Gustavo Sorzano y arte conceptual en Colombia

144 // CALLE14 // volumen 6, nmero 8 // enero - junio de 2012

Mara Mercedes Herrera BuitragoUniversidad Jorge Tadeo Lozano / [email protected]

Autora del libro Emergencia del arte conceptual en Colombia. 1968-1982 en preparacin editorial por la Pontificia Universidad Javeriana. Historiadora de la Pontificia Universidad Javeriana con Mencin Honorfica (Bogot, 2003). Maestra en Historia de la Pontificia Universidad Javeriana (2009) y en Artes Plsticas de la Universidad Nacional de Colombia (Bogot, 1999). Ha sido conferencista y docente en la Universidad Nacional, Jorge Tadeo Lozano y Javeriana. Entre sus ponencias: Arte poltico en Colombia en la dcada del setenta.

Perspectivas crticas de Marta Traba y Clemencia Lucena en la II Ctedra Francocolombiana de Altos Estu-dios. Arte y Poltica (2010); El arte conceptual en Colombia. 1968-1982 en el XV Congreso Colombiano de Historia (2010); La representacin del vestido en Santaf virreinal, 1739-1810 en el II Simposio Internacio-nal Interdisciplinario de Colonialistas de Las Amricas, CASO (2005). Docente de la Universidad Jorge Tadeo Lozano.

GUSTAVO SORZANO Y EL ARTE CONCEPTUAL EN COLOMBIA:TRES MOMENTOS VITALESResultado de investigacin

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Gustavo Sorzano y el arte conceptual en Colombia // Mara Mercedes Herrera // 145

Ilustracin 14, Gustavo Sorzano, Lichtenstein, ca. 1983, serigrafa, collage, pintura y dibujo, 70 x 100 cm., Coleccin del artista.

RESUMENEste artculo recoge avances de la investigacn Momentum y explora la produccin conceptual de Gustavo Sorzano durante dos dcadas. Para ello se vale de la indagacin en tres periodos vitales del artista, delineados a travs de la utilizacin de tcnicas cualitativas con que se busca restablecer su papel pionero en el arte conceptual colombiano y encontrar las razones de su exclusin dentro del campo artstico nacional. Razones que puedan brindar pistas sobre la manera caprichosa y excluyente en que se estructur dicho campo, dejando de lado, por ejemplo, las relaciones estrechas que mantuvieron muchos artistas con los mundos de la publicidad y el diseo.

PALABRAS CLAVESArte conceptual colombiano, Gustavo Sorzano, crtica de arte, historia del arte

GUSTAVO SORZANO AND CONCEPTUAL ART IN COLOMBIA: THREE VITAL MOMENTS

ABSTRACTThis article presents research advances from Momentum and explores the conceptual production of Gustavo Sorzano over two decades. It dwells mainly on three vital moments of his career, which are explored through the use of qualitative methods which seek to restore the pioneering role of his work in Colombian conceptual art and discover the reasons for its exclusion within the national artistic field. These reasons may in turn provide clues on the capricious and excluding manner in which that field was structured, leaving aside, for example, the relationship that many artists hold with the worlds of publicity and design.

KEYWORDSmimesis, properties role of art, therapy, Wittgenstein

GUSTAVO SORZANO ET LART CONCEPTUEL EN COLOMBIE: TROIS MOMENTS VITAUX

RSUMCet article recueille les progrs de la recherche Momentum et explore la production conceptuelle de Gustavo Sorzano durant deux dcennies. Pour ce faire, il se base sur trois priodes essentielles de lartiste, dlimites par lusage de techniques qualitatives cherchant rtablir son rle de pionnier dans lart conceptuel colombien ainsi qu dterminer les raisons de son exclusion du domaine artistique national. Ces raisons peuvent donner des pistes sur le caractre capricieux et exclusif qui structure ce domaine, laissant de ct par exemple, les liens troits que beaucoup dartistes ont tisss avec le monde de la publicit et du design.

MOTS CLSArt conceptuel colombien, Gustavo Sorzano, critique dart, histoire de lart


GUSTAVO SORZANO E A ARTE CONCEITUAL NA COLMBIA: TRS MOMENTOS VITAIS

RESUMO

Este artigo coleta avanos da pesquisa Momentum e explora a produo conceitual de Gustavo Sorzano durante duas dcadas. Para isso se vale da indagao em trs perodos vitais do artista, delineados atravs da utilizao de tcnicas qualitativas com que se busca restabelecer seu papel pioneiro na arte conceitual colombiana e encontrar as razes de sua excluso dentro do campo artstico nacional. Razes que podem oferecer pistas sobre a maneira caprichosa e excludente em que se estruturou dito campo, deixando de lado, por exemplo, as relaes estreitas que mantiveram muitos artistas com os mundos da publicidade e o desenho.

PALAVRAS-CHAVEArte conceitual colombiano, Gustavo Sorzano, crtica da arte, histria da arte

GUSTAVO SORZANOPA KIMSA RRURRAI IAPA VALI RRIGSISKA COLOMBIAPI

PISIYACHISKAKai kilkaska tandachimi ugpata ima Gustavo Sorzano rrurraskata kai uatakunapi. Chipipa valirrimi achka uatakunapi rrurradurrkunamanda tapuikunaua, suma iuiaiua rrurraskata rrigsiskakunata suiuchingapa maskarrimi ugpa ima colombiapi niskata tarrispa imauam katima churranaku tukui kai atun alpapi ima rrurradurrkunata. Kaipi munarrimi kauangapa imauam rrabiaua katima sakirrkakuna rrurradurrkunata, rrimasunchi, ugpa rrimanakudurr karrkakuna paipurrakuna kilkaskata rrigsichiikuna tiniikuna rrurradurrkunaua. Suma iuiaiua rrurraska rrigsiskakunata suiuchingapa maskarrimi ugpa ima colombiapi niska tarriiimauam katima churranaku ukupi tukui kai atun alpapi ima rrurranakuskakunata

RIMAYKUNA NIYKai alpamanda rrurraskamanda iuiai, Gustavo Sorzano, rrurraskakunmanda uasa rrimai, rrurradurrkunamanda ugpamanda parrlo

Recibido el 27/03/2012 Aceptado el 20/04/2012


Introduccin

Durante los aos sesenta, la premisa de la indisolu-bilidad del vnculo entre el arte y la vida impregn la escena cultural norteamericana y europea, y tuvo como consecuencia una serie de rupturas entre los gneros artsticos que dieron paso al arte conceptual, cuyas prcticas marcaron una generacin entera de aquellos que asumieron que el arte deba ser como la vida: cambiante, efmero, pleno de incertidumbres. Tal es el caso de Gustavo Sorzano (Bucaramanga, 1945), formado profesionalmente en arquitectura y msica en la Universidad de Cornell en Nueva York, donde a mediados de la dcada estuvo al tanto de las innovacio-nes artsticas, adems de conocer de primera mano las invenciones tecnolgicas que permearon con fuerza el mundo del arte. As, su desarrollo profesional adquiri un carcter integral, lo cual le permiti moverse con solvencia en distintos espacios profesionales, entre ellos la arquitectura, el diseo y la publicidad, a la vez que practicaba un arte conceptual y de participacin inseparable de su propia experiencia vital.

