Guitar Fair Magazine April 2014

CONTENIDO

6 La Bandurria- por Pedro Chamorro Conozcamos ms de uno de los cordfonos espaoles con mayor proyeccin.

8 Histricos - Francisco HervsMaestro luthier y violero

16 Espaola - Ana Espinosa & Ren Baarslag

Cuatro manos, dos corazones y buenas guitarras.

22 Acstica - Guitarras JaenAlgunos de las mejores Archtop Jazz que se pueden encontrar en Europa, fabricadas en Espaa.

26 Elctrica - Barna GuitarsDesde Asturias construyendo elctricas y amplifica-dores bajo standares de alta calidad.

30 Bajo - Merlos BassesArtesana seria y contundente para construir alguno de los bajos ms verstiles.

44 Noticias BrevesPequeas notas de gran inters profesional.

48 New GuitarsNuevos lanzamientos de instrumentos profesionales.

REpORTajEs

pequeeces

Cordfonos

El rincn sonoro

Escultor

profesionales

12 Juan Carlos Rivera Especialista en instrumentos antiguos, a las manos de una tiorba, y con una visin moderna

Donde msica hubiere, cosa mala no existiere Miguel De Cervantes.

34 Jorge Saln Considerado uno de los mejores guitarristas espaoles, y con mejor todo de Europa.

46 Jason Becker - Perpetual BurnUno de los trabajos que ms han inspirado a los gui-tarristas del rock.

46 Chico Repullo - Entre AcordesArtista contemporneo que suena con la escultura.

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GFM

COlabORaDOREs Antonio Fernndez Morell - Pedro Cha-morro - Juan Carlos Rivera - Francisco Hervas - Ana Espinosa & Ren Baarslag - Alejandro Barna - Fernando A. Jan - Jos Merlos - Jorge Saln - Chico Repullo. FOTO pORTaDa: Flamenquita. Obra de Chico Repullo.

TeamGuITaR FaIR MaGazINE No.02 Abril 2014 Ao 1. sENIOR EDITOR Jos luis Mrmol. DIsEaDOR GRFICO Coque Orozco.

Guitar Fair Magazine April 2014

Nos encontramos ante un instrumento popular conocido, pero histricamente ignorado. Su ima-gen conceptual, es incompleta, pero su historia oculta grandes y gratas sorpresas. Segn el musiclogo Juan Jos Rey en su libro Los instrumentos de pa en Espaa (1993, p.19), la bandurria, re-sulta tener en cuanto al nombre- un abolengo mucho ms rancio que el lad. Ms an: seguramente es el instrumento de cuerda occidental con una raz lingstica ms antigua. Si el lad puede presentar un cur-rculum de 1000 aos, la bandur-ria lo tiene de 4000. Nos seala tambin una posible trayectoria geogrfica-histrica desde el primi-tivo pan-tur hasta los cordfonos europeos, es decir, desde la antigua

Pedro Chamorro est considerado uno de los ms grances intrpretes de instrumentos

de pa. De la mano de este concertista internacional e investigador incansable nos

adentramos en el conocimiento de uno de los cordfonos con ms proyeccin.

bandurriaReportaje por Pedro Chamorro Profesor y Concertista de Instrumentos de Pa

CordfonosGFM

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Grande entre gigantes


Nos informa la musicloga Rosario lvarez en Msica y pintura

promovidas por un sabio monarca: en Juan Gil de Zamora (2009, Lam.

49), que podemos ver representada la bandurria en la Cantiga N 90 del

Libro de Ajedrez de Alfonso X el sabio (1221-1284).

Sumeria, (2000 a.c.), pasando por la cultura griega y romana (roma-nizacin de Hispania), hasta hoy en da y los distintos instrumentos de cuerda que existen en Europa. Muy importantes e imprescin-dibles son las citas sobre la bandu-rria de Juan Ruiz, Arcipreste de Hita en su Libro de buen amor (1330-1343) o los captulos dedicados a la bandurria por Juan Bermudo en su importantsima Declaracin de instrumentos musicales (Osuna 1555). El primer virtuoso documen-tado en la historia de la bandurria fue Felipe de Casaverde, lo encon-tramos en el libro escrito por el sevillano Juan de Esquivel Navarro titulado Discursos sobre el arte del danzado (1642) y destacaremos como bandurrista ilustre a nuestro gran poeta Don Luis de Gngora y Argote, que nos proporcion los primeros manuscritos barrocos para bandurria, no se sabe si compues-tos por l, pero encontrados en una

encuadernacin que lleva por ttulo Obras poticas de D. Luis de Gngora y Argote (B.N., Mss.4118). Taedor de bandurria, segn nos informa l mismo en el siguiente poema: Ahora que estoy de espaciocantar quiero en mi bandurrialo que en ms grave instrumentocantara, ms no me escuchan. La bandurria o mandurria medieval, se comenz a tocar en Francia con el nombre de mandorre o mandora, de ello nos documenta Pierre Trichet en su Trait des instruments de musique (1640), nos revela que Adryan Le Roy, en un tratado desaparecido de 1585, in-forma al respecto sobre el origen de la mandorre francesa y asegura que esta, se sirvi en sus orgenes de los aldeanos y pastores del pas de Navarra y Vizcaya (p.156). A finales

del siglo XIX, Joaqun Zamacois en su Mtodo completo de Bandurria (1895, p.54), advierte que: () la con-sideracin del escassimo nmero de palabras castellanas que tienen igual terminacin, induce a sos-pechar si la etimologa vendr ms bien que del griego, del vascuence, pues en esa antigua lengua la voz urria, equivale a escaso o parco. Efectivamente, no existe en caste-llano un sufijo diminutivo de esta caractersticas. Las principales bandurrias y sus caractersticas. En el siglo XVIII, la bandurria se comienza a construir con fondo plano. Es Pablo Minguet e Yrol con sus Reglas y advertencias genera-les (1754) quien nos muestra en sus

Eshnunna. (AO 12457) Paris Muse du Louvre. 2334 -2000 A.C.

S.III A.C.Terracota de Tanagra.

Jos Massague (1760). Reproduccin de Alfred Woll (Alemania).


grabados esta transformacin. Las bandurrias de esta poca podan tener trastes de tripa atados al mstil o trastes de metal incrusta-dos.

Durante el siglo XIX, las cajas de las bandurrias adquieren otras formas, como por ejemplo el modelo tipo pera; no obstante, se seguan encordando con rdenes dobles de tripa. A principios del siglo XX, comienzan a aparecer paulatina-mente las cuerdas metlicas, que se prolongan hasta un cordal. Las bandurrias de Alfonso Benito son las ms consideradas y aprecia-das del pasado siglo XX. Fue oficial en la guitarrera Jos Ramrez, aproximadamente sobre las dcadas de 1930-1940, donde muy probable-mente se fragu el modelo Calvete; posteriormente, este luthier se independiz y comenz a fabricar en su propio taller. La mayora de los constructores de hoy en da, se han basado en este modelo de bandurria y es el prototipo actual ms fabri-cado. Este instrumento de mi colec-cin, antes perteneci a Manuel Grando, mi admirado maestro. Actualmente tiene 20 trastes (el original 18), el luthier ngel Benito (que no es familia de Alfonso) realiz una transformacin, consensuada conmigo, de su tiro en 271 mm (origi-nalmente 278 mm) y la ampliacin de dos trastes ms. Su longitud total es de 585 mm, su tapa mide 288 mm, ancho de tapa de 310 mm, por

supuesto tiene el fondo plano, pero ligeramente abombado. Su tapa es de pino abeto, mango de cedro, aros y fondo de arce rizado y diapasn de bano con pequeos adornos de ncar. Est enrasada en el traste 7 y tiene puente fijo. Las

maderas de fondo y aros, general-mente tambin se pueden encontrar construidas en palosanto, ciprs y caoba. Para mis conciertos, tambin utilizo una bandurria construida por Vicente Carrillo Dulcinea (Casasi-marro) del ao 2012.

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Izquierda. Manuel Nieto (Madrid,1869)

modelo tipo pera.

Derecha. Alfonso Benito (Madrid 1947)

Bandurria de Vicente Carrillo,

Modelo de concierto Dulcinea.

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Taller del luthier Angel Benito Aguado. Bandurria barroca

en pleno proceso de construccin.

Repertorio Su repertorio est escrito para muy distintas agrupaciones. Adems de la msica para instru-mento solo, en do (con otra bandu-rria o bandurria tenor, con guitarra, piano, etc), en tro, cuarteto (espe-cialmente con instrumentos de su misma familia). En 1975 Roberto Grando disea la bandurria contrabajo, construida por Javier Rojo Solar en su taller de Madrid, actualmente con escaso y muy poco uso. La bandurria en orquesta tambin puede convivir con guita-rras, contrabajos (de arco), percusin, viento madera y voz.

