Hipnosia. Joseba Eskubi.

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Hipnosia JOSEBA ESKUBI

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Exposición individual del artista Joseba Eskubi (Bilbao, 1967) en la galería Paula Alonso de Madrid. Septiembre/octubre 2013.

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Hipnosia

JOSEBA ESKUBI

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Coordina

Galería Paula Alonso

Texto

Antonio Rómar

Diseño

Ana Robledillo

Este catálogo se termino de editar

en Octubre de 2013

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Joseba EskubiHipnosia

TextoAntonio Rómar

Octubre 2013

D>IBOF> M>RI> >ILKPL

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dirija su imaginación hacia mi mano, por favor. una mano mía (usted, claro, no sabe quién soy yo) queusted imagine. eso es. rodeada de una burda oscuridad imaginada sin mucho esmero, pero perfectas lasuñas, el vello y las falanges. mantenga su atención sobre mi mano. no se concentre en la oscuridad.voy a empezar a contar: diez.en el centro del paisaje no hay nada excepto el horizonte. el horizonte no es nada excepto la curiosidad deuna anémona que abre sus bocas hacia la nieve marina. las criatura abisal no es nada excepto la huella dac-tilar que deja el tiempo en la cera. cierre los ojos (pero siga leyendo).en el centro del paisaje un cuerpo se encoge como un puño que se cierra. un puño que se cierra se derramacomo cera de un cirio. alguien o algo está observando. en el centro del paisaje hay un paisaje en cuyo centroun puño se encoge como un cuerpo.mantenga su atención sobre mi mano: es la mano izquierda, no se lo había dicho. pero usted ya lo habíaimaginado, ¿no es así? una perfecta mano izquierda. mantenga los ojos cerrados (pero no se detenga). eldedo meñique se encoge despacio (eso obliga a otros dedos, los más próximos, a agacharse un poco tam-bién): nueve.el horizonte es lo menos importante, usted manténgase en el nueve como a la espera, como si enfrente deusted no se hubiera materializado en el centro del paisaje el humo de una vela, un humo espeso que bienpodría ser un rostro u otra mano diferente de la mía en la que usted mantiene toda su concentración. laspiedras de un reloj siguen cayendo por el vórtice sito en el centro del paisaje. ignore el centro del paisaje.ocho.usted no sabe nada de mi mano derecha, mi mano derecha no existe. sólo hay una mano y es izquierda. losojos empiezan a pesarle hacia otra parte, empieza usted a encontrarse donde el horizonte. delante de ustedse está librando una batalla y es hermosa. usted, el protagonista de esta batalla entre la carne y los huesospor retroceder (como decía más o menos el poeta) a través de sí mismos hasta alcanzar un cuerpo nuevo.¡ah, qué espectáculo, señora! ¡qué holocausto!si usted se pregunta a qué viene la cuenta atrás es que no está concentrado en esa mano imposible, esamano que usted jamás ha visto y que ahora ve. usted no lo sabe, pero ya está generando ondas alfa en suhermoso tálamo personal. procedemos al descenso. la mano izquierda y el humo. qué coincidencia, se diría,pero no. el humo está cambiando, el flujo de sus curvas se hace firme, se hace denso y tal vez espinoso, haypenumbra, descenso al siete, está cambiando el color del horizonte, tal vez se haga de noche en la palma dela mano. ¿o es un rostro? no es un rostro, es una mano. es mi mano.es su mano, señor. señor, mire ahora (pero mantenga los ojos cerrados):el humo espeso no es un rostro sino la glotis de un ave del paraíso, la caída de las trompetas de occidente.el rostro no es humano sino la pulsación de la vida queriéndose ordenar en algo estable, algo parecido anacer si lo supiéramos. las trompetas son algo más que ruido espeso de lava. el número seis desciende al

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el centro del paisaje. antonio rómar

