Ha.R.M.I. for Max/MSP/Jitter

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Alumno: Manuel E. Valero Gimeno

Profesor: Gregorio Jimenez Pay

Especialidad: Composicin

Convocatoria: Junio 2015

Ha.R.M.I. !

an Harmonic, Rhythmic and Melodic Improvisator

ndice

!A. Introduccin 02

A.1. Material necesario para trabajar con el patch Ha.R.M.I

A.2. Material opcional

B. Objetivos 04

C. Metodologa / Estructura del trabajo 04

!D. Desarrollo 05

D.1. Qu es Max/MSP/Jitter?

D2. Por qu Ha.R.M.I.?

D.3. Descripcin del patch Ha.R.M.I.

D.4. Resumen esquemtico del patch de Ha.R.M.I y breve explicacin de

sus elementos

D.5. Enfoque para la creacin de nuevos materiales

D. 6. Enfoque para la interpretacin en directo (improvisacin con

electrnica)

D. 7. Manual de uso del patch para la obtencin de nuevos materiales en

estudio

!E. Conclusiones y reflexin crtica 48

!F. Webgrafa, referencias y bibliografa 52

!G. ndice de imgenes 53

1

A. Introduccin ! A lo largo de la carrera de composicin, y, ms concretamente, en la

asignatura de msica electroacstica, he podido conocer e iniciarme en el mundo

de la msica electroacstica, abrindose ante mi un "mundo nuevo" en cuanto al

tratamiento y procesado del sonido. Y es precisamente a raz de esta iniciacin en

clase que he sentido la necesidad, casi dira desde el primer da, de tener una

herramienta como la que aqu presento. No tanto por las posibilidades de crear

materiales ms o menos interesantes o de calidad que presenta, sino por

conformar un todo capaz de justificar de forma sencilla el "para qu" usar un

ordenador como herramienta para "crear" sonido, y, ms concretamente, el

programa Max/MSP/Jitter a partir del cual trabajar en una composicin.

! Ha.R.M.I pretende ser una herramienta de ayuda a la composicin de

msica electroacstica o, de algn modo, relacionada con la electrnica, pues se

presenta en forma de patch de Max/MSP/Jitter y es til tanto para msica en

directo como para crear materiales con los que desarrollar nuevas composiciones

o ideas en estudio.

Adems est formado en su mayora por procesos "sencillos", con los que nos

iniciamos en clase de msica electroacstica, por lo que puede servir tambin

como herramienta de apoyo para las clases.

! A lo largo del trabajo presentaremos primero el enfoque de creacin de

nuevos materiales explicando los distintos procesos que conforman el patch, las

distintas opciones que presenta para trabajar con l, la implementacin del

controlador nanoKorg y trataremos de delimitar el entorno de trabajo que

presenta. Seguidamente, presentaremos el enfoque para interpretacin en directo,

profundizando en las distintas opciones que presenta H.R.M.I que nos permiten

tanto improvisar a partir de muestras pregrabadas o loops como a partir de

materiales que estn sonando en directo y siendo captados por un micrfono.

2

Adems incluiremos un pequeo manual para, en pocos pasos, combinar los

distintos recursos que ofrece el patch para obtener algunos sonidos interesantes a

partir de unos materiales pregrabados que incluye el mismo patch con la finalidad

de acercar y facilitar el entendimiento del mismo y de sus mltiples posibilidades.

! A.1. Material necesario para trabajar con el patch Ha.R.M.I: !

1. Ordenador con Max/MSP/Jitter instalado.

2. Grabaciones en audio para modificar (en caso de querer trabajar sobre

muestras pregrabadas).

3. Micrfono conectado mediante tarjeta de sonido o mesa de mezclas al

ordenador (en caso de querer trabajar con sonido directo).

! A.2. Material opcional: !

1. Controlador midi "nanoKontrol" de Korg (el patch est ya diseado para

funcionar con l como controlador de los distintos efectos y sus

parmetros).

2. Micrfono (para captar sonido en directo, en principio el patch est

diseado para trabajar con una nica fuente de entrada de sonido externo

pero, con las debidas modificaciones podra aumentarse este nmero en

tantos micrfonos como se disponga siempre que la mesa de mezclas as lo

permita).

3. Cable XLR para conectar el micrfono a la mesa de mezclas o tarjeta de

sonido externa (para transmitir el sonido directo captado por el

micrfono).

4. Mesa de mezclas o tarjeta de sonido externa (tanto para poder meter en el

programa el sonido captado como para poder escuchar el resultado sonoro

de los procesos).

!3

B. Objetivos !

1. Desarrollar una herramienta de ayuda a la composicin que permita obtener

muchos y distintos materiales sonoros a partir de una misma muestra.

2. Desarrollar un patch de Max/MSP/Jitter que permita trabajar de forma

intuitiva y sin demasiados conocimientos previos (con Max/MSP/Jitter)

para aplicaciones de msica en directo.

3. Desarrollar una herramienta suficientemente sencilla como para tener una

posible aplicacin pedaggica tanto en el enfoque de aprendizaje del uso

del programa Max/MSP/Jitter como en el enfoque de aprendizaje o

acercamiento a la msica electroacstica.

!!C. Metodologa / Estructura del trabajo ! La metodologa utilizada para la realizacin de este trabajo consiste

bsicamente en la creacin y el desarrollo de un patch de Max/MSP/Jitter y su

vinculacin con el controlador midi nanoKontrol de Korg. As como la

elaboracin de un pequeo manual con el que un compositor o msico interesado

y con unos conocimientos bsicos de Max/MSP/Jitter pueda llevar a cabo un

trabajo en estudio sobre materiales pregrabados a partir de los cuales obtendr

nuevos materiales sonoros con los que trabajar en nuevas obras de msica

electroacstica.

! A lo largo del presente documento explicaremos qu es el Max/MSP/Jitter,

en qu consiste el patch que proponemos como punto de partida y que da ttulo a

este trabajo, presentaremos las distintas partes y subpatches que lo componen

tanto grficamente como descriptivamente (de forma breve, sin requerir ser

usuario del programa), plantearemos una pequea gua para utilizar el patch

4

como usuario iniciado, y finalizaremos con una explicacin de los principales

usos que se plantean para el mismo.

!!D. Desarrollo ! D.1. Qu es Max/MSP/Jitter? ! Max es un entorno de desarrollo grfico para msica y multimedia

desarrollado y mantenido por la empresa Cycling '74, de San Francisco (USA).

