H.C.BHenri Cartier Bresson en la A.F.S.

JavierQuintanoA.F.S.

HCB| ndice

Introduccin

Proyeccin Inicios y recorrido Filosofa Tcnica Sus fotos ...

Biografa

Cuestin de estilo

Comentarios finales

Mesa cuadrada

HCB| Introduccin

Qu vamos a hacer: ver fotos. Porqu HCB?

Casualidad(recorte de peridico) Es un fotgrafo muy importante Ms de los que pensamos Mi ancdota personal

Cuntos conocemos a HCB?

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Sobre esta charla:

Objetivo: conocer a un fotgrafo, esto es, su persona y su trabajo. Participar, parar, y aportar

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Naci en 1908 en Chanteloup Francia, en una familia burgesa . De nio (5 aos)ya se siente atrado por la pintura, gracias al estudio de su to.

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Cursa estudios secundarios en Paris, donde no llega a graduarse, a la vez estudia pintura. Entre 1927 y 1928 estudia con el pintor cubista Andre Lhote. Conoce a varios artistas gracias a su posicin social, como por ejemplo a Dal.

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En la adolescencia se asocia al movimiento surrealista. En 1929 Bresson realiza el servicio militar, y al acabar parte a camern. Durante su estancia en frica compra su primera cmara. Enferma. A la vuelta, deja de pintar, y compra su Leica ...

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A continuacin viaja por toda Europa: Alemania, Polonia, Austria, Checoslovaquia y Hungra En 1932 a Francia, Espaa e Italia Ese mismo ao expone en la galera Lvy de New York y Ateneo de Madrid. En 1934 viaja a Mxico junto a otros fotgrafos, el acaba quedndose y exponiendo all.

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En 1935 se muda a New York, expone junto a Walker Evans. Empieza a interesarse por el cine de la mano de Paul Strand. En 1936 vuelve a Francia y hasta 1939 trabaja como colaborador de Joan Renoir haciendo pelculas.

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En ese ao se gana una posicin en el peridico comunista Ce Soir, donde forja relaciones con otros fotoperiodistas como Robert Capa o David Seymour. En Espaa hace un documental sobre la guerra civil.

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En septiembre de 1939 estalla la II Guerra Mundial, se alista, es capturado y al de 3 aos huye a Paris. Ese ao trabaja retratando a artistas, pintores y escritores. Entre 1944 y 1945 forma parte del grupo de profesionales que fotografan la liberacin de Paris.

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En 1946 tras acabar la guerra, vuelve a Estados Unidos para completar una exposicin pstuma. Despus junto a Capa, Seymour y Georges Rodger funda Magnum. Se lanza a la fotografa de reportaje por oriente India, Birmania, Pakistan, China e Indonesia entre 1948 y 1950.

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1954: primer fotgrafo admitido en la URSS despus del deshielo. 1955: Primer fotgrafo en exponer en el Louvre (le invitan) 1958-1959: Vuelve a China tres meses por el 10 aniversario de la Repblica Popular. Despus a Cuba, de nuevo a Mxico... (tras 30 aos). 1965: vive 6 meses en la India y tres en Japn.

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En 1996 abandona la agencia Magnum, a principio de los 70 deja a un lado su leica para concentrarse en la pintura: Todo lo que anso por estos das es pintar, la fotografa nunca ha sido ms que una manera de pintar, un tipo de dibujo instantneo ...

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Muere a los 95 aos el genial fotgrafo francs Henri Cartier bresson, padre del concepto del 'instante decisivo' - El Correo, 5 de agosto de 2004

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Dificulad para encontrar material que profundice en su estilo, aunque algunas cosas estn claras:

El instante decisvo. Discreccin, bsqueda del momento y el lugar. Surrealismo, documental, fotoreportaje?. B/N, no reencuadra,sensibilidad, Toda una manera de vivir la fotografa ...

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Cmo descubrimos su estilo ? Propongo releer algunos de sus axiomas, analizar su discurso, aclarar conceptos, e intentar comprender su punto de vista mientras seguimos viendo algunas fotos.