Han escrito para ella personali-dades de la talla de Francisco Asenjo Barbieri, Manuel de Falla, Joaqun Turina, Ernesto Halffter, ngel Barrios, Joaqun Nin, Adolfo Salazar, Igor Strawinsky, Flix de Santos, Carmelo Bernaola, Leo Brouwer, Toms Marco, Luis de Pablo, Claudio Pietro, entre muchsimos ms. Enseanza actual de la bandurria Actualmente se estudia dentro de la especialidad de Instrumentos de Pa, pudindose cursar en los Con-servatorios Profesionales de Msica de las siguientes ciudades espao-las: Madrid, Alczar de San Juan-Campo de Criptana (Ciudad Real), Tomelloso (Ciudad Real), Puertollano (Ciudad Real), Plasencia (Cceres), Meliana (Valencia), Logroo (La Rioja), Tarazona (Zaragoza), Sabi-anigo (Zaragoza), Zaragoza, Huesca y Murcia. Las enseanzas supe-riores, slo se pueden realizar en los Conservatorios Superiores de Murcia y Zaragoza.

Durante el siglo XX, hubo un gran auge de este instrumento en la msica popular ( Espaa, pases americanos y tambin en Filipinas).

Sin embargo, siempre han existido grandes concertistas de bandurria. En 1900 Flix de Santos ya era profesor de Instrumentos de Pa (Bandurria y mandolina) en el Conservatorio Superior del Liceo de Barcelona. Por tanto, es imprescin-dible la implantacin de esta espe-cialidad en todos los Conservatorios, donde nuestros nios, adolescentes y jvenes puedan estudiar de forma correcta y reglada. Mi experiencia particular durante 40 aos y la de mis alumnos convertidos en ma-estros y profesores de los conserva-torios actuales, as lo demuestran.

Pedro ChamorroBandurria de Prudencio Saez, Modelo 130B.

La Bandurria, es un instrumento de plectro (pa) caracterstico de la cultura espaola. En ella se encierran sonidos ancestrales puramente mediterrneos.

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do mi inters se orient hacia la msica antigua, principalmente del Re-nacimiento y del Barroco y ms concretamente hacia los instrumentos de cuerda pulsada como el lad y la vihuela, que pese a la escasa informacin que tena sobre ellos ya por entonces me fascina-ban.

El inicio De mi padre, carpin-

tero de profesin, haba aprendido el uso de las herramientas y a trabajar la madera, eso unido a

Me inici en la msica con la guitarra cuando tena 12 aos en el mbito escolar y pronto me en-camin hacia el repertorio de guitarra clsica aunque incluso prob con la guitarra elctrica pero fue all por el ao 1985 cuan-

mi deseo de poder tocar un lad o una vihuela me decidi a aprender a construirlos y me llev a contactar con el maes-tro guitarrero granadino Manuel Bellido, que me acogi en su taller durante una breve pero fructfera temporada en la que me instruy en los rudimentos del oficio y del que recib muy acertados consejos, encaminando as mis pasos hacia la construccin de instru-mentos antiguos de cu-erda. Se podra decir que esa fue la escuela de la

Maestro Luthier y Violero

Francisco Hervs

HistricosGFM

Trabajando en laud de 6 rdenes.

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Detalle tiorba

tambin construa violas de gamba, algn violn barroco e incluso incursion en el mundo de la tecla y constru un clavecn, adems de realizar trabajos de reparacin de instrumentos de arco en general.

Desde hace ya algn tiempo en lo concerniente a la construccin estoy centrado en los instrumen-tos antiguos de cuerda pulsada del Renacimiento y del Barroco, aunque no he dejado la reparacin y restau-racin de instrumentos de cuerda, tanto de arco como ocasionalmente guitarras antiguas.

Materiales Utilizo una extensa variedad de maderas procedente de muchos lugares del planeta, pino abeto para las tapas y para los cuerpos, mangos y clavijeros maderas usuales como arce, palo santo, palo rosa, palo violeta, cocobolo, bano, ciprs, palo de serpiente, etc. que previamente he dejado secar durante muchos aos antes de usarlas. Por suerte en el mundo de los instrumentos antiguos de cuerda pulsada no hay una estandarizacin tan cerrada en el uso de maderas como se da en los

quien adems me dio muy buenos consejos sobre todo en lo referente al complejo mundo de los barnices. En 1999 me present al Concurso Nacional de Luthera Jos Contre-ras en Glves, Sevilla con una viola de gamba, ganando el 1er Premio Medalla de Oro de esa categora.

En aos recientes he formado parte de un equipo de expertos llevando a cabo la elaboracin de las cualificaciones profesionales para el Instituto Nacional de las Cualificaciones del Ministerio de Educacin en varias especialidades de la construccin de instrumentos: construccin de guitarras, construc-cin de instrumentos antiguos de cuerda pulsada y reparacin y mantenimiento de instrumentos de cuerda.

Instrumentos Durante los primeros aos, cons-

trua tanto instrumentos antiguos de cuerda pulsada como de arco, as adems de lades, vihuelas, tiorbas, archilades, guitarras barrocas

que aprend en mis inicios, pero in-fluy tambin que justo por entonces me matricul en el Conservatorio de Msica de Sevilla para recibir clases de interpretacin de lad y vihuela del profesor Juan Carlos Rivera, de quien adems recib mi primer encargo, lo que finalmente marc el inicio de mi trayectoria como luthier y como intrprete de instrumentos de cuerda pulsada.

En ese bagaje en la construccin de instrumentos, en 1989 entr a for-mar parte de la Asociacin Espaola de Maestros Luthiers, hoy llamada Asociacin Espaola de Luthiers y Arqueteros Profesionales de la que sigo siendo miembro, de la mano de mi amigo y colega el maestro lu-thier Jos ngel Chacn de Mlaga,

Vihuela de mano (2004).

HistricosGFM

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Guitarra barroca (2012)

Los msicos espao-les estn a un exce-lente nivel muy en la sintona con el resto de Europa

trumentos, lo que s creo es que hay un carcter de sonido propio en los instrumentos de cada constructor y los mos lo tienen, es quiz algo que escapa a lo explicableas cuando se hace sonar un instrumento que he construido su sonido lo identifica conmigo.

belleza, terminacin o sonido? A la hora de construir un instru-mento me exijo mucho a m mismo y aunque obviamente un instru-mento musical es en definitiva una herramienta de trabajo para el msico y el sonido es lo principal, doy mucha importancia tambin al aspecto esttico y a la fineza de la construccin, as procuro que mis instrumentos estn bellamente construidos y tengan el mejor sonido del que yo pueda dotarlos.

InspiracinMuchos instrumentos histricos

me han llamado la atencin y me inspiran para hacer los diseos de mis instrumentos, pero quizs po-dra citar algunos instrumentos que me han atrado especialmente como un lad de 13 rdenes, excelente y bellsimo instrumento de Joachim

Tielke construido en Hamburgo en 1678 que sirve de base en uno de los modelos que construyo. Otro instrumento que me gusta espe-cialmente es la vihuela/guitarra de Belchior Dias de 1581 que me parece un excelente instrumento. Construccin & Interpretacin Desde mis inicios como luthier he compaginado la construccin de

HistricosGFM

Respecto a las cuerdas, mi prefe-rencia es hacia las cuerdas de tripa cuyo sonido me parece perfecto e insuperable, no obstante uso otros ti-pos de cuerdas actuales como nylon, KF y sobre todo nylgut que produce un sonido muy cercano a la tripa.

El tonoHablar del tono de los instrumen-

tos es entrar en un terreno subjetivo y muy complejo en el que adems siempre hay que andar con el uso de adjetivos prestados: claro, dulce, bril-lante, redondo. No sabra definir con exactitud qu tono tienen mis ins-

instrumentos clsicos de arco o en el mundo de la guitarra y los cons-tructores de instrumentos antiguos de cuerda pulsada usamos tambin otras maderas menos usuales pero a la vez excelentes: frutales como el nogal, el cerezo, el peral, etc. y otras menos cercanas como etimoe, louro preto, avangkol, etc. Aunque ltimamente muchos guitarreros se estn aventurando en el uso de maderas diferentes de las habituales y el mundo de la guitarra clsica se est abriendo en ese aspecto.En cuanto a los barnices, segn del instrumento de que se trate, los uso al alcohol o al aceite que preparo a base de resinas naturales a la manera tradicional.Las clavijas de mis instrumentos son normalmente de bano o de palosanto.