Por esta razn, este artculo explorar la produc-cin artstica conceptual de Gustavo Sorzano entre 1968 y 1984, valindose de tres momentos vitales: 1. Aprendizajes y experimentacin, aos de exploracin y risa, donde se ver la gestacin de los primeros eventos de participacin tanto en Nueva York como en Colombia a finales de los sesenta; 2. La publicidad: el smmum de las artes, que abarca el ingreso del artista al mundo de la publicidad y la relacin con las primeras series grfi-cas en la dcada del setenta; 2- Zeguscua: Psicoanlisis y retiro del mundo, cuando Sorzano construy su villa o casa estudio e inici una nueva serie titulada Fray Luca, en los primeros aos de la dcada del ochenta.

Estos tres momentos vitales de Gustavo Sorzano fueron simultneos al inicio e institucionalizacin del arte conceptual en el pas, y permiten visibilizarlo hoy en da como un importante actor. Sin embargo, este artista santandereano qued al margen del reconocimiento en

el campo artstico, dado que en el momento en que se dio la institucionalizacin del arte conceptual, la aten-cin se centr en una generacin de artistas promovida por los crticos de arte que, en las principales ciudades, crearon un habitus para reconocer y hacer posible la prctica del arte conceptual. Estos crticos fueron Eduardo Serrano en Bogot, Alberto Sierra en Medelln, Miguel Gonzlez en Cali y lvaro Barrios en Barranquilla, y entre la generacin forjada estuvieron los nombres de Grupo 44 y El Sindicato, Adolfo Bernal, Sara Modiano, entre otros (Herrera Buitrago, 2011a: 158-159). No obstante, esta generacin de artistas conceptuales alentada por la crtica, rpidamente abandon sus investigaciones, desmoronndose y dejando ver sus principales debilidades. Algunos los llamaron pesos livianos, otros los consideraron simples cuotas electo-rales de las provincias, jvenes complacientes, sec-tores emergentes. Sin duda alguna, el pas se estaba transformando debido a los fenmenos de violencia, paramilitarismo, narcotrfico, guerrillas, y el mundo del arte. Los galeristas y comerciantes vean subir los pre-cios de las obras de arte moderno, restando visibilidad a la experimentacin conceptual.

Es de anotar que este fue el momento en que la publi-cidad y el diseo se transformaron vertiginosamente, conquistando las formas de hablar y de sentir de las personas del comn a travs de los medios masivos, y cuando varios artistas utilizaron los mecanismos de comunicacin, bien fuera del copy1, o del direc-tor creativo, buscando transmitir de manera directa y rpida un mensaje, utilizando una tipografa que tuviera el mayor efecto, y difundiendo y entregando insertos para experimentar y medir el impacto de sus campa-as. Valga, entonces, la exploracin de las relaciones entre el arte conceptual y la publicidad, para abrir una nueva perspectiva en el estudio de actores con obras conceptuales, quienes fueron marginados por tachr-

1 Copy es el creativo que en un departamento de publicidad

escribe textos, eslganes, guiones, para organizar las ideas existentes

y crear nuevos conceptos.


seles de publicistas, diseadores, arquitectos, pero no artistas puros, exigencia legtima en la agitada dcada del setenta pero fuera de contexto en el actual mundo de la globalizacin.

Aprendizajes y experimentacin, aos de exploracin y risa

Durante su formacin en Nueva York, Gustavo Sorzano gest y dirigi el grupo Musika Viva Ensemble, com-puesto de estudiantes de las carreras de arquitectura y msica en la Universidad de Cornell, cuyo primer evento de participacin se titul Momentum 1. En este se pusieron en prctica inquietudes con respecto a la disolucin entre las fronteras del arte y la vida, y entre los gneros mismos del arte. As, se dio paso a la creacin de conciertos y ambientes que recogieron las propuestas de importantes msicos electrnicos, como el norteamericano John Cage (1912-1992), y del artista francs ms popular en el momento en la escena neoyorkina, el recin fallecido Marcel Duchamp (1887-1968), ya reconocido como padre del arte conceptual por Joseph Kosuth. El lunes 9 de diciembre de 1968, a las 8 p.m. se dio origen a esta presentacin. Para ella, los integrantes de Musika Viva Ensemble disearon un cartel-collage que contuvo el programa a seguir, reproducido y distribuido entre los dems participantes (Ilustr. 1).

El evento const de cinco actos e inici con Beethovenianas III & IV de Gustavo Sorzano, donde el artista interpret partituras originales de Beethoven, con algunos fragmentos en blanco que lo obligaron a la improvisacin. Para ello utiliz dos pianos, uno de ellos preparado, un rgano electrnico y un dispositivo de grabacin sonora. Para Sorzano, las Beethovenianas

eran un homenaje al mayor improvisador de la historia de la msica clsica, tambin, una excelente oportuni-dad para dar cabida a la espontaneidad y experimenta-cin. Luego vino la interpretacin de Ted Gulick titulada Diakomata, que involucr rgano electrnico, clavecn y cinta de sonido. Sigui un tercer acto, nuevamente interpretado por Gustavo Sorzano, titulado The Bride Stripped Bare by Her Bachelors Even, con el cual haca referencia a Gran Vidrio de Duchamp, tratando de conectar los sonidos producidos por aparatos electr-nicos a travs de osciladores de onda, una mquina de pin-ball (Ilustr. 2) y tres grupos de intrpretes realizando una percusin. Ms adelante, Kent Hubell present Tears como cuarto acto, utilizando obje-tos inflables (Ilustr. 3) y dos bloques de sonido. Para finalizar, todos los integrantes de Musika Viva Ensemble realizaron tres improvisaciones.

