Hemiolas & Modulaciones Ritmicas - en clave de Bb - Teoria - Edi Vallarino - GRATIS

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  • MÚSICO AMIGO

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    Hemiolas y Modulaciones Rítmicas Teoría / en clave de Bb de Edgardo Vallarino

    Si lo desea puede adquirir por un muy bajo costola versión completa del presente trabajo, la cual incluye un mayor número de lecciones, ejercicios, trabajos prácticos, audios, etc. permitiéndonos desarrollar un completo estudio de cada uno de los conceptos que se abordan.

    Como editorial independiente estaremos muy agradecidoscon su compra para de ésta manera, poder ayudarnos a seguir produciendo más material de estudio.

    Desde Buenos Aires, Argentina les enviamos un cordialsaludo deseándoles lo mejor en vuestra carrera musical.

    Néstor Crespo Director de la Serie 20&20

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  • EDGARDO VALLARINO

    Baterista y percusionista nacido en Buenos Aires, ciudad en la cual reside. Su área de trabajo, investigación y desarrollo se encuentra en la música popular, principalmente los géneros musicales derivados del sincretismo americano.

    LABOR DOCENTE Dentro del ámbito docente, es profesor de las cátedras “Laboratorio de Percusión Latinoamericana”, “Laboratorio de Percusión en el Tango” y “Laboratorio de Batería Jazz” dentro del Área de Música Popular - creada por el Licenciado Bernardo Di Vruno - del Departamento de Artes Musicales y Sonoras del UNA (Universidad Nacional de las Artes). Así mismo es profesor en la cátedra “Batería Tango” en la EMPA (Escuela de Música Popular de Avellaneda), y es co-director del taller de vientos y percusión BrassLab, junto al saxofonista Gerardo Martin Santos. En lo pertinente a la docencia editorial, publicó “Second Line & otros ritmos de New Orleans” (2008) por Editorial Ellisound, el primer libro de este estilo en idioma castellano. El mismo fue prologado y “bendecido” por John Boudreaux, el mítico baterista de New Orleans, Luisiana. Las clínicas realizadas en base a este libro fueron decretadas de “interés cultural” por la Secretaría de Cultura de la Provincia de Buenos Aires. Participa como columnista de revistas nacionales e internacionales relacionadas al universo de la percusión, como Percussive News (Percussive Arts Society), Revista Baterística, Drumsweb, etc.

    LABOR PROFESIONAL En su labor como músico (baterista y/o percusionista) ha trabajado con artistas en Argentina y en el extranjero, fundamentalmente música popular. Entre ellos se encuentran Huancara, Rodolfo “Coya” Ruiz, El Tranvía Tango, Los Alonsitos, Paula Frondizi, Minino Garay, Pedro Giorlandini, Lionel Suarez (Francia), Las Manos de Filippi, Agrupación Mamanis, Alex Pandev, Cristina Dall, King George Clemons (EEUU), David Hudson (Australia), Sexteto Imperial, Karicia, Ensamble de Música Sufí, Sebastián Zambrana, Abel Patrone, XL Brass Band, La Imposible Brass Band, Sul Divano, entre otros. Como sesionista, ha grabado para los sellos Sony Music, Polygram, Azteca Records, Universal, Magenta, RGS Music y Leader Music, para arregladores como Iván Wyszogrod, Richard Mochulske, Néstor Crespo , Horacio Marano y Orlando Alarcón entre otros.

    LABOR INVESTIGATIVA Participa como investigador adjunto en el proyecto "La música afroargentina. Perspectivas histórica y contemporánea de la tercera raíz de la identidad nacional" del antropólogo Norberto Pablo Cirio en el Instituto Nacional de Musicología Carlos Vega. Actualmente en proceso de escritura de “Tango Congo, la percusión en la música ciudadana”, paras el Fondo Nacional de las Artes y “La Batería en el tango, biografía de José Alberto Corriale”, en colaboración con la antropóloga María Susana Azzi.

  • AGRADECIMIENTOS El presente trabajo fue posible gracias a un numero considerable de personas que, directa o indirectamente, contribuyeron brindando lo mejor de sí para que este libro suceda. Gracias Janet y Malena, mi familia. Gracias a Nestor Crespo y Federico Palmero por el profesionalismo y la ayuda constante e incondicional. Gracias a mis alumnos y alumnas, quienes hacen que todo esto tenga sentido. Finalmente, gracias a mi consigliere Juan Pablo Schneider. Dedico este trabajo a la memoria del Lic. Bernardo DiVruno.

  • CONSIDERACIONES – HEMIOLAS & MODULACIONES RITMICAS VERSION GRATUITA

    Usted ha descargado la VERSIÓN GRATUITA la cual contiene solamente:

    Lección 1, Modulación de tresillos de blanca Ejercicio 1, Ejercicios rítmicos con palmas y voz Trabajo Práctico 1, Ejercicios con la escala mayor diatónica Sólo 9 Audios correspondientes a los ejercicios y trabajos prácticos detallados anteriormente.

