Guión 2 2014

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Año: 2014 1.- Primera parte: El guión cinematográfico y formas de la representación 1.1.- Fundamentación y descripción: La primera parte del programa propone el abordaje de la narración cinematográfica desde los dos ejes que se considerarán sus fundamentos. Por un lado, la relación que el cine mantiene con lo real, para lo cual se tomará como punto de partida la evolución de las representaciones miméticas desde lo pictórico y lo literario hasta el cambio producido por la fotografía y el cine, con el objeto de dar cuenta tanto histórica como formalmente de la complejidad de esta dependencia; por el otro, se estudiarán las mediaciones y procedimientos –a través de los pares: materiales/límites, personajes/diálogos, estructura/temporalidad y narrador/punto de vista– que, al mediatizar esa dependencia, determinan la narración. Desde esta perspectiva, se considerará como fundamental el estudio de la descripción en tanto problema formal del cine y la literatura; y, consecuentemente, sus formas históricas, en particular, desde la representación realista del siglo XIX hasta algunas de las formas del siglo XX. Asimismo, el programa en su totalidad, está organizado desde una perspectiva que presupone el estudio de la modernidad y al cine como su expresión. 1.2.- Objetivos: El objetivo general de este programa es dar cuenta de la imposibilidad de estudiar la narración cinematográfica independientemente de su relación con lo real, así como la imposibilidad de abordar esa relación sin el estudio de los procedimientos que la configuran como

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Programa de la materia.Universidad del Cine

