Guión MADAME CINÉMA

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    07-Jan-2016
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Guión Madame Cinéma

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  • MADAME CINMA GUIN Y DIRECCIN JONATHAN REVERN

    PRLOGO. NEGRO. Suite de Bach. El negro se va fundiendo lentamente hacia el azul (referencia: Gritos y Susurros). Vamos pasando por todas las gamas del azul hasta llegar al negro. NARRADOR

    Creo que soamos en azul. Christa Wolf dice que para la copia en limpio siempre empleamos tinta azul. Que siempre quiere ver primero las pruebas azules porque en proyectos como estos uno no debe apresurarse: a los que se lanzan as, sin ms, hacia el azul menudo, se les ponen las cosas muy negras. Yo creo que soamos en azul. Y tambin creo que el cine: primero se suea.

    APARICIN DEL TTULO, DE ENTRE EL NEGRO, POR ANIMACIN Y EN AZUL:

    MADAME CINMA Silencio. Detrs de las letras del ttulo se descubren imgenes en movimiento. Las letras se amplian y dejan ver el siguiente corte. CORTE A. Nuevo circo . Una toma cenital desciende poco a poco a la carpa de nuevo circo. CORTE A. Hay un libro en blanco que tambin descansa en una grada del foro. Est abierto y se va llenando de palabras a medida que escuchamos a Leonardo Padrn: Hubo una vez una mujer diminuta, infinitamente joven, hija de un pas annimo que lleg a Cannes, el festival de cine ms importante del mundo con una pelcula debajo del brazo, una pelcula en blanco y negro inclasificable hecha slo por ella y un ngrimo camargrafo, sin actores, con gente normal, gente de mar y sal. Gente que nisiquiera saba lo que era el cine. Hubo un ao, 1959 y una noticia que sorprendi a toda Venezuela, esa joven, Margot Benacerraf, gan el premio de la crtica en el Festival de Cannes con Araya, su modesta pelcula. Los crticos ms importantes de Europa se rindieron a sus pies, nadie dud en catalogarla como una obra maestra. La diminuta muchacha haba vencido a Buuel, a Trufau, a Rosellini, el resto del mundo la llen de elogios. Araya luego fue seleccionada como una de los cinco mejores filmes en la historia del cine latinoamericano. Hay diccionarios de cine que la describen como la pelcula ms hermosa hecha en Venezuela. Muchos llaman a Margot Benacerraf la pionera del cine venezolano, la piedra fundacional, una inspiracin, un paradigma, un referente ineludible. Siete aos atrs haba realizado un memorable documental, Revern, sobre el gran delirante de la pintura venezolana. Pablo Picasso la convenci para que hiciera una pelcula sobre su vida,

  • Pablo Neruda exalt sus dones, Gabriel Garca Mrquez le ofreci los derechos para filmar uno de sus mejores libros. Todos la ovacionaron sin descanso pero ms nunca film una pelcula, ocurri el misterio de su silencio creador. Hizo maravillas para expandir la pasin por el cine en su pas, pero el mundo entero se qued en ascuas esperando su prxima pelcula, mientras en el catlogo de la historia del cine Araya brilla para siempre y Margot Benacerraf se ha convertido en el mito, la leyenda viviente la poeta indiscutible de nuestro cine. Todo el prrafo desaparece y quedan slo las palabras nuestro cine. Estas palabras se van haciendo gigantes hasta sobrepasar el tamao de la pantalla, (referencia: final de La mala educacin, con la palabra pasin). CORTE A. Oficina de Margot. Vemos las placas de premiaciones en su oficina.

    MARGOT (off, oficina voz placas) Por qu colgaron todo eso y quieren hacer unas estanteras pa poner los otros premios. Yo dije no, a mi de va verguenza, hazme el favor y deja eso as. Yo hubiera dejado la pared azul total.

    CORTE A. An no vemos su rostro y de repente habla de Fellini.

    MARGOT Lo mismo que de pronto, cuando tu vas viendo los Fellini. Vas pasando de un Fellini a otro, dices qu maravilla que la imaginacin, la puedes visualizar. Qu maravilla.

    CORTE A. Oficina de Margot. Suena el telfono, atiende y tranca. MARGOT Al, pero qu es esto, ya es la segunda vez. CORTE A. Oficina de Margot. Est sentada junto a m (que yo no aparezca). MARGOT Tienes que ver el Macbeth de Kurosawa. CORTE A. Oficina de Margot. Vuelve a sonar el telfono. MARGOT Al. Es que ya va, un momentico. Al. La imagen se mantiene congelada. Se cierra el iris con fondo negro sobre la imagen en movimiento. Se abre inmediatemente sobre la ilustacin de uno de los ojos de Fernando Trueba. Al abrirse descubre la imagen completa de esta ilustracin. En silencio. El dibujo permanece inmvil, menos sus ojos que parpadean.

  • TRUEBA (off) No te creas que me gusta la palabra profesional. Me gusta aplicada a cuando alguien es un profesional de algo, sabes. Es verdad que yo respeto mucho la profesionalidad, no?, el tipo que hace algo y lo hace muy bien sea un conductor, (aparece un taxi) un piloto, (aparece un avin) sea un mdico, (aparece un corazn) sea un cocinero (aparecen dos corazones) lo que sea, no?. (aparece la imagen ilustrada de un chofer con lentes).

    El chofer, que apareci en perspectiva para la imagen que se va ir formando: un chofer y su pasajero dentro del carro en movimiento, rodando por una ciudad que adivinamos a medida que van apareciendo conos de Caracas en las ventanas. Mientras todo este dibujo se va construyendo, Fernando Trueba habla. Sus ojos siguen parpadeando. Y mientras habla y gesticula aparecen imgenes de los primeros cineastas venezolanos:

    TRUEBA Pero en las cosas artsticas () la palabra profesional me da mucho miedo. Yo no me considero un profesional, ni tengo proyectos porque hay que tener varios proyectos (INCLUIR EN LAS FALLAS DE ORIGEN UN TELEVISOR O UN FILM QUE SE DAA EN ESOS MOMENTOS) los tengo porque te salen, te surgen ideas que te enamoras y que bonito sera esto, que bueno sera lo otro, coo, estara, joer me gustara hacer tal cosa, entonces van surgiendo y se van acumulando, yo digo siempre que se pelean entre ellos porque les hagas caso, sabes? Porque les HAGAS. Yo hay una cosa que hago cada ao cuando me compro la agenda de estas, en las hojas esas del principio yo las uso para mi lista de proyectos que me gustara hacer algunos son sueos, algunos, tengo muchas cosas, varias cosas en la cabeza pero pongo slo en enunciado el ttulo o como yo le llamo si no tiene ttulo, y cada ao la paso a la nueva agenda y voy arrastrando siempre veinte, ventitantos y digo si luego de estos cuntos har tres cuatro no lo s, sabes?, es decir, yo no los he buscado esos proyectos, ni es que querido tener veinte proyectos, es como que hay muchas ideas y muchas cosas que bullan en tu cabeza y hay unas que acaban tomando ms importancia que otras y las acabas haciendo. Sabes? Otras que se evaporan, que a lo mejor las tienes ah y dices esto no lo voy hacer, y realmente no, no es una idea tan buena o tan nueva, y luego ests quitando uno y pones otros tres

  • pero llega un momento en que dices quiero hacer esto ya. Si se quedan en muchos aos es porque tu los dejas all muchos aos, en esa especie de armario, la ropa colgada, es as, yo creo que ellos mismos van tomando, hay uno que te acaba agarrando y dice hazme a mi. Tienes que hacer esto ya. Entonces, te pones y lo haces. Pero no hay un planteamiento profesional.

    El iris se cierra nuevamente, pero esta vez sobre un lente del chofer. Fin de la animacin. CORTE A. Teln negro. Se abre el teln y aparecen dos marionetas. Una marioneta es Margot, la otra Leonardo Padrn.

