GUIÓN TÉCNICO AMERICANO DE LA TRAGICOMEDIA DE LA VIDA

GUIÓN TÉCNICO AMÉRICANO: “LA TRAGICOMEDIA DE LA VIDA”.

ESCENA 1----------ESTACIÓN DE BUS. EXTERIOR. DÍA-----------

Fundido en negro de apertura.Título sobre negro: La tragicomedia de la vida.

Toma 1.1. Plano General en Angulación Normal, enfocando a un GRUPO DE VIAJEROS.

La acción se sitúa en la estación de autobuses de Salamanca. Unos cuantos viajeros se agolpan en torno a un autocar.

Toma 1.2. Primer Plano en Angulación Normal, enfocando al CONDUCTOR DEL AUTOBÚS.

CONDUCTOR DEL AUTOBUS

(Serio)

A ver, señoras y señores, por favor, si es posible, les pediría que subieran lo más ordenadamente posible. Gracias.

Toma 1.3. Plano General en Angulación Normal, enfocando al GRUPO DE VIAJEROS.

Toma 1.4. Plano Medio en Angulación Normal, enfocando a LUIS y a MARÍA.

LUIS y MARÍA, dos chicos de veinte años se destacan rápidamente del grupo de viajeros. Ninguno advierte la presencia del otro y chocan. Ambos se miran y sonríen, muy lejos de sentirse agraviados.

Toma 1.5. Primer Plano en Angulación Normal, enfocando a LUIS.

LUIS

(Con educación y respeto)

¡Oh, perdón señorita!, ¿Esta bien? Lo siento, hay veces que me distraigo mirando a los lados y no me preocupo de mirar al frente.

1

Toma 1.6. Primer Plano en Angulación Normal, enfocando a MARÍA.

MARÍA

(Agradecida)

Sí, sí, estoy bien. No te preocupes. La verdad es que ha sido también culpa mía. En lugar de mirar al frente iba mirando al suelo.


LUIS

(Educado)

Sube, sube tu primero.

Toma 1.8. Primer Plano en Angulación Normal, enfocando a MARÍA.

MARÍA

Gracias, muy amable.

Toma 1.9.Plano General en Anuglacion Normal, enfocando al CONDUCTOR DEL AUTOBÚS y al GRUPO DE VIAJEROS.

Corte.

ESCENA 2-----------AUTOBÚS. INTERIOR. DÍA------------------

Fundido en negro de apertura.

Toma 2.1. Plano General en Picado, enfocando al GRUPO DE VIAJEROS.

Los dos suben al autobús y pagan el billete del viaje al CONDUCTOR. El vehículo está ya prácticamente repleto de viajeros. El autobús no es muy grande, pues tiene unas veinte plazas, y solamente quedan dos asientos libres. Los chicos se acomodan en los mismos.

Toma 2.2. Plano General en Picado, enfocando a LUIS y a MARÍA.

2

LUIS

(Sorprendido)

¡Vaya! ¡Esto sí que es casualidad! Parece que el destino no quiere que nos separemos. ¿Cómo te llamas?

Toma 2.3. Primer Plano en Picado, enfocando a MARÍA.

MARÍA

María.

Toma 2.4. Primer Plano en Picado, enfocando a LUIS.

LUIS

(Interesado)

Yo me llamo Luís. Por cierto, ¿Tú también vas a pasar allí el verano?


MARÍA

Pues sí, voy a casa de mis abuelos. Tengo muchas ganas de verles. Hace tiempo que no paro por allí.

Toma 2.6. Plano Medio en Picado, enfocando a LUIS y a MARÍA.

El autobús hace varias paradas en las localidades comprendidas en el trayecto antes de llegar a Peñaranda.

Fundido en negro de cierre.

ESCENA 3-----------PARADA DE BUS. EXTERIOR. DÍA------------



El autobús finaliza su recorrido en Peñaranda, en la plaza mayor de la localidad. Los viajeros van bajando del mismo. Los últimos en hacerlo son LUIS y MARÍA.

MARÍA

3

(Educada)

Bueno, Luis, ha sido un placer conocerte. Hacía tiempo que no disfrutaba de una compañía tan grata. Ya nos veremos algún día y, si no es así, espero que te vaya todo muy bien y que disfrutes del verano

LUIS

(Interesado)

Oye, ¿Por qué no quedamos un día para ir a dar una vuelta y tomar algo en una cafetería? Me podías dejar tú número de teléfono y yo te llamo, ¿vale?