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Ao:20141.- Primera parte: El guin cinematogrfico y formas de la representacin1.1.- Fundamentacin y descripcin:La primera parte delprogramapropone el abordaje de la narracin cinematogrfica desde los dos ejes que se considerarn sus fundamentos. Por un lado, la relacin que el cine mantiene con lo real, para lo cual se tomar como punto de partida la evolucin de las representaciones mimticas desde lo pictrico y lo literario hasta el cambio producido por la fotografa y el cine, con el objeto de dar cuenta tanto histrica como formalmente de la complejidad de esta dependencia; por el otro, se estudiarn las mediaciones y procedimientos a travs de los pares: materiales/lmites, personajes/dilogos, estructura/temporalidad y narrador/punto de vista que, al mediatizar esa dependencia, determinan la narracin. Desde esta perspectiva, se considerar como fundamental el estudio de la descripcin en tanto problema formal del cine y la literatura; y, consecuentemente, sus formas histricas, en particular, desde la representacin realista del siglo XIX hasta algunas de las formas del siglo XX.Asimismo, elprogramaen su totalidad, est organizado desde una perspectiva que presupone el estudio de la modernidad y al cine como su expresin.1.2.- Objetivos:El objetivo general de esteprogramaes dar cuenta de la imposibilidad de estudiar la narracin cinematogrfica independientemente de su relacin con lo real, as como la imposibilidad de abordar esa relacin sin el estudio de los procedimientos que la configuran como narracin. Paralelamente, la primera parte del curso, comprender el seguimiento de un proceso de escritura diseado a partir del marco terico que aqu se propone, cuyo resultado final ser un guin de cortometraje.1.3.- Contenidos:1.3.1.- Unidad 1:El guin y su relacin con la puesta en escena.Qu es un guin? O mejor en qu puede consistir un guin? Tcnicas de escritura: de la imagen a la palabra y viceversa. La palabra como evocacin, la palabra como herramienta. Especificidad del discurso cinematogrfico.Bibliografa obligatoria:Tericos:- Filippelli, R., "Guin y filme: sobre la imposibilidad de la diferencia", D. Oubia y G. Aguilar (comp.),El guin cinematogrfico, Bs. As., Paids, 1997.Prcticos:- Berger, J.,Un hombre afortunado, trad. P. Vzquez, Alfaguara, 2008.- Le Clezio, J.M.G.,El africano, trad. J. Bignozzi, Bs. As., Adriana Hidalgo, 2008 (seleccin).Materiales de Prcticos:1:-El grito(Il grido, 1957), Antonioni, M.-El eclipse(L'eclisse, 1962), Antonioni, M.1.3.2.- Unidad 2:Formas de la narracin cinematogrfica.1.3.2.1.-La representacin referencial (desde lo pictrico hacia lo mecnico). Los materiales, sus resistencias y lmites: su inclusin dentro de una narracin. Cmo escribirlos? Hacia la descripcin.Bibliografa obligatoria:Tericos:- Baudelaire, C., Saln de 1859, Cartas al Sr. Director de la Revue Francaise, Cap. II, El pblico moderno y la fotografa,Salones y otros escritos sobre arte, Madrid, Visor, 1996.- Bazin, A., "Ontologa de la imagen fotogrfica", "Montaje prohibido" y "El realismo cinematogrfico y la escuela italiana de la liberacin",Qu es el cine?, Madrid, Rialp, 1990 (pp. 23-31, 67-80, 285-315).- ---------------, Death every afternoon, Y. Margulies (ed.),Rites of realism, Durham/London, Duke University Press, 2003 (pp. 27-31). (Existe edicin en castellano: Muerte todas las tardes,Cahiers du Cinma, Pars, 1951.)- Benjamin, W., Pequea historia de la fotografa,Sobre la fotografa, Valencia, Pre-Textos, 2004, (pp. 21-55).- Daney, S., "Sobre Salador (Cine y publicidad)", "La rampa (bis)", "Zoom prohibido", E. Bernini y D. Choi (comp.),Cine, arte del presente, Bs. As., Santiago Arcos editor, 2004 (pp. 17-24, 79-83, 196-197).- Eikhenbaum, B., "Problemas del cine-estilstica", F. Alber (comp.), A.A.V.V.,Los formalistas rusos y el cine, Bs. As., Paids, 1998 (pp. 45-76).- Lukcs, G. Introduccin,Ensayos sobre el realismo, Ed. Siglo Veinte, Bs. As. 1965.- Moholy-Nagy, L., "Del pigmento a la luz" en J. Fontcuberta (ed.), A.A.V.V.,Esttica fotogrfica, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 2003 (pp. 185-198).- Sklovski, V., El arte como artificio, B. Sarlo (comp.),Antologa del formalismo ruso, Bs. As., Centro Editor de Amrica Latina, 1971 (pp. 7-28).- ---------------- "Las leyes fundamentales del encuadre cinematogrfico",Cine y lenguaje, Barcelona, Anagrama, 1971 (pp. 105-120).- Tinianov, Y., "Los fundamentos del cine", F. Alber (com.),Los formalistas rusos y el cine, Bs. As., Paids, 1998 (pp. 77-100).- Williams, R., Realismo,Palabras clave. Un vocabulario de la cultura y la sociedad, Ed. Nueva Visin, Bs.As., 2003 (pp. 273-278).Prcticos:- Barthes, R. El efecto de lo real,Communications n11(1968), versin en espaol: trad. N. Finetti,Realismo mito, doctrina o tendencia histrica?, Ed. Quadrata, Bs. As., 2004 (pp. 93-101).- Beceyro, R. Cine y narracin,Punto de vista, n. 6, p. 33-35, Bs. As., 1979.- Bellour, R., Seis films (al pasar),Entre imgenes. Foto. Cine Video, Bs. As., Ediciones Colihue, 2009 (pp. 139-154).- Daney, S., "El cuerpo del cineasta (moral y compromiso), E. Bernini y D. Choi (comp.),Cine, arte del presente, Bs. As., Santiago Arcos editor, 2004 (pp. 36-48).- Hamon, P., Introduccin y Elementos para una historia de la idea de descripcin,Introduccin al anlisis de lo descriptivo, Buenos Aires, Edicial, 1991 (pp. 11-43).- Lukcs, G. Narrar o describir,Problemas del realismo, Mxico, Ed. Fondo de Cultura Econmica, 1950.Materiales de Prcticos:-Contacts(Contactos, 1983-2004), A.A.V.V.-Ulysse(1982), Varda, A.-El rostro de Karin(Karins ansikte, 1984), Bergman, I.- Un minuto para una imagen(Une minute pour une image, 1983-), A.A.V.V.Materiales de Prcticos (bis):Materiales / Lmites:2- Diario de un cura rural(Journal d'un cur de campagne, 1951), Bresson;adaptacin de:-Diario de un cura rural, Bernanos, G.-La Soufrire(La Soufrire - Warten auf eine unausweichliche Katastrophe, 1977), Herzog, W.-El desprecio(Le mpris, 1963), Godard, J.-L.-O somma luce(2010), Straub, J.-M.-Las conversaciones, Aira, C., Rosario, Beatriz Viterbo, 2008.-Novelista documental, Chejfec, S.,Modo linterna, Bs. As., Entropa, 2013 (pp. 97-120).- En nadar Dos Pjaros, OBrienn, F., Barcelona, Edhasa, 1989, pp. 9-56. (trad. J. M. lvarez Flrez)-El apando, Revueltas, J.,El apando y otros relatos, Madrid, Alianza / Era, 1985, pp. 23-51.1.3.2.2.-La fotografa: particularidades de la narracin con imgenes. La duracin como problema: la puesta en serie. Marcas del narrador, formas del punto de vista: . Los personajes. Dilogos.Bibliografa obligatoria:Tericos:- Auerbach, E. La cicatriz de Ulises, Fortunata,Mimesis, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1950.- Barthes, R., "El tercer sentido" enLo obvio y lo obtuso, Bs. As., Paids, 1995 (pp. 49-67).- -----------La cmara lcida, Bs. As, Paids, 1995.- -----------La preparacin de la novela(seleccin), Bs. As., Siglo XXI, 2005.- Beceyro, R.,Ensayos sobre fotografa, Bs. As., Paids, 2003.- Brecht, B., "A small contribution to the theme of realism",Screen (vol. 15, issue 2), Oxford Journals, 1974 (pp. 45-48).- -------------- "Apuntes sobre el estilo realista" (trad.: J. Fontcuberta),El compromiso en literatura y arte, Barcelona, Pennsula, 1984 (pp. 258-276).- Damisch, H., "Cinco notas para una fenomenologa de la imagen fotogrfica", "Lo intratable", "Agit-fot",El desnivel, Bs. As., La Marca Editora, 2007 (pp. 9-34).- Gramuglio, M. T., Para una relectura de ZolaRevista de Letras, n.10, Rosario, Facultad de Humanidades y Artes, 2005.- Sontag, S.,Ante el dolor de los dems, Bs. As., Aguilar, 2006.- Zola, E. La novela experimental,El Naturalismo, Barcelona, Pennsula,1972, (pp.29-69).Prcticos:- Auerbach, E. La cicatriz de Ulises, Fortunata, La mansin De la Mole, La media parda,Mimesis, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1950.- Berger, J., "El traje y la fotografa", Mirar, Bs. As., Ediciones de la Flor, 2005.- Metz, C., El decir y lo dicho en cine: hacia la declinacin de un cierto verosmil?,Communications n.11, Seuil, 1968.- Rohmer, E., El cine y los tres planos del discurso: indirecto, directo, hiperdirecto,El gusto por la belleza, Madrid, Paids Ibrica, 2000 (pp. 123-132).- Benjamn, W. El narrador,Sobre elprogramade la filosofa futura y otros ensayos,Montevideo, Monte Avila, 1971.- Lodge, D. El punto de vista (Henry James), enEl arte de la ficcin, Barcelona, Pennsula, 1998 (pp.50-57).- Sarraute, N., El personaje en la novela,La era del recelo. Ensayos sobre la novela, Madrid, Ediciones Guadarrama, 1967 (pp. 45-63).--------------------El silencio, Revista Sur, n. 291, Bs. As., 1964. (trad. M. L. Bastos y S. Molloy)Materiales de Prcticos:Narrador / Punto de vista:

-Madame Bovary(1934), Renoir, J. +Madame Bovary(1991), Chabrol, C.;adaptacin de:-Madame Bovary, Flaubert, G.

-Querido diario(Caro diario, 1993), Moretti, N.

-El crepsculo de los dioses(Sunset Blvd., 1950), Wilder, B.-La aplanadora y el violn(Katok i skripka, 1960), Tarkovski, A.-Paisaje lacustre con Pocahontas(fragmento), Schmidt, A. Bs. As., El cuenco de plata, 2013, pp. 44-80. (trad. F. von Hoyer y G. Piro)- Tentativas de agotar un espacio parisino,Perec, G., Rosario, Beatriz Viterbo Editora, 1992. (trad. J. Fondebrider)- Violeta del Prater(fragmentos), Isherwood, C., Madrid, Ed. Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1990, pp. 9-19, 41-63, 87-99, 141-150. (trad. J. Pardo de Santayana)-Estudio 128 del incendio de Via Keplero, Gadda, C. E., Dos relatos y un ensayo, Barcelona, Tusquets Editor, 1970. (trad. F. Serra Cantarell)Materiales de Prcticos:Personajes / Dilogos:

-El placer(Le plaisir, 1952), Ophls, Max;adaptacin de:

-La mscara,La modelo,La casa Tellier(cuentos), Maupassant, G.

