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HISTORCINE HISTORCINE 4 4 2018 2018 / 19 19 “Miguel Ángel: sin parangón” M.ª Consuelo Amo Valcárcel EL TORMENTO Y ÉXTASIS (1965) 3.-
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“Miguel Ángel: sin parangón”M.ª Consuelo Amo Valcárcel
EL TORMENTO Y ÉXTASIS (1965)3.-
3 .-El Cinquecento: Introducción
Tanto Lorenzo el Magnifico como los papas de Roma reunirán esculturas griegas y romanas, que servirán de modelo y temática para los escultores.
Se descubren, por ejemplo, en 1506 en el Campo de' Fiori a las esculturas de“Laocoonte”, el “Torso de Beldevere” y el “Hércules de Farnesio” de Lisipo” y son adquiridas por el papa Julio II.
3 .-El Cinquecento: Escultura
Roma (e Italia) se convierte en el foco artístico de todo Europa; lugar donde acudirán los artistas a formarse, entre ellos, el español Alonso Berruguete (1490-1561); también los italianos viajarán fuera de Italia, como Leone Leoni (1509-90) y su hijo Pompeo Leoni (1533- -1608) que acuden a España, a partir de 1549, con la corte imperial de Carlos V .
En la escultura aumenta la temática con la reproducción de obras clásicas, y con ello, la idealización del cuerpo humano y la tendencia hacia lo grandioso.
3 .-El Cinquecento: Escultura
El más destacado del período fue Michelangelo Buonarroti ”Miguel Ángel” (Caprese, 1475-Roma, 1564), apodado como “El divino”: fue arquitecto, escultor, pintor, poeta … y considerado uno de los artistas más grandes de la Historia del Arte y admirado en su época.
El 1º con 2 biografías en vida: “Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori” (1550) de Giorgio Vasari y “Vita de Michelangelo Buonarroti” (1553) de su discípulo Ascanio Condivi.
“Autorretrato” (1546-50) en la escena del ”Martirio de San Pedro” de la Capilla Paulina (según el restaurador Maurizio De Luca, el 2 julio, 2009).
3 .-El Cinquecento: Miguel Ángel (1475-1564)
Fue el 2º de 5 hijos varones del corregidor Ludovico di Leonardo Buonarroti di Simoni y de su esposa Francesca di Neri del Miniato di Siena.
Su traslado a Settignano (9 km. de Florencia) y, tras la muerte de su madre, con 6 años, quedó al cuidado de una nodriza, mujer e hija de picapedreros de las canteras de mármol de la localidad.
Su firmeza de ser artista supuso que a los 12 años entrara en el taller de Domenico y Davide Ghirlandaio.
Un año después Bertoldo di Giovanni le dió el acceso al jardín de San Marcos (hoy palacio Médici Riccardi), donde vió esculturas como “El David” de Donatello.
Sus 1ª obras (hacia 1989) interesaron a Lorenzo Médici “el Magnífico” y lo acogió en su Palacio de la Via Longa, donde conocerá, entre otros, a Angelo Poliziano, Giovanni Pico della Mirandola y Marsilio Ficino.
“Cabeza de fauno “(1489-92) 'San Juanito', el 1er encargo de los Médici al volver a Florencia,
según Stefan Schroeder, jefe de escultura del Prado, marzo 2015.
3 .- Miguel Ángel: Sus 1as obras
Mientras vive en el palacio ducal durante 3 años esculpe los relieves de mármol: “La Virgen de la escalera” y “La Batalla de los centauros” .
3 .- Miguel Ángel: Sus 1as obras
Representa el rapto de la princesa Hipodamia (esposa de Pirítou) por un centauro, relatada por Ovidio. La idea se la sugirió un bronce de Bertoldo imitando la batalla de un sarcófago romano que estaba en el palacio.
En 1494 viaja a Venecia y de allí a Bolonia donde talla “un ángel“ para el arca del altar de Santo Domingo de Guzmán, “San Próculo” y “San Petronio“.