Con ello, Musika Viva Ensemble apunt a realizar una obra de arte efmera, de la cual se conservan algunas fotografas, el cartel-collage y el testimonio de Sorzano; sobre sus sonidos, aunque se presume que se conservan en algunas cintas magnticas guardadas por el artista, an no se conocen, dado que su inters como grupo no era el de realizar una juiciosa labor documental, sino, al contrario, hacer un Momentum. Al respecto Sorzano expresa: la msica es mgica, la msica es momentum, t pulsas una nota, plinnnnnnn! Y ella se queda hasta que se muere. Un poco la idea de que el arte fuera como la msica, que t hicieras plinnnnnnn! y si t no ests ah para ver lo que yo hice, ah! Problema tuyo, no mo2. A esta primera definicin de momentum, hay que sumar otras dos que aparecen en los siguientes eventos de par-ticipacin. Momentum es un trmino que proviene de la

2 Conversacin entre Gustavo Sorzano y Mara Mercedes

Herrera. Ubaque, Zeguscua, 11 de diciembre de 2011.

Ilustracin 1: Musika Viva Ensemble, Momentum I, 1968, cartel collage, 70 x 100 cm., Coleccin del artista.

Ilustraciones 2 y 3: Musika Viva Ensemble, Momentum I, 1968, fotografas, 9 x 6,5 cm, Archivo del artista.


fsica, y se refiere a la fuerza que permanece constante en la materia an cuando esta cesa su movimiento; tam-bin se refiere a la prctica del budismo zen, donde se asume que todo se encuentra en constante cambio, y se aboga por retirar del centro de la vida al yo, y dar paso a su disolucin. Visto as, son tres fuentes de inspiracin las que construyen el concepto momentum, con el cual Musika Viva Ensemble se puso a tono con la experi-mentacin musical y artstica buscada a nivel mundial en distintos escenarios, tanto por el lado de John Cage como de Los Beatles.

Cabe anotar que antecediendo a Momentum 1, Sorzano ya haba demostrado su inters en la realizacin de conciertos electrnicos, como el que dio ese mismo ao en el mes de abril en el Auditorio de Mecnica de la Universidad Industrial de Santander. El concierto se titul Msica=Sonido Organizado, y cont con la utilizacin de un sintetizador electrnico diseado por Richard Moog3, adems del piano preparado, tres osci-ladores sinusoidales y un oscilador de ondas cuadradas. Este concierto estuvo dividido en tres partes segn el programa distribuido entre el pblico (Ilustr. 4). En la primera parte, Sorzano dio una charla para explicar

3 Sorzano recuerda haber trado prestado un sintetizador

diseado por Richard Moog desde Trumansberg, cerca de Ithaca.

Conversacin entre Gustavo Sorzano y Mara Mercedes Herrera.

Bogot, 2 de septiembre de 2010.

las innovaciones en el campo de la msica electrnica, luego reprodujo sonoramente un concierto grabado con seis piezas de diversos compositores (entre ellas Solo para dos voces de John Cage) y, por ltimo, vino un concierto en vivo junto al Grupo de Cmara Contemporneo de la ciudad de Bucaramanga, com-puesto por el profesor Edmundo Puentes, los msicos Lucila Pailli de Azuero, Lucila Reyes Duarte, Edmundo Puentes y Antonio Ramrez, quienes interpretaron Beethoveniana para piano preparado y Estudio III.

No obstante, entre Msica=Sonido Organizado y Momentum 1 existen varias diferencias importantes en cuanto a la participacin del pblico y a la recepcin obtenida en el medio. Si bien Msica=Sonido Organizado obtuvo elogiosas crticas y le vali a Sorzano la invita-cin a realizar una nota de prensa en el diario local y un programa radial, en Colombia no se consideraba que este evento perteneciera a la rbita del arte, sino que estaba confinada al campo musical. Es de anotar que otros msicos experimentales y electrnicos como Blas Emilio Atehorta y Jacqueline Nova, nunca presentaron obras en el Saln Nacional de Artistas, y si acaso algo escandalizaba al conservador medio colombiano, eran los gestos de protesta de la juventud, y tener un aspecto cercano a los grupos de ye-ye y go-go. En contraste, en Cornell el ambiente estaba preparado y dispuesto de tal manera a la experimentacin tecnolgica y artstica, que

Ilustracin 4: Gustavo Sorzano, Msica = Sonido organizado, 1968,

programa, 16,5 x 21 cm., Archivo del artista.


Momentum 1 tuvo inmediata acogida, y de all se gene-raron los eventos Momentum 2 y 3, Eco, Cluster, y una amplia gama de actividades que mezclaron lo aleatorio, con la utilizacin de elementos no convencionales en el proceso de la creacin artstica.

Ahora bien, una vez Sorzano obtuvo su grado univer-sitario retorn a Colombia e ingres al Instituto de Investigaciones Estticas de la Universidad Javeriana en Bogot. Esta vez, con el propsito de hacer una rplica de Musika Viva Ensemble, convoc a estudiantes de las facultades de Arquitectura e Ingeniera Electrnica en un grupo multidisciplinar llamado Msica Viva, con el cual realiz los primeros eventos de participacin en la escena artstica nacional. Pese a la heterogeneidad de los intereses de sus integrantes, su punto de encuentro fue la experimentacin del espacio arquitectnico a tra-vs de los recursos tecnolgicos. De esta forma, Msica Viva busc la experiencia total del espacio, incorporando los ltimos avances del momento: en el campo musi-cal, el piano preparado, el sintetizador electrnico, los

osciladores de onda; en el campo visual, los proyectores de diapositivas y de opacos, la fotografa en diapositiva y Polaroid, las antorchas, los sistemas de televisin. As, el concepto arquitectnico del espacio para habitar fue integrado a disciplinas afines, como el diseo y la escultura, adems, de la utilizacin de sonidos, luces y tiempos para construir el espacio desde la msica elec-trnica. Entre sus eventos de participacin dentro del espacio acadmico y alejados de concursos artsticos y de la crtica de arte, se cuentan Arquitectura del Sonido y Beethovenianas Momentum 11.