-Huesos(Ossos, 1997),En el cuarto de Vanda(No quarto da Vanda, 2000),Juventud enmarcha(Juventude em marcha, 2006), Costa, P.-En un lugar solitario(In a lonely place, 1950), Ray, N.- Coffe and cigarettes(2003), Jarmusch, J.-Perros hroes ,Bellatin, M., Bs. As., Interzona, 2004.-El silencio, Sarraute, N., Revista Sur, n. 291, Bs. As., 1964. (trad. M. L. Bastos y S. Molloy)

-El da de la langosta(fragmentos), West, N., Barcelona, de. Seix Barral, 1972, pp. 77-148. (trad. C. Bustamante y J. Ortega)

-El discurso vaco, Levrero, M., Bs. As., Interzona, 2006.

1.3.2.3.-Qu es el cine? Lo real y la subjetividad. Formas de la temporalidad y la estructura.Bibliografa obligatoria:Tericos:- Adorno, Th., "El ensayo como forma",Notas de literatura, Ed. Ariel, Barcelona, 1962.- --------------- "La posicin del narrador en la novela contempornea,Notas de Literatura, Barcelona, Ariel, 1988 (pp.45-52).- Agamben, G., Tiempo e historia. Crtica del instante y del continuo,Infancia e historia, trad. S. Mattoni, Bs. As., Adriana Hidalgo, 2004 (pp. 157-186).- Belting, H., "La transparencia del medio",Antropologa de la imagen, Bs. As., Katz Editores, 2007 (pp. 265-295).- Benjamin, W., El autor como productor, trad. J. Aguirre,Tentativas sobre Brecht, Madrid, Taurus, 1991.- -------------------, Sobre el concepto de Historia. Tesis y fragmentos(1940), trad. B. Echeverra, Bs. As., Ed. Piedras de papel, 2007 (p. 24-29, 59-61, 70-74).- Blanchot, M.Escritura del desastre, Caracas, Monte vila ed., 1990. (seleccin)- Calasso, E.,La folie de Baudelaire, trad. E. Dobry, Barcelona, Anagrama, 2011, (pp. 244-252 y 340-353).- Damisch, H., "Montaje del desastre",Cahiers du Cinma, n.599, marzo 2005 (pp. 72-78).- Didi-Huberman, G., La disposicin a las cosas: observar la extraneza,Cuando las imgenes toman posicin, Madrid, A. Machado libros, 2008 (pp. 47-117).- ------------------------ "Imagen-montaje o imagen-mentira",Imgenes pese a todo, Barcelona, Paids, 2004 (pp. 179-220).- Farocki, H., La realidad tendra que comenzar,Crtica de a mirada, selecc. y trad. I. Stache, Bs. As., Editorial Altamira, 2003 (pp. 21-32).- Kluge, A., Filmar en la guerra / La lucha en el cine,120 historias de cine, trad. N. Gelormini, Bs. As., Caja Negra, 2010 (pp. 115-145).- Lindeperg, S., La cmara negra del montaje,Nuit et Brouillard Un film dans lhistoire, (versin en espaol: Cuadernos de cine documental, n.3, 2009. pp. 58-73. Trad. R. Beceyro).- Levi, P., Historia de diez das,Si esto es un hombre (1947), trad. P. Gmez Bedate, Barcelona, Ocano, 2011 (pp. 164-189).- Pasolini, P. P.,La divina mmesis, Bs. As., El cuenco de plata, 2011.- Wajcman, G., "(tica de lo visible)",El objeto del siglo, Madrid, Amorrortu, 2001 (pp. 209-239).Prcticos:- Barthes, R., Introduccin al anlisis estructural del relato, A.A.V.V., Anlisis estructural del relato, Bs. As., Tiempo Contemporneo, 1970 (pp. 9-43).- Ricoeur, P., Los juegos con el tiempo,La configuracin del tiempo en el relato de ficcin, Mjico, Siglo XXI Editores, 2004 (pp. 469-532).- Robbe-Grillet, A., Tiempo y descripcin en el relato de hoy,Por una nueva novela, Bs. As., Editorial Cactus, 2010 (pp. 167-179).Materiales de Prcticos:Estructura / Temporalidad:- Desde ahora y para siempre(The Dead, 1987), Huston, J.;Viaje en Italia(Viaggio in Italia, 1954), Rossellini, R.;adaptacin de:- Los muertos, Joyce, J.,Dublineses, Madrid, Alianza Ed., 1974, pp. 119-152. (trad. G. Cabrera Infante)

-Good Bye, Dragon Inn(Bu san, 2003), Tsai, M.-l.-Encuentro en Pars(Paris, when it sizzles, 1964), Quine, R.-Los mocosos(Les mistons, 1957), Truffaut, F.-Un ao, Echenoz, J., Buenos Aires, Mar dulce, 2011. (trad. D. Tabarovsky)- Austerlitz(fragmento), Sebald, W., Barcelona, Anagrama, 2002, pp. 122-195. (trad. M. Sanz)-Un guin para Artkino, Fogwill, J. E., Bs. As., Mansalva, 2008.- Sombras sobre el vidrio esmerilado, Saer, J. J.,Unidad de lugar, Buenos Aires, Seix Barral, 1996.1Los materiales especificados en esteprogramacorresponden a las clases prcticas, a menos que se puntualice lo contrario; en el caso de la bibliografa, se especificar a qu clases (tericas o prcticas) corresponde. En todos los casos, se considera obligatorio.

2A partir de ac, los materiales se componen tanto de pelculas como de obras escritas. Los materiales cinematogrficos se corresponden con las siguientes particularidades: una pelcula que adapte una novela o cuento; una pelcula que trabaja con algn material que la preexiste; una pelcula cuyo protagonista es un guionista; un cortometraje. Los escritos se corresponden con: un texto que se centra en el proceso de escritura; un texto que dialoga con fotografas; un texto que novela al cine; un texto que que no puede no conocerse.