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centro del paisaje y ahora sí, seguro, podemos asegurar que ya no es ni puño ni humo ni rostro: es algovivo, sí, es algo orgánico, sí, es algo inquieto como el silencio del fuego, lento como el desplazamiento deun bosque y espléndido como la emergencia de la hierba.cinco.hay un rostro en silencio, un cuerpo hinchado, hay un vínculo y un foso y el rastro de una lombriz de tierra.toda esto lleva un rato poniéndose raro, pero no haga caso: usted camina hacia el centro del paisaje. no ol-vide la mano, es importante. hay un hombre que camina. un árbol parecido a la muerte, los restos de unniño que aún no lo es, en el centro del paisaje. pero usted está perdiendo de vista la mano izquierda mía yesto es lamentable.recuerde mi mano izquierda. si no hace un esfuerzo, es posible que todo esto no sirva para nada. los pár-pados le pesan otra vez y todo eso.la carne se abre sin estigmas, lo que no tenía forma es un pulso, es lucha de ambos puños con forma deameba, los pseudópodos cantan su canción alegre, esto está ocurriendo delante de sus ojos, caballero, noolvide olvidarse de esto, señorita. ninguna tormenta puede suceder bajo este cielo. he aquí el lugar dondetodo es otra cosa: la mano y el humo y el rostro y el miembro y el hombre por fin. hemos llegado al cuatro.he aquí el hombre.no es fácil saber si la figura que camina hacia la muerte vestida de rojo del centro del paisaje es la prolon-gación del propio paisaje. llega hasta la sed y la contempla. la sed es un bulto molesto. la figura rodea la sedy le sonríe a usted, tal vez es su propia sed. se parece mucho a un cuerpo sin cabeza, pero es sólo cabeza,una cabeza enorme sin cabeza, eso es la sed que ya cambia. ahora la mano puede verse a la vez bien y mal,como recuerdo difuso o vaga forma de carne y como precisa sucesión de hostilidades. la mano viene a seruna metáfora de todo, no cree usted. la mano es un misterio. la mano es prodigiosa. la mano es cuanto cabey cuanto no cabe en la mano. todo es la mano.menos la mano.

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tres.ahora va a caer en un sueño muy profundo, hay un señal de velocidad permitida a la entrada que vamos aignorar hasta que la confusión desfallezca. sostenga la mano sólo un poco más en el centro de su mente.apenas verá colores, pero son suyos y nadie los había visto antes. al final ha resultado usted el protagonistade algo aquí.supongamos que algo de todo esto tiene sentido y apunta hacia un lugar que tal vez es profundo o impor-tante. no tiene nada de malo sospechar un poco. o supongamos que en el centro del paisaje no haya naday que en realidad todo es mucho más fácil, más literal. (en tal caso, no debemos preocuparnos. todo va bien:todo respira). o pensemos que no hay nada en el centro del paisaje, no hemos llegado hasta su mismo borde;usted no se ha dormido, por supuesto (usted sigue leyendo, claro está). pero es evidente que en el centrodel paisaje ocurre algo. usted lo sabe de la misma forma en que sabe todas esas cosas que no se saben: lamentira de las brújulas y los mapas o que una tormenta como ésta es imposible que termine con una pal-mada. es de una evidencia colosal. aquí está pasando algo muy gordo y negarlo sólo puede despertarnos,justo ahora que ya estábamos despiertos. y por qué negarlo. necesitamos mejores palabras para esto: estoes el dos.desnuda ya la sombra, todo es sombra. y nada se parece a lo que era: las algas son bolígrafos, la noche esun paraguas y la palabra nada significa exactamente nada: el centro del paisaje es un zumbido pleno, unagujero sin color ni orilla ni nombre. abierta la mirada, todo mira. demuéstrenos a todos que usted existe. no se amedrante ahora.olvide mi mano izquierda: uno.

ya puede abrir los ojos.el centro del paisaje está en su rostro.

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Sin título, 2013Óleo sobre lienzo. 33x24cmSin título, 2012Óleo sobre lienzo. 33x24 cmSin título, 2013Óleo sobre lienzo. 34x24 cm

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Sin título, 2013 Óleo sobre lienzo. 31x43cm

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¿Por qué Hipnosia?

