Heterónimos. Gregorio González

20

description

Catálogo de exposición. Galería Nuble, 2009

Transcript of Heterónimos. Gregorio González

Page 1: Heterónimos. Gregorio González
Page 2: Heterónimos. Gregorio González

[ 2 ]

Portada:Ágora, 2009.Acrílico sobre madera. 150 x 100 cm.

Contraportada:Mar de fondo, 2009.Nueve piezas. Acrílico sobre madera.Medidas variables de 60 cm x 10 x 9 a 200 x 10 x 9.

Page 3: Heterónimos. Gregorio González

[ 3 ]

LOS HETERÓNIMOS DE GREGORIO GONZÁLEZ

El impulso antimimético fue la pauta común de una serie de movimientos abstractos que a lo lar-go del siglo XX abogaron por la depuración lingüística y la reducción formal. Esta circunstanciaempañó, en buena medida, el entendimiento de la pintura más allá de unos valores puros que noremitieran más que a sí mismos, como postuló Greenberg. La abstracción, en su disposición más omenos ordenada de formas y colores sobre el plano, se convirtió en sinónimo de verdad visual; demanera que el lenguaje terminó siendo aniquilado por su propia gramática y detrás del signo, di-vorciado de su contenido, no había nada.

La pintura de Gregorio González, bajo su formulación abstracta –y, por ende, supuestamente ver-dadera–, quebranta los límites marcados por la ortodoxia formalista para subrayar su carácter dere-presentación. Las obras aquí reunidas constituyen pequeñas puestas en escena donde el pintorplantea una serie de conflictos de naturaleza pictórica sobre los que vierte su ritmo interior, consus pausas y sus silencios (el arte, sostiene Pessoa por boca de su heterónimo Bernardo Soares, es“la comunicación a otros de nuestra identidad íntima con ellos”). Las formas y colores se emanci-pan del lugar adscrito por la tradición moderna para diseminarse por el campo expandido, deri-vando de la planitud al volumen. Se genera así una suerte de escenografía –reconvertida en ágo-ra o espacio de intercambio– poblada por unos cuantos heterónimos o individuos aislados que seyerguen verticalmente, con la espiritualidad y dignidad del tótem. Estos otros yoes del artista dia-logan entre sí, pero también dentro de sí, ya que en el seno de cada uno de los planos que verte-bran los poliedros se da una comunicación interna entre una serie de formas geométricas ele-mentales y un conjunto de colores rítmicamente contrastados, como en una variación musical.Cada superficie incorpora una ficción representativa autónoma que puede prolongarse en el pla-no contiguo o no, pero que, en todo caso, reclama su propia visión. La mirada, incapaz de adivinarqué hay al otro lado, debe transitar por los distintos planos para aprehender la obra en su totali-dad, igual que en un paisaje arquitectónico.

El conflicto inicial, originado por la quimérica avenencia entre planitud y volumen en una pintu-ra que busca su autonomía, ha llegado a un punto de equilibrio que el artista vuelve a poner encuestión. Los heterónimos, una vez independizados del muro, acaban regresando a él, tras haberaprendido que la pintura, en tanto que representación, permite bregar con lo imposible. Se pro-duce, consecuentemente, una inversión de los valores abstractos, que adquieren cierta cualidadmetafísica. La pintura, de-vuelta a la pared, manifiesta entonces cierto interés por el equívoco yel trompe l’oeil, desarrollando un juego perceptivo con lo ambiguo y lo esquivo que deja entreverla actitud lúdica de su autor. La mise en scène acaba convirtiéndose en una mise en abîme y losheterónimos, en su retorno al plano bidimensional, conforman una nueva ágora que evidencia lacomedia del arte.

Gregorio González problematiza con el medio pictórico para desarrollar una gramática personal,disciplinada, sin ruido, intuitiva pero calculada, siempre conflictiva, que sedimenta un pensamientoabstracto que se sitúa más allá de unos valores meramente formales. Inscribe la vida en formas ycolores que seducen una mirada que se posa y reposa, invitando a buscar esa pregnancia semán-tica que enlace lo representado con el propio ritmo interno, siempre desde la voluntad de silencio.Decía Bernardo Soares en su Libro del Desasosiego que el arte también es un aislamiento, ya que“todo artista debe tratar de aislar a los demás”, esto es, “llevar a sus almas el deseo de estar solos”.

Marta Mantecón

Page 4: Heterónimos. Gregorio González

[ 4 ]

THE HETERONYMS OF GREGORIO GONZÁLEZ

The anti-mimetic impulse was the common pattern of a series of abstract movements which,during the 20th century, defended a linguistic refinement and formal reduction. This circumstancetarnished, in many ways, the understanding of painting beyond some pure values that only referto themselves, as postulated by Greenberg. The abstraction, as a more or less organizedarrangement of forms and colours on a plane, became a synonym of visual truth. So the languagewas annihilated by its own grammar and behind the sign, divorced from its content, there wasnothing.