2.- Segunda parte: La adaptacin cinematogrfica2.1.- Fundamentacin y descripcin:la hiptesis que organiza la segunda parte del programa extiende hacia otras disciplinas el planteo baziniano sobre la desarrollo de las posibilidades narrativas del cine a partir de su dependencia tanto con las formas literarias como con lo real. Desde esta posicin, y con una perspectiva a un tiempo crtica e histrica, las unidades que lo componen pretenden dar cuenta de las particularidades de la narracin cinematogrfica a travs de las posibilidades que tambin suponen las contaminaciones, apropiaciones y tensiones generadas por la relacin entre el cine y la ciudad comprendida como un espacio a un tiempo real e imaginario en el que confluyen expresiones histricas, urbansticas, literarias, musicales, entre otras.

2.2.- Objetivos:esta segunda parte, tanto en la eleccin de los temas como en la de los casos particulares, busca afianzar y problematizar la relacin de la narracin cinematogrfica con los ejes que articulan la totalidad de la materia: el cine como expresin de la modernidad y la sustitucin del concepto de referente por el de relacin con lo real que tanto el cine como la fotografa implican. Se tomar para eso la ciudad deNueva Yorkcomo un espacio en el queconos,Otras expresionesyExperiencias, determinan o al menos condicionan expresiones y narraciones cinematogrficas.

De forma correspondiente y prctica, se trabajarn materiales que prolonguen estas problemticas alrededor de un tema que ser la ciudad de Buenos Aires u otra no muy lejana, y cuyo resultado ser la entrega final de un guin.

2.3.- Contenidos:2.3.1- Unidad 3: Una introduccin: la traduccin como forma privilegiada de la adaptacin.Adaptacin cinematogrfica: Recorrido histrico (hiptesis baziniana). Materiales: posibilidades y resistencias. La adaptacin cinematogrfica como hiptesis de lectura. Correlaciones entre las series literaria y cinematogrfica: la adaptacin como desvo. Lo escrito como punto de partida (an, slo)?

El proceso de la traduccin literaria como paradigma de la adaptacin. Problemas y particularidades del pasaje entre lenguas. La conciencia de lo posible. Estrategias de traduccin. La traduccin como expresin de una lectura. Series literarias: la traduccin como desvo.

Un caso: las traducciones al espaol del Ulises de J. Joyce de circulacin en Argentina y presentacin del trabajo prctico del segundo cuatrimestre.

*Durante el desarrollo del segundo cuatrimestre se elaborar un trabajo prctico sobre un proyecto de guin. La primera parte de dicho proyecto es grupal y se centrar en las diferentes versiones que se pueden editar a partir de unos mismos materiales elegidos por los alumnos (edicin de guiones filmados por cada alumno del grupo) y, luego, la filmacin nuevamente con variantes (segn los pares vistos durante el primer cuatrimestre: narradores y puntos de vista, temporalidad y estructura, personajes y dilogos) de una escena que se desprenda de dicho guin. La segunda y ltima es individual, y tendr como objetivo la escritura de un guin. Se trata de pensar cmo un espacio especfico, Buenos Aires, suscita narraciones.Filmar un proceso, filmar una escena, escribir el guin.Bibliografa:Tericos:- Bazin, A., A favor de un cine impuro,Qu es el cine?, Ed. Rialp. Madrid, 2004 (pp. 101-127).

- Benjamin, W. La tarea del traductor (1923) en Angelus Novus, Edhasa, Barcelona, 1971 (pp. 127-143).

- Guebel, D.,El caso Voynich, Eterna Cadencia Editora, Bs. As., 2009.

- Oubia, D., Puro cine,Punto de vistan. 73, agosto, 2002.

- Ricoeur, P., Sur la traduction (Sobre la traduccin), Bayard, Pars, 2004.

- Truffaut, F., Una cierta tendencia del cine francs,Textos y manifiestos del cine, Ed. Ctedra, Madrid, 1998.

Prcticos:- A.A.V.V., Cuatro traducciones de Joyce (Borges Pezzoni Alcalde),Sition. 2, 1982. (Dossier Joyceanas)

- Joyce, J.,Ulises, trad. Salas Subirat, Ed. Losada, Bs. As. 1999 (pp. 746-747).

- Joyce, J.,Ulises,trad. Jos Mara Valverde, Ed. Luman, Barcelona, 2001 (pp. 961- 963).

- Willson, P.,La constelacin del sur. Traductores y traducciones en la literatura argentina del siglo XX, (Introduccin), Siglo XXI Editores, Bs. As., 2004 (pp. 11-39).

Materiales de Prcticos:

El proceso como principio de una narracin:

-Apuntes para una Orestiada africana(Appunti per un Orestiade africana, 1970), Pasolini, P. P.

-Historia tcnica de un poema, Wilcock, J. R., Editorial Mate, Bs. As., 2001.

-La vida nueva(La vita nuova), Alighieri, D.

-Pequeas notas a propsito del film Yo te saludo, Mara(Petites notes propos du film Je vous salue, Marie", 1983), Godard, J.-L.

-Philosophy of composition(Filosofa de la composicin), Poe., E. A.,

-The 80's(1983), Akerman, Ch.

2.3.2: Unidad 4:La problemtica alrededor de la ciudad como suscitador de narraciones. A manera de prlogo: qu historias habra all? Partir de casos. Lo concreto y lo virtual. Presentacin de Nueva York. Marcar distancias: pensar desde la lejana, desde la ciudad que nunca duerme, hasta narrar aqu y ahora. Tres unidades seguidas y una unidad al mismo tiempo.

Bibliografa:- Barber, S., Los orgenes de la ciudad flmica y El espacio urbano en el cine europeo enCiudad proyectadas, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 2006 (pp. 13-98).

- Comolli, J.- L., La ciudad filmada enVer y poder (la inocencia perdida: cine, televisin, ficcin, documental), Bs. As., Ed. Aurelia Rivera / Nueva librera, 2007.

- Filippelli, R., La ciudad y el cine enEl plano justo, Santiago Arcos Editor, Bs. As. 2008 (pp. 14-39).

Materiales de Tericos:

-Twenty-Four-Dollar Island(1927), Flaherty, R.

-The city(1939), Steiner, R. & Van Dyke, W.