    LEONARDO Quiero que hablemos de los principios. Hay algo que me fascina de tu hoja de vida, es que tu fuiste una estudiante de letras que quera ser dramaturga y termin siendo cineasta.

    MARGOT S

    LEONARDO

    Cmo fue que el destino dio esas piruetas?

    MARGOT Bueno, eh, mira justamente el destino. Yo estudiaba filosofa y letras en la Universidad Central y mis profesores fueron Garca Baca, Eugenio Dimas, Snchez Trincado y Mariano Picn Salas. Fue el regalo ms bello que puede tener un estudiante, en esa poca. Entonces, yo escriba en ese momento una obra de inspiracin muy Lorquiana, era inevitable , se llamaba, Creciente, y que perd para siempre. Nunca la he vuelto a encontrar es una historia muy curiosa. Pero total que yo dudaba sobre la obra de teatro que haba escrito y se la entregu a ellos y ellos sin decirme nada la mandaron a un concurso de teatro que hizo la universidad de Columbia para toda Amrica Latina y un ao despus sin que yo lo supiera me llamaron y me dijeron que haba ganado el primer premio ese premio consista en tres meses en la Universidad de Columbia estudiando teatro, dramaturgia, y bueno, tuve la suerte de ir a un taller que se llamaba social research, investigacin social, dirigido por Piscator, ese gran hombre del teatro alemn, que huy de Alemania y se instal en Nueva York y el deca que el cine y el teatro era afines y daba efectivamente clases de cine y teatro y llegu eso s como somos todos los jvenes muy prepotentes y le dije a Piscator, Yo lo que quiero es escribir teatro. Me dice, Perfecto, pero entonces tienes que ser actriz primero, tienes que pasar por todas las etapas de una actriz para conocer el interior de una obra

  • de teatro, bueno y empec a ver lo que era el cine por dentro, entonces me regres a Caracas, termin mi beca, y pero ya me qued

    LEONARDO El gusanito

    MARGOT S, el gusanito por dentro. Sigue el destino, como tu decas. Me encontr a Csar Enriquez en la calle, en Pars, oye estoy entusiasmada con el cine. Me dice, Mira yo acabo de hacer un curso muy intenso en el IDEC, era el instituto de altos estudios cinematrogrficos, Pero es muy difcil entrar pero es una maravilla. Y entonces fui al IDEC entr en el concurso, y entre los cien extranjeros que habamos pasamos diez anda ms y entonces entr me qued a estudiar. All en IDEC.

    Al final un avin con la bandera francesa monta a la marioneta de Margot. El teln se cierra y sobre el aparece una pantalla blanca que comienza a proyectar imgenes de Pars en otoo, imgenes que cierran con una cmara que lentamente se enfoca y descubre el pico de la torre Eifell. CORTE A. Parque de Luxemburgo. Aparece Margot caminando. (Tu me escuchas -Sans nom-70.mov)

    JONATHAN (Fuera de Cmara) Tu me escuchas a esta distancia, Margot?

    Margot no escucha.

    JONATHAN (FC) Me escuchas ahora a esta distancia, Margot?

    Margot sigue caminando, ni se inmuta. (Sans nom-71-Me escuchas)

    JONATHAN (FC) Y ahora me escuchas?

    MARGOT S.

    CORTE A. Mientras Margot camina por la acera cercana al Parque de Luxemburgo habla de Pars, al mismo tiempo vemos imgenes de la ciudad y fotografas de archivo de Margot en Pars, en la poca que narra, y fotografada junto a los personajes que conoci.

  • MARGOT Bueno, lo lindo de Pars es que no hay un Pars. Cada barrio tiene su fisonoma. Yo pienso que conozco bastante bien Pars porque he estado en distintos barrios, viviendo. Uno, cuando estudiaba cine estaba en la ciudad universitaria que est lejos de Pars. Otro tiempo estuve en un curso de filosofa y estaba aqu muy cerca del jardn de Luxemburgo, este era mi parque adorado, en todas las estaciones, los colores... Ahora que estamos en otoo puedes ver los colores tan hermosos con la luz que hay. En verano es una alegra venir al jardn de Luxemburgo, todos los nios jugando es muy bonito, cada estacin tiene y en invierno tiene esa luz gris, tan particular de Pars.

    CORTE A. Interior de los jardines Luxemburgo, la cmara fuera de eje transmite un momento confuso, en que la policia nos expulsa del parque. Volvemos a la calle con Margot

    MARGOT Bueno Pars, verdaderamente no se puede estar sin l. Lo nico que yo encuentro es que el Pars que yo conoc era un Pars muy especial, la gente que estaba aqu tambin, bueno ya, no quedan muchos de mis contemporneos, pero fue una poca maravillosa. Fue una poca estupenda, yo encuentro ahora que ha perdido mucho de su fisonoma. Pars sigue siendo Pars. Yo me encuentro muy nostlgica porque verdaderamente hay cosas irremplazables. Y era esa atmsfera. Ahora hay ms turistas que las gentes del lugar. Pero como te deca, a pesar de todo, Pars tienes esa atmsfera que impulsa la creatividad. Y se renueva siempre. Slo que claro. Yo estoy nostlgica porque viv muy intensamente una poca y los protagonistas ya no estn. Haban muchos venezolanos en Pars por esa poca. Estaban Hctor Poleo, estaba Oswaldo Vigas, estaba Armando Barrios, por supuesto Soto, Cruz-Diez lleg ms tarde, fjate que eran ms que todo pintores los que vean, estaba Pablo Neruda, estaba Miguel ngel Asturias, y estaba Rafael Alberti, y todos los republicanos espaoles. Yo siempre digo que soy un producto de los republicanos espaoles La ciudad sigue

    Y Margot la pasea en Taxi, mira por la ventana, comienzan a aparecer una retahila muy larga de fachadas de cines en Pars. Se cierra el iris y se abre nuevamente con Trueba en el taxi ilustrado.

  • CORTE A. Se abre el iris en uno de los ojos de Fernando.

    TRUEBA Es que eso es la escencia del ser humano, es que probablemente no lo los libros que tu ests leyendo, todos los libros tienen ese componente, Shakespeare nunca escribi una obra que transcurriera en su tiempo en la Inglaterra que l viva, siempre hablaba del pasado, era nostalgia eso?, no. Pero, el momento en que cuentas un cuento de alguna forma, en literatura o en cine, o lo que sea cuentas un cuento, una historia, pues, entras all, no?. En el momento en que inventas ese mundo que no existe, o recreas uno que existe, o das forma a algo basado en algo que has vivido, pues, hay ese componente, no? Se le puede llamar nostalgia o simplemente no llamarle nada. Yo no creo que sea Nostalgia.

    EL TAXISTA Yo quisiera enganchar esta idea con una frase de tu hijo que dice que el cine es un ejercicio de melancola.

    TRUEBA lo ha dicho eso, mi hijo?, ja, qu tierno. Me parece muy bonito que lo exprese as y probablmente para l en las dos pelculas que ha hecho lo ha sido, pero, ese componente melanclico est siempre, no?, en la vida, la vida es una mezcla de gneros, la vida es una comedia y una tragedia y una pelcula social, de todo tiene de todo, todo mezclao. El humor es lo que te ayuda a que la vida siga, pase lo que pase.