El programa ha sido usado durante ms de quince aos por compositores, artistas

y diseadores de programas interesados en la creacin de programas interactivos.

Debido a su diseo extensible e interfaz grfica, Max es considerado por muchos

como la lengua franca para el desarrollo de programas de msica interactiva.

! Miller Puckette originalmente escribi el programa Patcher, un editor para el

Macintosh en el IRCAM a mediados de los aos 80 para que compositores tengan

acceso a un sistema de autor de msica interactiva hecha con ordenadores. Max

toma su nombre en honor a su creador, Max Mathews (que fue uno de los

administradores iniciales del IRCAM ). 1

! Max tiene numerosas extensiones y encarnaciones; en particular, las

extensiones de audio que aparecieron en 1997, trasladadas de Pure Data

(programa anlogo de cdigo abierto ). stas fueron llamadas MSP (las iniciales 2

de Miller S. Puckette, autor de Max y Pd). Estas adiciones para Max permitieron

5

! El IRCAM (acrnimo de Institut de recherche et coordination acoustique/musique) es un instituto de 1investigacin sobre acstica y msica en Pars (Francia). Fundado en 1970 por Pierre Boulez.

! Cdigo abierto es la expresin con la que se conoce al software distribuido y desarrollado libremente. Se 2focaliza ms en los beneficios prcticos (acceso al cdigo fuente) que en cuestiones ticas o de libertad.

que el audio digital sea manipulado en tiempo real, y a la vez, permita a los

usuarios la creacin de sus propios sintetizadores y efectos-procesadores.

! En el ao 2003, la segunda adicin para el entonces conocido como Max/

MSP, llamada Jitter, fue publicada, agregndole la posibilidad de procesar vdeo,

3D, y matrices en el programa. Dos aos ms tarde se incorporarn al software los

objetos mxj y js. Estos objetos son "externals" que ejecutan cdigo Java y

javascript en Max.

! D. 2. Por qu Ha.R.M.I? ! Ha.R.M.I es el acrnimo de Harmonic Rhythmic Melodic Improvisator,

que es el nombre del proyecto que da lugar a este trabajo. Ha.R.M.I pretende pues

ser un patch mediante el cual podamos obtener improvisacin electrnica

(mediante el uso de la informtica musical) que nos proporcione variantes o

variaciones sobre un material previo en esos tres campos (armona, ritmo

meloda) de forma que el ordenador mediante aleatoriedad ms o menos

controlada sea quien nos ofrezca nuevas visiones del material escogido a priori

por nosotros.

! Lgicamente debern entenderse las variaciones o variantes desde un

punto de vista de la msica electroacstica, y no de la msica clsica. Se trata

pues de, a travs de este patch, mediante una serie de efectos-procesos que

consideramos bsicos o elementales en el mundo de la electrnica, obtener

nuevos materiales sonoros a partir de muestras pregrabadas o de sonido directo

captado por micrfono en directo.

Es pues Harmonic por que, tanto de forma especfica, como ser mediante

el patch que contiene el proceso 5, llamado Armonizador, como por la

combinacin de varios canales en los que alteremos de alguna forma el sonido

6

inicial y despus los superpongamos obteniendo un conglomerado sonoro,

podemos obtener distintos tipos de variacin armnica.

! Es Rhythmic por que, mediante las distintas opciones que presenta el

patch (como los proceso 1 y 2, Variacin rtmica regular y Variacin rtmica

irregular) podemos obtener variaciones rtmicas ms o menos aleatorias (cada

tipo de variacin tiene sus particularidades que explicaremos ms adelante).

! Es Melodic por que, mediante las distintas opciones que nos presenta el

patch (como el proceso 7, 'Pitch switcher') podemos obtener variaciones

meldicas del material sonoro que empleemos como muestra, todo siempre

previa intervencin de la improvisacin o la aleatoriedad que controlar los

parmetros que afecten a los distintos efectos como veremos ms adelante.

! Y es Improvisator por que, como ya hemos ido explicando, cada uno de

los efectos-proceso que el compositor decide aplicar a una muestra pregrabada o

al sonido directo captado por el micrfono consta de los elementos necesarios (en

cada proceso son distintos) para que sea el ordenador de forma completamente

aleatoria quien tome la decisin de cmo y en qu cantidad se aplicarn los

distintos parmetros que incluye cada uno de los distintos efectos-proceso sobre la

muestra a trabajar, y no el compositor.

! D.3. Descripcin del patch Ha.R.M.I: ! En el siguiente apartado describir cada una de las partes que a simple vista

podemos encontrarnos al abrir el patch de Max/MSP/Jitter Ha.R.M.I.

!!

7

Imagen 1: PATCH Ha.R.M.I (Modo Edicin ) 3

8

! El Modo Edicin es aquel en el que en pantalla tenemos a la vista todos los elementos que hacen 3que el patch funcione, donde podemos observar todas las conexiones y realizar modificaciones sobre los distintos elementos que conforman el patch a nivel interno.

El patch consta de dos zonas principales que llamaremos parte superior y parte

inferior:

En la parte superior encontramos:

! La fuente de entrada de sonido (con un selector para escoger entre las

distintas opciones bsicas para operar: entrada de lnea directa, un sencillo

oscilador que nos permitir crear los tipos ms bsicos de onda, un pequeo grupo

de archivos de muestra que proporciona el propio Max/MSP/Jitter que podremos

tambin poner en loop adems de reproducir, y un acceso para buscar entre

nuestros archivos del disco duro cualquier material que queramos procesar que

previamente tengamos guardado).

! Un controlador para activar el sonido (aunque esta funcin podremos

hacerla manualmente desde el controlador midi nanoKontrol de Korg pulsando

el botn de "play"). Un apartado llamado "mixing and live settings", en el

que encontraremos las herramientas para utilizar el patch en sesiones de

improvisacin en vivo (con controles de volumen independiente por escena,

reverb para el master y dos opciones para trabajar con octofonia en tiempo real en

caso de que la sala estuviese preparada para ello).

! Tambin un apartado llamado "recording settings", en el que encontramos

las distintas opciones para grabar los materiales resultantes de nuestro trabajo con

el patch en el disco duro para su posterior escucha o modificacin (dentro del

"recordingpatch" encontraremos los distintos envos y formas de guardado).

Un apartado llamado "looper's settings", en el que encontraremos los

elementos necesarios para que los procesos 4 de cada escena funcionen

correctamente almacenando la informacin en buffer.

!