Detalle puente vihuela

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Chitarrone/Tiorba (2006)

Web: www.hervasluthier.com Email: [email protected]

Tlf: +34 657 756 205

pulsada en una encomiable labor a travs de encuentros, publicaciones, conferencias, conciertos, etc. GF14 Presentar posiblemente una vihuela y una tiorba basada en un instrumento del S. XVII de Mateo Buechemberg construido en Roma.

instrumentos con mi pasin por la msica antigua y el placer de tocar instrumentos antiguos de cuerda pulsada, algo esto ltimo de lo que no podra prescindir y que adems me aporta un muy til punto de vista y un considerable factor crtico para optimizar mi labor como construc-tor. Por otro lado, desde 2012 trabajo tambin como profesor especialista en el Conservatorio Superior de Msica de Jan impartiendo la asig-natura de Luthera, una experiencia nueva muy grata para m que me ha acercado al interesante mundo de la docencia.

actualidad Creo que pese a la situacin gene-ral de crisis que vivimos actual-mente, la msica antigua en nuestro pas pasa por un momento de buena salud en cuanto al nivel de los msi-cos y la calidad de sus propuestas que se ha venido fraguando en las ltimas dcadas, otra cosa es el apoyo y las salidas que se les ofrece a los intrpretes que deja mucho que

desear. Se puede decir que los msi-cos espaoles estn en un excelente nivel muy en sintona con el resto de Europa, solo falta que las polticas de recortes que se vienen practicando den un poco de tregua y se empie-ce a fomentar la cultura musical y por supuesto la msica antigua. La Sociedad de la Vihuela, de la que soy miembro fundador y en la que participan personas muy activas de diversos mbitos en la msica anti-gua en la que hay intrpretes, profe-sores, musiclogos, constructores de instrumentos, aficionados, etc., lleva 10 aos impulsando la msica an-tigua y los instrumentos de cuerda

HistricosGFM

Detalle puente lad de 10 rdenes

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de estudiante me haba interesado bastante la interpretacin de msica del Renacimiento y del Barroco, y fue a raz de mi asistencia a un concierto del msico sevillano Rodrigo de Zayas que de-cid dedicarme exclusiva-mente al estudio de tales

Desde muy pequeo sent una gran pasin por la msi-ca. Empez de nio con la guitarra interpretando canciones de odo y tambin con la guitarra elctrica en varios grupos de rock. Fui autodidacta hasta que ingres en el Conservato-rio de Msica de Sevilla cuando contaba 18 aos de edad. Desde entonces me dediqu al estudio de la guitarra clsica con verdadero ahnco y realic los estudios, que entonces duraban ocho aos, en el tiempo rcord de cinco aos. Desde mi poca

instrumentos, la vihuela, los lades renacentista y barroco, la tiorba o la guitarra barroca. Asist a todos los cursos que me fueron posible (entonces no era posible estudiar msica antigua en los conservatorios espa-oles), trabajando con

Profesor de Instrumentos de Cuerda Pulsada

del Renaci- miento y Barroco

en el Conserva-torio Superior de Msica Manuel

Castillo de Sevilla, y al mismo tiempo

desarrolla una actividad concer-

tstica regular.

juan Carlos Rivera

Tiorba de Francisco Hervs

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Profesionales

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proyeccin, tema este importante porque muchos de los conciertos de msica antigua se suelen pro-gramar en iglesias y otros lugares no preparados acsticamente para la msica, y se necesita que los instru-mentos respondan an en las peores condiciones. De la guitarra barroca me gusta su carcter en general ex-trovertido en oposicin al recatado mundo de la vihuela. Me atrae es-pecialmente la msica espaola, el virtuosismo que desprende el reper-torio de Diferencias (variaciones), el carcter popular de muchas danzas y bailes que conforman el reperto-rio, la brillantez y la inmediatez de su sonido. Tengo cuatro guitarras barrocas, pero mi preferida es una

Jos Miguel Moreno en Espaa, con Hopkinson Smith en la Schola Can-torum Basiliensis (Suiza) y con Paul ODette en los cursos de Pamparato (Italia). Comenc mi carrera con-certstica como solista y formando parte de los grupos Poema Harmo-nico y Al Ayre Espaol. Con este l-timo grab ms de 10 discos y tuve la oportunidad de tocar en numerosos pases europeos, Estados Unidos y Mjico. Ms tarde dirig mis propios grupos de msica antigua entre los que cabe destacar La Correnta y

con fondo y aros de ciprs del luthier malagueo Julio Castaos, con una proyeccin excepcional y un sonido brillante y cristalino. La tiorba es un instrumento muy especial para m. Su sonoridad grave y plena, llena de armnicos, es realmente cauti-vadora. Ha sido siempre mi instru-mento predilecto para acompaar, pero tambin he interpretado su repertorio solista e incluso me he permitido hacer para este instru-mento la transcripcin de las tres primeras suites para violonchelo solo de Bach, que llev al disco para el sello Lindoro. Toco una tiorba de Francisco Hervs que tiene una caja acstica de gran tamao y un sonido redondo, bellsimo, y que adems

Armoniosi Concerti, realizando giras de conciertos por toda Espaa, Europa y Amrica Latina.

InstrumentosComo solista, mis principales

instrumentos son la vihuela, la tiorba y la guitarra barroca. Cada uno de ellos ofrece al intrprete una va de expresin y un repertorio de sumo inters. Yo destacara de la vihuela su capacidad de persua-sin, el sonido ntimo y dulce y un repertorio de extraordinaria calidad

proyecta muy bien en el escenario. En todos los instrumentos, ya sean vihuelas, guitarras, lades o tiorbas, busco siempre una sonoridad equili-brada, me interesa muchsimo el timbre, su color, y tambin la factura del mstil, esto es fundamental para la relajacin y la facilidad de uso. Pero tambin busco que tengan una proyeccin adecuada, porque si un instrumento suena bonito pero su sonido no proyecta ms all de cinco metros estamos condenados a que el pblico no nos escuche durante un concierto, a que el instrumento se vea totalmente eclipsado por otros instrumentos del grupo o por el can-tante a quien acompaas. S que no es fcil conseguir ese equilibrio

que pertenece por completo al Re-nacimiento. Suelo tocar con diferen-tes vihuelas dependiendo de si har un recital como solista, acompaar a un cantante o tocar en grupo. As, cuando toco a solo suelo preferir una vihuela del luthier Carlos Gonzlez afinada en Sol, y cuando trabajo con cantantes o grupo toco vihuelas afinadas en La de los luthieres Fran-cisco Hervs y Julio Castaos. Cada instrumento tiene su personalidad, pero todos ellos son extraordina-rios, con un sonido puro de mucha

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Cada instrumento tiene su personalidad, pero todos ellos son extraordinarios.


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entre un fantstico timbre y una buena proyeccin, pero puedo asegurar que mis instrumentos de luthieres espaoles poseen ese equilibrio.

Espacios de concierto Es importante hacer resaltar que no siempre actuamos en las mejores condiciones acsticas. Nuestro trabajo como concertistas se desar-rolla muchas veces en iglesias y entornos maravillosos pero caren-tes en ocasiones de las mnimas exigencias en cuanto a sonoridad se refiere. Generalmente prefiero las salas de concierto, que estn construidas expresamente para el acto musical. Tanto intrprete como pblico agradecen tambin una ade-cuacin de temperatura ambiente (en las iglesias sueles congelarte en

Generalmente prefiero las salas de concierto, que estn construidas expresamente para el acto musical

invierno), comodidad de los asientos, camerinos adecuadosEn definitiva, todo lo que te hace ms agradable el trabajo, o la escucha.

proyectos En la actualidad estoy embar-

cado en un proyecto innovador, algo

arriesgado quiz, pero fascinante. Se trata de conjuntar el sonido de la tiorba con la guitarra elctrica. Son dos instrumentos que me fascinan, cada uno por sus propias caracte-rsticas: el primero por su sonoridad grave, redonda, carnosa, y el se-gundo por sus infinitas posibilidades tmbricas y expresivas. Siempre me gust la guitarra elctrica, de hecho la toqu en mi adolescencia, pero du-rante muchos aos la tuve aparcada hasta que hace un par de aos me decid a volver a estudiarla. Junto a Consuelo Navas, excelente tiorbista sevillana, estoy interpretando reper-torio original para tiorba arreglado por m para los citados instrumen-tos. El repertorio italiano de tiorba, de la primera mitad del siglo XVII, posee un carcter experimental muy acusado, y me ha parecido intere-sante rizar el rizo y experimentar yo mismo sobre ese repertorio. Hemos hecho varios conciertos y la acogida ha sido muy buena, despertando inters tanto entre el pblico en general como en colegas msicos. Por otra parte, he descubierto en m mismo una faceta de compositor que

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Profesionales

tena dormida desde mis tiempos de estudiante. He compuesto ya varias obras para tiorba y guitarra elc-trica, y algunas en las que participa tambin el vibrfono, en las que se notan las influencias tanto de la msica clsica como del jazz. Bajo el nombre de Electric Pleasures nos presentaremos en breve en el Fes-tival de Msica Antigua de Sevilla

interpretando obras del Seicento italiano as como composiciones expresamente hechas para el grupo. Toco con una guitarra Godin LGXT, con salida MIDI al que acoplo un sintetizador Roland GR 55. Y adems Adems de esta actividad, sigo interpretando msica antigua con

los instrumentos originales. Suelo colaborar con la Orquesta Barroca de Sevilla, acabo de grabar un disco de canciones italianas del siglo XVII con la soprano Mariv Blasco, acom-pandola a la tiorba, he colaborado en un disco del excelente violagam-bista Fahmi Alqai, y voy a acom-paar en breve en concierto a la soprano Marta Almajano, con quien me une una trayectoria profesional de aos.