Hipnosia me parecía un término sugerente que remitíacierto ejercicio visual, un énfasis por atrapar la miradaen una red de obsesiones. El arrebato y sortilegio dela pintura.

Cual fue tu punto de inflexión para empezar atrabajar sobre lo monstruoso (lo indeterminado, loinforme). Qué determinó el cambio.

Me interesa conjugar la credibilidad representativade la imagen, su potencial ilusorio, con la propia in-definición de las formas. Es una especie de interrelaciónentre aspectos propios de la figuración con registrosabstractos donde la materia pictórica alcanza un des-tacado protagonismo. Se trata de provocar una especiede extrañamiento frente a la forma; generar unatensión entre las alusiones narrativas y la propiaexasperación física de la pintura. Estas masas indivi-duales son creíbles, están ahí, pero al mismo tiempoaflora inevitablemente su imprecisión y ambigüedad.El uso del claroscuro sitúa a las formas en el espacio,las separa del fondo perfilándolas como elementostridimensionales y posados sobre la tierra.Desde siempre he tenido una cierta querencia por loinforme y blando, la emoción de que todo sea táctil ymaleable. Es como querer deshuesar la realidad yquitar esa tirantez lineal de las cosas. La metamorfosisde las cualidades, la alteración y pérdida de estabilidadproducen sugerentes paradojas donde se quiebra lalógica de los objetos y todo queda unificado en unpaisaje de ensoñación.

En tus cuadros siempre está presente la línea delhorizonte que es una manera de equilibrar la com-

Entrevista a Joseba Eskubi

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posición (hablando formalmente - la forma seubica en un espacio determinado, no vuela, seasienta..-) y al mismo tiempo esto nos lleva avalorar el binomio orden-desorden, el ser y el noser, la forma y lo informe.. ¿como la valorarías?

La línea de tierra establece un marco legible de representación espacial, gracias al cual la figura encuentra su posición sobre el plano. Se trata de crear una puesta en escena donde esteobjeto informe adquiera cierta credibilidad y unalógica tridimensional. En estas obras hay ciertos ecos de las naturalezasmuertas barrocas; la obstinada búsqueda de un dispositivo espacial que enmarque y potencie lacarnalidad de la masa del primer plano. Todos loselementos de la imagen señalan este elemento impreciso y solitario.A menudo pienso que es como si en cada obra secambiara el actor pero permaneciera el mismo es-cenario. Cada figura se diferencia del resto, peropermanece inevitablemente encadenada a una visiónserial del proceso pictórico.

En algunos cuadros esa forma se transforma encuerpo humano -en figura humana- que pareceobjeto de miedos y temores. Podrías explicarnosquien y que es esa figura humana que en algunasseries se transforma en masa informe y en otros lamasa informe se convierte en figura humana.

Los pequeños gestos y derivas del proceso van desvelando algunas posibles analogías narrativas,evocaciones que surgieren cuerpos, arquitecturas,paisajes…La figura humana ha ido surgiendo en las últimasobras con una mayor fuerza. Al estirar la pinturahacia la verticalidad, han surgido ciertas analogíasantropomórficas y todo ha adquirido una aspectoveladamente figurativo. La exposición Hipnosia recoge algunos de estos ejemplos. Son seres sinrostro, fantasmales y desproporcionados que se enclavan en el paisaje. Los cuerpos están perforados,chorreando pintura. Parece que se van deshaciendoy derramando hasta convertirse en manchas quedonde ya sea imposible un reconocimiento de los contornos.

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Página anterior: Sin título, 2012 Collage. Técnica mixta. 21x17 cmPágina siguiente: Sin título, 2013 Óleo sobre lienzo. 65x46 cm

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Sin título, 2012 Collage. Técnica mixta. 11x18 cm

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Lo real. La sombra. Vinculación con la verosimilitud.La sombra como anclaje a una realidad reconocible.