    La VERSIÓN GRATUITA no contiene:

    * 19 Lecciones (restantes)

    * 19 Ejercicios (restantes)

    * 19 Trabajos Prácticos (restantes)

    * 148 Audios con todos los ejemplos del libro.

    Si lo desea puede adquirir el Ebook Completo a un bajo costo ingresando a: www.serie20y20.com.ar

    OBJETIVOS Y PROPÓSITOS

    El presente libro de Teoría / Hemiolas & Modulaciones Rítmicas dirigido a todos los instrumentistas, ofrece una aproximación, de manera progresiva y metódica, a la modulación rítmica.

    A diferencia de la modulación armónica, que implica pasar de una tonalidad a otra, la modulación rítmica iguala la figura representada por el pulso (la negra) a una figura de diferente duración.

    Este recurso es empleado desde tiempos inmemoriales, lo podemos encontrar en géneros tan disímiles como la música de India, la música clásica, el jazz, la música africana, el heavy metal, entre otros.

    El método de estudio propuesto está compuesto por 20 Lecciones, 20 Ejercicios y 20 Trabajos Prácticos que permitirán ampliar, no solo el glosario musical, sino también expandir los márgenes de lo ejecutable, pudiéndose aplicar en solos, en reinterpretación de melodías, piezas o pasajes, o como una opción en la composición.

    AUDIOS (157 Audios en total)

    Con el objetivo de lograr un óptimo entendimiento de los tópicos propuestos, cada ejercicio y cada trabajo practico del libro cuenta con su correspondiente archivo de audio, tanto para apreciación como para práctica conjunta.

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  • PROGRAMA ANALÍTICO INDICE – VERSION GRATUITA

    LECCIÓN 1

    Modulación de tresillo de blanca

    Ejercicio 1 Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones básicas con el tresillo de blanca

    Trabajo práctico 1 Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

    LECCIÓN 2 (Solo en Versión Paga) Modulación de Tresillo de Negra

    Ejercicio 2 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones básicas con el tresillo de negra

    Trabajo práctico 2 (Solo en Versión Paga) Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

    LECCIÓN 3 (Solo en Versión Paga) Modulación de tresillo de corchea

    Ejercicio 3 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones básicas con el tresillo de corchea.

    Trabajo práctico 3 (Solo en Versión Paga) Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

    LECCIÓN 4 (Solo en Versión Paga) Modulación de tresillo de blanca con subdivisión en negras

    Ejercicio 4 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones

    Trabajo práctico 4 (Solo en Versión Paga) Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

    LECCIÓN 5 (Solo en Versión Paga) Modulación de tresillo de blanca con subdivisión en corcheas

    Ejercicio 5 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones

    Trabajo práctico 5 (Solo en Versión Paga) Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

    LECCIÓN 6 (Solo en Versión Paga) Modulación de tresillo de negra con subdivisión en corcheas

    Ejercicio 6 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones.

    Trabajo práctico 6 (Solo en Versión Paga) Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

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  • LECCIÓN 7 (Solo en Versión Paga)

    Modulación de tresillo de corchea con subdivisión en semicorcheas

    Ejercicio 7 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones

    Trabajo práctico 7 (Solo en Versión Paga) Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

    LECCIÓN 8 (Solo en Versión Paga) Modulación de blanca con puntillo

    Ejercicio 8 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones básicas de blanca con puntillo

    Trabajo práctico 8 (Solo en Versión Paga) Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

    LECCIÓN 9 (Solo en Versión Paga) Modulación de negra con puntillo

    Ejercicio 9 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones básicas de negra con puntillo

    Trabajo práctico 9 (Solo en Versión Paga) Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

    LECCIÓN 10 (Solo en Versión Paga) Modulación de corchea con puntillo

    Ejercicio 10 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones básicas de corchea con puntillo

    Trabajo práctico 10 (Solo en Versión Paga) Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

    LECCIÓN 11 (Solo en Versión Paga) Modulación de blanca con puntillo y subdivisión en negras con puntillo

    Ejercicio 11 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones

    Trabajo práctico 11 (Solo en Versión Paga) Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

    LECCIÓN 12 (Solo en Versión Paga) Modulación de blanca con puntillo y subdivisión en corcheas con puntillo

    Ejercicio 12 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones

    Trabajo práctico 12 (Solo en Versión Paga) Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

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  • LECCIÓN 13 (Solo en Versión Paga)

    Modulación de negra con puntillo y subdivisión en corcheas con puntillo

    Ejercicio 13 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones

    Trabajo práctico 13 (Solo en Versión Paga) Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