No quiero dejar pasar la ocasin de mostrar mi agradecimiento hacia aqullos que fueron mis profesores y que con sus enseanzas me permi-tieron forjar una personalidad mu-sical propia: Amrica Martnez, Cate-drtica de guitarra del Conservatorio Superior de Msica de Sevilla, quien me aport el conocimiento de la tc-nica bsica del instrumento; Rodrigo de Zayas, que me inculc el amor por la msica antigua; Jos Miguel Moreno, Hopkinson Smith y Paul ODette, excelentsimos laudistas que me descubrieron los secretos de la tcnica de los instrumentos antiguos. Y gracias tambin a los excelentes artesanos que han puesto en mis manos sus instrumentos: Francisco Hervs, Julio Castaos, Carlos Gonzlez y Lourdes Uncilla. Sin su labor de rescate de la antigua luthera sera imposible la recupe-racin del maravilloso repertorio de la msica antigua.

w w w. j u a n c a r l o s r i v e r a . c o m

Gracias a los excelentes artesanos que han puesto en mis manos sus instrumentos. Sin su labor de rescate de la antigua luthiera sera imposible la recuperacin de este maravilloso repertorio.

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Ana Espinosa (Granada), y Ren Baarslag (Holanda) son dos constructores de guitarras espaolas que, aun siendo pareja, mantienen dos lneas artesanales

diferentes. Su taller est ubicado en la ciudad de Lanjarn (Granada) desde donde se puede disfrutar de un paraje montaoso y a la vez poder divisar el mar Mediterrneo.

Desde este lugar singular se construyen algunos de los instrumentos de ms alta calidad para los profesionales del mundo clsico y flamenco.

Dos Maestros artesanos bajo un mismo techo

ana Espinosa & Ren baarslag

Ana Espinosa & Ren Baarslag Lajarn - Granada (Spain)

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tas flamencos. Una vez en Granada empez a conocer y visitar a otros maestros artesanos, lo cual hizo crecer su pasin por la luthera. Ana comenz construyendo su primera guitarra en 1996, bajo las in-dicaciones de Ren. Paso a paso este instrumento lleg a su fin, y fue tal la satisfaccin recibida que no dud en embarcarse en un segundo trabajo. Estas dos guitarras se vendieron con cierta facilidad, lo que hizo pensar a Ana que quizs s podra ser el momento de unir su facilidad para la artesana con una labor profesional de futuro.

El Inicio Al principio construan varias

guitarras sin saber como saldran ni de que manera se venderan. Ren recuerda el apoyo incondicional que su padre le brind en el primer ao. Se pasaban das conduciendo por Europa buscando su venta, visitando

a tiendas especializadas y mostrn-dolas a profesionales en festivales y conciertos. Tambin se enviaban guitarras a Estados Unidos donde el cambio de moneda facilitaba su comercio. Era difcil trabajar sin tener un nombre importante en el mundo de la guitarra. Esta intensa labor solo se poda mantener gracias su carcter de perseverancia y su pasin por este oficio.

Desde muy joven Ana ya mantena vnculos con la artesana, aun que no fue hasta que conoci a Ren cuando naci su inters por la guitarra. Por su lado, Ren lleg a Espaa en los 80 buscando mejorar su tcnica como guitarrista y atrado tambin por el toque de los guitarris-

Espaola

Nunca tuve rechazo con mis guitarras espaolas aun sabiendo que no era espaol.

anaLa figura de la mujer en la artesana no es sinnimo de prejuicios.

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La labor comercial empez a dar sus frutos y desde hace aos son conocidos sus instrumentos por los buenos comentarios recibidos de mano de profesionales en todo el mundo.

Mujer artesanaLa figura de la mujer en la arte-

sana no es sinnimo de prejuicios, Aun siendo la nica mujer en reu-niones de guitarreros nunca percib gestos machistas por parte de mis compaeros y siempre han tenido muestras de respeto a mi trabajo. S que, en ocasiones, algn profesional se sorprenden cuando ve que el instrumento est firmado por una mujer.

El trabajo del artesano es muy fsico y en ocasiones duro, ya que

hay que trabajar con mquinas pesadas, pero se soluciona pidiendo ayuda cuando se requiere.

Constructor/investigadorLa investigacin es una labor

muy cara para un artesano ya que es necesario invertir tiempo y materia-les de calidad, sin saber si funcio-nar lo que propones.

En caso de no aportar una mejora de calidad ese instrumento lo tienes que desechar, ya que una guitarra mala viaja de mano en mano hu-yendo de su dueo, y a cada msico que le cae le muestra tu peor tarjeta de visita. Por ello es importante avanzar en la bsqueda de nuevas soluciones pero con la problemtica del coste que esto supone.

Investigando con los materiales

En estos momentos estamos investigando con la tapa armnica, que es la que ms influye en el sonido. Buscamos la identificacin de las frecuencias y sus resonancias, intentando canalizar mejor el sonido y su equilibrio armnico. La bsqueda de las mejoras en los instrumentos no se puede basar en un solo elemento o material. En la construccin influye cada uno de los materiales y pasos que conlleva el todo de la guitarra. La bsqueda de una mejora conlleva un conjunto de acciones equilibradas y una actitud

Solucin con 15 trastes sobre caja

La investigacin de la guitarra ser siempre emprica, ya que es tan compleja y con tantas varia-bles que es muy difcil cubrir todas las posibilidades.

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Espaola

de compromiso con la calidad. Por ejemplo, una mejora en el volu-men no suele estar unida a un color sonoro bonito, y viceversa. Esto no supone un problema si no una car-acterstica diferente que hace de esa guitarra sea ms o menos ptima para segn que actividad. La inves-tigacin de la guitarra ser siempre emprica, ya que es tan compleja y con tantas variables que es muy difcil cubrir todas las posibilidades. Aun as el constructor siempre debe de ofrecer un instrumento recono-cible como guitarra, aun que su sonido evolucione.

Las soluciones que proponemos son muy apreciadas por muchos de los concertistas, si bien en algunas ocasiones cuesta que sean acepta-das. De vez en cuando tenemos la

impresin de que avanzamos ms rpido de lo que los guitarristas pueden asumir, aun cuando dichos avances mejoran considerablemente su resultado frente a las obras y/o sobre el escenario. Aun as mante-nemos un claro compromiso en la bsqueda de avances para adaptar-nos mejor a las necesidades de los profesionales y su manera de tocar.

actualidadHace aos, cuando aun no exista

ni euro, ni Internet haban claras diferencias en el comercio y en el conocimiento de este apasio-nante mundo. Con el equilibrio de las monedas, la equiparacin de los precios, la facilidad para viajar y comparar, la cantidad de infor-macin que tenemos respecto a la construccin, y la gran proliferacin

de grandes constructores en todos los pases se ha dado lugar a que se puedan tener instrumentos de una alta calidad en casi cualquier parte, llevando a una mejora considera-ble de las calidades y del sonido de forma global

GF14.Para Guitar Fair queremos tener la representacin de cada uno de nuestros modelos, entre 6 y 8 distin-tos, cada uno de guitarras clsicas y flamencas, y un modelo de guitarra romntica, as como otras nove-dades que presentaremos en Mlaga.

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Se puede dar el caso que el resultado de la investigacin te ofrezca una mejorar de un 80% en el sonido de una guitarra, y a su vez tengas una merma de un 20% en otros aspectos.

GFM

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Fernando tiene su taller en su propia casa, en lo que originalmente era el garaje, pero hay otras zonas de ella en las que extiende sus dominios. La zona principal de trabajo tiene unos 30 m2, y no es suficiente para todas las mquinas que tengo. Tengo un lmite a la cantidad de guitarras que puedo hacer en un lote, que es de alrededor de seis. Y eso a pesar de que no todo est en ese espacio: hicimos una construccin exterior a la casa de unos 20 m2 donde tengo algunas mquinas. Hay una zona de la casa, arriba, donde tengo una cabina con extraccin de gases que utilizo para la laca. Despus hay otra habitacin donde tengo un pequeo banco en el que hago todo lo rela-cionado con las pastillas, que es un mundo aparte. Finalmente, tengo un pequeo almacn de madera total-mente atiborrado de cuas de arce y pcea. La madera es una especie de plaga en la casa, porque puedes encontrarla en cualquier sitio. Por ejemplo, puedes encontrar bano del que uso para los diapasones sobre cualquier radiador. Es algo que fun-ciona estupendamente para secarlo y evitar que los trastes sobresalgan, pero lleva tiempo, tanto como dos o tres meses. Maderas Las guitarras de jazz son casi siempre iguales. Se usan las ma-deras tpicas en la construccin de violonchelos, arce, pcea y bano fundamentalmente. En algunos modelos ms cercanos a las gui-tarras slidas uso caoba, nogal y algunas otras ms raras, pero eso es la excepcin. La eleccin de la

Fernando alonso jan

Guitarras jaen

AcsticaGFM

Los tonos sombreados (sunburst) siguen siendo muy habituales en este tipo de guitarras.