9

Un apartado llamado "nanoINFO", que contiene un resumen de la

informacin midi (en un subpatch llamado midikey's info) con la que trabaja el

controlador midi nanoKontrol de Korg para el que est adaptado el patch (en

caso de cambiar de controlador habra que comprobar que cada nmero midi

asignado al nanoKontrol de Korg se corresponde con los nmeros midi del

nuevo controlador para un buen funcionamiento tanto del patch como del

controlador).

! Y tres botones, uno rojo que "resetea" todos los parmetros aleatorios de los

distintos procesos sin pararlos (puede activarse manualmente mediante la tecla

correspondiente al "rew" del controlador midi nanoKontrol de Korg), uno

naranja que funciona como "stop" general o botn de pnico (que tambin puede

activarse manualmente mediante la tecla correspondiente al "stop" del controlador

midi nanoKontrol de Korg), y uno amarillo que est conectado mediante Send/

Receive a todos los procesos del patch para activarlos de forma simultnea (con

los parmetros en modo aleatorio) pensada para quien quiera de un modo rpido

hacerse una idea general de todos los procesos solamente utilizando los distintos

controles de volumen individual, sin tener que pararse a activar o desactivar cada

uno de los mismos, establecer parmetros manualmente, etc.

! En la parte inferior encontramos las escenas, donde estarn los distintos

efectos que aplicaremos a nuestras muestras de audio tanto en vivo como en

estudio para poner a trabajar el patch de forma que nos proporcione nuevos

materiales. Cada escena est diseada para que los nmeros midi que controlen la

misma sean los correspondientes a las escenas 1, 2 y 3 del controlador midi

nanoKontrol de Korg.

! Esta parte del patch principal consta de tres escenas, cada una con nueve

canales-efecto iguales, de forma que se pueda redireccionar la seal de entrada (o

la muestra de audio a procesar) entre las tres escenas de forma secuencial (de la

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uno a la dos, de la dos a la tres) pudiendo acumular en cada una de ellas tantos

efectos como se quiera, pudiendo simultanearlos entre s (opcin ms aconsejable

para obtener sonidos ms complejos y variados).

! Cada uno de estos canales-efecto dispone de su propio controlador de

volumen que podremos accionar manualmente a travs de los distintos faders

del controlador midi nanoKontrol de Korg si previamente hemos activado

dichos controladores con el botn superior izquierdo de cada uno de ellos.

Adems, como puede observarse sobre cada canal-efecto el patch dispone de

pequeos controladores en forma de botn o de fader que nos servirn para

modificar rpidamente y sin demasiada complicacin los parmetros particulares

que afectan a cada uno de los efectos (parmetros que a priori decide el propio

ordenador de forma completamente aleatoria) con lo que podremos, a partir de la

primera impresin que nos proporciona el patch, tanto volver a empezar el

efecto, esperando que el ordenador nos proporcione una nueva visin distinta del

material como matizar o pulir un poco ms la intervencin del ordenador para

que se ajuste a un resultado sonoro que sea ms de nuestro agrado o que

concuerde ms con la idea que este nuevo material nos ha proporcionado

mediante la improvisacin electrnica.

! Conectando cada una de las escenas tenemos un subpatch llamado

matrixcontrol que nos permitir direccionar o rutear la seal de los distintos

canales de la escena anterior a la siguiente de forma completamente manual, con

lo que podremos combinar tanto de forma separada e individual los distintos

efectos de la escena dos sobre los de la uno, como los de la tres sobre los de la

dos, como tambin podremos hacerlo de forma combinada, ruteando por ejemplo

el sonido resultante de la combinacin de los procesos del canal 2 y el 3 (ambas

variaciones de tipo rtmico) de la primera escena hacia el canal 1 de la segunda

escena (que mantiene el audio sin procesar) a la vez que pasamos el canal 7 y 8 de

la primera escena por el canal 1 y 2 de la segunda, obteniendo un nmero enorme

11

de posibilidades combinatorias que nos ofrecern la posibilidad de obtener de un

mismo material inicial infinitas modificaciones y variantes para bien grabar y

trabajar con ellas a posteriori en un secuenciador en el que montarlas como

materiales brutos a procesar para una nueva obra como tambin podremos

utilizarlas en tiempo real en una jam sesion de msica electroacstica.

12

!Imagen 2: PATCH Ha.R.M.I (Modo Presentacin ) 4

13

! El Modo Presentacin es aquel que est diseado a partir del Modo Edicin. En este modo aparecen 4solamente aquellos elementos necesarios para trabajar directamente con el patch.

D.4. Resumen esquemtico del patch de H.R.M.I y breve

explicacin de sus elementos: !Zona Superior: ! 1. Fuente de entrada de sonido:

!- Sonido directo (Inlet de micrfono) - Reproductor/Looper sobre muestras pregrabadas del propio Max/Msp

Jitter

- Oscilador de ondas bsicas (con el que generar una seal desde el propio patch)

- Acceso a disco duro o librera (para trabajar con muestras pregrabadas) !

2. Controlador para activar el sonido (vinculado al controlador midi

nanoKontrol de Korg, directamente con el botn de "play").

!3. "Mixing and live settings":que incluye un subpatch ('mixerforlive') con las

herramientas para utilizar el patch en una sesin en directo (con controles

de volumen independiente por escena, reverb para el master y dos

opciones para trabajar con octofonia en tiempo real).

!4. "Recording settings": que incluye un subpatch con las distintas opciones

para grabar los materiales resultantes de nuestro trabajo con el patch

principal (dicho subpatch se llama "recordingpatch").

!5. "Looper's settings": que incluye los elementos necesarios para que los

procesos nmero 4 de cada una de las tres escenas funcionen

correctamente almacenando la informacin en buffer.

!

14

6. "nanoINFO": que contiene un resumen de la informacin midi con la que

trabaja el controlador midi nanoKontrol de Korg (til en caso de querer

cambiar de controlador fsico, pues habra que comprobar que cada

nmero y canal midi se corresponden para un correcto funcionamiento).

!7. Botn rojo: que, al ser presionado (haciendo click sobre l) "resetear"

todos los parmetros aleatorios de los distintos procesos sin parar el

funcionamiento del patch (puede activarse manualmente mediante la tecla

correspondiente al "rew" del controlador midi nanoKontrol de Korg).

!8. Un botn naranja que funciona como "stop" general o botn de pnico

(puede activarse manualmente mediante la tecla correspondiente al "stop"

del controlador).

!9. Un botn amarillo que funciona como start general de todos los efectos

del patch en modo aleatorio.