Arquitectura del Sonido fue el evento inaugural de Msica Viva en Bogot, llevado a cabo en el audito-rio Pablo VI de la Universidad Javeriana el 13 y 14 de noviembre de 1969. Entre sus integrantes estaban su director Gustavo Sorzano, Rmulo Polo, Carlos Camacho, Alejandro Barrero, scar Flrez, Fernando Noriega, Antonio Dumit, Ricardo Pachn, Alfonso Herrn, Hernando Gonzlez Arrzola (Herrera Buitrago, 2011b:51-55). El programa distribuido entre los

Ilustracin 5: Msica Viva, Arquitectura del Sonido, Ambientes, 1969, fotografa, 9,5 x 7,5 cm., Archivo del artista.

152 // CALLE14 // volumen 6, nmero 8 // enero - junio de 2012Ilustracin 6, Msica Viva y Musika Viva Ensemble, Beethovenianas Momentum 11, 1970, programa, 44 x 34 cm., Archivo del artista.


asistentes dio cuenta del orden y las caractersticas del evento que produjo cinco sub-eventos entre conciertos, ambientes y happenings, con un intermedio titulado Motivacin. Inici con una grabacin en cinta titulada Apuntes de Bitcora, donde expresaron los objetivos y convicciones del grupo recin fundado; luego vino un concierto para piano preparado titulado Parcelas; acto seguido, un ambiente llamado Espacios. En el evento el pblico tuvo que participar, ponerse de pie, caminar, sorprenderse y rer. Los instrumentos estaban descen-trados por el auditorio, incluso hubo alguien a quien tomaron una foto instantnea con cmara Polaroid y una vez apareci su imagen, la pusieron en el proyector de opacos para proyectarla en la pared y tomarla como partitura para una nueva interpretacin musical, esto en Ambientes (Ilustr. 5). Adems, durante Arquitectura del Sonido, los participantes fueron llevados a experi-mentar cambios de luz en el auditorio acompaados de una gama de sonidos electrnicos, lo cual les condujo a experimentar miedo, tristeza, desesperacin, felicidad, en lo que Msica Viva llam exploracin de espacios sicolgicos. Con ello, se refirieron a la creacin de situaciones emocionales a partir de la musicalizacin en Naturaleza muerta. En este primer evento, momentum aparece como una frmula. Dice el programa impreso: espacio/momentum/tiempo, para referirse a la idea de un espacio viviente y eternamente recreado por la presencia del ser humano, generado y transformado al tiempo por la luz y el sonido.

Al ao siguiente, Msica Viva realiz Beethovenianas Momentum 11 en la Casa de la Cultura, actualmente Teatro La Candelaria, dirigida desde entonces por el dramaturgo Santiago Garca. Beethovenianas se realiz entre el 31 de agosto y el 1 de septiembre de 1970, e integr a los participantes de Musika Viva Ensemble4.

4 El nuevo director de Musika Viva Ensemble era David Shearer,

y entre sus integrantes estaban Don Reinertsein, Jen Hubbel y

Frederick Mangones; los integrantes de Msica Viva eran dirigidos

El evento estuvo ordenado en nueve partes segn el programa (Ilustr. 6), e incluy obras de Beethoven, Gustavo Sorzano, Kent Hubbel, Don Reinertseen, y John Cage con su emblemtico 433.

Iniciaron el evento con Obertura interpretada al piano por Tristn Arbelez y Jon de Ocern Alvarino. Luego vino Beethovenianas # 8 con espacios en blanco dentro de la partitura; posteriormente Pitch Out de Allan Bryant, inter-pretada por cuatro kotolines descentrados en el rea del auditorio acompaados de unas diapositivas que explica-ban grficamente los sonidos emitidos por el koto japo-ns. Ms adelante, durante cuatro minutos treinta y tres segundos de silencio las dos Msicas Vivas interpreta-ron la pieza de John Cage. Tambin se interpretaron Gran fuga en sintetizadores, el intermedio con Identificacin, cuando los asistentes debieron reconocer la impresin de sus huellas digitales dejadas a la entrada al evento; siguieron Volumen, atmsferas y nubesmal tiempo, en este ltimo se invit a los asistentes a abrir sus paraguas y salir tiritando como si tuvieran fro (Ilustr. 7).

Ahora bien, luego de utilizar estos espacios acadmicos para la realizacin de los eventos y tras haber conseguido buenos resultados en el trabajo en equipo, Msica Viva realiz tres eventos de participacin en las versiones XXI y XII del Saln Nacional de Artistas, stos fueron Ambiente 26 Momentum 12 de 1970 (Ilustr. 8) y Caja y Cajita de Msica Momentum 18 y 19 de 1971(Ilustr. 9). En estos eventos se crearon ambientes electrnicos y se alent al pblico a realizar sus propias partituras men-tales, concepto con el cual Msica Viva busc que el pblico dejara de ser un espectador y pasara a interpretar

por Sorzano, su manager era Rmulo Polo Flrez. Tambin estaban

Fernando Noriega, Eduardo Fonseca, Luis Fernando Barriga, scar

Flrez, Tristn Arbelez, Samuel Bedoya, Jon Osern, Alfonso Herrn,

Mara Teresa Montoya, Orlando Gmez Pico, Hernando Gonzlez

Arrzola, Rubn Ardila, Emilio Quevedo, Hernn Gutirrez, Aureliano

Barbosa, Tristn Arboleda.

Ilustracin 8: Gustavo Sorzano y Msica Viva, Ambiente 26 Momentum 12, 1970, hoja de contacto, Archivo del artista.


la msica que l mismo produca a base de movimientos de su propio cuerpo, bien fuera siguiendo las indicaciones de Msica Viva a travs de sus programas, o haciendo recorridos inditos por el espacio de exposicin.

Ambiente 26 (Ilustr. 8) consisti en la disposicin de siete cajas aisladoras en acrlico con transmisores inter-nos, comunicados por medio de las ondas hertzianas con cascos acsticos. As, y contando con un centro de operaciones y un impreso con instrucciones, la persona que visitaba el Saln tena la posibilidad de poner el casco sobre su cabeza y empezar a recorrer el espacio habitado por otras obras, siguiendo las lneas blancas pintadas en el piso o creando su propio recorrido. Esto haca que la persona percibiera auditivamente una serie de sonidos electrnicos y pudiera componer su propia interpretacin musical.

Asimismo, en Caja y Cajita de Msica Momentum 18 y 19 (Ilustr. 9), dos cubos conformaban ambientes sonoros: el

primero, la Caja, era un cubo penetrable, de tres metros de lado con una serie de timbres en el suelo activados por los pasos del pblico participante; el segundo, la Cajita, era un cubo para interactuar en la medida en que si el espectador se acercaba produca sonidos por el efecto acstico del dispositivo que estaba en su interior, pero si se retiraba, la Cajita quedaba en silencio.