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madera para un proyecto determi-nado es fundamental. La pcea se usa para las tapas, y es una madera blanda pero muy resistente para su peso. Hay una serie de factores estticos que se usan para valorarla, pero hay variaciones grandes en re-sistencia a la flexin. Por ello, separo la madera ms rgida para usarla en los instrumentos ms acsticos. Todo el mundo asocia madera rizada con guitarras de calidad, pero el precio sube exponencialmente con

la cantidad de rizo. Un problema adicional, y no pequeo, es doblar los aros, pues el rizo complica muchsi-mo este proceso. Hace tiempo ide una mquina y llegu a hacer un prototipo que funcionaba, pero no tengo tiempo de seguir ese camino, as que ahora mismo doblo los aros a la manera tradicional, sin artilugios raros. Antes de hacer un instrumento, la madera, ya seca al aire, debe pasar un tiempo en el lugar donde va a

Archtop JAzz GuitArLas guitarras archtop son un artculo minoritario y raro, como lo es el tipo de msica, el jazz, que se suele tocar con ellas. En esta parte del mercado tan pequea sobrevive un guitarrero, Fernando Alonso Jan a quien encontramos en Horcajo de Santiago un pequeo pueblo de Cuenca.

estar una vez construido. Si tienes la madera en el exterior, su grado de humedad va a ser en general muy alto, a menos que vivas en medio del desierto. En gran medida esto es independiente de si la madera es reciente o muy antigua. El problema viene al construir la guitarra con madera aclimatada a la humedad exterior y despus, una vez hecha, pasarla al ambiente muy seco que hay dentro de la mayora de las casas. La madera se contraer, y las

consecuencias pueden ser desastro-sas. Yo guardo la madera dentro de casa un mnimo de dos aos antes de trabajar con ella. Mstiles Suelen ser de arce, aunque tam-bin uso otras maderas. Siempre los lamino. Cuando se hace bien, eso da mayor estabilidad. En ocasiones uso caoba y otras maderas en esas lami-naciones. Lo primordial para m es la estabilidad. La rigidez es importante, pero en un segundo plano, incluso en estas guitarras que se encuerdan con calibres muy gruesos. Todos los instrumentos tienen alma, la varilla metlica que va dentro del mstil. Es completamente necesaria cuando se usan cuerdas de mucha tensin. Yo uso el tipo ajustable ms tradi-cional. En ocasiones he reforzado el mstil con piezas de aluminio y, ms recientemente, con fibra de carbono,

La eleccin de la madera para un determinado proyecto es fundamental.

El mundo de la guitarra ha sufrido una burbuja. Durante unos aos los precios subieron ms all de lo racional, La situacin actual ha puesto esto en su sitio, y ahora se puede competir con cualquiera.

GFM

Las tapas arqueadas no necesitan varetajes complicados, pero las varetas deben estar muy bien adaptadas a las superficies interiores.


En las guitarras con cajas pequeas los colores pueden no ser tan clsicos.

Se usan las maderas tpicas en la construc-cin de violonchelos, arce, pcea y bano

AcsticaGFM

pero no lo considero necesario. Diapasones Con ellos tengo una actitud pecu-liar. Antes estaba siempre mirando los diapasones del grado ms alto, para coger slo los completamente negros y cuanto menos porosos mejor. Ahora voy directamente a la pila de diapasones de segunda, porque el bano tan negro me pa-rece plstico. Prefiero el aspecto a madera mil veces, aunque entiendo que alguno de mis clientes me pida bano muy negro; en este caso, yo asumo el coste adicional. Teir los diapasones es algo que hacen las fbricas grandes, incluso abierta-mente; yo no lo entiendo. Las palas siempre tienen la parte frontal de madera, generalmente bano. Es una parte interesante de la guitarra,

porque la vista se va rpidamente a ella. El bano muy negro queda soso, y bajo el acabado es indistinguible de la fibra que usan las fbricas grandes. Por eso uso bano menos negro y tambin maderas claras, que son fantsticas. Pongo espe-cial cuidado en los trastes. Esto es fundamental. Una guitarra a partir de cierto precio nunca debera ser incmoda. Tampoco me parece cor-recto seguir usando trastes de metal blando habiendo mejores opciones en el mercado. En mi caso, desde hace un tiempo slo uso Gold EVO, que es una aleacin sin nquel, muy dura, lo que alarga la vida de los

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Los potencimetros bajo el golpeador aaden un toque de sobriedad a los diseos

El mundo de la guitarra ha sufrido una burbuja. Durante unos aos los precios subieron ms all de lo racional. La situacin actual ha puesto esto en su sitio, y ahora se puede competir con cualquiera.

Web: http://www.guitarrasjaen.comEmail: [email protected]

Tlf: +34 - 969 327 530

incluyen la pastilla flotante y los controles por debajo, pero disfruto mucho hacindolos. Futuro El mundo de la guitarra ha sufrido una burbuja, algo que nos resulta familiar. Durante unos aos los precios subieron ms all de lo racional, pero ahora todo parece ms estable. La economa ha puesto esto en su sitio, y lejos de ser un problema se ha convertido en algo esperanzador, porque ahora se puede competir con cualquiera. Mi objetivo en este nuevo escenario es seguir haciendo guitarras archtop, y a su vez expandirme fuera de Espaa. Quiero seguir manteniendo opcio-nes de customizacin, pero no tan abiertas como ahora. En estos aos he aprendido muchsimo de los gui-tarristas con quienes he trabajado, y eso me ha dado muchas herra-mientas para tomar decisiones con sentido en mis propios instrumen-tos. Ahora las bases estn puestas y creo que ha llegado el momento de definir diseos ms estables.

GuitArrA con sArGentos

Encolado del remate del tacn

trastes considerablemente. Adems tiene un color dorado que me gusta mucho.

accesorios Son una parte fundamental de la guitarra. El cordal es una pieza que me da mucho trabajo. He llegado a diseos muy fiables tanto de la bisagra que une el cordal a la caja como de otras partes, pero son com-plicados de hacer y deben instalarse muy ajustados a cada guitarra con-creta. Siempre he envidiado los cor-dales que usan las grandes fbricas, de metal, listos para instalar, y con una tierra sencilla de conectar. Los puentes y silletas los tallo yo mismo. Las silletas van compensadas a la manera tradicional en las archtops

(lineal, no escalonada), pero las he hecho tambin con compensaciones ms complejas. Cuando el guita-rris-ta exige un ajuste fino, no queda otro remedio que ir a tipos ajustables. No hay que ir a una silleta tipo tune-o-matic (que son compatibles con los pies de mis puentes) porque tambin ofrezco otras hechas por m que combinan madera y hueso y son razonablemente ajustables. Los golpeadores son especialmente complicados de hacer cuando

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Guitars. Desde su taller se esfuerza da a da por crear instrumentos que permitan a msicos profesionales y aficionados dar rienda suelta a su pasin.

Intenciones Sus premisas bsicas son la aten-

Aprincipios de 2012, tras ms de 6 aos cons-truyendo y reparando guitarras como aficio-nado y una vez termi-nados sus estudios de ingeniera, Alejandro Barna decidi dar un paso adelante y fundar Barna

cin al cliente y el cuidado de todos y cada uno de los detalles que con-lleva el diseo y construccin de una guitarra o bajo. Partiendo de la seleccin de los materiales, donde la eleccin de la madera juega un papel fundamental a la hora de encontrar el sonido final deseado, hasta el

barna Guitars

Elctrica

Barna Guitars Custom DC Junior. Cuerpo semislido de fresno y tapa de arce flameado con mstil de cedro brasileo y diapasn de palorrosa indio. Acabado personalizado.

Alejandro Barna

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Elctrica

los procesos intermedios. Todo ello es totalmente personalizable.

MaderasLa seleccin de maderas se

realiza atendiendo a la sonoridad buscada en el instrumento, adems del aspecto esttico tambin impor-tante, contando con proveedores tanto nacionales como interna-cionales y dando prioridad a la adquisicin de madera certificada de fuentes sostenibles, con certifica-ciones FSC o PEFC. Emplea una gran variedad de maderas, como caoba

y fabricacin de los prototipos de lo que sern sus primeros modelos originales, que se presentarn en exclusiva en Guitar Fair 2014. En sus poco ms de dos aos de existencia son ya varias las bandas que cuen-tan con una Barna Guitars entre sus herramientas de trabajo.

barna amps & TrinsDel taller de Barna Guitars no

slo salen guitarras y bajos, sino que tambin salen amplificadores, bajo la denominacin de Barna Amps. Se trata de amplificadores de vlvulas

hondurea y africana, cedro de Brasil, aliso rojo americano, fresno de los pantanos, arce duro, arce flameado, palorrosa indio, bano, y un largo etctera. Toda ella es pre-viamente seleccionada para lograr un grado de humedad y una estabi-lidad ptima para la construccin de un instrumento. Por otra parte la eleccin de los herrajes y electrni-ca se realiza de forma consensuada con el cliente, consiguiendo dotar al instrumento de las caractersticas deseadas, tanto en funcionalidad como en una transmisin ptima de

basados en circuitos clsicos a los que les aporta su propio toque y que fabrica a mano, uno a uno, con los mejores componentes del mercado y cableados punto a punto. Al igual que sus guitarras y bajos, todos sus amplificadores son ampliamente personalizables, desde variaciones en el circuito al aspecto esttico ex-terior, que tiene un papel fundamen-tal en sus vistosos y poco comunes diseos.