Encargo de G. F. Aldovrandi
3 .- Miguel Ángel: Bolonia
Se traslada e instala en Roma (1496- 1501); y esculpe su obra “Bacus“ (1497).
El cardenal Pietro Riario (de origen florentino y legado en la Santa Sede) le encarga la escultura; pero la rechaza.
El banquero Jacopo Galli la compra para su palacio; en 1572 Francisco I de Médici la adquiere y en 1873 pasa a los fondos del museo Bargello (Florencia). Le encarga “un cupido” (hoy solo el boceto).
3 .- Miguel Ángel: 1ª estancia en Roma
“La Piedad” del Vaticano (1499) fue encargo del monje benedictino, Jean Bilhères de Lagraulas, embajador en la Santa Sede. Se acordó 1 año para la ejecución y el pago de 450 ducados.
Se deposita en su tumba en la iglesia de Santa Petronila hasta 1749 que se traslada a San Pedro.
3 .- Miguel Ángel: 1ª estancia en Roma
3 .- Miguel Ángel: “La Piedad” (1498-99)
Vasari dijo en “Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori” (1550):
«Es una obra a la que ningún artífice excelente podrá añadir nada en dibujo, ni en gracia, ni, por mucho que se fatiguen, en fortaleza, en poder de finura, tersura y cincelado del mármol».
Se puso en duda la autoría por su juventud y el artista cinceló su nombre en la cinta que cruza el pecho de la Virgen: «Michael A[n]gelus Bonarotus Florent[inus] Facieba[t]» (Miguel Ángel Buonarroti, florentino, lo hizo).
3 .- Miguel Ángel: “La Piedad” (1498-99)
Distingue las formas encerradas de la piedra y, en este caso, ve a la Virgen María sujetando en sus brazos el cuerpo inerte de su hijo tras su desprendimiento de la cruz. Es de bulto redondo y por ello se ve desde los 4 ángulos (de 174 cm x 195 cm).
El 21 de mayo de 1972 (día de Pentecostés) un perturbado golpeó con un martillo en 15 veces la obra mientras gritaba ¡Yo soy Jesucristo resucitado de entre los muertos!. Fue rápidamente detenido, pero sufrió daños en la figura de la Virgen en el brazo izquierdo y el codo, la nariz y los párpados.
3 .- Miguel Ángel: “Soneto”
“No tiene el gran artista ni un conceptoque el mármol en sí no circunscribaen su exceso, mas solo a tal arribala mano que obedece al intelecto.El mal que huyo y el bien que prometo,en ti, señora hermosa, divina, altiva,igual se esconde; y porque más no viva,contrario tengo el arte al deseado efecto.No tiene, pues, Amor ni tu bellezao dureza o fortuna o gran desvíola culpa de mi mal, destino o suerte;si en tu corazón muerte y piedadllevas al tiempo, el bajo ingenio míono sabe, ardiendo, sino sacar de ahí muerte”.
Robert Hupka le sacó fotos en B y N de La Piedad en durante su estancia en la Exposición Universal de Nueva York en 1964, con lentes de 35 y 400 milímetros.
3 .- Miguel Ángel: “La Piedad” (1498-99)
Por esta época fue cuando pintó “El Santo Entierro” (1501) para la iglesia de San Agustín en Roma; que dejó sin terminar y devolvió el dinero para regresar a Florencia.
3 .- Miguel Ángel: 1ª estancia en Roma
En el Centro, José de Arimatea soporta a Jesucristo para dirigirse al sepulcro. A la izquierda pinta a San Juan, con túnica roja y arrodillada a María Magdalena; a la derecha Nicodemo y María Salomé y la Virgen María (sin terminar).
Se conserva en la National Gallery de Londres, y está hecha en técnica mixta: témpera y óleo y mide 162 cm.x 150 cm.
Hacia 1503 recibe el encargo del cardenal Francesco Piccolomini (futuro papa Pio III) de esculpir 15 estatuas para decorar su capilla en el Duomo de Siena (solo hizo 4).