A diferencia de los eventos anteriores, estos Momentum 12, 18 y 19, fueron objeto de crtica de arte, solo que negativa y escasa, de parte de varios crticos: Juan Calzadilla, jurado venezolano del XXI Saln, dijo no entender la pretensin de Sorzano al crear un ambiente en el cual solo se oan zumbidos (Calzadilla,1970); Clemencia Lucena, vocera del MOIR, y el literato Daro Ruiz afirmaron, cada cual en sus columnas, que esta idea tecnolgica en un pas atrasado resultaba insul-tante a la realidad nacional. Clemencia Lucena ubic a Caja y Cajita como una tendencia artstica de trasplan-tadores del imperialismo yanqui (Lucena, 1971), y Daro

Ilustracin 7: Msica Viva y Musika Viva Ensemble, Beethovenianas

Momentum 11, 1970, fotografa, 9,5 x 7,5 cm., Archivo del artista.

Ilustracin 9: Gustavo Sorzano y Msica Viva, Caja de Msica

Momentum 18, 1971, ambiente sonoro, 300 x 300 x 300 cm., sin datos

de ubicacin.


Ruz afirm que esto de los conceptuales o electrnicos era tan candoroso ya, tan cosita de costurero (Ruz, 1971), que no mereca mayor detenimiento en tratar de explicar sus obras. Sin embargo, Caja de Msica reci-bi mencin de honor, lo cual resulta extrao siendo el mismo Daro Ruiz jurado de admisin y calificacin durante el evento. No obstante, si se analiza la compo-sicin del jurado se puede valorar el papel jugado por el crtico argentino Jorge Romero Brest, director del Instituto Torcuato Di Tella de Buenos Aires durante los aos sesenta, amigo y cercano de los happenings y la msica electrnica, quien se mostraba a favor del arte conceptual en el medio colombiano, caracterizado a ini-cios de los setenta por la orfandad de la crtica de arte.

Entretanto, en el campo artstico colombiano emergan artistas jvenes, y Ambiente 26 fue presentada en el mismo evento que Cabeza de Lleras de Antonio Caro, 4 x 1= 4 de Bernardo Salcedo, La ltima mesa y Cancin de cuna de Beatriz Gonzlez, Tarjeta estudio en memoria de Brian Jones y Cortina con paisaje de lvaro Barrios, obras que difieren en sus planteamientos y que no estaban bus-cando el arte conceptual en ese momento. Cabe recordar que Antonio Caro no saba lo que era arte conceptual (Barrios, 1999:109), y Bernardo Salcedo no crea que fuera bueno practicarlo en el pas (Chaves Vela, 1972).

As visto, en este primer momento vital de Sorzano, pleno de experimentacin y valiossimos aprendiza-jes, el arte conceptual no ocupaba la primera plana de ningn sector del campo artstico colombiano, y su obra de carcter participativo tal vez estaba ms cercana a Cartones para armar o las instalaciones de luz, sonido y movimiento realizadas por Julia Acua y Jacqueline Nova, o a Consumo de una forma una forma de con-sumo y El ojo oculto de Gastn Betelli.

La publicidad: el smmum de las artes

Paralelas a estas realizaciones en el campo del arte conceptual, Gustavo Sorzano se integr a la empresa de publicidad Leo Burnett, en un momento en el cual este artista consideraba que la publicidad era la cima, el punto ms alto que poda alcanzar el arte dado que todos los medios estaban dispuestos para la comu-nicacin y los avances tecnolgicos. All, Sorzano fue director creativo y trabaj junto a Salvo Basile y Carlos Lersundy en distintas campaas publicitarias. Entre sus copy se encontraron grandes talentos en el arte de transmitir informacin, tales como Bernardo Salcedo y Santiago Garca. Segn Sorzano, este nuevo trabajo le llev a abandonar las investigaciones de los eventos de

Ilustracin 10: Gustavo Sorzano, Evento de no participacin, 1972,

cartel, 64,5 x 46,7 cm., Coleccin del artista.


participacin, y a la posterior desintegracin de Msica Viva. No obstante, fue tambin el motivo que impri-mi a sus obras el carcter del mensaje transmitido al publico de forma eficaz y rpida, como Evento de no participacin (Ilustr. 10), que consisti en pegar en los muros y postes de la ciudad de Medelln, a propsito de la III Bienal de Coltejer, carteles que anunciaron su no participacin, solo con el propsito de burlarse de un evento artstico que estaba muy radicalizado por quie-nes, desde un arte poltico, se tomaban los principales eventos del pas para lanzar sus consignas, y que no cesaban de acusar a quienes ocupaban otras posicio-nes de ser reaccionarios, de derecha, cortesanos, etc.5

Paralelamente a su trabajo en la publicidad, la elabora-cin de una serie grfica titulada Partituras Mentales lo inaugur como artista conceptual con reconocimiento en el medio colombiano. As, realiz sus primeras exposicio-nes individuales durante 1975 en Bogot, y en Medelln particip en la muestra colectiva del Saln DELIMA6,

5 Muestra del enfrentamiento y las demandas de los sectores

comprometidos contra los eventos de corte capitalista pueden verse

en El Tiempo (1972), Los artistas opinan sobre la III bienal: arte de

masas o acontecimiento capitalista?, 7 de mayo.

6 En 1975, Sorzano expuso en la galera Belarca entre el 10

y el 26 de julio; en el Museo de Arte de la Universidad Nacional de

recibiendo crticas de diverso calibre: algunas halagado-ras de parte de Germn Rubiano, otras despectivas que no dudaron en llamarle mico encargado de hacer ver-daderas moneras (documento escrito por Flix ngel adjunto a carta enviada por Alberto Sierra a Gustavo Sorzano, fechada el 29 de enero de 1976). Pese a las crticas destructivas y en algn sentido la incompren-sin del pblico, Sebastin Romero, jefe de la Seccin de Artes Plsticas del Instituto Colombiano de Cultura, ya lo haba invitado a una exposicin de arte conceptual que estaba planeando, y para la cual invit tambin a Rmulo Polo, Ral Marroqun, lvaro Barrios, Efran Arrieta, Bernardo Salcedo y Antonio Caro (carta enviada por Sebastin Romero a Gustavo Sorzano, fechada el 13 de febrero de 1975), lo cual permite entender la manera en que se estaba pensando en el arte conceptual en el pas, y cmo se integraba a Sorzano dentro de una generacin conceptual que apenas se bosquejaba, de la cual sobresala su serie Partituras Mentales (Ilustr. 11), nutrida de la experimentacin con los eventos de participacin, y materializada en papeles cortados con la

Colombia entre el 10 y el 28 de septiembre; en el III Saln Delima en

Medelln del 14 al 28 de noviembre de ese mismo ao junto a Alfredo

Guerrero, Manuel Hernndez, Antonio Barrera, scar Jaramillo, David

Manzur, Marta Elena Vlez en la sala de exposiciones del edificio del

Banco de la Repblica.