Siempre intento establecer, al comienzo del proceso,los extremos de luz y sombra que definirán la corpo-reidad de la figura. A partir de estos dos puntoslímite, aparecen los matices intermedios, un encade-namiento de tonos que van proporcionando el volumeny otorgan al objeto una sensación escultórica.La sombra hace más creíble esta tridimensionalidady posicionamiento espacial del objeto. Por otra parte,la zona de penumbra sirve como contrapunto simbólicoa la luminosidad del primer plano; lo visible y desveladofrente a lo oculto y latente.

Podrías explicarnos esa necesidad de intervenir re-producciones de obras clásicas de la pintura. ¿Porqué hay ausencia del dibujo y ausencia de línea?

La intervención sobre reproducciones de obras clásicassurge de forma paralela al trabajo sobre el lienzo.Estos collages no responden a un anhelo paródico nihistoricista, sino más bien se trata de destruir el dis-positivo narrativo original, descontextualizando lasformas e incorporar, de esta forma, nuevas tensionesy giros en la composición. Los cuadros “apropiados”asoman como escombros visuales donde se hace difíciladivinar el sentido inicial de la obra prestada. Estamodificación de la pintura con la pintura, amplificalas manchas, extiende los planos hasta romper con laestructura original de la obra. A veces me imagino todo este proceso como una “coc-ción” de la imagen que provoca que las formas se derriten y experimenten una deriva errática de sustanciascreándose una nueva geografía de sensaciones.En estas intervenciones no suelo utilizar herramientaspropias del dibujo, sino aquellas más cercanas alpropio medio que modifico; pintura sobre pintura en un intento por reabrir el proceso de la obra clásicadesde adentro. El color se satura y traspasa los límitesde los cuerpos, se expande en un arrebato gestualque quiebra el espacio .

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Sin título, 2012Óleo sobre lienzo. 41x133cm/ Sin título, 2012 Óleo sobre lienzo. 33x24cm

Página siguiente: Sin título, 2013Óleo sobre lienzo. 24x19 cmSin título, 2013Óleo sobre lienzo. 27x22 cm

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Desde cuando realizas intervenciones en esculturascon plastilina y otros materiales. Qué es lo que telleva a fotografiarlas para que pierdan su tridi-mensionalidad y que el objeto artístico final sea bidimensional.

La plastilina es un material muy dúctil y agradecido,que se adhiere a cualquier superficie. La intervenciónen esculturas de escayola surge a partir de un deseopor expandir sus formas, quebrar los límites de lasfiguras hasta abstraerlas y arrastrarlas a un terrenoque haga más plausible su especificidad material.La figura original se prolonga en órganos insospe-chados, experimenta ramificaciones, se inflamahasta perder su sentido. Fotografío estas composi-ciones tridimensionales porque realmente me in-teresa registrar un encuadre, una luz determinada,y no el objeto en sí. En algunas ocasiones, introduzcoposteriormente pequeñas manipulaciones digitalesque hacen todavía más confuso los límites de cadadisciplina.

Tu relación con la pintura. El gesto, el movimientoy el tratamiento. Vinculación con los clásicos. Laimportancia del proceso y de la materia.

No suelo realizar bocetos previos, prefiero abordarla obra directamente, improvisando con unas primerasmanchas donde se activa el germen de la figura. Losgestos, rápidos e impulsivos, comienzan a definiruna zona central y otra de contorno, el constante bi-nomio figura-fondo. A continuación, la forma delcentro comienza a tomar cuerpo y cristalizar enzonas más opacas, el primer plano se enfoca y definemediante los empastes. Siempre trato de replegarlas pinceladas hacia un centro con el fin de evitaruna dispersión de la información y concentrar así elmayor interés en esa figura principal.

Me gusta el óleo por su fluidez; es una técnica quesiempre sorprende y ofrece un complejo abanico dematices tonales. La técnica no es, sin embargo, unarejilla de actuación previa sino que se acopla a losdiferentes y ritmos y deseos de la práctica, a vecescontradiciendo sus propias reglas.