!!Zona Inferior: Escena 1

!

15

Imagen 3 Escena 1 en detalle (Modo Edicin)

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Canal 1. sonido directo / muestra original

En este canal la muestra de sonido con la que trabajaremos no sufrir ningn

tipo de modificacin o variacin con el objeto de poder, bien rutearla hacia las

siguientes escenas, bien mantenerla sin alterar para poder utilizarla como seal a

la que aadiremos ms o menos cantidad de efectos de los procesos de la misma

escena (mediante el control independiente de volumen) o bien para buscar una

sonoridad concreta mediante la mezcla de el sonido puro y el modificado tanto

dentro de cada escena como a nivel global.

!Canal 2. Proceso 1: Variacin rtmica regular (pulso constante decidido

aleatoriamente)

En este canal la seal que empleemos como muestra a modificar por el

patch sufrir una alteracin (en forma de cortes de seal) regular de su sonido

generando, de forma muy simple, una sensacin de ritmo regular en la misma.

Dicha regularidad depender, a priori, de parmetros que determinar el propio

patch, pese a que, como todo en este patch, podr ser intervenida manualmente en

caso de as pretenderlo.

Imagen 4: 'Process1' (Modo Edicin)

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Canal 3. Proceso 2: Variacin rtmica irregular (pulso aleatorio)


patch sufrir una alteracin (en forma de cortes de seal) irregular de su sonido

generando, de forma muy simple, una sensacin de ritmo irregular en la misma.

Dicha irregularidad depender, a priori, de parmetros que determinar el propio



!


18

!!Canal 4. Proceso 3: Filtro Biquad (modificado , parmetros aleatorios) 5


patch sufrir una alteracin de su espectro sonoro (en forma de cortes

frecuenciales por medio de distintos filtros EQ.) proporcionando cambios en el

timbre del sonido original. Dichos cambios, que vendrn determinados por el tipo

de filtro y los parmetros que definan cada uno de estos filtros, a priori, estarn

determinados por el propio patch, pese a que podrn ser modificados

manualmente en caso de as pretenderlo.

!Imagen 6: 'Process3' (Modo Edicin)

19

! Cada vez que aparezca el trmino modificado tras un efecto o patch significa que he tomado como base el 5patch original nombrado, bien de la base de datos del mismo programa o bien de las distintas libreras de cdigo abierto proporcionadas, pero he llevado a cabo modificaciones sobre ellos con el fin de aportarles el componente de improvisacin y aleatoriedad que requiere este trabajo.

Canal 5. Proceso 4: Looper (manual)

En este canal la seal que empleemos como muestra original a modificar por

el patch sufrir una alteracin en su estructura (en forma de loop) proporcionando

la posibilidad de trabajar en la siguiente escena, o en combinacin con la misma

en que se encuentre o en las anteriores si las hubiese, con una parte del material

original. La creacin del loop es completamente manual, pues permite as que el

compositor escoja la parte del material que considere mejor para su

manipulacin posterior con el patch.

!


20

Canal 6. Proceso 5: Armonizador Stharms1 modificado , parmetros aleatorios) 6


el patch sufrir una alteracin de carcter armnico (no en sentido tradicional)

mediante el patch Stharms1 de Jimmies, modificado para aleatorizar sus

parmetros. En este proceso, el sonido ser trasnportado aleatoriamente de

forma doble, y, adems, cada una de las dos nuevas muestras tendrn delays

independientes. Todos los parmetros se determinarn aleatoriamente mediante el

uso de randoms, pese a que, abriendo el subpatch, podremos editar de manera

manual.


21

! stharms1 es un patch que forma parte de una librera de patchs para Max/MSP/Jitter de uso libre llamada 6Jimmy's desarrollada por Zack Settel para el IRCAM en colaboracin con Miller Puckette y Jean-Marc Jot.

Canal 7. Proceso 6: Delay (parmetros aleatorios)


el patch sufrir una alteracin de carcter rtmico, permitiendo aadir uno de los

efectos ms tpicos de la electrnica: el Delay. Un retardo en la seal original. Los

parmetros que determinarn el tipo de delay, tiempo de delay etc estarn, a priori,




22

Canal 8. Proceso 7: Pitch Switcher (parmetros aleatorios)


el patch sufrir una alteracin de carcter meldico, permitiendo aadir uno de

los efectos ms tpicos de la electrnica: el cambio de altura o cambio de pitch".

ste efecto est creado a partir de la unin de los elementos que conformaran un

delay (tap in y tap out) y un flanger a los que he incorporado distintos

controles para que, a partir de la muestra original de sonido, nos proporcione un

resultante con la altura del sonido (o 'pitch' en ingls) modificada aleatoriamente.

El flanger es un efecto de sonido que produce como resultante un sonido

metalizado oscilante, sobre todo en frecuencias medias y altas. El efecto se

obtiene duplicando la onda sonora original; una de las ondas se mantiene limpia

de procesado, la segunda se desfasa moduladamente, aumentando o disminuyendo

su retraso con una oscilacin determinada. Consiste en mezclar la seal original

con una copia retardada en el tiempo, con la particularidad que el retardo es muy

breve pero vara de forma peridica. Los parmetros que determinarn el flanger

estarn, a priori, determinados por el propio patch, pese a que podrn ser

modificados manualmente en caso de as pretenderlo.


23

Canal 9. Proceso 8: Reverb (Rev4 modificada, parmetros aleatorios) 7


el patch sufrir una alteracin de carcter rtmico, permitiendo aadir otro de los

efectos ms tpicos de la electrnica: la Reverb. Un efecto consistente en

simular la reflexin que producen los distintos entornos sonoros (edificios,

salas...). Los parmetros que determinarn el tipo de reverb, tiempo de

reverberacin etc estarn, a priori, determinados por el propio patch, pese a que

podrn ser modificados manualmente en caso de as pretenderlo.


24

! Rev4 es un patch que forma parte de una librera de patchs para Max/MSP/Jitter de uso libre llamada 7Jimmy's desarrollada por Zack Settel para el IRCAM en colaboracin con Miller Puckette y Jean-Marc Jot.

