una revaloracin de la cultura nacional ya que

destruy el afrancesamiento y dio lugar a un nuevo artista que surgi del pueblo, un artista

ciudadano. (Siqueiros, 1945, pg.22) Esto impuls la participacin de los alumnos de la

Escuela de Bellas Artes a manifestarse a favor de que la enseanza no se limite a seguir los

cnones decadentes y que no est enfocada al arte de uso domstico, sino que busque

satisfacer la necesidad social del arte.

Considera Siqueiros que sin este inicio de concientizacin artstica promovido por

Atl, los artistas plsticos de Mxico no hubieran tenido la posibilidad de considerar su

adhesin al progreso de su sociedad ni hubieran dejado atrs taras de modelos antiguos,

negndose as la posibilidad de llegar a ser reflejo de su tiempo. (Siqueiros,1945, pg.22)

Atl trabaj en pro de la primera manifestacin pblica de admiracin al arte

mexicano, que haba sido olvidado y subestimado por los grupos de intelectuales

afrancesados de antes de la Revolucin y por las primeras medidas de apoyo e impulso por

parte del Estado a este arte que fue evolucionando al mismo tiempo que la poltica nacional.

(Siqueiros, 1945, pg.23)

Atl no slo despreciaba el arte individual y domstico, sino que insista en la

relevancia del arte monumental y la visin cosmognica y total que debe tener el arte

social, lo que condujo ms tarde a la modernidad a los artistas plsticos de Mxico.

Pero el movimiento pictrico mexicano e internacional de pintura moderna que comenzaba

perfilarse en Mxico no fue producto de la casualidad ni se gener, como explica Siqueiros,

de forma espontnea o biolgica, sino que surgi como resultado de hechos histricos que

determinaron su aparicin. (Siqueiros,1945, pg.31)

La pintura mexicana del momento es resultado de la Revolucin Mexicana en el

campo cultural. Sin la Revolucin, la pintura mexicana seguira siendo determinada por el

intelectualismo colonial. El nuevo movimiento surgi con la idea de lo monumental por que

as el arte poda ser pblico, ser un arte mayormente social como resultado de las ideas

revolucionarias de identificarse, de ubicarse entre los problemas de la sociedad.

Segn Siqueiros, Orozco sintetiza en su arte lo bueno y lo malo que hubo en la revolucin

y por lo tanto, resulta reflejo de la agitacin del pas. Al ser Orozco influenciado por Atl a

quien Siqueiros considera el precursor terico del movimiento, Orozco se vio influenciado

no slo por un sentido popular anti-aristocrtico que mova a la nacin, sino tambin por la

intelectualidad del movimiento. Orozco combata tambin las formas clsicas de la

enseanza y se manifestaba a favor de aquellos temas de sentido popular, temas que el

afrancesamiento porfirista exclua por considerarlos de mal gusto y hasta vergonzosos.

(Siqueiros, 1945, pgs.33-34)

Al principio el movimiento se identificaba exclusivamente con el nombre de Diego

Rivera, pero con la presencia en Mxico de Sergio Eiseinstein, Hart Crane, Eyler Simpson,

Waldo Frank, y otros intelectuales venidos de Estados Unidos y Europa la pintura mexicana

moderna tom el carcter de movimiento y entonces, salieron a la luz pblica nombres

como el de Orozco, el propio Siqueiros, Atl, Lozano y Guerrero. Posteriormente

apareceran los de la llamada segunda generacin Tamayo, OHiggins, Mara Izquierdo,

Frida Kahlo. Rivera, sin embargo, fue el nico que estando en Europa tuvo la visin de los

cambios intelectuales que traera a Mxico la Revolucin. Al estar Diego en Europa se

enter por medio de Siqueiros de las inquietudes del movimiento pictrico y congeni con

sus ideas. Pudo as Rivera, ser vnculo entre el movimiento y las ideas del Cezannismo

que intentaba traer de vuelta los valores que las artes plsticas haban perdido al caer el

renacimiento.

Tambin transmiti Rivera al movimiento las inquietudes que dieron lugar al cubismo y

seal con anterioridad el snobismo que se deba evitar y en el que eventualmente caera

esta corriente.Por lo anterior, Siqueiros considera que gracias a Diego Rivera pudo surgir el

movimiento pictrico moderno como tal en el ao de 1922. En la obra de Rivera, la de

caballete es slo un apndice a la mural monumental y su obra fue la primera expresin

completa de arte pblico. (Siqueiros, 1945, pg.51) El movimiento pictrico mexicano fue

de gran importancia a nivel no slo nacional, sino tambin mundial por el hecho de que,

desde la cada del Renacimiento, se haban buscado diversas formas de terminar con el

academismo y reconquistar las formas pblicas, pero ningn movimiento logr ser tan

completo intelectual y tcnicamente como lo lleg a ser el Muralismo. (Siqueiros,1945,

pg.53)

Segn Siqueiros (1945), la Amrica puede ser comparada en antigedad con Grecia

y la colonia espaola es equiparable a la edad media y el renacimiento. Sin embargo, las

artes plsticas americanas representativas eran resultado de un colonialismo intelectual.