    EL TAXISTA Tu mismo dijiste que la vida es una pelcula mal montada

    TRUEBA S, es lo que pienso. Por otro lado si estuviese bien montada sera insoportable, un stress, no?. Afortunadamente la vida tiene tiempos muertos, para que uno se reponga, y descanse, mientras que la narracin es mucho ms al grano. Pero yo creo que hay muchas obras de arte que no tienen el componente melanclico. Quizs ahora que se habla como el cine est en crisis, o el cine es una cosa del pasado, y hay todo un cambio tecnolgico, y hay cines que se cierran, podamos ver ese aspecto melanclico del que habla Jons

    CORTE A. Zoom a la cabeza del taxista. Dentro de la cabeza comienzan a aparecer una serie de imgenes que muestran pasillos llenos de latas de pelculas. La imagen termina tomando toda la pantalla. Sigue hablando Fernando Trueba de fondo.

    o sea, a mi a veces me da tristeza de pensar que puedan desaparecer los cines, porque yo he visto salas de mil personas, rindose, no s si

  • los chicos jvenes van a poder sentarse en un cine a sentarse con mil personas a rerse juntos a carcajadas, esa es una de las cosas ms grandes, oh!, eso no tiene precio y ves algunos que son ricos, y unos que son pobres, unos son de derechas y otros son de izquierda, unos hombres y otros mujeres, otros blancos y otros negros, todos se estn riendo juntos, eso es la rehostia, es una de las cosas ms mgicas que existe

    CORTE A. La ilustracin de Fernando mira hacia arriba como si el techo del carro tuviese un quemacoco. El quemacoco se abre. CORTE A. Aparece el buscador de YouTube. Se tipean las palabras Margot Benacerraf y Revern. El cursor hace click en el video Fragmento del Revern de Margot Benacerraf. El cursor clickea la opcin de pantalla completa y vemos frangmentos del documental de Margot, hasta que Leonardo y ella vuelven a conversar sobre las imgenes del documental y sobre fotografas de Margot y Revern durante el rodaje.

    LEONARDO Por qu cuando decides hacer tu primer trabajo cinematogrfico fue Revern.

    MARGOT Pues fjate eso tiene que ver que entre el primero y el segundo ao de la escuela de cine sin haber tocado una cmara yo regres a Venezuela y me encontr, otra vez el destino, con Gaston Dil, que era el agregado cultural de la embajada de Francia y que acababa de hacer una pelcula, los primeros documentales de arte, hizo una pelcula sobre Van Gohg, con Alain Renais, y cuando lleg a Venezuela le impact tanto Revern como genio pictrico que le pido a Renais que viniera a Venezuela a hacer una pelcula sobre Revern, Renais no poda venir, en esos das nos conocimos, hablamos, todo eso, yo le dije Yo nunca he tocado una cmara todava, bueno porque no haces una cosa, escribe un guin y si el guin me gusta entonces yo armo una productora. Entones me dediqu a investigar sobre Revern, a convivir con l, fui muchsimas veces por aquella carretera vieja, a Macuto, estuve cmo te dir hubo una empata muy fuerte entre Revern y yo, pero muy muy fuerte, l no saba mucho lo que era el cine, l haba ido al teatro en Madrid, a la Zarzuela, pero pelcula no haba visto, el primer da que llegu, se me puso una pluma india en la cabeza, y en bikini juanita, yo le deca a Juanita, no Juanita qudate tranquila, como ests vestida normal. Fue un encuentro muy bello.

    CORTE A. Se cierra este video de YouTube y el cursor hace click en la siguiente opcin: Margot al reencuento con Revern.

  • MARGOT. En diciembre del 1951 Dil mont una productora y ya estabamos listos para rodar. Pero tena dos aos que no pintaba. Eso fue un gran problema LEONARDO Por qu, l tena un bloqueo creativo. MARGOT S, l deca que esta mano le deca a la otra que no era el momento de pintar. O que los animalitos de abajo le decan que se esperara. Total que tu no tenas argumentos LEONARDO Y es verdad que en una ocasin te hizo vestir una sotana y que le pidieras perdn a cada una de las muecas. MARGOT La ltima noche fue muy bello, eso fue el perdn de las muecas. Tengo que decirte que con la lucidez que tena Revern, eso que me impresion, l me deca, un da me dijo, djame ver por ese huequito de la cmara se meti y vio, y me dijo: Es como la pintura. As es que yo decid quedarme a vivir en casa de Revern. En el taller, me colgu mi chincorro y dorm ah, terminamos una noche el autoretrato eran las tres de la maana y era absolutamente misterioso y mgico, todas las muecas iluminadas y Revern me dijo: Margocita yo me port bien, yo le dije, muy bien Revern, fuiste colaborador, todo. Me dice, entonces ahora tu vas a tener que perdonar a las muecas porque va a ser el final, el perdn de las muecas. Entonces sac una sotana hecha en papel mach y un bonete tambin de cura, entonces heme aqu a las tres de la maana con el ruido del mar de fondo, las cigalas, todo eso, y yo, vestida de cura, descolg todas las muecas y las arrodill como si fuera en el atrio de una catedral. Yo tena que pasar entre las muecas y perdonarlas. Entonces me deca: Esta es la ms pecadora de todas, esta es Menequir, la princesa oriental, tienes que perdonarla, entonces yo iba y volva, haca lo que l quera, pero entonces, l quera que eso fuera filmado y terminara la pelcula. Entonces yo vea con desesperacin a Boris el camargrafo que nos quedaban unos metro de pelcula tenamos que filmar la maana siguiente unas tomas en exteriores y yo deca cmo hacemos, yo le guiaba el ojo, Boris lo que hizo fue sacar fotos felizmente quedaron fotos. Total que, en el cine Junn que era el cine ms grande Caracas en aquella poca, te estoy hablando del ao 53, nos sentamos en aquella inmensidad de cine Revern, dos enfermeros atrs, y Baez Finol y yo, se qued impvido, se prenden las luces, y Bez Finol le dice: Bueno, Revern que piensas, ya se termin. Entonces, Revern dice,

  • Margocita sabe que la pelcula no est acabada. l se acuerda exactamente del perdn de la muecas, y luego bajana la mantilla con la palabra fin, l se qued muy triste de que la pelcula no terminara como l quera. LEONARDO Ahora esa pelcula despus gana el premio internacional de documentales y tiene el honor de inaugurar el primer cine de arte y ensayo en Pars. MARGOT Y eso me vali el encuentro con Picasso, me vali el encuentro con Langlois, Revern fue una llave ms.

    CORTE A. Casa de Margot. Vemos su laptop con los aparaticos de los odos. CORTE A. Biblioteca. El recorrido por la biblioteca empieza con una imagen de Revern. Luego una pieza de barro intervenida por Picasso. Una biblioteca ordenada en su desorden. Vaca, sin gente, sin Margot. Pero con su voz nuevamente de fondo.

    (Sans nom2-32.mov) MARGOT

    Yo creo que a parte de conocer la tcnica, es muy importante tener una base cultural muy grande donde te puedas apoyar para decir lo que tienes que decir, el problema del cineasta es que el cine ha nacido despus de todas las artes y absorbe todas las artes, entonces, es necesario una base cultural para que el cineasta pueda hablar con profundidad y no enamorarse de la tcnica ese es un problema que he visto muchas veces, que a veces los cineastas empiezan enamoradismos de la cmara, es decir juegan mucho con la cmara y no piensan bastante en lo que tienen que decir, lo ms importante para un cineasta es saber lo q ue tiene que decir y tambin tener una plataforma donde apoyarse y por eso Langlois deca que no se poda querere el cine, sin querer la pintura, sin querer la msica, sin querer la literatura. As yo que yo verdaderamente insisto en eso, de que el cineasta debe tener una cultura general muy grande en qu apoyarse para saber lo que quiere decir, no enamorarse del instrumento, es decir es un poco como si el escritor se enamorara de su pluma, o el pintor de su pincel, no, no es eso, tiene que tener una visin de lo que quiere expresar.

  • CORTE A. Casa de Margot. Aparece finalmente, ella, desenfocada.

    (DSC_0017.MOV) MARGOT La lmpara va a salir? Hay que quitar el plstico ese. CORTE A. Margot empieza a ser maquillada para una sesin de fotos.

    MARGOT Yo lo que quiero es que me abras mucho ms el ojo. Los tengo muy hundidos. MAQUILLADORA La expresin, pngala normal. Bjela. MARGOT Tengo mucho pelo blanco, no? MAQUILLADORA Muy poco. Quin la est maquillando para la pelcula? MARGOT En Pars me maquillaron all. Oye qu escndalo este aparato es horrible.