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El surrealismo:

El Surrealismo trata de plasmar el mundo de los sueos y de los fenmenos subconscientes. Picaso, Dal, Andre breton expresin espontnea rebelin

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El surrealismo:

El nico aspecto del fenmeno de la fotografa que me fascina y que siempre habr de interesarme, es la captura intuitiva de lo visto, por intermedio de la cmara.

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La fotografa manufacturada o escenificada no me interesa. Para dar un sentido al mundo, hay que sentirse sumergido en lo que uno enmarca a travs del objetivo. Esta actitud requiere concentracin, una disciplina mental, sensibilidad y un sentido de la geometra.

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Uno debe siempre tomar fotos con el mayor respeto por el tema y por uno mismo. Tomar fotografas es retener el aliento cuando todas las facultades convergen frente a la realidad fugitiva. Es en ese momento cuando dominar a una imagen se convierte en un gran goce fsico e intelectual.

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Tomar fotografas significa reconocer -simultneamente y dentro de una fraccin de segundo- tanto el hecho mismo como la rigurosa organizacin de formas visualmente percibidas que le dan sentido. Es poner la cabeza, el ojo y el corazn sobre un mismo eje.

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Por qu nunca se ha dejado fotografiar?

Para poder observar, hay que ser discreto y poder pasar inadvertido.

Qu piensa usted de la esttica de la direccin artstica en revistas, libros y exposiciones?

Mi enfoque intuitivo de la fotografa y mi constante preocupacin por la imagen nica me convierten en un mal diseador.

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Nunca he estado interesado en el aspecto documental de la fotografa, excepto como expresin potica. Slo me interesa la fotografa que surge de la vidaes = fotografa documental a fotoreportaje?, qu relacin tienen con la influencia surrealista y la espontaneidad de HCB ?

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Cartier Bresson, jams recorta sus negativos, se positivan completos sn recortar ni reencuadrar nada. Aborreca los flashes y prefera que se mirara con sensibilidad sus imgenes. Por eso deca que en ocasiones le gustara poner pies de foto falsas para que la gente mire con sus ojos, no con el cerebro.

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Algunas de mis mejores fotos fueron tomadas en aquellos primeros das con mi Leica, pero en ese momento mi nivel general era muy bajo y he destruido todos mis negativos mediocres antes de la guerra. Las fotografas excepcionales siguen siendo raras aunque mi nivel general haya mejorado ...

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... En todos mis ensayos fotogrficos busco siempre una foto singular, la foto excepcional que pueda ser mirada ms al de unos pocos segundos. Hace falta mucha leche para conseguir un poco de crema.

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EL MOMENTO DECISIVO. La primera fotografa que verdaderamente me emocion, y an lo sigue haciendo, por su vida palpitante y por el rigor de su composicin, es una Munkacsi, en la que tres nios negros corren hacia las olasMartin Munkacsi: 'Black boys ashore Lake Tanganyika' (1931)

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Posea una capacidad nica para capturar el momento efmero en que la importancia del tema se da a conocer en la forma, el contenido y la expresin. El lo llam el momento decisivo.Nada tengo contra esa expresin, pero la llevo pegada a la piel como una etiqueta, desde que Verve public mi libro Images a la sauvette, con una ilustracin en tapa de Matisse que era un homenaje a la fotografa en general. Yo lo haba encabezado con una cita del cardenal de Retz: Nada hay en el mundo que no tenga un momento decisivo. Un editor neoyorkino que public mi libro, se inspir en ella y lo titul The Decisive Moment. Desde entonces, esa frase me persigue.

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Aquella foto que de chaval no me pareca tan buena, ahora cobra cierto valor con respecto a valores como:

fotgrafo de la calle pienso en la fotografa antes y despus, pero nunca durante el momento decisivo ...

