GUIÓN PELÍCULA COLOMBIANA LOCOS

7/23/2019 GUIN PELCULA COLOMBIANA LOCOS

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Locos

HAROLD TROMPETERO SARAY Y

GERARDO PINZN OCHOA

Guiones del cine colombiano

Asociacin de Guionistas Colombianos


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Locos

Harold Trompetero Sarayy Gerardo Pinzn Ochoa


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Harold Trompetero Saray y Gerardo Pinzn Ochoa, 2014 Asociacin de Guionistas Colombianos Los Guionistas Cuentan, 2014 Ministerio de Cultura, Direccin de Cinematografa, 2014Edicin general: El Ala de Arriba Ediciones ([email protected])

Editor: Guillermo Gonzlez UribeDiseo: Lemoine ComunicacinCorreccin: Elkin Rivera GmezImpresin: Panamericana Formas e Impresos S.A., que acta slo comoimpresorImpreso en ColombiaISBN: xxxxxxxxxxxx

Ministerio de CulturaMariana Garcs Crdoba, MinistraMara Claudia Lpez Sorzano, ViceministraEnzo Rafael Ariza Ayala, Secretario GeneralAdelfa Martnez Bonilla, Directora de CinematografaMarina Arango Valencia y Buenaventura, Coordinadora de Gestin yEjecucin

Samar Charif, Asesora Administrativa

Material impreso de distribucin gratuita, con fines didcticos y culturales.Queda estrictamente prohibida su reproduccin total o parcial con nimo delucro, por cualquier sistema o mtodo electrnico, sin la autorizacin expresapara ello.Los textos que aparecen en este libro son exclusiva responsabilidad de losautores.

Agradecimiento especial a la Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano, porsu labor en la preservacin y suministro de materiales para algunos de estoslibros.


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ndice

Prlogo....................................................................................................7

Locos, por qu se escribi el guion? Harold Trompetero Sarayy Gerardo Pinzn Ochoa .......................................................................9

Sinopsis ...............................................................................................12

Ficha tcnica .......................................................................................13

Reparto ...............................................................................................14

GuionLocos .........................................................................................15

Reconocimientos e imgenes ...............................................................64

Directivos y miembros de la Asociacin ...............................................65


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Derecho de autor

El escritor de un guion cinematogrfico, es decir, el autor que causala obra, la persona que crea la historia, da su aliento a los persona-jes, e imagina el drama, la tragedia o la comedia que ellos viven,suele estar oculto, en la sombra, como si no existiera, mientras aldirector el pblico le otorga el crdito de autor, como si la pelculafuese una creacin suya, o exclusivamente suya.

No vale la pena considerar en este prlogo las causas de dicha

confusin, sino una de sus infortunadas consecuencias, tanto enColombia como en otros pases del mundo: el guionista o drama-turgo hace su trabajo en silencio y en la sombra (lo cual no es un

Tercera serie de guiones del cine colombianoLuego de la exitosa acogida que tuvieron las primeras dos series de

Guiones del cine colombiano, la Asociacin de Guionistas Colombianos

entrega ahora la tercera serie, dentro de su poltica de dotar deherramientas a los interesados en el cine. Estos libros son, adems, un

instrumento para la reexin y el estudio. De la primera serie, editada

a fnales del 2011 y presentada en la Feria Internacional del Libro de

Bogot en el 2012, as como en la Fiesta del Libro de Medelln del

mismo ao, formaron parteLa historia del bal rosado,La sangre y

la lluvia,Los nios invisibles,Nochebuenay Soar no cuesta nada.

La segunda serie, realizada en el 2012 y presentada en el Festival de

Cine de Cali en el 2013, al igual que en la Feria del Libro de Bogot

celebrada en el 2014, estuvo integrada porPura sangre, Tcnicas de

duelo, Yo soy otroyEl rey. Los ejemplares de las primeras ediciones de

la serie se han distribuido a travs de la red de bibliotecas pblicas, y se

han entregado directamente a bibliotecas universitarias y municipales,

as como a especialistas y estudiosos del cine.


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problema sino su privilegio), pero la mayora de las veces lo tratancomo si no existiera, ya no el pblico, a quien no le interesan estosasuntos, sino la industria y los financiadores de tal industria, que

en la mayor parte de los pases suele ser el Estado. Este descono-cimiento de su trabajo ha llegado hasta el punto de que no puedeconsiderarse un oficio, ya que en Colombia, por ejemplo, nadiepuede vivir o medio sobrevivir de l.

El pblico ve pelculas, no guiones. La industria necesitaguiones para hacer pelculas, pero no estimula a los productores ydirectores para que las hagan, sino que deja en manos de stos latarea de arreglrselas con los guionistas, a quienes consideran, en el

mejor de los casos, un mal necesario.Esta coleccin tiene como objeto hacer visibles los guionesque permitieron filmar las pelculas que con ellos se realizaron. Seha diseado pensando en los estudiantes de cine, en los guionistasque no consiguen en el mercado guiones para estudiar y en todasaquellas personas interesadas en la escritura, en la dramaturgia ci-nematogrfica.

Los guiones se publican en el estado en que se encontrabancuando se film la pelcula, lo cual permitir ver cules fueron loscambios que se hicieron durante el rodaje, ya fuera por decisindel director, por limitaciones del presupuesto, por imposicin delproductor, por azar o porque casi siempre se hacen las pelculas quese puede y no las que se quiere.

Alberto Quiroga

Camila Loboguerrero


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Locos, Por qu se escribi el guion?

Harold Tompetero Sarayy Gerardo Pinzn Ochoa

Los momentos ms gratificantes para un escritor pueden estar re-lacionados con los estrenos, los aplausos y las premiaciones. En elcaso de la pelcula Locos, los guionistas recordamos con especialcario el proceso de creacin. Corra el ao 2009 y cada sesin detrabajo era, literalmente, un viaje, que empezaba en Chapinero,tradicional barrio de Bogot. La ruta ascenda por la avenida Cir-cunvalar y desembocaba en la va a La Calera.

Dejar atrs la ciudad, con los afanes, el ruido y la vida cotidia-na, se converta en una metfora de lo que buscbamos: calmar lamente para encontrar la historia que queramos contar. El estrecho

camino de la vereda, lleno de rboles, silencio y tranquilidad, era elprembulo adecuado para cada sesin creativa, y la finca de HaroldTrompetero era la oficina ideal para conectarnos con una historiatan intimista, personal y experimental como Locos.

Para ser ms rigurosos, el viaje se inici un ao antes, en 2008,cuando los dos guionistas que escribimos Locoscreamos un guiontitulado Actos de amor. La pelcula no se produjo, pero contenauna serie de historias que nos llamaban poderosamente la atencin;

uno de estos relatos se convirti en el germen de Locos.Locosnaci como una historia de amor entre una persona apa-

rentemente normal y otra con una enfermedad mental diagnostica-


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da. Desde el principio quisimos explorar el tema del amor en mediode la locura, conscientes del impacto que produce un romance tantransgresor de las convenciones sociales. Pero en el fondo tambin

nos interesaba hablar de las enfermedades mentales que sufrimoscomo sociedad y que vemos a diario en nuestra cotidianidad; enfer-medades que desembocan en violencia, tristeza, desesperanza y seconvierten en males invisibles, a los que todos nos acostumbramosy, por ende, nadie diagnostica. Con esas inquietudes nos sentamosa escribir el guion.

La bsqueda del tono nos tom ms tiempo que la creacinmisma de la historia, y en medio del proceso nos enfrentamos a la

disyuntiva de apostarle a una pelcula con elementos de atractivocomercial o acceder al instinto que nos hablaba de un largometrajems personal, ms experimental, si se nos permite el trmino. Nosinclinamos por or esa voz interior y gan la segunda pelcula. Esafue la que lleg a las salas de cine y vale decir que nos sentimosorgullosos de aquella decisin, porque result la pelcula que qui-simos contar.

Escribir a cuatro manos fue un proceso sumamente enrique-cedor, entre otras cosas, por lo distintos que somos los dos guio-nistas. Harold es extrovertido, instintivo, emocional; Gerardo esaterrizado, sistemtico e introvertido.

El proceso creativo fue develando una serie de preguntas quesirvieron de alimento para la escritura misma del guion: cul esnuestra visin del amor?, cul de la locura?, cul de la cordura? Ya partir de all se teji el trabajo de la creacin con el de la investiga-

cin. En ms de una ocasin acudimos al consejo de siclogos, desiquiatras, e incluso visitamos centros de reposo mental de distintosestratos sociales; este trabajo de campo result fundamental a lahora de construir nuestros personajes y el manicomio de nuestromundo.

Nuevas preguntas surgieron a lo largo del proceso: cmo sedesarrolla una historia de amor cuando el antagonista es una enfer-medad llamada esquizofrenia paranoide? Cules son los lmites de

lo que llamamos locura y cules de lo que conocemos como cordu-ra? Y la bsqueda de esas respuestas nos marcaba una hoja de ruta.

Los seres humanos que en algn momento de la vida hemostenido la posibilidad de plasmar un pensamiento en una hoja de


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papel entendemos que escribir es desnudar el alma. En ese sentido,la escritura del guion Locosfue una suerte de terapia, en principiopara los guionistas y ms tarde para todos los dems involucrados

en el proceso.El mismo ao (2009) el guion result ganador en la Convo-catoria del Fondo para el Desarrollo Cinematogrfico, en la moda-lidad de produccin de largometrajes; este premio volvi tangiblela idea de verlo en pantalla.

La versin de rodaje sell el proceso de escritura y el guionsigui su camino, esta vez en manos de los actores y del equipo tc-nico, y se estren dos aos despus. Hoy llega a sus manos en forma

de libro y ojal que la lectura se convierta en un proceso teraputi-co para quien se dispone a iniciar este viaje a lo largo de sus pginas.


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Sinopsis

Eduardo es un pintor de brocha gorda que llega a un manicomiopara hacer algunas reparaciones locativas. All se enamora de Ca-rolina, una de las pacientes, que sufre de esquizofrenia paranoide.Sin entender el porqu, Eduardo decide llevrsela con l y trata dehacerle olvidar su enfermedad mental. En medio de locuras y desacrificios descubre que, a pesar de lo que haga, el amor entre elloses un caos por fuera de la institucin mental. Debe regresarla al ma-nicomio, con la fuerte conviccin de que ella es su amor verdaderoy que har lo imposible para que estn juntos.