    LECCIÓN 14 (Solo en Versión Paga) Modulación de blanca con puntillo y subdivisión en negras y corcheas con puntillo

    Ejercicio 14 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones

    Trabajo práctico 14 (Solo en Versión Paga) Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

    LECCIÓN 15 (Solo en Versión Paga) Modulación de blanca

    Ejercicio 15 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones básicas de blanca

    Trabajo práctico 15 (Solo en Versión Paga) Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

    LECCIÓN 16 (Solo en Versión Paga) Modulación de blanca con subdivisión en negras

    Ejercicio 16 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones

    Trabajo práctico 16 (Solo en Versión Paga) Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

    LECCIÓN 17 (Solo en Versión Paga) Modulación de blanca con subdivisión en corcheas

    Ejercicio 17 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones

    Trabajo práctico 17 (Solo en Versión Paga) Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

    LECCIÓN 18 (Solo en Versión Paga) Modulación de corchea

    Ejercicio 18 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones básicas de corchea

    Trabajo práctico 18 (Solo en Versión Paga) Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

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  • LECCIÓN 19 (Solo en Versión Paga) Modulación de corchea y subdivisión en semicorcheas

    Ejercicio 19 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Modulaciones y subdivisiones

    Trabajo práctico 19 (Solo en Versión Paga) Ejercicios con la escala mayor diatónica. Grado conjunto, patrones de cuatro notas y ruptura de intervalos. Combinación de pulsos primarios y secundarios

    LECCIÓN 20 (Solo en Versión Paga) Combinando modulaciones

    Ejercicio 20 (Solo en Versión Paga) Ejercicios rítmicos con palmas y voz. Combinaciones

    Trabajo práctico 20 (Solo en Versión Paga) Rítmicas para aplicar a ejercicios con la escala mayor diatónica.

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  • Introducción

    Los recursos ritmicos que tratan este volumen, la modulación rítmica y la hemiola, han sido empleados

    en innumerables expresiones musicales, tanto en la música academica (Mozart, Brahms, Händel) como

    en la musica popular, desde el Africa subsahariana hasta Miles Davis, Herbie Hancock o Panthera.

    Si bien estas modalidades, tal como afirmamos anteriormente, tienen sus precedentes, vemos

    acrecentado su estudio y analisis recién en los últimos 20 años, de la mano de autores como Ari Hoenig, Jan Rivera, Francesco Villa o Gavin Harrison.Este volumen plantea otros caminos para acercarnos al mismo tópico: la articulación del pulso.

    Modulación Rítmica & Hemiolas

    La modulación rítmica, tal como la abarcamos en este volumen, trata de una modificación que busca la

    ilusión de un cambio en el pulso en un espacio concertado, transmutando un tiempo (al que llamaremos

    primario) a otro (que llamaremos secundario). Esta alteración la realizaremos mediante una relación matemática –por lo tanto mesurada– entre las figuras ordinarias y las moduladas, utilizando las

    subdivisiones del tempo original o primario. Trabajaremos exclusivamente en 4/4, tanto en tiempos

    primarios como secundarios, por tal motivo no hay modificación en la métrica.

    Tecnicamente, igualaremos la negra del pulso primario a una figura de diferente duración, cambiando

    de esta manera la calidad de la unidad de medida. Por lo tanto, el nuevo pulso será mas rápido o mas

    lento que el original, todo dependerá de la figura que hayamos seleccionado para realizar la

    modulación. Si mediante este dispositivo "elevamos" el tempo, la llamaremos Modulación Ascendente, si en cambio lo "disminuimos", será Modulación Descendente. Una vez incorporada esta herramienta, la elección de determinada modulación quedará sujeta a nuestras necesidades

    estéticas, al tempo de la pieza o a las posibilidades del músico.

    El hecho que realicemos las modulaciones ritmicas de manera mesurada nos permitirá, no solo saber a

    ciencia cierta en que parte o sección de la estructura formal de la pieza estemos, sino también cuándo

    y en dónde termina dicha modulación.

    Modalidades de escritura

    Plantearemos dos formas de graficar las modulaciones. La primera será escribiendo las figuras

    moduladas según su duración, a saber, si modulamos al tresillo de blanca, escribiremos tresillos de

    blanca agrupados en grupos de 4, tal como se verá en las lecciones y en una parte de los ejercicios. La

    otra modalidad será escribir solo las figuras en el tiempo primario, con el agregado del símbolo de

    modulación donde comience la misma, como se verá en la totalidad de los Trabajos Prácticos.

    Consideraciones finales

    La modulación es un recurso expresivo que genera, entre otras cosas, gran tensión y cierta

    incertidumbre al perder toda noción del pulso, pero estas impresiones solo deben ser percibidas por los

    oyentes y no por el ejecutante, por lo cual es fundamental practicar diaria y comprometidamente para

    incorporar este nuevo lenguaje y lograr naturalidad en la expresión.