Ilustracin 11: Gustavo Sorzano, Kit, ca. 1975, collage y dibujo a

lpiz, 50 x 70 cm., Coleccin del artista.


medida industrial en las fracciones de un pliego. Sobre esta base, generalmente en cartulina e inspirado en la Monalisa, Gustavo Sorzano dispona recortes de muchas cosas como fotocopias, fragmentos de imgenes de revistas, hojas calcantes, basurita del sacapuntas, y acompaaba estos elementos de colores, marcadores, tijeras, pegante, para que el espectador compusiera su propia imagen y creara su obra de arte.

A Partituras Mentales le siguieron otras series como Leonardos y Proyecto Paisaje Urbano (Ilustr. 12), las cuales se inspiraron en las fuentes ms diversas, como la literatura, titulares de peridico, canciones y las personas que rodeaban a Sorzano. As, el artista quiso plantear el juego de adivinanzas y equvocos verbales recurriendo al mecanismo de Gran Vidrio, solo que esta vez, en lugar del ready-made sesudo que caracteriz a Marcel Duchamp, Sorzano cre una serie inexplicable de asociaciones para ligar una cosa con otra, de manera incierta y aleatoria. As, en sus series grficas se encon-traron poemas de Alicia en el Pas de las Maravillas, reflexiones de Da Vinci, la noticia de la importacin de avestruces en el Pacfico, una alusin a proyectos urba-nsticos y al trazado de la Va de los Cerros, todos ellos en una fusin compleja y trazada al azar.

Estas Partituras Mentales llevaron a Sorzano a gene-rar un evento de mayor cobertura titulado Paisaje Momentum 43 (Ilustr. 13), que consisti en distribuir un inserto en el peridico El Tiempo con una serie de figuritas de la Monalisa, la encajera de Vermeer, maripo-sas y pjaros impresas a color y listas para ser cortadas y pegadas en el espacio en blanco que se encontraba en la parte derecha. Con este inserto, Sorzano particip en el XXV Saln Nacional y aunque no tuvo reconocimiento de parte de los jurados, su obra sirvi para que Leo Burnett probara qu tanto llegaba la publicidad que se insertaba en los medios impresos al pblico. Segn Sorzano:

...se hizo un experimento que lo utilizamos para probar dos cosas, uno, para saber si el peridico El Tiempo serva como un vehculo de entregar publicidad, por primera vez hicimos eso, hicimos un inserto que me lo patrocin Fruco, yo tengo las copias, y que se llamaban eventos de participacin. La idea era, iba un afiche, del tamao del peridico completo con un montn de imgenes que haba puesto en un lado, y en el otro lado un sitio blanco para que usted cogiera las imgenes de aqu, las recortara e hiciera su propio collage, [] entonces la participacin ma del siguiente Saln Nacional fue

Ilustracin 12: Gustavo Sorzano, Retrato de un

futuro sin paisaje, 1976-1980, serigrafa, dibujo y

collage, 70 x 100 cm., Coleccin del artista.

Ilustracin 13: Gustavo Sorzano, Paisaje

Momentum 43, 1974, inserto, 100 x 70, Coleccin

del artista.


en un panel poner todas las participaciones que la gente me haba mandado7.

De esta manera, se puede entender la cercana entre arte conceptual y publicidad, relacin que en muchas ocasiones trata de ocultarse, pero que produjo una serie de obras interesantes durante la dcada del setenta. Entre ellas se pueden contar Sencillo mtodo para invadir Venezuela y Bodegones, realizadas por Bernardo Salcedo en 1972 siendo copy en Leo Burnett; Dar para ganar, de Antonio Caro y Jorge Posada con la que los artistas se autopublicitaron, regalando sus dibujos al pblico para ser recordados; segn Caro: yo he tratado de buscar pblico, yo mismo sin ningn escrpulo, as como cual-quier prostituta he buscado pblico cuando he regalado cositas, cuando yo mismo he hecho propaganda (Corts, 2001:30); o el primer Grabado Popular de lvaro Barrios, publicado de manera simultnea en Diario del Caribe, El Nacional y El Heraldo para promocionar una marca de caf8. Adems, al ao siguiente, cuando Sorzano present las participaciones de la gente con la obra Partituras Mentales-Tablero en el XXVI Saln, algunas obras de otros artistas tambin mantenan una inmediata relacin con la publicidad, por ejemplo Beatriz Gonzlez con Botticelli Wash and Wear9, y Antonio Caro con Colombia. Con respecto a esta ltima, es de anotar que Caro en mltiples oportunidades ha insistido en que antes de haber hecho un planteamiento poltico al escribir el nombre del pas con la tipografa de la marca Coca-Cola, su inters era por la forma de las letras y se desprenda de su experiencia en una empresa publicitaria; Caro: Tal vez estaba ms bien intentando aprovechar el diseo de la palabra Coca-Cola que de hacer grandes planteos o de hacer grandes generalizaciones (Corts, 2001:80).

Y mientras muchos artistas se desempeaban exitosa-mente como publicistas, el campo artstico colombiano

7 Conversacin entre Gustavo Sorzano y Mara Mercedes Herrera

en Bogot, el 2 de septiembre de 2010. Sorzano se refiere a la partici-

pacin en el XXVI Saln de 1976, titulada Partituras Mentales. Tablero.

De las participaciones del pblico recibi una de Antonio Caro cuyo

tema fueron las matas de maz y la encajera de Vermeer.

8 Sencillo mtodo para invadir Venezuela estuvo en el

International Cultural Centrum, en Amberes, Blgica, en 1972;

Bodegones, en la III Bienal de Coltejer, en 1972; Dar para ganar en

la II Bienal de Artes Grficas de Cali en 1971; y el primer Grabado

Popular de lvaro Barrios se public el 17 de junio de 1972.