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FICHA TCNICA

Director: Harold Trompetero

Productora ejecutiva: Carolina Barrera Guion: Harold Trompetero y Gerardo Pinzn

Script doctor: Csar Badillo

Directora de arte: Sandra Rengifo

Director de fotografa: Manuel Castaeda

Sonido directo: Yesid Ricardo Vsquez

Montaje y edicin: Jonathan Palomar

Msica y direccin de sonido: Juan Pablo Martnez

Diseo de sonido y mezcla 5.1: Songo Studios

Produccin de campo: Simn Ramn

Asistente de direccin: Carolina Arango

Asistente de produccin: Jeizel Andrea Surez

Produccin ejecutiva Songo Studio: Martha Luca Miranda

Continuidad: Jeiver Pinto Gaffer: scar Robles

Vestuarista: lvaro Holgun

Maquillaje y estilista: Fabin Len

Asistente de vestuario: Gerardo Gallego

Ambientacin: Diego Guzmn

Utilera: Carolina Lima

Asistente de cmara: Hernn LoperaMicrofonista: Miguel Vargas Meja

Editor: Jorge Vallejo

Asistente de edicin y logger: Carlos Candil

Elctrico: Julin Hernn Arvalo

Cafetera: Mariana Torres Vargas


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REPARTO

Csar Badillo:: Eduardo

Marcela Carvajal: Carolina Ins Prieto: Gloria

Jos Julin: Julio

Julio Csar Herrera: Director

Luis Fernando Bohrquez: Hombre flores

lvaro Rodrguez: Polica 1

Ada Bossa: Enfermera

Carlos Serrato: Enfermero 1

Alejandro Lozano Ospina: Enfermero 2

Fabin Len: Enfermero 3

Fernando Peuela: Portero

Bernardo Garca: Instructor 1

Santiago Alarcn: Instructor 2

Humberto Arango: Farmaceuta Jaime Sarmiento: Hombre silla de ruedas

David Norea: Dealer

Simn Ramn: Hombre domicilios

Hernando Sierra Bravo: Hombre compraventa

Adriana Arjona: Rosa


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LocosGuion cinematogrfico

Harold Trompetero SarayGerardo Pinzn Ochoa

1. INTERIOR. CASA EDUARDO. BAO. DA

La imagen de la cara de Eduardo, arreglado, en close up, le habla aalguien a quien no vemos; dulce, enamorado e ilusionado.

EDUARDOTengo que confesarle que usted siempre me ha parecidouna persona muy bonita, alguien muy especial... No selo haba dicho antes porque me daba miedo... miedo de

que me rechazara... pero ahora que veo sus ojos de frente,no se lo puedo ocultar ms...

l se va acercando poco a poco a la persona a quien le habla. Lacmara se abre y descubre que Eduardo est frente al espejo de subao. Se besa a s mismo durante unos segundos; luego se retiradel espejo y sale del bao.

La imagen se va a negro y entra el ttulo de la pelcula.

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2. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. BAO DE SERVICIO.DA

Se abre la puerta de un bao donde hay varios gabinetes y entra

Gloria, la jefe de enfermeros, seguida por Eduardo. El pintor vienecon su bicicleta y descubre el lugar con la mirada.

GLORIA(Clida)

Aqu puede guardar sus cosas, Eduardo.

Eduardo apoya la bicicleta en una de las paredes y comienza adescargar sus herramientas. Escucha con atencin las palabras de lamujer.

GLORIA

(Continuidad )Tenga cuidado con los enfermos No vaya a hacer nadaque los altere ni que los moleste

Eduardo asiente respetuoso mientras saca unos rodillos a losque se les nota el excesivo uso, y una brocha vieja con las cerdasmaltratadas e incompletas; Gloria mira con pesar las herramientasdel hombre.

GLORIA

(Continuidad)Si llega a pasar algo, me busca a m o a alguno de losenfermeros inmediatamente.

El pintor asiente de nuevo.GLORIA

(Continuidad)Permiso, que le rinda.

Gloria sale mirando a Eduardo con dulzura y cierra la puerta.

3. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. BAO DE SERVICIO.

DAEduardo termina de vestirse con ropa de trabajo, agarra un tarrode pintura, las brochas y dems herramientas. Antes de salir semira al espejo, toma aire y se dirige a la puerta. Cuando la abre,


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descubre que hay una docena de pacientes que estn bloqueandola entrada y se le lanzan apenas lo ven salir; lo comienzan amanosear.

JULIOHola, seor.

ROSAMe da la mano?

Julio y Rosa repiten sus frases infinidad de veces y varios internosms tocan a Eduardo; a l se le nota el miedo, no sabe si devolversey finalmente debe darle la mano a Rosa, debido a la insistencia de

la mujer.ROSA

(Continuidad)Gracias. Usted es mi to?

Eduardo apenas niega mientras cierra la puerta del bao, losinternos lo manosean y l se abre camino, escabullndose de lamuchedumbre.

4. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. PATIO PRINCIPAL. DA

Eduardo se para frente al muro que va a pintar, mira a su alrededory a lo lejos ve a algunos pacientes: en una silla, un hombre mece sucabeza; en el corredor, otro enfermo camina arrastrando los pies y,en un rincn, un hombre mira su mano y al infinito, quieto e ido.

Eduardo comienza a demarcar su sitio de trabajo haciendo uncerco con banda ciudadana.


Eduardo pinta un muro y, sin que nadie se de cuenta, hace undibujo como de nio sobre la pared: una casita con un arbolito. Enese momento, por el corredor, aparece una mujer: Carolina, quienluce como enfermera y empuja en su silla de ruedas a un paciente

que lleva puesto un casco de motocicleta. Eduardo se afana acubrir el dibujo que ha hecho, emparejando la pared con la mismapintura.


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Cuando la mujer cruza junto a Eduardo, saca un celular y marcaun nmero mientras que empuja la silla de ruedas con la otramano. Eduardo la mira de reojo y al instante deja de pintar.

Instintivamente se baja de la escalera, lentamente y con la brochaen la mano; sin quitarle la mirada a la mujer, se va tras ella,espindola.

6. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. PATIO AUXILIAR. DA

Eduardo aparece en una esquina mirando a la mujer que se alejamientras empuja la silla de ruedas y espera a que le contesten la

llamada.7. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. BAO. DA

Eduardo est sentado en el inodoro y se nota que se estmasturbando. Al llegar al orgasmo, le da un sentimiento de culpa ycierra los ojos, arrepentido.

8. INTERIOR. CASA EDUARDO. COMEDOR. NOCHE

Eduardo come mecnicamente mientras escucha con atencin lavoz que sale del radio, del programa Habitantes de la noche.

LOCUTOR(Voz rimbombante, sideral)

Habitante de la noche, ten presente que en el espejosiempre habr un amigo que te puede dar un consejo y aquien puedes escuchar.


Eduardo da brochazos de arriba hacia abajo, mecnicamente, pintael mismo muro del da anterior, un par de metros adelante; estconcentrado en su labor.

Por el corredor vuelve a aparecer Carolina, quien marcanuevamente un nmero en su celular mientras empuja la silla deruedas con el paciente que tiene el casco de motociclista puesto enla cabeza.


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Eduardo se pone tenso y con disimulo empieza a mirarla de reojo,sin dejar de mover la brocha de arriba hacia abajo; el resto de sucuerpo est paralizado y la mano contina movindose de arriba

abajo.Carolina cuelga el telfono y vuelve a marcar un nmero mientrascruza por la espalda de Eduardo, empujando la silla de ruedas; elpintor, de reojo, contina mirndola.

La ve alejarse sin moverse de su sitio, sin dejar de subir y bajar labrocha y sin mover la cabeza; se le ve rgido.

Carolina cuelga por segunda vez, llama y espera de nuevo a que le

contesten; se pierde al dar la vuelta en la esquina del corredor; sloentonces Eduardo suelta el aire, se dobla contra la pared, se pasala mano por la frente para quitarse el sudor y trata de controlar larespiracin.

10. INTERIOR. CASA EDUARDO. CAMA CUARTO. NOCHE

Eduardo est bocarriba, en la cama de su cuarto, con la mirada

perdida y con los brazos abiertos; porjump cutpasa a posicinfetal. La mirada est en un lugar muy lejano a ese cuarto.


Unos metros ms adelante del muro, Eduardo bate la pinturacon un palo; sus ojos estn concentrados en el remolino que seforma en el tarro de pintura blanca. Eduardo oye unos pasos,acompaados por el sonido de unas ruedas metlicas; l mira condisimulo y descubre a Carolina, que empuja la silla de ruedas porel corredor mientras pone un mensaje de texto en su celular.

La mujer guarda el celular en un bolsillo y pasa junto a Eduardo; lbaja la cabeza y fija los ojos en el palo que da vueltas en la pintura.

Cuando Carolina se pierde por el corredor, Eduardo deja de batirla pintura, huele el aire y se va decidido detrs de la mujer.


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Eduardo aparece en la esquina mirando a la mujer que vaempujando la silla de ruedas, la ve irse por el corredor y sin dudar

la sigue.13. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. PATIO AUXILIAR. DA

Eduardo aparece en otra esquina. Mira a la mujer, quien llegadonde un grupo de enfermos que participan en una terapia frentea un espejo; hacen gestos y se acomodan la ropa ayudados por unterapeuta.

Eduardo se va acercando por el corredor, mirando a la mujer entreel grupo; ella acomoda al paciente de la silla de ruedas frente alespejo, luego se sienta tambin frente al espejo y se queda quietapor unos instantes, mirndose a s misma.

Eduardo la mira a lo lejos; ella lleva la mano al espejo y acaricia supropia imagen, despus se acerca y se besa a s misma en el espejo;el terapeuta cruza junto a ella y le da palmaditas en el hombro,

igual que hace con los dems enfermos.A Eduardo le empieza a escurrir sangre por la nariz, se toca y semira la mano. Carolina levanta los ojos al sentirse observada yclava la mirada en Eduardo, quien, al verse descubierto, se vadisimulando con la mano en la cara. Ella lo sigue con la mirada.