Gregorio González painting, due to its abstract –and, therefore, supposedly true– formulation,breaks the limits set by the formalist orthodoxy to highlight its re-presentational character. Theworks gathered here constitute small stagings where the painter pours his inner rhythm, with itspauses and silences, on a series of pictorial conflicts. According to Pessoa’s heteronym BernardoSoares, “art is the communication to others of the identity we feel with them”. Forms and coloursemancipate from the place set by modern tradition and spread on the extended field, changingfrom flatness to volume. This way, a kind of scenography is generated –restructured as an agoraor a place for exchange– and populated by a few heteronyms or isolated individuals that risevertically, with the spirituality and dignity of a totem. These other selves of the artist talk among,but also inside, themselves; because in the core of each plane that structures the polyhedrons,there is an inner communication between a series of elemental geometric forms and a collectionof rhythmically contrasted colours, like in a musical variation. Each surface adds an autonomousrepresentative fiction that can be extended to the adjacent plane or not, but that, in any case,claims its own vision. Our eyes, incapable of guessing what is on the other side, must walk on thedifferent planes to fully seize the work, like an architectural landscape.

The initial conflict, originated from the chimerical union between flatness and volume in a paintingseeking its autonomy, has reached a balanced point that the artist is questioning again. Theheteronyms, once they are independent from the wall, end up returning to it, after learning thatthe painting, as representation, allows us to work with the impossible. Consequently, there is aninversion of the abstract values, which acquire a certain metaphysic quality. The painting back tothe wall, shows an interest for the misunderstanding and the trompe l’oeil, developing a perceptivegame between the ambiguous and the elusive which gives us a hint of the author’s ludic attitude.The mise en scène ends up becoming a mise en abîme, and the heteronyms, back to thebidimensional plane, shape a new agora that shows the comedy of art.

Gregorio González troubles with the pictorial medium to develop a personal grammar, which isdisciplined, noiseless, intuitive but calculated, always conflictive, and settles an abstract thoughtlocated beyond merely formal values. He inscribes life in forms and colours on which the seducedeye rests and finds rest, inviting us to search for the semantic appeal that links what is representedwith its inner rhythm, always with a will of silence. As Bernardo Soares expressed in his Book ofDisquiet, art is also an isolation, because “every artist should seek to isolate others”, this means “tofill their souls with a desire to be alone”.

Marta Mantecón

Page 5: Heterónimos. Gregorio González

[ 5 ]

Vigilante, 2009.Acrílico sobre madera. 60 x 40 cm.

Page 6: Heterónimos. Gregorio González

[ 6 ]

Enigma, 2009.Acrílico sobre madera. 120 x 80 cm.

Page 7: Heterónimos. Gregorio González

[ 7 ]

Heterónimo XIII, 2009.Acrílico sobre madera. 21 x 20 x 20 cm.

Page 8: Heterónimos. Gregorio González

[ 8 ]

Umbral I, 2009.Acrílico sobre madera.70 x 10 cm.

Umbral II, 2009.Acrílico sobre madera.120 x 15 cm.

Umbral III, 2009.Acrílico sobre madera.120 x 15 cm.

Page 9: Heterónimos. Gregorio González

[ 9 ]

Detalle II, 2009.Acrílico sobre madera. 30 x 30 x 8,5 cm.

Page 10: Heterónimos. Gregorio González

[ 10 ]

Fuga, 2009.Acrílico sobre madera. 140 x 40 cm. Políptico.

Page 11: Heterónimos. Gregorio González

[ 11 ]

Page 12: Heterónimos. Gregorio González

[ 12 ]

Detalle I, 2009.Acrílico sobre madera. 30 x 30 x 8,5 cm.

Page 13: Heterónimos. Gregorio González

[ 13 ]

Umbral IV, 2009.Acrílico sobre madera.150 x 10 cm.

Umbral V, 2009.Acrílico sobre madera.170 x 10cm.

Umbral VI, 2009.Acrílico sobre madera.150 x 10 cm.

Page 14: Heterónimos. Gregorio González

[ 14 ]

Comedia del arte, 2009.Acrílico sobre madera. 120 x 80 cm.

Page 15: Heterónimos. Gregorio González

[ 15 ]

Ubicuo, 2009.Acrílico sobre madera. 10 x 145 cm.

Wilaya, 2009.Acrílico sobre madera. 10 x 145 cm.