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A continuacin aado el anlisis de una fotografa del autor realizado por el grupo ITACA-UJI, que mantiene un proyecto de investigacin sobre anlisis audiovisual etc ...http://www.analisisfotografia.uji.es/

Foto: La Araa del amor - Mxico 1939 -

HCB | Para la mesa cuadrada1.

NivelContextual.DatosGenerales

LaRaadelamor(Mxico,1934) AUTOR:HENRICARTIERBRESSON

NACIONALIDAD:FRANCIA AO:1934

PROCEDENCIA:Dellibro:HenriCartierBresson.De quinsetrata?, (concebidoyrealizadoporRobert Delpire),LunwergEditores,2003,paralaedicin espaola. GNERO:Fotografaartstica GNERO2:Fotografaertica GNERO3:Fotorreportaje MOVIMIENTO:ElInstanteDecisivo

HCB | Para la mesa cuadradaPARMETROSTCNICOS B/N/COLOR:Blancoynegro FORMATO:Originalmente18x24cm(elnegativo proyectadosobreelpapela23cmdejandomedio centmetroacadaladoparasujetarloconelmarginador) CMARA:UtilizaLeicaM4III(G)de35mm desde1932(cromadosforradosdeadhesivonegroyvisor rectangularconlasproporcionesidealesparadarleuna ideadeloquemsquiere:elnmeroureo) SOPORTE:Publicadooriginalmenteensulibro: Flagrantsdlits,DelphireEditeur,Pars,1968

OBJETIVO:NormalmenteElmarde50mmo35mm ambosfijosdediafragma(ocasionalmenteutilizael 35mmyel90mmparaprimerosplanosdepaisajes)

HCB | Para la mesa cuadradaNivelMorfolgico.DESCRIPCIN DELMOTIVOFOTOGRFICO2. Enestafotografaintuimosadoslesbianasmexicanas semidesnudassorprendidas"infraganti"mientrasse desenvuelven enplenoactodeamorenuncamastrodesbanasfloreadasy sedosas.Lacamaestribeteadaporalmohadonesycojines desuavestexturas.Novemossusrostrosysusfigurasaparecen enmovimiento.Lasextremidadesdeambasmujeresse entrecruzanformandoloqueelfotgrafotitul metafricamentecomo"Laaraadelamor".

HCB | Para la mesa cuadradaELEMENTOSMORFOLGICOSPUNTO Nopodemosdestacaruncentrodeintersformalenla composicin,perosungrancentrosobreelquenosfijamosal primergolpedevista.stecorrespondealaparteconmenosnitidez delaimagen,quecoincideconelcentrogeomtrico yconlazonamejoriluminadadelaescena.Estegranpuntoest formadopordoscuerposdemujerentrecruzadose informes.Loshalurosdeplatagranofotogrficonoson perceptibles,porlotantonoesmateriaexpresivafundamental enlafotografaenunciada. LINEA Predominanlaslneasrectasdelasextremidadesdelasdos protagonistas.Parafraseandoelmetafricottuloelegidopor elpropiofotgrafostascoincidiranconlaspatasdelaaraa.Las lneasentrecruzadasyborrosasayudanaconformar unconjuntosindefinicinycaticoquenosomoscapacesde resolveraprimeravista.Dosdelaspiernasconvergen desdeelvrticeinferiorysuperiordelaizquierdadelafotografay nosconducenhastaunpuntodefugasituadodentro delaescenarepresentadayenlaespaldadeunodeloscuerposen movimiento.