14. INTERIOR. CASA EDUARDO. BAO. NOCHE

Eduardo se acaba de baar. La ducha an deja caer algunas gotas yl se seca la cara con una toalla; cuando baja la toalla para secarse elcuerpo, su mirada se encuentra con el reflejo del espejo; al verse, semira pensativo. Apaga la luz y sale del bao.

15. EXTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. PATIO PRINCIPAL. DA

Eduardo cubre la pared con pintura, se baja de la escalera paraempapar su brocha con pintura, recorre el patio con la vista y nota

que una mujer del aseo limpia una mancha de sangre del piso; vetambin a un paciente que duerme en un rincn y, como si sintierauna mirada en la espalda, se gira y descubre a Carolina en el otro


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extremo del patio; ella est parada a lo lejos y lo mira fijamente conel celular en la mano. Eduardo se incomoda y vuelve a pintar.

16. EXTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. BAO. DA

En el lavamanos, Eduardo se lava las manos para quitarse lapintura; cuando gira la cabeza, descubre que Carolina lo estmirando desde el corredor.

Eduardo se detiene, camina hacia Carolina y cuando llega a laentrada del bao, cierra la puerta.

Se devuelve al lavamanos y se sigue lavando las manos.


Eduardo, al lado del muro que est pintando, vierte un pocode pintura en un platn y mientras lo hace se da cuenta de quehay unos pies frente a l; al levantar la mirada descubre que esCarolina, quien agarra con fuerza la banda ciudadana mientras leclava los ojos; Eduardo, nervioso, deja de verter la pintura.

EDUARDOQu mira?

CAROLINAUsted ayer me mir a m.

EDUARDOY?

CAROLINA

Por qu me estaba mirando?Eduardo piensa antes de responder.

EDUARDOPorque se bes en el espejo.

CAROLINAUsted nunca se ha besado en un espejo?

Eduardo se toma un segundo antes de contestar.EDUARDO

No.


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Eduardo baja la cabeza. Carolina lo mira por un momento, sueltala banda ciudadana con alivio, se da la vuelta y se aleja de Eduardo,quien de reojo la ve irse.

18. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. CORREDOR. NOCHE

Eduardo ya se ha cambiado y con su bicicleta en la mano busca lasalida del centro psiquitrico; antes de irse, se detiene, mira paratodos lados; esconde la bicicleta en un rincn y se devuelve.

19. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. CUARTO CAROLINA.NOCHE

Eduardo va por los corredores, de puerta en puerta, sigilosamente.El enfermero de turno est sentado en una silla, dormido.

Eduardo pasa junto a l, muy lentamente, para que no sedespierte; contina su recorrido y llega hasta el pabelln dondeest acostada Carolina, junto a varios internos ms; l se quedaviendo de lejos a la mujer, que duerme con el dedo en la boca; lamira un instante yse va.

Cuando ya se ha alejado, Carolina abre los ojos y mira hacia todoslados, como si se sintiera observada; agarra el celular de la mesade noche, revisa si tiene llamadas, lo mantiene con ella y vuelve adormirse.

20. INTERIOR. CASA EDUARDO. BAO. AMANECER

Frente al espejo, Eduardo, en camiseta esqueleto, se termina de

afeitar, se cubre algunas canas con pintura negra y una pequeabrocha, se aplica las ltimas gotas de menticol que quedan en labotella, se peina con cuidado y con un cortaas se saca los pelosde la nariz.

21. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. BAO. DA

Carolina se cepilla los dientes frente al espejo. A su lado estpuesto el celular; empieza a cepillarse con suavidad y cada vez lohace con ms fuerza. Al final, escupe babas manchadas de rojo.


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Eduardo llega en su bicicleta y descubre que Carolina estterminando su rutina fsica; se aleja del instructor y de los otros

pacientes y saca su celular; marca un nmero y comienza a hablar,aunque no se oye lo que dice.

Eduardo se desva de su camino y avanza hacia ella; al acercarse,oye lo que Carolina dice por celular.

CAROLINAOooommmmmm Oooooommmmmm.

Con cierta vanidad, Eduardo trata de hacerse evidente, peroCarolina no lo mira.


Eduardo, ya vestido con su ropa de trabajo, tiene la frente contrala pared del bao y respira con fuerza por la nariz repetidas veces;finalmente, se lleva las manos a la cabeza, se despeina y sale.

24. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. CORREDOR. DA

Gloria, la jefe de enfermeros, viene por el corredor y se cruza conEduardo, quien alista el muro que va a pintar.

GLORIA

(Clida)Buenos das.

Eduardo la saluda con un gesto tmido y a la mujer se le ilumina lamirada. Ella sigue su camino.

25. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. JARDINES. DA

Carolina, sentada en una silla, habla por celular.

CAROLINA

(Por telfono)Deje de estar creyendo que es como el aire que llenatodos los huecos Usted no es todopoderoso, ustedno es el rey de los cielos, usted no es omnipotente ni


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omnipresente Yo s que tiene cientos, miles, millonesde personas con las que tiene que arreglar cosas; puesarregle las cosas con toda esa otra gente y cuando se

acuerde de m me busca, porque yo ya estoy cansada debuscarlo a usted y que no me ponga cuidado

Carolina cuelga y mira hacia el frente.

Eduardo viene con su portacomidas y cuando descubre a Carolina,se sienta al otro extremo de la silla.

Carolina, sin determinarlo, se levanta y se aleja de all, alterada.

Eduardo se queda sentado y la sigue con la vista. Luego, contristeza, abre su portacomidas y se ve que tiene una flor junto alpan con salchichn y el banano.


Un joven atractivo va por el corredor con un ramo de flores.Eduardo est pintando uno de los muros y detiene su laborcuando ve pasar al hombre por su lado; lo ve cruzar el patio e irse

hacia el interior del psiquitrico.

27. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. SALN. DA

El hombre con el ramo de rosas entra al saln y descubre aCarolina, sentada en una mesa, de espalda a l; la mujer arma unamueca de trapo.

Eduardo se asoma al saln y ve que el joven con el ramo de rosas

de dirige hacia Carolina; no se atreve a ver ms, baja la mirada y sedevuelve.

28. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. BAO. DA

Eduardo entra al bao, cierra la puerta, deja la brocha a un lado,abre el portacomidas y saca la flor; empieza a tocarle los ptaloscon las yemas de los dedos.


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29. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. CUARTO PACIENTES.NOCHE

Carolina est acostada en su cama, abrazada al ramo de flores;

se chupa un dedo y tiene el celular en la mano; tiene los ojosvidriosos.


Eduardo viene de mal genio, con los botes de pintura en las manosy al dar unos pasos se frena, asombrado; ve, desde all, que uno delos pacientes ha penetrado la banda ciudadana y est orinando,sentado, en el platn en donde l prepara la pintura.

EDUARDOEste es mucho hijuemadre.

Eduardo sale corriendo hacia el sitio donde est el interno.


El interno que orina en el platn de Eduardo siente la carrera del

pintor, quien se acerca.EDUARDO

Hey! Qutese de ah!

El paciente deja de orinar, se levanta y sale corriendo. Eduardollega hasta el sitio, suelta los botes de pintura y mira el platn conira.


Eduardo lleva el platn con asco; llega hasta los botes de basuray ve que en la basura est el ramo de flores que el joven le trajo aCarolina el da anterior; est intacto, tal como se lo entreg a lamujer. Eduardo deja caer la pintura con orines sobre las flores.

33. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. JARDN. DA

Carolina est sentada en una silla. Enva mecnicamenteun mensaje por celular, como si estuviera manipulando unacamndula.


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CAROLINAOm, Mani pe mi, Hom, Om, Mani pe mi, Hom, Om,Mani pe mi, Hom, Om, Mani pe mi, Hom, Om, Mani

pe mi, Hom, Om, Mani pe mi, HomDe un momento a otro levanta la cabeza, como si se sintieraobservada, y mira alrededor.

34. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. CUARTO CAROLINA.DA

El cuarto de Carolina est vaco y Eduardo entra silencioso; miracon precaucin y comprueba que no hay nadie cerca de all; concuriosidad comienza a descubrir el espacio de Carolina, va hastala mesa de noche y va tocando suavemente los objetos que vaencontrando: una peinilla y un labial.

Abre el cajn de la mesa de noche y saca un patn de beb y unfrasco de pastillas. Los observa con atencin, y cuando los estdejando en su lugar oye los pasos de alguien que cruza por elcorredor.

Se esconde asustado y espera a que los pasos se alejen; una vez quese siente a salvo, sale de su escondite, termina de cerrar el cajn yhuele la cama de Carolina, extasiado.


Se ve la imagen de Carolina en un vidrio. Eduardo aparecepintando un muro que colinda con el vidrio. l ve el reflejo de

Carolina a travs del vidrio; ella lo mira fijamente, con el celular enla mano.

Eduardo se voltea y se encuentra de frente con los ojos de la mujer.

CAROLINA

(Con los ojos clavados en l) Se le perdi algo?

Eduardo no logra responder y se aleja de all; Carolina se quedaquieta, con la mirada fija, y lo ve alejarse.


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Eduardo entra al bao, se encierra, se mira en el espejo, y empieza

a darse golpes en la cabeza, sin lastimarse realmente.EDUARDO(Entre dientes)

Estpido... imbcil... pendejo


Carolina, ya empiyamada, se alista para acostarse junto a los demsenfermos, pero antes de hacerlo se detiene frente a su cama y lahuele con curiosidad; se endereza nuevamente y huele la zonadonde est la mesa de noche, toma el labial que est puesto sobreella y lo huele tambin. Una vez ms, huele la cama.


Carolina sigue la rutina fsica diaria que dirige el instructor, a unosmetros del muro que pinta Eduardo; de repente ella se gira y sequeda mirando a Eduardo fijamente, suspende la rutina, se alejadel grupo y marca un nmero en su celular.

CAROLINAAlo? Tengo miedo, aydeme; siento que se me revuelcael estmago hulalo.

Carolina estira el celular hacia donde est Eduardo; el pintor lamira de reojo y descubre que le est apuntando con el celular, sepone tenso pero sigue pintando.

Luego de un instante, Carolina se vuelve a llevar el celular a laoreja.

CAROLINAS lo oli? Hulalo bien.

Carolina se acerca unos pasos ms al pintor, con timidez, y vuelvea estirar el brazo con el celular en la mano. Eduardo la siguemirando de reojo mientras pinta con nerviosismo.