Adems de guitarras, bajos y amplificadores, Barna Guitars cuenta

ltimo detalle de personalizacin, que otorga a cada instrumento un carcter nico. Todo el proceso de construccin se realiza de forma to-talmente artesanal, con herramien-tas manuales en su mayor parte, lo que, adems de dotar a la guitarra o bajo ese carcter nico, permite al cliente modificar y personalizar todos los detalles del instrumento a su gusto. De hecho, el cliente juega un papel fundamental en todos los procesos de creacin de su instru-mento, desde el diseo inicial, hasta el acabado final, pasando por todos

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la vibracin de las cuerdas hacia el resto del instrumento. Adems todas sus guitarras y bajos se equipan con pastillas Barna Guitars Pickups, diseadas para cada cliente e instru-mento de forma exclusiva, y bobina-das a mano en su propio taller.

Barna Guitars fabrica por encargo guitarras y bajos elctricos total-mente a medida basados en di-seos clsicos, aunque aportndoles variaciones y mejoras que los hacen nicos. Adems, actualmente se en-cuentra en pleno proceso de diseo

Sus premisas bsicas son la atencin al cliente y el cuidado de todos y cada uno de los detalles que conlleva el diseo y construccin de una guitarra o un bajo.

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con una lnea de pedales de efecto, denominados Barna Tins, que tam-bin fabrica uno a uno a mano en su taller, contando con los mejores componentes y que consiguen dar el toque final al tono que todo msico busca.

En Guitar Fair 2014 se podrn

Una de las ltimas guitarras salidas del taller de Barna Guitars. Fabricada en caoba de Honduras, arce flameado y bano, con binding personalizado de abalone.

ver varias novedades en el stand de Barna Guitars. Presentarn por primera vez dos modelos exclusi-vos con varias configuraciones de maderas, herrajes y pastillas que atraern muchas miradas, y adems se podrn ver algunas de sus propias versiones de diseos clsicos. Se podrn probar tambin varios Barna

Amps fabricados en exclusiva para el evento que permitirn sacarles todo el partido a los nuevos modelos de Barna Guitars. Adems estarn a disposicin de todos los visitantes de Guitar Fair 2014 varios efectos Barna Tins, que tambin sern fabri-cados en exclusiva para el evento, y que sern el complemento perfecto tanto de los amplificadores Barna Amps, como de las guitarras y bajos Barna Guitars.

Barna Amps Custom P 50W. Acabado personalizado.

barna ampsBarna Amps Little Bug. Amplificador de 2W a vlvulas con acabado custom.

BArnA GuitArsWeb: www.barnaguitars.esE-mail: [email protected]: +34 - 647 490 233

ElctricaGFM

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madera, conocimientos de electrnica y manejo del instrumento.

El inicio Al ver los buenos re-

sultados del experimen-to, decide embarcarse en el mundo de la luthiera. Es entonces cuando con-oce a Fernando Lima, un prestigioso luthier cono-cido por sus violines, que lo inicia en el mundillo.

Su primer contacto con la msica fue en una rondalla a la edad de 9 aos tocando la ban-durria la cul cambi a los 12 aos por un bajo elctrico. Desde entonces ha tocado en numerosas bandas, grupos y orques-tas, y siempre buscando ese sonido que no lograba encontrar, a pesar de probar muchos bajos de distintas marcas y gamas. Es por ello que en el ao 1996 decide fabricarse su propio bajo combinando su buena mano con la

Instrumentos Construye bajos de 4, 5 y 6 cuerdas, con trastes o fretless y guitarras de seis cuerdas, tanto para dies-tros como para zurdos. Trabaja varios estilos con los diseos como los mo-delos Standard, RareBass, SingleCut o Supreme para acercar sus instrumentos al mayor nmero de usu-arios y buscar la versatili-dad del instrumento.

Tras casi veinte aos en taller Jos Merlos es conocido por ofrecer ins-trumentos de nivel para msicos de nivel.

Merlos basses

BajoMerlos Bass modelo Africano

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No existe un catlogo de pastillas estndar. Cada una se bobina con caractersticas exclusivas para cada instru-mento. Adaptando as el tono a los gustos del cliente.

sonido Cuerpo y definicin. Aunque esto es lo que busca todo el mundo, muy pocos lo consiguen. Los bajos y guitarras Merlos estn diseados para conseguir esto sin romper las espaldas de los instrumentistas, por la combinacin de maderas y un elaborado previo de tres bandas con ajuste de frecuencia individual y conmutador activo/pasivo. Adems, con la combinacin de diversos materiales en la fabricacin de pastillas, imanes de alnico o cermicos y distintos tipos de hilo. avances y mejoras Equilibrio entre sonido y comodidad. Cuantas veces hemos escuchado tiene cuerpo pero pesa mucho o suena grueso pero no define o no pesa pero no suena? Este ha sido el rompecabezas durante muchos aos, pero da a da mejora en cada uno de sus modelos. Con el modelado de pastillas Merlos ha conseguido definir unos medios clidos, un brillo suave y definir esa quinta cuerda que tantos dolores de cabeza da a los bajistas. El sonido de los instrumentos Merlos, agrada por igual al instrumentista y al tcnico de sonido por la facilidad

de integracin en la mezcla. Sin descuidar la esttica y el constante intento de innovar en cuanto a diseo y comodidad se refiere.Innovacin y experimentacin en todas las fases. El no estar atado a un catlogo permite una constante innovacin (materiales, tcnicas, ajustes, etc). La colaboracin de los clientes ayuda a conseguir instrumentos ms personales adaptados a cada necesidad y preferencia.

Maderas La madera ms utilizada para los cuerpos es el aliso por la constante lucha en reducir el peso sin afectar al grosor del sonido, aunque tambin se usa arce, caoba y bubinga. En las tapas destaca el uso de maderas exticas como buckeye, camagn, cocobolo, arce flameado, imbuia, amaranto, etc, y no tan exticas como la raz de olivo con resultados sorprendentes. Para los mstiles se utiliza generalmente arce, y los diapasones suelen ser de arce, palorrosa o bano. Las pastillas, previos y herrajes son Merlos excepto los clavijeros que suelen ser Gotho o derivados. El previo Merlos es quiz el arma ms potente de sus bajos por la pureza y la amplia gama de sonidos que ofrece. Con control de volumen, selector activo/pasivo, control de tono (pasivo), balance, control de agudos, medios y graves (activo), y corte de frecuencia para cada una de las tres bandas el bajista dispone de un instrumento altamente verstil.

Bajo

Un da decid fabricarme mi propio bajo buscando aquel sonido que no consegua encontrar en otros fabri-cantes.

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Donde Los instrumentos Merlos se

pueden conseguir ponindose en contacto con el propio Merlos o me-diante www.doctorbass.net.

Referentes Jerzy Drozd por sus impresio-nantes acabados y su personal es-tilo., y Jos Ramos por su creatividad y buen trabajo.

Vintage El instrumento vintage que ms me ha sorprendido a sido Schack sin ninguna duda, por sus grandes acabados y un buen sonido.

Hardware complemento Todos los test de los bajos se rea-

lizan con un amplificador Epifani, aunque tambin se han probado con MarkBass manteniendo siempre un buen tono. Mis guitarras responden bajo cualquier amplificador a vlvulas de gama media/alta. Se testean con Ri-

bera, Vox, Fender y Marshall.

GF14 En Guitar Fair presentar un bajo modelo Supreme de 6 cuerdas de buckeye y una guitarra modelo Special de 6 cuerdas de raz de olivo.

Merlos basses & Guitars www.merlosbassguitars.es [email protected] +34 - 666 571181 Monvar -Alicante (Spain)

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Mi infancia estuvo rodeada de msica, mis padres escuchaban clsicos como Pink Floyd, Led Zeppelin, Dire Straits, y todo esto

dej en mi una gran pasin por la msica.

La magia en el rock habla espaol

jorge salanEntrevista por Antonio Fernndez Morell Photos by Roberto Rierro, Rafael de Rivera y Gabriel Iborra

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Foto: Roberto Rierro

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Foto: Roberto Rierro

universidad de msica del mundo, Berklee College of Music de Boston, donde paso un ao estudiando. A mi vuelta consigo mi primer contrato discogrfico y comienzo la grabacin de mi primer disco. Resumen de 10 aos de mi vida en tan solo seis lneas ( risas ).

Qu supuso para ti ese primer disco utopia sea Of Clouds? Verte a ti mismo en un estudio de grabacin graban-do tu propia msica fue todo un shock. Aprend mucho en ese disco, pero no tena nada de experiencia y no tuve a la gente adecuada alrededor, la produccin no fue buena. Pero a pesar de que no estoy contento con el resultado final de ese lbum, como casi el cien por cien de los artistas con su primer disco, creo que hay grandes canciones. Se que es un lbum que ha influido a muchos guitarristas ms jvenes. 12 aos despus de la salida de ese lbum, mucha gente me sigue pidiendo temas como Driving Through The Tunnel o Running Free en los conciertos.

