Guión programa Benny Moré Memoria Musical del Caribe 23 marzo 2013
-
Upload
gherson-joseph-maldonado-moncada -
Category
Documents
-
view
433 -
download
0
Transcript of Guión programa Benny Moré Memoria Musical del Caribe 23 marzo 2013
1
MEMORIA MUSICAL DEL CARIBE
23 marzo de 2013.
DESIRÈ SANTOS AMARAL, DANIEL PERALTA, LIBESLAY BERMUDEZ, ARMANDO RIOS, PETER
CARRIÓN, JESÚS ALBERTO GONZÁLEZ E IRELIS CABRERA
FUENTE: Por Walter Germán Magaña S. http://www.herencialatina.com/
Track Track 1
Tema Locutor (Presentación)
t 00:39
Orquesta Beny Moré
Compositor x
Año x
Fecha x
Track Track 2
Tema Cienfuegos
t 03:10
Orquesta Beny Moré
Compositor Benny More
Año 1956
Fecha
BENY MORÉ. SU VERDADERO NOMBRE FUE BARTOLOMÉ MAXIMILIANO MORÉ. CANTANTE,
COMPOSITOR Y DIRECTOR DE BANDA. NACIÓ EL 24 DE AGOSTO DE 1919 EN EL BARRIO PUEBLO
NUEVO DE SANTA ISABEL DE LAS LAJAS, UNA PEQUEÑA POBLACIÓN UBICADA A 49 KILÓMETROS
DE CIENFUEGOS, CUBA. SIN LUGAR A DUDAS UNO DE LOS MÁS GENIALES ARTISTAS DE LA MÚSICA
POPULAR CUBANA. CONOCIDO COMO “EL BÁRBARO DEL RITMO”, SE DESTACÓ EN LA
INTERPRETACIÓN DE CASI TODOS LOS GÉNEROS MUSICALES BAILABLES CUBANOS DE SU TIEMPO.
HA SIDO EL MODELO A SEGUIR DE MUCHOS CANTANTES DE LA SALSA.
2
Su última actuación se llevó a cabo el 16 de febrero en el pueblo Palmira de Cuba. Falleció el 19
de febrero de 1963 en el Hospital de Emergencia, en La Habana, Cuba, a las 9:15 a.m., a la
temprana edad de 43 años. Fue enterrado con honores de héroe nacional y su sepelio fue una
multitudinaria demostración popular de dolor y un tributo de admiración al genial sonero. El 20
de febrero, el Sindicato Nacional de Artes y Espectáculos declaró “Día de duelo musical” por la
muerte de Beny Moré, el más grande sonero cubano de todos los tiempos. Los Shows en los
cabarets también fueron suspendidos.
Track Track 3
Tema Entierro del Benny
t
Orquesta
Compositor
Año
Fecha
3
Era descendiente de familia de reyes, de Gundo, quien era hijo
de un rey de una tribu del Congo, y es el tatarabuelo de Beny
More, quien fue capturado, siendo niño, en las playas africanas
por traficantes de esclavos.
El propio Bartolomé, aseguró que siempre tuvo vocación por la
música: “Yo creo que empecé a cantar cuando me quitaron los
pañales, por lo menos así yo me veo en mis recuerdos, cantando
desde muy niño”.
En 1940 llega a La Habana por segunda vez. Durante cuatro años vive como puede, tocando y cantando en bares y cafés del puerto de La Habana y en los Aires Libres del Paseo del Prado. Pasa el sombrero y dice “Coopere con el artista cubano”. En los restaurantes lo echaban a la calle para que no molestara a la clientela. De día ayudaba a vender, en el mercado, con el tío, hermano de su madre, con quien vivía aquí en La Habana y de noche recorría las calles.
A comienzos de los 40, en la emisora CMQ comienza a radiarse
un programa llamado “La Corte Suprema del Arte”, en el que
concursan todo tipo de artistas. Los que triunfan son
contratados por empresarios, que en la mayoría de los casos los
explotaban. Los otros que no tenían tanta suerte, en su
participación en el concurso eran cortados de forma brusca y
humillante por medio del toque de una campana. Bartolomé se
presenta al concurso. Apenas empieza a cantar le tocan la
campana. Más tarde volvió a participar en este programa y en
esta ocasión ganó el primer premio.
4
Track Track 4
Tema Yiri Yir Bom
t 02:20
Orquesta Rafael De Paz
Compositor Silvestre Méndez
Año 1949' y 1951
Fecha Grabados entre julio de 1949 y diciembre de 1951
EN 1943 LLEGA A LA HABANA Y EN 1944 OCURRE EL ENCUENTRO MEMORABLE CON MIGUEL
MATAMOROS QUE DESCUBRE QUE BENNY MANEJABA LA VOZ COMO DESEABA Y QUE ABARCABA
UN AMPLÍSIMO REGISTRO DE TENOR. CON LOS AFAMADOS MATAMOROS VA EL JOVEN CANTANTE
A MÉXICO, ESTO ES EN 1945.