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CAROLINASlveme! Yo le pido perdn, yo me arrepiento, peroslveme

El instructor la descubre y viene por ella. Eduardo finge no darsecuenta de nada. Carolina se deja llevar y contina hablando porcelular.

CAROLINATengo que colgar, pero slveme, por favor

Carolina cuelga y vuelve con el grupo. Eduardo, impactado, agarraunas brochas y se aleja del lugar.


Se abre la puerta del bao y entra Carolina; recorre la bicicleta deEduardo con los dedos, abre el maletn y observa las herramientasque dej el hombre; luego va hasta la ropa de calle que Eduardotiene doblada sobre una mesa y se acerca hasta que queda acentmetros de ella; una vez all la huele profundamente, se levantay vuelve a olerla.


Eduardo est almorzando, sentado en una de las sillas. Carolina love desde lejos y camina hacia l; al llegar, se sienta a su lado; l nopuede seguir comiendo y clava la cabeza en el portacomidas.

CAROLINA

Por qu estaba oliendo mi cama?Eduardo se demora en contestar, pero ella sigue esperando unarespuesta; el hombre respira profundo, la mira y despus de unsegundo comienza a hablar.

EDUARDOUsted me parece una persona muy bonita, alguien muy

especial... No se lo haba dicho antes porque me dabamiedo... miedo de que me rechazara... pero ahora, queveo sus ojos de frente, no se lo puedo ocultar ms.


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Eduardo se levanta y se va. Carolina se queda sentada, viendocmo se aleja, y cuando l ya se ha ido, ella siente una arcada, selevanta y vomita.

41. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. BAO DE SERVICIO.TARDE

Eduardo ya se ha cambiado y guarda su ropa de trabajo en elmaletn; se gira asustado al or que se abre la puerta y ve conasombro que es Carolina quien acaba de entrar. La mujer cierra lapuerta con seguro, se le acerca y, sin decirle ni una palabra, lo tomade la mano, lo lleva frente al espejo, le pone en la mano el labial

que ha trado y hace que l tache la imagen de ella en el espejo.Eduardo se deja llevar.

Luego de un instante, se oye que golpean en la puerta del bao. Alescuchar esto, Eduardo y Carolina se quedan congelados, l con lamano en el espejo, sobre el reflejo tachado de Carolina; se siguenoyendo los golpes en la puerta.

42. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. PUERTA BAO DESERVICIO. TARDE

Gloria golpea la puerta del bao; trae con ella una brocha yrodillos nuevos.

GLORIAEduardo, est ah?

Golpea nuevamente.

GLORIA

(Continuidad)Eduardo.

Ante el silencio, Gloria intenta abrir la puerta, pero al darse cuentade que est con seguro, mira la hora y se aleja desilusionada.

43. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. BAO DE SERVICIO.

TARDE

Eduardo, an con la mano sobre el espejo, oye que los pasos deGloria se alejan y deja ver el alivio que esto le produce; Carolina


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tambin sonre y esta vez es ella quien toma el labial y tacha laimagen de Eduardo en el espejo.

44. INTERIOR. PANORMICA CIUDAD. TARDE/NOCHE

Eduardo est sentado en el pasto, junto a su bicicleta; mira hacia elhorizonte y en determinado momento se le dibuja una sonrisa enla boca.

45. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. CUARTO PACIENTES.NOCHE

Carolina est acostada en su cama. Habla por celular mientras los

dems pacientes duermen.

CAROLINA(Susurra)

Cul paz? Cul amor? Cul compasin? Si desdeque me met con usted lo nico que siento es culpa ymiedo Ya no lo necesito. Ya puedo llegar al cielo sinusted. Vyase para el infierno.

Carolina cuelga y cierra los ojos, con felicidad.

46. EXTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. JARDN. DA

Junto a un frondoso rbol, detrs de un matorral, a unos metrosde la silla en la que Eduardo acostumbra almorzar, Carolina yEduardo estn acostados en el pasto y miran hacia el cielo.

CAROLINACuando uno se hace debajo de un rbol y entrecierra losojos, el cielo se ve como si estuviera lleno de estrellas...Haga la prueba, mire y ver.

Eduardo entrecierra los ojos y luego de unos segundos sonre.

EDUARDOHuy, s... se ve bonito.

En ese momento, Carolina se voltea y queda recostada sobre elcuerpo de Eduardo; lo besa durante largos segundos; finalmente sesepara de l y lo mira sonriente.


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EDUARDO

(Continuidad)Por qu me besa?

CAROLINAPorque hay rboles que no tienen flor.

Carolina lo besa de nuevo hasta que se escucha una campana. Ellacierra los ojos con fuerza y cuando deja de escuchar la campana,descansa.

CAROLINA

(Continuidad)

Me voy. De pronto me entra una llamada.La mujer se levanta y Eduardo queda en el piso, anonadado,enamorado.

47. EXTERIOR. CEMENTERIO. DA

Se ve el rostro de Eduardo en primer plano.

EDUARDOMam quera contarle que tengo novia.

El plano se abre y se descubre que Eduardo est de pie, frente auna tumba.

48. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. CORREDORENFERMERA. DA

Eduardo lleva una escalera y cruza por la enfermera. Cuando llegaa la ventana, ve que Carolina est amarrada a una silla y babeaatontada, medio sedada. A su espalda, un enfermero le cambia eltendido de la camilla, que se ve mojado. Eduardo, afectado, cierralos ojos, baja la cabeza y se va.


Eduardo est pintando y de repente empieza a llorar. Su dolor se

acrecienta. Comienza a tirar la pintura por todos lados y a saltarsobre el piso empapado de pintura; da gritos y alaridos.


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EDUARDOPor qu!? Por qu!? Por qu!?

Desbocado, se golpea la cabeza con la brocha y queda

completamente manchado de pintura; en el culmen de sudesesperacin, Eduardo se frena y se da cuenta de que trespacientes, a lo lejos, miran su espectculo en silencio; Eduardo sedeja de pegar y sigue pintando.


Eduardo est acostado en el prado, al lado del rbol frondosoque Carolina le present; mira hacia el cielo con tristeza, yluego entrecierra y abre los ojos, como Carolina le indic en sumomento.


De lejos vemos que Gloria Trivio recrimina a Eduardo,decepcionada, sin que oigamos lo que dice. Le seala las paredes,el reguero del piso, se hace sentir que a ella la van a hacer

responsable por los actos de Eduardo; el pintor slo la oye.52. EXTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. PUERTA. TARDE/

NOCHE

Eduardo va saliendo del centro psiquitrico con su bicicleta. Sedetiene un instante, mira hacia atrs y sigue su camino.

53. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. ENFERMERA. NOCHE

Carolina est acostada en la cama, an sedada y amarrada; unamano masculina la acaricia y se descubre que se trata de Eduardo,quien ha llegado hasta ella. El hombre le suelta las correas con lasque tiene atados los pies y los brazos, le cobija mejor el cuerpo conuna sbana; luego se le acerca ms a la joven y le acaricia el cabello,los ojos, las mejillas y, sin poder resistirse, le da un tmido y tiernobeso.

Carolina abre los ojos y al ver a Eduardo tan cerca de ella, se lelanza y le muerde la boca. Eduardo intenta soltarse pero la mujerest descontrolada, agresiva; l le jala el cabello para que abra


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la boca, pero la mujer no cede; en medio del forcejeo, Eduardotermina por tirarla al piso.

Se revuelcan con violencia. La fuerza histrica de la mujer se

impone y logra poner a Eduardo debajo de ella; lo agarra de lasmanos. Cuando Eduardo espera otro mordisco de Carolina, seoyen los pasos del celador, que cruza junto a la enfermera dandogolpecitos en la pared con el bastn; ambos quedan congeladoscon los ruidos.

Slo cuando los pasos del guardin se alejan, Carolina mira aEduardo a los ojos y se le lanza para darle un beso pasional; l

responde con el mismo mpetu y acompaan los besos con cariciasbruscas; terminan haciendo el amor en medio de aquel lugar.

54. EXTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. FACHADA. NOCHE

En la fachada del centro psiquitrico, en medio de la noche, se veun letrero: Centro Psiquitrico Nuestra Seora de la Paz.

55. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. ENFERMERA. DA

Eduardo y Carolina amanecen desnudos, apenas cubiertos por unasbana; ambos duermen abrazados y plcidos, hasta que el ruidode una campana que se oye a lo lejos despierta a Eduardo. l abrelos ojos, desubicado, y se encuentra de frente con la imagen deCarolina; mira a la ventana por reflejo y nota que ya entra la luzdel da.

Eduardo se levanta, pero cuando se asoma por la ventana, ve queun enfermero cruza por los corredores.

ENFERMERO

(Fuerte)A levantarse, muchachos! A levantarse!

Afanado, Eduardo se empieza a poner los pantalones, mientras alfondo se oye el ruido de los internos que se levantan de sus camas

y van saliendo de sus cuartos.Cuando Eduardo se est vistiendo, Carolina abre los ojos y miraalrededor.


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CAROLINANo ha visto mi telfono?

Con un gesto, Eduardo le indica que haga silencio pero a la mujer

no parece importarle; entonces l toma su camisa, pero Carolinano se la quiere dejar poner.

CAROLINA

(Continuidad)Para dnde va? Acustese otro rato.

Carolina intenta besar a Eduardo, mientras l le sigue pidiendocon gestos que se calle y al tiempo se abrocha la camisa.

ENFERMERO(Enoff)

Cojan las toallas y los cepillos A las duchas!

Eduardo se pone ms tenso al orlo.

CAROLINA

(Continuidad)

Venga, mtase en las cobijas.

EDUARDO(En susurros)

Me tengo que ir. Qudese aqu acostadita, duerma... Mstarde nos vemos.

Eduardo le toma los brazos a Carolina y la amarra tal como

estaba atada la noche anterior; la mujer no se resiste, pero lo siguemirando con insistencia.

CAROLINAYo quiero que se quede.

EDUARDO(Susurra afanado)

No puedo... Ms tarde nos vemos, se lo prometo.

CAROLINAEntonces yo lo llamo.


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Eduardo le amarra tambin los pies y le da un dulce beso en lafrente.

EDUARDO

(Continuidad)Hasta luego.