    CORTE A. Margot se para y le muestra a la maquilladora la portada del cuaderno de la cinemateca donde ella aparece joven

    MAQUILLADORA Bella! MARGOT S. MAQUILLADORA Esta es del documental. Me acuerdo como si fuese ahora, usted pendiente del medalln, de esto ac. Ay qu linda. No tiene ms para mi. MARGOT Libros, en la Cinemateca han sido muy malos, no me han dado casi. Fotos s te voy a conseguir. MARGOT Y si yo me quito este aparato qu pasa?

  • MAQUILLADORA Nada. Quteselo que la est martirizando. MARGOT Qu cosa tan seria, uf!. Viste el pitido que tienen. Se vuelve uno loco verdad.

    La sigue maquillando. Y de repente se queda sola, con los ojos cerrados, con la cabeza echada para atrs. No escucha nada. Silencio absoluto. La imagen se ilustra en movimiento, de la misma forma en que se han ilustrado Trueba y el Taxista. Se hace zoom sobre la frente, como si explorsemos su mente. Del negro de su mente se va dibujando la foto ilustrada de ella y Miguel Otero Silva sobre una mesa, la imagen luego se alimeta de fotos de archivo.

    MARGOT Despus de Revern, de los premios internacionales aqu en la universidad, mis padres se acababan de mudar al Paraso, esto es 1954, entonces yo regres con unas ganas de trabajar enormes y me le el libro de Miguel Otero, Casas Muertas, y me entusiasme, yo tengo ganas de hacer esta pelcula y como Miguel era del grupo con el que nosotros nos veamos siempre con Mariano Picn Salas, con todo el grupo, yo hice el guin de Casas Muertas que lo tengo aqu con Miguel Otero, y trabajamos mucho, toda la pelcula despus de que tuve el guin terminado, era una maravilla trabajar con l, yo creo que fue el amigo ms grande que tuve en esa poca. Yo me fui a Mxico, porque en ese momento los espaoles refugiados, Domingun, Bardem, todo un grupo estaban haciendo una productora de cine con un mexicano que se llamaba Barbachano, de un cine mexicano especial, de calidad, entonces yo me fui, hice mis entrevistas, corra para todos lados, me fui sola con mi guin y mis fotos y segn hubo muchas reuniones con este grupo y a todos les gustaba pero decan que el final no les gustaba, que era el mismo de la novela. Que ella se va para los campos petroleros. Que es la historia de Venezuela, se van para los campos petroleros. Entonces, todos ellos me dijeron, Mira, dile al escritor y ponte tu tambin a trabajar que lo interesante es que lleguen al campo petrolero no que se vayan. Yo regres y le dije, Mira Miguel, ellos estn dispuestos a producir pero quisieran que Rosa Mara llegara al campo petrolero, entonces, Migue me dice, S yo tengo rato pensando que debo hacer la continuacin y de ah sale Oficina No. 1, que es libro siguiente de Miguel Otero. Mientras l haca eso, yo misma me sent yo tena ganas de trabajar. Dije, ah yo tengo ganas de hacer un trptico, tres cuentos en la misma pelcula, se llamaba, Trptico de Navidad, Son tres historias en Navidad en Los Andes, en los Llanos y en la Costa. Yo no quera hacer la tpica costa de palmeras, y el sol que se esconde y el romance y todo eso. Me fastidiaba mucho, y no encontraba como hacer la tercera. Creo que fue en casa de Uslar

  • Pietri que estaba abierta en la entrada de la casa una revista lite, vieja, mal encuadrada, y yo veo que hay tres pirmides gigantescas de sal, yo dije qu esto, qu esta foto, abajo deca Araya. No s qu los pilotes de sal y yo llego y entro a la reunin y pregunto Dnde est Araya, nadie saba, bueno, nos quedamos todos intrigados, entonces Mariano me llama y me dice, sabes dnde queda y resulta que est en la pennsula, en la parte verde la de Paria. As que pregunt cmo se llegaba all

    CORTE A. Violentamente surgen imgenes de un viaje en carretera. La msica se agita. Entre tramo y tramo del viaje aparecen recortes de prensa y paisajes de la costa.

    Una productora francesa har pelculas en Venezuela

    Regres Margot Benacerraf preparndose para filmar una cinta de largo metraje, en la que figurarn nuestros llanos, la montaa, la selva y la costa

    El Revern de la directora venezolana ha recorrido triunfalmente Europa

    Me apasiona Venezuela como campo excepcional para la realizacin de cine

    Margot Benacerraf se dej entrevistar

    CORTE A. El trayecto hacia Araya, tomado desde la ventana del carro, se funde con otro trayecto en carro, hasta ver imgenes del otoo en Pars. Montaas de hojas muertas, cuervos y personas pasean, todo esto en los jardines de las Tulleras. Aparecen y desaparecen cines con el paso de carros. Y de repente nos conseguimos dentro de un taxi con Margot.

    JONATHAN Margot

    MARGOT

    Qu mi amor? JONATHAN Puedes bajar el vidrio? No s si te molesta. MARGOT No, en lo absoluto. JONATHAN Pero es que te estoy tomando desde el retrovisor

  • MARGOT Ah, pero con esta capa no. Contina el paseo en carro. Margot y el taxista conversan en francs.

    MARGOT Anoche estrenaron Gravity, y la prensa est desencadenada.

    MARGOT Ya estamos llegando a Saitn Germain, mi barrio preferido. Aqu se desenvolvan muchas de las actividades que yo haca. As que estamos entrando en ese otro Pars, distinto al de campos Eliseos, este es el Pars que ms quiero, ya estamos tambin cerca de mi casa, de esa famosa casa de la que te he hablado tanto. Como puedes ver ya la atmsfera cambia, todo cambia.. Fjate qu lindo es Saint Germain, parece un pueblito, es de verdad mi barrio preferido. Ya me acord, mi parroquia no era La Candelaria, era San Juan.

    JONATHAN Margot, mira, la cmara, la puedes tomar para que veas.

    MARGOT Es de verdad, es fantstico, que estamos entrando por el lugar ms lindo. La suerte quiso, despus de mi pelcula Revern, que conociera a gente muy importante y muy decisiva en mi vida. Muchos intelectuales franceses, y fue un momento excepcional. Estaba el msico de mi pelcula y que tambin hizo la msica de Araya, que se llama Guy Bernard, l tambin haba musicalizado una pelcula de Alain Renais, el Van Gogh, tambin estaba Pierre Seghers {est la fachada del edificio donde este hombre trabaj en el file: sansnom122.mov}, que despus escribi conmigo el texto de la pelcula de Araya, despus estaba Cartier Breson, y su mujer en ese momento era una bailarina de Baly, estaba Paul Eluard, estaba Aragn, por eso digo que tuve la suerte de vivir intensamente en esa poca en Pars y fue verdaderamente maravilloso. De los latinoamericanos estaba Nicols Guilln, estaba tambin exiliado en cierta manera Los espaoles republicanos eran una mafia Desde Caracas me entregaron unas cartas para ver a otros republicanos espaoles aqu en Pars, me acuerdo que los vea en el Select de Montparnas, y gracias a la pelcula Revern y a esta amistad con los pintores espaoles fue que un sbado en la maana me llevaron al talle de Picasso

    CORTE A. El taxi llega a su destino: La Coupole.

  • MARGOT Esto ha cambiado totalmente, totalmente. Aqu nos podemos quedar de este lado y vamos a la Coupole

    (habla con el taxista en francs) Vemos La Select. MARGOT Este es el famoso caf de los espaoles. CORTE A. Margot entra a La Coupole.

    GUARITOTO Margot si tu quieres caminas as y pasas hacia all.

    Margot sigue la orden y posa, como posa en todas partes cuando le piden posar. Exploramos el local. Sus copas, cafetera, barra. Su decoracin posmoderna. Margot revisa el men del local.