DECLARÓ EN UNA OPORTUNIDAD MIGUEL MATAMOROS: EN 1945 FUIMOS CONTRATADOS A
MÉXICO Y ME LLEVÉ A BARTOLO MAXIMILIANO. EL VENÍA A SER UN SUPLENTE MIO EN LA PARTE
VOCAL DEL CONJUNTO, PERO SU SOLTURA NOS INVITABA A DEJARLO ACTUAR POR CUENTA
PROPIA. ES DECIR, QUE SUS CONDICIONES LO EMPUJABAN A CONVERTIRSE EN ESTRELLA. NOS
LLENABA DE SATISFACCIÓN AYUDARLE, PRESENTARLE OPORTUNIDADES DE LUCIRSE. EL SE LO
GANABA CON SU SIMPATÍA CONTAGIOSA
5
Track Track 5
Tema La Cazuelita
t 03:18
Orquesta Beny Moré
Compositor Hermenegildo Cárdenas
Año 1944 y 1945
Fecha discos de 78 r.p.m. en Cuba entre septiembre de 1944 y junio de 1945, (antes de partir hacia México)
LA SEGUNDA VOZ DE CIRO RODRÍGUEZ, CON LAS DOS TROMPETAS DE JOSÉ MACÍAS Y JOSÉ
QUINTERO. RAFAEL CUETO COMO GUITARRISTA, MIGUEL MATAMOROS EN LA PRIMERA VOZ.
“Cuando nos dispusimos a regresar de México, Bartolo me pidió permiso para
quedarse allí. Iba a casarse con una muchacha mexicana llamada Juana –Juana
Bocanegra Durán[1]– que trabajaba de enfermera. Por supuesto que le di mi
consentimiento. Lo dejamos allá y creo que estuvo unos tres años por México,
llegando a cantar con la orquesta de Dámaso Pérez Prado.”
Después de tomar la decisión de establecerse en México, y antes de casarse, Beny se quedó a la
deriva. Visitaba con frecuencia a Clemente “Chicho” Piquero, un bongosero cubano que se
encontraba radicado en la capital del país azteca desde 1942, quien le brindaba almuerzo y comida
y, algunas veces hasta la dormida. Se encontraba sin dinero, ya había vendido el pasaje de regreso
a Cuba que le había dejado Miguel Matamoros. Su amigo “Chicho” le había conseguido una
habitación en una casa de huéspedes muy barata a donde se mudó. Los días transcurrían y el
porvenir se vislumbraba poco prometedor, pues no conseguía una sola actuación.
SU COMPATRIOTA Y BONGOSERO CLEMENTE PIQUERO (CHICHO, EL DECANO DE LOS MÚSICOS
CUBANOS EN MÉXICO, LO AYUDA A ENCONTRAR TRABAJO COMO CANTANTE, CONTACTAN A
PANCHO AGUIRRE, DUEÑO DEL CABARET RÍO ROSA . ALLÍ SE ENCUENTRA CON LALO MONTANÉ Y
FORMAN UN DÚO, EL DUETO FANTASMA. FUE DE TANTO ÉXITO QUE YA EL BENNY NO LE FALTÓ
TRABAJO, LE SOBRABAN LOS CONTRATOS
6
En este punto, hay divergencias entre sus biógrafos, pero es seguro que realiza sus primeras
grabaciones en México en 1946 a dúo con Lalo Montané, conocidos como el Dúo Antillano, con el
respaldo de la Orquesta del cubano Arturo Núñez. De acuerdo al escritor mexicano Marcos
Salazar Gutiérrez, citado por Cristóbal Díaz Ayala: “Beny grabó con la orquesta de Arturo Núñez y
haciendo dúo con Lalo Montané (el Dueto Fantasma) varias grabaciones para el sello Columbia,
pero como ya Beny era artista exclusivo de la RCA Víctor, salieron como Dueto Antillano cantando
Lalo y Homero. También tiene la oportunidad de hacer cine con la ayuda de la actriz y bailarina
Ninón Sevilla, y en este año 1946, aparece en la película “Carita De Cielo”, y más adelante en otras.
Track Track 6
Tema Mucho Corazón
t 03:38
Orquesta Pérez Prado
Compositor Emma Elena Valdelamar
Año 1951
Fecha
En 1947, Humberto Cané organiza un conjunto con Silvestre Méndez y otros músicos, que según
Marcos Salazar, estaba conformado por “Florecita” (Oscar Velasco O’Farril) y Manolo Berrío en las
trompetas, el propio Cané en el bajo, Ramón Dorca en el piano, Chico Piquero en el bongó,
Modesto en la percusión y Juancito Núñez en la segunda voz. Cané le habla de Beny al director
artístico de la RCA Víctor de México, Mariano Rivera Conde, y este le da vía para grabar seis
números en 1947; pegando los son-montunos: “¿Hasta Cuando?”, “Seboruco” y “Puntillita” y las
guarachas “Merengue Pa’ Ti” y “¡Como Gozo!”, realizadas probablemente en ese año, aunque se
afirma que algunas de ellas en 1948. No obstante, Beny Moré firma un contrato como artista
exclusivo y se convierte en el cantante de las agrupaciones que por este tiempo están bajo la
producción del sello. Por circunstancias que se desconocen, se considera que la primera grabación
de Beny con la RCA Víctor de México, la realiza con la orquesta de Mariano Mercerón, en abril de
1947, con el bolero-son “Me Voy Pal’ Pueblo” (Mercedes Valdés) y el son-montuno “Manzanillo”
(José Carbó Menéndez).