HCB | Para la mesa cuadradaPLANO(S)ESPACIO Estamosanteunafotografasinunaprofundidadreseablequenos muestraunnicotrminodefiniendounespacio global.Esencialmentedistinguimoslaaccindeunossujetossobreun fondoamododeescenariosobreelqueactuar.Al estartodalatomaenfocoaumentaestasensacindecontinuidad espacial. ESCALA Lasprotagonistas,unaprcticamenteocultaporlaotra,estn fotografiadasenplanogeneralconlasalvedaddesus cabezasquequedanocultasoexcluidasdelencuadreyasenel anonimato.Lostorsosunodeellossemiocultocomoya hemosindicadodelasmujeresocupanbuenapartedelamitadderecha delafotografa,dejandomuchoaireenla opuesta.Enlazonaderechaencontramoselvectordirectorformadopor dospiernasqueconducennuestramiradahastala zonaconmayorriquezadeelementos. FORMA Predominanlasformassuavesapesardeprevalecerlastriangulares,ya queestasmuestranosugierensusvrticessin ngulospuntiagudos.Laspiernasentrecruzadas,laropainteriorala vista,unaporcindeespaldaalaire,etc.,construyen espaciosangularesquevislumbranoinvitanapercibirformas geomtricastriangulares.Noencontramosninguna simetraentreloselementosfotografiados.

HCB | Para la mesa cuadradaTEXTURA Apesardelaimperceptiblepresenciadegranofotogrfico,apreciamos diferentestexturas.Lacolchafloreada,los almohadonesqueenmarcanelactoamatoriodelasprotagonistas,la ropainteriordeunadeellas;nospermiteadivinar plieguesyarrugasenunastexturassuaves.Evidentementelacaptacin delmovimientodifuminalastexturasdelos cuerpos,sinembargolosalrededoresdeestospresentanunanitidezque nosfacilitalapercepcindelapiel. NITIDEZDELAIMAGEN Existendoszonasclaramentediferenciadasencuantoalanitidezdela imagencomoelementomorfolgicodela fotografa.Porunaparte,lasfigurasdelasmujeresenmovimiento quedanborrosasalutilizarelfotgrafounavelocidad deobturacinlenta.Porotra,elescenarioformadoporlacama,los cojinesylastelasestperfectamententidoalseruna imagenenlaquetodosloselementosquedanenfoco.Podramosexcluir deestaapreciacinlaparteinferiordela fotografadondelacercanaalobjetivodelacmaranopermiteque quedeenfocadaysepresentasinunaexcelente definicin.

HCB | Para la mesa cuadrada Estamosanteunafotografaenlaquepredominanlastexturassuaves acentuadasporlainexistenciadeungrano fotogrficoapreciable.Lasprotagonistasdelaimagenestndominadas porunhalodeborrosidadmotivadaporlabaja velocidadescogidaporelfotgrafo.Deestaformaexisteuncontraste entreloselementosenmovimientosylosestticos. Estecontrastetienecorrespondenciaconladiferenciaentrelostonos oscurosyclarosdelaescena.Lailuminacindifusa recordemosqueseutilizunalmparadesobremesaacrecientaeste contrastequeconstituye,comoyadijimos,unode losrasgosmorfolgicosmsdestacados.

REFLEXINGENERAL

HCB | Para la mesa cuadradaNivelCompositivo.SISTEMA SINTCTICOOCOMPOSITIVO3.PERSPECTIVA Comoyahemossealado,lafotografapresentaunacortaprofundidad decampoloquedeterminaquelaperspectivano constituyaunelementocompositivodeprimerordenenesta instantnea.Tambinhemosapreciadoquelasnicaslneas defugareseablescoincidenconlasextremidadesinferioressituadas enlamitadizquierdadelaimagen.stasguan nuestramiradahacialazonaderecha,msricaenelementos morfolgicos.Porlotanto,percibimosunaasimetratotal entreambasmitades. RITMO Noseaprecianelementosseriadosquemarquendealgunaformaun ritmocompositivodeterminado.Msbiennos enfrentamosaunafotografaenlaqueprimaeldesordenentrelos elementossintcticos.Paradjicamenteelritmoes elementoprincipalenotrasfotografasdelmismoautor.Sinembargo, lasensacindemovimientoylastexturasdela ropadecama,saportanunaspectomanifiestamentertmicoque confieredinamismoalaimagen.