9 En mltiples obras Beatriz Gonzlez se nutri de los mensa-

jes emitidos en los medios de comunicacin. De ellos se ha valorado

especialmente la crnica social y la crnica roja, pero los mensajes

publicitarios que inspiraron obras tempranas como Nia Johnson de

1966, Crese las amgdalas sin operacin de 1969, o Baby Johnson in

situ de 1973 adquieren relevancia en este contexto de la investigacin.

tomaba un sesgo orientado hacia una poltica radical. Adquiran protagonismo las expresiones de distintos grupos de izquierda, pero al mismo tiempo se fortalecan las posiciones de los crticos de arte que desde cargos en los principales museos y galeras del pas institucio-nalizaron, antes de finalizar la dcada del setenta, al arte conceptual en Colombia. Un arte conceptual sin relacin con las facciones polticas de izquierda, al contrario, en contra de este tipo de manifestaciones en medio de las discusiones que se daban en el campo, donde se hablaba del peligro de la penetracin de las modas culturales del imperialismo; de si el afiche poltico car-gado de consignas revolucionarias era arte o no lo era: de un Estado presidido por Alfonso Lpez Michelsen del que se esperan cambios sociales que nunca llegaron a producirse; del comercio de la marihuana y la aparicin de nuevos ricos. En medio de este campo enrarecido, Sorzano hablaba de Paisajes, tanto en Momentum 43 (Ilustr. 13) como en la serie Proyecto Paisaje Urbano (Ilustr. 12), para referirse al mismo tiempo a la preocu-pacin por la destruccin ambiental que traera a Bogot la construccin de la Va de Los Cerros, y a la tradicin iniciada por John Cage, quien hizo del mapa cartogrfico una partitura musical. As, en Solo para voz 3 de 1970, Cage tom el mapa de Concord, ciudad natal del filsofo posromntico Henry David Thoreau (a quien el msico admir por vivir conforme a las ideas de Rousseau, proclamando la desobediencia civil y retirn-dose de la civilizacin para vivir en una cabaa primitiva a orillas del lago Walden). Tal vez esto sirva para enten-der el tercer momento vital de Sorzano.

Zeguscua: Psicoanlisis y retiro del mundo

A mediados de los setenta, Sorzano se retir de Leo Burnett para fundar su propia empresa, en la cual se ocup de proyectos arquitectnicos y publicitarios aso-cindose con lvaro Giraldo Valencia en Gustavo Sorzano / Diseo y lvaro Giraldo Valencia y Ca Ltda. Esta firma no prosper debido a que las cuentas que conseguan eran pocas y pequeas, dado que los grandes clientes iban para el gran imperio en que se haba convertido Leo Burnett. Tal vez esta misma situacin hizo que Sorzano no olvidara sus eventos de participacin y propusiera uno para estar en el XXVII Saln de Artistas de 1978, titu-lado Anotaciones y appendix para la Historia extensa de Colombia. Este evento consisti en reproducir el esquema dibujado de la figura del Napolen que Jacques-Louis David pintara en el siglo XIX, junto a seis crculos con los rostros de Simn Bolvar, Francisco de Paula Santander, Francisco Jos de Caldas, Camilo Torres, Antonio Nario


y Policarpa Salavarrieta, para que el lector del peridico recortara la cara del hroe de la Independencia y la pegara en el lugar de la figura de Napolen Bonaparte. As, cada nuevo autor, segn su orientacin ideolgica, hara su propia interpretacin de los hechos polticos que dieron origen a la nacin. Pero, qu motivacin poltica llev a Sorzano a hacer esta obra? Es de considerar que fue justamente en el ao 78 cuando la izquierda pol-tica, constituida en diferentes partidos, fue derrotada electoralmente por Julio Csar Turbay Ayala, y el arte conceptual de Sorzano estaba ms cercano al mundo de la publicidad y al establecimiento que a las propuestas revolucionarias. Entonces, sera este evento de partici-pacin un juego inofensivo?, o tendra una intencin de criticar a los prceres de la Independencia que emularon al contradictorio Bonaparte?

De cualquier forma, Sorzano recibi participaciones de lugares apartados del pas, algunas de ellas acompaa-das de cartas manuscritas donde se expresaba el deseo de ser artista, o donde se denunciaba la desaparicin de una persona, y aunque esta obra gan el cuarto premio de adquisicin en el II Saln Regional de Artes Visuales de la Zona Nororiental, al llegar al evento central fue opacada por Alacena con Zapatos de El Sindicato de Barranquilla. Es de anotar que fue en esta versin del Saln donde el arte conceptual gener una polmica entre distintos crticos de arte y se bosquej una nueva generacin de artistas conceptuales, dejando al margen a artistas como Gustavo Sorzano y Rmulo Polo. Pero en cuestin de menos de cinco aos, el arte conceptual dej de ser motivo de revuelo al ser adoptado como un estilo ms, y el campo artstico colombiano entr en un letargo. Se suspendieron los Salones y las Bienales, las galeras cooptaron nuevos clientes dispuestos a pagar buenas sumas como smbolo de ostentacin y poder.

En medio de este apaciguamiento, Sorzano inici un proceso de sicoanlisis, debido a que, como l mismo ha explicado, la publicidad, el diseo, la msica, el dinero, la farndula, le generaron la sensacin de que haba vivido todo el tiempo para complacer a los otros, no a s mismo. A su vez, compr una propiedad frente a la laguna de Ubaque donde construy Zeguscua (murmullo del agua en muisca), como una villa y casa estudio (Saldarriaga, 1986). All, se instal con el propsito de pintar, pero su estada lo llev por otros caminos: realiz la serie Fray Luca (Ilustr. 14) y particip en dos exitosos proyec-tos arquitectnicos con Recuperacin de Estructuras Mviles REM en 1983 (Mencin Especial en la Bienal de Arquitectura), y Smbolos Urbanos Recuperables SUR en 1984, al cual se debe la recuperacin de los edificios

antiguos de las cavas y falcas de la empresa cervecera Bavaria, en el actual Centro Internacional en Bogot.