Eduardo se asoma a la puerta, ya listo para irse, pero antes de quelogre salir se frena al escuchar a Carolina.

CAROLINAEduardo, yo quiero un hijo.

Eduardo se asombra al orla. Se queda mirndola desde la puerta,mudo.

56. EXTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. MURO. DA

Eduardo aparece detrs del muro que rodea el centro psiquitrico;se esfuerza por trepar la pared para salir de la institucin. Despusque termina de escalar, se descuelga hacia la calle y llega hastael poste donde tiene amarrada su bicicleta. Una vez all, abre el

candado con el que tiene asegurada la cadena y se lleva su bicicletarodando.

57. EXTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. FACHADA. DA

Eduardo llega con su bicicleta en la mano. La puerta est abiertay estn entrando el jardinero y el instructor. Eduardo ingresatambin, con naturalidad, como si acabara de llegar de su casa.


Eduardo est pintando las paredes de blanco y cuando corre laescalera para pintar otra parte del muro, ve a Carolina a lo lejos; lamujer lo mira ya recuperada y l responde con una sonrisa.

Carolina se da la vuelta y se aleja, mientras llama a Eduardo conla cabeza; al verla, Eduardo se queda pensando, mira el muro pero

finalmente suelta la escalera y se va detrs de Carolina.


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Eduardo y Carolina entran besndose apasionadamente; ella se

sube la falda y se insina que hacen el amor parados.60. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. SILLA JARDINES. DA

Sobre la silla del jardn estn la lonchera y el portacomidas deEduardo. La cmara se levanta y se ve que detrs de la silla hay unmatorral donde Eduardo y Carolina hacen el amor con muchapasin.

61. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. PATIO PRINCIPAL. DAGloria cruza junto al muro que debera estar pintando Eduardo. Elsitio de trabajo est encerrado en cinta ciudadana; se observan lasbrochas botadas junto a los tarros de pintura, pero Eduardo no seve por ninguna parte. Gloria mira hacia todos lados y lo busca conextraeza.

62. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. ESTANCIAABANDONADA. CUARTO. DA

Carolina y Eduardo hacen el amor en el piso nuevamente. A travsde un pequeo hueco en una ventana, el mismo paciente queorin en el platn de Eduardo los mira mientras se masturba sinque ellos lo noten.

63. INTERIOR. CASA EDUARDO. CUARTO EDUARDO. NOCHE

Eduardo, acostado en su cama, mira hacia el techo, inmerso en suspensamientos; se huele los dedos y suspira enamorado.


Se ve que dos enfermos vienen con un paciente en shocknervioso yviolento; se van acercando al pintor, que est subido en la escalera.

Eduardo descubre que Carolina es la interna que grita y pataleamientras habla por celular.


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CAROLINAHari Om Tat Sat!!! Hari Om Tat Sat!!! Hari Om TatSat!!!

Uno de los enfermeros le quita el celular y ella forcejea pararecuperarlo.

CAROLINADevulvame mi celular! Devulvame mi celular!Necesito hablar con Dios!

El pintor se detiene en su labor y sin poder evitarlo se quedamirndola fijamente, pero ella no lo reconoce, sigue vociferando

y luchando contra los enfermeros que se la llevan. Eduardo quedacongelado, destrozado.

CAROLINANecesito hablar con Dios! Denme mi celular!


Carolina llega con los enfermeros, que la intentan acostar y

amarrar a una camilla; grita y se mueve como puede, mientras unode los hombres la sostiene y el otro le aplica una inyeccin.

CAROLINANecesito hablar con Dios! Devulvanme mi celular!

Eduardo ha llegado a la ventana y con dolor e impotencia ve estecuadro. Segundo a segundo Carolina se va apagando, sus gritos sevuelven balbuceos y su lucha fsica se rinde frente al sedante.

Ya controlada, uno de los enfermeros le pone un trapo en la bocay el otro le acerca un electrodo a cada lado de la cabeza; al instanteacciona el aparato y los choques elctricos se riegan por el cuerpode Carolina. Eduardo ve las convulsiones de la joven y cierra losojos, destrozado.

66. EXTERIOR. MONTAA. NOCHE

Eduardo, sentado en el prado, mira la ciudad, reflexivo y pasmado.


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Carolina est durmiendo en su cama, junto a los dems internos

con los que comparte pabelln; en la mesa de noche se ve elcelular. Se descubre que sigilosamente, casi como un ladrn,Eduardo se acerca desde la entrada y llega a la cama de Carolina; searrodilla al lado de ella y la acaricia; le da un beso en la frente y lamujer se despierta.

CAROLINA(Susurra)

Estaba soando que unos chulos gigantes lo agarraban yse lo llevaban volando lejos de aqu... y que nunca ms loiba a volver a ver.

Eduardo le da un beso en la frente.

EDUARDO(Susurra)

Tranquila, vine por usted.

Carolina se corre hacia un lado de la cama.

CAROLINA(Susurra)

Venga, acustese.

EDUARDONo, levntese, nos vamos de aqu.

CAROLINAA dnde?

EDUARDOA mi casa...

Carolina lo mira tensa.

CAROLINA

(Sube un poco la voz)Y para qu?... Venga, acustese, en esta cama cabemoslos dos, quedmonos aqu...


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EDUARDO(Suave)

Shsshshs Vamos vamos.

CAROLINA(Ansiosa)

No, yo no me quiero ir

EDUARDOShhshshs Afuera vamos a estar mejor.

Eduardo toma de la mano a Carolina, pero la mujer se suelta.

CAROLINA(Tajante)

Aqu estoy bien! Yo no me quiero ir de aqu!Quedmonos aqu!

EDUARDO(Insiste)

Shshs Camine.CAROLINA(Grita)

Yo no me quiero ir! No quiero! No quiero! No quiero!No quiero! Yo me quiero quedar! Me quiero quedar!

Carolina comienza a manotear en forma agresiva y Eduardo,asustado, intenta calmarla; por el ruido, algunos internos

empiezan a moverse en la cama, a punto de despertarse.EDUARDO

Shshshs Tranquila, tranquila Est bien, nos vamos aquedar.

Eduardo trata de acostar de nuevo a Carolina.

CAROLINA

(An nerviosa, en voz ms baja)Yo me quedo aqu yo me quedo aqu.


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EDUARDO(Le indica con el dedo que haga silencio)

S Sshhh... Acustese, acustese tranquila.

Carolina se acuesta en la cama y estira los brazos en direccin aEduardo.

CAROLINAVenga, acustese conmigo.

EDUARDONo, me tengo que ir.

Carolina lo mira con ojos desorbitados.CAROLINA(Vuelve a alzar la voz, amenazante)

Que se acueste conmigo.

EDUARDO(Susurra)

Est bien, pero shhhhh.Resignado, Eduardo se acuesta al lado de Carolina; ella lo abraza yempieza a chuparse el dedo mientras se va calmando.


Carolina duerme abrazando a Eduardo. El enfermero de turnoentra a la habitacin y al sentirlo a su espalda, al pintor se lecongela el rostro, queda asustado, en evidencia y sin tiempo paraescapar.

A medida que el enfermero avanza entre las camas, Eduardo seva cubriendo con la cobija, con movimientos mnimos para nohacerse notorio, hasta que queda totalmente escondido en elltimo segundo. El enfermero cruza junto a Eduardo y Carolina, ysigue su recorrido.

Slo cuando el enfermero se aleja, el pintor vuelve a sacar la cabezay deja ver su alivio porque no lo descubrieron. Mira a Carolina y


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con suavidad se libera del brazo con el que ella lo rodea; se levantade la cama, le da una ltima mirada, triste, y se va.


Carolina aparece cargando unas muecas de trapo detrs de unterapeuta y mira desde lejos a Eduardo, quien saca el labial ydibuja una medialuna y unas estrellitas sobre la pared que pinta;ella sonre y sigue su camino. Eduardo cubre con pintura blanca eldibujo hecho con el pintalabios.

70. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. CUARTO CAROLINA.

NOCHELas luces del centro psiquitrico estn apagadas. Carolina estacostada en su cama, con los ojos cerrados y el dedo en la boca;parece estar dormida. De un momento a otro abre los ojos, selevanta de la cama, agarra el celular, pasa sigilosamente junto a lascamas de los otros internos y, una vez que llega a la puerta, salesilenciosa, sin que la enfermera de turno se despierte.

71. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. BAO DE SERVICIO.NOCHE

La luz del bao est apagada y la puerta se abre; entre sombras seve que Carolina se asoma, en medio del mayor sigilo, y una vezque est dentro del bao prende la luz. Cuando lo hace, sonre alcomprobar que Eduardo la est esperando y se lanza a abrazarlo;al instante se funden en un beso. Luego de algunos segundos,

Carolina se intenta quitar la piyama pero Eduardo la detiene.EDUARDO(Susurra)

Espere.

Carolina lo mira extraada pero l sigue sonriente, relajado.

EDUARDO

(Continuidad)(Susurra)

Cierre los ojos.


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CAROLINA(Afanada)

Yo quiero que me coma.

EDUARDO(Continuidad)(Susurra)

S, pero cierre los ojos.

CAROLINA(Afanada)

Est bien, pero me come.

Carolina cierra los ojos; mientras ella permanece a ciegas, Eduardoagarra un pauelo, la toma por la espalda y le tapa la nariz. Ellaabre los ojos, sorprendida, y al ver que Eduardo la retiene por lafuerza intenta defenderse; alcanza a dar algunos manotazos, pero seva desmadejando y termina desmayada en los brazos de Eduardo.

72. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. CORREDOR. NOCHE

Eduardo, pegado a las paredes, busca avanzar por sitios oscuros;lleva a Carolina a hombros, amarrada de pies y manos con labanda ciudadana y amordazada con una cinta; se cuida de quenadie lo vea.

73. INTERIOR. CASA EDUARDO. CUARTO. NOCHE

Carolina est acostada en la cama de Eduardo, dormida; l pone

un bonsi al lado de la mujer, en la mesa de noche; luego se acercaa Carolina, le quita los zapatos, la arropa y se mete debajo de lascobijas al lado de ella.

74. EXTERIOR. CASA EDUARDO. FACHADA. DA

Se ve la fachada de la casa de Eduardo.


Eduardo se est acabando de arreglar, vanidoso, frente al espejo; sehuele su aliento antes de salir.