HACIENDO ESTE TRABAJO CON LALO MONTANÈ VIAJA A MÉXICO, SIN EMBARGO REALIZA SUS
PRIMERAS GRABACIONES CON LA RCA VÌCTOR DE MÉXICO Y CON LA ORQUESTA DE MARIANO
MERCERÓN CON LOS TEMAS DESDICHADO Y ME VOY PAL PUEBLO1
1 DEL LIBRO BENNY MORÉ, ESCRITO POR AMÍN NASSER
7
Track Track 7
Tema Me voy pal pueblo
t 03:14
Orquesta Mariano Mercerón
Compositor Valdés, Merceditas - Valdés, Merceditas
Año 1947
Fecha
Por circunstancias que se desconocen, se considera que la primera grabación de Beny con la RCA Víctor de México, la realiza con la orquesta de Mariano Mercerón, grabado en abril de 1947
El contrato que firma Beny Moré con el director artístico de la RCA, Mariano Rivera Conde, es para usarlo como cantante “comodín”, con varias orquestas del sello: Mariano Mercerón, Rafael de Paz, Chucho Rodríguez y sobre todo, la de Pérez Prado. Por esta razón, cuando se quiere hacer un seguimiento cronológico de sus canciones se encuentra con la dificultad de que en un mismo periodo de tiempo se encuentran grabaciones con distintas orquestas del sello.
8
LA CARRERA DE BENNY MORÉ EN MÉXICO FUE VERTIGINOSA, SALTÓ A LA CIMA DE POPULARIDAD
DESPUÉS DE SUS ACTUACIONES EN ALGUNOS CABARETS Y SALONES DE BAILES AFAMADOS.
CONTRIBUYÓ ADEMÁS A SU FAMA LAS MÁS DE 60 GRABACIONES HECHAS CON OTRO MÚSICO
CUBANO GENIAL, DÁMASO PÉREZ PRADO. DE AQUELLOS ÉXITOS QUEDARON GRABADOS. BONITO
Y SABROSO, MUCHO CORAZÓN, Y ENTRE OTROS, ESTE TEMA.
Track Track 8
Tema Pachito e che
t 03:31
Orquesta Pérez Prado
Compositor Alex Tovar
Año 1949
Fecha
PERO LA CARRERA MUSICAL DE BENY SALTÓ A LA CIMA CUANDO EN 1948 SE PRODUCE EL
ENCUENTRO CON EL GENIAL PIANISTA CUBANO DÁMASO PÉREZ PRADO, ARTÍFICE DE LA
EXPANSIÓN DEL MAMBO. CON LA ORQUESTA DE PÉREZ PRADO, ADEMÁS DE GRABAR UNA GRAN
CANTIDAD DE NÚMEROS, REALIZÓ EXITOSAS GIRAS. PARA BENY CONSTITUYÓ UNA EXCELENTE
OPORTUNIDAD, DE UN LADO, EL MAMBO LO LANZA DEFINITIVAMENTE A LA FAMA, Y POR OTRO
LADO, TRABAJAR CON UNO DE LOS MÚSICOS VANGUARDISTAS DE LA ÉPOCA, QUE DIRIGÍA UNA
BIG BAND, FUE UNA EXPERIENCIA QUE HABRÍA DE SERVIRLE PARA ESTRUCTURAR EN UN FUTURO
SU PROPIA BANDA. PARA PÉREZ PRADO, ENCONTRAR UN CANTANTE DE LA CALIDAD DE BENY
AYUDÓ MUCHO EN SU ÉXITO Y EN LA DIFUSIÓN DEL SONIDO RÍTMICO DEL MAMBO.
ENTRANDO EN DETALLES, SE DEBE DESTACAR QUE LAS DOS GRABACIONES INICIALES DE BENY
CON PÉREZ PRADO, LAS GUARACHAS: “VIEJO CAÑENGO” Y “EL SUAVE”, NO TENÍAN LA FUERZA
QUE DESPUÉS SE DESARROLLARÍA CUANDO EL MAMBO ENTRA EN SU MAYOR ESPLENDOR. ESTO
SE CONFIRMA PORQUE ENTRE 1948 Y 1951 BENY MORÉ CONTINUÓ REALIZANDO GRABACIONES
CON LAS DIFERENTES AGRUPACIONES DE LA COMPAÑÍA RCA VÍCTOR, QUEDANDO EL REGISTRO DE
SU VOZ ESPALDADO MUSICALMENTE POR LAS ORQUESTAS DE MARIANO MERCERÓN, RAFAEL DE
PAZ Y CHUCHO RODRÍGUEZ.