3 .- Miguel Ángel: en Siena
El altar lo ejecutó el arquitecto y escultor lombardo Andrea Bregno (1418-1506); ambos se conocieron en Roma.
San Pablo, San Pedro, San Pío y San Gregorio
3 .- Miguel Ángel: en Florencia
En 1501, los responsables de la Opera del Duomo (institución laica) y el del gremio de Mercaderes de la lana, encargaron 12 esculturas de personajes del Antiguo Testamento para los contrafuertes del ábside de Santa María del Fiore.
El bloque de mármol destinado al David fue abandonado por los artistas Agostino di Duccio y Antonio Rossellino. El 16 agosto, 1501 se encarga a Miguel Ángel; a los 2 años lo termina y al ver la obra se decide su trasladalo a la Piazza della Signoria (1504).
3 .- Miguel Ángel: “El David” (1501-03)
3 .- Miguel Ángel: “El David” (1501-03)
En 1873 fue trasladado a la Galería de la Academia para evitar que sufriera daños. En 1910 se colocó una réplica en la Piazza della Signoria. En 1991, un hombre destruyó un dedo del pie izquierdo; se reconstruyó y se decidió protegerla con 1 estructura blindada.
La última restauración (22 abril, 2004), dirigida por Cinzia Parnigoni se llevó a cabo con compresas de agua destilada.
Detalle del estudio de David de Miguel Ángel (1505) de Leonardo da Vinci (Royal Library del castillo de Windsor).
Los cónsules del Atte de la lana y los Operari del Duomo (o cabildo de la catedral) le encargan 12 esculturas en mármol de los Apóstoles para los dinteles de la bóveda (24 abril, 1503), pero sólo inicia “San Mateo”.
3 .- Miguel Ángel: en Florencia
Taddeo Taddei solicita la talla de 1 tondo (en círculo); hoy en la Royal Academy of Arts (Londres) y también esculpe el “Tondo Pitti” (Mº Bargello, Florencia).
3 .- Miguel Ángel: en Florencia
Hacia 1503? (o 1506?) ejecuta el “Tondo Doni” una pintura de caballete, encargado por el tejedor rico de Agnolo Doni para celebrar su matrimonio con Maddalena Strozzi, la hija de una poderosa familia de banqueros.
Empleó temple y óleo con un efecto llamado cangianti: de tonos oscuros a más claros.
En 1505 recibe una comisión para pintar el fresco de” La batalla de Cascina” para la Sala del Consejo del Consistorio (o Señoría ) pero sólo termina los cartones (bocetos destruidos).
Se conoce por el óleo por Bastiano da Sangallo (1481-1551) y por 2 grabados de Marcantonio Raimondi (1480 -1534). Se marchó a Bolonia para esculpir la estatua en bronce del Julio II para San Petronio, fundida para un cañón (en 1511).
3 .- Miguel Ángel: en Florencia
En marzo de 1505, el papa Julio II le encarga su monumento fúnebre: El escultor se trasladó a Carrara durante 8 meses para ocuparse el mismo de la extracción de los mármoles de la cantera. Sin embargo, el papa, decide parar el proyecto y centrarse con la reforma de la basílica de San Pedro de Bramante.
3 .- Miguel Ángel: 2ª estancia en Roma
Contrariado se va a Florencia, pero después de numerosas llamadas del pontífice, se reune con él en Bolonia.
El Moisés y la tumba del papa en la iglesia de San Pietro in Vincoli (1513-15).
Tras la muerte del papa (1513) la escala del proyecto se redujo poco a poco hasta que, en 1542, un contrato final especificó un muro sencillo y con menos de un 1/3 de las 40 esculturas originales.
3 .- Miguel Ángel: “El Moises” (1513-15)
Anécdota de que el artista le dijo”: ¿por qué no me hablas?" y le dió un golpe en la rodilla.