Adems de lo anteriormente expuesto, a ambos lados de esta y de las dems

escenas encontraremos controladores de activacin/desactivacin del sonido para

escuchar de manera independiente el sonido de cada una de las escenas (dichos

controladores podrn accionarse de manera manual con el teclado mismo del

ordenador con las teclas: 1,2,3), y tambin controladores de activacin /

desactivacin del sonido (que se correspondern a las teclas: Q, W, E, del teclado)

que rutearn nuestro sonido hacia la mesa de mezclas del patch mixforlive (para

controlar las distintas escenas como canales independientes de sonido que pasarn

a nuestra mesa de mezclas analgica en un supuesto directo) y tambin del patch

recordingpatch (donde grabaremos en el formato que previamente hayamos

escogido aquello que cada escena produzca como resultante de los procesos de

forma independiente).

!!!Escena 2

25

Imagen 12 Escena 2 en detalle (Modo Edicin)

26




siguientes escenas de forma pura, bien mantenerla sin alterar para poder

utilizarla como seal a la que aadiremos

!ms o menos cantidad de efectos de los procesos de la misma escena (mediante el

control independiente de cada nivel de volumen) o bien para buscar una sonoridad

concreta mediante la mezcla de el sonido puro y el modificado tanto dentro de

cada escena como a nivel global.

!Canal 2. Proceso 1b: Variacin rtmica regular (pulso constante decidido

aleatoriamente)







!Canal 3. Proceso 2b: Variacin rtmica irregular (pulso aleatorio)







!!

27

Canal 4. Proceso 3b: Filtro Biquad (modificado, parmetros aleatorios)








!Canal 5. Proceso 4b: Looper (manual)








!Canal 6. Proceso 5b: Armonizador Stharms1 modificado, parmetros aleatorios)








manual.

!!

28

Canal 7. Proceso 6b: Delay (parmetros aleatorios)







!Canal 8. Proceso 7b: Pitch Switcher (parmetros aleatorios)

















!Canal 9. Proceso 8b: Reverb (Rev4 modificada, parmetros aleatorios)




29





! Adems de lo anteriormente expuesto, a ambos lados de esta y de las dems




ordenador con las teclas: 1,2,3), y tambin controladores de activacin/








!!!Escena 3

30

!Imagen 13 Escena 3 en detalle (Modo Edicin)

31




siguientes escenas de forma pura, bien mantenerla sin alterar para poder

utilizarla como seal a la que aadiremos ms o menos cantidad de efectos de los

procesos de la misma escena (mediante el control independiente de cada nivel de

volumen) o bien para buscar una sonoridad concreta mediante la mezcla de el

sonido puro y el modificado tanto dentro de cada escena como a nivel global.

!Canal 2. Proceso 1c: Variacin rtmica regular (pulso constante decidido

aleatoriamente)







!Canal 3. Proceso 2c: Variacin rtmica irregular (pulso aleatorio)







!Canal 4. Proceso 3c: Filtro Biquad (modificado, parmetros aleatorios)




32





!Canal 5. Proceso 4c: Looper (manual)








!Canal 6. Proceso 5c: Armonizador Stharms1 modificado, parmetros aleatorios)








manual.

!Canal 7. Proceso 6c: Delay (parmetros aleatorios)





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!Canal 8. Proceso 7c: Pitch Switcher (parmetros aleatorios)

















!Canal 9. Proceso 8c: Reverb (Rev4 modificada, parmetros aleatorios)








!

34

Adems de lo anteriormente expuesto, a ambos lados de esta y de las dems




ordenador con las teclas: 1,2,3), y tambin controladores de activacin/








!D.5. Enfoque para la creacin de nuevos materiales ! En este apartado explicaremos las distintas opciones que incluye el patch

Ha.R.M.I para llevar a cabo un trabajo en estudio de grabacin con sonidos

pregrabados o grabados en el momento (mediante entrada directa de micrfono),

con el fin de obtener nuevas y distintas sonoridades.

! Por medio de los distintos procesos anteriormente descritos el compositor

puede, a partir de un material inicial de su eleccin, bien obtenido por medio del

oscilador que incluye el propio patch, bien por sonidos pregrabados o bien por

sonidos captados por un micrfono conectado al ordenador mediante una mesa de

sonido, someter a ste a los distintos efectos de forma completamente manual y

controlada, pero, con los parmetros de dichos efectos determinados de forma

aleatoria por el programa y en tiempo real (con slo hacer click volveremos a

randomizar los parmetros de cada uno de los distintos efectos si el resultante

no fuese de nuestro agrado), de forma que, aunque el compositor pueda prever de

antemano cmo sonar o cmo podra sonar dicha muestra al pasar por uno u otro

35

proceso del patch, y por tanto hacerse una idea del resultado sonoro, no ser hasta

que aplique el efecto, y con ello active la randomizacin de los parmetros, y

lo escuche, cuando realmente sabr el resultado, que, adems, en caso de ser

aproximado a algo que desee, o de querer variar por cualquier otro motivo, podr

fcilmente editar y modificar manualmente los distintos parmetros que afectan a

cada proceso de forma intuitiva y directa, aunque ello no sea la intencin directa

del proyecto, pues, de este modo, estaramos dejando de lado la parte

improvisatoria de la electrnica.

! Una vez escuchado cmo afecta cada tipo de proceso a nuestra muestra

inicial, y habiendo obtenido al menos 7 versiones "distintas" del mismo, que

podemos grabar y extraer para utilizar en una composicin determinada, Ha.R.M.I

nos permite tambin simultanear la escucha de dichos procesos con un control de

volumen independiente para cada uno de ellos, que podremos accionar bien

mediante los faders que proporciona el patch o bien de forma manual con los

distintos faders fsicos que incluye el controlador midi nanoKontrol de Korg,

mediante el que podremos conseguir un buen nmero de nuevas variantes de

nuestro material que tambin podremos grabar para posteriormente trabajar con

ellas. De esta forma conseguimos, dentro de cada una de las tres escenas de que

disponemos, un sin fin de posibilidades tmbricas y rtmicas distintas pero

basadas siempre en el mismo material.

! Adems, Ha.R.M.I est formado, como ya hemos explicado anteriormente,

por tres escenas distintas e independientes con los mismos procesos, por lo que

tenemos tambin la opcin de "rutear" los distintos materiales generados en los

procesos de la "escena 1" hacia los de la "escena 2", donde, adems de realizar las

modificaciones pertinentes ya explicadas en los pasos anteriores (as como

grabaciones en caso de gustarnos el material), y multiplicar por tanto nuestras

opciones sonoras, tambin podemos "rutear" estos nuevos materiales hacia la

"escena 3" donde podemos nuevamente repetir las operaciones. Lgicamente, y

36

puesto que en todo momento disponemos de la posibilidad de realizar una

grabacin de los sonidos resultantes tanto de cada proceso como de cada escena e

incluso del proyecto entero, una vez llegados a este punto, podramos incluso

volver a introducir los distintos materiales generados (previamente grabados en el

disco) y volver a empezar los distintos tratamientos, convirtiendo en infinitas (si

no lo eran ya) las posibilidades de trabajo a partir de un nico material inicial.