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76. INTERIOR. CASA EDUARDO. CUARTO EDUARDO. DA

Carolina se despierta y mira a su alrededor, desubicada; observacon curiosidad el bonsi que reposa en la mesa de noche. Se

esculca asustada, pero se calma cuando encuentra el celular en elbolsillo. Finalmente abandona la cama, temerosa; al fondo de lacasa se oyen ruidos y la mujer, paso a paso, va abandonando elcuarto.

77. INTERIOR. CASA EDUARDO. SALA. DA

Carolina sale con el celular en la mano y lo primero que ve es undesayuno servido. Se aventura a descubrir un poco ms de aquelsitio, da algunos pasos y cuando llega a la mesa, Eduardo sale dela cocina; la mujer lo mira con prevencin, confundida, pero l,amoroso, la gua hasta que la mujer se sienta frente al desayuno.Eduardo le da un beso en la mejilla, se aleja de ella, toma subicicleta y se va hacia la puerta de la casa.

EDUARDO

(Dulce)En la nevera hay comida.

Eduardo abre la puerta y sale con su bicicleta.

CAROLINACualquier cosa yo lo llamo.


Eduardo cierra la puerta con llave, se sube a la bicicleta y se alejade la casa.


Carolina se levanta de la mesa, asustada; mira alrededor, despacio,prevenida.


Eduardo est pintando uno de los muros con la mayortranquilidad y desde all se ve que, al fondo, han reunido a todos


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los pacientes del centro psiquitrico y los estn contando; nose oyen las conversaciones pero se nota la preocupacin de losenfermeros, quienes corren de un lado a otro, abren puertas,

interrogan a los pacientes, gritan. Se ve tambin que el director,a un lado, manotea, grita y regaa a Gloria, quien se limita asoportar el regao.

DIRECTOR(Alterado)

Gloria, esa mujer es una asesina.


Hablando por celular, Carolina descubre cada centmetro dela casa, toca las paredes, las sillas, los adornos; mira alrededor,intrigada, temerosa (como si estuviera en un viaje de cidos o dehongos).

CAROLINAEl cielo no es como usted me dijo que era, no hay Adn,

no hay Krishna, no hay Buda, no hay Eva; no hay luz, nohay arcoris; es oscuro, hmedo, fro, huele mal peroes bello.

82. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. SALN DEREUNIONES. DA

Desde afuera se ve que Gloria y el director interrogan a Eduardo,quien mueve la cabeza negativamente; afuera estn a la espera

otros empleados del centro. Eduardo sale y le indica al jardineroque siga.

83. INTERIOR. CASA EDUARDO. COCINA. DA

Con el celular en la oreja, Carolina est parada frente a la nevera, laabre y mira con curiosidad la comida que hay all; oprime la bolsade leche y derrama un poco en el piso.


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CAROLINA(Habla por celular)

La sangre de Cristo es blanca.

Prueba la leche.CAROLINA

Sabe a ayahuasca, a yag

84. EXTERIOR. CALLE CIUDAD. FACHADA PIQUETEADERO. DA

Eduardo sale de un piqueteadero con una enorme bolsa, en la quese alcanza a ver que lleva una gallina criolla ya preparada; se sube a

su bicicleta y arranca.


Carolina, a un par de metros de distancia, mira la puerta dela entrada con el celular en la mano y con algo de temor se vaacercando; toca la chapa casi con miedo.

86. EXTERIOR. CASA EDUARDO. FACHADA. NOCHE

Eduardo llega en su bicicleta y con la gallina en la bolsa; abre lapuerta.

87. EXTERIOR. CASA EDUARDO. SALA. NOCHE

Eduardo entra y descubre que Carolina ha puesto la casa al revs:ha volteado las sillas del comedor, ha sacado sus herramientas detrabajo, ha botado comida por todos lados.

EDUARDO(Asustado)

Carolina! Carolina! Mami! Mamita! Carolina!

A pesar de los gritos, la mujer no le contesta; Eduardo bota labicicleta y corre hacia el cuarto.

88. EXTERIOR. CASA EDUARDO. CUARTO EDUARDO. NOCHE

Eduardo entra a su habitacin y nota que est tan desordenadacomo el resto de la casa: el colchn est en el suelo, las tablas de


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la cama regadas en el piso, las cobijas colgadas, su ropa en cadarincn.

EDUARDO

Carolina! Mami! Carolina!Eduardo no obtiene respuesta y sale de all corriendo.

89. INTERIOR. CASA EDUARDO. SALA. NOCHE

Eduardo sale del cuarto y entra a la cocina. Segundos despusabandona la cocina y entra al bao; al momento sale del bao ycorre hacia el cuarto donde guarda las herramientas.

90. INTERIOR. CASA EDUARDO. CUARTO HERRAMIENTAS.NOCHE

Eduardo entra y descubre que Carolina est escondida detrsde varios muebles de madera sin terminar, que ha puesto comobarricada; tiene el celular en la mano. Eduardo corre a quitar losmuebles y la abraza preocupado.

CAROLINAMe quera sacar de aqu... me quera llevar.

EDUARDOQuin?

CAROLINAMe iba a sacar... l me quera llevar.

Eduardo la abraza con fuerza.

EDUARDOYa, tranquila, nadie se la va a llevar de aqu.

La mujer refugia su miedo en el pecho de Eduardo.

CAROLINAMe quera llevar Me quera llevar.


Eduardo est pintando uno de los muros, pensativo; endeterminado momento se baja de la escalera, agarra una de las


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piedras que hay all; se fija en que nadie lo est mirando y ponela mano izquierda sobre el piso, estirada; levanta la piedra con laderecha y, sin que veamos el golpe, notamos que descarga la piedra

sobre su mano; nos quedamos con su gesto de dolor contenido.92. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. ENFERMERA. DA

Eduardo est sentado en una silla del lugar. Una enfermerale venda la mano herida, luego saca una pastilla del estante ydespus se va; cuando Eduardo se queda solo, corre al estante delas medicinas, busca entre los frascos y agarra uno idntico al quetena Carolina en su mesa de noche, el cual esconde en uno de sus

bolsillos. La enfermera vuelve con un vaso de agua y Eduardo setoma la pastilla que la mujer le da.


Carolina est amarrada y amordazada en la cama. Eduardo se leacerca con un vaso de agua en la mano y le quita el tapabocas.

CAROLINA

Necesito llamar.Eduardo intenta darle agua.

CAROLINAAlcnceme el telfono.

Eduardo la acaricia y la fuerza para que se tome una de las pastillasque l se rob. Carolina se resiste.

CAROLINANecesito hablar con l Me debe estar buscando.

Eduardo le tapa la nariz y le pone la pastilla en la boca, luego le daagua y ella termina por consumir la medicina que Eduardo le estsuministrando.


A modo de transicin, se ve la casa de Eduardo.


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La cmara empieza recorriendo los pies de Carolina, quien estdormida en la cama; a su lado est Eduardo, quien la mira y le

acaricia el rostro.96. INTERIOR. CASA EDUARDO. SALA. DA

La puerta del bao se abre y sale Eduardo recin baado. Lleva unatoalla en la cintura y se seca el cabello con otra. Al dar unos pasosse frena, mira con extraeza y se re divertido, ya que Carolinaest vestida con un saco, un pantaln, una camisa y unos zapatossuyos; es claro que la ropa es de una talla distinta y no le luce a lamujer, que lleva el telfono en la mano.


Eduardo est parado a un metro de la casa y mira hacia la puertaabierta.

EDUARDOVenga... Venga.

Lentamente, Carolina, desde el interior de la casa, saca la cabezacon temor y observa la calle en todas las direcciones.

EDUARDO

(Continuidad)No tenga miedo... salga.

Carolina, an vestida con ropa de Eduardo y con el telfono enla mano, se asoma un poco ms y Eduardo le sigue estirando losbrazos para que lo busque.

EDUARDO

(Continuidad)Tranquila, no le va a pasar nada... Venga, venga.

Carolina asoma un poco ms la cabeza y, haciendo grandes

esfuerzos para vencer su temor, da un salto a la calle, como si seestuviera botando a un precipicio. Eduardo la recibe en sus brazosy le sonre, dndole confianza.


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98. EXTERIOR. CALLE CIUDAD. BARRIO POPULAR. DA

Eduardo y Carolina caminan entre muchas personas, cada una deellas con su afn y destino. Carolina avanza con prevencin y mira

constantemente a su espalda mientras espera a que le contestenuna llamada de su celular. Eduardo lleva de la mano a Carolina, laprotege con su cuerpo de los empujones propios de la multitud yse detiene con ella frente a un almacn de ropa usada.

99. EXTERIOR. CALLE CIUDAD. BARRIO POPULAR. DA

Carolina sale del almacn vestida de pies a cabeza con la ropa quecompraron en el lugar. Eduardo la sigue con unas bolsas en las quelleva otras prendas para ella. Carolina carga un sonajero de beb enuna mano y el celular en la otra.

100. INTERIOR. RESTAURANTE. DA

Eduardo y Carolina estn almorzando un corrientazo; la mujerjuega haciendo ruido con el sonajero. Eduardo intenta enfocarlaen su plato, pero a Carolina le cuesta concentrarse; guiada por

Eduardo, toma la cuchara, pero en lugar de llevrsela a la boca se lavaca en la cabeza y se re divertida. Eduardo se afana a limpiarla,pero no encuentra con qu; se levanta hacia la barra del lugar.

101. INTERIOR. RESTAURANTE. BARRA. DA

Quien atiende le entrega a Eduardo algunas servilletas y l lasrecibe con afn. Cuando est regresando a la mesa, se da cuenta

de que Carolina ya no est sentada all; recorre el restaurante conla mirada pero no la ve en ninguna parte. Entonces corre hacia laentrada del lugar.

102. EXTERIOR. RESTAURANTE. FACHADA. DA

Eduardo se prepara para salir corriendo pero se frena cuandodescubre que Carolina se ha parado a unos metros de una parejacon un beb. Carolina los mira de lejos y Eduardo, con tacto, se la

lleva.


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103. EXTERIOR. MONTAA. ATARDECER/NOCHE

Eduardo y Carolina estn sentados en la montaa que l frecuenta.Ven las luces de la ciudad, en silencio, complacidos por el

momento.104. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. PATIO PRINCIPAL.