HCB | Para la mesa cuadradaTENSIN Lafaltadedefinicindelelementocentraldelacomposicin, consecuenciadelmovimientoydelabajavelocidadde obturacin,provocatensinennuestramirada.Lostorsosy extremidadesentrecruzadasdelasannimasprotagonistas sumadosalaocultacindesusrostrosacrecientalasensacinde caosformalenlaescena.Estoscuerposreflejanunaluz intensaquecontrastaconlaspartesmsoscurasdelatomay aumentanlatensin.Porotraparte,laaparicincasi fantasmagricaydesproporcionadadeunasupuestamanocerca delvrticeinferiorderechojuntoalaocultacindelos rostrosesunclaroejemplodeelementosqueaumentanlatensin compositiva.

PROPORCIN Ladesproporcinentreloselementosprincipalesylossecundarios nosconduceapensarenunacomposicinpoco trabajadaynosremitealinstantedecisivodeunasituacin.La accinprimasobrelaproporcincompositiva.Porltimo volvemosasealarlaaparentedesproporcinentrealgunos elementoscomolamanofantasmagricaqueantescitamos.

HCB | Para la mesa cuadradaDISTRIBUCINPESOS Apesardecaptarelfotgrafoalasmujeresenplanogeneral exceptuandosusrostrosladistribucindepesoses irregularodesproporcionada,recayendoprcticamentetodoelpeso delaimagenenlaporcinizquierdadelencuadre dejandoenlapartederechaunaampliazonadeldecoradodela accin. LEYDETERCIOS Elcentrogeomtricodelaimagencoincideconelpuntodefuga creadoporelnguloqueconformanlasdospiernas abiertas.Deestaforma,podemosafirmarquelapresentefotografa nocumpleenningncasolasleyescompositivas clsicasyporsupuestoelprincipiodelaleydetercios.

ESTATICIDAD/DINAMICIDAD Estafotografasedebateentreestosdosopuestos.Porunaparte estamosanteunaimagenestticaencuantoasuritmo compositivoyenlaausenciadeprofundidaddecampo;sin embargo,eljuegodeopuestosentrezonasntidasyborrosas, zonasclarasyoscuras,porcionesvacasyllenasnospermitenhablar deunciertodinamismo.

HCB | Para la mesa cuadradaORDENICNICO Comodijimos,noestamosanteunafotografaconunaorganizacin internaensuaspectosintcticoocompositivomuy estudiada;aunque,comoanunciasuttulo:"Laaraadelamor",la escenaactacomountropoenelquelainformidadde lasprotagonistasenplenoactoamatorionostrasladaalafigurade unaaraazancudademltiplespatas. RECORRIDOVISUAL Elvectorconformadoporlaspiernasfuerzalamiradadel enunciatarioparaquestasedirijaenprimerlugarhaciael centrogeomtricodelafotografa.Porotraparte,estecentro coincideconlazonamsclaradelainstantnea. Posteriormente,nuestralectura,motivadaporladificultadpara percibirunasfigurasreconocibles,buscadiferenciarlos cuerposylasextremidadesdelasmujeres.Lacomposicinsupone unjuegovisualenelqueelfotgrafonosimplica.

HCB | Para la mesa cuadradaPOSE Noexisteningunaactuacinporpartedelasprotagonistas.El fotgrafoenunfiestaencasadeunamigo,abrilapuerta alazarylasdescubri"infraganti".Aspues,estaespontaneidadda lugaralmgicomomentodecisivoquesiempre buscestefotgrafo.Deahqueelencuadreseaparaelartistaun mbitosecundario,quenoirrelevante.Dehecho, realizalgnotrodisparoperosloesteposealascaractersticas paraconvertirseenpositivo. OTROS Noseobservanotrosaspectosrelevantes. COMENTARIOS Lasensacindemovimientoenloscuerposdelasdosmujeresaporta dinamismoalaescenaynostrasladaal movimientodeunaaraa.Estafotografa"robada"sealejadetoda sensacindepuestaenescenayobligaalespectadora concentrarlamiradasobrelasfiguras,sinformasdefinidas,que componenuntodoenlatoma.