- ndice, Nota preliminar, Las ciudades y la memoria 3, Las ciudades y los signos 1, Las ciudades y el deseo 4, Las ciudades sutiles 3, Las ciudades y los ojos 2, Las ciudades y los intercambios 4, Las ciudades y el cielo 1, Las ciudades continuas 1, Las ciudades y el nombre 5, Las ciudades y los muertos 5, Las ciudades escondidas 5, Calvino, I.,Las ciudades invisibles, trad. A. Bernrdez, Madrid, Ediciones Siruela, 2001 (pp. 11-20, 25-26, 28-29, 45-46, 63-64, 80-81, 90-91, 109-110, 125-126, 133-134, 149-150, 168-169).

- Una ciudad contempornea de tres millones de habitantes y Esttica de la ciudad, Le Corbusier,Ciudad y Utopa, Sato, A. (introduccin, notas y seleccin), Bs. As., Centro Editor de Amrica Latina, 1977 (pp. 92-102 y 103-104).

(Dossier: Llegadas a y partidas de Nueva York; desde el agua)

- Crossing Brookling Ferry (fragmentos 5 y 6), Whitman, W., trad. Reyesi,http://barriendoelporche.blogspot.com.ar/2005/01/la-barca-que-cruza-brooklyn-n-5.htmly trad. G. Garca,http://griseldagarcia.blogspot.com.ar/2012/07/walt-whitman-cruzando-en-el-ferry-de.html- Edgar Alan Poe, Daro, R.,Los raros, Madrid, Mundo Latino, 1920 (pp. 17-28).

- Hacia la ciudad elctrica, Chejfec, S.,Modo linterna, Bs. As., Entropa, 2013.

- La baha de Nueva York, Sarmiento, D. F.,Un viaje de Nueva York a Buenos Aires(1868), Incidentes de viaje: Nueva York,Viajes en Europa, Africa i America. Tomo II (1851).

-Moby Dick, Melville, H., trad. J. M. Valverde, Barcelona, Planeta, 2003, (pp. 23-29; Captulo Primero: Espejismos).

- Vuelta a la ciudad. New York, Garca Lorca, F.,Poeta en Nueva York, Barcelona, Linkgua, 2011.

-Viaje al final de la noche(fragmento) (Voyage au bout de la nuit, 1932), Cline, L. F., traduccin de la ctedra.

2.3.2.1:conos: de la capital del siglo XX.

How do I get to Broadway?... I want to get to the center of things.

Walk east a block and turn down Broadway and youll find the center of things if you walk far enough.

Manhattan Transfer, John Dos Passos

Introducciones a la gran ciudad. conos del Empire. Antes y despus del pop. El mapa/los mapas. La visin panormica. Vueltas a lo circunscripto. Lo neo. Musical, comedia, policial e incluso terror: los gneros del cine clsico como conos. La ciudad vista y la ciudad leda.

Un caso: los rascacielos. (00s-30s). Ascensin y decandencia. La crisis del 29.

Materiales de Tericos:- Trailers de Un da en Nueva York (On the town, 1949), Donen, S. & Kelly, G.; El beso de la muerte (Kiss of death, 1947), Hathaway, H.; Mujeres frente al amor (The best of everything, 1959), Negulesco, J.; Amor sin barreras (West side story, 1961), Robbins, J. & Wise, R.; Manhattan (1979), Allen, W.

-Charlot emigrante(The immigrant, 1917), Chaplin, C.

-Relmpago(Speedy, 1928), Wilde, T.

-La calle 42(42nd Street, 1933), Bacon, L.

-La sptima vctima(The seventh victim, 1943), Robson, M. (prod. Val Lewton)

-Manos peligrosas(Pickup on South St., 1953), Fuller, S.

-Bridges-Go-Round(1958), Clarke, S.

-Broadway by Light(1958), Klein, W.

-New York Lightboard Record(1961), McLaren, N.

-Sears catalogue 1-3 (Fluxfilm No. 26(1966), Sharits, P.

-Contacto en Francia(The french connection, 1977), Friedkin, W.

-Despus de hora(After hours, 1985), Scorsese, M.

-Central Park(1991), Wiseman, F.

-Grand Central(1999), Scher, J.

-Berenice Abbott: Changing New York, Abbott, B., B. Yochelson (ed.), N.Y., New Press, 1999.

-Brooklyn Gang: Summer 1959, Davidson, B., New Mexico, Twin Palms, 1998.

- Canto a m mismo. 8, Ciudad de orgas, Whitman, W.,Hojas de hierba, seleccin, traduccin y prlogo de J. L. Borges, Barcelona, Lumen, 1969, pp. 39-40 (ver Del ocano rodante de la multitud).-Chronic city, Lethem, J., trad. C. Rodrguez Juiz, Mondadori, Barcelona, 2011 (pp. 98-183 y 311-414).

- La ciudad de Harlem, Jones, L.,

-El gran Gatsby(The Great Gatsby, 1925), Fitzgerald, F. S., trad. J. Navarro, Barcelona, Anagrama, 2012 (captulos 4 y 7).

- El nuevo coloso, Lazarus, E., (dos versiones en espaol), trad. J. E. Sanint,http://jorgeeduardosanint.blogspot.com.ar/2012/10/traduccion-al-espanol-del-famoso-poema.html

HYPERLINK "http://jorgeeduardosanint.blogspot.com.ar/2012/10/traduccion-al-espanol-del-famoso-poema.html" \t "_blank" yhttp://cerebro_hueco.blogspot.com.ar/2006/10/el-nuevo-coloso-por-emma-lazarus.html- El puente, Crane, H.,Poetas Norteamericanos contemporneos, estudio preliminar, seleccin, traduccin y notas de E. L. Revol, Bs. As., Ediciones Libreras Fausto, 1976 (pp. 57-62 y 66-68).

- En la selva de los smbolos: algunas observaciones sobre el modernismo en Nueva York, Berman, M.,Todo lo slido se desvanece en el aire. La experiencia de la modernidad(1982), trad. A. Morales Vidal, Bs. As., Siglo XXI, 1988.

- La ciudad olvidada, Williams, W. C.,Poetas Norteamericanos contemporneos(pp. 461-465 y 476-477).- La exposicin de Nueva York y El puente de Brooklyn, Mart, J.,Escenas norteamericanas, Caracas, Editorial Arte, 2003.

- N. Y., Pound, E.,Poetas Norteamericanos contemporneos(pp. 291-293 y p. 309).