! Tenemos as pues un patch que nos permite de forma muy intuitiva y

sencilla realizar un elevado nmero de variaciones sobre un mismo material,

permitindonos obtener sonidos a priori muy lejanos a ste, con los que podremos

trabajar despus en un secuenciador para crear una obra a partir de dichos

materiales.

!Imagen 14: 'RECORDING PATCH' (Modo Edicin)

37

En cierto modo Ha.R.M.I pretende aportar nuevos puntos de vista (casi

infinitos podra decirse) sobre uno o varios materiales iniciales controlados y

previamente seleccionados por el compositor, quien, pese a que traza el camino a

seguir a travs de los procesos y escenas, no controla cmo y cunto cambia el

material en cada proceso (a no ser que lo haga manualmente), con lo que recibe,

tal vez, nuevas ideas "fuera" en principio de lo que l mismo imaginaba o creaba

en su mente con slo la escucha del material previo antes de procesarlo mediante

el patch.

!D. 6. Enfoque para la interpretacin en directo (improvisacin con

electrnica) ! Brevemente quisiera explicar en qu consiste la improvisacin con

electrnica o en msica electroacstica. Al igual que en jazz est muy extendida la

idea de acudir a un punto de encuentro (generalmente un pub) y llevar a cabo una

jam session en la que los distintos asistentes participan de forma voluntaria

formando pequeos combos en los que se imrpovisa sobre temas generalmente

standards de jazz, en msica electroacstica tambin est muy extendido este tipo

de concierto-improvisado solo que, en lugar de utilizar como base los temas

conocidos como standards de jazz , la improvisacin con electrnica bsicamente 8

consiste en la interaccin y sincronizacin de la electrnica (bien con Max/Msp/

Jitter como con otros softwares, as como con grabaciones preconcebidas...) con

instrumentos acsticos. Normalmente suele ir acompaada de algunos tipos de

performance, arte sonoro, etc. Lgicamente, llegados a este punto cabe destacar la

diferencia que existe entre la composicin y la improvisacin libre. Sin entrar en

debates estriles, s me gustara aclarar que, como muy bien explica Wade

Mathews (2001) en su artculo Escucha!, la composicin suele ser un proceso

38

! Un estndar o standard del jazz es un tema musical que ha adquirido cierta notoriedad en el gnero del 8jazz, que ha sido objeto de numerosas versiones, interpretaciones e improvisaciones, y al que se recurre con frecuencia en jam sessions y actuaciones. Generalmente estn recogidos en el Realbook. Un libro editado por la Berckley como recopilatorio de canciones y temas de jazz clsicos.

de una nica persona basado en la relacin de los materiales sonoros, mientras que

la improvisacin libre suele ser un proceso grupal, de ms de una persona (o uno

ms electrnica) en el que se trata ms de un dilogo de mentes creativas.

! Cabe destacar adems que, a diferencia de la improvisacin jazzstica, en la

que los msicos improvisan sobre materiales conocidos por todos los

participantes de la improvisacin, y desarrollan sus distintas improvisaciones

sobre acordes, escalas, melodas etc preconcebidas, estudiadas y conocidas por

todos los msicos participantes (normalmente), en la improvisacin libre

(contempornea) existen varios planteamientos sobre cmo desarrollar la sesin

que Wade Matthews (2001) divide as:

!1. Improvisadores Britnicos : Los distintos msicos escogen los 9

materiales que trabajarn durante la improvisacin antes de comenzar

pero sin informar a los dems msicos, de forma que ninguno conoce

realmente qu va a hacer el otro, y se les presenta el reto de hacer

funcionar de manera conjunta esos materiales a lo largo de la

improvisacin.

!2. Improvisadores Franceses / Exploracin y proceso matrico: los 10

msicos se dejan llevar por el sonido sin ningn tipo de organizacin

previa, dejando que la naturaleza misma del sonido defina el ritmo,

nivel dinmico y la articulacin.

!3. Improvisadores Berlineses / Reduccionistas: Los improvisadores 11

reduccionistas alternan sonidos muy controlados y de poca variacin

interna con silencios sonidos. Las duraciones relativas de estos sonidos

39

! Phil Durrant o Rhodri Davies, o el cuarteto mayoritariamente britnico Quatuor Accorde.9

! David Chiesa o Xavier Charles.10

! Axel Drner y Andrea Neumann.11

y silencios generan una clarsima sensacin de proporcin temporal,

mientras que el control y la disciplina de los improvisadores.

! A continuacin describir algunas de las opciones que incluye Ha.R.M.I

como complemento al patch principal en el que se encuentran los efectos-proceso

ya explicados anteriormente, para llevar a cabo sesiones de trabajo con sonido en

directo de una forma intuitiva y rpida (dentro de las posibilidades que ofrece

Max/MSP/Jitter), tanto a modo de concierto-improvisacin como de prueba-

ensayo para buscar nuevas ideas.

!Imagen 15 'MIXERFORLIVE' (Modo Edicin)

40

Como podemos observar en la imagen, este subpatch consta de unos

controladores en forma de fader individuales e independientes para el sonido

directo captado por micrfono, la escena 1, la escena 2 y la escena 3, que nos

permitirn enviar a nuestro canal de salida o master final una ltima mezcla del

sonido resultante de nuestro trabajo con el patch en las distintas escenas que

conectar con la mesa de mezclas y que ser lanzado a los altavoces para la

escucha bien en sala o bien en estudio.

! El patch nos ofrece pues, mediante estos controles, la posibilidad de trabajar

con msica en directo de distintas opciones, entre las cuales podemos destacar

como opciones principales las siguientes:

! 1. Concierto en directo trabajando slo con el patch.

2. Concierto con otros intrpretes, a modo de jam session en la que se

capten mediante un micrfono materiales que se trabajarn en el patch en tiempo

real mientras los instrumentos acsticos o fuentes de dichos materiales

pueden continuar (o no) interpretando/improvisando.

3. Concierto trabajando sobre otras obras/piezas/ideas (de intrprete a slo o

grabacin) a las que se quiera procesar y aadir la improvisacin del

ordenador.