    MARGOT Me gustara pedir un t de camomila bien caliente porque tengo un poco de fro. MESONERO De acuerdo. MARGOT Dime algo, yo dej Pars hace algn tiempo, pero todava existe esa tradicin de venir aqu luego de las Vernissages? Venamos todos los amigos. es todavia as? MESONERO Si claro, todavia. Si hay une exposicin, verismo luego ac. MARGOT Ah s?, Y quin expone?, Nuevos artistas? MESONERO No estoy muy al tantoellos no me dicen. MARGOT Pero dnde es la exposicin? MESONERO Alrededor es una exposicin de Grafitti

  • MARGOT Cmo? MESONERO Es una exposicin sobre Grafitti que va a terminar pronto y luego tendremos una nueva. MARGOT No entend. Disclpeme. MESONERO Es una exposicin sobre el Grafitti. MARGOT Ah bien! MESONERO Y pronto habr una nueva. MARGOT Y dnde estn los Grafittis? MESONERO En esos muros. MARGOT Ah todos esos. Que bien MARGOT Cunto tiempo tiene usted trabajando ac? MESONERO Mucho tiempo. MARGOT Cunto? MESONERO Mucho tiempo MARGOT Nodime! Porque yo me recuerdo que estando en Paris, yo vena frecuentementeImagneseprobablemente usted no estaba allEn el ao 65, yo dej Paris

  • MESONERO Aaahhhh MARGOT Y toda esa pocadel 58 al 65, no pasaba una semana sin que viniramos a una Vernissage. MESONERO Ustedes eran fieles! MARGOT Fieles! Por so es que hemos regresado aqutengo recuerdos magnficosno se si habr cambiado desde que usted ha estado ac? MESONERO S, claro..ha habido cambios y ha evolucionado. MARGOT No me recuerdo muy bienaydeme un poco.. por ejemplo.. los muros: eran as? MESONERO S! Eran as, pero los hemos renovado MARGOT Los han hecho de nuevo? MESONERO Re-pintado. MARGOT Re pintado pero MESONERO Con el mismo color MARGOT Mismo color y mismo tema.. MESONERO Exacto MARGOT Y la cpula (el sitio se llama La Coupole?) ha sido siempre as?

  • MESONERO Noesa fue re-hecha hace ya 6 aos. MARGOT Lstima no? MESONERO Siha cambiado MARGOT Y el pblico tambin [ha cambiado] MESONERO S MARGOT No es lo mismo de antes MESONERO No es lo mismo MARGOT Ah ves?[Espaol] MARGOT Hay ms turistas que parisinos? MESONERO No, no.. mitad mitad MARGOT pero MESONERO Durante las vacaciones uno ve ms turistas pero siempre es mitad y mitad MARGOT Pero el aura de la Coupole ha cambiado MESONERO Ha pasado bastante tiempo! MARGOT Siempre estaba CesarEstaba Cesar,

  • MESONERO Muchos pintores MARGOT Todos los amigos de aqu..muy bueno.. MARGOT Yo gan en Cannes MESONERO Oh wow ok.. felicitaciones MARGOT Yo quera venir absolutamentepero mirepor ejemplolas lmparas y todo eso todava permanecen MESONERO Stodo lo dems ha quedado igualno lo hemos tocado... MARGOT No hay derecho de cambiarlo. MESONERO No ha sido clasificado como monumento histrico MESONERO Dos chocolatesun xxxxy una camomila? MARGOT Estoy muerta del fro. Sporque el chocolate es muy dulce y yo soy diabtica MESONERO Entonces slo la camomila? MARGOT Slamentablementeporque el chocolate es mejor MESONERO Yo me encargo MARGOT Ah? MESONERO Yo me encargo

  • MARGOT Okmerci

    CORTE A. Vemos ms detalles de La Coupule. Margot vuelve a estar sola.

    MARGOT En la poca de los aos 20 y 30, todo el Jazz, todo pasaba aqu Hay una ancdota con Buuel, muy bonita. Como el viva muy cerca y se acostaba muy temprano, se levantaba muy temprano y vena a desayunarse aqu. Un da nos cont que l estaba solito en la Coupole y en el fondo haba otro seor tomando caf. Nosotros le preguntamos: Quin era?. Sartre!, y entonces le preguntamos a Buuel: Y qu se dijeron?. Nos contest: No tenamos nada que decirnos. A mi me parece genial, el existencialista y Buuel, no tenan nada que decirse

    CORTE A. Ms Coupole. MARGOT

    Y con Fuentes?, Con Carlos Fuentes y los buuelonis, eso no se me olvida. Los buuelonis. l por ejemplo no le gustaba Bergman. Por que el deca te acuerdas que haba una historia de la violacin de una nia, entonces Buuel deca que no haba necesidad de tomar todos los detalles, en esa escena era mucho ms importante la imaginacin, entonces l hizo una pelcula que casi nadie conoce que se llama La Muchacha, entonces hay una muchachita que entra a casa de un Leador, el Leador la viola pero l apaga la luz y ya con eso l estaba en contra de ese cine minucioso detallista, JONATHAN Y t? MARGOT dejaba todo a la imaginacin JONATHAN Y tu de qu lado? MARGOT Ah, yo del lado de Buuel hay que dejar la imaginacin, admirando a Bergman. Pero te quiero decir que la imaginacin es tan fuerte, la imaginacin es tan importante de que es mucho ms sugestivo cerrar, ir a un fundido al negro, lo que hizo Buuel el tiempo pasa y tu te das cuenta de todo lo extraordinario

  • CORTE A. Fundido a negro. Sobre la mesa ahora est servida una taza blanca y una pequea jarra. JONATHAN

    Srvete con confianza Margot bebe con placer. El yo me encargo del mesonero result ser un consentir a Margot. A pesar de su dibetes se sirve un chocolate caliente.

    MARGOT Vamos a preguntar a ver si sigue la habitacin de Buuel

    CORTE A. Margot se quita la chaqueta. MARGOT

    Ya entr en calorcito CORTE A. Margot se termina el chocolate. MARGOT

    Mira qu bien me porto yo creo que una gota ms. CORTE A.

    JONATHAN Tus padres estaban conscientes del nivel intelectual al que tu habas llegado? MARGOT No. Yo era un bicho raro, yo era la oveja negra de la familia, como te dije. Lleg un momento dado que se cansaron de pelear conmigo, de discutirme, adems no era posible entendernos, pero, por el tiempo, por el agotamiento, yo creo que en un momento dado dijeron, bueno, volver al redil en cualquier momento. Pero yo creo que con todos los malos ratos que les hice pasar mi mam presenci el triunfo en Cannes. Entiendes, por lo menos eso fue una satisfaccin. Mi padre no la tuvo porque muri en el 52 antes del xito de Revern. Pero mi madre, claro, le hubiera gustado ms que yo hubiera tenido una vida normal, eso seguramente, con toda seguridad s.

    Margot bebe agua para tragar la melancola. JONATHAN Vamos al hotel de Buuel?

  • MARGOT S.

    Se cierra el iris. Negro. Zoom out desde el negro de una de las letras de un telegrama que dice: Reciba mi felicitacin de venezolano y de presidente de la repblica por el justo xito alcanzado en el reciente festival al presentar ese pattico documento de la existencia venezolana que por su austera veracidad no exenta de pura belleza supo impresionar a pblicos tan exigentes. Sinceramente creo que obras como la suya constituyen una evidente y positiva propaganda para la comprensin de nuestro pas en la esfera internacional. Cuando regrese al pas aspiro a contar con la colaboracin de su talento y capacidad en los programas culturales que el gobierno tiene el propsito de llevar adelante. La saluda su amigo Rmulo Betancourt. Por animacin queda slo la frase comprensin de nuestro pas. Luego queda slo pas. CORTE A. Comienza una nueva conversacin entre Leonardo Padrn y Margot Benacerraf. A medida que escuchamos la conversacin entre Margot y Leo, surgen solamente recortes de prensa entorno a Araya a lo largo de la historia de Margot. La palabra pas se funde sobre el blanco de una fotografa en donde aparencen Margot y su camargrafo. La fotografa pertenece al cuaderno de la Cinemateca Nacional sobre Margot Benacerraf. Es la pgina 19.