Tienes alguna inspiracin? algn guitar-rista que admires de sobremanera?

Me inspiro de todo lo que escucho, incluso sin saber tocar ninguna cancin de un msico, puede ser una influencia para mi por solo escucharle. Me ha mar-cado mucho gente como Bryan Adams, Queen, Bon

Nac en Madrid en el ao 82 y en casa estuve rodeado de msica. Mis padres escuchaban clsicos como Pink Floyd, Led Zeppelin, Dire Straits. Todo esto dej en m una gran pasin por la msica. Con 8 aos encontr en un video club la pelcula de blues Cruce De Caminos, donde al final hay un duelo de guitarras con Steve Vai. Ver esa escena me marc tanto que al mes siguiente estaba dando clases de guitarra clsica y solfeo en el con-servatorio. Estuve varios aos con guitarra clsica y a los 12 consegu una acstica electrificada que era muy difcil de tocar, con un ampli que apenas tena distorsin. Ese ao no hice otra cosa que sacarme de odo un montn de canciones del disco Blues Alive de Gary Moore. El hecho de buscarte la vida para hacer sonar una mala guitarra me hizo mejorar mucho. Con 14 aos consigo una guitarra elctrica y me apunto al IMT de Madrid, donde estudio 3 aos y empiezo a descubrir a gente como Joe Satriani, Pat Metheny, Scott Henderson...y a estudiar un montn de estilos diferentes, armona moderna, etc. Con 17 consigo una beca de la mayor

Foto: Rafael de Rivera

ProfesionalGFM

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Profesional

Jovi, Led Zeppelin, Extreme...Mis influencias principales en cuanto a guitarra son Gary Moore y Steve Vai. He estudiado cosas muy diferen-tes. Me he transcrito solos de Pat Metheny, George Benson. A da de hoy sigo cogiendo el Real Book y sigo practicando acordes, arpegios, improvisaciones...Nunca ser un guitarrista de Jazz, mi estilo est entre el rock y el blues, pero dis-fruto estudiando todo este tipo de material y me aporta mucho como instrumentista. No tengo problemas en tocar e improvisar sobre temas como All the things you are y cosas as, pero lo mo es enchufarme a un ampli, poner la distor, subir el volumen y tocar un riff de Ac/Dc. En mi discografa puedes encontrar discos de Carlos Nez a Motorhead o desde Sepultura a Ray Charles o Beethoven. Disfruto de muchos tipos de msica.

En un mundo tan com-plicado como es el de la msica, cul crees que es tu aportacin en este mundo? Qu tiene de dife-rente jorge?

Lo que he aportado lo debera decir otra gente. Creo que tengo todo por delante a pesar de llevar en esto bastante tiempo. Solo tengo 31 aos y tengo mucho que ofrecer de ahora en adelante. Quiero crecer como msico y artista. Si que es posible que el hecho de decir tiro con mi propia msica y mi proyecto adel-ante y lucharlo, ha dado fuerzas a otros msicos que siguen mi carrera. Empec en esto con toda la ilusin y ganas del mundo, he trabajado mucho, y aos despus te estoy escribiendo esta entrevista en medio de una gira europea. He tocado con muchos de los grandes msicos de

rock del mundo y algunos que ya son leyenda como Miguel Ros o Bob Daisley ( Gary Moore, Ozzy...). En mayo y Junio sigo tocando por Europa con Jeff Scott Soto ( Yngwie Malmsteen, Journey ) y haremos los ms grandes festivales europeos compartiendo cartel con bandas como Slayer, Black Sabbath o Alter Bridge. Estoy ms de 4 meses al ao trabajando fuera de Espaa con artistas de primer nivel en el mundo del Rock, incluso, en muchos conci-ertos haciendo doblete, tocando tam-bin con mi banda y a mucha gente le cuesta hacer eco de estas noticias. Nadie es profeta en su tierra. De todos modos me siento afortunado de vivir de la msica, y no solo esto, si no de vivir tocando la msica que me gusta, mi propia msica y con artistas a los que admiro.

Cuando compras una gui-tarra, Qu es lo primero que buscas? Qu tipo de sonido es el considerado ideal para jorge saln?

Para esto aprend muchsimo y sigo aprendiendo de mi gran amigo y el que considero mejor Luthier de Espaa, Juan Brieva. Lo primero que hago es tocar la guitarra sin enchufar, escuchar como suena la resonancia, la madera. Esto es muy importante, si una guitarra no te suena bien sin enchufar, probable-mente no sea lo que buscas cuando la enchufas. Incluso dos guitarras de la misma marca y modelo pueden sonar totalmente distintas. Siempre busco un sonido con mucho cuerpo y mucho tono, no me gustan las

Foto: Gabriel Iborra

Solo tengo 31 aos y tengo mucho que ofrecer de ahora en adelante. Quiero crecer como msico y artista.

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Profesional

Foto: Roberto Fierro

cosas agudas y finitas. Hay mucha gente que cambia las pastillas mil veces y ese tipo de cosas...Para mi lo que realmente da el sonido es la madera, las pastillas es algo as como la sal que echas a una ensala-da, si no tienes unos buenos alimen-tos, puede arreglarte algo, pero no ser una ensalada muy buena. Cuentame con qu guitarras,amplis y pedales tocas ahora mismo? Y qu tienen de especial para ti?

Disfruto tocando muchos tipos diferentes de guitarras: Mayones, Gibson, Telecaster...Dependiendo de lo que vaya a tocar elijo unas u otras. Soy alguien a quien le encanta tocar con Delay. Y en solos casi siempre le doy un punto de overdrive con un Tubescreamer Ts9. Te gusta la msica clsi-ca? piensas que puede ser un estilo que haya influido en ti?

Si, por supuesto. Me he transcrito varias obras de msica clsica. Disfruto escuchando los genios de

siempre, pero tambin me encan-tan cosas ms modernas como Prokofiev o Stravinski. Es curioso cuando ves la grandsima pelcula de Milos Forman, Amadeus, sobre la vida de Mozart. Esa escena en la que llega su mecenas y le dice a Mozart que tiene que quitar notas de una de sus nuevas obras porque eso no se comprende y la gente no lo va a en-tender. Ves al gran Mozart intentan-do defender su arte delante de al-guien que quera estropearle su gran obra. La gente que fue por delante de su tiempo ha pasado unos cuantos

calvarios. Lo mismo que msicos como Charlie Parker. En la pelcula de Clint Eastwood, Bird, cuando un amigo suyo le dijo algo como: prim-ero te hundirn y cuando acaben contigo y te mueras, dirn lo grande que eres. Siempre me ha parecido tan pattico ese pensamiento tan miserable... Pero sigue pasando en la actualidad. Cuanta gente sabe valorar realmente el talento en su esplendor? Hoy en da todo el mundo dice de Mozart , Charlie Parker o Van Gogh que son genios. Sabra-mos valorar el talento de nuestro vecino si es un genio? A los chavales en muchos colegios solo les ensean la fecha de nacimiento de Mozart y a aprenderse de memoria los nombres de sus obras. No se qu forma de ensear msica es sta. En defini-tiva, nunca he soportado mucho a los culturetas.

w w w . j o r g e s a l a n . c o m

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Escultor

BioJos Luis Gutirrez Repullo (Mlaga, 1956), conocido como Chico Repullo y familiar de Pablo Ruiz Picasso, es un escultor espaol figurativo y de estilo minimalista. Su obra est enraizada en lo ms cotidiano y tiende hacia el minimalismo.

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da en la ciudad mejicana y tambin en La Noche en Blanco en Mlaga. Entre acordesSe trata de una muestra en la que travs de 25 piezas recoge la gran variedad de estilos dentro de la familia de los cordfonos. Con esta obra, Repullo muestra la diversidad de formas y texturas en la que en numerosas ocasiones conjuga el vaco con la materia, una constante en su trayectoria como artista. Coleccin figurativa y monotemti-ca, en la que la mayora de las piezas se adscriben al minimalismo, apre-ciando, adems, tendencias cubistas en algunas de sus piezas.

Artista contemporneo, autodidacta desde temprana edad y emparentado con la familia Picasso, en-cuentra su desarrollo como artista en la madurez. Etapa en la que da a conocer su primera coleccin pblica: Sinergia Tubular en 2008. La buena acogida de esta obra se refleja en su recorrido por reconocidas galeras y salas no slo del mbito malagueo sino incluso fuera de Espaa. Concretamente en Guadalajara (Mjico). Fruto de la co-laboracin con el pintor malagueo Andrs Mrida, desarrollara una performance en directo fusionando ambas disciplinas, iniciativa replica-

El dinamismo y la reinvindicacin de la belleza de lo simple son dos de sus caractersticas ms destacadas

CHICO REpullO

Jos Luis Gutirrez Repullo Artista contemporneo

Guitarras que suenan en silencio

Flamenquita.Combinacin de rizos y caracoles integrados entre sus concatena-das curvas que evocan la danza de una bailaora de flamenco.