! Sea cual sea la opcin anterior que se escoja, tanto de las anteriormente

citadas como de cualquier otra que pudiera surgir, Ha.R.M.I incluye unos

controladores que permiten escoger entre emitir el sonido resultante en estreo o

en octofona . Con lo que incorpora nuevas formas de transmitir el sonido 12

resultante que se adptarn a las condiciones de cada sala. Y, adems, dentro de la

opcin que nos permite emitir en un sistema octofnico, tenemos, nuevamente,

otras dos opciones de trabajo: octofona controlada (en modo manual el

compositor/intrprete puede escoger en cierta manera por qu altavoces y durante

41

! Octofona: en msica electroacstica hablamos de octofona cuando se trabaja con ocho altavoces.12

cunto tiempo sonar el sonido resultante de los procesos con el patch, pudiendo

controlar el movimiento del sonido en la sala) y octofona aleatoria (modo en el

que ser el propio patch de Max/MSP/Jitter quien tomar la decisin de por qu

altavoz y por cunto tiempo suena el sonido resultante de nuestro trabajo con

Ha.R.M.I).

! Dentro del modo manual, en la opcin controlada, podemos establecer

tres tipos de movimiento del sonido en la sala a travs de los altavoces:

! 1. de detrs a delante (y su inverso)

2. de izquierda a derecha (y su inverso)

3. todos sonando/todos apagados

! Estos tres modos, adems, podemos simultanearlos de forma manual

(haciendo click con el ratn en distintos controladores bang situados sobre las

matrixcontrol correspondientes) para obtener nuevas posibilidades sonoras,

dando lugar a una especie de aleatoriedad controlada, pues, si bien en un

principio sabemos lo que debe ocurrir en cada modo por separado, en cuanto a la

eleccin del altavoz por el que sonar, y por cunto tiempo, el sonido resultante de

nuestros procesos en el patch, al simultanear los distintos modos obtendremos

mezclas de stos, con sus distintos tiempos y duraciones, logrando nuevamente

escoger el destino (determinado movimiento o efecto) a alcanzar pero no el

medio (cmo va a resultar esa combinacin depender de los distintos

parmetros del patch y de su interaccin en tiempo real, algo a priori bastante

complicado de prever).

42

!Imagen 15: 'FronttoBack'(Modo Edicin)

43

!Imagen 16: 'Rightleft'(Modo Edicin)

44

!Imagen 17: 'Allopen'(Modo Edicin)

! Las dos primeras opciones dentro del modo manual, adems pueden

desarrollarse en dos modos distintos:

! 3.1. Modo 1: "Start/Stop": conforme cambia de altavoz deja de

sonar, obteniendo pues una sensacin de que el sonido se mueve con

cierta velocidad en la direccin escogida.

3.2. Modo 2: "Atack/Release": queda sonando un tiempo (a

determinar manualmente tambin) tras el cambio de altavoz

determinado previamente por el tipo de movimiento escogido

previamente, obteniendo pues una sensacin de que el sonido se

mueve de manera fluida, como dejando una estela a su paso por

los altavoces.

45

Imagen 18: 'Octofonics' (Modo Edicin)

46

D. 7. Manual de uso del patch para la obtencin de nuevos materiales

en estudio ! Habiendo explicado cada una de las partes que conforman el patch as

como tambin sus distintas posibilidades de uso y combinacin, procederemos

ahora a dar unas breves indicaciones acerca de cmo afrontar el uso del patch para

la obtencin a partir de un nico material sonoro inicial, distintas variaciones

sobre este que nos proporcionen nuevos planteamientos o ideas a partir de las

cuales desarrollar una obra.

! 1.1. Seleccionar un material original pregrabado de nuestro disco

duro.

1.2. Activar el sonido del patch y de la Escena 1 y comprobar que

nuestra muestra se reproduce (asegurarse de ponerla en loop) y

escucha al subir el primer fader de la Escena 1 correspondiente a

sonido original.

1.3. Activar el canal-efecto 2, subir el fader para escuchar el resultado

que nos proporciona el patch.

1.4. Repetir el paso 3 con los distintos canales.

1.5. Seleccionar las muestras sonoras que ms interesantes nos

resulten de la Escena 1 y, en el matrixcontrol, direccionarlas a la

Escena 2 en la combinacin que deseemos.

1.6. Desactivar el sonido de la Escena 1 y Activar el sonido de la

Escena 2.

1.7. Activar el/los canales-efecto que se correspondan con las entradas

que hemos decidido en el matrixcontrol, subir el/los faders para

escuchar el resultado que nos proporciona el patch en esta escena.

1.8. Seleccionar las muestras sonoras que ms interesantes nos

resulten de la Escena 2 y, en el matrixcontrol, direccionarlas a la

Escena 3 en la combinacin que deseemos.

47

1.9. Desactivar el sonido de la Escena 2 y Activar el sonido de la

Escena 3.

1.10. Activar el/los canales-efecto que se correspondan con las

entradas que hemos decidido en el matrixcontrol, subir el/los

faders para escuchar el resultado que nos proporciona el patch en

esta escena.

1.11. Escuchar y grabar separadamente los resultados sonoros que nos

proporcionan las distintas escenas en el disco duro para su

posterior trabajo en una secuencia o para volver a empezar con el

proceso de modificacin volviendo al paso 1.

!!

E. Conclusiones y reflexin crtica ! Los objetivos que se proponen para Ha.R.M.I ya citados al inicio de este

trabajo eran:

!1. Desarrollar una herramienta de ayuda a la composicin que permita obtener

muchos y distintos materiales sonoros a partir de una misma muestra.

2. Desarrollar un patch de Max/MSP/Jitter que permita trabajar de forma

intuitiva y sin demasiados conocimientos previos (con Max/MSP/Jitter)

para aplicaciones de msica en directo.

3. Desarrollar una herramienta suficientemente sencilla como para tener una

posible aplicacin pedaggica tanto en el enfoque de aprendizaje del uso

del programa Max/MSP/Jitter como en el enfoque de aprendizaje o

acercamiento a la msica electroacstica.

! Siguiendo el mismo orden, pasar a explicar que podemos observar que s se

han cumplido dichos objetivos, pese a que seguramente podran haberse trabajado

ms y/o de una forma ms ptima, razn por la cual debe entenderse este trabajo

48

como un punto de partida para el trabajo personal de cada uno, pues, como todos

los patchs de Max/MSP/Jitter, Ha.R.M.I es un patch completamente abierto a

modificaciones que conduzcan a un replanteamiento de los distintos procesos e

incluso de formato, para que cada artista pueda adecuarlo a sus necesidades tanto

artsticas a nivel compositivo como a nivel de interaccin (mediante la adaptacin

via midi a otras interfaces de control que permitan controlar manualmente o ms

intuitivamente las distintas posibilidades que ofrece el patch en s).