MARÍA

(Complacida)

Vale, apunta.

LUIS saca el móvil y apunta en su agenda el número de teléfono que MARÍA le va dando. Acto seguido, se despiden.


ESCENA 4-------------PLAZA MAYOR. EXTERIOR. DÍA------------



LUIS y MARÍA se encuentran en una de las cafeterías de la plaza mayor. Ya han tomado sus consumiciones y le piden la cuenta al camarero.

Toma 4.2. Plano General en Angulación Normal, enfocando a LUIS y a MARÍA.

Se levantan y se encaminan hacia una de las calles aledañas.

Corte.

ESCENA 5-------------CALLE. EXTERIOR. DÍA------------------

4


Están paseando durante un par de minutos hasta que se quedan parados delante de un escaparate, de una joyería, observándola. A continuación, sus miradas se cruzan y se besan.


ESCENA 6-----------PLAZA MAYOR. EXTERIOR. DÍA--------------



LUIS y MARÍA vuelven a estar sentados en la cafetería donde se citaron el primer día. Ella se dispone a confesarle una noticia terrible. Las caras de ambos denotan una gran seriedad. MARÍA es la que rompe el silencio.


MARÍA

(Triste)

Luis, hace unas horas me ha llamado mi padre. Me ha dicho que mi madre ha muerto y mañana por la tarde es el funeral. Tengo que marcharme. No estaré de vuelta hasta la próxima semana.


LUIS

(Afligido)

¡No puede ser! ¡Qué desgracia! Lo siento mucho María, pero…, (se queda unos instantes reflexionando), ¡No puedes venirte abajo! ¡Anímate! ¡Yo estoy aquí para apoyarte!


5

MARÍA

Toma. Esta es mi dirección de Madrid. Por si algún día quieres llamarme.

Toma 6.5. Plano Detalle en Picado, enfocando al PAPEL.


MARÍA le entrega un papel a LUIS. Éste lo guarda en el bolsillo.


LUIS

Vale, María. Tú marcha tranquila, que yo estaré en el pueblo esperándote, con ganas de que retornes.


LUIS espera ansiosamente el regreso de MARÍA, pero pasa la semana de plazo dada por ella para su retorno, y luego pasa otra semana, y otra, así hasta que se cumple un mes desde que MARÍA se marchó del pueblo. LUÍS, muy preocupado por su amada, decide adoptar una decisión para no quedar sin capacidad de reacción y viaja a Madrid. Por suerte para él, no tarda mucho en encontrar el barrio y el edificio en el que residen los progenitores de su chica.


ESCENA 7----RECIBIDOR DEL PISO DE LOS PADRES DE MARÍA. INTERIOR .DÍA.----


Toma 7.1. Plano General en Angulación Normal, enfocando a LUIS.

LUIS se acerca a una puerta. Está en el tercer piso de un edificio. Llama al timbre.

Toma 7.2. Plano General en Angulación Normal, enfocando al PADRE DE MARÍA.

6

Le abre un señor de unos cincuenta años.


LUIS

Perdone, ¿Es éste el domicilio de María González?

Toma 7.4. Primer Plano en Angulación Normal, enfocando al PADRE DE MARÍA.

PADRE DE MARÍA

Sí, éste es, pero mi hija no está. ¿Quién es usted?


LUIS

Yo soy Luís García, un amigo suyo. Soy de Peñaranda. ¿Sería tan amable de decirme cuándo puedo localizarla?


PADRE DE MARÍA

María se ha ido lejos, muy lejos, al extranjero, a Francia. Vera, nosotros teníamos alquilada su habitación a un huésped y fue como un flechazo lo que paso, un amor instantáneo, a primera vista. No lo pude retener cuando se fue con él.

Toma 7.7. Plano Medio en Angulación Normal, enfocando a LUIS.

El rostro de LUIS se queda lívido por la revelación del padre de su amada. Éste último reacciona asustado cuando los temblores que van atenazando a LUIS se van haciendo gradualmente más fuertes.


PADRE DE MARÍA

(Asustado)

7

Pero, ¿Qué te pasa, chico, qué te pasa? Estás temblando como un flan. Cálmate, por favor, cálmate.

Toma 7.9. Plano Medio en Picado, enfocando a LUIS.

LUIS

(Indignado)

¡No puede ser, no puede ser! ¡Yo la quería! ¡Yo la quería!

Toma 7.10. Plano General en Picado, enfocando a LUIS y al PADRE DE MARÍA.