HCB | Para la mesa cuadradaESPACIODELAREPRESENTACIN CAMPO/FUERADECAMPO Elfueradecampoestaraformadoporlosdemselementosque conformanlaestanciaenlaqueseencuentraelcamastro. Laausenciaderostrosyporlotantodemiradasdelasprotagonistas disminuyenuestrodeseoporelucubrarquehayenel fueradecampoquenoquedasugeridoenelespaciorepresentado.El fotgrafonosinvitaamirarahurtadillasatravsde lamirilladesucmara.Elcamposuperaampliamentealfuerade campoenestainstantnea,peroladesaparicindelos rostrosconfiereunmatiz"surreal"einquietantealconjunto..

ABIERTO/CERRADO Laescenanosmuestraunespaciocerradoenelquesenosmuestra exclusivamentelacamaysusocupantes.Novemos nadamsalldelacolchaylosalmohadonesquehacenlasvecesde lienzodondeserepresentaestaaccincargadade erotismo.Apesardelolimitadodelespaciomostradononoscrea ningntipodedesazn,niclaustrofobiapuessetrata dellugarnaturaldondesepodradesarrollarlaaccin.

HCB | Para la mesa cuadradaINTERIOR/EXTERIOR Latomatrascurreenunespaciointerior.Noexisteninguna referenciadelexteriorpueslailuminacindelaescena correspondeaunaluzartificial.

CONCRETO/ABSTRACTO

Lafaltadenitidezdelasactanteslesconvierteenelementosque rozanelabstracto.Dehechoelttulometafricodela instantneaevidenciaelcarcterpolismicoymetafricodel fotograma.Porotraparte,cabesealarquelaaccinqueda enclavadaenunentornoquehayqueadivinarpueslafragmentacin delaestanciaeinclusodelacamanopermiteuna rpidaubicacinenelescenario.

PROFUNDO/PLANO Estamosanteunespacioplano,sinapenasprofundidadydondelas dosmujeresquedanadheridasalfondo.

HCB | Para la mesa cuadradaHABITABILIDAD Apesardetratarsedeunespaciorestringidoaunacamaylaaccin, elcarctererticoeintimoademsdelespaciolibre sobrelassbanaspodraalentarnosaocuparproyectivamenteesta zona,porejemplo,paraobservarlaaccindesdeotro puntodevistaquenospermitieraver.Lasuavidaddelassbanasy losalmohadonesmullidostambinnosacercanaun lugarhabitable. PUESTAENESCENA Lanaturalidaddelaaccinnoshabladeunaescenanoconstruida. Porotraparte,elpuntodevistaligeramenteelevadoo picadodelatomasugierequeelfotgrafoseencontrcomol mismoconfesestemomentoderepenteynotuvoel tiempomsquedeenfocarydisparardesdeestaaltura.Nohay ningnelementodeartificiosidadquenospermitacolegir queestamosfrenteaunafotografadirigidaoconstruidaporel fotgrafo. OTROS Noseobservanotrosaspectosrelevantes. COMENTARIOS Noesunafotografaconunaprofundidadreseableyconcentra nuestramiradasobrelanaturalidaddelaaccindelas dosmujeres.Elcarcterprivadodelaimagennositaenuna posicinde"voyeur"privilegiado.

HCB | Para la mesa cuadradaTIEMPODELAREPRESENTACININSTANTANEIDAD Estafotografaesunclaroexponentedelacaptacinde"elmomento decisivo",conceptocreadoporelpropiofotgrafo. Eltiemponarrativocaptadoenunbreveinstanteestpresenteenla esteladifusaquevemosjuntoaloscuerposdelas protagonistas. DURACIN Segnelautordeestafotografa,losfotgrafosdebensercomolos artilleros:apuntarbien,dispararrpidoylargarse.En estainstantneadoslesbianasmexicanassonsorprendidas fugazmenteenplenoactoamatoriosinpercatarse.Al enfrentarnosaunaimagenmovidapodemosinterpretarunaduracin ampliadelaaccineneltiempo.