Page 16: Heterónimos. Gregorio González

[ 16 ]

Heterónimos, 2009.Acrílico sobre madera. Instalación. Medidas variables.

Page 17: Heterónimos. Gregorio González

[ 17 ]

Detalle III, 2009.Acrílico sobre madera. 30 x 30 x 8,5 cm.

Page 18: Heterónimos. Gregorio González

[ 18 ]

EXPOSICIONES INDIVIDUALES

2009 “Heterónimos”. Galería Nuble. Santander.2008 “Kartografie des Schweigens”. SCALA.

Berlín.2003 Artificios. Las Palmas de Gran Canaria.1998 Galería Saro León, ARTTISSIMA, Turín.1996 Galería Saro León, Las Palmas de Gran

Canaria.1995 Galería Saro León, ARCO 95, Madrid.1993 Galería Saro León, Las Palmas de Gran

Canaria.1990 Ateneo de La Laguna, Tenerife1988 Ateneo de La Laguna, Tenerife.1987 Galería ATTIR, Las Palmas de Gran Canaria.1985 Ateneo de La Laguna, Tenerife.

Galería ATTIR. Las Palmas de Gran Canaria.

EXPOSICIONES COLECTIVAS

2009 ArteSantander 09. Galería Nuble.Santander.“Diálogos”. Centro de Arte La Regenta. LasPalmas de Gran Canaria.“Inmersiones”. 2ª Bienal de Canarias.Centro Atlántico de Arte Moderno. LasPalmas de Gran Canaria.

2007 Zones Contemporany Art Fair Miami.Galería Saro León.

2006 N.E.P. Galería Saro León. Las Palmas deGran Canaria.

2004 “Voces del Noroeste”. Bienal de Dakar.“Imágenes de la ciudad”. E. Miller, LasPalmas de Gran Canaria.“NY PostData. Las Palmas de GranCanaria-New York”. The Queen SofíaSpanish Institute. Nueva York

2003 “Abstract Painting”. Gabinete Literario, LasPalmas de Gran Canaria.

2001 NUR (Naturaleza, Utopía y Realidades).Osorio, Teror, Gran Canaria.

2000 “Sincronía”. La Habana, Cuba.1999 ARCO 99. Galería Saro León, Madrid.

“Convergencias-Divergencias”. CentroAtlántico de Arte Moderno, CAAM, LasPalmas de Gran Canaria.“IV Foro Atlántico”. Galería Saro León,Pontevedra.

1998 ARCO 98. Galería Saro León, MadridART COLOGNE. Galería Saro León, Colonia.

1997 ARCO 97. Galería Saro León, Madrid“III Foro Atlántico”. Galería Saro León, LaCoruña.“Últimas adquisiciones”. Centro Atlánticode Arte Moderno, CAAM, Las Palmas deGran Canaria.

1996 ARCO 96, Galería Saro León, Madrid.“New Art”. Hotel Majestic, Galería SaroLeón, Barcelona“II Foro Atlántico”. Galería Saro León,Oporto.

1994 “Decouvertes ‘94”. Galería Saro León, París.1989 “Canarios con La Rama”. Agaete, Gran

Canaria.1987 “Más al Sur”. Colegio de Arquitectos de

Málaga.1986 “Carnaval “86”. Galería ATTIR, Las Palmas

de Gran Canaria.“Tres artistas canarios”. Casa de La Cultura,Telde, Gran Canaria

1985 “Arte Canario 1950-1985”. Castillo de LaLuz, Las Palmas de Gran Canaria.“Reencuentro”. Casa de Colón, Las Palmasde Gran Canaria.“Canarias. Penúltima Década”. Conventode San Francisco, Santa Cruz de La Palma.

1979 “Pintores Noveles”. Teror, Gran Canaria.

GREGORIO GONZÁLEZTeror (Gran Canaria). 1960.

Page 19: Heterónimos. Gregorio González

Créditos:

Texto: Marta Mantecón.Traducción: Virginia Ramos y Victoria Kylander.Fotos: Tato Gonçalves.Maquetación: Génesis, Nuble.Edita: Galería Nuble.Impresión: Génesis Impresión Digital. Santander.

Agradecimientos:Orlando Britto, Juan Manuel Castañeda, Roger Montes de Oca,Antonio P. Martín, Alejandro Vitaubet, Saro León.

© El autor para su texto.© VEGAP, Madrid, 2009, para las obras.Depósito Legal: SA-666-2009

Page 20: Heterónimos. Gregorio González

Gregorio GonzálezHeterónimos

10/9 - 24/10/2009

Daoíz y Velarde, 2639003 SantanderCantabria - EspañaTel. +34 942.31.37.45www.galerianuble.com