    LEONARDO Margot, aterricemos en la gran obra maestra, la pelcula que sorprend al mundo. Que para sopresa de los propios venezolanos, Araya gana dos premios en Cannes, el gran premio de la crtica y el gran premio de la comisin tcnica en 1959.

    De all salta a la pgina donde le entregan la medalla en Cannes.

    MARGOT Bueno era increble no lo poda creer. Todo tena un toque de irrealidad LEONARDO Porque a ti te toc competir con Buuel, con Rosellini, estaba Trufau.

    Las pginas siguen movindose y muestra la foto donde Buuel la besa.

  • MARGOT Era Ana Sarn de Buuel, Los cuatrocientos golpes de Trufau, India de Rosellini, era el nacimiento de la nueva ola. LEONARDO Pero adems tu compartiste el premio con una gran pelcula, Iroshima Mon Amour, de Alain Renais. Eso no te abrum? Con la edad que tenas con la juventud.

    CORTE A Fotografas de Margot, montando Araya. Nos enfocamos primero en sus manos, en el detalle de su mano en cada fotografa que despus vamos a ir apreciando ms abiertamente a medida que Margot habla. MARGOT

    No, fjate que yo, no s yo tomaba las cosas de una manera natural. LEONARDO Cmo le describiras a una persona que no ha visto Araya, en cinco lneas, la pelcula. MARGOT Es un canto (imagen de Araya) En un amor declarado (imagen de Araya) A Araya y a su gente. (imagen de Araya)

    CORTE A. Araya. Nos encontramos dentro de una camioneta que tiene sintonizada una radio. La camioneta avanza por un camino a veces asfaltado a veces de tierra. Mientras escuchamos la cancin vemos distintas tomas del pueblo. RADIO Pennsula de Araya, eres tierra de sal, de vientos con arena, y amplio mar, que la naturaleza tambin te supo dar por eso muchas gentes te viene a visitar Bonita la laguna COPILOTO

    Escuchas la letra? RADIO Fuente de trabajo que te produce sal,

  • tus tierras son calientes, tostadas por el sol, te refresca el ambiente cuando entra el ventarrn. Y en tus tardes serenas, cuando se oculta el sol Crepsculos muy bellos, se pintan de color, tu vieja fortaleza que es como un mirador de donde se contempla, la tarde su esplendor, Que te embellece en toda, tu cielo encantador.

    CORTE A. Araya. Camioneta. Un arayero nos habla. Nos indica la casa en donde se qued Margot cuando film Araya.

    COPILOTO Esta, es la casita de la esquina, ah llegaba Margot. Ahora la casa es de aqu para all. Prate ah, adelante, en esa matica y que se sentaba mucho, segn Margot.

    CORTE A. Detalles interiores de la casa de la familia Salazar, donde se quedaba Margot. Nuestro acompaante muestra fotos familiares. COPILOTO

    Esta se muri. Ella es la que sale llevndole el caf a Benito. Alejandro, tambin muri, era msico

    CORTE A. Aparece un viejito que es Benito. Entra con una bolsa azul.

    JONATHAN No te cansas de ver la pelcula? Han pasado 60 aos. BENITO Est la pelcula de Margot y tambin est Casa de Agua. Todo eso aqu lo grabaron

    CORTE A. Entran imgenes de Casas de agua. BENITO

    Lo mo es una pelcula buena o un boxeo, por lo dems JONATHAN Pelculas mexicanas? BENITO S. JONATHAN Qu pelculas?, Cine de oro?

  • BENITO Las que pasan. Cine mexicano en blanco y negro. JONATHAN Cantinflas BENITO Tin tn. JONATHAN Mira, y me hablaste de msica criolla. BENITO Reinaldo Armas, Simn Daz tiene sus buenas cancione, Magdalena Snchez. JONATHAN Cmo interpretas tu el placer del arte? Cmo te llena a ti el arte? BENITO Estoy alegre, porque estoy viendo lo que es lo que yo aprecio JONATHAN Te genera alegra BENITO Alegra, s alegra

    Y Benito se sonre, casi mira a cmara. COPILOTO

    De ah viene: de aquelle ruda faena una cinta se grab y Margot Benacerraf la gloria se llev.

    CORTE A. Continan las imgenes del pueblo de Araya. Sobre ellas escuchamos el siguiente fragmento de la entrevista entre Margot y Leonardo. En mitad de este relato aparece una mquina de raspados y la imagen cambia repentinamente a todo el engranaje de un proyector de 35 milmetros. LEONARDO

    Ahora por qu los venezolanos tuvieron que esperar decisis, diecisiete aos para ver la pelcula venezolana de mayor prestigio internacional que se haba hecho hasta entonces.

  • MARGOT Miguel Otero me deca, Margot cmo es posible que los venezolanos no vean Araya. La noche de los premios de Cannes estaban todos los distribuidores venezolanos ah en la sala y ninguno compr la pelcula con todo los premios y todo el escndalo que se form porque decan que era una pelcula muy difcil, mira, la pelcula la compr cantidades de gentes, China, Praga, fjate tu que muchos aos despus en Cuba pasaban la pelcula en francs con subttulos checos. Yo no s qu pas, pero un da Cines Unidos me dice, s como no vamos a programar Araya era un salto mortal porque era diesciocho aos despus, pero la acogida fue inolvidable, extraordinaria. Fjate que quitaron la pelcula despus de tres meses con cola.

    CORTE A. Imgenes cortas de grandes pelculas del cine nacional.

    FERNANDO Yo creo que lo que tiene que hacer un pas, un estado y cualquier gobierno es defender la creacin nacional. Pero no en el sentido en que tiene que ser venezolanismo. Que lo haga en libertad. Un pas necesita retratarse, necesita imgenes propias, necesita un cine. Yo un ejemplo que pongo recientemente, viste la pelcula iran Una separacin?, pues, lo que yo digo es una persona que durante diez aos lee en los peridicos todas la noticias que salgan sobre Irn y tambin ve en Televisin todos los reportajes y noticias que salen sobre Irn, pues dice esta persona est muy informada sobre Irn, sin embargo yo creo que en la hora, hora y media que dura Una sepracin tu aprendes ms sobre Irn que en diez aos que hayas estado leyendo los peridicos o viendo la televisin porque lo que hace esa pelcula es que te asoma a la verdad, te mete en la casa de una familia, cmo se relaciona una pareja, los padres con los hijos, los hijos con los abuelos, los vecinos, el culto con el inculto, la familia que es religiosa con la familia que es moderna y que tiene otro sentido, el qu es una crcel, qu es un juzgado, qu es un hogar, qu son las calles en esa pelcula tu es como si hubieran vivido en Tehern, tienes una informacin que ninguna televisin, con todo los medios que tiene, ningn peridico te ha dado. Y por eso es la importancia que tiene el cine, de que haya un cine cada pas y que lo defendamos y no slo en el caso de esa pelcula que es una pelcula muy muy buena, hasta una pelcula mala te da informacin sobre el pas. Si yo te quisiera explicar como era Espaa cuando era nio, te lo voy a explicar incluso ponindote pelculas malas El cine es fundamental como informacin, como archivo de la vida y como autoretrato de una sociedad.

    CORTE A. Casa de Margot. Ceremonia del t. Vemos detalles de la cocina de Margot. Entre Donys, su chofer, a ayudarla a preparar el t.

  • DONYS Seorita Margot, seorita Margot. MARGOT S la jarra esa

    Donys Y el limn? Margot S, el limn

    Donys se acerca con dos jarras. Margot se acerca a la cmara. Margot Aqu no me saques que esta cocina est muy desperolada. CORTE A. Margot aparece en la sala cargando una bandeja. Margot Aqu est, la ceremonia del t. Donys aparece de donde mismo sali Margot, con los vasos de t servidos. Margot Ay, gracias, Donys.