HCB | Para la mesa cuadradaATEMPORALIDAD Estamosanteunaimagenatemporalencuantoquelaformade transmitirsensualidadydesugerirporpartedeesta fotografaseenmarcaenloscnonesuniversalesdecualquierpoca. Aspues,estaescenafunciona,funcionary funcionendiferentestiemposporlasuavidadyfaltadeagresividad conqueelfotgrafoseaproximaynospresentala accin. TIEMPOSIMBLICO Estefragmentodelarealidadnostrasladaaunactodeamor completoeintensovividoporambasmujeres.Elfotgrafo aportaesterasgodenotativodemovimientoconelobjetivodecrear unaescenainacabadaqueelespectadorreconstruye ensumente.

TIEMPOSUBJETIVO Yaanalizamosconanterioridadlosrasgosatemporalesdelapresente fotografa,sinembargo,antelauniversalidaddela accinretratadaelfotgrafoconsiguehablarnosdeuntiempo objetivo,comnyparticipativoenelqueelespectador debeinterpretardeformasubjetivalasecuenciacompleta.

HCB | Para la mesa cuadradaSECUENCIALIDAD/NARRATIVIDAD Conocemosqueelfotgrafocapttresimgenesparaquedarsecon lapresente,yaqueslostacontenaasuparecerel "instantedecisivo".Podemoselucubrarlosmomentosanterioresy posterioresalaaccinpresentadaenlatoma,ala maneradeunrelatosecuencialclsico.Elefectodemovimiento reflejadoenlaimagenbeneficiaestacircunstanciaynos permiteintuirlosinstantespreviosalaaccinapasionada. OTROS Noseobservanotrosaspectosrelevantes. COMENTARIOS Lamximapatentadaporelfotgrafode"elmomentodecisivo" tieneenestainstantneaunejemploparadigmticoyla convierteenunafotografaatemporalencuantoalauniversalidad delactoamatorio. REFLEXINGENERAL Elfotgrafositaalespectadorenellugardeunobservador privilegiado,sinembargo,nosmuestraunactodeamory erotismodeunaformaneutralocultalosrostros,sinposicionarse ideolgicamentesobrelacuestin.Laespontaneidad delaescenaquedaperfectamentereflejadaenelmovimientodelas figurasfemeninas.Captaesemomentonicoenel quelofotografiadosetransforma,porasdecirlo,enobraartsticade primerorden.

HCB | Para la mesa cuadrada4.NivelInterpretativo.ARTICULACIN DELPUNTODEVISTA PUNTODEVISTAFSICO ElfotgrafocaptaestafotografadesdelaalturadesusojosCartierBressoneraunhombreespigado,quedandola escenaenunligeropicado.Laposicindelacmaraescasifrontal conrespectoalacamaylasprotagonistas,quizs consecuenciadenopoderelegirotroencuadrepuestomlaimagen condiscrecindesdeelquiciodelapuerta.Porlo tanto,elpuntodevistaescasiobligadoparaqueelfotgrafopudiera captarlaescenadeformasbitaydiscreta.

ACTITUDDELOSPERSONAJES Lasprotagonistassemantienenajenasalapresenciadelfotgrafo,lo cualbeneficiaalanaturalidaddelatoma.No existenindiciosdeposeenlaactituddelasamantes. CALIFICADORES Alocultarlosrostrosyportantolasmiradasdelasmujeresel fotgrafodotaalatomadeuncarcterprivadoquedando elespectadorenunaposicinde"voyeur"accidental.

HCB | Para la mesa cuadradaTRANSPARENCIA/SUTURA/VEROSIMILITUDLanaturalidaddelacomposicin,ausentedetodorasgode artificiosidadporejemplo,lainterpelacindemiradashacia elespectador,hacedeestainstantneaunaimagentransparenteen laquedesaparecenlashuellasenunciativasdela composicin. MARCASTEXTUALES Laausenciadeunacomposicininternacomplejapodraempobrecer textualmenteestaimagen,perosufrescuraalcaptar elfotgrafounmomentodecisivo,eldesenfoquedeloscuerpos,la ausenciaderostros,lavariedaddengulosenlas formas,etc.,sonenestecasomarcastextualesdelafotografa.