LUIS cae desvanecido al suelo. El PADRE DE MARÍA intenta sin éxito reanimarle, pero todo es inútil. El chico está muerto. El PADRE DE MARÍA se queda rígido, inmovilizado, preso de un ataque de nervios y de angustia. Intenta pensar racionalmente sobre qué es lo que debe hacer pero está bloqueado.


Finalmente, en contra de lo que pudiera parecer más normal y corriente estos casos, que es llamar a un hospital para que vinieran a su casa a recoger el cadáver, toma otra decisión. Decide llamar por teléfono a su hija, a MARÍA, pues aquel francés, antes de que se marcharan, le había dejado al PADRE DE MARÍA, la dirección de su piso y su teléfono.

Corte.

ESCENA 8-----------------SALÓN DEL PISO DE LOS PADRES DE MARÍA. INTERIOR. DÍA--------------


Toma 8.1. Plano General en Angulación Normal, enfocando al PADRE DE LUIS.

El PADRE DE MARÍA atraviesa el pasillo.


Y, finalmente, accede muy agitado al salón de su casa, donde está el teléfono.

8

Toma 8.3. Plano Detalle en Picado, enfocando al TELÉFONO de la casa del PADRE DE MARÍA.

Marca el número de teléfono con el preceptivo prefijo internacional para las llamadas efectuadas a Francia.


Da varios tonos, parece que no hay nadie al otro lado, pero el PADRE DE MARÍA, decide armarse de paciencia y esperar. Por fin, una voz femenina le interpela desde la distancia.

MARÍA

¡Sí! ¡Diga! ¿Quién es?

Toma 8.5. Primer Plano en Picado, enfocando al PADRE DE MARÍA.

PADRE DE MARÍA

(Muy nervioso e inclinándose sobre el teléfono)

¡María, hija! ¡Soy yo, tú padre! ¡Mira si te llamo es por un asunto muy urgente y de extremada gravedad! ¡Oye, cómo no me contaste que este verano conociste a un chico cuando estabas de vacaciones en Peñaranda!

Corte.

ESCENA 9-----------SALÓN DEL PISO DEL FRANCÉS. INTERIOR. DÍA.--------

Toma 9.1. Plano General en Picado, enfocando a MARÍA.

MARÍA

¡Hola, papa! ¡Que alegría volver a escucharte! ¡Pues es verdad! ¡Ya se me había olvidado! ¡El pobre Luís! ¡La verdad es que no me he portado nada bien con él! ¡Le tenía que haber llamado para despedirme, para decirle que me iba a vivir a París! ¡La verdad es que me lo pase muy bien este verano con él! ¡Ay, me preguntó que habrá sido de él! Pero, oye, ¡Cómo es que...!

9

MARÍA interrumpe su prolongada secuencia de exclamaciones durante un momento pero después de tomar aire, vuelve hablar dando a entender que está muy sorprendida.


MARÍA

(Intrigada)

Es decir, ¿Quién te ha dicho eso si yo no he sido?

De repente, MARÍA, se da una palmada en la frente.

MARÍA

(Muy nerviosa)

¡Ay, claro! ¡Tiene que haber sido él! ¡Cómo puedo ser tan tonta a veces! ¡Antes de irme del pueblo le dejé apuntada la dirección de nuestra casa en Madrid! ¡Entonces! ¡Entonces! ¿Se ha presentado allí? ¿Y qué le has dicho? ¡No te habrá quedado otra opción que decirle la verdad, no! ¡Ay, pobrecillo! ¿Y cómo se lo ha tomado?

El PADRE DE MARÍA le releva a su hija lo que ha acontecido, el desenlace tan trágico que han tenido los acontecimientos. A ésta le empieza a faltar el aire, la respiración, que cada vez se hace más entrecortada. No esperaba que LUIS, ante su engaño, se hubiera quedado literalmente en el sitio, muerto, muerto porque no había podido soportar su traición.


MARÍA

(Muy mareada)

¡No puede ser, me falta aire! ¡No puede ser! ¡Escucha, papá! ¡No puedo seguir hablando! ¡Estoy mareada! ¡Necesito colgarte! ¡Más tarde te llamo, vale!

Al otro lado de la línea telefónica, el PADRE DE MARÍA deja escapar unos murmullos de preocupación por la salud de su hija, pero finalmente cuelga.

Corte.

10

ESCENA 10-------------PASILLO DEL PISO DEL FRANCÉS. INTERIOR. DÍA.--------

Toma 10.1. Plano General en Angulación Normal, enfocando a MARÍA.