3 .- Miguel Ángel: “El Moises” (1513-15)
RaquelRaquel LíaLía
El papa Julio II le encarga la pintura del techo de la Capilla Sixtina (en memoria de su tío Sixto IV). Protesta que no es pintor, el papa insiste y, finalmente, ejecuta los frescos (1508-12).
3 .- Miguel Ángel: 3ª estancia en Roma
3 .- Miguel Ángel: Capilla Sixtina (1508-12)
Grabado anónimo del siglo XIX que recrea la Capilla Sixtina antes de la intervención de Miguel Ángel.
La bóveda con frescos en azul y estrellas doradas había sido realizada por Piero Matteo d'Amelia (1445-1508?) del taller de Filippo Lippi.
3 .-Capilla Sixtina (1508-12): Preparatorio
Casi 1 año estuvo ideando el proyecto con bocetos y dibujos de las escenas (hoy en Museo Británico de Londres).
El tema neoplatónico elegido fue la “historia del mundo y de la humanidad antes de la venida de Cristo” y será narrado desde el altar hasta la entrada en la sala.
El historiador Adriano Marinazzo del Museo Muscarelle (Virginia) encuentra varios dibujos en el Archivo Buonarroti en Florencia en el reverso de un poema escrito por el artista (véase períodico La razón, 12 enero, 2014).
Sus poemas describen los 4 años que sufrió penalidades, afrontando las dificultades.
3 .-Capilla Sixtina (1508-12): dificultades
Se conserva una carta en la que escribe a su hermano (18 septiembre, 1512): y explica que tuvo que montar otra vez los andamios y además pasó dificultades económicas por falta de pago:
“Que yo no tengo ni un grosso y estoy, puede decirse que, descalzo y desnudo, y no puedo recibir lo que aún falta que me paguen mientras no haya terminado la obra; y padezco grandiosas privaciones y fatigas.” Dibujo junto a un
soneto (en su Casa)
3 .-Capilla Sixtina (1508-12): dificultades
El propio pintor contó a su amigo Giovanni da Pistoia en clave humorística el soneto:
“De afanarme en este trabajo me he ganado un bocio como las paperas que les produce el agua a los gatos de Lombardía... Los lomos se me han hundido en la panza, hago del culo, para contrapeso, grupa, y, perdidos los ojos, doy pasos en falso. Por delante se me alarga la pelleja, y, al inclinarme hacia atrás, se me rejunta de tal modo que quedo tenso como arco sirio. Con ello, mis juicios resultan erróneos y extravagantes, pues mal se puede apuntar y disparar con cerbatana torcida. Defiende tú ahora, mi muerta pintura y mi honor, pues ni éste se halla en buen lugar, ni soy yo pintor.”