9
Track Track 9
Tema La cocaleca
t 03:14
Orquesta Pérez Prado
Compositor Cavalli, Víctor
Año 1949'1951
Fecha
PERO EL GRAN DÁMASO PÉREZ PRADO SE CONSOLIDA COMO EL ARTÍFICE DE UNA DE LAS
REVOLUCIONES MUSICALES MÁS SIGNIFICATIVAS DEL SIGLO XX CON EL IMPULSO QUE LE DIO AL
MAMBO Y LA VOZ QUE EL ILUSTRE BENY MORÉ LE IMPRIMIÓ, EN LAS GRABACIONES DEL NUEVO
RITMO, COLABORÓ EN LA CONFIGURACIÓN MUNDIAL A PARTIR DE 1949. SON MUESTRA DE LOS
ÉXITOS CON PÉREZ PRADO: “MANGOLELE”, “SERÁ LA NEGRA”, “RABO Y OREJA”, “LA MÚCURA”,
“TÚ, SOLO TÚ”, “BABARABATIRI”, “DOLOR CARABALÍ”, “A ROMPER EL COCO”, “ “TOCINETA”, “ANA
MARÍA”, “LA COCALECA”, “BATIRI RCA”, “GUAJIRO”, “MAMBO ETÉ”, “LOCAS POR EL MAMBO”,
“¿QUÉ TE PASA JOSÉ?”, “MARÍA CRISTINA”, “MAMBOLETAS” Y “ANABACOA”, “PACHITO E’ CHÉ”,
y“¿QUÉ TE PARECE CHOLITO?”,
Track Track 10
Tema Que te parece Cholito
t 03:08
Orquesta Pérez Prado
Compositor Ulpiano Herrera
Año 1949 y 1951
Fecha
10
DE SU ESTANCIA EN MÉXICO RESULTAN INCONTABLES SUS ÉXITOS MUSICALES. HIZO MÁS DE 60
GRABACIONES Y ENTRE LAS MÁS SIGNIFICATIVAS, CON EL ACOMPAÑAMIENTO DE PÉREZ PRADO
SE ENCUENTRAN: DOLOR CARABALÍ, MONTERREY, RABO Y OREJA, TU SOLO TU, PERO HUBO UN
TEMA QUE A JUICIO DEL BENNY FUE SU MMEJOR COMPOSICIÓN GRABADA CON PÉREZ PRADO Y
POR ELLO NO QUISO VOLVER A GRABARLA
Track Track 11
Tema Dolor Carabali
t 03:04
Orquesta Pérez Prado
Compositor Benny More
Año 1949
Fecha
A FINALES DE 1950 REGRESÓ A CUBA BENNY MORÉ PARA NO ABANDONARLA JAMÁS. YA SU VOZ
RECORRÍA TRIUNFAL TODA NUESTRA AMÉRICA. ERA UNA ESTRELLA EN PANAMÁ, EN MÉXICO,
COLOMBIA, BRASIL Y PUERTO RICO, PERO CASI DESCONOCIDO EN SU PATRIA.
SU PRIMERA COMPOSICIÓN Y QUE DESPUÉS SE CONVIRTIÓ EN UN GRAN ÉXITO, FUE SU CANCIÓN
QUE SONÓ EN TODAS LAS VITROLAS DEL PAÍS Y QUE PRONTO LO BAILABA Y CANTABA TODA CUBA
Track Track 12
Tema Bonito y Sabroso
t 03:00
Orquesta Rafael De Paz
Compositor Benny More
Año 1949 . 1951
Fecha Grabados entre julio de 1949 y diciembre de 1951
Beny Moré con acompañamiento de la gran orquesta del maestro Rafael De Paz interpreta los
temas más populares de su carrera musical, por lo menos son los números que más aparecen en
una gran cantidad de recopilaciones. Grabados entre julio de 1949 y diciembre de 1951, se
11
destacan entre otros: “El Bobo De La Yuca”, “La Culebra”, “San Fernando”, “¿Dónde Estabas Tú?” ,
“Yo No Fui”, “Mambeando”, “¿Qué Pasará?”, “¡Ah, Bárbara!”, “Mata Sigüaraya”, “Yiri Yiri Bon” ,
“Bonito Y Sabroso”, “Qué Aguante”, y “El Marranito” de Aarón González
Track Track 13
Tema El Marranito
t 02:34
Orquesta Rafael De Paz
Compositor Aarón González
Año 1949 y 1951
Fecha Grabados entre julio de 1949 y diciembre de 1951
EN ESE AÑO 1950 SE ENCONTRABA EN LA HABANA, ACTUANDO EN EL TEATRO NACIONAL, EL
CANTANTE ESPAÑOL ANTONIO MOLINA, QUIEN EL ESCUCHAR UNA GRABACIÓN RADIAL DE UN
PROGRAMA EN CADENA HABANA, DE ESTA CANCIÓN, EXCLAMÓ CON GRAN ENTUSIAMO “PERO
ESE TIO ES UN FENÓMENO CON EL RITMO, YO QUIERO CONOCERLO”
BONITO Y SABROSO SE CONVIRTIÓ EN SU PRIMER ÉXITO EN SU PAÍS (ENTRE 1950 Y 1951) GRABÓ
ADEMÁS: LA CHOLANGUENGUE, CANDELINA ALÉ, RABO Y OREJA, COMPADRE, QUE AGUANTE
TIENE USTED, BOMBÓN DE POLLO, NO ME VAYAS A ENGAÑAR, QUE PENA ME DA Y COMO FUE
Track Track 14
Tema Como fue
t 03:02
Orquesta Ernesto Duarte
Compositor Ernesto Duarte
Año 1952 y 1953
Fecha Entre septiembre de 1952 y hasta agosto de 1953
12
En 1952, ya se encuentra en Cuba, con el deseo de triunfar en su propia tierra. Entonces inicia la
conquista musical de su isla en Santiago de Cuba, donde se reencuentra con Mariano Mercerón,
quien de inmediato lo invita para actuar en la Cadena Oriental de Radio, emisora de alcance
nacional en Cuba. Es cuando el locutor y presentador Ibrahim Urbino, lo bautiza como “El Bárbaro
del Ritmo”. En este año, realiza grabaciones con el acompañamiento de la Orquesta Oriental de
Mariano Mercerón como: “Candelina Alé”, “Qué Bandolera”, “La Chola”, “Demasiado Santa” ,
“Salomón”, “Fiesta De Tambores”, “Esto Sí Es Coco”, Más tarde partió nuevamente rumbo a
México, donde siguió su ascendente vida artística por unos meses.