Pero existi una excepcin, y fue el movimiento pictrico mexicano moderno.

(Siqueiros,1945, pg.62)

Este movimiento pudo haber influenciado al fotoperiodismo y a la fotografa de

autor, al hacer nfasis en la importancia pblica de cualquier tipo de manifestacin artstica.

Los fotgrafos comenzaron a ser ms conscientes de que su trabajo traa consigo toda una

serie de mensajes sociales, incluso de denuncias. Sin embargo, la fotografa, comenzaba

apenas a ser considerada como un arte y empezaba a ocupar espacios en los museos y

galeras de arte. Se utilizaba entonces para enfatizar detalles o transmitir situaciones. As la

fotografa comenz a ser vista como arte y documento, pero sin la clasificacin que por

siglos tuviera la pintura de estar reservada slo para las lites. Por el contrario, tiene

caractersticas masivas, tanto que para su divulgacin la pintura necesita la ayuda de la

fotografa.

Siqueiros seal en diversas ocasiones la necesidad de la relacin entre las artes plsticas y

la fotografa, entre otras cosas, por considerarlo el ms elocuente instrumento divulgador de

arte pblico. En el muralismo, aunque si bien el contenido era de suma importancia, no se

descuid la forma, ambos establecieron una relacin de interdependencia. Lo mismo

ocurri con los fotgrafos mexicanos. Ambos, pintores y profesionales de la lente

compartan el mismo entorno y momento, pero cada uno aborda esa misma realidad -

objetiva o subjetivamente- desde un encuadre o punto de vista diferente, pero manteniendo

un espritu transmisor comn de temas nacionales mexicanos. (Tibol, 1981, pg.41)

Pieza clave en el desarrollo de las artes fue el llamado Caudillo cultural Don Jos

Vasconcelos quien impuls las artes desde los diversos puestos que tuvo en el gobierno,

tales como la Direccin de la Secretara de Eduacin Pblcia (SEP). (Ver apndice 1)

2.2.4 Contexto histrico post-revolucionario

Una vez visto muy brevemente y desde la perspectiva del muralismo el contexto

artstico de la poca fotoperiodstica que importa a esta tesis, es importante considerar el

contexto histrico, ya que, elementos de ste es lo que se ve representado en las grficas de

los reporteros grficos del momento.

En el ao de 1920 Mxico pareci entrar a un periodo de paz. lvaro Obregn, estratega

destacable surgido de la Revolucin que se encontraba ocupando la presidencia de la

Repblica haba sido electo democrticamente en un concurso entre partidos recin

formados. (Coso Villegas, 1983, pg.145)

Al principio se atribua su triunfo a su destacada participacin revolucionaria, pero

en realidad lo que lo haba sentado en la presidencia era el hecho de representar a su

faccin revolucionaria que se encontraba compuesta mayoritariamente por una clase media

que bien alcanzaba a representar a todos los sectores de la poblacin. Tal como lo indica

Manuel Coso Villegas en Historia mnima de Mxico (1983, pg.145), esta clase media se

mostraba con un mayor sentido de organizacin y una amplia perspectiva social, elementos

de los que careca la clase obrera que se encontraba desordenada e inconsistente como lo

haba demostrado el episodio de los llamados batallones rojos en el que haba intentado

organizarse en la lucha revolucionaria, pero haba fracasado. La clase dominante se

encontraba en un estado de adormecimiento, pero no se descartaba la idea de que

sbitamente pudiera intentar ponerse al frente de la transformacin social. (Coso ,1983,

pg. 145)

Era de suma importancia en este momento, que el gobierno cuya principal

sustentacin eran an las armas, se legitimara por medio de la identificacin con el mismo

de las mayoras otorgndole un verdadero carcter representativo y constituyndolo como

un Estado indiscutible. Por ello, resultaba de suma importancia el hecho de satisfacer a la

clase obrera y campesina para ganar su apoyo erigindose como un Estado no solamente

sustentado por la fuerza, sino en la identificacin y simpata del pueblo. (Coso Villegas,

1983, pg.146)

El Mxico moderno comenzaba su conformacin en 1921, cuando la Reforma

Agraria comenzaba a ponerse en marcha trabajando por eliminar latifundios por medio de

la reparticin de la tierra entre campesinos, para de este modo lograr, segn sus estatutos, la

mejor explotacin del suelo. Fue as como la redistribucin de la tierra se instituy como

una nueva forma de organizacin econmica con mayor complejidad y se abri un camino

a la industrializacin nacional. Con la aparicin del reparto de tierra, los campesinos

pusieron sus esperanzas en el nuevo gobierno y se logr el cometido poltico esperado.