    Mira cada uno que le ponga la azcar como les gusta. Tiene hierbabuena, mandarina y limn.

    Suena el telfono. Donys se lo pasa. MARGOT

    Al, al, quin es. Ah, como ests hija, mira, ahora tengo mucha gente aqu en la casa, me puedes llamar como dentro de una hora. Hazme el favor, s, gracias.

    La imagen termina en el cuadro de Picasso que est a la entrada de su casa, el que representa una corrida de toros.

    CORTE A. Nuevo Circo de Caracas. Mil quinientos libros baten sus hojas con el viento.

  • NARRADOR El cine es circo, carnaval, feria, juego de saltimbanquis. Federico Fellini dijo que leyendo ciertos libros suceden encuentros benficos y extraordinarios, se entra en contacto con grandes almas. Tambin dijo que cuando el director filma, cuando entra en contacto con la realidad la pgina escrita ya no le interesa.

    (Nuevo Circo- Sans nom1-6.mov) MARGOT (OFF) bamos a las corridas de toros al Nuevo Circo, y claro, como eran todos refugiados, bamos a las gradas de sol a las cuatro de la tarde, en Caracas a las cuatro de la tarde con aquel sol, y me acuerdo que Garca Baca lo llevamos una vez, al filsofo Garca Baca lo llevamos una vez todo el grupo y le decamos, Tu no entiendes nada de toros, no empices a filosofar, no entiendes nada de Toros, pero aprovecha y goza el espectculo

    CORTE A. LA COUPOLE. Continuacin del dilogo anterior.

    MARGOT As es que ese mismo amor por los toros tambin me unin mucho a Picasso cuando hicimos la pelcula en el sur de Francia que bamos a las arenas de Arls y de Nimes a ver las corridas de Luis Miguel Domingun, que estaba empezando, era el momento de la rivalidad entre Ordoez y los de Miguel Dominguin era una Mafia, llegaba cargada de cartas y los fui conociendo a todos, as fue como conoc a Picasso en su casa de Campo Eliseos.

    CORTE A. Detalles de la foto de Margot y Picasso. Los pies de ambos en la arena. Luego la mano derecha de Margot y la izquierda de Picasso sosteniendo un cigarro. Subiendo un poco ms, antes de llegar a sus caras, la mano derecha de Picasso sobre el hombro derecho de Margot. Finalmente el beso de Pablo Picasso en la mejilla izquierda de Margot.

    MARGOT Fue muy lindo porque ah estaban Cocteau, Eluard, bueno iban todo el mundo Entonces al final le hablaron, le dijeron, Tu ves esta mujercita chiquitica hizo una pelcula sobre un pintor venezolano, as y asao, era la poca en que l haca cermicas y me dijo vente con la pelcula Entonces me hizo as, me puso la mano en la pierna y me dijo tu y yo maana vamos a hacer una pelcula pero para divertirnos, no esas pelculas intelectuales, yo le dije, Pero mire Don Pablo yo vine por tres das yo no tengo cmara no tengo nada aqu y de pronto Picasso sac una cmara y le dijo al hijo, Ve y compra pelcula Y

  • empec a filmar y me qued en vez de tres das, tres meses, y la llam El diario de un verano. LEONARDO Ahora qu pas con esa pelcula

    CORTE A. Volvemos a ver los mismo detalles que acabamos de ver de la foto, pero las partes de Picasso se van desintegrando. Desaparecen sus pies. Desaparece su mano con el cigarro. La mano derecha. Y la cara besando a Margot. El vaco de su imagen queda en negro.

    MARGOT Fue una serie de coincidenias, fuimos a ver una corrida de Toros y Francois se qued con los hijos, cuando regresamos el domingo la casa estaba apagada, a oscuras, y yo vi a Picasso llorar. Picasso tena una corte de adulantes tan grande, que empez una cosa loca Ya la magia se rompi Entonces dije, Bueno me voy a Pars y cuando Picasso est mejor yo regreso. Tenamos kilmetros de pelcula. LEONARDO Y dnde estn esos kilmetros de pelcula? MARGOT Los tuvo Picasso en todas la casas a donde se mudaba se mud como a cinco casas. Y siempre estabab las latas ah. LEONARDO Y tu no le dijiste MARGOT Es que ya no reciba a nadie. Pero l dijo que no, que l quera tener esos rollos.

    De la imagen en negro surje hasta llenar la pantalla, tapando el resto de la foto entre Margot y desaparecido Picasso, un artculo de prensa. Lo leemos en silencio. Y se empieza a subrayar en rojo. 10 de mayo de 1975 Margot Benacerraf Buscan en Colombia a la Cndida Erendira Bogot, 9 (UPI) Una directora venezolana de cine busca en la costa atlntica del pas a una muchacha que interprete el papel de La cndida Erendira, ingnua y al mismo tiempo perversa joven llevada por el novelista Gabriel Garca Mrquez.

  • CORTE A. Fotografa con Gabriel Garca Mrquez. Nos paseamos de la misma forma que con Picasso.

    MARGOT Con Garca Mrquez me dijo, Mira yo quiero que hagamos una pelcula, un poco lo que hiciste con Araya pero en La Guajira entonces yo tengo una historia de una abuela gorda con una nia pequea que la prostituye por todos los caminos de La Guajira y qu se yo. Entonces vete a La Guajira, escribe y escribimos el guin por correspondencia.

    CORTE A. Recorte de prensa: 28 NOV 1980 La cndida erendira se filmar en el Zulia. Maracaibo, 27. (Esp., Marlene Nava) Parte de la ambientacin de la pelcula La cndida erendira y su abuela desalmada se realizar en el Zulia. Hasta ahora han sido seleccionadas las zonas Castilletes, algunos barrios de Maracaibo y reas indeterminadas del lago. La iniciacin del proceso del filmacin tuvo lugar en Espaa, donde an se ruedan varias escenas de la pelcula . El filme es dirigido por Margot Benacerraf, quien mantiene en la incgnita la identidad de los personajes principales. Esta pelcula est basada en la obra homnima de Gabriel Garca Mrquez, y se desarrolla en el estilo ligero y fluido que le es caracterstico y que la directora intenta mantener en el ritmo de la pelcula. MARGOT

    Entonces el Gabo, que era el Gabo caribeo simptico que todos conocimos me contest esta historia epistolar que es largusima, tu te puedes venir a Barcelona, y terminamos el guin juntos. Entonces yo le contaba las historias que yo haba vivido en La Guajira, yo no vea esa pelcula y El Gabo tampoco sino en La Guajira. Yo empec una carrera loca, me dediqu con la pasin que tengo, no sabes como puedo anteponer el cine a todo, eso es algo que tu no debe hacer en la vida, y entonces cuando consegu a las coproductores franceses, italianos y espaoles, decan, S pero a La Guajira no vamos porque todo el mundo cuenta experiencias horribles de filmar en Latinoamrica. Me llevaron a donde filmaban los western en Espaa. Y

  • yo creo que El Gabo estaba en momento en su vida, hay gente que acepta la fama muy fcilmente y gente que no la acepta que no la sabe.

    CORTE A. La imagen de Gabo se va desintegrando de la fotografa, y como fondo queda otro que recorte de prensa que se come la foto de lo que queda de Margot. MARGOT

    Y el Gabo se transform en otro personaje. Y lo que quera era que a toda costa se hiciera la pelcula Ya importaba que fuese en La Guajira, ya no importaba nada. Y el Gabo tena una teora, deca, Bueno yo soy el escritor de Cien aos de Soledad y si la pelcula queda mal es culpa del director.