En este mismo año, 1952, Beny Moré volvió definitivamente de nuevo a Cuba, esta vez se traslada
a La Habana e ingresa a trabajar con el pianista, arreglista, compositor y director de orquesta Bebo
Valdés en la emisora RHC Cadena Azul, desde la cual se transmitía diariamente el programa del
“Batanga”, ritmo recién ideado por Bebo. Tal programa deja de salir al aire el 12 de septiembre de
ese año.
DURANTE EL PROGRAMA DE FIESTA CON BACARDÍ, CUANDO ENSAYABA CON LA ORQUESTA DE
MARIANO MERCERÓN, ENTONCES LE TOCA CANTAR A BENNY, EL CANTÓ MATA SIGUARAYA. YO
LES PUEDO DECIR QUE NUNCA SE LO VOLVÍ A OIR COMO ESE DÍA. FERNANDO Y YO LO
MIRÁBAMOS APARTADOS Y YO LE DIJE A FERNANDO: “COMPAY ¿Y USTED Y YO SOMOS
CANTANTES?, QUE DESCARADOS SOMOS!!!
Track Track 15
Tema Las mulatas del Cha Cha Chá
t 02:39
Orquesta Benny Moré
Compositor Evelio Landa
Año 1955
Fecha
13
CUANDO BENNY MORÉ CANTABA EN EL CENTRO GALLEGO DE LA HABANA, SE DESBORDABAN LAS
ACERAS Y JARDINES DEL CAPITOLIO PARA ESCUCHARLO. DECLARÓ SU HERMANO PEDRO MORÉ: EL
NO VINO SOLO A LA HABANA. VIENE Y GRABA CON ERNESTO DUARTE, GRABÓ VARIOS NÚMEROS.
LA SEPARACIÓN DE LA ORQUESTA DE DUARTE VIENE POR UN NÚMERO LLAMADO BOMBÓN DE
POLLO. BENNY NO ERA MÚSICO, PERO TENÍA UN OIDO ABSOLUTO. ESO SE LO DIO LA NATURALEZA
Y CUANDO EL OIDO LE DECÍA ESTE NÚMERO ESTÁ MAL… YO RECUERDO QUE ERNESTO DUARTE LE
DICE QUE BOMBÓN DE POLLO NO ESTABA CUADRADO Y BENNY LE DICE QUE BUSCARA COMO
TESTIGO A UNA GLORIA NUESTRA, GONZÁLEZ MANTICI, Y ENTONCES EL PARTICIPA DE LA
DISCUSIÓN. BENNY LE EXPONE: “MIRE, MAESTRO, YO TENGO UN NÚMERO QUE ES DE ENRIQUE
BENITEZ, MI COMPADRE, Y ME DICEN QUE EL NÚMERO NO CABE, QUE ESTÁ PASADO DE
COMPASES; YO QUISIERA QUE USTED OYERA EL NÚMERO Y QUE DETERMINARA SI ÈSTE ESTÁ
DENTRO DE LAS REGLAS O NO”. ENTONCES GONZÁLEZ MANTICI LE DIJO: “VAMOS A SENTARNOS
AHÍ”
Track Track 16
Tema Bombón de Pollo
t 03:09
Orquesta Ernesto Duarte
Compositor Enrique Benítez
Año 1952 y 1953
Fecha Entre septiembre de 1952 y hasta agosto de 1953
14
En noviembre de 1953, Beny Moré funda y debuta en la dirección de su
orquesta La Banda Gigante. Fueron sus fundadores los músicos: Eduardo
Cabrera “Cabrerita”, en el piano; Alfredo “Chocolate” Armenteros, “Rabanito” y
Corbacho, en las trompetas; Miguel Franca, Santiaguito Peñalver, Roberto
Barreto, Celso Gómez y Virgilio Bizama, en los saxofones; José Miguel, en el
trombón, Alberto Limonta, en el contrabajo; Rolando Laserie, en la batería;
Clemente “Chicho” Piquero, en el bongó; “Tabaquito”, en la tumbadora; y en los
coros Fernando Álvarez y Enrique Benítez.
Track Track 17
Tema Que te pasa José (en vivo Radio Progreso)
t 03:44
Orquesta Benny Moré
Fecha Grabado en vivo en Radio Progreso
La trayectoria artística de Beny es paralela a la evolución del son a través de todos los formatos
instrumentales que en diferentes épocas acogieron el género: dúos, tríos (el Trío Matamoros es
considerado la síntesis del son), septetos, conjuntos (con el de Matamoros inició grabaciones), y,
por último en México se integra a diversas big band, recordemos que allí, trabaja al lado del gran
arreglista y pianista Pérez Prado, con quien descubre un universo musical más amplio y rico en
comparación con las limitaciones propias de los formatos pequeños y es entonces que cuando
decide formar su propia agrupación mantiene la sonoridad y posibilidades que le brinda una big
band.
Las primeras grabaciones de Beny con la Banda Gigante, realizadas el 11 de noviembre de 1953,
en discos de 78 r.p.m., fueron: “Bahía De Manzanillo”, “Devuélveme El Coco”, y los boleros, “Oye
Una Canción Para Ti”, y “Tú Me Sabes Comprender”
Track Track 18
Tema Tu Me Sabes Comprender (Vida)
t 03:00
Orquesta Benny Moré
Compositor Ricardo Pérez Martínez
Año 1953
Fecha Las primeras grabaciones de Beny con la Banda Gigante, realizadas el 11 de noviembre de 1953, en discos de 78 r.p.m.