Conclusiones

En su retiro a Zeguscua, Sorzano continu una explora-cin conceptual y realiz mltiples eventos de participa-cin que quedaron confinados a un estrecho crculo de amigos, lo que hizo que su margen de accin se redujera considerablemente, y que el objetivo de vincular a la gente a la experiencia artstica y vital quedara truncado. Adems, mientras Sorzano daba la espalda al mundo, acaso siguiendo el modelo de vida de Thoreau, o vis-tiendo el hbito de Fray Luca Paccioli, el pas gir hacia la ultraderecha. Partidos polticos fueron exterminados, ocurri el Palacio de Justicia, se fortalecieron los ejrci-tos privados y la guerrilla expandi su poder, lo que pro-dujo una situacin tan lgida que el arte no supo cmo darle respuesta, mucho menos el arte conceptual.

Y es que a pesar de que al arte conceptual se le quiera cubrir con ropajes que exalten sus potencialidades pol-ticas, y se le atribuya que est en contra del sistema y de los circuitos comerciales, no se puede desconocer que es un arte que, aunque se da en medio de una situacin poltica, no siempre quiere participar de ella. Al contrario, algunas veces se quiere atribuir al arte conceptual lati-noamericano o conceptualismo una orientacin poltica, y de paso se le distingue del arte conceptual norteame-ricano, al margen de cualquier realidad poltica. En este sentido, Sorzano queda entre dos aguas, dado que es un artista conceptual latinoamericano formado en Estados Unidos, cuyas preocupaciones por el arte lo llevaron a explorar lo poltico o revolucionario que poda ser la participacin, pero no a ocuparse de las transformacio-nes sociales que demandaban en ese momento otras posturas radicales. A esto habra que agregar que su arte conceptual se cruz en mltiples ocasiones con el mundo de la publicidad, con el inters por la tecnologa, con la msica electrnica, lo que obliga a la apertura de nuevas perspectivas en el estudio al arte conceptual colombiano.

Referencias

Barrios, lvaro (1999). Orgenes del arte conceptual en Colombia. Bogot: Alcalda Mayor de Bogot, D.C.

Calzadilla, Juan (1970). El Saln Nacional (2) Juventud, tanteo y falta de originalidad, en El Espectador, 27 de octubre.


Chaves Vela, Mara Luisa (1972). Salcedo en la Belarca, en El Espectador, 29 de julio.

Corts, Mara Clara (2001). Acercamientos a la obra de Antonio Caro. Tesis para optar el ttulo de Magster en Historia y Teora de la Arquitectura y el Arte. Bogot: Universidad Nacional de Colombia.

El Tiempo (1972). Los artistas opinan sobre la III bienal: arte de masas o acontecimiento capitalista?, 7 de mayo.

Herrera Buitrago, Mara Mercedes (2011a). Emergencia del arte conceptual en Colombia, 1968-1982). Bogot: Editorial Pontificia Universidad Javeriana.

(2011b). El arte conceptual no es como lo pin-tan: historia de una emergencia, en Giunta, Herrera, Surez, McDaniel, Gonzlez, Ramrez, Calle, Restrepo, Cabrera, Giraldo, Bustos, Jaramillo, Rubiano, Encuentro de Investigaciones Emergentes: Reflexiones, historias y mira-das. Bogot: Instituto Distrital de las Artes, Universidad Jorge Tadeo Lozano.

Lucena, Clemencia (1971). Formas puras y formas pol-ticas en el XXII Saln, en El Tiempo, 5 de diciembre.

Ruz, Daro (1971). Charanga para el XXII Saln, en El Tiempo, 12 de diciembre.

Saldarriaga, Alberto (1986). Sorzano Arquitectura Integral. Bogot: PROA.

Documentos

Carta enviada por Alberto Sierra a Gustavo Sorzano, fechada el 29 de enero de 1976.

Carta enviada por Sebastin Romero a Gustavo Sorzano, fechada el 13 de febrero de 1975.

Entrevistas

Conversacin entre Gustavo Sorzano y Mara Mercedes Herrera. Ubaque, Zeguscua, 11 de diciembre de 2011.

Conversacin entre Gustavo Sorzano y Mara Mercedes Herrera. Bogot, 2 de septiembre de 2010.

Tabla de ilustraciones

Ilustracin 1, Musika Viva Ensemble, Momentum I, 1968, cartel collage, 70 x 100 cm., Coleccin del artista. 3

Ilustracin 2, Musika Viva Ensemble, Momentum I, 1968, fotografa, 9 x 6,5 cm, Archivo del artista. 4

Ilustracin 3, Musika Viva Ensemble, Momentum I, 1968, fotografa, 9 x 6,5 cm, Archivo del artista. 4

Ilustracin 4, Gustavo Sorzano, Msica = Sonido organizado, 1968, programa, 16,5 x 21 cm., Archivo del artista. 5

Ilustracin 5, Msica Viva, Arquitectura del Sonido, Ambientes, 1969, fotografa, 9,5 x 7,5 cm., Archivo del artista. 7

Ilustracin 6, Msica Viva y Musika Viva Ensemble, Beethovenianas Momentum 11, 1970, programa, 44 x 34 cm., Archivo del artista. 8

Ilustracin 7, Msica Viva y Musika Viva Ensemble, Beethovenianas Momentum 11, 1970, fotografa, 9,5 x 7,5 cm., Archivo del artista. 8

Ilustracin 8, Gustavo Sorzano y Msica Viva, Ambiente 26 Momentum 12, 1970, hoja de contacto, Archivo del artista. 9

Ilustracin 9, Gustavo Sorzano y Msica Viva, Caja de Msica Momentum 18, 1971, ambiente sonoro, 300 x 300 x 300 cm., sin datos de ubicacin. 10

Ilustracin 10, Gustavo Sorzano, Evento de no parti-cipacin, 1972, cartel, 64,5 x 46,7 cm., Coleccin del artista. 11

Ilustracin 11, Gustavo Sorzano, Kit, ca. 1975, collage y dibujo a lpiz, 50 x 70 cm., Coleccin del artista. 12

Ilustracin 12, Gustavo Sorzano, Retrato de un futuro sin paisaje, 1976-1980, serigrafa, dibujo y collage, 70 x 100 cm., Coleccin del artista. 13

Ilustracin 13, Gustavo Sorzano, Paisaje Momentum 43, 1974, inserto, 100 x 70, Coleccin del artista. 14

Ilustracin 14, Gustavo Sorzano, Lichtenstein, ca. 1983, serigrafa, collage, pintura y dibujo, 70 x 100 cm., Coleccin del artista. 17

Gustavo Sorzano y arte conceptual en Colombia

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