    CORTE. Recorte de prensa 8 de Octubre de 1980 El Gabo no quiere aparecer como el villano Margot Benacerraf no har la Cndida Erendira Anuncia Garca Mrquez desde Pars Visiblemente molesto por la noticia, que con carcter de exclusividad publicara El Nacional en das pasados, sobre el inicio de la filmacin de la pelcula en Espaa, Garca Mrquez declar que mi paciencia se agot luego de doce aos de espera; Margot perdi definitivamente los derechos sobre el guin. CORTE A. Seguimos viendo extractos del artculo.

    MARGOT Yo no me arriesgo porque no es la pelcula que quiero hacer, y yo me negu. LEONARDO Y l eso lo convirti en literatura. MARGOT En un cuento. Y de verdad me ha dolido mucho, porque tuve esa cosa que poda haber reconocido. Lleg un momento dado en que el dilogo era imposible.

    CORTE A. El taxi rueda. Dentro Fernando sostiene un papel que luego descubriremos como una fotografa. El taxista y l conversan primero sobre lo que significa perder amigos en el oficio.

    TAXISTA Eres de muchos amigos Fernando?, Cul es tu concepto de la amistad?

  • TRUEBA Sabes qu pasa, yo he tenido grandes amigos que he perdido, sabes, que he perdido que eso ha sido una cosa en mi vida dolorosa que algunos amigos

    CORTE A. Dos dibujos bsicos, diramos muechos de pizarrn, avanzan juntos por un camino y comienzan a llover estrellas. Uno de ellos saca un paraguas. Al otro le siguen cayendo estellas como agua. TRUEBA

    porque hay una cosa tremenda en la vida que es cuando, si tus amigos se dedican a lo mismo que tu, en el momento ese en que empizas, si a ti te va bien y al otro mal y tal ah se abre una brecha profundisma, en cambio gente a la que conoces de tu profesin y has conocido ya despus que son o ms jvenes o ms mayores, no ha habido nunca esa competencia, sabes, y yo nunca he sentido la competencia, es ms cuando hice mi primera pelcula que fue Opera Prima y fue un gran xito, lo siguiente que yo pens fue en que hiciera su pelcula mi mejor amigo. No en hacer yo la segunda, sabes, y sin embargo, eso, el perder amigos muy queridos de esa poca es muy doloroso.

    (CONT). El que tiene el paraguas sigue avanzando, un poco ms adelante. La pantalla se va llenando se estrellas y el paraguas se convierte en una burbuja. El mueco que no tena paraguas desaparece y el otro queda metido dentro de la burbuja flotando entre estrellas. TRUEBA

    Son especies de divorcios y para mi eso me pas en dos o tres casos que fueron muy dolorosos aunque conservas el cario por esa persona, dices joder, hace treinta aos que no le veo o slo nos damos un abrazo si nos vemos un da en la calle

    CORTE A. Fernando baja el vidrio del carro y el viento se lleva el papel que tena en su mano este vuela, hasta que vemos una foto ilustrada de Margot y Mara Teresa Castillo.

    TRUEBA La vida es jodida esas cosas de los amigos y tal.

    La foto pasa de la ilustracin a la real.

    MARGOT La amistad con Mara Teresa y Miguel fue entraable. Absolutamente entraable. Fui a almorzar a casa de Mara Teresa all a Macondo El cuarto de Mara Teresa daba por delante y haba que bajar tres pisos. Ella era muy inquieta, un poco como yo. Y entonces ella tena un

  • chofer durante muchos aos. Yo me fui y ella se impacient mucho y subi solo, no quiso esperar ni la enfermera ni el chofer, ni nada, y se subi por una escalerita que daba a la calle de ats, y cuando quiso subir se call y se fractur, entonces me acuerdo que fui a verla al centro mdico La operaban y la volvan a operar. Entonces yo me acuerdo que la trajeron a Macondo, despus de dos meses en la clnica y estabamos sentadas, y entonces yo vi que Mara Teresa no te reconoca, y recuerdo que llor que me caan unos lagrimones por aqu y carmen se dio cuenta me escond por el jardn, qu se yo

    CORTE A. Negro. Aparece una imagen confusa, un elemento gira, podramos adivinar que es una paloma que vuela. Resulta ser la subjetiva de uno de los primeros dispositivos que crearon la ilusin de un objeto en movimiento. Margot le da vueltas. Y empieza un recorrido por objetos.

    MARGOT Este museo es algo extraordinario. Acurdate que el cine es el arte ms joven que ha nacido apenas tiene un siglo y en ese siglo han pasado tantas cosas en el cine. Primero era el cine mudo, despus viene el sonoro, ahora tenemos cantidad de innovaciones con la imagen y el sonido. Y todo esto ha sido verdaderamente extraordinario porque el cine ha evolucionado ms rpidamente que cualquier arte, siendo el resultado de todas las artes, entonces ver como se transform en un descubrimiento, qu te dira, casi de feria, circo imagnate todas las imgenes que quedan dentro de nosotros que el cine te ha dejado de pelculas muy importantes que se han quedado dentro de ti, ya el mundo no es lo mismo, desde que existe el cine el cine es un aporte gigantesco

    CORTE A. Exteriores de la edificio de la Cinemateca Francesa.

    MARGOT (OFF) Nosotros ibamos a la cinemateca que estaba en un barrio de Pars donde Langlois siempre era muy imponente su figura y nosotros hacamos cola para entrar a la cinemateca a ver las proyecciones me acuerdo que eran tres proyecciones y a veces nos quedbamos a ver las tres pelculas, esta gente que te digo: Godard, Truffaut, toda esta gente que dice que aprendi a hacer cine viendo, viendo todas las pelculas que Langlois proyectaba, ellos nunca estudiaron en ninguna escuela de cine. La cinemateca necesita gente que apoye con una gran cultura. Porque la cinemateca representa tantas cosas

    Cuando tu ves todo lo que se puede hacer hoy en da, la libertad que tu puedes tener, para moverte, para expresar lo que quieres, es mucho ms fcil, eso tambin es un regalo que tienen los cineastas jvenes,

  • que pueden expresarse sin esas, cmo te dir, esa maquinaria tan pesada. Entonces eso te da tambin ms libertad de imaginacin (aqu quizs puede entrar toma de apoyo de dos muchachos en Pars con una cmara). Yo espero que lo sepan aprovechar.

    CORTE A. Asistimos, con su sonido de ambiente al demontaje de un proyecto de 35 MM, hasta que la imagen se coloriza toda en azul. CORTE. Azul. Del azul se van fundiendo lentamente al negro

    LEONARDO La gran pregunta que todo el mundo se hace MARGOT S, imposible que no me la hagas. LEONARDO Por qu Margot Benacerraf despus que deslumbra a Cannes a los europeos a los grandes maestros, a los cineastas, a los intelectuales del mundo por qu ms nunca hiciste una pelcula? MARGOT No hice una pelcula por muchas circunstancias en mi vida personal. Interfiri mucho mi vida personal y unos problemas que tuve, y al mismo tiempo me senta muy desamparada. Ese es un error grandismo que tuve, no s, no consegua entusiasmarme. Pero hay digas en que digo qu error tan grande, yo he debido seguir haciendo pelculas.

    (Intervencin ARAYA)

    NARRADOR Esta era la ciudad cuando Margot hizo su segunda y ltima pelcula. Billy Wilder estren, Algunas las prefieren rubias el mismo ao de Araya. Hitchcock hizo North by northwest, y William Wyler, Ben Hur. 1959 El mismo ao que el hombre obtiene la primera fotografa desde el espacio. El ao en que nacen canciones como Samba de una sola nota, Sabor a m, My favorite things o Ne me quitte pas. Esto es Pars en la cabeza de Margot As eran las salas de cine en Caracas. Julio Cortazar publica Las armas secretas, y Grossman su obra maestra: vida y destino. Todos le preguntaban a Margot por qu no haca otra pelcula, como si la meta de la vida un cineasta fuese rodar y proyectar.

  • La meta de un cineasta es hacer una pelcula inolvidable. CORTE A. Margot camina por un pasillo de su casa y entra a su habitacin.

    MARGOT Y pensar que esto empez de una pequea diversin.

    FIN