DA

Llegan dos policas al lado de Eduardo, quien est pintando unode los muros. l los mira tranquilo y se baja de la escalera.

POLICA

Sabe que hay una paciente desaparecida?EDUARDO

S, algo me contaron.

POLICASabe quin era?

EDUARDONo... ni idea.

POLICAA qu hora sali de aqu el martes?

EDUARDOComo a las cinco.

POLICAY ese da no vio a alguien raro o algo sospechoso?

EDUARDONo, nada.

POLICAMuchas gracias.

Eduardo asiente y se despide con un gesto mnimo; se vuelve asubir a la escalera para continuar con su trabajo.

105. INTERIOR. CASA EDUARDO. SALA. NOCHEEduardo abre la puerta de la casa y entra con la bicicleta en lasmanos. Descubre que el ambiente est iluminado con algunos


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cabos de vela y veladoras: una est encendida en la mesa delcomedor, otra en una esquina y otro par ms en la cocina; aEduardo se le nota el desconcierto.

Carolina, a quien no se puede ver inicialmente, empieza a cantar.CAROLINA(En off)

Unos ojitos muy bonitos tiene mi angelito....

Luego aparece arreglada y vestida con esmero; se le acerca mientrascanta.

CAROLINA(Cantando)

Unos ojitos muy bonitos tiene mi angelito....

Carolina le da un beso y lo gua hacia la mesa del comedor; sesienta frente a l y le da a probar, como a un beb, una cucharadadel plato que est en la mesa. Ella hace ruido con el sonajero.

CAROLINA(Cantando)Unos ojitos muy bonitos tiene mi angelito....Ambos se miran a los ojos; se ren divertidos y Eduardoempieza a cantar con ella tambin.

106. INTERIOR. CASA EDUARDO. COMEDOR. NOCHE

Eduardo sienta a Carolina en una de las sillas y corre la mesa paraabrir espacio. l se para frente a ella como si estuvieran en unescenario y empieza a bailar burdamente frente a ella una especiede flamenco, mientras hacen ruido con unas castauelas,maracaso carranga, algo que no necesite msica pregrabada y que seagenerado por el personaje(esto toca trabajarlo con el actor paraver cmo puede ser). Carolina aplaude y luego Eduardo la invita abailar con l.


Eduardo y Carolina estn acostados, desnudos y abrazados, sobreel tapete de la sala; al lado de ellos se ve la ropa tirada.


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CAROLINAYo quiero un beb... Me haras un beb?

Nos quedamos con la reaccin de Eduardo.


Eduardo ya est listo y se dispone a irse con su bicicleta. Carolinasale de la cocina y le entrega un portacomidas; l se despide con unbeso amoroso y se va.


Eduardo apoya la bicicleta en la pared, pero cuando le va a ponerllave a la chapa, se arrepiente y vuelve a entrar a su casa.


Carolina est recogiendo los platos y cuando Eduardo vuelve aentrar, ella lo mira con extraeza; el hombre se le acerca, saca de subolsillo el manojo de llaves y se lo entrega. Carolina lo recibe contotal asombro.

EDUARDOAqu tiene.

Eduardo le ofrece tambin un par de billetes, le da un tierno besoen la frente y se va.

CAROLINACualquier cosa yo lo llamo.

111. INTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. PATIO PRINCIPAL.DA

Eduardo est pintando uno de los muros cuando, a lo lejos, veque una enfermera sale de la enfermera con un portacomidas.Eduardo detiene su labor, mira hacia todos lados, se baja de laescalera, deja la brocha en el piso y se aleja del lugar.

El paciente que orin en el platn de Eduardo lo observa de lejos ylo sigue con la mirada.


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En la puerta, Eduardo comprueba que la enfermera est vaca;entra directo al estante donde guardan las medicinas, lo abre y

empieza a echarse pastillas en los bolsillos. Cuando ha tomadoun par de frascos, un ruido en la puerta lo congela; se voltea deinmediato y descubre que Gloria lo est mirando.

GLORIAUsted qu est haciendo ah?

Eduardo se queda sin respuesta. Detrs de Gloria aparece elinterno que lo vio bajarse de la escalera.


Eduardo sale con la bicicleta en la mano; detrs de l aparecenGloria Trivio y el portero.

GLORIAAgradezca que no llamo a la polica... d esagradecidoQu dira su mam si estuviera viva Ladrn.

Gloria le tira el maletn con sus cosas y entra de nuevo, dando unportazo. Eduardo se aleja caminando.

114. EXTERIOR. CASETA. DA

Eduardo compra una soda en una caseta callejera, mira conangustia las monedas que le dan de vueltas, las guarda en el bolsilloy camina hacia el lugar donde ha dejado su bicicleta. Se recuesta

en un poste; mira al horizonte, sin un foco definido, y de unmomento a otro levanta la soda y se la echa en la cabeza.


Eduardo vuelve en su bicicleta y al acercarse empieza a darsecuenta de que la puerta de su casa est entreabierta; acelera lamarcha hasta que llega a la fachada y comprueba que, en efecto, lapuerta est abierta.


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Eduardo entra a la casa y bota la bicicleta a un lado. Mientras seinterna en la casa va buscando a Carolina con la mirada y con

evidente temor.EDUARDO

Carolina?... Mamita! Carolina!

Eduardo entra a su cuarto, sale al instante y se asoma al taller.

EDUARDO

(Continuidad)

Mamita mami Carolina...Eduardo entra a la cocina pero no recibe respuesta; mira y gritapor todo el lugar, va al sitio donde ella se escondi la vez anteriory tampoco la encuentra. Al no hallarla, sale de all y corre hacia lacalle.


Eduardo sale de su casa y no sabe para dnde correr. Finalmentetoma una direccin y se va tan rpido como sus fuerzas se lopermiten.

118. EXTERIOR. BARRIO EDUARDO. FACHADA TIENDA. NOCHE

Sin que oigamos lo que dice, se ve que Eduardo interroga a unhombre que toma cerveza en la puerta de la tienda.

119. EXTERIOR. BARRIO EDUARDO. PARQUE. NOCHEEduardo recorre el parque buscando a Carolina. Empieza a correr.

120. EXTERIOR. BARRIO EDUARDO. CALLE OSCURA. NOCHE

Eduardo recorre el borde de un cao y busca en el lugar aCarolina.

121. EXTERIOR. BARRIO EDUARDO. CAO. NOCHE

Eduardo recorre la calle, ya sin fuerza, con la angustia viva.


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Eduardo entra de nuevo a su casa, cierra la puerta desconsolado yse sienta en un mueble a llorar.

Instantes despus su llanto se funde con los chillidos que salen delbao. Eduardo mira con extraeza hacia el lugar de donde sale elruido, se acerca al bao, pero cuando va a abrir la puerta, nota queest cerrada.

EDUARDOCarolina? Mamita? Carolina?

Eduardo espera respuesta, pero slo se oyen los chillidos que salendel bao.

EDUARDO

(Continuidad)Carolina! Mami, abra!

La chapa sigue cerrada, los chillidos son cada vez ms fuertes y, enun acto de desespero, Eduardo comienza a patear la puerta hasta

que la abre.123. INTERIOR. CASA EDUARDO. BAO. NOCHE

Eduardo entra y descubre que Carolina est acurrucada en unrincn, en posicin fetal, cubierta con una toalla; tiene un cuchilloen una mano y en la otra el celular. Apenas ve a Eduardo, empuael cuchillo a la defensiva; al verla, l levanta las manos por instinto.

EDUARDOTranquila, soy yo.

Carolina no baja el cuchillo. Al contrario, se levanta del piso y lomira amenazante.

CAROLINAPor qu me dej sola?

EDUARDO

Ya estoy aqu.


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Carolina se le lanza a Eduardo, con el cuchillo en alto.

CAROLINAPor qu me dej sola!? Por qu me dej sola!?

Eduardo tiene que salir apurado y Carolina va detrs de l.


Eduardo retrocede mientras trata de calmar a Carolina, pero lamujer sigue agresiva, desenfrenada.

EDUARDOTranquila, Carolina, tranquila.

CAROLINAPor qu me dej sola!?

Carolina se le lanza enfurecida y Eduardo debe correr a encerrarseen su cuarto; Carolina, descontrolada, entierra el cuchillo una yotra vez en la puerta cerrada del cuarto.


Eduardo, encerrado, oye desde el cuarto las cuchilladas que seclavan en la puerta.

CAROLINA(En off)

Por qu me dej sola!?

Eduardo mira la puerta sin saber qu hacer.

126. INTERIOR. DROGUERA. NOCHE

Eduardo llega directo al sitio donde est el farmaceuta y pone unfrasco de pastillas vaco sobre el mostrador.

EDUARDODeme uno de stos, por favor.

El farmaceuta lo mira con desconfianza.

FARMACEUTATiene la frmula mdica?


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127. EXTERIOR. CALLEJON. NOCHE

Eduardo llega a una calle oscura; se acerca a un tipo y le preguntaalgo que no se escucha. El hombre, mirando a todos lados, saca de

su bolsillo una pequea bolsa. Eduardo la mira con curiosidad.EDUARDO

Y esto cmo es o qu?

El hombre le quiere rapar el dinero a Eduardo, pero ste no sedeja.

EDUARDO

(Firme)Cmo se usa!?

128. EXTERIOR. CALLE CEMENTERIO. NOCHE

Eduardo est arrodillado frente a un cementerio, con una vela;reza con los ojos cerrados; la cera le cae en las manos pero l no seinmuta.


El lugar est oscuro y en silencio, la puerta principal se abre yEduardo entra; cierra, prende la luz y slo entonces descubrimosque Carolina est amarrada y amordazada, de nuevo, en una silla.

Con la torpeza que da la inexperiencia, Eduardo prende una vela,le pone un caucho en el brazo a la joven y abre una papeleta dealuminio que contiene un polvo; luego derrama el contenido sobreuna cuchara, pone la cuchara a que se caliente en la vela y, una vezque el polvo se ha vuelto lquido, lo pasa a una jeringa e inyectaa Carolina. Despus la acaricia amoroso y se queda mirndola,mientras ella empieza a calmarse por los efectos de la droga.


Carolina est sentada en un sof, ida; Eduardo, a su lado, intenta

darle huevos pericos con una cuchara.EDUARDO

Coma, mami... coma.