-Prehistoria, Koolhaas, R.,Delirio de Nueva York(1978), trad. J. Sainz, Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 2004, (pp. 13-28).

- Rapsodia y Alejarse un paso de ellos, OHara, F.,Poetas Norteamericanos contemporneos, Bs. As., Ediciones Libreras Fausto, 1976 (p. 267-274).

-Saul Steimberg at the New Yorker, Smith, J., Harry N. Abrams Ed., 2005.

- The house-top, Melville, H.

-Walker Evans and the Picture Postcard, Evans, W., Rosenheim, J. (ed.), Steidl & Partners, 2009.

-Washington Square, James, H., trad. E. Campbell, Bs. As., Alfaguara Ediciones, 2008, pp. 23-29 (Captulo III).

- New York City Department of Records:

http://www.nyc.gov/html/records/html/home/home.shtmlMateriales de Prcticos:Rascacielos:

-Beginning of a Skyscraper(1902), Bonine, R. K.

-Skyscrapers of NYC from North River(1903), Smith, J. B.

-Manhatta(1921), Sheeler, C. & Strand, P.

-2 Looney Lens: Split Skyscrapers(1924), Brick, A.

-The crowd(Y el mundo marcha, 1928), Vidor, K.

-Skyscraper Symphony(1929), Florey, R.

-King Kong(1933), Cooper, M. C. & Schoedsack, E. B.

-Love affair(Cita de amor, 1939) +An affair to remember(Algo para recordar, 1957), McCarey, L.

- La doble vida de la utopa: el rascacielos, Koolhaas, R.,Delirio de Nueva York(1978), trad. J. Sainz, Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 2004, (pp. 81-160).

- La majestad del momento, Nueva York 1921, Rancire, J.,Aisthesis. Escenas del rgimen esttico del arte, Bs. As., Manantial, 2013 (pp. 241-260).

- La vida victoriosa segn Amrica. Comentarios sobre el concurso de Ground Zero, Silvestri, G.,Punto de vistan. 76, Agosto 2003, pp. 21-27.

-Men at work: Photographic Studies of Modern Men and Machines, Hine, L., Dover Publications, 1977.

- Nueva York, Buffet y la altura, Barthes, R.,La torre Eiffel, trad. E. Folch Gonzlez, Barcelona, Paidos, 2001.

- Rascacielos, Dos Passos, J.,Manhattan Transfer, trad. J. Robles Pazos, Barcelona, Edhasa, 2005.

2.3.2.2:Y otras expresiones...

I am twenty-two blocks from where Rudolph Valentino lay in state, eight blocks from where Nathan Hale was executed, five blocks from the publisher's office where Ernest Hemingway hit Max Eastman on the nose, four miles from where Walt Whitman sat sweating out editorials for the Brooklyn Eagle, thirty-four blocks from the street Willa Cather lived in when she came to New York to write books about Nebraska, one block from where Marceline used to clown on the boards of the Hippodrome, thirty-six blocks from the spot where the historian Joe Gould kicked a radio to pieces in full view of the public, thirteen blocks from where Harry Thaw shot Stanford White, five blocks from where I used to usher at the Metropolitan Opera and only a hundred and twelve blocks from the spot where Clarence Day the Elder was washed of his sins in the Church of the Epiphany (I could continue this list indefinitely); and for that matter I am probably occupying the very room that any number of exalted and some wise memorable characters sat in, some of them on hot, breathless afternoons, lonely and private and full of their own sense of emanations from without.

Here is New York, E. B. White.

Pieza de ciudad. Caminar por toda la ciudad con un cochecito de beb vaco. Invierno 1961

Pomelo, Yoko Ono

La contemporaneidad: expresiones de una misma expresin. De la representacin a la expresin. Literatura, arte, arquitectura: formas que se vuelven materiales o que se materializan en la narracin cinematogrfica.

Un caso: La improvisacin. Con cierta msica: el jazz. The Golden Sixties.

Materiales de Tericos:-La ciudad desnuda(The Naked City, 1948), Dassin, J.

-El manantial(The fountainhead, 1949), Vidor, K.

-Nymphlight(1957), Cornell, J.

-Emergency: the Living Theatre(1964), Brown, G.

-Film(1965), Schneider, A.

-The cut-ups(1966), Balch, A.

-Whats happening?(1967), Branca, A.

-Hola, mam(Hi, mom!, 1970), De Palma, B.

-Painters painting(1973), de Antonio, E.

-Unmade beds(1976), Amos, P.

-Relaciones de clases(Klassenverhltnisse, 1984), Straub, J.-M. & Huillet, D.

- Revolucin y contrarrevolucin, Beck, J.:http://www.youtube.com/watch?v=JtNJNzIiEFE- Apuntes para una biografa mnima, Negroni, M.,Elega Joseph Cornell, Bs. As., Caja negra, 2013 (p. 80).

- Captulo 7. Asimilacin de la mquina, Mumford, L.,Tcnica y civilizacin, trad. Constantino Aznar de Acevedo, Alianza Editorial, Madrid, (pp. 341-384).

- Conceptual Art 1962-1969: From the Aesthetic of Administration to the Critique of Institutions, Buchloh, B.,OctoberVol. 55, Winter 1990, pp. 105-143.

- De la superioridad de la literatura angloamericana, Deleuze, G.,Dilogos(1977), Valencia, Pre-textos, 1980 (pp. 45-86).

- Despus del modernismo, Feldman, M., trad. C. E. Feiling,Luln. 1, Bs. As., septiembre 1991 (pp. 9-14).

- Disyunciones, Tschumi, B., Escuela de Filosofa Universidad ARCIS, trad. Alberto Allard,www.philosophia.cl- El fogonero, Kafka, F.,Relatos Completos I, Bs. As., Losada, 1979 (pp. 43-75).

- El Pop- Art, Masotta, O.,Revolucin en el arte, Bs. As., Edhasa, 2004 (pp. 113- 121) (pp. 159- 177).

- El significado de una idea literaria, Trilling, L.,El escritor y la sociedad, trad. E. Pezzoni, Bs. As., Centro Editor de Amrica Latina, 1971 (pp. 67-95).

- Florestas urbanas", Pavia, R.,Block 2: Naturaleza, Mayo de 1998 (pp. 110-115).

- Frank O Hara: Los tiempos ya perdidos y las esperanzas futuras, Feldman, M.,Pensamientos verticales, Bs. As. Caja negra Ed., 2012 (pp. 133-137).