15
Días después, el 25 de noviembre de este mismo año graba los números: “No Quiero Matarte”
(Ofelia Y Walfrido Guevara), “Semilla De Marañon” (Jesús Guerra), “Tu Verás Margot” (Jesús
Guerra) y “Desengaño Cruel” (o “Dulce Desengaño”) (Armando Beltrán).
SIN EMBARGO EL BENNY ESTUVO EN CARACAS ANTES DE FORMAR SU ORQUESTA
LA ESFERA 27 DE MARZO DE 1953
Track Track 19
Tema Loco por el coco
t 04:23
Orquesta Billos Caracas Boys
Compositor
Año 1953
Fecha
se dice que Benny Moré estuvo en Fiesta Fabulosa en marzo de 1953, es el sonido de la orquesta de Billos en 1953. Con su banda gigante solo vino en 1956
16
La esfera 13 de abril de 1957
Para 1954 la orquesta de Beny Moré es una de las preferidas por lo bailadores cubanos. En mayo de este año, la Banda Gigante es contratada
para actuar en el famoso cabaret Montmartre como parte del elenco de la producción “El Solar”, en la cual tuvo oportunidad de compartir escenario al lado de grandes figuras de la música popular latina como Rita montaner
y Olga Guillot. Diversos teatros, salones de baile y centros nocturnos de la Isla se disputaban la presencia de Beny con su banda. Sus largas
temporadas en el cabaret Alí Bar, propiedad de Alipio García, hacen de este sitio uno de los centros nocturnos más concurridos de La Habana.
En cuanto a grabaciones, inicia el año 1954, con dos antológicos boleros interpretados a dúo con el tenor mexicano Pedro Vargas y con el acompañamiento de la Banda Gigante, realizadas en los estudios de Radio
Progreso el 6 de abril, “Perdón” y “Obsesión”,. Otros números grabados por Beny con la Banda Gigante, entre mayo y agosto de ese año, fueron: “Tu Me Gustas”, “Hebras De Plata”, “Baila Mi Son”, “¿Qué Te Hace Pensar?”, “Ahora Soy Tan Feliz”, y “En El Tiempo De La Colonia” (Mario Recio).
Track Track 20
Tema En El Tiempo De La Colonia
t 03:11
Orquesta Benny Moré
Compositor Mario Recio
Año 1954
17
El 30 de noviembre del mismo 1954, se encuentra de nuevo en los estudios de grabación con Pedro Vargas para grabar a dúo, con el
respaldo de su orquesta, los boleros: “La Vida Es Un Sueño” de Arsenio Rodríguez y “Solamente Una Vez” de Agustín Lara. Entre 1955 y 1956 Beny Moré firma contratos para actuar en Venezuela, Colombia, Haití, Perú, Panamá, Estados Unidos y Puerto Rico. En Venezuela, graba a dúo con Alfredo Sadel y el acompañamiento de la orquesta de Aldemaro
Romero el bolero “Alma Libre” composición de Juan Bruno Tarraza, el 23 de agosto de 1955.
Track Track 21
Tema Alma Libre
t 03:16
Orquesta Aldemaro Romero
Compositor Juan Bruno Tarraza
Año 1955
Fecha 23 de agosto de 1955
18
19
Benny Morè Enero 1956
Orquesta Acción Acción
2 Notas Día Mes Año
Sonora Matancera
Escribe Raúl Hernández
La Sonora Matancera con Celia Cruz, está anunciándose aquí para el próximo 10 de febrero. El conjunto, que batió un record de grabaciones el año pasado ha viajado mucho en los últimos meses. Ya Benny Moré está aquí, va a trabajar en el Pasapoga
4 Enero 1956
Billo Caracas Boys
Dos pajaros de un tiro, Billo ha contratado a la Sonora Matancera para que actúe en la Fuente. Mientras tanto Frómeta actuará en su club, allá en el Paraiso. Benny Moré es la gran atracción en sus presentaciones en el Pasapoga
10 Enero 1956
Benny Moré 1956 Acción Acción 2 Notas Día Mes Año
Escribe Raúl Hernández
Discos: Santa Isabel de las Lajas (Benny Moré) 8 Febrero 1956
Benny Moré viene a Caracas con su sensacional orquesta para amenizar el "carnaval del este" viene con un nuevo ritmo "El Ricachá" popularizado en una película
8 Febrero 1956
Esta noche Benny Moré y su orquesta espectacular "considerado por 3 años consecutivos la mejor atracción de Cuba"
11 Febrero 1956
Benny Moré ha traido un nuevo ritmo a Caracas, oiga a Benny Moré por Radio Cultura a las 6 pm, también por Televisa a las 8 pm
13 Febrero 1956
Después del carnaval: todo el mundo limpio. Y en materia de música, cien puntos para la América, decepción con la Sonora Matancera y cuento con lo de Benny Moré. El hombre solo, es un show, cantando. Pero puede hacer un campeonato de payasadas con Kiko Mendive (a quien poco le queda en la bola) y no sabríamos a quien darles ventaja.
16 Febrero 1956
Escribe Raúl Hernández:
Televisa tiene un aplauso por sus indiscutibles éxitos carnavalescos. Telecuatro botó la bola, reuniendo a Los Rivero, Benny Moré (con todo y sus payasadas en Cinemascope), los hermanos Avilés y otros.