Sin título, 2013 Óleo sobre lienzo. 130x97 cm

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Vista de la exposición Hipnosia en la galería Paula Alonso. Septiembre 2013

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Vista de la exposición Hipnosia en la galería Paula Alonso. Septiembre 2013

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El estudio se suele encontrar saturado de cuadros a lavista. Me gusta esa atmósfera obsesiva y repetitiva,la zozobra de realmente no comprender lo que estásucediendo pero sin embargo sentir la necesidad decontinuar encadenando imágenes como si nunca hubiese una definitiva. El pequeño formato me resultaoperativo y eficaz a la hora de plantear esa acumulaciónvisual. La proximidad de unas obras con otras produceuna especie de continuidad temporal que vinculatodas las obras a un único cuerpo.Los clásicos están ahí y son una fuente constante deestímulo. En algunas ocasiones el fragmento de uncuadro (el destello de un botón, una nube quieta enlo alto…) desata un cúmulo de referentes muy apro-vechable para trabajar. Resulta interesante entrar enalgunas imágenes de refilón, abstraerse de la gran-diosidad y carga histórica del modelo para poderabrir las sensaciones más inmediatas de la obra, sumapa de cualidades.

Página anterior: Sin título, 2013 Óleo sobre lienzo. 61x50 cmPágina actual: Sin título, 2013 Óleo sobre lienzo. 55x38 cm

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Página actual: Sin título, 2013 Óleo sobre lienzo. 46x55cmPágina siguiente: Sin título, 2013 Óleo sobre lienzo. 41x33 cm

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Página anterior: Sin título, 2013Óleo sobre lienzo. 65x46 cmSin título, 2013Óleo sobre lienzo. 55x38 cm

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Sin título, 2012Collage. Técnica mixta. 27x32 cmSin título, 2013Collage. Técnica mixta. 18x23 cm

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Sin título, 2012Collage. Técnica mixta. 32x27 cmSin título, 2013Collage. Técnica mixta. 32x20 cmSin título, 2012Collage. Técnica mixta. 28x22 cm

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Vista de la exposición Hipnosia en la galería Paula Alonso. Septiembre 2013

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Fotografía digital.

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Exposiciones individuales 2013 Hipnosia. Galería Paula Alonso2012 Insomnia, Sala Rekalde, Bilbao.

Galería Alegría, Barcelona.La sonrisa de la ballesta, Madrid Grupo de investigación Envidia, UPV-EHU. Conde Mirasol 1, Bilbao

2010 Galería Jamete, Cuenca2008 Galería Epelde & Mardaras, Bilbao2005 Ceniza. Galería Muelle 27, Madrid2002 Galería Bilkin, Bilbao1997 Galería La Brocha, Bilbao1994 Virus. Aula de Cultura BBK, Bilbao

Casa de Cultura de Gallarta, Bizkaia1993 Casa de Cultura de Muskiz, Bizkaia 1992 Galería la Fundición, Bilbao

Exposiciones colectivas2013 Vielzuviel!. Galerie "baum auf dem hügel, Berlín.

Not Now. Galerie Wolfsen, Aalborg, Denmark.PINTA London 2013. Stand Galería Paula AlonsoDreamtime: New Surrealism, Mirus Gallery, San Francisco.In Trance, Schafhof, Freising - European House of Art, Upper BavariaSmall Worlds, Galerie im Park, BremenArt Copenhagen. Galeria Wolfsen. Aalborg, DenmarkDinA A33 , Louis 21 Gallery, Palma de Mallorca.Verfhond´S 2013 International Painting Show, Brouwersgracht 151. Amsterdam

2012 Juleudstilling, Galerie Wolfsen, Aalborg, Dinamarca.High on Lowbrow. Galerie Wolfsen, Aalborg, DinamarcaA Small Embassy of Living Painters. Appels Gallery, Amsterdam

2011 55 en Krisis. Krisis Factory, BilbaoTHE 22 SHOW. Café Orwell, Brooklyn, Nueva York

2010 Digestiones. Galería Epelde & Mardaras, Bilbao2009 Espejo canalla. Galería Artificial, Madrid

Artistas de la Galería. Galería Epelde & Mardaras2008 La pintura en los tiempos del Arte. Veinte pinto

res españoles para el siglo XXI” Baluarte, Pamplona2006 Hamairu. Mercado de la Ribera, Galería Epelde &

Mardaras, BilbaoSiete por veinte. Galería Juan Manuel Lumbreras, Bilbao

2005 Artesantander. Feria Internacional de Arte Contemporáneo, Santander, Galería Muelle 27Oro Sur. Arte Contemporáneo Cáceres, Galería Muelle 27

2004 Ibilarte, Aula de Cultura BBK, Bilbao2003 Ibilarte, Aula de Cultura de la BBK, Elcano, Bilbao.2002 Desparadisoa, Cordoaria Nacional, Lisboa.