Ahora solo quedaba organizarlos en asociaciones que ayudaran a que la estructura social

funcionara de manera ms coherente.(Coso Villegas, 1983, pg. 146)

En el caso de los obreros, stos buscaban el apoyo de sus dirigentes que se

integraban poco a poco al gobierno en sus estructuras ms altas, y quienes los

representaban frente a sus patrones, extranjeros casi en su mayora. Fue as, que el gobierno

lograba unirse con dos fuerzas de suma importancia en la sociedad, la obrera y campesina.

Sin embargo, tales alianzas no le fueron de mucho provecho al gobierno, puesto que las

organizaciones campesinas y obreras se fortalecan ms y ms, mientras el gobierno y su

ejrcito se debilitaban cada vez que haba un brote de rebelda. (Coso Villegas, 1983, pg.

147)

En 1924 Plutarco Elas Calles asumi la presidencia de la Repblica. Durante su

mandato funcionaron efectivamente las organizaciones establecidas en el periodo de

Obregn. Sin embargo, Calles tendra que enfrentarse a la revolucin religiosa que

aquejara al pas cuando despus del reacomodo econmico que acababa de sufrir se

manifestaba a favor de un mejoramiento espiritual.

Cuando la Iglesia Catlica se opuso a las mejores posibilidades educativas que promulgaba

el humanismo integral de Jos Vasconcelos, tuvo muchos opositores. El humanismo de

Vasconcelos sostena la idea de que el Estado puede y debe proporcionar educacin sin

necesidad del apoyo de ningn credo religioso, perdiendo la Iglesia gran parte de su poder y

siendo incluso, reprimida en algunas de sus reas. Fue as que se desat la guerra cristera.

(Coso,1983, pg.148)

El pas comenzaba a sentar las bases del Mxico moderno. Con la construccin de

las obras necesarias en manos gubernamentales y no gubernamentales y el nacionalismo se

increment debido a la necesidad de prstamos extranjeros para la realizacin de dichas

obras. Por lo que, la revolucin social pareci estancarse alrededor de los aos treinta del

siglo XX. Obregn y posteriormente Calles se vieron derribados del poder por las mismas

clases a quienes por intereses polticos ya mencionados, haban apoyado, organizado y

fortalecido. Despus de ellos el gobierno se institucionaliz y se indiferenci quien ejerca

el poder o a quien representaba. Fue por esta poca que se conform un partido oficial que

tendra oportunidad de probar su eficiencia en la campaa presidencial de 1929, que dara

muestra tambin de cules haban sido en realidad los cambios polticos del pas. El

candidato de oposicin era Jos Vasconcelos, oaxaqueo de gran capacidad e inteligencia

superior, pero que, sin embargo, prometa poco a aquellos que posean ya un lugar

privilegiado en la estructura econmica y gubernamental del pas. Fue as, como con el

apoyo de obreros y campesinos y con la proteccin del partido Pascual Ortiz Rubio subi a

la presidencia el 5 de febrero de 1930. (Coso Villegas, 1983, pgs. 149-150)

Poco a poco las diferencias entre los beneficiados del sistema y el resto de la

poblacin se vieron agudizadas y si bien el gobierno realizaba actos de apoyo popular y se

legislaba a favor de las clases necesitadas, era el mismo gobierno quien reprima los actos

de protesta y exigencia de dichas clases. (Coso Villegas, pg.150)

En 1933 Lzaro Crdenas inicia una campaa poltica innovadora, por sus alcances

tanto social como geogrficamente. Lzaro Crdenas subi a la presidencia el 1 de

diciembre de 1934, a partir de l, los presidentes se encontraran en el poder por un periodo

de seis aos. Durante su mandato, Crdenas agrup a los campesinos en la llamada

Confederacin Nacional Campesina que propici una mayor distribucin de las tierras,

tambin dio apoyo a los Bancos Ejidal y Agrcola para el otorgamiento de crditos a los

trabajadores del campo. Todos los sectores de la poblacin buscaban obtener resoluciones

convenientes para sus causas y la agitacin social se volvi casi incontenible. Crdenas

demostr entonces su favoritismo hacia las clases obreras y campesinas las cuales, con el

apoyo gubernamental se organizaron en contra de sus viejos lderes quienes, por supuesto

tambin se manifestaron inconformes con la situacin. Sin embargo, Crdenas al apoyar a

las clases obreras mayoritarias en el pas, se consolid cada vez ms en su poder, objeto de

una contienda que dur tres aos dando como resultado la desaparicin de antiguas

organizaciones obreras y la consolidacin de otras con nuevos objetivos. (Coso Villegas,