19 Febrero 1956
se presenta en el Club Claro de Luna (frente al Coney Island) además de la orquesta de Ernesto Magliano
19 Febrero 1956
20
Cronología Consulta
Acción 2 Notas Día Mes Año
Discos: No me platiqué más (Lucho Gatica); Mejor fue así (Olga Guillot); Me quedo y gozo (Benny Moré)
17 Abril 1956
Columna: Escribe Raúl Hernández
Cartas de Benny Moré desmintiendo el rumor sobre la disolución de su orquesta. De eso nada mi socio, estamos en perfecta circulación...
15 Julio 1956
Ha vuelto Benny Moré a hacer de las suyas, está empinando el codo con desenfreno, eso le ha hecho perder muchos contratos y practicamente está sin grabar. Su último éxito fue Santa Isabel de las Lajas, ni su matrimonio lo ha ayudado
8 Septiembre 1956
Discos: Mayembe (Benny Moré) y "Cuba Hermosa" Martha Pérez
4 Octubre 1956
Discos: Azúcar (Benny Moré); Canción de amor (René Cabell)
16 Octubre 1956
Son grabaciones de Beny Moré con La Banda Gigante, en 1955, los números: “Batanga No 2”, Me Miras Tiernamente”, “Buscando La Melodía”, “Mi Saoco”, “¡Oh, Vida!”, “Ya Llegó La Hora”, “Busco Tu Olvido”, “Las Mulatas Del Chachachá” , “Y Hoy Como Ayer”, “Nena, Me Muero”, “De La Rumba Al Chachachá”, “Todo Lo Perdí”, “Santa Isabel De Las Lajas”, y entre otros Como Arrullo De Palmas” de Ernesto Lecuona.
Track Track 22
Tema Como arrullo de palmas
t 03:12
Orquesta Benny Moré
Compositor Ernesto Lecuona
Año 1955
Fecha
21
Grabaciones de Beny Moré con La Banda Gigante, en 1956: “Cienfuegos”, “Dolor Y Perdón”, “Mi
Corazón Lloró”, entre otras.
Hacia finales de 1956 varios de los fundadores de la Banda Gigante abandonan la agrupación y
Beny organiza una nueva orquesta. Es entonces cuando ingresa Generoso “El Tojo” Jiménez, en
calidad de trombonista y arreglista de los números de la banda. Fueron también arreglistas de la
Banda Gigante: Eduardo Cabrera “Cabrerita”, Pedro Jústiz “Peruchín” y Joaquín Mendivel.
En 1957, Beny con el respaldo de su orquesta La Banda Gigante, graba los temas: “Tresero De
Manigüa”, “Vano Capricho”, “Qué Bueno Baila Usted”, “Elige Tú, Que Canto Yo”, “Francisco
Guayabal”, “Cuando Quieras Volver”, “El Agarrao”, “No Puedo Callar”, “No Hay Tierra Como La
Mía”, “Trátame Como Soy” (Pedro Brunet), “Marianao”, “¿Por Qué Pensar Así?”, “Pongan
Atención”, “Fiebre De Ti” , entre otros
Por este tiempo, su salud comienza a deteriorarse, de un lado por la gran cantidad de
compromisos y, de otro lado, su vida desordenada empeora aún más la situación. Sobre este
particular y, de acuerdo al licenciado Amín E. Naser, alguna vez expresó:
“De pronto se me vino el mundo encima. Yo era un hombre feliz. Cantaba a gusto mis programas.
Y me iba a los bailes con mi orquesta. Si no dormía toda una noche, tenía después el tiempo para
desquitarme. Nadie me exigía, reloj en mano. Nadie me regañaba. Nadie me pedía cuentas. Pero
de pronto, compadre, me enteré que había una cosa que se llamaba reloj. Que el día solamente
tiene veinticuatro horas y que de esa veinticuatro horas yo no dormía ninguna. ¡Yo no sé qué ha
pasado! ”
Track Track 23
Tema Beny More - (Por Una Mujer)-Ultimas Grabaciones
t 02:59
Orquesta Benny Moré
Compositor
Año
Fecha
22
En 1958 realiza grabaciones que alcanzan el éxito en el gusto popular, entre otras se destacan:
“Camarera Del Amor” (), “Que Me Hace Daño” (), “Preferí Perderte” (), “Maracaibo Oriental” (), “El
Conde Negro” (), “Por Una Madre” (), “Rezo En La Noche” (), “Se Te Cayó El Tabaco” (), “Caricias
Cubanas” (), “Vagar Entre Sombras” (), “Soy Del Monte” (), “Perdí La Fé” (), “¿Cómo Está Mi
Conuco?” () y “Mulata Con Cola” (). En este año, figura en el Hit Parade con el número “Maracaibo
Oriental”[2].
Para 1959 la Banda Gigante de Beny Moré era la jazzband más popular, en este punto su mayor
aporte fue haber contribuido al desarrollo del son, utilizando las posibilidades de los arreglos de
las big band como medio expresivo, proceso que se había iniciado desde la década del cuarenta
con agrupaciones como La Casino De La Playa, las orquestas de Julio Cuevas, Bebo Valdés y
Ernesto Duarte Brito, para nombrar algunas de las más reconocidas. Con la orquesta de Beny este
proceso alcanza su mayor esplendor, incorpora de manera más profunda, decidida y sistemática lo
sonero al ámbito de las big band. Beny apoyó la llegada de Fidel Castro a la Isla y nunca quiso
aceptar la propuesta de la disquera, entonces la RCA Víctor (hoy BMG) para grabar con ellos e irse
a los Estados Unidos, como lo habían hecho otros artistas cubanos.