Ibilarte, Archivo Foral, Bilbao.ArtFrankfurt´02.. Galería Bilkin, FrankfurtBilkin Harian. Galería Bilkin. Bilbao2001 Desparadisoa, Städtische Galerie im Butentor, Bremen Desparadisoa, Academia de España, Roma100 Obras solidarias sobre papel, Bilbao

2000 Elkartasun eguna, Feria de Muestras, Bilbao1999 Centenario de Cebek. Archivo Foral, Bilbao1998 Galería Polboriñe, Bilbao1997 Casa de Cultura de Eibar, Gipuzkoa1996 Artistak eta idazleak. Casa de Cultura de La

Bolsa, BilbaoPortátil. Galería La Fundición, BilbaoGalería Hemen, Getaria, Gipuzkoa

1995 Trans (intro) Post. Diario. Galería La Fundición, Bilbao

1992 Entre el objeto y el arte, Galería Vanguardia, Bilbao.

1991 Alumnos de 5º de Bellas Artes, Aula de Cultura BBK, BilbaoHomenaje a Zurgai. Aulas de Cultura de la Caja Laboral Popular, Elorrio y Bilbao. Casa de Cultura de Arrigorriaga. Casa de Cultura de Estella, exposición organizada por Amnistia InternacionalPintores pensionados por la Beca El Paular, Torreón de Lozoya, Segovia

1989 Casa de cultura de Romo, Bizkaia1988 Casa de Cultura de Portugalete.

Homenaje a las víctimas del franquismo.Museo de San Telmo, Donostia-San Sebastián

1987 Casa de Cultura de Getxo, Bizkaia

PublicacionesSecret Behavior. Magazine NY. Octubre 2013Ilustraciones para el libro <<Neguko Antzarrak>> Univ.Deusto, 1993Proyecto de investigación “Ciudades Imaginarias. Arquitectura Virtual” Facultad de BBAA, Leioa, 2000Dust &Dessert magazine. nº 3. http://www.dustanddessert.com/Mental Shoes magazine. nº 18 y 21 http://www.mentals-hoes.com/other_issues.phpThe 22 Magazine. nº 1. www.the22magazine.com/

Becas1998-99 Beca de Creación Artística BBK1994-98 Beca de Formación de Investigadores,

Eusko Jaurlaritza-Gobierno Vasco1996 Université de París 1. UFR des Arts

Plastiques et Sciences de l´Art.1992-93 Beca deCreación Artística Bizkaiako

Foru Aldundia1991 Beca El Paular, Segovia

JOSEBA ESKUBI Bilbao, 1967Licenciado en Bellas Artes, UPV-EHUActualmente es profesor de la Facultad de Bellas Artes, UPV-EHU

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Antonio Rómar es escritor, trabaja como docente de escritura creativa en los talleres Fuentetaja deMadrid y como lector, corrector y editor de mesa independiente para distintas editoriales. Se licenció enPeriodismo y después en Teoría de la literatura y literatura comparada. También cursó un máster deEstudios literarios. En aquella época, aportó tres breves estudios sobre poetas contemporáneos a sendoslibros y correalizó dos proyectos: una edición crítica de Las mil noches y una noche (Cátedra, 2007) y laselección de la antología de relatos Aquelarre (Salto de Página, 2010). En 2011, vio publicado su poemariodiversos destinos consulares (Ya lo dijo Casimiro Parker).

Sin título, 2012 Collage. Técnica mixta. 32x27 cm

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