1983, pg.151)

En estos momentos se senta en el pas un aire de cambios, el gobierno y la

poblacin en general se pronunciaban a favor de una nueva organizacin social. Entonces

aparecieron nuevos escalones en la estructura social surgiendo una clase media que

formara la nueva burocracia.

El gobierno enfrent con un recin surgido nacionalismo a todos los inversionistas

extranjeros que se encontraban en el pas, expropiando tierras, ferrocarriles y el petrleo

con el propsito de afianzar la soberana nacional y poner los cimientos de una economa

independiente. (Coso Villegas, 1983, pg. 152)

Posteriormente Alemn y vila Camacho contendieron duramente por la

presidencia de la Repblica, quedando ste ltimo al frente de dicho cargo. Durante su

mandato, la Segunda Guerra Mundial propici que la unidad nacional restableciera un poco

la calma en los movimientos sociales que se haban dejado sentir, propiciando un

debilitamiento de las organizaciones obrero-campesinas y la Reforma Agraria, permitiendo

un fortalecimiento de los inversionistas extranjeros en el pas. (Coso Villegas, 1983, pg.

152)

Cuando en 1946 Miguel Alemn se convirti en Presidente de la Repblica, los

ideales revolucionarios campesinos se vean como algo distante y confuso. El rgimen

Alemanista los redujo al absurdo y manej la idea de que para poder repartir riqueza,

primero se deba trabajar para obtenerla. Alemn design a los trabajadores para este

propsito olvidando por completo la Reforma Agraria y reprimiendo duramente los

movimientos campesinos. Al ignorar el apoyo que sus antecesores otorgaron a las clases

obreras, el gobierno Alemanista se debilit y se convirti en esclavo de intereses

econmicos extranjeros. (Coso Villegas, 193, pg. 154)

Durante esta etapa de desconcierto social post-revolucionario, el pas fue

reconstruido social, artstica y econmicamente. Los fotoperiodistas de la primera mitad del

siglo XX fueron la ventana por la cual el pas entero se asom a s mismo para adentrarse

en las luchas sociales que poco a poco le iban dando nueva forma.

Como se ha visto a lo largo de este captulo, la fotografa no ha sido nicamente una

tcnica en desarrollo, ha influenciado y ha sido influenciada por distintas sociedades en

distintos periodos.

Los fotgrafos han buscado, desde su surgimiento, que la fotografa sea espejo de la

realidad, cuestin que ha levantado polmicas y que ha llevado a la fotografa a un

enfrentamiento con el arte pictrico, discusin vigente an entre fotgrafos, estudiosos y

artistas.

Su subjetividad ha sido tambin asunto de enfrentamientos, y ha colocado a la

fotografa como una de las artes ms recurridas actualmente, tanto por espectadores como

por aficionados. El fotoperiodismo, al ser representacin de los acontecimientos de un

grupo social, busca ser objetivo, pero no puede escapar a la visin personal que el

fotorreportero imprime en cada placa. En Mxico, el fotoperiodismo encontr su momento

cumbre en los periodos revolucionario y post-revolucionario, ya que los constantes

acontecimientos que sacudan al pas, fueron el motivo perfecto para su evolucin.

En la poca de la Revolucin, los fotgrafos mexicanos no tenan an la costumbre

de firmar sus fotos y no existan todava suficientes publicaciones que les dieran cabida. En

el periodo posterior, el reacomodo social hizo imperativa la necesidad de mostrar las

imgenes del nuevo Mxico en formacin, y las publicaciones ilustradas comenzaron a

proliferar. La sociedad buscaba informarse a travs de imgenes y los fotorreporteros

fueron lderes informativos en ste contexto de efervescencia social y artstica del pas.

Resulta conveniente mencionar aqu, que en el captulo de anlisis de las fotos y con

el propsito de ubicar ms precisamente al lector en los hechos histricos y artsticos que

conformaron el contexto de la creacin fotoperiodstica analizada, algunos datos del

anlisis contextual se retoman en dicho captulo, pero de manera ms enfocada a las obras y

menos general.