Las presentaciones continúan en diversos sitios nocturnos, de preferencia el entrañable Ali Bar, en
donde comparte escenario con René Cabel o Fernando Álvarez, indistintamente. A fines del mes
de agosto 1959, Beny y su banda, el cantante Orlando Vallejo y Ramón Veloz, protagonizaron en el
Alloy Night Club uno de los shows más populares de este año.
Entre los números más destacados que grabó Beny con el respaldo de la Banda Gigante, en este
año, figuran: “Corazón Rebelde” (), “Compay José” (), “No Te Atrevas” , “Dolor Y Pena” (),
“Guantanamera” () a dúo con el propio Joseíto Fernández.
Aunque en el gusto popular se imponen en este año los boleros: “Mi Amor Fugaz” (), “Rezo En La
Noche” () y “Vagar Entre Sombras” () y en el género bailable la sensación fueron los números: “Se
Te Cayó El Tabaco” () y “Soy Campesino” ().
Track Track 24
Tema Encantado de la vida
t 03:14
Orquesta conjunto
Compositor Justi Barreto
Año 1951
Fecha
23
En 1960 la salud de Beny empeora; el médico Luis Ruiz le diagnostica cirrosis hepática, y aunque tiene que dejar el alcohol,
ya es demasiado tarde. Sin embargo, Beny y la Banda Gigante continúan grabando y lanzan números como: “El Santo De Tía Juliana” (), “Sin Una Despedida” (), “Tumba, Tumbador” (), “A Mi Padre” (), “¿Cómo Puedes Pensar?” (), “Así Es La Humanidad” (), “Conocí La Paz” (), “Me Gusta Más El Son” (), “Te Quedarás” (), entre otros. Track Track 25
Tema Te quedarás
t 03:13
Orquesta Benny Moré
Compositor Alberto Barreto
Año 1960
Fecha
El 7 de enero de 1961, se llevan a cabo en el Habana Libre y en el Stadium Tropical fenomenales bailes con las orquestas: La Banda Gigante con Beny, Aragón, Sensación, Estrellas Cubanas, Chapottín y su cantante Miguelito Cuní, Riverside, Rumbavana y Ñico Membiela. Los bailes masivos siguen proliferando con el auspicio del nuevo régimen y Beny con su agrupación son bastante solicitados. En el cabaret Nigth and Day, en el mes de febrero, se presentó en mano a mano con Pacho Alonso en un mismo espectáculo y el público abarrota el centro nocturno. En
marzo, participa en los carnavales que se realizan en la Avenida del Puerto de La Habana, y dos mese más tarde se presenta en los bailes populares que bajo el título de “Pa’lante y pa’lante” organiza el INIT. Beny es contratado también para actuar en el Carnaval de Panamá. Este año, se gana un Disco de Oro por el número, composición suya, “Se Te Cayó El Tabaco”. Participa en el Primer Festival Papel y Tinta, organizado para el segundo aniversario del
24
periódico “Revolución”. Este año Beny cantó por muchos días en La tropical, La Polar y el Alí Bar, uno de sus lugares preferidos, no
obstante, su delicado estado de salud
En 1962, Beny Moré participa en el Segundo Festival Papel y Tinta, que en esta oportunidad se lleva a cabo en el Centro Gallego, su Banda Gigante se presentó junto a la de, la Orquesta Riverside, el Conjunto Chapottín y La Aragón. En este año realiza su última grabación el montuno-cha: “El Cañonero” de Enrique Benítez. Su voz ya no es la misma y sin embargo la crítica aplaude su reaparición en el cabaret Tropicana, ocurrida en el mes de febrero. Se presenta, además, en diversos centros nocturnos, en la radio y la televisión. Odilio Urfé promueve el Primer Festival de Música Popular Cubana, en una de las notas
del programa se puede leer: “El proceso del soncubano comienza con la presentación escenificada de la ‘Ma Teodora’ y culmina con la figura cumbre del estilo clasificado como son-montuno y que responde al nombre mágico, para el pueblo que lo admira, de Beny Moré”. Su estado de salud le impide participar en el Festival de L’Humanité de 1962, y tampoco pudo aceptar la invitación del Teatro Olympia de París para actuar en nombre de Cuba durante todo el mes de mayo; Pacho Alonso iría en su lugar.
25
En cuanto a la producción musical de Beny con la Banda Gigante la mayor parte de su catálogo
bailable, sin contar el bolero que le corresponde el cuarenta y cinco por ciento de la totalidad de
su obra, recae en el son y el son-montuno, incorporando variantes tan antiguas como el nengón y
changüí.
Beny Moré dejó un vacío inmenso y difícil de llenar. Como apuntó Leonardo Acosta: no pudo
forjarse una escuela tras de sí, pues era un caso único. ¿Cuántos han salido airosos al incursionar
en el repertorio de Beny? En realidad muy pocos. Su arte no se centraba en una forma particular
del ejercicio, sino que sintetizaba en sí mismo, casi todas las tendencias y corrientes de la música
popular cubana de los últimos cincuenta años.
Track Track 26
Tema La Múcura
t 03:17
Orquesta Pérez Prado
Compositor Toño Fuentes
Año 1949 y 1951
Fecha