3 .-Capilla Sixtina (1508-12): Escenas
3 .-Capilla Sixtina (1508-12): Estructura
antepasados
La Embriaguez
de Noé
ElEl Diluvio Diluvio
Universal Universal
El Sacrificio de Noé
El El pecado pecado originaloriginal
La La CreaciónCreación de Evade Eva
LaLa Creación Creación de Adánde Adán
CreaciónCreación de los de los
astros y astros y las las
plantasplantas
Separación de las aguas y la tierra
Separación de la luz de la oscuridad
3 .-Capilla Sixtina (1508-12): Estructura
1.- 2.- 3.- 4.- 5.- 6.- 7.- 8.- 9.-
Josías Zorobabel Ezequías Azarías
Roboam y Abies Salomón
Jesé, David y
Salomón
Betsabé madre de Salomón
3 .-Capilla Sixtina: Escenas del Génesis
1. La Embriaguez de Noé (Génesis IX, 23) con Cam, Sem y Jafet (hijos).
2. El Diluvio Universal (Génesis VII, 18).
3. El Sacrificio de Noé (G. VIII, 20)
4. Caída del Hombre, pecado original y expulsión del Paraíso (Génesis II, 4)
3 .-Capilla Sixtina: Escenas del Génesis
5. Creación de Eva (Génesis II, 21) 6. La creación de Adán (Génesis I, 26)
7. Separación de las aguas y la tierra (Génesis I, 9).
8. Creación de los astros y las plantas (G. I, 4)
9. Separación de la luz de la oscuridad (G. I, 4)
3 .-Capilla Sixtina: Las pechinas
3 .-Capilla Sixtina (1508-12): Estructura
3 .-Capilla Sixtina: Enjuntas
1. Josías, 2. Zorobabel, 3. Ezequías, 4. Azarías,5. Roboam y Abies, 6. Salomón, 7. Jesé, David y Salomón y8. Betsabé madre de Salomón
3 .-Capilla Sixtina: Juicio Final
Por encargo del papa Paulo III (1468-1549), 25 años después, pinta el ábside (1536-41); se basa en el “Apocalipsis de San Juan“ o Revelaciones de Jesucristo.
En el centro celestial Cristo enojado con los emblemas de la Pasión; María se oculta asustada.
Relizados para el proyecto de la tumba del papa Julio II; son el Esclavo moribundo y el rebelde
3 .- Miguel Ángel: “Los esclavos” (1513-16)
2'29 m. alto2'29 m. alto 2'15 m. alto 2'15 m. alto AtlanteAtlante BarbudoBarbudo DespertándoseDespertándose
En 1520 el Papa León X le encarga la Nueva sacristia en San Lorenzo (Florencia), simétrica a la de Brunelleschi.
3 .- Miguel Ángel: “Capilla Medicea”
Miguel Ángel
Brunelleschi
Planta cuadrada con un alzado decorado con arcos, frontones, pilastras... y divido en 2 niveles para poder diferenciar el espacio de las tumbas; y remata en cúpula.
3 .- Miguel Ángel: “Capilla Medicea”
3 .- Miguel Ángel: “Tumbas de los Médici”
La caída de los Médici a favor de la República trajo la interrupción de 10 años y será acabado por su discípulo Vasari (1546). A la izquierda del altar se encuentra el Sepulcro de Lorenzo, el duque de Urbino "Il Pensieroso" por su actitud reflexiva. Le acompañan las figuras del Crepúsculo y la Aurora.
El espacio tiene como referencia a Brunelleschi, empleando la bicromía de la piedra gris y el yeso blanco.
3 .- Miguel Ángel: “Tumbas de los Médici”
Enfrente de la anterior dispone la tumba de Giuliano, el triunfo de la vida,como emperador romano con coraza y su bastón de mando.
A sus pies esculpe a alegorías de la Noche y el Día.
De igual estructa compositiva que la otra tumba; duplica las pilastras, ménsulas, tímpanos... en práctica con las teorías neoplátonicas de la perfección en la belleza, equilibrio y la armonia.
Guliano de MédiciGuliano de Médici
3 .- Miguel Ángel: “Tumbas de los Médici”
Lorenzo el MagníficoLorenzo el Magnífico
Sólo acaba la ejecución de 2 de
las 4 tumbas y
la escultura
de la Virgen con el niño.
3 .- Miguel Ángel: “Tumbas de los Médici”
el Crepúsculoel Crepúsculo la Auroala Auroa
3 .- Miguel Ángel: “Tumbas de los Médici”
la Nochela Noche el Díael Día
3 .- Miguel Ángel: “Ultimos años”
Influido por el Concilio de Trento (1545-63) su estilo cambiará al manierismo.
PietâPietâ (Florencia) (Florencia)Pietà PalestrinaPietà Palestrina P. RondaniniP. Rondanini
Pietà para la poetisa Vittoria Colonna.
Autorretrato en “Crucifixión de san Pedro” y ”La conversión de San Pablo”(1542-50) en la capilla Paulina, (Paulo III) construida palacio apostólico por Antonio da Sangallo el Joven (1538).
3 .- Miguel Ángel: “Ultimos años”
3 .- Miguel Ángel: “Frescos capilla Paulina”
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MONEY BALL: ROMPIENDO LAS REGLAS (2011)4.-