-Friends and neighbours: Live at Prince Street, Coleman, O., Flying Dutchman, 1972.

-Harlem document: photographs 1932 1940, Siskind, A., Banns, A. (editor), NY, Matrix Publishing Company, 1981.

- Joseph Cornell y Charles Simic: El arte del ladrn, Negroni, M.,Ciudad Gtica. Ensayos sobre arte y poesa Nueva York 1985-1994(1993), Bs. As., bajo la luna, 2007 (pp. 59-64).

-La ciudad viviente, Lloyd Wright, F., Bs. As., Compaa general fabril editora, 1961 (seleccin).

- La disolucin de la mquina y Hacia una ideologa orgnica en Captulo 8. Orientacin, Mumford, L.,Tcnica y civilizacin, trad. Constantino Aznar de Acevedo, Alianza Editorial, Madrid, (pp. 385-393).

- La realidad en Amrica, Trilling, L.,La imaginacin liberal, trad. E. Pezzoni, Bs. As., Sudamericana, 1956.

- Las ruinas del futuro: arquitectura modernista y kitsch, Olalquiaga, C., :http://www.celesteolalquiaga.com/modernidad.htm- Listas de comprar de Ono. 1965, Ono, Y.,Pomelo, trad. P. Lugones, Bs. As., Ediciones de la Flor, 1970 (pp.183-189).-Naked City, Naked City, Nonesuch Records, 1990.

-Naked City(1945), Weegee (Fellig, A. H.), NY, Da Capo Press.

- Nuevas direcciones en la msica: Morton Feldman, OHara, F.,Pensamientos verticales, Feldman, M., Bs. As. Caja negra Ed., 2012 (pp. 247-252).

-The Blind Mann. 2, A. A. V. V. , N. Y., mayo 1917.-The Manhattan transcrips, Tschumi, B., Academy Editions, Londres, 1994.- Una cultura y la nueva sensibilidad (1965), Sontag, S.,Contra la interpretacin, Bs. As., Alfaguara, 1996 (pp. 377-390).

Materiales de Prcticos:El jazz y la improvisacin:

-Chappaqua(1966), Rooks, C.

-Pull my daisy(1959), Frank, R. & Leslie, A.

-The cool world(1964), Clarke, S.

- 1961: La Avant- Garde del jazz y 1966: Piezas crticas, 3, Jones, L.,Msica negra, Jcar Ed. 1986. (pp. 68- 79 y pp. 121-126)

- Improvisacin en el jazz (1959), Evans, B.,Kind of blue, Miles Davis, Columbia, 2000.

- Jazz y deseo. Cinco variaciones, Fischerman, D.,Escrito sobre msica, Paids Ed., 2005. (pp. 87- 89).

- Msica negra para films negros y Filmar el free, Comolli, J.-L.,Ver y poder, Bs. As., Nueva Librera/Aurelia Rivera, 2007.

(Dossier Beat)

- After Whitman and Reznikoff, City midnight junk strains (for Frank O Hara), De vuelta a Times Square, soando con Times Square, Ginsberg, A.

- Cementerio de Queens. Sol poniente, Las olas rompen (poema-elega a Allen Gisberg), Ferlinghetti, L.

- Himno, Los patos aplastados, Algunos haikus occidentales, Kerouac, J.

- Suicidio en Greenwich Village, Segunda noche en N.Y.C. despus de 3 aos. Corso, G.

-Viajero solitario, Kerouac, J.,Escenas de Nueva York, Bs. As., Caja Negra, 2013 (pp. 111-123).

2.3.2.3:Experiencias: lo intransferible?

To New York City, were I came to seek my fortune and found it by finfing Bob, Jimmy, Ned and Mary for whom this book is written too.

The death and life of great American cities, J. Jacobs

En tiempos ordinarios para quien viene de la Amrica del Sur, el espectculo de Nueva York causa con su esplendor y movimiento asombroso, una especie de vrtigo de que no se sale sino con el hbito y el tiempo.

Viajes, D. F. Sarmiento

Modos de representar lo intransferible. Las biografas. Crnicas: notaciones, recorridos, descripciones. Registro de presentes. Las periferias: el afuera desde adentro. Lo intensivo en lo extensivo.

Un caso: Lo extrao/lo extranjero.

Materiales de Tericos:-Calle sin salida(Dead end, 1937), Wyler, W.

-In the street(1948), Levitt, H., Loeb, J., Agee, J.

-The quiet one(1948), Meyers, S.

-El pequeo fugitivo(Little fugitive, 1953), Ashley, R., Engel, M. & Orkin, R.

-Un rey en Nueva York(A King in New York, 1957), Chaplin, C.

-Chelsea Girls(1966), Morrissey, P. & Warhol, A.

-One P.M.(1972), Godard, J.-L., Leacock, R. & Pennebaker, D. A.

-Underground(1975), De Antonio, E.

-Lost, lost, lost(1976) -WTC haikus(2010), Mekas, J.

-Gloria(1980), Cassavetes, J.

-This is a story of New York(1987), Cohen, J.

-Lost book found(1996), Cohen, J.

-New York Ghetto fish market 1903(2007), Jacobs, K.

-Arthur Rimbaud in New York (1978-79), Wojnarowicz, D.:http://www.mag4.net/Rimbaud/album-david-wojnarowicz.html- Contorsinate: Nueva York y la No Wave, Reynolds, S.,Postpunk, romper todo y empezar de nuevo, Bs. As., Caja Negra, 2005 (captulo 9).

-Diario de cine. El nacimiento del Nuevo Cine Norteamericano, Mekas, J., Mxico, Mangos de hacha, 2013 (seleccin).

- Diario de Manhattan, Snchez, N.,La condicin efmera, Bs. As., Paradiso, 2009.

http://golosinacanibal.blogspot.com.ar/2010/11/diario-de-manhattan-nestor-sanchez.html- El artista como etngrafo, Forster, H.,El retorno de lo real, trad. A. Brotons Muoz, Madrid, Akal, 2001 (pp. 174-207).

- El guardin entre el centeno, Salinger, J. D., (caps. 8-20).

- El mapa, Bishop, E., trad. de G. Cant Westendarp.

- El puente de Brooklyn, Maiakovski, V.,Antologa potica, trad. L. Guerrero, Bs. As., Losada, 1970.