! Respecto al primer objetivo, queda aclarado que el patch Ha.R.M.I, a travs

de los ocho procesos distintos que permite aplicar a un sonido original, as como

su combinacin de mltiples formas, es una herramienta que, de forma sencilla e

intuitiva, nos puede proporcionar un sinfn de nuevos planteamientos sobre un

nico material, con posibilidades infinitas marcadas todas ellas por la aleatoriedad

(controlada o no, en funcin de la preferencia de cada uno en el uso del patch) con

lo que podremos obtener materiales sonoros con los que trabajar.

! Respecto al segundo objetivo, gracias a que el patch Ha.R.M.I presenta una

interfaz de trabajo bastante sencilla ('mixforlive'), y siempre y cuando tengamos

un controlador midi nanoKontrol de Korg (con lo que se hace mucho ms fcil

aplicar los distintos procesos y modificarlos en tiempo real), podemos concluir

que, pese a que no ser tan sencillo como utilizarlo para la creacin de nuevos

materiales, un usuario que conozca bien el patch y que tenga dominio del Max/

MSP/Jitter, podra perfectamente utilizar Ha.R.M.I para llevar a cabo una sesin

de improvisacin con electrnica, tanto junto a otros instrumentos u ordenadores

como en solitario, pues el patch est perfectamente optimizado para ello. Tras la

puesta en prctica de este modo de trabajo que nos permite el patch, es cierto

que se hace lento el modo en que se utiliza la matrixcontrol para rutear la seal

entre las distintas escenas con el fin de combinar los distintos procesos etc por lo

que, muy seguramente, y a este respecto, sera ms que recomendable integrar una

interfaz midi igual o similar al controlador midi de la marca Ableton conocido

49

como Launch Pad, que tiene un formato de parrilla de botones con el que

podramos, mediante los correspondientes ajustes del patch, adaptar para que

controlase los envos de las distintas matrixcontrol que separan las escenas para

as conseguir un trabajo ms rpido y eficiente adems de visual y tctil (pues la

interfaz se activa manualmente).

! Centrndonos ya en el tercer objetivo, el pedaggico, podemos concluir que,

a falta de utilizarlo en clase con alumnos desconocedores del programa o

recientemente introducidos en l, y siendo obvio que cada persona puede

desarrollar los mismos efectos de distinta forma, pues esa es una de las

caractersticas que ms destacan del uso del programa Max/MSP/Jitter y que ms

han ayudado a la generalizacin de su uso en el mundo de la msica

electroacstica (y otros), para la elaboracin de Ha.R.M.I se pretendi crear cada

uno de los distintos efectos y procesos de la forma ms sencilla posible, haciendo

pues ms entendible qu se ha hecho en cada momento para as hacerlo ms

accesible a futuros alumnos que estuviesen comenzando a trabajar con el

programa.

Adems, y como ya se ha comentado en apartados anteriores, desde el

principio se ha pretendido que fuese tan intuitivo como fuese posible para que una

persona recientemente iniciada en el uso del programa, con las mnimas nociones,

haciendo uso solamente del Modo Presentacin, pudiera tanto obtener materiales

como utilizar el patch en directo sin demasiadas complicaciones. Quedando pues

el Modo Edicin tanto para personas que quieran saber ms, como para aquellas

que mediante la gua de un profesor (o por su cuenta) quieran modificar cada uno

de los procesos para as adaptarlo a sus propias necesidades, siempre partiendo de

un patch lo ms sencillo y accesible posible. Lgicamente, y debido al nivel de

complejidad visual que implica el trabajo con Max/MSP/Jitter, ser complicado

que una persona sin ningn tipo de ayuda o gua sea capaz de entender cada uno

de los procesos que conforman el patch, pero, an as, siendo que en Max/MSP/

50

Jitter siempre funciona todo conforme a procesos lgicos de ordenador, y todos

los elementos estn unidos en cadena por cuerdas, considero que podra ser

posible que incluso personas no msicos profesionales, desconocedoras del

funcionamiento del programa, pero con nociones de informtica y msica bsicas,

s seran capaces de utilizar el patch, al menos en el Modo Presentacin.

!!!

51

F. Webgrafa, referencias y bibliografa !

- Roads, C. The computer music tutorial. (1996). MIT press.

- https://cycling74.com/products/max/

! - Matthews, W. Escucha!. Claves para entender la libre improvisacin.

(2001). Recuperado de: www.wadematthews.info/articles

! - Alonso, C. (2007). Improvisacin libre. Dos Acordes S.L.

! - Colasanto, F. (2010). Max/MSP/Jitter: Gua de programacin para

artistas. CMMAS.

! - Galiana, J.L. (2012). Quartet de la deriva. La improvisacin libre y la

teora de la deriva en la construccin de situaciones sonoras por un colectivo de

improvisadores. Obrapropia.

! - Manzo, V. J. (2011). Max/MSP/Jitter for Music: A practical guide to

developing Interactive Music Systems for Education and More. Oxford University

Press.

! - Matthews, W. (2012). Improvisando: La libre creacin musical.Turner

Publicaciones.

!!!

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G. ndice de imgenes !

1. Imagen del Patch Principal: Ha.R.M.I en Modo Edicin

2. Imagen del Patch Principal: Ha.R.M.I en Modo Presentacin

3. Imagen del Patch Principal: Escena 1 en detalle y Modo Edicin

4. Imagen de SubPatch: 'Process1' en Modo Edicin








12. Imagen del Patch: Escena 2 en detalle y Modo Edicin

13. Imagen del Patch: Escena 3 en detalle y Modo Edicin

14. Imagen del SubPatch: 'Recording patch' en Modo Edicin

15. Imagen del SubPatch: 'Mixerforlive' en Modo Edicin

16. Imagen del SubPatch: 'FronttoBack'(Modo Edicin)

17. Imagen del SubPatch: 'RightLeft'(Modo Edicin)

18. Imagen del SubPatch: 'Allopen'(Modo Edicin)

19. Imagen del SubPatch: 'Octofonics' en Modo Edicin

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Ha.R.M.I. for Max/MSP/Jitter

Documents

Transcript of Ha.R.M.I. for Max/MSP/Jitter