    (Edgardo Vallarino)

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    LECCIÓN 1

    MODULACIÓN DE TRESILLO DE BLANCAEn esta primer modulación igualaremos la negra del pulso primario a las figuras del tresillo de blanca.

    En primera instancia hay que poseer buen dominio del tresillo de blancas.

    (Edgardo Vallarino)

    Una forma sencilla de entender el tresillo de blancaes alternando las figuras de un seisillo de negras.

    1 2 3 4 1 2 3 4

    =

    En el siguiente ejemplo, modulamos 4 negras. Al igualar la negra del pulso primario a una figura de

    mayor duración, tendremos una modulación descendente, por lo tanto representará un pulso mas lento.

    ---p

    pulso primario pulso secundariosimbolo demodulacion

    Para modular varios compases de manera mesurada, vamos a escribir tres compases modulados, que

    en este caso ocupan el mismo espacio que cuatro compases del pulso real o primario.

    1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

    1er compás de pulso modulado 2do compás de pulso modulado 3er compás de pulso modulado

    Tresillo de blancas

    Tal como planteamos en la introducción, podemos escribir la misma modulación pero de diferente mane-

    ra, mediante el dispositivo que la indica.

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    EJERCICIO 1

    EJERCICIOS RITMICOS CON PALMAS Y VOZAntes de practicar las modulaciones en el instrumento, vamos a realizar una serie de ejercicios

    preliminares con dos sonidos rudimentarios: las palmas de las manos y la voz. Estos ejercicios

    resultarán fundamentales para incorporar las ritmicas a estudiar y ejecutar.

    Modalidad del ejercicio: Tocaremos el pulso primario con las palmas, mientras que las figuras del pulso secundario las nombraremos en voz alta, con el numero del pulso que ocupen en el compás

    modulado, a saber: un, dos, tres y/o cuá (omitimos el "tro" para evitar bisílabos) Escuchar: Audio 1.1 .

    (Edgardo Vallarino)

    Voz: 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

    Palmas

    Ejercicio 1.3

    1 2 3 4

    1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

    Ejercicio 1.4

    Ejercicio 1.5

    1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

    Audio: 1.2

    Audio: 1.3

    Audio: 1.4

    Audio: 1.5

    1 2 3 4

    1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

    Tocar cada ejercicio de manera repetida hasta internalizarlo y encontrar comodidad.

    Usar metrónomo.

    Ejercicio 1.2

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    TRABAJO PRACTICO 1

    EJERCICIOS CON LA ESCALA MAYOR DIATONICA

    Ejercicio 1.6: Por grado conjunto

    (Edgardo Vallarino)

    Ejercicio 1.7: Patrones de cuatro notas

    Ejercicio 1.8: Ruptura por intervalos de tercera

    Ejercicio 1.9: Ruptura por intervalos de cuarta

    Audio: 1.6

    Audio: 1.7

    Audio: 1.8

    Audio: 1.9

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  • LEGALES

    Vallarino, Edgardo Néstor HEMIOLAS & MODULACIONES RITMICAS – En clave de Bb / Edgardo Néstor Vallarino. 1a edición bilingüe – Buenos Aires: Edgardo Néstor Vallarino, 2020. Libro digital, DXReader Edición Bilingüe Español-Ingles Archivo Digital: descarga y online 1. Música. I. Título.

    Fecha de catalogación: 10/12/2020

    HEMIOLAS Y MODULACIONES RÍTMICAS / EN CLAVE DE Bb

    1ª edición

    © Edgardo Nestor Vallarino, 2020 [email protected] www.edivallarino.com.ar www.serie20y20.com.ar Fecha de publicación: Diciembre de 2020 Fecha de replicación: Diciembre de 2020 Queda hecho el depósito que establece la Ley 11.723 LIBRO DE EDICIÓN ARGENTINA Diseño Grafico: Edgardo Vallarino Audios: Federico Palmero

    El contenido y la originalidad de este documento es responsabilidad exclusiva de su autor.

    El contenido y la originalidad de este documento es responsabilidad exclusiva de su autor. No se permite la reproducción parcial o total, el almacenamiento, el alquiler, la transmisión de este libro o videos en cualquier forma o por cualquier medio, sea electrónico o mecánico, mediante fotocopias, digitalización u otros métodos, sin el permiso previo y escrito del editor. Su infracción está penada por las leyes 11.723 y 25.446.

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  • El audio incorporado pertenece al autor de la obra, fue realizado por y en los estudios del Prof. Federico Palmero

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    Diseño de Portada: Edi Vallarino

    Realizado en Buenos Aires, Argentina en Diciembre de 2020

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