MARÍA avanza a trompicones por el pasillo hasta la cocina. Su novio francés todavía no ha llegado de trabajar. Llega, a duras penas, hasta la puerta de la cocina.

Corte.

ESCENA 11.------------COCINA DEL PISO DEL FRANCÉS. INTERIOR. DÍA.--------

Toma 11.1. Plano General en Angulación Normal, enfocando a MARÍA.

MARÍA hace ademán el cajón donde están las bolsitas de infusiones, de tilas, de manzanillas, además de las aspirinas. Pero, finalmente, en un acto reflejo, no lo abre, y se encamina hacia otro cajón, que es donde están guardados los cubiertos. Sin dudarlo, saca un cuchillo y empieza a gritar como una posesa, como si estuviera poseída por una fuerza demoníaca.

Toma 11.2. Plano Medio en Angulación Normal, enfocando a MARÍA.

MARÍA

¡Maldita sea! ¡Maldita sea! ¡Soy una zorra!, ¡Soy una puta!, ¡Soy una ramera! ¡Ese chico el único pecado que cometió fue quererme y yo se lo he pagado así! ¡Destrozándole el corazón y acabando con su vida! ¡No merezco seguir viviendo! ¡No he estado a su altura! ¡No he estado a su altura!


MARÍA se clava el cuchillo y cae derrumbada en medio de un charco de sangre.

Corte.

Toma 11.4. Plano General en Angulación Normal, enfocando al FRANCÉS en el Vestíbulo.

En ese momento, la puerta principal de la casa se abre y entra el FRANCÉS, que ni de lejos se puede imaginar los

11

hechos de los que también va a ser desgraciado protagonista.

Toma 11.5. Plano General en Contrapicado, enfocando al FRANCÉS.

Cuando entra en la cocina se queda mudo de espanto. El FRANCES, que durante su estancia en Madrid había adquirido nociones de castellano, lo chapurrea como puede, peor que nunca, dadas las terribles circunstancias.

Toma 11.6. Plano Medio en Picado, enfocando a MARÍA.

MARÍA, moribunda, deja escapar unas palabras, que se van transformando en gemidos ininteligibles cuando le ve.

MARÍA

¡Soy una puta vulgar! ¡Traicioné a Luís! ¡Lo traicione! ¡Lo, ..., mmmm!

Toma 11.7. Primer Plano en Contrapicado, enfocando al FRANCÉS.

FRANCÉS

(Lloroso y chapurreando el castellano)

¡Oh, no! ¡María, eso sí que no! ¡Tú no eres ninguna puta! ¡Es más, eres la mejor mujer que he conocido en mi vida! ¡Lo que te dejo de gustar! ¡Eso es todo! ¡Oh, por favor, por favor! ¡No te mueras! ¡Te lo suplico! ¡Te suplico que no te mueras! ¡Hazme caso, por favor!

Toma 11.8. Plano Medio en Picado, enfocando a MARÍA y al FRANCÉS.

Los ruegos del FRANCÉS son inútiles, baldíos, pues MARÍA finalmente expira. El FRANCES empieza a lamentarse en voz alta y progresivamente su angustia y desazón crece hasta límites difícilmente soportables.

Toma 11.9. Primer Plano en Contrapicado, enfocando al FRANCÉS.

FRANCÉS

¡Soy un desgraciado! ¡Nada más que eso! ¡Un maldito desgraciado! ¡El verdadero culpable de toda esta historia soy yo, y no ellos dos! ¡He sido tan cobarde!

12

¡He sido tan cobarde que no me he atrevido a decirle que estaba casado!, ¡Casado y con dos hijos! ¡Para mí sólo ha sido un entretenimiento temporal! ¡Nunca debió de salir de España! ¡Ya no puedo arreglar su muerte! ¡Pero lo que todavía sí puedo hacer es justicia!

Toma 11.10. Plano General en Picado, enfocando al FRANCÉS y a MARÍA.

El FRANCÉS no se lo piensa dos veces y utiliza el mismo cuchillo que MARÍA para suicidarse.

Y justo en ese preciso instante, suena de nuevo el teléfono.


Créditos finales.

FIN.

13

GUIÓN TÉCNICO AMERICANO DE LA TRAGICOMEDIA DE LA VIDA

Documents

Transcript of GUIÓN TÉCNICO AMERICANO DE LA TRAGICOMEDIA DE LA VIDA