- Estados Unidos visto por fotografas, oscuramente, Sontag, S.,Sobre la fotografa, Mxico DF, Alfaguara, 2006 (pp. 45-76).

- Estertores de una dcada. Nueva York 78, Puig, M., Bs. As., Seix Barral, 1993 (seleccin).

- Experiencia, Williams, R.,Palabras clave, trad. H. Pons, Bs. As., Ediciones Nueva Visin, 2000 (pp. 137-140).

- Glosas. La cada de Montaigne y el inconsciente, La poesa moderna y la experiencia, Agamben, G., trad. S. Mattoni,Infancia e Historia, Bs. As., Adriana Hidalgo editora, 2007 (pp. 48-58).

- How the other half lives, Riis, J., 1890 (Fotos e Ilustraciones):http://www.authentichistory.com/1898-1913/2-progressivism/2-riis/illustrations.html- Manifiesto anti-100 aos del cine, Mekas, J.:http://visionesmetaforicas.blogspot.com.ar/2009/01/un-aleteo-que-cambia-el-curso-de-la.html- Los happenings: un arte de yuxtaposicin radical, Sontag, S.,Contra la interpretacin, Bs. As., Alfaguara, 1996 (pp. 340-354).

-Martin Dressler. Historia de un soador americano, Milhauser, S., trad. J. Collyer, Espaa, Editorial Andrs Bello, 1997 (caps. 1-5 y 28).

- Mi ciudad perdida, Scott Fitzgerald, F.,The crack-up, trad. M. Cohen, Buenos Aires, Editorial Crack Up, 2011.

- New York, Baudrillard. ,Amrica, trans. C. Turner, New York-London, Verso, 1988, pp. 13-26.

- New York, N. Why?, Burkhardt, R.:http://www.metmuseum.org/exhibitions/objects?exhibitionId=%7B0913D9DC-E627-48C3-98D4-C0D15DD4760C%7D&pg=1&rpp=30-Sangre en el ojo, Meruane, L., Bs. As., Eterna Cadencia Editora, Bs. As., 2012.

-Selfportraits, Thompson, H.

-The Bowery in two inadequate descriptive systems 1974-1975, Rosler, M.:http://whitney.org/Collection/MarthaRosler/934ax- Uso de las aceras: seguridad, Jacobs, J.,Muerte y vida de las grandes ciudades, Madrid, Pennsula, 1973.

-Virilidad, Ozick, C., trad. M. Rosenberg, Bs. As., Bajo la luna, 2008.

- Visual order: its limitations and possibilities, Jacobs, J.,The death and life of great American cities, N. Y., Random House, 1961

Materiales de Prcticos:Desde afuera:

-Reverse Angle: Ein Brief aus New York(1982), W. Wenders.

-New York, N.Y.(1986), R. Depardon.

-Meeting W. A.(1986) J.-L. Godard.

-News From Home(1977) +Historias de Amrica(Histoires dAmrique, 1989), C. Akerman.

- Diario Americano: 1959-1960, Calvino, I.,Ermitao en Pars. Pginas autobiogrficas,

- Off-Off (A travs del off-off: 1967, A travs de las estructuras de minoras), Arbasino, A.,Off-Off, trad. J. Jord, Barcelona, Anagrama, 1971 (pp. 119-203).

- , Pasolini, P. P.,

2.3.2.4:Eplogo: una zona.

Materiales de Tericos:(Dossier/desvo: Los chicos del Bowery)

-El arrabal(The Bowery, 1933), Walsh, R.

-Bowery at midnight(1942), Fox, W.

- Park Row(1952), Fuller, S. +http://www.youtube.com/watch?v=OEp3UhdswZg-Daybreak express(1953), Pennebaker, D. A.

-Manhattan Landmarks: 3rd. Av. L(circa 1954), Path Films.

- On the Bowery(1956), Rogosin, L.+ mapa (http://www.ontheboweryfilm.com/).

-Gnir Rednow(1955-1960 o 1970), Cornell, J. /The wonder ring(1955), Brakhage, S.

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2.4.:Marco terico: La Modernidad.

Bibliografa:- Berman, M.,Todo lo slido se desvanece en el aire. La experiencia de la modernidad, Siglo XXI, Bs. As., 1988.

- Burger, P., La declinacin del modernismo,Punto de vistan. 46, agosto, 1993.

- Certeau, M., Part III. Spacial practices,The practice of everyday life, University of California Press, Berkeley, 1984 (pp. 102-135).

- Frisby, D.,Fragmentos de la modernidad. Teoras de la modernidad en Simmel, Kracauer y Benjamin, Madrid, Visor, 1992.

- Habermas, J., Modernidad, un proyecto incompleto,Punto de vistan. 21, agosto, 1984.

3.- Requisitos de la materia para la aprobacin de los trabajos prcticos del primer y segundo cuatrimestre:- El alumno debe haber presentado en tiempo y forma, y corregido y aprobado en las fechas determinadas por los profesores, todos los ejercicios prcticos propuestos. La tolerancia ser de slo un ejercicio no entregado a tiempo.

- La entrega deber ser dos das antes de la correccin oral, no slo a la casilla de la ctedra sino tambin a la del resto de sus compaeros.

- Estos ejercicios deben demostrar un trabajo sostenido sobre los materiales. Es decir, todos los ejercicios presentados durante el periodo que antecede a la presentacin final de los proyectos deben estar en funcin del guin que finalmente se presente.

Asimismo, para la aprobacin de cada uno de los trabajos prcticos cuya correccin ser oral y presencial ser imprescindible la lectura de los trabajos prcticos del resto del grupo y la participacin del alumno en las lecturas de los materiales ajenos.

4.- Condiciones para ser un alumno regular:- Tener el 75% de la asistencia. Hasta con el 50% se puede rendir como alumno libre; con menos del 50% es Insuficiente.

En caso de rendir el alumno en calidad de libre, deber rendir un parcial escrito acerca de los contenidos de la totalidad del programa. Si ese parcial fuera aprobado, pasar a ser evaluado, tambin sobre la totalidad del programa, de manera oral.

- Haber aprobado, con nota equivalente a cuatro o ms de cuatro, durante la cursada anual, tanto la instancia de parciales correspondientes a las clases tericas como la de trabajos prcticos. Los tericos sern evaluados en dos ocasiones a travs de, dependiendo el caso, parciales escritos u orales en fechas a designar.