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Touch MeEl contraste entre el brillo del acero pulido y la rugosa textura que envuelve la pieza invitan al espectador a acariciarla,

Rayando El solEl acabado de la pieza hace que el cuerpo de la misma forme una encrucijada de reflejos como consecuencia del ngulo de incidencia de la luz. Referencia al grupo Man.

blowing In The WindEl autor integra la pieza en el espacio de un solo trazo me-diante un diseo minimalista que le confiere un aspecto muy libiano., Una calra referencia al cantautor Bob Dylan.

Heavy MetalEl autor pone de manifiesto la radicalizacin de este estilo musical. Pieza cargada de aristas vivas que convergen en imagonarios puntos de fuga que delimitan su espacio.

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Estamos ante una muestra escultorica donde el autor a querido poner en valor este instrumento

universal en todas sus facetas.

La obra ofrece una gran diversidad de formas y textu-ras en las que en numerosas ocasiones conjuga el va-cio con la materia, siendo esta combinacin una constante en el trabajo del artista. En ocasiones recurre a la naturaleza para con-seguir una determinada textura, como puede ser el proceso de oxidacin de determinadas piezas, pero una de las principales ca-ractersticas de su obra es la exquisita precisin en los acabados, en los que no deja nada al azar. La msica suele acom-paar al artista cuando trabaja, es por ello que en numerosas ocasiones recurre a mticos temas musicales para dar ttulo a sus obras.

Entre acordes

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Retorcida Con el sinuoso recorrido del nico trazo metlico de esta obra el autor a querido hacer una reflexin sobre los perversos vericuetos de aquellas mentes que buscan cubrir sus propias carencias ms alla de la cordura.

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Del saln En El ngulo Oscuro

Parece como si el autor hubiera querido reinventar uno de los instrumentos cordfonos ms tpicos de la Edad Media imprimiendo a la pieza un acentuado diseo vanguardista. Para dar ttulo a esta obra, el artista recurre a la fuerza de la poesa romntica espaola del Siglo XIX, inspirndose en uno de sus principales iconos: Becquer.

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Escultor

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EclctricaPieza que engloba los distintos estilos, formas, texturas y materiales que conviven con un concepto integrador sobre un elemento comn: la guitarra.

El Banjo es uno de los instrumentos ms peculiares dentro de la familia de las guitarras. Su particular sonido nos transporta al lejano oeste americano. Tributo a toda una filosofa de vida asociada a esta joven y poderosa nacin.

Country sound

Entre Dos aguasCon esta obra el autor a querido rendir un homenaje al gran artista Paco de Luca titulando esta obra como una de sus ms famosas composiciones.

Rock starDe nuevo el Rock est presente en esta coleccin con una pieza de evidente aspecto astral, y rendir merecido tributo a los artistas que brillan con luz propia en el firmamento del panorama musical.

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Escultor

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NOTICIas Breves

El Musico locoNueva distribucin en exclusiva para Espaa

de la mano de Als Music Factory. Pedales El Musico Loco, fabricados artesanalmente

con la mejor tecnologa, entregando tonos increibles.

perri Custom GuitarsAutnticas obras maestras Custom con todo el tono genuino americano, de la mano de uno de los guitarristas con ms recorrido, Nick Perri. Su experiencia y su calidad como guitarrista le hacen llevar sus instrumentos a niveles difciles de encontrar. Sonido americano desde Los Angeles.

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MpF ampsArtesana espaola trabajando con los mejo-res componentes disponibles para as ofrecer unos resultados de altsima calidad. Amplificadores Boutique hechos 100% a mano para satisfacer a los msicos ms exigentes.

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Short news

Festival de Guitarra - petrerEn su XVII edicin el festival Jos Toms Villa de Petrer sigue apostando por la alta calidad, programando Master-class y conciertos con algunos de los ms reputados maestros de la guitarra. Una cita imprescindible que seguiremos con gran inters.

pedro sierra, estrenoEl guitarrista y compositor Pedro Sierra estre-na junto a La Tobala su espectculo flamenco Entre Enaguas. El guitarristas sevillano ha sido el productor, compositor y adems par-ticipa como guitarrista en dicho trabajo.

barnizesparaGuitarras.comTienda on-line que nace para ofrecer una solucin tcnica y profesional para el pintado de instrumentos musicales, especialmente las guitarras. Buscando siempre el mejor proceso, la inquietud por el acabado perfecto, junto con la pasin por el instrumento y una larga experiencia en la fabricacin, investigacin y desarrollo de barnices para madera en mltiples sectores.

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-El Rincn Sonoro

Jason Becker es un guitar-rista nacido en Richmond ( California ) en 1969. Empez a tocar la guitarra con la temprana edad de 5 aos ya que tena famili-ares guitarristas. Decan que llegaba a practicar unas 10 horas diaras, esto le permiti, entre otras cosas, hacer gira junto a su amigo Marty Fried-man ( Megadeth, etc ) por Japn y Estados Unidos con apenas 16 aos, algo realmente increble. Desgraciadamente en 1990, girando con David Lee Roth ( Van Halen ) y con tan solo 21 aos, se le diagnostic esclerosis lateral ( ELA ) y su sueo termin. En apenas 3 aos perdi la movilidad de todo el cuerpo. An vive a da de hoy.

Hola de nuevo! Durante los prximos tres nmeros voy a analizar los tres discos instrumentales de

guitarra elctrica (Hard Rock / Metal) que ms han inspirado ( opinin personal ). Empiezo con el disco

Perpetual Burn del grandioso Jason Becker.

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jason becker Perpetual Burn

Reportaje by Antonio Fernndez Morell

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mgico. Arpegios y mucha lucidez en las partes donde toca con la guitarra en limpio. Temple of the Absurd y Eleven Blue Egyptians son claras referencias a lo que Jason haca en Cacophony junto a Marty Friedman. Es ms, Marty toca en estos dos cortes. Maravillosas de principio a fin y elevadas a un nivel tcnico por parte de los dos guitarristas que se escapa casi de lo humano. Dweller In The Cellar es una cancin un tanto rara. No tiene un orden demasiado definido y, aunque tiene unos solos increbles que bien recuerdan a su dolo Malms-teen, es difcil de analizar musicalmente. Virtuosismo a raudales. Opus Pocus cierra este Perpetual Burn. Un tema de despedida que a m me apasiona. Te engancha desde que empieza. Obligatoria escucha si te gusta la guitarra elctrica. En resumn dir que no parece un disco grabado por un humano, y menos de 19 aos de edad, por su comple-jidad. En algunos momentos llega al lmite de lo que se puede hacer con una guitarra elctrica. Descomunal.

En opinin personal Jason hubiese sido el guitarrista heavy ms grande de todos los tiempos, pero la mala suerte de esa enfermedad limit demasiado su carrera. El disco que vamos a analizar es una obra de arte, un autntico manual de cmo tocar una guitarra elctrica. Acordes imposibles, arpegios preciosos, y un gusto musi-cal impresionante.

perpetual burn Perpetual Burn fue editado en 1988 ( Becker tan solo tena 19 aos) y consta de 8 temas. Las dos primeras canciones Altitudes y Perpetual Burn son un alarde de velocidad, sentimiento y armona. Impresionantes. Mabels Fatal Fable es el siguiente corte. Quin dice que la guitarra no es capaz de llorar? Pues slo hay que escuchar este tema. La guitarra grita literalmente. La cuarta cancin, Air, te traslada a un ambiente

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prudencio sAezBandurria modelo 130B, con aros y fondo de sapelly, diapasn en bano, toda maciza, mngo de cedro, puente de palosanto, clavijero en nquel, tapa de abeto y acabado con boca ovalada

Asier de BenitoGuitarra italiana de 6 rdenes, basada en originales de stradivari. Aros, fondo y mstil de arce rizado, tapa de abeto europeo, di-apasn de bano. roseta de arce y pergami-no con cenefa de hueso y bano. Foto: rafael prez.

BArrett GuitArsGuitarra Flamenca de Concierto, cipres espaol en aros y fondo, y Roseta de diseo, sonido con graves profundos y con el equilibrio del clsico. Solo con los mejores materiales.

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New Guitars

JAen GuitArsGuitarra archtop del modelo Astoria (17 pulgadas), con pastilla ES150N de CC Pickups.

perry inkGypsy custom guitar, diseo original de la compaa. cuerpo y golpeador de madera de fresno, mstil de arce, diapasn de palo rosa, clavijero inversa y pastillas Seymour Duncan.

BAcce GuitArsBajo de 5 cuerdas modelo Bacce Occ5 Class Custom de 34 con 24 trastes, pastillas Delano, previo Aguilar OBP3 y hardware Schaller. Marcadores fron-tales y laterales retroiluminados por leds y fibra ptica.

Chavela VargasHay que llenar el planeta de violines y guitarras en lugar de tanta metralla.

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Guitar Fair Magazine April 2014

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