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Carolina no abre la boca y tampoco lo mira, sigue ajena a larealidad.

131. EXTERIOR. CASA EDUARDO. PATIO. DA

Eduardo lleva a Carolina hacia el patio; ella sigue apagada,ausente. Eduardo intenta moverle los brazos.

EDUARDO(Con cario)

Levante los brazos: arriba... abajo.

Carolina se deja mover los brazos pero no se esfuerza en hacer losejercicios ella misma.

EDUARDO

(Continuidad)Eso, como si fuera un pjaro que est volando: arriba...abajo... arriba... abajo.

Carolina apenas mira a Eduardo, como un ente.


Carolina est acostada en la cama, se ve sudorosa y tiembla conescalofro; Eduardo, a su lado, la cubre con las cobijas y le seca lafrente con un pauelo; la abraza y queda pensativo.

133. INTERIOR. COMPRAVENTA. DA

Eduardo firma un recibo, mientras el encargado del lugar le recibe

su televisor y lo guarda en una bodega.

134. EXTERIOR. CEMENTERIO. DA

Eduardo rodea el cementerio de rodillas, con una vela en la mano,en penitencia.


Carolina tiembla descontrolada sobre un sof. Eduardo, conuna vela, calienta una cuchara con un polvo blanco; cuando


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la sustancia se vuelve lquida, la pasa a una jeringa, se acerca aCarolina y se la inyecta. Al instante, ella reacciona con alivio.

136. INTERIOR. CASA EDUARDO. BAO. NOCHE

Eduardo se est golpeando la cabeza contra una pared. Llora.

EDUARDOPor qu? Por qu? Mamita, dgame por que? Por qu,Dios mo? Por qu?

Nos quedamos con los golpes del hombre.

137. INTERIOR. CASA EDUARDO. CUARTO EDUARDO. NOCHECarolina est acostada en la cama; babea ida, quieta, alejada de larealidad, blanca; no se sabe si est muerta o viva.

Eduardo est a su lado. La mira desconcertado y le aplica labial enlos pmulos para darle color; se le ve angustiado.

l ve que Carolina estira la mano hacia la mesa de noche, dondeestn el celular y el sonajero; le alcanza el celular, pero ella lo botay sigue estirando la mano; le pasa entonces el sonajero y la mujerabraza el juguete, en su delirio.

138. EXTERIOR. CALLES CIUDAD. NOCHE

Eduardo camina desesperado por las calles de la ciudad, sinsaber qu hacer; llega a una esquina, donde se queda mirandoel semforo en rojo por un momento. Al ponerse en verde, se va

hasta la mitad de la calle y se tira en el suelo, abre los brazos ycierra los ojos con fuerza.

139. INTERIOR. CASA. NOCHE

Carolina est ida y babeante sobre la cama. Eduardo se quedamirndola, la levanta y la saca del lugar como puede.

140. EXTERIOR. CALLE CIUDAD. AMANECER

Con la luz tenue del amanecer, se ve que Eduardo conduce subicicleta y lleva a Carolina amarrada a su espalda; recorren laciudad.


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141. EXTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. FACHADA.AMANECER

Eduardo llega con Carolina hasta el centro psiquitrico, la baja

de la bicicleta, la desata, la sienta junto a la puerta, le da un dulcebeso, saca el sonajero y el celular de un bolsillo y se los poneentre las manos; ella apenas se deja, sin fuerza, sin voluntad, ida,dopada. Eduardo, entre lgrimas, toca el timbre del lugar y se vaa toda velocidad en su bicicleta; Carolina se queda all, en el piso,tirada, quieta, ausente.

142. INTERIOR. CASA EDUARDO. SALA EDUARDO. NOCHE

Eduardo, arrodillado ante una pared, reza frente a una veladoray con un cinturn se da golpes en la espalda desnuda; luego selevanta y llora perdido mirando al techo.


El lugar est oscuro, en silencio. Se ve a Eduardo desnudo, con unabarba de varios das; a su lado est extendida la ropa de Carolina:

el vestido, las medias, los zapatos. Eduardo mira la ropa, se girahacia la mesa de noche y acaricia el bonsi que reposa all. Al ladoencuentra un pelo largo, evidentemente de Carolina; lo admiray, estirando los labios, le da un beso en el aire. Luego se lo llevacontra el pecho, como abrazndolo.


El lugar sigue oscuro. Las ventanas estn cubiertas con bolsasextendidas de basura y en la puerta alguien golpea con insistencia;de la penumbra sale Eduardo, ms barbado, an desnudo y conla suciedad de tantos das encima. Tiene el pelo grasoso, la barbachorreada y el cuerpo sucio. Eduardo entreabre la puerta.

EDUARDODjalo ah.

Una mano le entrega una bolsa de leche y otra de pan. Eduardo,sin dar la cara, extiende un billete arrugado y un par de monedas;al lado de Eduardo, hay una alcanca rota y algunas monedas en elpiso.


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EDUARDO

(Continuidad)Tome.

Eduardo cierra y comienza a comer como un animal.145. INTERIOR. CASA EDUARDO. CUARTO HERRAMIENTAS.

NOCHE

Eduardo, ms abandonado, con el pelo ms largo, con la barbams larga y vestido con la ropa de Carolina, est tirado en posicinfetal, de la misma manera en que lo hizo Carolina cuando seencerr en aquel lugar y con el mismo cuchillo entre las manos.

146. EXTERIOR/INTERIOR. CASA EDUARDO. PUERTA. DA

La puerta de la casa de Eduardo se abre; luego aparece Eduardo,quien, con vrtigo, intenta salir del lugar sacando un pie; sin llegara ponerlo afuera, se devuelve y cierra la puerta de un solo golpe.

147. INTERIOR. CASA EDUARDO. CUARTO. NOCHE

Eduardo, sobre la cama, tiene en la mano unos calzones deCarolina y los huele profundamente.

148. INTERIOR. CASA EDUARDO. CAMA CUARTO. NOCHE

Eduardo duerme con los calzones de Carolina puestos en lacabeza.


Eduardo entra al bao con los calzones en la cabeza, irreconocible;se mira al espejo, donde est pegado con una cinta el pelo deCarolina. Ya el abandono es total. Se quita los calzones de lacabeza, se queda mirando en el espejo. De un momento a otro secomienza a golpear, grita y se maltrata hasta que las fuerzas se leacaban; ya desahogado, se mira de nuevo al espejo, toma el pelode Carolina, lo huele, abre los ojos al mximo; se mira al espejo

nuevamente, comienza a rer con picarda y rompe el espejo de ungolpe.


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150. EXTERIOR/INTERIOR. CASA EDUARDO. PUERTA. DA.

La puerta de la casa de Eduardo se abre. La bicicleta, impulsadadesde adentro, sale solitaria por la puerta y luego de unos metros

cae al piso; despus aparece Eduardo semidesnudo y con vrtigotrata de salir del lugar. Se para al borde de la puerta e intentasalir, como si se estuviera tirando a un precipicio; luego de movertres veces los brazos, se frena, mira hacia atrs y toma impulsocorriendo hacia adentro. Al llegar al borde de la puerta se frenauna vez ms, cierra los ojos y salta como un nio tirndose a unapiscina. Ya afuera, se sube en la bicicleta y se va en ella.

151. EXTERIOR. CALLE CIUDAD. DASemidesnudo y casi como indigente, Eduardo recorre las calles dela ciudad en su bicicleta.


Eduardo llega en su bicicleta, se detiene a unos metros de lafachada del centro psiquitrico, mira la puerta fijamente; toma

impulso en su bicicleta y con decisin se lanza a toda velocidadmientras da un fuerte grito. Se estrella contra la puerta y cae al pisoen medio de un estruendoso golpe.

Un instante despus se levanta y ataca a golpes la puerta mientrasruge y grita. Toma la bicicleta y la lanza contra la puerta del lugar.Por una ventana se asoman el director y Gloria Trivio; se miranmientras Eduardo repite sus ataques a la puerta.

Gloria se aleja de la ventana con pesar en su rostro y Adolfo sequeda observando el cuadro; instantes despus se ve que se abre lapuerta, sale el celador y empieza a torear a Eduardo, quien le gritay se le lanza agresivo. El celador con su bastn intenta someter aEduardo pero l se defiende como una fiera, hasta que salen dosenfermeros gigantes y apoyan al celador.


El par de enfermeros gigantes llevan arrastrando a Eduardo, quienpatalea, grita y trata de morderlos a lo largo del camino.


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Eduardo est acostado en la cama, sedado, rapado y afeitado.Carolina lo mira desde la ventana.

155. EXTERIOR. CENTRO PSIQUITRICO. JARDN. PASTO. DA

Eduardo y Carolina estn tirados en el piso y ella est recostadasobre el pecho de l. Miran las estrellas a travs de un rbolfrondoso.

CAROLINAEduardo, usted se volvi loco?

EDUARDO(Sonre)

No, algo peor: me enamor.

La imagen se funde a negro y ruedan crditos.

FIN


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Reconocimientos

Ganadora en la Convocatoria del Fondo para el Desarrollo Cine-matogrfico. Modalidad produccin de largometrajes, 2009.

Seleccin oficial del Festival de Cine de Roma, 2011.

Festival de Cine de Barichara, 2011.

Festival de Cine de Villa de Leyva, 2011.

Festival de Cine Colombiano en Pekn, 2011.


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Asociacin de Guionistas ColombianosLos Guionistas Cuentan

Organizacin que agrupa a los profesionales del medio audiovisual colombianodedicados a la escritura de guiones para cine.

Junta directiva

Presidenta: Camila Loboguerrero Vicepresidenta: Diana Ospina

Tesorero: Jrg Hiller

Secretaria: Patricia Restrepo

Miembros

Alberto QuirogaAlexandra Cardona

Antonio DoradoCamila Loboguerrero

Carlos Eduardo HenaoCiro Durn

Diana OspinaHumberto Dorado

Ricardo CoralJrg HillerJorge Navas

Libia Stella GmezLisandro Duque

Matas MaldonadoMercedes Cardona

scar CampoPatricia RestrepoRicardo GabrielliVernica TrianaVctor GaviriaCsar BetancurGerardo Pinzn

GUIÓN PELÍCULA COLOMBIANA LOCOS

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