MIRADASDELOSPERSONAJES Noexisten,alquedarocultoslosrostrosdeambasmujeres.La ausenciadestosprovocaextraamientoenlamiradadel espectador,ascomolasensacindemirarsinservisto.

HCB | Para la mesa cuadradaENUNCIACINLaescenatransmiteelapasionamientodedosmujeresquese muevenentrelazadasconfruicinefectopercibidogracias alabajavelocidaddeobturacin.Noesunafotografaenlaque apreciemosmuchasmshuellasenunciativasdignasde mencin.Lanaturalidadyespontaneidaddelaescenanocalifica moralmentelaaccinynosacercaaunaescena ambigua.Almismotiempo,estascaractersticasademsdela suavidaddelasformasdelarepresentacinprovocanuna aproximacinnaturaldelespectadorhacialaescena.Lamarca enunciativaporexcelenciaquecaracterizalfotgrafoen suobraapareceporsupuestoenestafotografa:"elinstante decisivo".

HCB | Para la mesa cuadradaRELACIONESINTERTEXTUALESLasrelacioneslsbicastienenreflejodesdelosiniciosdelapinturay eldibujoentemticadelahistoriadelarte.El desnudofemeninoseconvirti,porejemplo,enlosprimeroscuadros vanguardistasdelsigloXXenlaquintaesenciadela mujer:ToulouseLautrec,Picasso,Rouault,elexpresionismoalemn, etc.Elestilofotogrficodelautornotiene parangnconelrestodeartistasdelacmaraquecaptaronescenas erticasosensualesentredosmujeres.Aspues,esta imagenhasidoincluida,porejemplo,entrelascienfotografasdel sigloporlahistoriadoradelafotografaMarie MoniqueRobinenunlibrocompiladorsobrelasfotografasms representativasdeestapoca.Esuniconodela revolucinsexualdelamujerrecordemosquefuetomadaen1934 enMxico,aunquecuriosamenteparaelfotgrafo sufotomssensualyerticacorrespondeaunpaisajepictorialista tomadoenlacampiafrancesaenlaquenoaparece cuerpohumanoalguno.

HCB | Para la mesa cuadradaOTROSNoseobservanotrosaspectosrelevantes. COMENTARIOS Lacmaraalaalturadelosojosnossitaenelpuntodevistadel fotgrafo,quienseencontrderepenteysintiempoa laconstruccinescnica.Aspues,lanaturalidadenlaconstruccin internadelatoma,laausenciadeinterpelacina travsdelasmiradas,etc.,nosconduceaunaobservacinplacentera ysosegadadeesteactodeamoroertico. INTERPRETACINGLOBALDELTEXTOFOTOGRFICO Elfotgrafoesfielasuestilo.Hacedepescadorimprovisadoyno rompelanaturalidaddelaaccingolpeandoelagua, sinoque,sinprovocarruidoenlacomunicacin,nosofrecela posibilidaddemiraratravsdelvisordesucmara.Todo estoseconsiguepergeando,comovemos,unafotografafurtivay natural.Lasrelacionesentremujeresnoquedanpara nadacalificadas,sinomsbientodolocontrario,enlatomanoslas ofreceparaquenosotrosdecidamos.Aquvemosla influenciapictricadelartistadelacmaraqueconsigueunafoto sensualyerticaalusodelapinturavanguardista.

Anlisisrealizadopor: HugoDomnechFabregat(GrupoITACAUJI)

HCB | Despedida y cierre.Preguntas Agradecimientos.

HCB | Despedida y cierre.

Agradecimientos:

Iaki I. , por el material proporcionado. Inet, por el material proporcionado. Ayto, por el caon. A los asistentes, por participar.

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